动画史德国及英国动画艺术课件
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动画史德国及英国动画艺术ppt课件

1923年间出现于法国、德国和瑞士
的一种艺术流派。达达主义是一种
无政府主义的艺术运动,它试图通
过废除传统的文化和美学形式发现
真正的现实。达达主义由一群年轻
的艺术家和反战人士领导,他们通
过反美学的作品和抗议活动表达了
他们对资产阶级价值观和第一次世
界大战的绝望。
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10
动画片的实验者 ——沃尔特鲁特曼
Tzara和Arp共同创建了“达达主义”组织。在这
个充满激情的组织里,他逐渐对静止的绘画感到厌
倦,并发自肺腑地渴望创造一种全新的绘画艺术,
一种像音乐一样富有节奏的美术形式。
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8
《节奏》1957年作品。只有一分钟的短片,工 业化的节奏。
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9
达达主义
达达主义艺术运动是1916年至
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• 从实验到商业——
• 奥斯卡费辛格(1900~1967)
• 16岁时读了戴伯德 一篇关于“活动绘画”将成为一种全新 艺术形式的文章,备受启发并决心投身于这门新兴艺术。20 年代初期,他与戴伯德结为好友并加入了后者的文学俱乐部。 在这里,他主要从事舞台剧的美工工作。
• 在戴伯德的鼓励下,奥斯卡费辛格决定开始自己的电影职业 生涯。早年绘图员和工程师的经历为他日后创作奠定了坚实 的基础。1922~1926年间他使用自己发明的“蜡片机”技 术制作了大量抽象动画片。与沃尔特鲁特曼在法兰克福首次 会面后,奥斯卡费辛格就把自己发明的“蜡片机”技术授权 给自己的偶像沃尔特鲁特曼。而奥斯卡费辛格则使用这项技 术为《阿基米德王子历险记》的开始段落制作了精彩纷呈的 特效效果。
探讨现代人生存哲学的短片。
•
动画发展史ppt课件

34
+ 《大闹天宫》:配音演员邱岳峰(齐天大圣配音) 毕克 (东海龙王配 音)
+
富润生(玉皇大帝配音) 尚华(太白金星)
+
摄影 段孝萱 人物造型 张光宇 背景设计 张正宇 作曲 吴应炬
+ 《三个和尚》 :美术总设计:张仃 美术设计:阎善春、陈年喜
+
动画设计:林文肖、常光希 摄影:段孝萱、蒋友毅、金志成
中国有着悠久历史的绘画、雕塑、建筑、服饰,乃至戏曲、木偶、剪纸、 皮影、年画等民族民间艺术,都为各种类型的动画片提供了 取之不尽的借鉴材料 。
11
+ 实验动画艺术的代表人物有:诺曼·曼克拉伦,Ryan Larkin, 卡洛琳·里弗,弗雷德里克·巴克…。动画不只仅限于日、韩 动画或是迪士尼等这样的动画。也不只是一种流行元素、 一种设计、一种视觉概念而已。动画也可以用艺术这样的 思想来搞,动画艺术可以表现出内容有思想的东西。实验 动画的大师,都在用自己最擅长的方式来变现自己对社会的 责任,对于战争,对于两性,对于环保,有很多东西可能 表现的概念不是能让人一下就看明白,手法很低沉,表达 的主题具有深刻的哲思。
办,该奖1972年创办,有着“动画界奥斯卡”之称。
36
+ 一、日本动画史概述
+ 格兰披治大奖:是由日本最有名的动画杂志之一《Animage》颁布的奖项。这 是日本动画届历史最悠久的读者评选奖.
+ 大藤信郎赏:是颁给在动画电影制作中做出巨大成果的作品和作家.
+ 手冢赏:集英社举办,针对少年故事漫画的新人奖。 从1971 年前半期开始,每年举行 2次。
10
早期,很多国家,动画艺术缺乏完善的组织结构和相应的理论、技术支持, 动画片仅属于一小部分富有创造精神的先锋画家崇尚个人自由,不屑于遵 循什么规章制度,凭借着一股热情来创作的实验作品。
+ 《大闹天宫》:配音演员邱岳峰(齐天大圣配音) 毕克 (东海龙王配 音)
+
富润生(玉皇大帝配音) 尚华(太白金星)
+
摄影 段孝萱 人物造型 张光宇 背景设计 张正宇 作曲 吴应炬
+ 《三个和尚》 :美术总设计:张仃 美术设计:阎善春、陈年喜
+
动画设计:林文肖、常光希 摄影:段孝萱、蒋友毅、金志成
中国有着悠久历史的绘画、雕塑、建筑、服饰,乃至戏曲、木偶、剪纸、 皮影、年画等民族民间艺术,都为各种类型的动画片提供了 取之不尽的借鉴材料 。
11
+ 实验动画艺术的代表人物有:诺曼·曼克拉伦,Ryan Larkin, 卡洛琳·里弗,弗雷德里克·巴克…。动画不只仅限于日、韩 动画或是迪士尼等这样的动画。也不只是一种流行元素、 一种设计、一种视觉概念而已。动画也可以用艺术这样的 思想来搞,动画艺术可以表现出内容有思想的东西。实验 动画的大师,都在用自己最擅长的方式来变现自己对社会的 责任,对于战争,对于两性,对于环保,有很多东西可能 表现的概念不是能让人一下就看明白,手法很低沉,表达 的主题具有深刻的哲思。
办,该奖1972年创办,有着“动画界奥斯卡”之称。
36
+ 一、日本动画史概述
+ 格兰披治大奖:是由日本最有名的动画杂志之一《Animage》颁布的奖项。这 是日本动画届历史最悠久的读者评选奖.
