19世纪下半叶至20世纪初对新建筑的探求
013：19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探求
• 公园最精彩的是独具特色的立体廊道体系，即可防晒又可避雨， 廊道下都是廊，顶上是路，廊道有单跨的也有双跨的，少量地段 还是双层的，廊道由四部分组成，它断断续续、曲曲折折地和园 内道路连成一体贯穿全园。廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原 地取材，根据自然形状稍稍加工， 砌筑后原汁原味，依山就势， 层层叠叠，维护了原有的自然地貌，虽是人工建造。
古埃尔公园里的神兽
• 巴特罗公寓（1905-1907） 这是对一个旧建筑的 “高迪化”。 高迪在这里 表现了他对于色彩和外墙 装饰的理解，也表现了他 丰富的想象力和对于不同 材料和颜色的驾驭。 龙形 的屋顶下是骨骼状的阳台。 饰件都有圆弧，都是流动 的。
• 米拉公寓（约1905-1907） 米拉公寓是用一组组石质隔墙和柱子为结构，大的阳台和窗 户，中间有两个天井，不同高度的顶楼形成，有波状的楼顶，独 特的阳台和窗户设计，再加上巨大神秘造型的通风口，在当时引 起相当大的骚动，人们认为此建筑若非出自恶魔之手就是疯子所 为。
“新艺术运动”在建筑方面的表现是：在 朴素地运用新材料新结构的同时，更注重艺术 形式的考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线， 或繁或简，冷硬的金属材料看起来柔化了，结 构显出韵律感。“新艺术运动”建筑是努力使 工业艺术与艺术在房屋建筑上融合起来的一次 尝试。 代表建筑：都灵路12号住宅；德国魏玛艺 术学校等。
室内简洁、 优雅而富有层 次，具有流动 的韵律。仿自 然界花木造型 的铁制构件、 天花板及墙面 的装饰，予人 以新颖的和谐 的美感。悦目 的曲线楼梯， 将人们引导向 上。
布 鲁 塞 尔 都 灵 路 12 号 住 宅
布 鲁 塞 尔 都 灵 路 12 号 住 宅 室 内
都 灵 路 12 号 住 宅 室 内 楼 梯
• 工艺美术运动建筑特征 • 受复古思潮影响：
19世纪建筑变迁(共37张)
（4）二层以上——都作为办公室，各层柱网排列相同； （5）顶层——设备层，水箱、水管、机械设备等。
第23页，共37页。
按功能把高层建筑分为“三段式”外形：
（1）底层与二层功能相似(xiānɡ sì)，为一个段落；
（2）办公室各层通过窗户巴外里面统一起来，为一个段落； （3）顶部设备层——小窗户、加压檐，可以有不同的外表。 代表作品：芝加哥百货公司大厦----“芝加哥”形式的网格式处理手法
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风山(fēnɡ shān)住宅
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8、西班牙
代表：高迪
代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公寓等。
特征：结合自然的形式，浪漫主义(làngmàn zhǔ yì)想象力，隐喻性的塑性造型。
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米拉公寓 浪漫主义的想象力 出其不意的建筑形式
塑性造型
2、芝加哥学派的重要贡献：
（1）在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础；
（2）建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系；
（3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。
3、建筑特点：高层、铁框架、横向大窗、简单的立面。
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4、代表作品：
第一莱特尔大厦----7层的砖墙与铁梁柱的混合结构；
6、芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中的进步作用：
（1）突出强调了功能在建筑设计中的重要地位，明确功能、结构与形式三者之
间的主从关系，摆脱了折衷主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟了道路；
（2）探讨了新技术在高层建筑中的应用，使芝加哥成为高层建筑的故乡； （3）使建筑艺术反映了建筑技术的特点，并符合工业化的精神。
19世纪下半叶～20世纪初国外对新建筑的探求
新艺术运动
• “新艺术运动”的思想主 要表现在 ① 从植物造型中提取造型素 材，大量采用自由连续弯绕 的曲线或曲面； ② 在朴素运用新材料新结构 的同时处处浸透着艺术的考 虑；
新艺术运动
阿方索·穆夏的装饰画
新艺术运动
比亚兹莱 的插图画
新艺术运动
a）比利时新艺术运动的创作 新艺术派的建筑特征主要 表现在室内，典型例子是霍 塔设计的布鲁塞尔都灵路12 号住宅（塔赛旅馆）。
新艺术运动
新艺术运动
c）西班牙建筑师安东尼·高 迪的建筑创作 西班牙是将新艺术有机曲 线风格发挥到极致，且最具 宗教气氛的国家，作品主要 集中在巴塞罗那，代表人物 是安东尼·高迪。 这位来自加泰罗尼亚的建 筑大师，以浪漫主义的幻想 极力将塑性艺术与建筑结合， 吸取东方与哥特风格，结合 自然，创造了独特的建筑风 格。
“工艺美术“设计运动
2、建筑探索中的几种表现 （1）英国“工艺美术”设计 运动 19世纪末的英国，在 “美术家与工匠结合才能设 计制造出有美学质量的为群 众享用的工艺品”的主张影 响下，一场颇具实验性的设 计运动发生了，核心人物威 廉·莫里斯。
威廉·莫里斯
“工艺美术“设计运动
