李煜《乌夜啼》《浪淘沙令》22剖析
《浪淘沙令》(李煜)解析
词 文 赏 析
译：窗外阴雨连绵，春意已消失殆尽。锦绣丝绸的被褥抵挡不住深 夜的冷寒。
②潺潺：形容雨声。 ③阑珊：衰残。一作“将阑”。 ④罗衾（音qīn）：绸被子。 ⑤不耐：受不了。一作“不暖”。
白描手法：“雨潺潺”形容细雨滴落声。 一.以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。 二.以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。 三.以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。
全 词 完
“独自莫凭栏”中, “莫”有 两解：一解为“不”。另一解 为“莫”同“暮”，黄昏的意 思。用”暮“好，还是用”莫 “好？
• “莫”好： 词人正在凭阑，但“无限江山，别时 容易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家 不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自 己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还 是“独自莫凭阑”，表达了词人对亡国的深深悔 恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉 之情。 “莫”字更有力度，表达了深深的悔恨之情。
独自莫凭栏 无限江山 别时容易见时难
译：独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别 它是容易的，再要见到它却很难。
⑨凭栏：靠着栏杆。⑩江山：指南唐河山。
“别时容易见时难”——“别时”，指当初投降被俘，辞 别金陵，被押往汴京之时；“见时”，指现在囚禁汴京， 思念故国，欲再重见旧地之时。前者“容易”后者“难”， 在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少故国的情 思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！
《乌夜啼》+《浪淘沙令》
浪淘沙令
帘外|雨 潺潺 春意|阑珊 潺潺， 阑珊。 帘外 雨|潺潺，春意 阑珊。 罗衾|不耐 五更|寒 不耐|五更 罗衾 不耐 五更 寒。 梦里|不知 身是客，一饷|贪欢 不知|身是客 贪欢。 梦里 不知 身是客，一饷 贪欢。 独自|莫 凭阑 无限|江山 凭阑， 江山， 独自 莫|凭阑，无限 江山， 别时|容易 见时难。 容易|见时难 别时 容易 见时难。 流水|落花 春去也，天上|人间 落花|春去也 人间。 流水 落花 春去也，天上 人间。
说出我的理解
乌夜啼 林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。 林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！ 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！ 人生长恨水长东
词作是通过哪一些意象来表 达情感的？ 达情感的？
林花（ 林花（谢）—— 寒雨、晚风—— 寒雨、晚风 胭脂泪—— 胭脂泪 水长东—— 水长东 留恋 无奈 伤别 人生长恨
雨（苦雨） ——苦雨往往跟悲、怨、愁等情感联 苦雨往往跟悲、
系在一起。季节以春、秋两季为多， 系在一起。季节以春、秋两季为多， 时间以黄昏、夜晚为主。 时间以黄昏、夜晚为主。
1。柳永《雨霖铃》“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。” 。柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切 对长亭晚，骤雨初歇。 寒蝉凄切， 梧桐更兼细雨， 2。李清照《声声慢》“梧桐更兼细雨，点点滴滴，守着窗儿，独自 李清照《声声慢》 梧桐更兼细雨 点点滴滴，守着窗儿， 怎生得黑 。”
1、词中哪两句能表现作者被 俘的含悲饮恨生活？ 俘的含悲饮是仓皇辞庙日，教
坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。 坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。 2、你认为李煜这首词是辞别太庙 时所作，还是沦为俘虏之后所写？ 时所作，还是沦为俘虏之后所写？ 简述理由。 简述理由。
李煜《乌夜啼》赏析
李煜《乌夜啼》赏析李煜《乌夜啼》赏析乌夜啼李煜林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
【注释】此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。
三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
谢：凋谢。
胭脂泪：指女子的眼泪。
女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时，沾上胭脂的红色，故云。
几时重：何时再度相会。
【赏析一】此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。
起句“林花谢了春红”，寄托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。
狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。
因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合（rou2he2，动词，掺和，混杂）了人生苦短、来日无多的喟叹（kui4tan4，动词，因感慨而叹气。
