第二十章 40年代新诗(艾青、穆旦)
40年代新诗艾青
艾青(1910-1996) 现、当代诗人。
原名蒋海澄，笔名莪加、 克阿等。
• 1928年中学毕业后考入国立杭州西湖 艺术院。 •1932年回到上海，加入中国左翼美术 家联盟， 并组织春地画社。7月创作了 名篇《大堰河——我的保姆》。
.1937年写下《雪落在中国的土地上》。 .1938年创作了《北方》等著名诗篇。 .1940年，在文化协会工作。 .1944年获模范工作者奖状，并加入中国 共产党。
二、《北方》诅咒与呼号
1、诗描绘了被侵略战争破坏的祖国的土地、 被苦难命运折磨的底层的百姓。艾青以切 肤之痛奏出了一个苦难民族在苦难岁月里 的哀号。
2、在这些以北方为题材的诗中，《北方》 是最具有代表性的。艾青以舒缓、忧郁而 流畅的调子，宣泄了那弥漫在他心头的浓 得化不开的悲哀。
三、《黎明的通知》安慰与鼓舞
.1957年被错划为右派分子。 .1979年彻底平反后，写下《归来 的歌》、《光的赞歌》等大量诗歌。
二、思想光 明”是诗歌的主要意象，深切的忧 郁成为贯注他几乎所有作品的“诗 魂”。
2、他的多数诗体特点是追求奔放 自由与适当约束之间的平衡。
3、他的多数诗体特点是追求奔放自 由与适当约束之间的平衡。
4、在诗歌语言形式上，艾青提倡 “散文美”。
三、他的诗唱出人民的 苦难和愿望
一、《大堰河──我的保姆》 ——悲悯与感恩
1、他以无比的激情表达了他对底层劳 动者勤奋与善良品性的同情与赞美，也 表达了对为富不仁、世道不公等现象的 仇恨和诅咒。
2、“大堰河”是艾青幼小时候的奶妈，曾 对艾青关怀备至，使艾青感念一生。艾青 说，这首诗“是出于感激的心情写的…… 我幼小的心灵总是爱她，直到我成年，也 还是深深地爱她。”
作者的诗句有时不免悲怆，却正是极度热 切的反映：
艾青40年代诗歌的主要作品
艾青40年代诗歌的主要作品
艾青在40年代的主要作品包括《鹅》、《母亲》、《无题》和《义勇军》等。
这些诗歌反映了艾青对生活、社会和战争的深刻思考和感受。
《鹅》是艾青的著名诗歌，表达了他对逝去的美好时光的怀念和对生活的痛苦与迷茫的思考。
《母亲》以对母爱的讴歌为主题，艾青通过细腻的描写和深刻的感悟，展现了母亲对孩子的无私奉献和深沉的爱。
《无题》是一首抒发个人情感和思考的诗歌，将艾青内心的纠结和对人生的思考展现出来。
《义勇军》和《给战斗者》等诗歌则表达了艾青对战争和反抗的看法。
如需了解更多信息，建议阅读艾青传记或相关研究著作。
中国现代文学史,章节测试第三章
第三章 40年代文学（1937-1949）一、单项选择题1.诗歌创作深入地探索、表现“自我”的诗人是A.田间B.艾青C.臧克家D.穆旦【解析】：D 诗歌创作深入地探索、表现“自我”的诗人是穆旦。
2.标志着夏衍的剧作题材从历史转向现实的话剧是A.《上海屋檐下》B.《法西斯细菌》C.《心防》D.《赛金花》【解析】：A 本题考查夏衍的戏剧创作。
1937年夏衍发表的话剧《上海屋檐下》可以视为他现实主义戏剧创作的真正起点，从这里开始，夏衍把眼光从历史题材转向现实题材，从英雄、传奇人物转向平凡、普通的人民。
3.《乱世男女》的作者是A.于伶B.陈白尘C.阿英D.欧阳予倩【解析】：B 《乱世男女》的作者是陈白尘。
4.葛微龙出自于张爱玲的小说A.《倾城之恋》B.《沉香屑:第一炉香》C.《沉香屑:第二炉香》D.《金锁记》【解析】：B 本题考查张爱玲的作品。
《沉香屑:第一炉香》中的葛薇龙为了享乐与金钱，背叛了没落世家恪守的传统道德观念。
5.《蜗牛在荆棘上》的作者是A.路翎B.田间C.田汉D.夏衍【解析】：A 本题考查《蜗牛在荆棘上》的作者。
20世纪40年代后期，路翎创作了长篇小说《燃烧的荒地》，中篇小说《蜗牛在荆棘上》、《嘉陵江畔的传奇》以及十余个短篇，大多以农村和农民为题材。
6.孙犁的代表作是A.《嘱咐》B.《荷花淀》C.《光荣》D.《铁木前传》【解析】：B 本题考查孙犁的代表作。
在孙犁诸多塑造妇女形象的小说中，写得最传神、最动人的是他的代表作《荷花淀》。
7.《漳河水》的作者是A.李季B.贺敬之C.阮章竞D.丁毅【解析】：C 本题考查《漳河水》的作者。
从1943年起，阮章竞先后发表、出版了大型话剧《未熟的庄稼》、独幕话剧《糖菜夫妻》、大型歌剧《赤叶河》、长诗《圈套》、长篇叙事诗《漳河水》。
8.《王贵与李香香》的作者是A.李季B.贺敬之C.阮章竞D.丁毅【解析】：A 《王贵与李香香》的作者是李季。