+ 大藤信郎赏:是颁给在动画电影制作中做出巨大成果的作品和作家.
+ 手冢赏:集英社举办,针对少年故事漫画的新人奖。 从1971 年前半期开始,每年举行 2次。
10
早期,很多国家,动画艺术缺乏完善的组织结构和相应的理论、技术支持, 动画片仅属于一小部分富有创造精神的先锋画家崇尚个人自由,不屑于遵 循什么规章制度,凭借着一股热情来创作的实验作品。
动画概论--动画历史 ppt课件

ppt课件
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二、动画的发展——商业体制下成长起来的美国动画
4、迪斯尼的成功引发美国动画的竞争
迪斯尼获得巨大商业成功,诱使美国各大电影公司纷纷成立自己的动画制作部分, 希望从中分得一杯羹。虽然哥哥公司推出的作品并不是每一部都能获得成功,但 利益的驱动加速了他们开拓动画市场的脚步,迪斯尼一家独霸的局面也开始有所 改变。 例如:米高梅、华纳、皮克斯、梦工厂
斯尼也因此迎来了又一个辉煌时期。
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二、动画的发展——商业体制下成长起来的美国动画
3、创新是决定王者的内在因素
• 动画长片的开创; • 迪斯尼乐园的开创;1955年,迪斯尼在加利福尼亚州创办了世界上第一座迪
斯尼乐园,预示着动画产业链正在逐步形成。动画片塑造了动画明星,动画 明星为商品代言,这些利益互动的关系最后都汇总进入迪斯尼乐园,使动画 片所产生的效应被最大化使用。
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二、动画的发展——商业体制下成长起来的美国动画
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二、动画的发展——商业体制下成长起来的美国动画
皮克斯——迪斯尼的兄弟和敌人
《海底总动员》之后,两家公司度过了“蜜月期”,乔布斯对迪斯尼的不满日益 增加。双方于1997年签署进一步合作协议:双方平均分担动画制作成本,平均分 配利润,迪斯尼负责发行,并得到一笔发行费用。 皮克斯对此合同有自己的看法:只支付给迪斯尼10%左右的发行费用,影片发行5 年之后将发行权还给皮克斯,要求迪斯尼放弃合作拍摄影片的版权。 当时的迪斯尼CEO迈克尔 艾斯和乔布斯都不肯让步,谈判破裂。
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二、动画的发展——商业体制下成长起来的美国动画
1、早期动画明星制的形成
正如真人电影当中的明星是高票房的保证之一,动画片同样需要动画明星们的出 色表演才能受到观众的喜爱。
动画概论——动画的起源与发展 ppt课件

3.主流动画与实验性动画:主流动画发展
俄罗斯动画 1922-1923年 战火中的中国
2020/12/27
46
动画的起源与发展
3.主流动画与实验性动画:主流动画发展
俄罗斯动画 注重影片的思想内容和对社会的宣传功能,表现形式上注重艺术风格的 完整统一 初期:星际的旅行,阿哈梅德王子奇遇记(皮影动画),拉西与尼诺夫 的前奏曲 发展:教育儿童的电影,如小沙皇杜朗台,新格利弗游记
1825年,比利时科学家 约瑟夫.普拉托 《论光线在视感上产生印象的几个特征》 快速运动运动物体的外观因印象的持续性长短而发生变化 1828年,他发现:形象在视网膜的停留时间根据原始物象的强度、颜色、光度 强弱和历史长短而有所变化 在照明亮度适中时,形象在视网膜上平均停留1/3秒,确切地说是34%秒
2020/12/27
47
动画的起源与发展
3.主流动画与实验性动画:主流动画发展
欧洲动画 注重影片的思想内容和对社会的宣传功能,表现形式上注重艺术风格的 完整统一 二战后:快乐的歌,渔夫和金鱼的故事,灰脖鸭,冰雪女王 根据文学作品改编:七瓣花,金画,卡什旦
2020/12/27
48
动画的起源与发展
1877-1879年,爱德华麦布里奇 用若干照相机拍摄连续动作 发明:变焦实用镜 “第一架动态影像放映机”
2020/12/27
17
动画的起源与发展
1.动画的起源:动画的活动雏形
手翻动画
2020/12/27
18
动画的起源与发展
1.动画的起源:动画的活动雏形
走马灯
2020/12/27
19
动画的起源与发展
古埃及神庙巨大石柱上的浮雕画