喟然长叹），包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？（zhi4,梳子，篦子等梳理头发的用具。
动词用作梳理的意思。
）所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变自然生态环境的感怆（chuang4,悲伤）。
“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。
这里，一边是生逢末世，运交华盖（hua2gai4,①名词，古代帝王所乘车子上伞形的遮蔽物。
②名词，古星名。
迷信的人认为运气不好，是有华盖星犯命，叫交华盖运。
但据说和尚华盖罩顶是走好运。
）的失意人，一边是盛时不再、红消香断的谢雨花，二者恍然相对，不胜缱绻。
（qian3quan3,形容词，形容情投意合，难舍难分；缠绵。
）“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。
林花为风侵欺，状如胭脂。
“胭脂泪”者，此之谓也。
李煜《浪淘沙令》赏析三篇
李煜《浪淘沙令》赏析三篇李煜《浪淘沙令》赏析三篇浪淘沙令李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
赏析一：李煜(937-978)，五代十国时南唐的最后一个君主，史称“李后主，”也是著名的词作家。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
李煜文、词及书、画创作均丰。
其词主要收集在《南唐二主词》中。
“帘外雨潺潺，春意阑珊;罗衾不耐五更寒”，这“帘外雨”，“五更寒”，是写梦后所感。
残梦初醒，听见窗外响起潺潺雨声，不仅觉得“罗衾”之外阵阵春之寒意。
词句所写之物皆是现实，然而我们不难看出其中所蕴含的词人内心深处的凄凉。
“梦里不知身是客，一晌贪欢”，这其中的“一晌贪欢”写的是梦中之事，只有在梦中，才有可能忘记自己此时阶下囚的身份。
“独自莫凭栏，无限江山;别时容易见时难”，“莫凭栏”，是不敢凭栏远望，因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感;是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。
“流水落花春去也，天上人间”，“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻自己已经时日不多，不久于人世。
天上与人间，今非昔比，感时伤怀，词人恍惚中要归去矣。
作品从生活实感出发，抒写了人生经历中的真切感受，表达了对故国的怀恋知情，自然明净，含蓄深沉，哀婉动人。
此外，在词的上阕作者还巧妙地运用了倒叙的手法，先写现实“罗衾不耐五更寒”，回过头来再写梦中的“一晌贪欢”，今夕对比，更加含蓄地突出了现实心境的凄凉。
李煜在《菩萨蛮》中有“故国梦重归，觉来双泪垂”之词句，所写情事与此差不了多少，但《菩萨蛮》写得直率，此词则写得曲折婉转。
赏析二：这首词歌咏伊尹和吕尚“历遍穷通”的遭际和名垂千载的功业，以抒发作者获得宋神宗的知遇，在政治上大展宏图、春风得意的豪迈情怀。
李煜词《浪淘沙》赏析
李煜词《浪淘沙》赏析帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
注释：[1]潺潺：形容雨声。
[2]阑珊：衰残。
一作「将阑」。
[3]罗衾（音亲）：绸被子。
不耐：受不了。
一作「不暖」。
[4]身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
[5]一晌（音赏）：一会儿，片刻。
贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
分析：此首殆后主绝笔，语意惨然。
五更梦回，寒意潺潺，其境之黯淡凄凉可知。
"梦里"两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。
换头宕开，两句自为呼应，所以"独自莫凭阑"者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。
此与"心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹"，同为悲愤已极之语。
辛稼轩之"休去倚危阑，斜阳正在烟柳断肠处"，亦袭此意。
"别时"一句，说出过去与今后之情况。
自知相见无期，而下世亦不久矣。
故"流水"两句，即承上申说不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。
将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。
潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。
梦中梦后，实际上是今昔之比。
李煜《菩萨蛮》词有句：「故国梦重归，觉来双泪垂」。
所写情事与此差同。
但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。
词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。
下片首句「独自莫凭栏」的「莫」字，有入声与去声（暮）两种读法。
作「莫凭栏」，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作「暮凭栏」，是晚眺江山遥远，深感「别时容易见时难」。
两说都可通。
「流水落花春去也」，与上片「春意阑珊」相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。
「天上人间」句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。
其实语出白居易《长恨歌》：「但教心似金钿坚，天上人间会相见。
李煜 《浪淘沙令》赏析
春残花落尽亡国恨重重帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