9.水生嫂出自于孙犁的作品A.《荷花淀》B.《暴风骤雨》C.《断魂枪》D.《光荣》【解析】：A 水生嫂出自于孙犁的作品《荷花淀》。
艾青诗选四十年代主要内容
艾青诗选四十年代主要内容
艾青诗选四十年代主要内容包括艾青在1940年春末到重庆之后创作的诗歌作品。
这一时期的诗歌作品主要表现了诗人对饱经沧桑的祖国的热爱和关注。
在这些诗歌中，艾青运用了丰富的意象，如“土地”、“河流”、“风”、“黎明”等，来表达他对祖国的深情厚爱和对祖国未来的美好期许。
此外，艾青在四十年代还创作了许多具有深刻思想内涵的诗歌作品，如《太阳的话》、《向太阳》、《黎明的通知》、《献给乡村的诗》等。
这些诗歌作品通过描绘太阳、黎明等形象，表达了诗人对光明的向往，以及对祖国未来的美好祝愿。
艾青诗选四十年代主要内容体现了诗人对祖国的热爱和对未来的美好期许，同时也表现出他对生活的深刻思考和关注。
现代诗穆旦《春》原文与赏析
精心整理
精心整理
《春》
穆旦
绿色的火焰在草上摇曳，
他渴求着拥抱你，花朵。
反抗着土地，花朵伸出来，
当暖风吹来烦恼，或者欢乐。
如果你是醒了，推开窗子，
看这满园的欲望多么美丽。
呵， 赏析 春，。
那么， ，》这首小诗中， 织在一起。
其、归依；：紧闭、抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象。
那么，春到底是什么样的呢？它是醒来，是第一次的诞生和再生，但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐，也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗，也是散乱之后新的组合与新生。
它是自然的春天也是人生的青春，是诗人春心的萌动和诗心的勃发。
黎明、早春、二十岁的青春三位一体，恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡，它们共同等待新的组合的出现。
诗人感受到对立观念的冲突：清醒/沉醉、沉滞/飞扬、根基/摆脱，通过与"春"相关的生动意象他们得以表现出来：绿色/火焰、拥抱/反抗、紧闭/赤裸、土地/花朵、泥土/歌、卷曲/伸入。
诗人的情绪也在变化着，从暖风吹来的烦恼和欢乐，到紧张的痛苦。
如窗和眼，他沉醉和观看着；如鸟，他歌唱和期待着。
这是对生命中的新生和强力冲动的迷恋与等待。
40年代新诗概述
“联大三星”： 联大三星”
穆旦、杜运燮、 穆旦、杜运燮、郑敏
西南联大诗群
引导者： 引导者：冯至 代表作： 十四行集》 代表作：《十四行集》 以客观体验的方式去领悟个体生命的存在， 思想 ： 以客观体验的方式去领悟个体生命的存在，对抽象个体生命深刻
沉思。他一双有穿透力的眼光去透视生活中的平凡事物、习见现象， 沉思。他一双有穿透力的眼光去透视生活中的平凡事物、习见现象，接受生 命存在之宇宙律的启迪。 命存在之宇宙律的启迪。 的诗有对生命蜕变的发现 对万汇同一的发现、 对生命蜕变的发现、 这种启迪化的诗有对生命蜕变的发现、对万汇同一的发现、对生 命尊严的发现、对众生相融的发现、对存在孤独的发现。 命尊严的发现、对众生相融的发现、对存在孤独的发现。
田间 (1916—1985) 原名童天鉴，安徽省无为县开城镇羊山人，著名诗人，在民族 解放战争时期很有影响。 田间的诗形式多样，信天游、新格律体、自由体都有尝试。 在新诗的民族化、大众化方面，他作过一些探索，以平朴的描 述和激昂的呼唤形成了明快质朴的风格。其诗作《假使我们不 去打仗》传遍全国，被闻一多称为“擂鼓诗人”、“时代的鼓 擂鼓诗人” 擂鼓诗人 手”。 他发表了长诗《给战斗者》，这是他最优秀的政治抒情诗。 《给战斗者》 富于战斗性和现实性依然是他这部长诗的思想特色。这部诗的 富于战斗性和现实性 艺术特色是：诗句短促、节奏强劲、语言质朴、铿锵有力，全 诗跌宕有致。 绿原（ ），原名刘仁甫。又名刘半九。著名作 绿原（1922— 2009）， ）， 家、诗人、翻译家、编辑家。湖北黄陂人。 七月诗派的绿原是人民解放战争时期具代表性的诗人，他出 版首部诗集《童话》在1942年12月被胡风编进了“七月诗丛” 中的第一集出版，《七月诗丛》第二辑，又收入了绿原的两 部诗集《又是一个起点》和《集合》。 1944年写成的《给天真的乐观主义者们》宣告他转入政治抒 情为主的创作，他的诗以凄厉的声调嘶喊出满腔悲情，以神 异的意象拟喻政治理念，显示着战斗的浪漫主义特色。