2020/12/27
俄罗斯动画 1922-1923年 战火中的中国
2020/12/27
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动画的起源与发展
3.主流动画与实验性动画:主流动画发展
俄罗斯动画 注重影片的思想内容和对社会的宣传功能,表现形式上注重艺术风格的 完整统一 初期:星际的旅行,阿哈梅德王子奇遇记(皮影动画),拉西与尼诺夫 的前奏曲 发展:教育儿童的电影,如小沙皇杜朗台,新格利弗游记
1825年,比利时科学家 约瑟夫.普拉托 《论光线在视感上产生印象的几个特征》 快速运动运动物体的外观因印象的持续性长短而发生变化 1828年,他发现:形象在视网膜的停留时间根据原始物象的强度、颜色、光度 强弱和历史长短而有所变化 在照明亮度适中时,形象在视网膜上平均停留1/3秒,确切地说是34%秒
2020/12/27
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动画的起源与发展
3.主流动画与实验性动画:主流动画发展
欧洲动画 注重影片的思想内容和对社会的宣传功能,表现形式上注重艺术风格的 完整统一 二战后:快乐的歌,渔夫和金鱼的故事,灰脖鸭,冰雪女王 根据文学作品改编:七瓣花,金画,卡什旦
2020/12/27
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动画的起源与发展
1877-1879年,爱德华麦布里奇 用若干照相机拍摄连续动作 发明:变焦实用镜 “第一架动态影像放映机”
2020/12/27
17
动画的起源与发展
1.动画的起源:动画的活动雏形
手翻动画
2020/12/27
18
动画的起源与发展
1.动画的起源:动画的活动雏形
走马灯
2020/12/27
19
动画的起源与发展
古埃及神庙巨大石柱上的浮雕画
2020/12/27
欧洲动画发展史 ppt课件

• 1935年,在实拍电影和纪录片领域活跃了多年的安 森·戴尔回到了动画界。他创立了英格兰制片厂试图挑 战美国动画在动画领域中的王者地位。戴尔尝试着将 一些名曲动画化,如《卡门》“Carmen”,1936年上映。
在缺乏本土艺术家的情况下,英国一度成为了外籍动 画家们停留的港湾,其中最著名的是伦莱。他1901年 7月出生于新西兰。
特灵。毕业于英国格拉斯格市美术学
校。1933年开始实验动画片的创作,
制成短片《从七到五》、《彩色鸡尾
酒》等。1937年后与英国的J.格里尔
逊等合作,尝试在胶片上直接绘画和
在光学声带片上刻划声音。1939年
后又在美国尝试在彩色胶片上绘画。
1941年返加拿大,完成《美之舞》 、 《小提琴》、《邻居》 (该片获奥斯 卡最佳动画片奖)、《 椅子的传说 》 等动画片。60年代后,创作了运用
• 特恩卡在1947年制作的影片《捷克人的一年》实践 了他的想法。
• 第二部木偶动画片是《皇帝的夜莺》,根据安徒生童 话改编。
• 第三部木偶电影《巴亚亚王子》在1950年问世。
• 1954-1955年,特恩卡将著名小说《好兵帅克》中的 3个章节改编为木偶片。
• 特恩卡最后一部动画作品是完成于1966年的《路 卡》。4年后,1970年11月30日,特恩卡去世。
• 兹德内克·米莱尔出生于1921年2月。
• 依里·特恩卡,木偶动画的杰出代表
• 依里·特恩卡生于1912年2月,他中学的艺术老师 约瑟夫·斯库帕,恰恰是捷克最后的几名民间木偶 艺术家之一。
• 从总体看,捷克单线平涂的动画片始终没有取得 木偶片那样丰厚的产量和众多的优秀作品。捷克 木偶动画能取得远在他国之上的成就,得益于该 国悠久的木偶剧历史。
在缺乏本土艺术家的情况下,英国一度成为了外籍动 画家们停留的港湾,其中最著名的是伦莱。他1901年 7月出生于新西兰。
特灵。毕业于英国格拉斯格市美术学
校。1933年开始实验动画片的创作,
制成短片《从七到五》、《彩色鸡尾
酒》等。1937年后与英国的J.格里尔
逊等合作,尝试在胶片上直接绘画和
在光学声带片上刻划声音。1939年
后又在美国尝试在彩色胶片上绘画。
1941年返加拿大,完成《美之舞》 、 《小提琴》、《邻居》 (该片获奥斯 卡最佳动画片奖)、《 椅子的传说 》 等动画片。60年代后,创作了运用
• 特恩卡在1947年制作的影片《捷克人的一年》实践 了他的想法。