宋人比唐人更喜欢词中并入“帘”。
帘的功能是遮光保暖隔音附带着装饰点缀，上讲究的是珠帘丝帘，一般的是布帘珠帘，古代的帘子多数是卷起来放下去，左右对开的比较少。
大户人家有丫头专司其职，卷帘人。
帘是最有诗意的居家饰物，不管是放下来还是卷起来抑或半卷，映着一方窗户一片雕檐、斜入一枝青梅掠过一双家燕，看过去便似舞台镜框，恍惚间不知帘外帘内哪个是真实的，凭栏时你也是别人眼中的风景。
极易引发无尽的遐思。
书写外面的世界的时候自然多了一重甚至是几重隔断，有了景深更有了立体感。
画面更丰富更有层次。
晚景纳凉诗（南北朝·萧纲）“珠帘影空卷，桂户向池开。
”怀故人诗（南北朝·谢朓）清风动帘夜，孤月照窗时。
赋得珠帘诗（隋·卢思道）鉴帷明欲敛，照槛色将晨。
可怜疏复密，隐映当窗人。
浮清带远吹，含光动细尘。
落花时屡拂，会待玉阶春。
赋得婀娜当轩织诗（南北朝·萧诠）绮窗犹垂翡翠幌，珠帘半上珊瑚钩。
阑珊是复音单纯词，衰、尽的意思。
春阑珊则是时序到了晚春，夏天的气氛更加浓烈。
作者以拟人化的手法去写这个交替变化，春意阑珊是春天的意蕴渐渐消失了。
作者更在意这种变化中的盛而衰，并不关注一个新的开始。
衰落衰老和他时下的处境是如此相应，触景生情境由心生。
绵绵潺潺的春雨平添寒意，即使重帘也难阻断，帘外飒飒风雨声帘内孤客冷心寒。
再好的被子都难以捂暖身体。
冷得实在睡不着了，早早醒来。
他的心情可想而知，一定孤寂伤悲吧。
梦里不知身是客，一响贪欢。
所能有的高兴只能在梦里，欢乐如此短暂难得，只有在梦里才能忘掉令人悲痛的根源“身是客”，求之不得求之难得才显得珍贵珍惜，“贪恋”是自然的了。
但愿一辈子不醒来，就在梦中，在往昔，在故国。
梦碎湿巾伤心泪，罗衾不暖囚客身。
此处才觉是倒叙入词，梦醒肠断难眠。
往日繁花落尽。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
江山改写恨悔微露平常言语百姓心情。
初中语文古诗文赏析李煜《浪淘沙往事只堪哀》赏析（附译文）
初中语文古诗文赏析李煜《浪淘沙往事只堪哀》赏析（附译文）李煜《浪淘沙·往事只堪哀》赏析（附译文）浪淘沙·往事只堪哀李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
【译文】往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。
秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。
门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。
傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
【注释】①藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。
②一任：任凭。
吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。
粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁（héng）”。
一桁：一列，一挂。
如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁帘。
”③终日谁来：整天没有人来。
④金锁：即铁锁，用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军事。
或以为“金锁”即“金琐”，指南唐旧日宫殿。
也有人把“金锁”解为金线串制的铠甲，代表南唐对宋兵的抵抗。
众说皆可通。
锁：萧本、晨本《二主词》作“琐”。
侯本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《历代诗余》、《全唐诗》作“金剑”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“金敛”。
《古今词统》并注：“敛，一作剑。
”按：作敛不可解，盖承“金剑”而误。
⑤已：《草堂诗余续集》、《古今词统》作“玉”。
《古今词统》并注：“玉，一作已。
⑥”蒿莱：蒿莱，借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。
⑦净：吴讷《百家词》旧抄本、吕本、侯本、萧本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《续集》、《词综》、《全唐诗》俱作“静”。
⑧秦淮：即秦淮河。
李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》原文译文赏析
李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》原文|译文|赏析《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是南唐后主李煜创作的作品，这首词深刻地表现了作者的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
下面就和儿童网小编一起来欣赏这首宋词吧。
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》原文五代：李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
译文及注释译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
罗织的锦被受不住五更时的冷寒。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。
离别它是容易的，再要见到它就很艰难。
像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。
注释①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。
唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。
双调，五十四字(宋人有稍作增减者)，平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
②潺潺：形容雨声。
③阑珊：衰残。
一作“将阑”。
④罗衾(音qīn)：绸被子。
⑤不耐：受不了。
一作“不暖”。
⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
⑦一晌(音shǎng)：一会儿，片刻。
一作“饷”(音xiǎng)⑧贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
⑨凭栏：靠着栏杆。
⑩江山：指南唐河山。
赏析此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。
起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。
帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春;这种境地使他倍增凄苦之感。
“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”(《浪淘沙》)，却加倍地感到痛苦。
过片三句自为呼应。
李煜词《乌夜啼》《浪淘沙令》教案解读
四下暑假辅导讲义【1】一、基础训练1、学习习惯（1）坚持写日记，爱护图书（2）日记的格式。
（观察日记：写所见所闻所思所感，重在写观察到的有意义的人、事、物）（3）日记一则2、看拼音写词：zhí shùɡōu qú huí dànɡ huān shēnɡ xiào yǔ ɡuāi ɡuāi piān piānqǐ wǔ（）（）（）（）（）（）lǜ sè ɡōnɡ chǎnɡ yīn fú bǎn tú zāi xià yī zhū xìnɡ shù fàn chū（）（）（）（）（）（）（）yǎnɡ qǐ liǔ shāo chuí zhòu qǐnɡ kè jiān xìnɡ chōnɡ chōnɡ zhènɡ zhònɡ（）（）（）（）（）（）jīnɡ què dà ɡài ɡū jì zhǎnɡ wòɡuī lǜ yàn zi jùn qiào( ）（）（）（）（）（）（）huó pō jī línɡ chuī fú nèn yè jù lǒnɡ làn màn shēnɡ qù lüè ɡuò（）（）（）（）（）（）（）（）dào tián yì jiān ǒu ěr zhān shuǐ yuán yùn diàn xiàn ɡān hén jì（）（）（）（）（）（）（）二、专项复习（一）把话说生动（拟人修辞）(1. 拟人修辞手法（2）拟人修辞手法的作用例 1.请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界?“睡着”“唤醒”都是拟人的写法，将“老城”人格化，使之带有生命的感觉与意味，表现了冬天的济南“暖和安适”的特点。
李煜词《乌夜啼》《浪淘沙令》
借景抒情，情景交融
比喻双关： 林花 春红——宫廷的荣华生活， 林花谢了……——南唐灭亡， 打湿的花——胭脂泪 水长东——人生长恨 流水落花——美好的东西的逝去 对比映衬： “梦里不知身是客”——“梦”与“客” 虚实结合： 梦境与现实
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相见欢
李
煜
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心 头。 浣溪沙 李煜 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣 随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻 箫鼓奏。
3.“林花谢了春红”中的“了”，有人读le，有人 读 liǎo，你认为应读哪个音，并说说理由。 4. 搜集古代诗词中用“水”或“落花” 写愁情或 伤感的句子，看看各运用了哪些手法（要标出作
“水”意象探寻——
参考： 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ——李煜《虞美人》 黄河之水天上来，奔流到海不复回! ——李白《将进酒》 抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。 ——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 请君试问东流水，别意与之谁短长？ ——李白《金陵酒肆留别》 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 ——李清照《一剪梅》
李煜词 前期： 艳情闲愁 风格柔美缠绵
后期： 怀故伤今 风格沉郁凄怆
林花谢了春 红，太匆匆…
尼采：“一切文学，余爱以血书者。” 王国维“后主之词，真所谓以血书者也。”
作业（任选两题，每题至少用20字表达）： 1. “相留醉”有的版本作“留人醉”，你觉得哪一 个版本好？ 2.“独自莫凭阑”中的“莫”，有的版本用作 “暮”，各有什么意蕴，你觉得用哪一个字更有 意味？
“落花”意象探寻— —
参考： 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 ——李璟《浣溪沙》 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 ——李清照《一剪梅》 正是江南好风景,落花时节又逢君。 ——杜甫《江南逢李龟年》 花谢花飞飞满天，红销香断有谁怜 ——曹雪芹《红楼梦》· 《葬花吟》
李煜两首词的对比分析
李煜两首词的对比分析《浣溪沙》红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红毯地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻萧鼓奏《乌夜啼》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重? 自是人生长恨水长东。