思想文化上，工艺美术运动体现为小资产阶级浪漫主义思潮的延续 这种艺术主张。积极的方面体现在： a）反对复古 b）热衷手工艺效果与自然材料的美 c）力求功能、材料、艺术造型的完美结合。
19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求
概述
1、时代背景 （1）社会背景： a）经济上，工业化已经成为社会的基本结构； b）思想上，社会主义和国际主义的基本概念提出并不断深化； c）生活上，欧美各国都利用各自掌握的新技术、新手段大力促 进国力，使生活更加便利。 在建筑上，使得 ①建筑商品化； ②市中心地价高昂，高层建筑迅速发展； ③反对传统、追求净化是建筑造型的新要求；
欧美探求新建筑运动
维也纳邮政储蓄银行
维也纳邮政储蓄银行介绍
维也纳邮政储蓄银行高6层，立面对称，墙 面划分严整，仍然带有文艺复兴式建筑的敦 实风貌，但细部处理新颖，表面的大理石贴 面板就用铝制螺栓固定，螺帽坦率地露在外 面，产生奇特的装饰效果。银行内部营业大 厅做成满堂玻璃天花，由细窄的金属框格与 大块玻璃组成。两行钢铁内柱上粗下细，柱 上铆钉也袒露出来。大厅白净、简洁、新颖。
介绍
1、由1898年一群对抗旧派建筑师与宫廷贵族的艺术 家所建，主要由华格纳的学生奥布里希设计，它最 大的特征就是那颗金色的圆顶，由一片片金色的月 桂叶组成。当时，曾遭保守势力取笑为「镀金的大 白菜」，白色四方形的会馆外墙浅浮雕花饰壁，立 面饰有猫头鹰与女妖美杜沙的头像，三角楣上刻着 分离派运动的主张-「每个时期都有它自己的艺术， 艺术有它的自由」。 2、它为当时进步的艺术家提供了展览场所。建筑基 部工谨方正，表面光滑整洁．整座建筑既显出理性 主义手法．也兼顾了新艺术运动风格化的装饰图案。 这个展览馆是几何形状的集会。入口结合了多种艺 术形式：绘画、浮雕．建筑艺术及实用艺术。
12.2美国探求新建筑运动
背景： 1、19世纪中叶以后，美国工业迅速发展， 人口激增，地皮紧张，建筑不得不向高空发 展。 2、1873年芝加哥大火，使得城市重建问题 突出
12.2.1芝加哥学派
芝加哥学派的建筑师们使用的铁全框架结构，使楼 房层数超过10层甚至更高。由于争速度、重时效、 尽量扩大利润是当时压倒一切的宗旨，传统的学院 派建筑观念被暂时搁置和淡化了。这使得楼房的立 面大为净化和简化。为了增加室内的光线和通风， 出现了宽度大于高度的横向窗子，被称为“芝加哥 窗”。高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为 “芝加哥学派”的建筑特点。
1、贝仑斯
外国近现代建筑史笔记
外国近现代建筑史笔记19c下半叶~20c初对新建筑地探求1）探求新建筑地先驱者K·F·⾟克尔[德国]：做了⼤胆地尝试,柱式形式简化及窗户加⼤柏林⽼博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣⽇纳维夫图书馆巴黎国⽴图书馆2）⼯艺美术运动（Arts and Crafts Movement）——19c50年代英国⼩资产阶级浪漫主义思想地反映起源时间：19c50年代起源地点：英国代表⼈物：拉⾦斯,莫⾥斯主要观点：敌视⼯业⽂明,认为机器⽣产是⽂化地敌⼈,热衷于⼿⼯业地效果和⾃然材料地美.在建筑上助长建造“⽥园式”住宅,来摆脱象征权势地古典建筑形式.代表作品：莫⾥斯住宅（“红屋”）,设计⼈：魏布特点：平⾯据功能需要不知成L形,使每个房间都⾃然采光,并⽤当地产地红砖建造,不加粉饰,⼤胆摒弃传统地贴⾯⽅式,表现出材料本⾝地质感,这种将功能.材料与艺术造型结合地尝试对后来地新建筑有⼀定启发.局限性：把机器看成⼀切⽂化地敌⼈,他们向往过去,只主张⽤⼿⼯艺⽅式进⾏⽣产,但成本昂贵,不能推⼴3）新艺术运动（Art Nouveau）起源时间：19c80年代起源地点：⽐利时布鲁塞尔代表⼈物：凡·德·费尔德主要观点：主张创造⼀种不同以往地,能适应⼯业时代精神地简化装饰,反对历史图样,其装饰主题是模仿⾃然界⽣长繁茂地草⽊形状地线条并⼤量使⽤便于制作曲线地铁构件,⽬地是想解决建筑与⼯艺品地艺术风格问题,极⼒反对历史样式,想创造出⼀种前所未见地,能适应⼯业时代精神地简化装饰,脱掉这种主义外⾐.限制性：这种改⾰只局限于艺术形式与装饰⼿法,没能解决建筑形式与内容地关系,以及与新技术地结合问题.代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计⼈：⽐利时地霍尔塔德国魏玛艺术学校设计⼈：费尔德在其他国家地影响：德国：青年风格派（Jugendstil）主要⼈物：贝伦斯,恩德尔代表作品：埃尔维拉照相馆慕尼⿊剧院路德维希展览馆——奥别列去英国：格拉斯哥学派代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦⾦托什西班⽛：代表作品：⽶拉公寓（具有隐喻性地塑性造型）——⾼迪（属新艺术派,与新艺术运动⽆渊源上地联系,但同样是探求⼀种语复古主义学院派全然不同地建筑风格）4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中地⼀部分⼈成⽴了“分离派”）维也纳学派：起源时间：19c末起源地点：奥地利地维也纳代表⼈物：⽡格纳主要观点：认为新结构.新材料必然导致新形式地出现,并反对历史样式在建筑上地重演代表作品：维也纳邮政储蓄银⾏——⽡格纳特点：⼤厅线条简洁,所有饰物都废除,玻璃与钢⽤来为现代结构理论服务.分离派：代表⼈物：奥别列去和霍夫曼主要观点：宣称要和过去传统决裂,主张造型简洁,装饰集中,并采⽤直线和⼤⽚光墙⾯以及简单⽴⽅体.代表作品：分离派展览馆——奥别列去斯坦纳住宅（特点：强调建筑物⽐例,墙⾯和窗⼦地关系,要求成为⽴⽅体地组合）——路斯（主张建筑以使⽤与舒适为主,认为建筑“不依靠装饰⽽是以形体⾃⾝之美为美”,“装饰就是罪恶”）5）北欧对新建筑地探索：荷兰：阿姆斯特丹证券交易所——贝尔拉格（反对折衷主义,提倡“净化”建筑,主张表现建筑造型地简洁明快及材料质感,要寻找⼀种真实地能表达时代地建筑.