• 第二部木偶动画片是《皇帝的夜莺》,根据安徒生童 话改编。
• 第三部木偶电影《巴亚亚王子》在1950年问世。
• 1954-1955年,特恩卡将著名小说《好兵帅克》中的 3个章节改编为木偶片。
• 特恩卡最后一部动画作品是完成于1966年的《路 卡》。4年后,1970年11月30日,特恩卡去世。
• 兹德内克·米莱尔出生于1921年2月。
• 依里·特恩卡,木偶动画的杰出代表
• 依里·特恩卡生于1912年2月,他中学的艺术老师 约瑟夫·斯库帕,恰恰是捷克最后的几名民间木偶 艺术家之一。
• 从总体看,捷克单线平涂的动画片始终没有取得 木偶片那样丰厚的产量和众多的优秀作品。捷克 木偶动画能取得远在他国之上的成就,得益于该 国悠久的木偶剧历史。
《中外动画史》06-欧洲各国动画精选全文完整版

第一节
俄罗斯动画发展概况
随着美国动画的繁荣,苏联艺术家渐渐开始关注动画艺 术的潜能。《七瓣花》《金画》(根据普希金原作改编)以 及《卡什旦卡》(根据契诃夫作品改编)等显示出观念转型 的趋势,专为儿童摄制的动画片也渐成一脉,让人们体会到 了厚重的俄罗斯文化。
第一节
俄罗斯动画发展概况
三、苏联动画的黄金期:1940—1959
第二节
法国动画发展概况
英国人安东尼·格罗斯于1932年在巴黎建立了一家名为“阿尼 玛 特 ” 的 动 画 制 作 公 司 。 1934 年 , 格 罗 斯 推 出 了 他 的 动 画 作 品 《生活的喜悦》,这部短片不论是设计还是动画场景都极其优美, 展现了两个无忧无虑的少女在城市中翩翩起舞。1937年,“阿尼 玛特”动画制作公司正式更名为“霍平与格罗斯动画协会”。
第二节
法国动画发展概况
法国著名动画先驱埃米尔·科尔最初以政治讽刺漫画家的身份 进入人们的视线。他的许多作品都充满了对现实的戏谑和嘲讽以 及对官僚主义的抨击,是法国进步漫画的代表。而且他创造了现 代欧美漫画风格。1907年,维太格拉夫公司的纽约制片厂的无名 技师发明了“逐格拍摄法”,埃米尔·科尔很快便掌握了这一特效 技术。
动画片《长着驼峰的小马》
第一节
俄罗斯动画发展概况
四、创作风格转变期:1960—1990
在苏联,20世纪60年代到70年代,作品带有较浓的反思性和社会现实性;20 世纪70年代到80年代的优秀动画作品是以民间故事和卡通为主,温馨感人。60年 代以后,随着动画电影作品的增多,创作题材范围日益扩大,动画家们的表现手段 也得到更新。
第一节
俄罗斯动画发展概况
二、政治左右下的黑白分明阶段:1930—1939
动画发展史ppt课件

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早期,很多国家,动画艺术缺乏完善的组织结构和相应的理论、技术支持, 动画片仅属于一小部分富有创造精神的先锋画家崇尚个人自由,不屑于遵 循什么规章制度,凭借着一股热情来创作的实验作品。
实验动画最早诞生在法国,随后实验动画的创作在各国开始流行,并且 形成了以前南斯拉夫为代表的萨格勒布派。由于创作者拥有较自由的表现 空间,他们全力发展有趣的故事和别具一格的线条,绘画自由挥洒,对世 界动画的发展和艺术化产生了深刻的影响。
富有哲理性的实验动画作品,超现实的色彩、抽象画的风格、意境深 远的画面配以冷漠凌厉的现代电子音乐,各种风格与技巧都让人看了兴味 昂然。近年来,这些深具个人特色的作品多次获奥斯卡动画短片奖项。
中国在20世纪50年代就开始对实验动画进行探索。1960年,上海美术电 影厂拍了一部称作“水墨动画片段”的短片作为实验。同年,第一部水墨动 画片《小蝌蚪找妈妈》诞生了。其中的小动物造型取自大画家齐白石绘画 特色,该片一问世便轰动全世界。
+ 二。动画的分类与艺术形式---形式、叙事、传播媒介、时间、题材 + 实验动画(--》下页)
+ 思考题:动画的分类(简述:100字左右)
3
4
5
6
7
8
9