文学史考试大纲
导言中国文学现代化的发生了解：人的发现与文学史构成、晚清文化机制的变化对文学的影响。
识记：“诗界革命”、“文界革命”、；鸳鸯蝴蝶派；“戏剧改良”的主要内容；分析：“小说界革命”的基本主张；中国文学现代性文学观念的孕育第一章“五四”文学革命一、五四文学革命了解：五四文学革命的新文化背景。
识记：《新青年》。
胡适《文学改良刍议》的内容和标志意义。
陈独秀《文学革命论》、周作人《人的文学》；李大钊《什么是新文学》等文学主张二、五四文学思潮与论争识记：五四主要文学思潮。
与以林纾为代表的国粹派文人的斗争；与学衡派、甲寅派等复古派的论争；新文化统一战线内部的论争。
三、新文学社团流派识记：各新文学社团成立的时间、地点、代表人物、艺术主张、刊物、宗旨等；新月社对新诗格律化的追求、语丝社对散文多元形态的贡献；各社团在中国现代文学的发展历史进程中所具有的意义和影响。
分析：五四文学基本特征：理性精神的张扬。
感伤的精神标记。
个性化的追求。
创作方法的多样化。
第二章 20年代小说（一）一、20年代小说概述识记：五四“为人生”派的小说创作；“问题小说”；乡土小说；浪漫抒情小说等创作现象。
分析：鲁迅与乡土小说的关系。
二、叶绍钧、许地山识记：叶绍钧短篇小说代表作《潘先生在难中》；长篇小说《倪焕之》。
许地山的短篇小说《綴网劳珠》和《春桃》。
分析：许地山小说的宗教思想和独特的艺术表现方式。
三、郁达夫识记：（1）郁达夫的创作概况。
（2）1921年10月出版的《沉沦》，是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
分析：（1）《沉沦》的思想意义；（2）郁达夫抒情小说的艺术风格。
第三章 20年代小说（二）一、鲁迅的文学创作识记：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《野草》、《朝花夕拾》主要篇目名称及其内容；主要杂文集名称。
分析：进化论对鲁迅的影响；鲁迅与左翼文学的关系。
二、《呐喊》、《彷徨》了解：《伤逝》的爱情悲剧的原因；《伤逝》的思想意义与艺术成就。
穆旦《诗八首》全文
穆旦《诗八首》全文《诗八首》写于1942年的2月，是穆旦的代表作，这首诗被认为是穆旦最为晦*难懂的一首爱情诗，下面是小编为大家收集的关于穆旦《诗八首》全文，希望能够帮到大家！《诗八首》穆旦（一）你底眼睛看见这一场火灾，你看不见我，虽然我为你点燃，哎，那烧着的不过是成熟的年代，你底，我底。
我们相隔如重山！从这自然底蜕变程序里，我却爱了一个暂时的你。
即使我哭泣，变灰，变灰又新生，姑娘，那只是上帝玩弄他自己。
（二）水流山石间沉淀下你我，而我们成长，在死底子宫里。
在无数的可能里一个变形的生命永远不能完成他自己。
我和你谈话，相信你，爱你，这时候就听见我底主暗笑，不断地他添来另外的你我使我们丰富而且危险。
（三）你底年龄里的小小野兽，它和青草一样地呼吸，它带来你底颜*，芳香丰满，它要你疯狂在温暖的黑暗里。
我越过你大理石的智慧底殿堂，而为它埋藏的生命珍惜；你我底手底接触是一片草场。
那里有它底固执，我底惊喜。
（四）静静地，我们拥抱在用言语所能照明的世界里，而那未形成的黑暗是可怕的，那可能的和不可能的使我们沉迷。
那窒息我们的是甜蜜的未生即死的言语，它底幽灵笼罩，使我们游离，游进混乱的爱底自由和美丽。
（五）夕阳西下，一阵微风吹拂着田野，是多么久的原因在这里积累。
那移动了景物的移动我底心，从最古老的开端流向你，安睡。
那形成了树木和屹立的岩石的，将使我此时的渴望永存，一切在它得过程中流露的美，教我爱你的方法，教我变更。
（六）相同和相同溶为疲倦，在差别间又凝固着陌生；是一条多么危险的窄路里，我驱使自己在那上面旅行。
他存在，听我底使唤，他保护，而把我留在孤独里，他底痛苦是不断的寻求你底秩序，求得了又必须背离。
（七）风暴，远路，寂寞的夜晚，丢失，记忆，永续的时间，所有科学不能祛除的恐惧让我在你底怀里得到安憩——呵，在你底不能自主的心上，你底随有随无的美丽形象，那里，和我底平行着生长！（八）再没有更近的接近，所有的偶然在我们间定型；只有阳光透过缤纷的枝叶分在两片情愿的心上，相同。
40年代新诗概况
第三个十年（1937—1945—1949）四十年代的新诗一、抗战初期：民族的心音和战斗的鼓点（1937、7——1938、10）1、写实性、战斗性；宣传性、鼓动性。