最先将赖特地作品从美国介绍到欧洲）芬兰：赫尔⾟基⽕车站——⽼沙⾥宁6）芝加哥学派（Chicago School）——⾼层建筑地形态.结构.空间相适应起源时间：19c70年代起源地点：美国代表⼈物：詹尼（创始⼈）,沙⾥⽂（⾸先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”⼝号）代表作品：芝加哥C.P.S百货公司⼤楼（⽴⾯利⽤了点性地由“芝加哥式窗”组成地⽹格形构图,只在重点部位装饰）——沙⾥⽂沙⾥⽂关于⾼层办公楼建筑典型形式地说明：①地下室要包括各项机械设备②底层主要是⽤于商店.银⾏或其他服务性设施,内部空间要宽敞,光线要充⾜,并有⽅便地出⼊⼝③ 2层楼要有直通地楼梯和底层联系,功能可以使底层地继续,楼上空间分隔⾃由,在外部有⼤⽚玻璃窗④ 2层以上是相同地办公室,柱⽹排列相同⑤最顶上⼀层空间作为设备层⑥⾼层建筑外形地三段处理：底层和⼆层是⼀个段落,因为功能相似；上⾯各层是办公室,外部处理是⼀个个窗⼦；顶层设备层可以有不同地外貌,窗户较⼩,并按传统习惯,还加有⼀条压檐芝加哥学派对现代建筑地重要贡献：①⼯程技术上创造了⾼层⾦属框架结构和箱形基础②建筑设计上肯定了功能与形式之间密切地关系,建筑造型上趋向简洁.明快与适⽤地独特风格,采⽤了宽阔地“芝加哥式”横长⽅形窗.7）钢筋混凝⼟地应⽤：贝瑞[法]——巴黎富兰克林路25号公寓（特点：运⽤钢筋混凝⼟框架结构,框架件填以褐⾊墙板,组成朴素⼤⽅地外表,去掉⼀切装饰但不单调）庞泰路车库埃斯德尔服装⼯⼚8）德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）——由企业家.艺术家.技术⼈员组成地全国性组织,⽬地在于提⾼⼯业制品质量达到国际⽔平,与英国抗衡）起源时间：20c初（1907年）起源地点：德国代表⼈物：贝伦斯主要观点：建筑应当是真实地,现代结构应当在建筑中表现出来,以产⽣前所未有地新形式代表作品：德国通⽤电⽓公司透平机车间（第⼀座真正地“现代建筑”）——贝伦斯法古斯⼯⼚——格罗⽪乌斯和梅耶德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗⽪乌斯9）⼀战初期建筑流派：①表现主义派（Expressionism）产⽣时间：20c初产⽣地点：德国.奥地利建筑界代表⼈物：门德尔松[德]主要观点：艺术地任务在于表现个⼈地主观体验和感受,以引起观者情绪上地震动或激情,建筑上常采⽤奇特.夸张地建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神代表作品：德国爱因斯坦天⽂台——门德尔松局限性：表现派主张⾰新反对复古,但他们是⽤⼀种新地表⾯处理⼿法去替代旧地建筑样式,同建筑技术与功能地发展没有直接关系.故战后初期兴过⼀阵就消退了.②未来主义派（Futurism）产⽣时间：20c初产⽣地点：意⼤利代表⼈物：马⼒内蒂主要观点：赞赏资本主义地物质⽂明,赞美现代⼤城市,对现代⽣活地运动.变化.速度.节奏表⽰欣喜.反对传统,否定⽂化和规律,宣称要创造全新地未来艺术.③风格派：（De Stijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义产⽣时间：1917年产⽣地点：荷兰代表⼈物：蒙德⾥安,⾥特维德主要观点：认为最好地艺术就是基本⼏何形象地组合和构图代表作品：荷兰乌德勒⽀住宅——⾥特维德④构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义产⽣时间：⼀战前产⽣地点：俄国代表⼈物：马列维奇,塔特林建筑观点：把抽象⼏何形体组成地空间当作绘画.雕刻地内容代表作品：第三国际纪念碑影响：风格派和构成派在造型和构图地视觉效果⽅⾯地探索有价值,对现代建筑及实⽤⼯业品造型设计有启发意义. 10）新建筑运动⾛向⾼潮——现代建筑派（Modern Architecture）。
外国建筑史期末考试复习重点知识点简答大题 名词解释 论述题
1、早王国时期：（约公元前3100——前2686）古王国时期(约公元前2686——前2181)中王国时期（约公元前21世纪——前18世纪）新国王时期（约公元前16世纪——前11世纪）后期（约公元前1085——前332）希腊化时期和罗马时期（约公元前332——公元395）2、古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。
3、新国王时期在曼都赫特普三世陵墓的北边建造了女皇（哈特什帕苏墓）4、（奥西里斯柱）是皇帝祀庙特有的。
5、庙宇有两个艺术重点：一个是（大门）；一个是（大殿）6、（山岳台）的体制同天体崇拜的宗教观念相结合。
7、新巴比伦帝国的新巴比伦城的伊什达城门。
8、(亚述帝国)最重要的建筑是(萨艮二世王宫)9、（波斯帝国）最重要的建筑是（帕赛波利斯）10、克诺索斯宫殿柱头特点是（上粗下细）11、（古风时期）形成了希腊圣地的代表性布局。
12、(雅典卫城)是古希腊圣地建筑群艺术的最高代表13、(帕提农神庙）是古希腊神庙艺术的最高代表14、希腊古典柱式有3种：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式15、（帕提农）代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就16、：多立克柱式的代表是帕提农神庙爱奥尼柱式的代表是伊瑞克提翁神庙胜利神庙科林斯柱式早期的代表是奖杯亭17、（券拱技术）是罗马建筑最伟大的特色、最大的成就，是它对欧洲建筑的最大贡献。
18、罗马五柱式：罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马柯林斯柱式、塔斯干柱式、复合柱式19、《建筑十书》的作者是（维特鲁威）。
三原则是：坚固、适用、美观20、图拉真广场的底部横放着图拉真家族的乌尔比亚（巴西利卡）。