实验动画片 动画发展的历史,应该说动画的技艺是从“实验动画”开始的,虽然 今天的实验动画片更趋向学术探讨的特点,因为这种类型的动画片只在学术 研讨会或者是电影节展示,所以,有人称其为艺术性动画片。其实实验动画 片包括两个含义:形式上的实验和内涵上的探索。 可以说所有的探索与开发都具有试验的性质,其中一个显著的特点是个 体化创作。当动画的制作开始进入群众化运作时,动画的主流已脱离了实验 的性质而成为一种新型的文化产业模式——商业动画。而那些仍然保持自我 风格、形式、技巧以及制作方式的动画艺术家的作品就被称为“实验动画”。 这两种不同类型进行互相比较之后的结果,使得实验动画从内涵到形式更倾 向本体元素的极限发挥,而商业动画趋向多元文化的相互渗透。 事实上短篇实验动画的叙事结构是被简化了的动画片结构和形态,一般来讲 是由个人编导、设计、制作、配音。长度一般不超过20分钟,描写的内容是 经过动画手法处理过的现实,即对现实的评价、看法以及思考等等。开放式 影片结构,非典型人物造型,即具有多重性格的普通人。描述的事件是普通 现象的放大观察。 实验动画也可称为作者动画,他们在新的美学观的支配之下寻找着符合自己 本性的语言,揭示真实人物的心理现实,或者表现一个生活的哲理。表现一 些隐藏在生活背后的一些难以表达的真实是实验动画片的创作动机。
早期,很多国家,动画艺术缺乏完善的组织结构和相应的理论、技术支持, 动画片仅属于一小部分富有创造精神的先锋画家崇尚个人自由,不屑于遵 循什么规章制度,凭借着一股热情来创作的实验作品。
实验动画最早诞生在法国,随后实验动画的创作在各国开始流行,并且 形成了以前南斯拉夫为代表的萨格勒布派。由于创作者拥有较自由的表现 空间,他们全力发展有趣的故事和别具一格的线条,绘画自由挥洒,对世 界动画的发展和艺术化产生了深刻的影响。
富有哲理性的实验动画作品,超现实的色彩、抽象画的风格、意境深 远的画面配以冷漠凌厉的现代电子音乐,各种风格与技巧都让人看了兴味 昂然。近年来,这些深具个人特色的作品多次获奥斯卡动画短片奖项。
中国在20世纪50年代就开始对实验动画进行探索。1960年,上海美术电 影厂拍了一部称作“水墨动画片段”的短片作为实验。同年,第一部水墨动 画片《小蝌蚪找妈妈》诞生了。其中的小动物造型取自大画家齐白石绘画 特色,该片一问世便轰动全世界。
+ 二。动画的分类与艺术形式---形式、叙事、传播媒介、时间、题材 + 实验动画(--》下页)
+ 思考题:动画的分类(简述:100字左右)
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实验动画片 动画发展的历史,应该说动画的技艺是从“实验动画”开始的,虽然 今天的实验动画片更趋向学术探讨的特点,因为这种类型的动画片只在学术 研讨会或者是电影节展示,所以,有人称其为艺术性动画片。其实实验动画 片包括两个含义:形式上的实验和内涵上的探索。 可以说所有的探索与开发都具有试验的性质,其中一个显著的特点是个 体化创作。当动画的制作开始进入群众化运作时,动画的主流已脱离了实验 的性质而成为一种新型的文化产业模式——商业动画。而那些仍然保持自我 风格、形式、技巧以及制作方式的动画艺术家的作品就被称为“实验动画”。 这两种不同类型进行互相比较之后的结果,使得实验动画从内涵到形式更倾 向本体元素的极限发挥,而商业动画趋向多元文化的相互渗透。 事实上短篇实验动画的叙事结构是被简化了的动画片结构和形态,一般来讲 是由个人编导、设计、制作、配音。长度一般不超过20分钟,描写的内容是 经过动画手法处理过的现实,即对现实的评价、看法以及思考等等。开放式 影片结构,非典型人物造型,即具有多重性格的普通人。描述的事件是普通 现象的放大观察。 实验动画也可称为作者动画,他们在新的美学观的支配之下寻找着符合自己 本性的语言,揭示真实人物的心理现实,或者表现一个生活的哲理。表现一 些隐藏在生活背后的一些难以表达的真实是实验动画片的创作动机。
动画史德国及英国动画艺术

• 从实验到商业—— • 奥斯卡费辛格(1900~1967)
• 16岁时读了戴伯德 一篇关于“活动绘画”将成为一种全新 艺术形式的文章,备受启发并决心投身于这门新兴艺术。20 年代初期,他与戴伯德结为好友并加入了后者的文学俱乐部。 在这里,他主要从事舞台剧的美工工作。 • 在戴伯德的鼓励下,奥斯卡费辛格决定开始自己的电影职业 生涯。早年绘图员和工程师的经历为他日后创作奠定了坚实 的基础。1922~1926年间他使用自己发明的“蜡片机”技 术制作了大量抽象动画片。与沃尔特鲁特曼在法兰克福首次 会面后,奥斯卡费辛格就把自己发明的“蜡片机”技术授权 给自己的偶像沃尔特鲁特曼。而奥斯卡费辛格则使用这项技 术为《阿基米德王子历险记》的开始段落制作了精彩纷呈的 特效效果。
动画片的实验者 ——沃尔特鲁特曼