2、性式：通俗化、散文化二、相持阶段：沉思的诗（1938、10——1944、9）1、对诗歌艺术的探索——①《诗论》的大量出现②诗歌散文美的追求。
2、对诗的个性的自觉追求—①诗人：艾青、穆旦②诗派：七月诗派、九叶诗派三、抗战后期及解放战争时期（1944、9——1949、7）政治讽刺诗和政治抒情诗——袁水拍的《马凡陀山歌》本章重点：●名词：七月诗派、九叶诗派●艾青诗歌的主题及艺术特点p296-300艾青——对“土地”和“太阳”的热情礼赞一、生平及创作分期诗人艾青青年像与周红兴《艾青的跋涉》A（1933——1937）诗歌创作的准备期、成名期。
代表作：《大堰河——我的保姆》B（1937——1945）抗战时期，“向太阳”时期，其中1938——1941是创作高潮。
代表作：诗集《北方》和长诗《向太阳》、《火把》等。
C（1945——1957）为新的共和国的到来而欢呼、歌唱。
代表作《艾青诗选》、《欢呼集》、《春天》、《海钾上》，并多次出访南美智利、巴西等国。
D（1958——1978）沉寂二十年；在“反右”、“文革”中受到不公正待遇，在黑龙江、新疆等国营农场生活、劳动。
E（1978——1996）复出期。
代表作《归来之歌》，深沉地吟唱着“人生之歌”。
二、艾青的历史地位忧郁的沉思1、影响深远。
开一代诗风，影响40年代后期的诗界。
2、诗歌的民族性、世界性。
3、诗歌艺术的历史“综合”。
现实主义与现代主义的艺术整合。
三、艾青的诗歌创作艾青诗歌《大堰河——我的保姆》和尘封50年的《旅行日记》手稿（1）早期创作：《大堰河一我的保姆》（1933年）——中国乡村农妇历史命运的一座雕像。
（2）长诗：《向太阳》（1938年）——对光明、未来的追求和信心。
（3）《火把》(1940年)——抗战时期青年生活道路的青春之歌。
现当代文学艾青PPT课件
艾青1935年10月出狱后到抗战前的作品收在 《旷野》诗集的《马槽集》一辑中。续写乡 村的苦难与生死，但更多表达了向往光明、 瞩望未来、坚信人民力量的情怀。
第二阶段（1937年至1949年）高潮期
《北方》《向太阳》《他死在第二次》 《旷野》《黎明的通知》《火把》《溃 灭》《献给乡村的诗》《雪里钻》《反 法西斯》等诗集。
2.艾青诗歌创作的发展阶段：
第一阶段（1932年至抗战爆发）准备期与成名期 牢狱之作共26首，题材多样，主旨却相对集
中，除少数表现友情与恋情外，无论是展示 乡村生活还是描摹异域风情，多数篇什均是 激愤的诗人“给予这不公道的世界的咒语”。
《大堰河——我的保姆》《九百个》等诗不 仅抒写了贫苦农妇的哀痛，更对广大的中国 农民命运寄予深切的关注，在表现了农民的 人生疾苦时还更呼唤反抗性格的出现。
艾青是20世纪40年代自由诗体的杰出代表。 追求奔放自由与适当约束之间的平衡，即
“在变化里取得统一、在参差里取得和谐， 在运动里取得均衡，在繁杂里取得单纯”。
B 诗歌语言形式
提倡“散文美”，一方面是呼应自由诗体破 除束缚的表达特性，更重要的是诗人坚信广 大人民群众的口语真诚朴质，新鲜丰富，亲 切生动，潜藏着巨大的艺术表现功能。
大堰河，今天我看到雪使我想起了你： 你的被雪压着的草盖的坟墓， 你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲， 你的被典押了的一丈平方的园地， 你的门前的长了青苔的石椅， 大堰河，今天我看到雪使我想起了你。
你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我； 在你搭好了灶火之后， 在你拍去了围裙上的炭灰之后， 在你尝到饭以煮熟之后， 在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后， 在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后， 在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后， 在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后， 在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后， 你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。
穆旦的诗歌