巴西利卡后的（纪功柱），柱子(是罗马多立克柱式）的。
21、古代罗马建筑的代表作之一是（角斗场）22、东方最大的矩形庙宇是叙利亚的（巴尔贝克）的大庙23、（新万神庙）是单一空间集中式构图的建筑物代表；也是罗马穹顶技术的最高代表。
24、最早的大型公共浴场是罗马城里的（阿格里巴浴场）。
18 第二章 19世纪下半叶到20世纪初(二)
•8.2 目的
提高其工业制品的质量以求达到国际 水平。
•8.3 建筑观
建筑必须和工业相结合，走工业化道 路，使用新结构和新材料，并体现其 特点。
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•8.4 代表人物
贝伦斯（1868~1940）
建筑应该是真实的，结构应该在建筑中表 现出来，形成新的建筑形式。
48
•8.5 代表作品：
38
•7.2 建筑师佩雷（贝瑞，Auguste Perret，1874~1955）
特点：
善于运用钢筋混凝土结构，并发掘其材料 和结构的表现力，推动了钢筋混凝土结构 的发展。
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代表作：
巴黎富兰克林路25号公寓，1903年。
八层钢筋混凝土框架结构；
框架间填以褐色墙板，无其他装饰，外形朴 素大方，简洁明快。
（1891，伯纳姆与鲁特设计，16层最后一幢砖墙承重高层建筑）
6
里莱斯大厦
（1890~1894，伯纳姆与鲁特设计，16层框架结构，大面积玻璃窗）
7
6.1.3 代表人物：沙利文（Louis Henry Sullivan，1856~1924年）
注重实际，提出“形式随从功能” （Form follows function）。
建筑观：
反对历史样式，主张新建筑形式反映时代性， 但局限于艺术形式和装饰手法。
特点：
多用于室内，运用铁构件，仿照自然的草木 做曲线装饰。
代表人物：凡· 费尔德（1863~1957） 德· 代表作：布鲁塞尔都灵路12号住宅， 1893年。
66
2.9.3.2 德国“青年风格派”
代表人物：
百货公司大厦18991904年立面采用横向的芝加哥式窗造型简洁只在入口处做装饰布法罗的信托银行大厦1895年11121415181923614芝加哥学派的成就突出了建筑设计中功能的主要地位确立了功能和形式的主从关系明确了结构应利于功能的发展
外国建筑史-ch10 19世纪下半叶——20世纪初对新建筑的探求
瑞典 斯德哥尔摩图书馆
– 是瑞典早期的现代建筑之一。 – 以功能为核心进行平面布局，外形简洁，没有多余装饰。
荷兰 阿姆斯特丹交易所
– 伯尔拉赫设计，1883-1903， – 设计思想：“净化”建筑，建筑应简洁明快表达材料的质感。
– 外墙为清水砖墙。简化古典建筑符号。
设 锋 了 离计 派 许 派结 艺 多 的合 术 同 霍了 手 代 夫新法人曼艺。，和术包莫运括瑟动维；和也欧纳洲的先分
建 他筑 的平 简面 洁呈 的“设E计”手字法形为，后共来五欧层洲，
东 的立 几面 代开 建窗 筑极师小所，采强纳调，体对快俄的国面的 积 构、 成疏 派密 甚布 至局荷的兰对的比风；格派产成了
艺美术特征。
加拿大国会（1861-1866 托马斯﹒富勒）
– 纽约布鲁克林大桥（1869-1883，约翰·罗布林）
布鲁塞尔 塔塞旅馆
– 主张创造适应工业时代精神的简 化装饰风格；
– 用流动、舒畅、缓和的曲线来表 现新的美，作品外形简洁、尽量 减少装饰。
– 是“新艺术运动”的第一座建筑，
表现了“新艺术运动”的早期建 筑风格，至今仍被认为是建筑史 上的一个里程碑。
持着强劲的势头。
斯德哥尔摩市政厅，瑞典
（1909～1923年） 建筑师：R.奥斯特柏格
1923年落成的这幢市政厅是
尊重和继承传统的一种表现。
建筑师尊重古典建筑但又不受
其限制，而将历史上的多种建 筑风格与手法融合一起，创作
了这座体形高低错落、虚实相 谐的水边建筑。
市政厅内的几个大厅装饰华丽 而不俗，具有北欧地区的诗情
立面采用三段式处理手法，以
芝加哥窗”为主的网络式立面
11 第十一章 19世纪末—20世纪初欧美对新建筑的探求
一、工艺美术运动
19世纪50年代在英国出现，小资 产阶级浪漫主义思想的反映。 代表人物：拉斯金、莫里斯 热衷于手工艺效果与自然材料的美， 反对机器制造的工业品，建筑上主张 建造“田园式”住宅，反对古典建筑 形式。 消极：把用机器看成为一切文化 的敌人（否认建筑工业化）。 代表作品：魏布设计的“红屋”。 平面布局：从功能出发； 材料：当地产的红砖建造； 外观：不加粉饰，摒弃传统装修， 表现材料的质感； 影响：是功能、材料与艺术造型结 合的尝试。
七、德意志制造联盟
彼得· 贝伦斯1909年设计的德国 通用电气公司透平机车间，排除 折衷主义，走向新建筑的开端， 被誉为“真正的现代建筑”。
七、德意志制造联盟
1911年，格罗皮乌斯与梅耶合作， 阿尔费尔德的法古斯工厂，第一次出现 转角玻璃窗，造型简洁、轻快、透明。
SEMINAR
六、草原式住宅
六、草原式住宅
七、德意志制造联盟
1907年，在德国由企业家、艺术家、建筑师、技术人员 等组成了一个重要组织，称“德意志制造联盟”，它的出现是 以提高德国工业品的质量达到国际水平为目的，却极大的促进 了德国现代建筑的发展。 宗旨：⑴提倡艺术、工业、手工艺结合； ⑵主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计 综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺； ⑶强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； ⑷大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； ⑸坚决反对任何装饰； ⑹主张标准和和批量化。 这些主张对德国的设计、建筑产生了直接的、巨大的促 进作用.