沃尔特鲁特曼Walhter Ruttmann(1887~ 1941),在德国著名真人电影《第一部》中有这 样一幕情景:无尽的黑夜伴随在Kriemhild的噩梦 中,铺天盖地的怪鸟使王后永远无法入眠。这些 动画特效就出自Walhter Ruttmann之手。 沃尔特鲁特曼生于德国的法兰克福,早年在瑞 士苏黎世学习建筑,后来回到德国学习大提琴和 平面设计。1912~1918年,他进行了大量抽象 绘画和雕塑创作,并将这股抽象主义美术风潮带 到了抽象电影制作领域——用他自己的话说,这 种电影就是“时间的绘画”。
第四章外国动画艺术 第七节 其他国家动画艺术
大项目:剧本大纲的编写 小项目:德国动画艺术
德国动画发展史
概述 与其他欧洲电影艺术家相比,德国先锋电影艺术 家们面对第一次世界大战的失败,除了更加关注 德国的社会现实问题外,心理上更多了几分阴沉 与犹豫,最具代表性的德国先锋电影美学类型就 是表现主义。从德国表现主义电影代表作《卡里 加里博士》的影像风格中不难找到德国实验动画 的影子:倾斜的建筑物、失去水平线的地面、相 互颠倒的远近透视、奇形怪状的服装和戏剧脸谱 式的化妆、演员夸张而诡异的表演……
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• 沃尔特鲁特曼生于德国的法兰克福,早年在瑞士 苏黎世学习建筑,后来回到德国学习大提琴和平面 设计。1912~1918年,他进行了大量抽象绘画和雕 塑创作,并将这股抽象主义美术风潮带到了抽象电 影制作领域——用他自己的话说,这种电影就是“时 间的绘画”。
动画史德国及英国动画艺术
• 乐曲1号 (Lichtspiel Opus I):徒手精巧染绘的抽象影 片,配上现场演奏特别为这部影片所谱的乐曲。影片一 开始打出标题,“乐曲1号,三种动态中的交响曲”,“动 态一”采用温和的天蓝、锈红、嫩绿三色,配合平面几 何形如三角、方形、圆形、波浪状,使色彩与不同的造 形作韵律性的变换,然后一个盛吐火舌的太阳烧得炽热, 接着消失;“动态二”始于一片样式化的云下离去,而后 像气球般的彩球滚动着,接着白色的海浪扬起熊掌般的 浪端,渐入高潮,然后以一种复杂的海豚般图案崩落; “动态三”较单纯,像瀑布般的纸张不断冲击一个正方形。 “乐曲1号”目前已不存在,只能由当时为影片作曲的马 克斯·布亭(Max Butting)手中的乐谱看到鲁特曼用蜡 笔画在
• 一、早期德国动画(先锋艺术的实验短片) • 二、二战期间德国动画(艺术走向沉默) • 三、战后的联邦德国动画
(新德国电影革命) • 四、战后的民主德国动画
(悄无声息的动画改革)
动画史德国及英国动画艺术
一、早期德国动画
• 魏玛共和国时期:先锋艺术的实验短片 • 在1919年至1933年期间统治德国的共和政体的
动画史德国及英国动画艺术
• 《节奏》1957年作品。只有一分钟的短片,工业 化的节奏。
动画史德国及英国动画艺术
达达主义
• 达达主义艺术运动是1916年至1923年间 出现于法国、德国和瑞士的一种艺术流 派。达达主义是一种无政府主义的艺术 运动,它试图通过废除传统的文化和美 学形式发现真正的现实。达达主义由一 群年轻的艺术家和反战人士领导,他们 通过反美学的作品和抗议活动表达了他 们对资产阶级价值观和第一次世界大战 的绝望。
第四章外国动画艺术 第七节 其他国家动画艺术
大项目:剧本大纲的编写 小项目:德国动画艺术
动画史德国及英国动画艺术
德国动画发展史
• 概述 与其他欧洲电影艺术家相比,德国先锋电影艺术 家们面对第一次世界大战的失败,除了更加关注德 国的社会现实问题外,心理上更多了几分阴沉与犹 豫,最具代表性的德国先锋电影美学类型就是表现 主义。从德国表现主义电影代表作《卡里加里博士》 的影像风格中不难找到德国实验动画的影子:倾斜 的建筑物、失去水平线的地面、相互颠倒的远近透 视、奇形怪状的服装和戏剧脸谱式的化妆、演员夸 张而诡异的表演……
动画史德国及英国动画艺术
• 剪纸动画片先驱 ——Lotte Reiniger 洛蒂.莱尼戈尔
• 洛蒂.莱尼戈尔(1899~1981),大家都知道迪士尼的《白 雪公主和七个小矮人》(1937)被公认为是世界上第一部 动画剧情长片。但是在他之前有许多导演已经制作发行了 动画长片,其中有这位德国女导演洛蒂.莱尼戈尔最为引人 注目。她1926年拍摄的剪纸动画长片《阿基米德王子历险 记》不仅被公认为是剪纸动画片领域中的经典之作,而且 有史学家认为这部作品才是真正意义上的第一部动画长片。 虽然这一观点还需论证,但该片无疑是欧洲的第一部动画 长片。