穆旦的诗歌穆旦的诗歌在学习、工作乃至生活中，大家都接触过诗歌吧，诗歌是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。
诗歌的类型多样，你所见过的诗歌是什么样的呢？下面是小编为大家整理的穆旦的诗歌，仅供参考，欢迎大家阅读。
穆旦的诗歌1哀国难一样的青天一样的太阳，一样的白山黑水铺陈一片大麦场；可是飞鸟飞过来也得惊呼：呀！这哪里还是旧时的景象？我洒着一腔热泪对鸟默然——我们同忍受这傲红的国旗在空中飘荡！眼看祖先们的血汗化成了轻烟，铁鸟击碎了故去英雄们的笑脸！眼看四千年的光辉一旦塌沉，铁蹄更翻起了敌人的凶焰；坟墓里的人也许要急起高呼：“喂，我们的功绩怎么任人摧残？你良善的`子孙们哟，怎为后人做一个榜样！”可惜黄土泥塞了他的嘴唇，哭泣又吞咽了他们的声响。
新的血涂着新的裂纹，广博的人群再受一次强暴的瓜分；一样的生命一样的臂膊，我洒着一腔热血对鸟默然。
站在那里我像站在云端上，碧蓝的天际不留人一丝凡想，微风顽皮地腻在耳朵旁，告诉我——春在姣媚地披上她的晚装；可是太阳仍是和煦的灿烂，野草柔顺地依附在我脚边，半个树枝也会伸出这古墙，青翠地，飘过一点香气在空中荡漾......远处，青苗托住了几间泥房，影绰的人影背靠在白云边峰。
流水吸着每一秒间的呼吸，波动着，寂静——寂静——蓦地几声巨响，池塘里已冲出几只水鸟，飞上高空打旋。
穆旦的诗歌2防空洞里的抒情诗他向我，笑着，这儿倒凉快，当我擦着汗珠，弹去爬山的土，当我看见他的瘦弱的身体战抖，在地下一阵隐隐的风里。
他笑着，你不应该放过这个消遣的时机，这是上海的申报，唉这五光十色的新闻，让我们坐过去，那里有一线暗黄的光。
我想起大街上疯狂的跑着的人们，那些个残酷的，为死亡恫吓的人们，像是蜂踊的昆虫，向我们的洞里挤。
谁知道农夫把什么种子洒在这地里？我正在高楼上睡觉，一个说，我在洗澡。
你想最近的市价会有变动吗？府上是？哦哦，改日一定拜访，我最近很忙。
5-40年代诗歌之艾青
九叶诗派：是在40年代中后期形成的一个追求现 实主义与现代主义相结合的诗歌流派。以《诗创 造》和《中国新诗》为主要阵地，聚集了一群以 辛迪、陈敬容、穆旦（査良铮）、郑敏、杜运燮、 杭约赫（曹辛之）、唐祈、唐湜、袁可嘉为代表 的自觉“现代主义者”，这个诗派在过去被称为 “现代诗派”或“新现代诗派”，直至1981年江 苏人民出版社出版了40年代九人诗选《九叶集》 后，才有“九叶诗派”之称。他们完成了对中国 新诗的又一次探索和创造。
四、诗歌的主导性——精神意识
一、 反叛意识 二、 苦难意识 三、 平民意识 四、 战争意识
经由上述丰富多彩的意象，可以看 出艾青诗歌具有四种主导性精神意 识。 1、 反叛意识 艾青幼时的生活经历和环境，形成 了他反抗旧家庭，反抗旧制度的叛 逆意识。这种叛逆意识随着成人后 的艰难生活，变得越发鲜明和强烈。
2、 苦难意识 童年的不幸，人生之旅的艰难，以及成年 后背负国耻家仇四处漂泊的曲折经历，使艾青 的精神世界里积聚着一种厚重的苦难意识和忧 郁情调。在他的《北方》组诗和《旷野》诗集 中，有着更为浓郁的苦涩和忧郁情调，诗人的 忧伤不是产生于对人生的厌弃，而是产生于对 旧世界的悲愤与憎恶。
北方
首先，寄托着诗人对光明、理想热切追求的信念： “我乃有对于人类再生之确信”（《太阳》）。这种 信念，既是诗人人生旅途的出发点，又是诗人人生旅 途的归宿。其次，饱含着诗人对革命者英勇战斗精神 的无比崇敬之情。在《向太阳》中，我们看到了“在 太阳下”真心实意为抗战献身的人们：“一个伤兵” 尽管支撑拐杖走着，他在“太阳下的真实的姿态”， 确实要“比拿破仑的铜像更漂亮”。
20四十年代国统区诗歌
呵，在你底不能自主的心上， 你底随有随无的美丽的形象， 那里，我看见你孤独的爱情 笔立着，和我底平行着生长！
8
再没有更近的接近， 所有的偶然在我们间定型； 只有阳光透过缤纷的枝叶 分在两片情愿的心上，相同。 等季候一到就要各自飘落， 而赐生我们的巨树永青， 它对我们的不仁的嘲弄 （和哭泣）在合一的老根里化为平静。 1941年2月
集》而得名。该派崛起于抗战后期及解放战 争时期，主要诗人有辛笛、陈敬客、杜运燮、 杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐缇、袁 可 嘉 、穆 旦 等。 《 文聚 》 、《 诗创造 》和 《中国新诗》等刊物，是其主要阵地。
理论主张与创作实践