五、芝加哥学派
芝加哥学派：指19世 纪70年代集中在芝加哥 的一些美国建筑家，围 绕现代高层建筑设计而 发展起来的一个松散的 集体，他们的设计方式、 风格和设计思想影响了美国和欧洲的设计家，对于促进现代高层建筑的 发展起了重要作用。 在工程技术上的重要贡献：创造了高层金属框架结构和箱形基础。 建筑造型：趋向简洁与创造独特的风格。奠定了美国“摩天大楼”的建 筑设计原则和形式基础。 沙利文 1899—1904年设计的芝加哥百货公司大厦：立面采用了典型得“芝加哥 窗”形式的网格式处理手法。 提出“形式随从功能”（Form follow funotion），“形式永远随从功能, 这是规律”（Form follows funotion and this is the low）
外国近现代建筑史复习资料
外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的主要建筑思潮：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。
各种代表建筑及风格（设计者）：法国古典（罗马）复兴：巴黎万神庙（J.G.Soufflot）、凯旋门（J.F.Chalgrin）。
英国古典（罗马）复兴（不彻底）：英格兰银行。
英国古典（希腊）复兴（重要地位）：爱丁堡中学（T.Hamilton）、不列颠博物馆(Sir Robert Smirke)。
德国古典（希腊）复兴：柏林勃兰登堡门（nghans）、柏林宫廷剧院（申克尔）。
美国古典（罗马）复兴：美国国会大厦（Willian Thornton and trobe）。
美国古典（希腊）复兴：宾夕法尼亚银行（trobe）浪漫主义又称哥特复兴：英国国会大厦（Sir Charles Barry）哥特风格。
折衷主义也称集仿主义：巴黎歌剧院（J.L.C.Garnier）巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂（Paul Abadie）拜占庭和罗马风。
法国的古典复兴：1、净化建筑代表作：巴黎万神庙。
2、帝国风格特点：雄伟壮丽，内部具有东方和洛可可的装饰。
布赖顿英国皇家别墅：生铁构件。
伦敦“水晶宫”展览馆（1851，帕克斯顿）巴黎埃菲尔铁塔（1889，埃菲尔）“田园城市”由霍华德提出“工业城市”由加尼埃提出“带形城市”由索里亚提出第二章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求工艺美术运动：主张在设计上回溯到中世纪传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的诚实真挚。
新艺术运动：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源。
“新艺术”运动则放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在的直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线，有机形态装饰构思基本来源于自然。
红屋（1859～1860，韦布）新艺术运动代表人物：德国：奥尔布里希，贝伦斯。
外国近现代建筑史资料
第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年，现代开端：1917年， 近现代建筑发展的分期：1. 18世纪下半叶一 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）2. 19世纪下半叶一20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动＜工艺美术运动 ＞、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）3. 20世纪初一20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托）4. 20世纪中叶以后：二次世界大战后一一由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向 讲究人情化与地域性的倾向 讲究个性与象征的倾向5、 现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一章18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 一、工业革命对城市与建筑的影响：从1640 —1660年 的英国资产阶级革命，和1760—1842年 英国工业革，到1789 —1794年 法国资产阶级-- 1外国近现代建筑史 外国近现代建筑史发展概述 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 尺氏、 、、＞:弟八早18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） .19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方 面因素而发展起来的） 新建筑运动的高潮一现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物） 现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种 设想，有些对现在都有借鉴价值）战后40-70年代的建筑思潮一现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步， 又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生）现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）达到了解 英国资产阶级革命 俄国十月革命成功19世纪下半叶革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。