动画史德国及英国动画艺术
• 动画片的实验者 ——沃尔特鲁特曼
• 沃尔特鲁特曼Walhter Ruttmann(1887~1941), 在德国著名真人电影《第一部》中有这样一幕情景: 无尽的黑夜伴随在Kriemhild的噩梦中,铺天盖地的 怪鸟使王后永远无法入眠。这些动画特效就出自 Walhter Ruttmann之手。
动画史德国及英国动画艺术
• 卡里加里博士(1919年)
• 影片通过一个精神病患者梦魇般的回 忆,叙述了一个身兼心理学博士和杀 人狂双重身份的卡里加里的生活,是 表现主义的代表作。其表现主义特色 并不在于情节的荒诞,而主要反映在 布景、服装、化装以及画面的独特效 果上,其画面和布景都有强烈的视觉 效果和象征意义,如画在幕布上的简 化布景、明暗鲜明的强烈对比、奇形 怪状的几何图案突出棱角和线条等等, 最大限度地渲染了画面阴森恐怖的气 氛。这部影片的表现手段对以后的电 影影响很大。
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桂都.希波 (1879—1940)
• 桂都希波是一位全才。他不仅精通于摄影、剪辑、 导演、制片人等电影制作流程,而且还是作家、 杂志封面设计师与教师。作为摄影师他参加过 《布拉戈学生》(1913)的拍摄工作。而作为动 画师,他为伯林电影、摄影展制作过一部抽象动 画广告片——“你一定要去KINO摄影展”(1925)
动画史德国及英国动画艺术
“达达主义”的创始人——汉斯里奇特
• 汉斯里奇特 Hans Richter(1888~1976)是一位坚贞不渝追求实 验电影的导演,这从他后来的一部电影长片的名字就可窥见一斑—— 《实验四十年》(该片收录了他的大量实验短片)。
• Hans Richter是以“立体主义”画家的身份进入这一领域的。在苏黎 世,他与特里斯唐.查拉 Tzara和Arp共同创建了“达达主义”组织。在这 个充满激情的组织里,他逐渐对静止的绘画感到厌倦,并发自肺腑地 渴望创造一种全新的绘画艺术,一种像音乐一样富有节奏的美术形式。
历史名词——魏玛共和国。 • 1928年《好兵帅克》以舞台剧身份登场。
动画史德国及英国动画艺术
魏玛共和国时期代表人物
• 动画形式主要以广告和科教动画片为主。 • 居里斯.宾瑟尔德国动画的教父
Julius Pinschewer (1883.9.15—1961.4.16) 1910年以广告导演的身份首次亮相于德国动画舞 台。1911年他指导的真人与动画相结合的短片 《汤》,使他的名字被众人所知道。其实居里斯. 宾瑟尔在动画片方面最大的贡献并不在于他自己 导演的作品,而是发掘、培养了一大批日后叱咤 风云的德国动画艺术家。
动画史德国及英国动画艺术
• 乐曲1号 (Lichtspiel Opus I):徒手精巧染绘的抽象影 片,配上现场演奏特别为这部影片所谱的乐曲。影片一 开始打出标题,“乐曲1号,三种动态中的交响曲”,“动 态一”采用温和的天蓝、锈红、嫩绿三色,配合平面几 何形如三角、方形、圆形、波浪状,使色彩与不同的造 形作韵律性的变换,然后一个盛吐火舌的太阳烧得炽热, 接着消失;“动态二”始于一片样式化的云下离去,而后 像气球般的彩球滚动着,接着白色的海浪扬起熊掌般的 浪端,渐入高潮,然后以一种复杂的海豚般图案崩落; “动态三”较单纯,像瀑布般的纸张不断冲击一个正方形。 “乐曲1号”目前已不存在,只能由当时为影片作曲的马 克斯·布亭(Max Butting)手中的乐谱看到鲁特曼用蜡 笔画在
• 一、早期德国动画(先锋艺术的实验短片) • 二、二战期间德国动画(艺术走向沉默) • 三、战后的联邦德国动画
(新德国电影革命) • 四、战后的民主德国动画
(悄无声息的动画改革)
动画史德国及英国动画艺术
一、早期德国动画
• 魏玛共和国时期:先锋艺术的实验短片 • 在1919年至1933年期间统治德国的共和政体的
动画史德国及英国动画艺术
• 《节奏》1957年作品。只有一分钟的短片,工业 化的节奏。
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达达主义
• 达达主义艺术运动是1916年至1923年间 出现于法国、德国和瑞士的一种艺术流 派。达达主义是一种无政府主义的艺术 运动,它试图通过废除传统的文化和美 学形式发现真正的现实。达达主义由一 群年轻的艺术家和反战人士领导,他们 通过反美学的作品和抗议活动表达了他 们对资产阶级价值观和第一次世界大战 的绝望。