《浣溪沙》这首词是李煜作为南唐中主时的作品。
太阳已将升起老高了，通宵达旦的歌舞仍在继续。
铜制香炉里的香已经燃尽了，再一炉炉的依次添加兽性的香料。
红色锦缎制成的地毯随着舞女的舞步而旋转打皱。
善于起舞的宫女跟着音乐的节拍起舞，已顾不得头上的金钗滑落。
虽然有点酒醉不支，但却仍旧想以花解酒继续饮宴。
远远的就能听到偏殿的声乐阵阵。
《乌夜啼》这首词是李煜亡国被俘之后的作品。
姹紫嫣红的花儿转眼就要凋谢，春光未免太匆匆，无奈禁不住早晨的冷雨，夜晚的风!春花雨，美人泪，给人留下多少醉，如今何时再重逢，人生本长恨，恰如春水日日流向东！李煜的词可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年他降宋时作为界线。
前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧,但题材较窄,主要反映宫廷生活与男女情爱，也有写离别相思的作品，较健康可读。
到了后期，李煜由一国君主变为囚徒，屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，使他的词的成就大大超过了前期。
后期词作，凄凉悲壮，意境深远，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。
这两首词分别是李煜前期作为南唐君主和后期成为宋朝俘虏时的作品。
《浣溪沙》真实的再现了李煜作为君王的奢华绮丽的享乐生活。
日升三竿了都不着急处理政事，只是一味的贪图享乐，毫不顾忌政事百姓，把所有的精力都放在享受安逸的生活当中。
对他自己来说，他始终抱着一种自得的，欣赏的态度。
《乌夜啼》即景抒情，通过伤春来抒发亡国亡家之痛。
李煜将春花凋谢，水长东流这类自然界的规律与“人生长恨”相对比，实乃历经悲酸所悟。
《浣溪沙》中日高三丈都不着急，不觉得时间流转太快的李煜，在《乌夜啼》中却感叹时光“太匆匆”。
李煜《浪淘沙令》赏析
李煜《浪淘沙令》原文浪淘沙令帘外雨潺潺，春意将阑。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
李煜《浪淘沙令》赏析这是李煜最负盛名的名作之一，读来令人心颤。
身为臣虏，李煜的晚景实在是太暗淡太绝望了，整天在屈辱和悲伤中煎熬，生活没有丝毫的欢乐与快慰。
只有在梦里才能忘掉自己囚"客"的身份，暂时放纵一下情绪。
梦中贪欢，反衬出现实中的极端无奈和痛苦。
晚清端木埰曾说李后主梦里贪欢，"正陈叔宝之全无心肝，亡国之君千古一辙也"(张惠言《词选》)，实在是苛刻的"酷评"，完全不体会古人的用心和处境。
此词以倒叙的手法先写梦醒后的环境和感受，然后写梦境。
不过我们可以把上片看作是同一时空中叠映的室内室外两组镜头。
室外春雨淅沥，本来就短暂的春光即将在风雨的摧残之下丧失。
昏暗的外景更衬托出"春意将阑"时的悲凉冷清。
室内五更时分，主人公一梦醒来，耳听帘外春雨，身觉寒意逼人。
"不暖"而"寒"，似嫌重复，其实各有侧重。
"不暖"，是写罗衾的单薄，反映生活处境的可怜。
而"寒"字，是侧重表现心理的凄凉悲苦。
在现实生活中，时时都处在高度的压抑，禁锢，恐惧，屈辱，悲伤的状态，只能在梦中一晌贪欢，他怎能不绝望，不心灰意冷!下片写天亮后情景。
长夜难熬，白天是否好过一些?长年软禁孤室，想登楼远眺，散散心思。
"独自莫凭栏"，是先有凭栏远眺的愿望，后又自我还定。
"独自"凭栏，没有了当年游上苑时"车如流水马如龙"的喧哗热闹，也没有了"花月正春风"的良辰美景，更看不到无限美好的故国江山，只能更添孤独而已。
"莫"字，用得坚决，用得伤心。
"别时容易见时难"淡淡的语言中包含了无比丰富的人生感受，意蕴远比李商隐《无题》诗"相见时难别亦难"要复杂得多。
李煜词《乌夜啼》《浪淘沙令》教案
李煜《乌夜啼》、《浪淘沙令》教案作者：张俭华单位：江苏省连云港市海州区板浦高级中学邮编：222241 [教学目标]一、知识与能力1.能通过李煜词的鉴赏，体悟情感，初步掌握词的鉴赏方法。
2.了解李煜词在词发展史上的地位，进而了解南唐词的艺术特色。
二、过程与方法1.鉴赏《乌夜啼》，体会词人将人生失意的无限惆怅寄寓在对暮春残景的描绘中，即景抒情的艺术特色。
2.鉴赏《浪淘沙令》，体会作者白描的手法诉说内心的极度痛苦，表达亡国后的凄凉心境的惊人的艺术魅力。
3.以文本研究为主，结合拓展了解作者词的艺术特色。
三、情感态度与价值观能通过对李煜词的鉴赏，体会王国维《人间词话》：“词至李后主而境界始大，感慨遂深。
”【百度搜索】/question/43038979.html?si=10充分认识李后主在中国词坛上承前启后的重要地位。
[教学重、难点]1.如何评价李后主在中国词坛上承前启后的重要地位。
2.词的艺术手法的鉴赏。
[教学安排]一课时[教学策略]品读、研讨、交流、六模块建构式[教学手段]教学案、多媒体课件[教学过程与步骤]一、文本引入1.课前播放MTV《虞美人》[设计意图：将学生带入情境]【百度搜索】/m?tn=baidump3&ct=134217728&lm=-1&word=%B5%CB%C0%F6%BE%FD%20%D3%DD%C3%C0%C8%CB2.上课：同学们，刚才我们欣赏了这样一首充盈着低沉、伤感情调的曲子，名字大家还记得？……《虞美人》，作者是……李煜。
3.生齐背：《虞美人》师：一千多年前，一个旷世的才子，一个亡国的帝王。
西楼之上，明月高悬，东风骀荡，想起了故国的三千里河山，吟成了一曲《虞美人》，也正是透过这忧郁、悲怆的词句，我们首次看到了李煜那张孤寂、惆怅的脸。
二、走近作者师：请同学谈谈印象中的李煜……[设计意图：考查学生的阅读面]李煜简介：【百度搜索】/view/2511.htm师：有人对李煜的为文与为政作了这样一个评价——“做个词人真绝代,可怜薄命作君王!”他是“词中帝亡国君”（板书）。
李煜的《浪淘沙令》赏析
李煜的《浪淘沙令》赏析李煜的《浪淘沙令》赏析《浪淘沙令》李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