19世纪下半叶、20世纪初的探索
高迪作品——居埃尔公园： 高迪作品
高迪作品——居埃尔公园： 高迪作品
新建筑的探索
奥地利新艺术运动 奥地利新艺术运动——维也纳学派 ： 新艺术运动 维也纳学派
代表建筑师：瓦格纳（Otto Wagner. 1841-1918）。 他早年擅长设计文艺复兴式样的建筑，19世纪末，他的建筑 思想出现了很大变化。1894年，53岁的瓦格纳就任维也纳艺术 学院教授，次年出版专著《论现代建筑》，他认为，新建筑要来 自代生活，表现当代生活。他的建筑作品推崇整洁的墙面，水平 线条和平屋顶，认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格 具有强大的表现力。1900年前后他设计的一座维也纳公寓住宅 初步显示出他的那种理想主义建筑观念。而1904年他在设计维 也纳邮政储金银行时首次运用了简洁创新的建筑手法，被认为是 现代建筑史上的里程碑。
维也纳学派代表作 ——维也 维也 纳邮政储蓄银行： 纳邮政储蓄银行
维也纳邮政储金银行高六层， 立面对称，墙面划分严整，仍然 带有文艺复兴建筑的敦厚风貌， 但细部处理新颖，表层的大理石 贴面细巧光滑，用铝制螺栓固定， 螺帽暴露在墙面上，产生装饰效 果。 最新奇的是银行内部营业大 厅的处理，那里是满堂的玻璃大 花，由细细的金属框格与大块玻 璃组成，中厅高起呈拱形，两行 钢柱上大下小，柱上的铆钉也袒 露出来，整个大厅白净、明亮、 新颖。
新建筑的探索
英国工艺美术运动 —— “红屋” 红屋” 红屋
新建筑的探索
英国工艺美术运动 ： 但是，由于工业革命初期人们对工业化的意识认识不足， 加上当时英国盛行浪漫主义的文化思潮，英国工艺美术的代表人 物始终站在工业生产的对立面。进入20世纪，英国工艺美术转向 形式主义的美术装潢，追求表面效果，结果使英国的设计革命未 能顺利发展，反而落后于其他工业革命稍迟的国家。而欧美一些 国家从英国工艺美术运动得到启示，又从其缺失之处得到教训， 因而设计、思想的发展演变快于英国，后来居上。 工艺美术运动的代表性建筑除了魏布设计的莫里斯红屋外， 还有美国甘布尔兄弟设计的甘布尔住宅。
2 对新建筑的探求[1]
![2 对新建筑的探求[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/8c396118fad6195f312ba6d6.png)
第二章 十九世纪下半叶～二十世纪初对新建筑的探求时代背景 到19世纪末20世纪初，西方文化出现了一场深刻剧烈、广泛的突 变——一场以反传统为特征的文化运动。
这次文化变迁的浪潮席卷了 文化的方方面面，其中哲学、美术、雕塑和机器美学等方面的变迁对 建筑产生了深远的影响。
经过这次文化大革命，西方国家进入了现代文明或现代文化的新 阶段。
这是人类历史上最深刻剧烈的社会变迁。
这一时期，建筑全面 创新的外部条件已经初步具备。
第二章 十九世纪下半叶～二十世纪初对新建筑的探求• 一、探求新建筑的先驱者 • 在欧洲，探求新建筑的运动，最早可追溯到十九世纪 二十年代。
德国著名建筑师辛克尔中做了一些摸索， 建筑的柱式与檐口都做了相当的简化，在当时是一种 大胆的尝试。
• 另一个德国建筑师桑帕尔，后来受折衷主义建筑思潮 影响，思想比较激进。
他认为新的建筑形式应该反映 功能与材料、技术的特点，将艺术与工业生产相结合。
• 法国的拉布鲁斯特，在所设计的巴黎圣日内维夫图书 馆，大胆应用了新的建筑材料与结构，而且造型开始 净化。
为后来新建筑形式起了一定的示范作用。
第二章 十九世纪下半叶～二十世纪初对新建筑的探求• 二、英国艺术与工艺运动 • 19世纪末，在英国著名的社会活动家拉斯金和莫里斯 的影响下，英国出现了许多工艺品生产机构。
1888年 英国一批艺术家组成了“英国工艺美术展览协会”，定 期举办国际性展览会。
拉斯金——莫里斯的工艺美术 思想广泛传播并影响欧美各国。
这就是所谓的英国工 艺美术运动。
第二章 十九世纪下半叶～二十世纪初对新建筑的探求• 工艺美术运动的代 表性建筑有：魏布 设计的莫里斯红屋 和美国甘布尔兄弟 设计的甘布尔住宅。
莫里斯红屋 甘布尔住宅第二章 十九世纪下半叶～二十世纪初对新建筑的探求• 工美运动的创始人——莫里斯 • 莫里斯（W.Morvis）是19世纪英国一位著名的社会活动 家，就学于牛津大学，毕业后从事建筑设计工作，但他 主要的事业在工艺美术设计方面。
十九世纪-20世纪对新建筑的探求
3、路斯——维也纳另一位有见解的建筑师 主张：反对装饰，反对把建筑列入艺术的范畴，
形式的关系。
二、艺术与工艺运动
1、社会背景：
19世纪50年代－英国（技术原因、社会原因）；面对 工业化城市建设，出现了积极倡导和消极反对两种态 度，否定建筑工业化的工艺美术运动由此产生。 维多利亚风格：
烦琐的装饰，不重视功能，本质是折衷主义。 英国的工艺美术运动：
强调哥特式，反对烦琐的维多利亚风格。 主要作品：红屋—红砖建造，表现质感。 美国的工艺美术运动： 突破传统影响，强调日本和东方风格。 代表作：莱特的草原式住宅（有机建筑）
第一节：建筑探新的社会基础
一、社会背景：政治、经济状况； 由于生产急剧发展和技术飞速进步，建筑摆脱
了旧技术和形式的限制，特别是钢和钢筋混凝土的 广泛应用，促使探索新材料与新结构结合的新建筑 形式。
德、法、英、美等国最具有代表性。两次世界 大战之间的20几年间，房荒严重，建筑活动兴旺， 传统建筑受到挑战。