第四章外国动画艺术 第七节 其他国家动画艺术
大项目:剧本大纲的编写 小项目:德国动画艺术
动画史德国及英国动画艺术
德国动画发展史
• 概述 与其他欧洲电影艺术家相比,德国先锋电影艺术 家们面对第一次世界大战的失败,除了更加关注德 国的社会现实问题外,心理上更多了几分阴沉与犹 豫,最具代表性的德国先锋电影美学类型就是表现 主义。从德国表现主义电影代表作《卡里加里博士》 的影像风格中不难找到德国实验动画的影子:倾斜 的建筑物、失去水平线的地面、相互颠倒的远近透 视、奇形怪状的服装和戏剧脸谱式的化妆、演员夸 张而诡异的表演……
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• 剪纸动画片先驱 ——Lotte Reiniger 洛蒂.莱尼戈尔
• 洛蒂.莱尼戈尔(1899~1981),大家都知道迪士尼的《白 雪公主和七个小矮人》(1937)被公认为是世界上第一部 动画剧情长片。但是在他之前有许多导演已经制作发行了 动画长片,其中有这位德国女导演洛蒂.莱尼戈尔最为引人 注目。她1926年拍摄的剪纸动画长片《阿基米德王子历险 记》不仅被公认为是剪纸动画片领域中的经典之作,而且 有史学家认为这部作品才是真正意义上的第一部动画长片。 虽然这一观点还需论证,但该片无疑是欧洲的第一部动画 长片。
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• 动画片的实验者 ——沃尔特鲁特曼
• 沃尔特鲁特曼Walhter Ruttmann(1887~1941), 在德国著名真人电影《第一部》中有这样一幕情景: 无尽的黑夜伴随在Kriemhild的噩梦中,铺天盖地的 怪鸟使王后永远无法入眠。这些动画特效就出自 Walhter Ruttmann之手。
动画史德国及英国动画艺术
• 卡里加里博士(1919年)
• 影片通过一个精神病患者梦魇般的回 忆,叙述了一个身兼心理学博士和杀 人狂双重身份的卡里加里的生活,是 表现主义的代表作。其表现主义特色 并不在于情节的荒诞,而主要反映在 布景、服装、化装以及画面的独特效 果上,其画面和布景都有强烈的视觉 效果和象征意义,如画在幕布上的简 化布景、明暗鲜明的强烈对比、奇形 怪状的几何图案突出棱角和线条等等, 最大限度地渲染了画面阴森恐怖的气 氛。这部影片的表现手段对以后的电 影影响很大。
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桂都.希波 (1879—1940)
• 桂都希波是一位全才。他不仅精通于摄影、剪辑、 导演、制片人等电影制作流程,而且还是作家、 杂志封面设计师与教师。作为摄影师他参加过 《布拉戈学生》(1913)的拍摄工作。而作为动 画师,他为伯林电影、摄影展制作过一部抽象动 画广告片——“你一定要去KINO摄影展”(1925)
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“达达主义”的创始人——汉斯里奇特
• 汉斯里奇特 Hans Richter(1888~1976)是一位坚贞不渝追求实 验电影的导演,这从他后来的一部电影长片的名字就可窥见一斑—— 《实验四十年》(该片收录了他的大量实验短片)。
• Hans Richter是以“立体主义”画家的身份进入这一领域的。在苏黎 世,他与特里斯唐.查拉 Tzara和Arp共同创建了“达达主义”组织。在这 个充满激情的组织里,他逐渐对静止的绘画感到厌倦,并发自肺腑地 渴望创造一种全新的绘画艺术,一种像音乐一样富有节奏的美术形式。
历史名词——魏玛共和国。 • 1928年《好兵帅克》以舞台剧身份登场。
动画史德国及英国动画艺术
魏玛共和国时期代表人物
• 动画形式主要以广告和科教动画片为主。 • 居里斯.宾瑟尔德国动画的教父
Julius Pinschewer (1883.9.15—1961.4.16) 1910年以广告导演的身份首次亮相于德国动画舞 台。1911年他指导的真人与动画相结合的短片 《汤》,使他的名字被众人所知道。其实居里斯. 宾瑟尔在动画片方面最大的贡献并不在于他自己 导演的作品,而是发掘、培养了一大批日后叱咤 风云的德国动画艺术家。