赏析：据《西清诗话》谓此词是作者去世前不久所写：南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。
从此词低沉悲怆的基调中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。
起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。
帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。
梦里两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。
过片三句自为呼应。
说独自莫凭栏，是因为凭栏而不见无限江山，又将引起无限伤感。
别时容易见时难，是当时常用的语言。
《颜氏家训·风操》有别易会难之句，曹丕《燕歌行》中也说别日何易会日难。
然而作者所说的别，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国无限江山分别；至于见时难，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。
流水两句，叹息春归何处。
张泌《浣溪沙》有天上人间何处去，旧欢新梦觉来时之句，天上人间，是说相隔遥远，不知其处。
这是指春，也兼指人。
词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是此词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。
这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的'亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
正如王国维在《人间词话》中所说：李重光之词，神秀也。
词至李后主而眼界始大，感慨遂深。
……‘自是人生长恨水长东’、‘流水落花春去也，天上人间’，金荃、浣花，能有此气象耶？李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是眼界始大，感慨遂深。
李煜《乌夜啼》《浪淘沙令》教案
展苞初放的唐五代词李煜《乌夜啼》《浪淘沙令》编制人：尹会琴审核人：郑化伟【教学目标】1.能通过李煜词的鉴赏，体悟情感，初步掌握词的鉴赏方法。
2.了解李煜词在词发展史上的地位，进而了解南唐词的艺术特色【教学重点、难点】能通过李煜词的鉴赏，体悟情感，初步掌握词的鉴赏方法。
【教学要点】简介作者；赏析李煜两首词，提高诗歌鉴赏能力。
教学过程※【导入新课】※【文学常识积累】1、简介南唐词南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。
2、走进作者李煜（937-978）字，初名从嘉，徐州人。
宋建隆二年（961）李璟去世，李煜嗣位于金陵（南京）。
开宝八年（975 ）宋灭南唐，煜被俘至汴京（开封），太平兴国三年（978）被毒死，时年四十二。
史称南唐后主。
李煜聪颖过人，多才多艺，工书画，精音律，以词的成就最高，今存三十多首，大体上以南唐亡国为分界线，分为前后两期。
前期词多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，皆风情绮丽，婉转缠绵。
后期由于国破家亡，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。
李煜词不但语言自然精练，概括性强，且扩大了词的题材范围，使词得到进一步的发展。
※【学生预习展示】《浪淘沙令》问题1：有人说“寒”字是本词的“词眼”，就词的因果关系来看，为什么而“寒”？明确：冷雨敲窗，春意将尽——天寒梦里不知身是客，一晌贪欢。
——心寒。
问题2：以什么意象来写“寒”？潺潺冷雨，阑珊春意，无限江山，流水落花。
潺潺冷雨，阑珊春意，烘托了词人落寞的心境；江山多娇，无限美好，可惜已沦落在北宋的铁蹄下；绵绵怨恨像悠悠春水，一腔愁绪如满地落花。
“雨”意象拓展——以雨烘托悲凉的心境，还有“寒蝉……骤雨初歇，都……”“惊风乱毡芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》鉴赏及译文参考
李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》鉴赏及译文参考《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是由李煜所创作的，此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
下面就是小编给大家带来的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》的译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代：李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢愉。
不该独自一人登楼凭栏远望，引起对故国的无尽思念和感慨。
离开容易再见故土就难了。
过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》注释此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。
唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。
双调，五十四字(宋人有稍作增减者)，平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
潺潺：形容雨声。
阑珊：衰残。
一作“将阑”。
罗衾(音qīn)：绸被子。
不耐：受不了。
一作“不暖”。
身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