第二节：欧洲探求新建筑的运动
一、探求新建筑的先驱
1、
探求先驱：
德国建筑师－申克尔，提出建筑的时代性问题； 桑珀－受英国
“水晶宫”影响，提出建筑形式应与建筑手段相结合。
法国建筑师－拉布鲁斯特，设计了巴黎圣吉纳维夫图书馆，大胆
应用新材料和结构，形式没创新，造型开始净化。
2、探求焦点：
建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑
布 鲁 塞 尔 都 灵 路 号 住 宅
12
布 鲁 塞 尔 都 灵 路 号 住 宅 室 内
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19世纪末-20世纪初对新建筑的探索精讲
（二）建筑的新技术、新材料和新类型 为近代建筑的发展创造广阔空间 为建筑空间的自由化、合理化提 供了技术保障 引起了建筑形式的变化 对于现代建筑来说，影响最大的技 术因素之一就是钢铁在建筑中的广 泛应用
一、生铁建筑和结构
英国塞文河生铁桥 伦敦森德兰铁桥 法兰西剧院铁结构屋顶 曼彻斯特萨尔伏特棉纺厂车间 布莱顿英国皇家别墅
开辟了建筑形式的新纪元，外形为一简单阶梯形的长方体，有一个 垂直拱顶，各面只显出铁架和玻璃，没有任何多余装饰，完全表现 工业生产的机械本能。
水 晶 宫
1889年世界博览会上，主 要以埃菲尔铁塔和机械馆 为中心。铁塔在埃菲尔工 程师领导下，在17个月中 建成的巨大的高架铁结构。 塔高328m内部有4部水力 升降机这种巨型结构与新 型设备显示了资本主义初 期工业生产的巨大威力， 机械馆在塔的后面，是一 座空前的大跨度结构建筑 长420m，跨度达115m主要 结构由20个构架组成，四 壁全为大片玻璃，结构上 初次应用三铰拱原理。
第九章：近、现代建筑
近现代建筑史大体分为四个阶段： 第一阶段自18世纪下半叶至19世纪下半 叶，建筑创作产生了两种不同的倾向。 一种是反映当时上层阶级观点的复古思 潮，一种是探求建筑中的新技术与新形 式。 第二阶段是19世纪下半叶到20世纪初， 欧美建筑师开始对新建筑发展的探求。
第三个阶段是第一次和第二次世界大战 之间，现代建筑思潮逐渐在世界范围内 传播。 第四个阶段是第二次世界大战以后，在 战后恢复的大背景下，现代建筑设计原 则普及，建筑形式以及建筑思潮呈多元 化现象。 前两个阶段属于近代建筑史，后两个阶 段属于现代建筑史。
新结构的试验 成功，有力地 促进了建筑不 得不探求新的 形式。
法国巴黎国际博览会机械馆
法 国 巴 黎 国 际 博 览 会 机 械 馆
19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求
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相信相信得力量。20.12.222020年12月 22日星 期二12时5分30秒20.12.22
谢谢大家！
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生活中的辛苦阻挠不了我对生活的热 爱。20.12.2220.12.22Tuesday, December 22, 2020
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人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。12:05:3012:05:3012:0512/22/2020 12:05:30 PM
按功能把高层建筑分为“三段式”外形： （1）底层与二层功能相似，为一个段落； （2）办公室各层通过窗户巴外里面统一起来，为一个段落； （3）顶部设备层——小窗户、加压檐，可以有不同的外表。
代表作品：芝加哥百货公司大厦----“芝加哥”形式的网格式处理手法
6、芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中的进步作用：
式的羁绊。 4、代表作品：
韦布设计 －－莫里斯红屋
5、艺术与工艺运动的局限性 （1）把机器看作是一切文化的敌人，违反了社会发展潮流； （2）主张手工作坊形式，成本高，无法推广。
莫 里 斯 红 屋
三、新艺术运动
1、兴起： 19世纪80年代兴起，中心在比利时首都布鲁塞尔，随后向法国、奥地 利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。
第二节：欧洲探求新建驱： 德国建筑师－申克尔，提出建筑的时代性问题； 桑珀－受英国“水晶宫”影响，提出建筑形式应与建筑手段相结合。 法国建筑师－拉布鲁斯特，设计了巴黎圣吉纳维夫图书馆，大胆应用 新材料和结构，形式没创新，造型开始净化。 2、探求焦点： 建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑形式 的关系。
由此可见芝加哥学派对高层建筑的探索不是一蹴而就的，是一个曲折反复 摸索的过程，其焦点在于对新旧结构方法赫新旧形式的取舍上。
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19世纪下半叶至20 世纪初对新建筑的
探求
新艺术运动的创始地：
英国工艺美术运动的启示，19世纪最后10年和20世纪头10年，欧 洲大陆出现了名为“新艺术派”的实用美术方面的新潮流。新艺 术(AnNouveau)运动最初的中心在比利时首都布鲁塞尔，随后向 法国、奥地利、德国、荷兰以及西班牙和意大利等地区扩展。
19世纪下半叶至20世纪初对新建筑的探求