A．追求社会与自我、时 代与个人、外部现实与内 心感受的统一. B．新诗戏剧化 C．溶入理性的意象营造 郑敏说；“意象是能思考 的感情物和能感觉的思 想”。
那窒息着我们的 是甜蜜的未生即死的言语， 它底幽灵笼罩，使我们游离， 游进混乱的爱底自由和美丽。
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夕阳西下，一阵微风吹拂着田野， 是多么久的原因在这里积累。 那移动了的景物移动我底心 从最古老的开端流向你，安睡。
那形成了树木和屹立的岩石的， 将使我此时的渴望永存， 一切在它底过程中流露的美 教我爱你的方法，教我变更。
士学位。
1953年初自美国回到天津，任南开大学 外文系副教授，致力于俄、英诗歌翻译。 1958年被指为历史反革命，调图书馆和 洗澡堂，先后十多年受到管制、批判、劳改， 停止诗歌创作，坚持翻译。 文革后期的穆旦
早期作品（1934-1939）：[南开时期] 流浪人 神 秘 两个世界 夏夜 一个老木匠 前夕 冬夜 哀国难 [清华时期] 更夫 玫瑰的故事 古墙 野兽 [联大初期] 我看 园 合唱二章 童年 出发——三千 里步行之一 原野上走路——三千里步行之二 中期作品（1939-1948） 晚期作品（1951-1976）
中国现当代文学—— 40年代新诗
第五章 40年代新诗教学要点：1、七月诗派2、九叶诗派3、艾青诗歌的意象与主题及理论主张第一节概述一、同声歌唱七七事变后，30年代两大派别的对峙消失，诗人们唱起了民族解放的战歌。
具强烈时代性、战斗性的写实主义诗风成不同流派诗人的创作趋向。
但多是直抒胸臆的宣言式呐喊，加入大量议论性陈词，易产生鼓动效果，却易流于空泛，形式简单粗陋。
此时期，取得成就的诗人有：30年代现实主义诗人艾青、臧克家、田间、蒲风；现代主义诗人戴望舒、卞之琳、何其芳、徐迟。
现实主义方面取得的成就：国统区以臧克家为首的“泥土”诗群，臧写了《泥土的歌》、《三代》等农村题材的朴素诗歌；根据地“新歌谣创作”进行火热，在传统歌谣中注入革命内容，宣传、普及革命思想。
例如：革命的势力大无边，红旗一展天下都红遍。
《东方红》就是陕北民间诗人用传统“白马调”编的《移民歌》中的一节。
解放区的民歌体叙事诗取得了较高成就，出现了李季的《王贵与李香香》和阮章竞的《漳河水》等著名叙事长诗。
二、七月诗派1、关于“七月派”“七月派”是在艾青的影响下，以文艺理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》、《希望》、《诗垦地》、《诗创作》、等杂志为阵地而形成的青年诗人群，主要诗人有鲁藜、绿原、冀访、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁、方然、牛汉等。
强烈的革命激情，鲜明的政治倾向，重体验的现实主义，是“七月派”创作的基本特征。
“七月派”的创作特色：（1）把诗作为战斗的武器，追求诗歌与时代的密切结合和与人民的融为一体，追求诗歌鲜明的毫不含糊的政治倾向性和革命功利主义的创作目的性，以及诗歌的史诗品格，是其共同的创作态度。
是30年代新月派、现代派的历史对立物。
针对徐志摩《我不知道风是在哪一个方向吹》的迷失、惆怅、悲叹，七月派诗人宣告“我知道风的方向/风打从冬天走向春天”。
（2）发掘和歌颂民族的生命强力，抒发鲜明的主观战斗激情，强调能动地影响、改造现实，反对只描摹现象、冷淡模写生活。
艺术上追随艾青，倾向于诗歌的散文化，对自由体诗的发展作出了贡献。
中国现代汉语文学史第24章 四十年代的诗歌分野
2.长诗《给战斗者》和《她也要杀人》 （1）诗情：把中国人民的抗战激情，变成了具体而坚实的诗歌意象。 （2）形式：马雅可夫斯基式的分行，有意识地控制着饱满充沛的战斗激情，内在激情 的涌动和短促的诗行之间的张力，构成了鼓点式短促有力的节奏 。 （3）长篇叙事诗《她也要杀人》，写一位善良普通的农妇，在侵略者的烧杀和凌辱中 拿起刀子，走上反抗和复仇之路，喊出了“我也要杀人”的悲愤与疯狂，表现了中 国人民反抗侵略的强大意志。 3.田间的街头诗创作 田间还努力提倡街头诗、朗诵诗、诗传单、小叙事诗等小型作品，写下了《假使我们 不去打战》、《义勇军》等传诵一时的街头诗名篇。
3.牛汉（1923— ），山西定襄人。原名史成汉，又名牛汀。他是七月诗 派后期一位艺术个性鲜明的诗人，著有《采色的生活》、《温泉》、 《牛汉诗选》等。