一晌(音shǎng)：一会儿，片刻。
一作“饷”(音xiǎng)贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
凭栏：靠着栏杆。
江山：指南唐河山。
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》赏析此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
“帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
”暮春时分，五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。
帘外，是潺潺不断的雨，洒扫着寂寞零落的残春。
囚居之人，独自流年，已是无言的况味;落花时节，风雨飘零;这种境地使他倍增凄苦之感。
“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，却加倍地感到痛苦。
李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析
李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析在现实生活或工作学习中，大家对古诗词都不陌生吧，下面是小编精心整理的李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析，欢迎大家分享。
《浪淘沙·往事只堪哀》五代：李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
《浪淘沙·往事只堪哀》译文往事只令人徒增哀叹，无论面对多么美好的景色，都难以排遣心中的愁苦。
秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。
门前的珠帘，任凭它垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已淹没在野草之中。
傍晚的天气渐渐转凉，秋月澄明。
回想那精美辉煌的楼宇宫殿，如今是人去楼空，只有那楼影，空映在秦淮河的河水中。
《浪淘沙·往事只堪哀》注释藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。
一任：任凭。
吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。
粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁（héng）”。
一桁：一列，一挂。
如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁帘。
”终日谁来：整天没有人来。
金锁：即铁锁，用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军事。
或以为“金锁”即“金琐”，指南唐旧日宫殿。
也有人把“金锁”解为金线串制的铠甲，代表南唐对宋兵的抵抗。
众说皆可通。
锁：萧本、晨本《二主词》作“琐”。
侯本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《历代诗余》、《全唐诗》作“金剑”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“金敛”。
《古今词统》并注：“敛，一作剑。
”按：作敛不可解，盖承“金剑”而误。
已：《草堂诗余续集》、《古今词统》作“玉”。
《古今词统》并注：“玉，一作已。
”蒿莱：蒿莱，借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。
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分析
用同样的方式解说“无奈朝来寒雨晚来风” 一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚， 而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉 风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自 叹。“无奈”二字，充满不甘听凭外力摧残而 又自恨无力改变环境的感怆。
学习
胭脂泪，相留醉，几时重。
“胭脂泪”，聚焦于花瓣，以拟人表现作者与林花之 间的依依惜别之情。一边是生逢末世，运交华盖的失 意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍 然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，照应上片“林花谢 了春红”句。花本无泪，实际上是惯于“以我观物” 的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣 血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人 醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是 人留花抑或花留人，已惝恍难分。这一“醉”字，写 出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神。而 “几时重”则写出了人与花共同的希冀和自知希冀无
分析
林花谢了春红，太匆匆！ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（1）作者描写的是哪个季节的情景？ 暮春之景
（2）“林花谢了春红”表达了作者什么思想感情 ？为什么又说“太匆匆”？