第一节 建筑探新的社会基础 自1871年的巴黎公社至1917年俄国的-1·月社会主义革命和1918年的第一次世 界大战结束，是自由竞争的资本主义为垄断的资本主义所更替的时期．在这 个时期内，资本主义国家以德．法，英、美最有代表性．
德国： 普法战争之后，普鲁士统一了德国，1871年宣告德意志帝国成立， 从而使统一的国内市场与资本主义经济得到迅速发展，十九世纪 末至二十世纪初，德国在生产集中的基础上形成了垄断组织，并 开始进行资本输出，
德国建筑师散帕尔
(Gottftied Semper,1803~1879)
设计思想：原致力于古典建筑的设计，后来又受折 衷主义建筑思潮的影响
散帕尔
后来受到时代的影响， 思想比较激进， 试图使建筑符合时代精神， 并将艺术与工业生产相结合．1852年著《工业艺术论》一书1861 ~ 1863年又发表了著作《技术与构造艺术中的风格》。
19世纪下半叶至20世纪初对 新建筑的探求
霍塔早年受学院派建筑教育，后来观念有所改变，对金属 结构表现出浓厚的兴趣，认为埃菲尔铁塔裸露的金属结构构架 本身有很强的表现力，在此点上他的认识与英国工艺美术运动 区别开来。
1892年他在为布鲁塞尔一位工程师设计城市住宅时即将 铁制内柱裸露于室内，铁柱上以流畅弯曲的铁条做花饰。
在建筑思潮方面，这时期曾出现了不少创新的活动，对当时的建筑 发展起了—定的推动作用。
19世纪下半叶至20世纪初对新建 筑的探求
一、探求新建筑的先驱者 德国著名建筑师辛克尔 (Karl Fredrich Schinkel,1781～1841)
设计思想：原来热心于希腊复兴式建筑
代表性的例子如1827年设计的柏林百货商店和1830年设计的一 座图书馆，已把柱式与檐口作了相当的简化，窗子也 相对地加大了，这在当时还是一种大胆的尝试。
新艺术运动兴盛的时间大约为20年左右，到1910年基本 结束。
比利时布鲁塞尔都灵1塔 人民之家会堂 1897-1899
比利时布鲁塞尔索尔维栏杆细部：
19世纪下半叶至20世纪初对新建筑的探求
西班牙巴塞罗那建筑师高迪(Antoni GaudiI Cornet，1852—1926)出 生于西班牙东北部加泰罗尼亚地区雷乌斯市一个铜匠家庭，毕业 于巴塞罗那省立建筑学校。他的建筑创作跨两个世纪，但大都集 中在巴塞罗那一地。他的建筑作品带有世纪转折时期欧洲建筑蜕 变的烙印，特别是新艺术派影响的痕迹，但更突出的是他个人的 独特风格和加泰罗尼亚的地区特点。
3 .他们在建筑上主张：建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑 形
式的羁绊。
4 . 代表作品： 英国肯特郡“红屋”。
5. 这种思想的积极意义和它的消极性
1、积极意义： 将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来新建筑运动 有一定的启发。
2、它的消极性： 消极方面却表现为把用机器看成为是—切文化的敌人，他们向 往过去，只主张用于工艺生产。表现自然材料，以改革传统的 形式，包括建筑、装饰、家具等
法国：
十九世纪中叶，法国在经济发展水平上，居资本主义世界第二位，仅 决于英国。法国经济发展的相对迟缓是因为它和英国一样，资本主义 发展较早，设备陈旧．在普法战争失败之后，又使它的工业资金和原 料来源都受到巨大损失．另外，法国的自然资源，特别是煤矿比较稀 少，对它的工业发展也起了不利的影响．法国经济发展虽然相对缓慢， 但到了十九世纪末二十世纪初也走向了帝国主义阶段，具有了生产垄 断与资本输出的特征。
(二）. “工艺美术运动” (Aris andCrafts Movement)
1 . 创始人： 英国散文作家----罗斯金（John Ruskin，1819~1900) 诗人,艺术家----莫里斯 (William Morris，1834~1896)
2 . 指导思想： 针对工业革命机械化大生产所带来的产品千篇一 律，呆板无味的特点，决意提倡艺术化手工艺手 工业产品，强调返璞归真，反对机械制造产品而创 导的一场运动。热衷于手工艺的效果与自然材料的 美。
美国：
美国是一个新兴的资本主义国家，在南北战争结束后，由于采用了 先进的生产设备，使资本主义经济迅速发展起来。1860年，美国的 工业生产水平占世界第四位但到了1890年时就超过了老牌的资本主 义国家而跃居世界第—位． 农业生产也迅速提高．十九世纪末，在 美国资本主义经济迅速发展的过程中，生产和资本的集中也以很大 的速度和规模进行着．到了二十世纪初，美国成为典型的垄断资本 主义国家。
英国：
英国在十九世纪六十年代时，工业生产水平仍占世界第一位，但从 七十年代起逐渐落后，先后被美国和德国超过．到二十世纪初已退 居第三位。英国的工业生产发展速度所以落后于美、德等国，是因 为英国作为一个老牌的资本主义国家，设备没有更新。另外一个原 因是英国的资本大量输出到殖民地，影响了国内工业的发展。十九 世纪末英国开始过渡到帝国主义阶段。
革新思想表现： 在用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案。比利时“新艺术”的 设计者受英国工艺美术运动的影响，主要从植物形象中提取造型 素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自 由的连续弯绕的曲线和曲面，形成自己特有的动感的造型风格。 在建筑方面，霍塔设计的一些建筑物被认为是比利时新艺术派建 筑风格的代表。
在新的社会条件下，建筑事业和过去有着显著的区别。
资本主义生产的商品化在建筑上有着深刻的反映。资产阶级为了追求 利润，在城市中曾建造了大批简易住宅，出租，公共建筑与生产性建 筑的建造也是为了同样目的．此外，由于人口集中于城市，市中心地 价日益昂贵，促使了高层建筑的发展，这种情况在美国尤为显著。过 去复古主义的繁琐装饰到这时已成为多余的东西，古代英雄的服装已 逐渐被资产阶级的功利主义所代替