4.阿垅（1907—1967），浙江杭州人。原名陈守梅，又名陈亦门。著有诗 集《无弦琴》和《诗与现实》、《人和诗》、《诗是什么》等理论著 作。
第三节 西南联大诗人群
（三）解放区文人诗歌
1.何其芳 《夜歌和白天的歌》）臧克家的诗
1.深入战地前线的爱国主义高歌：《《从军行》、《向祖国》等。 2.乡土中国的田园诗：《泥土的歌》 3.政治讽刺诗：《宝贝儿》、《生命的零度》。
（二）袁水拍的诗
1.袁水拍（1916—1982），江苏吴县人。原名袁光楣 。著有诗集《向日 葵》、《冬天，冬天》，《马凡陀的山歌》，《马凡陀的山歌续集》 等。《袁水拍诗歌选》是收录诗人作品较多的选本。
三、西南联大诗人群创作
（一）冯至《十四行集》
1.在平凡日常生活经验中发掘出了深邃严肃的生存哲理。 2.歌德“蜕变论” 的影响：自我和他者的相互关联。 3.个人的真实性并不内在于狭窄的个人世界，而在于超越个人的有限性 。 4.《十四行集》的贡献之一：在改变和丰富自己的行动中发现了个体生 命的真实性。 5.《十四行集》的贡献之二：对十四行诗体和现代白话的成功运用，标 志着中国现代诗歌达到高度成熟的水平 。
《中国现代汉语文学史(上)》第二十四章 20世纪40年代的诗歌分野
一、解放区诗歌
（一）解放区诗歌概貌 （二）《王贵与李香香》等 （三）解放区文人诗歌
二、国统区的诗歌
（一）国统区诗歌概貌 （二）臧克家的诗 （三）袁水拍的诗
第二十四章 20世纪40年代的诗歌分野
第一节 艾青 第二节 七月诗派 第三节 西南联大诗人群 第四节 解放区的民歌体诗
与国统区的政治讽刺诗
第一节 艾 青
艾青（1910—1996），原名蒋正涵， 浙江金华人。1928年进入杭州国立西湖艺 术专科学校学习绘画，翌年转赴法国勤工 俭学，继续学习美术绘画，同时大量阅读 西方现代派诗歌作品。
第二节 七月诗派
一、七月诗派概貌及诗学
七月诗派是围绕着胡风主编的《七月》、 《希望》杂志，以及“七月诗丛”、 “七 月文丛”等系列丛书，在艾青等人的影响 下形成的一个现实主义诗歌流派， 田间、 鲁藜、绿原、冀 、阿垅、孙钿、天蓝、邹 荻帆、杜谷、牛汉、化铁、彭 燕郊、方然、 贺敬之等，都是这个流派的重要诗人。
在现实政治斗争的需要和有关文艺政 策的双重作用之下，解放区、国统区诗歌 分别沿着歌颂和讽刺两个基本方向并行发 展。前者歌颂解放区的革命政权及其革命 事业，诗体形式主要是民歌体叙事诗，代 表作是李季的《王贵与李香香》，后者讽 刺国统区的反动政权及其专制暴政，诗体 形式主要是政治讽刺诗，影响最大的是袁 水拍的《马凡陀的山歌》。
二、七月派诗人
（一）田间 （二）邹荻帆和其他七月派诗人
第三节 西南联大诗人群
一、西南联大诗人群概貌
抗战之前的中国现代主义诗歌，已经形成了 以上海《现代》杂志为中心的“现代”诗人群和 以北平各大学师生为主体的“前线诗人”群并存 的局面，前者依托于上海的近代都市文化，后者 依托于北平的校园文化，共同探索着中国新诗的 现代主义道路，促进了中国新诗的进步和繁荣。
中国现代汉语文学史第24章 四十年代的诗歌分野
4 .诗学观念与“晦涩”问题
穆旦主张“诗要明白无误地表现较深的思想，语言明白硬朗。其诗歌的 复杂和晦涩，不是语言艺术问题，而是内在诗情的丰富和复杂所致。
（三）其他诗人
1.郑敏（1920— ），福建闽侯人。她的创作受冯至和里尔克 影响较大，诗风凝重静穆，善于以鲜明的意象和画面表达 深沉的哲理内涵。代表作是《金黄的稻束》。
3.诗学主张
（1）强调诗人主体战斗精神和诗歌的战斗功能。
（2）七月派诗歌的美学风格呈现为粗犷的力的壮美 。阿垅的《纤夫》是 最能体现此一风格的作品。
二、七月派诗人
1.田间（1916—1985），安徽无为人。原名童天鉴。 著有诗集《未明集》、 《中国牧歌》、《给战斗者》、《赶车传》等20余种。
2.长诗《给战斗者》和《她也要杀人》 （1）诗情：把中国人民的抗战激情，变成了具体而坚实的诗歌意象。 （2）形式：马雅可夫斯基式的分行，有意识地控制着饱满充沛的战斗激情，内在激情
2.杜运燮（1918—2019），原籍福建古田，生 于马来西亚。他的不少作品深受奥登和英 国“轻松诗”（light verse）传统的影响。 善于活泼机智的想象处理严肃题材，揭示
内在心理真实。代表作有《追物价的人》 等。
3.陈敬容（1917—1989），四川乐山人。30年代中期在何其芳、曹葆华等 人的影响下开始写诗，善于从具体的意象和感触切入阔大的世界，节 奏急促有力。《力的前奏》代表了诗人的风格和运思方式。