这句寄托作者的伤春惜花之情;“太匆匆”，则 使这种伤春惜花之情的进一步强化。狼藉残红，春 去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留 下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的 感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中也糅合 了对人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生 命流程的理性思考。
词中帝
亡国君
做个词人真绝代 可怜薄命作君王
李煜
• “最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有 些不朽篇章是纯粹的眼泪。”
• “他身为国主，富贵繁华到了极点； 而身经亡国，繁华消歇，不堪回首， 悲哀也到了极点。正因为他一人经过 这种极端的悲乐，遂使他在文学上的 收成，也格外光荣而伟大。在欢乐的 词里，我们看到一朵朵美丽之花；在 悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕 泪痕。”唐圭璋《李后主评传》
概括
前期： 内容：宫廷宴乐 艳情闲愁 风格：绮丽，婉转缠绵 后期： 内容：怀念故国 感伤往事 风格：沉郁，凄怆悲凉
尼采说：“一切文学，余爱以血书者。” 王国维说“后主之词，真所谓以血书者也。”
朗读
乌夜啼 林花谢了|春红， 太匆匆， 无奈|朝来寒雨||晚来风。
胭脂泪， 相留醉， 几时重， 自是|人生长恨||水|长东。
解题
• 《乌夜啼 》是一首深挚感人的伤别之词，词人 将个人的人生体验，上升到了人类的生命共感。 请反复诵读作品，谈谈“无奈”和“自是”这两 组虚词在上下片中的作用。
• 这首词是伤别之作，全篇从惜花写起，惜花惜人， 语带双关。上片中“无奈”句，由惊叹转为怨恨， 其中“无奈”二字，满蕴无力护花、无计回天之 意，一片珍惜怜爱 之情，跃然纸上。下片“自 是”句重落，以水之必然长东，喻人之必然长恨， 语最深刻，其中“自是”二字，尤能揭出人生苦 闷之意蕴。
提示
结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成 益 见悲怆。
用“水长东”比喻“人长恨”，化虚为实。 “人生长恨” 写出了自己失意的情怀，有命运 之悲，又有回忆之慨。而此句对词人的情感已 有所升华，反映了整个人类所共有的生命的缺 憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验 的浩叹。
情感总结
• 上阕：写暮春之景，苦人生之短。 • 下阕：借暮春之惜，怅人生失意。
李煜的词现存约32首，内容主要可 分作两类：
第一类为降宋前所写，主要为反映宫 廷生活和男女情爱，题材较窄；
第二类为降宋后所写，李煜因亡国的
深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作 ，此时期的作品成就远远超过前期。当中 的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《 乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都 哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦 里重归的情景，表达了对“故国”、“往 事”的无限留恋。
作者
李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居 士，南唐中主第六子。徐州（今属江苏）人。宋建隆 二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李 后主。他嗣位的时，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一 隅。宋开宝七年（９７４年），宋太祖屡次遣人诏其 北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年 十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯 。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年，作感怀 故国的名词《虞美人》 ，宋太宗恨他有“故国不堪回 首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。 追封吴王，葬于洛阳。
lán shān衰残、败落。 shǎng片刻，一会
3、罗衾：
儿。
qīn丝绸做的被子。
译文
• 门帘外传来潺潺的雨声，浓郁的春意又将 凋残。罗织的锦被使人受不住五更时的冷 寒。只有在迷梦中忘掉自身是羁旅之客， 才能享受这片刻的欢愉。
朗读
浪淘沙令 帘外|雨|潺潺，春意|阑珊。 罗衾|不耐|五更|寒。 梦里|不知|身是客，一饷|贪欢。
独自|莫|凭栏，无限|江山， 别时|容易|见时难。 流水|落花|春去也，天上|人间。
预习检查： 给加线的字注音，并解释词语：
1、潺潺：
chán形容水声连绵不断。
4、不耐： 忍受不了。
2、阑珊：
5、一晌：
作者
• 李煜虽不精于政治，但其艺术才华非凡。 他精书法，善绘画，通音律，诗文均有一 定造诣，尤以词的成就最高 ，有《虞美人 春花秋月何时了》《相见欢 无言独上西楼》 等， 被誉为“千古词帝”。
• 他是小分裂时代南唐帝国最后一任皇帝。 一生截然地分为两段，前半生是无忧无虑 的宫廷生涯，后半生家破国亡，成为宋帝 国俘虏。因为两种绝对相反的生活，使他 前后期的词作显示出截然不同的风格。
译文
•
林花调谢，失去了春天的红艳，未免
过于匆匆。无奈摧残她的，有那早晨的寒
雨和晚上的风。
• 风雨中的残花，像女子脸带胭脂流着 泪，使人留恋迷醉，更不知何时才能重逢？
从此以后，人生将永远充满愁恨，就像那 河水永远向东流去一样。
写作背景
• 这首词写于北宋时期，即南唐灭亡之后。 李煜在被囚禁时，经常遭受宋帝的监视和 呵斥，他不敢在词里直抒胸臆。这首词描 写春残花谢的自然景象，借以喻指国破家 亡和人生失意的无限仇恨。人生就如东逝 的长江水，流去了就再也回不来了！