谈谈你对古筝的理解

姓名：冯苗苗

班级：13级音乐学（1）班

学号：

谈谈你对古筝的理解我是一名古筝专业的学生，作为一名刚刚进入大学的大一新生，以下是我个人对于古筝的一些认识和见解。

古筝是中国最为古老的民族乐器之一。早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时代，就在当时的秦国（现今的陕西）一带广泛流传，所以又叫秦筝。计算起来，它已经有2500年以上的历史。

古筝，流行在春秋战国时期；它的结构由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成；筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列；最早以25弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，最常用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用S163-21，S代表S形岳山，是王巽之与缪金林共同发明，163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦数21根。属于弹拨乐器，是中国独特的、重要的乐器之一。

古筝音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当的表现力，因此在我们如今的现代生活中它深受广大人民群众的喜爱。然而，筝乐也是分流派的。大概的来说筝乐分为八大派。各派的筝曲及演奏方法也都各具特色。

1．陕西筝陕西地区是中国筝的发源地，但现在“真秦之声”的筝乐却几乎近于绝响，这里有丰富多彩的戏曲和民间音乐，其间传统的惯用乐器均不为少，但唯独无筝或极少用筝；只有在榆林地区才用筝作为伴奏乐器，跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出现。著名秦筝理论家、教育家曹正先生说，这就是“秦筝的余

绪”。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说

“陕西派多抒情”，说明了陕西筝曲的风格特点。2．河南筝河南筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏曲音乐。河南曲子是历史悠久的民间说唱音乐，清以后衰落了，只有南阳地区还十分兴旺，所以又称之为南阳鼓子曲。它的重要组成部分是带有唱词的“牌子曲”和纯器乐的“板头曲”，筝是其中重要的伴奏乐器，同时，也脱离说唱而独立演奏。现存河南筝派的代表性曲目，几乎毫无例外的都是河南曲子的板头曲与牌子曲。过

去，艺人相见，就经常首先演奏一首板头曲以会知音，并借伯牙与子期的故事易名为《高山流水》。此曲分

为“高山”和“流水”两大部分。前半部分以浑厚而优

美的音色来描绘高山的雄伟气势，后半部分则通过大量

刮奏表现了流水的不同形态，有身临其境、耳闻其声之

感。

3．山东筝山东筝曲多和山东琴书、民间音乐有直接联系，曲子多为宫调式，以八大板编组而成。其中一部分

是作为琴书的前奏出现的琴曲，跟河南板头曲相似，有

六十八板“大板曲”，橡《汉宫秋月》、《鸿雁捎书》等都是；在民间常常用套曲联奏的形式来表现多侧面的

音乐形象，《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》这四首小曲就是作为联缀演奏的套曲，五十年

代曾被加上《高山流水》的大标题并在全国流行。另外，也有由山东琴书的唱腔和曲牌演变而来的，如《凤翔

歌》、《叠断桥》。

4.潮州筝潮洲筝的主要曲调有“重六”、“轻六”、

“活五”、“反线”等。其中“重六”调乐曲比较

委婉；“轻六”调乐曲清新明快；“活五”调乐曲

缠绵悲切，律调很有特点。在民间，用筝等拨弦乐

器来演奏古乐“诗谱”称为弦诗乐。《柳青娘》是

该诗乐中最为流行的一首乐曲，它虽不属大套曲，

但它包括“轻六”、“重六”、“活五”和“轻三

重六”四种调，曲调又优美，极具潮乐的特色，在

潮乐中称之为“弦诗母”，意即乐曲之母。在学习

潮筝时，《柳青娘》是必不可少的曲目。

5.客家筝客家筝和潮州筝长期在一个地区共处，自

然会相互影响，相互吸收；它们有不少曲目都是相

同的，所用筝的形制也一样。至于不同之处，例如，

客家筝用的是工尺谱，潮州筝用的是二四谱；演奏

时，客家筝多用中指，潮州筝则相对多用食指，而

且，前者滑音的音程和起伏多大于后者，使筝声余

音缭绕。在风格上，客家筝悠扬深长，古朴典雅，

潮洲筝则流丽柔美。

6.浙江筝浙江筝曲和过去流行的一种说唱音乐“杭

州滩簧”有深厚的血缘关系。杭州滩簧有慢板、快

板和烈板三种基本唱腔，筝作为伴奏乐器在其中加

花伴奏，逐渐形成了具有特色的“四点”演奏手法，

从技巧的角度来看，在其他流派的筝乐中也有所采

用，但不像浙江筝用得突出，明显的形成了一种演

奏上的特点，并有了专称。“四点”手法在浙江筝

中的运用经常给人以活泼明快的感觉，在现代创作

的一些筝曲中，也常采用这一手法。

7.闽南筝从明末清初到民国初年，闽西南各县盛行

着一种民间器乐合奏，诏安县称为“古乐合奏”，

云霄县称为“合乐”，东山县称为“和乐”，闽西

各地多称为“汉乐串”。这种民间器乐演奏形式的

最突出特点是，以古筝做为主奏乐器，领头定拍，

尤其在诏安和云霄两县最为讲究。

8.朝鲜筝朝鲜筝即伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿

照中国汉筝制成。形制与筝差不多，也是一弦一柱，

现使用的伽倻琴有12弦、13弦、25弦等多种，传

统散调伽倻琴12、13弦，五声音阶排列。25弦为

改良伽倻琴，音阶排列有七声及五声两种，所用右

弹左按的技法和汉筝基本一致，肉指弹奏。既可以

独奏、重奏、合奏，还可以弹唱。

90年代以来，作曲家们参与筝曲创作，增强了创新力度，他们突破传统五声性调式的局限，吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩，借鉴了梅西安人工调式的经验，自行设计了许多新的调式。筝常用于独奏、重奏、器乐合奏和歌舞、戏曲、曲艺的伴奏，因音域宽广，音色优美动听，被称为“众乐之王”，亦称为“东方钢琴”。

古筝伴随着中国悠久的文化，在这片肥沃的黄土地上我相信将会迎来她更加百花争艳的春天！