第24章 四十年代的诗歌分野
艾青、七月诗派、西南联大诗人群、国 统区政治讽刺诗与解放区诗歌
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第一节 艾青
艾青（1910—2019），原名蒋正涵，浙江金华人 。著有诗集《大 堰河》《向太阳》、《北方》、《火把》、《旷野》、《黎明 的通知》、《归来的歌》等20余种。迄今为止，收录诗人作品最 丰富的是五卷本《艾青全集》。
穆旦的诗精选合集
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二、穆旦
（一）穆旦生前只出版了3部诗集： 《探险队》（1945） 《穆旦诗集（1939-1945）》（1947） 《旗》（1948） 其中，《穆旦诗集（1939-1945）》是他 创作成熟期最具代表性的作品集。
（二）穆旦诗歌中三个常见主题： “一个民族已经起来”、“丰富，和丰富 的痛苦”和“残缺的我”，是穆旦在 《合唱》、《出发》和《我》三首作品 中的三句名诗，也是穆旦诗歌中三个常 见的主题。
（四）穆旦在现代诗歌史上的地位： 九叶诗派是20世纪40年代崛起并臻于成熟 的现代主义诗派。而在九叶诗派中，最 为深刻地体现出40年代新诗现代性探求 的，正是穆旦。
三、艾青的生平与创作
（一）艾青的生平与创作 艾青（1910－1996），现当代诗人， 原名蒋海澄，生于浙江金华，1996年5 月5日卒于北京。
“九叶诗派”的诗歌特色： 在内容上既坚持了30年代新诗反映重大社 会问题的传统，又保留了抒发个人心绪 波澜的自由，而且力求个人感受与大众 心态相通。
在艺术上，他们力求智性与感性的融合， 把思想、感情寄托于活泼的想象和新颖 的意象，通过烘托、对比来取得总的效 果，借以增强诗篇的厚度和密度，韧性 和刚性。
2、艾青是自由体诗的自觉提倡者，专门提 倡诗的“散文美”，诗体是奔放与约束 之间的协调，在变化中求得统一。
２、艾青的诗作，总是蕴藏着一种深沉的 忧郁的感情。 如：“土地”意象； “农民的忧郁”； “流浪汉的心态”
3、与忧郁的感情同样存在于艾青诗作中的， 是热烈的孜孜不倦的向往、追求和讴歌。 如： “太阳”意象
（三）艾青诗歌艺术特点 1、艾青有着独特的感受世界和艺术地表现 世界的方式，其中心环节是“感觉”。 强调主观情感对感觉的渗入，追求“对 于外界的感受与自己的感情思想”的 “融合”。
出版有《艾青全集》（1~5卷）（1991）。 还有论文集《诗论》、《新文艺论集》、 《艾青谈诗》、《艾青论创作》以及《艾 青选集》(1～3册)和多种版本《艾青诗选》 等。
在中国现代新诗发展史上，是继郭沫若、 闻一多、戴望舒等人之后推动一代诗风的 诗人。
（二）艾青诗歌内容特点 １、他从对农村劳动人民的热爱和接近他 们的要求出发，十多年来，一直向他们呈 献着自己最真切的诗情。
、 对人民的爱，以及对侵略者、统治者的 恨的时代内容。
二是对历史、人生的思索，以及对理想、 光明的追求。 三是艺术形式上的自由奔放，他们以朴素、 流畅的语言，自由不羁的形式抒写时代 的情绪，开创了中国现代自由诗体的新 格局。
（二）“九叶诗派” 40年代后期在国统区形成的一个现代主 义诗歌流派，其成员是：辛笛、陈敬容、 杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐(shi )、 袁可嘉、穆旦九位诗人，他们主要以 《诗创造》和《中国新诗》两个刊物为 阵地。
（三）穆旦诗歌艺术创新的基本要素： 一是，独特的“张力之美”使九叶诗派的 “新诗戏剧化”的主张得以实现。
二是，通过“用身体来思想”的个人化方 式让知性的内容直接成为可感的艺术形 象，很好地体现了九叶诗派“感性与知 性融合”的诗学主张。
三是通过追求“非诗意”的方式来达到对 传统诗意的反动的目的，真正做到了用 “现代的诗形”来表现“现代人在现代 生活中所感受的现代情绪” 。
第二十章 40年代新诗
一、七月诗派和九叶诗派
（一）“七月诗派” 出现于国统区的一个诗歌流派，它因胡风 主编的《七月》而得名。其主要诗人除 田间、艾青以外，还有阿垅、鲁藜、绿 原、牛汉、曾卓、彭燕郊、路翎等。
续：“七月诗派”直到50年代才因政治原 因而解散。胡风的“主观精神”、“战 斗要求”、“人格力量”的现实主义理 论可以说是流派共同的理论主张。