设计学的研究范围及其现状
设计学概论知识点总结
设计学概论知识点总结第一章设计学的研究范围及其现状1、我们一般将设计学划分为：设计史.设计理论和设计批评三个分支。
2、西方美术史之父-----瓦萨里。
中国——XXX（唐）。
3、在中国古代汉语中，与西方“设计”相似的概念是“经营”（重点）和“造物”。
4、1977年英国成立了XXX，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来，成为一门新的学科。
5、德国建筑家、理论家XXX是将XXX进化论运用于美术史研究的第一人。
著有《工艺美术与建筑的风格》。
19世纪为设计史分离于美术史奠定坚实基础的的两位巨人——德国的XXX《工艺美术与建筑的风格》——奥地利的里格尔《风格问题》6、奥地利美术史家XXX著作《风格问题》被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作。
7、作为人类设计理论的最初萌芽和起点是中国古代的《考工记》和古罗马的《博物志》。
8、在西方一般以XXX著作《美的分析》为最早的设计理论专著。
9、英国“工艺美术”运动代表人物：XXX强调用手工制作来反对机器和工业化。
这场运动的第一条原则是恢复材料的真实性。
10、人类工程学：人类工程学是研究人的劳动工作能力与极限，以及如何使劳动工具、作业条件、生活道具等与人的解剖结构、生理与心理等特性相适应的学科。
11、“设计”这个词是文艺复兴时期作为艺术批评术语而发展起来的。
12、罗马的建筑师和工程师XXX《建筑十书》提到结构设计应当由其功能所决定。
13、XXX今世主义修建大家，奠定了明确的今世主义修建风格，提出“少就是多”的准绳，改变了世界修建的面貌。
XXX：提出“装饰就是罪恶”。
14、被称为战后XXX的是：XXX。
15、对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家是XXX和XXX-XXX。
16、今世西方重要设计思潮（1）符号学理论（德国本塞；50年代使用与修建设计）（2）结构主义（XXX的“无意识结构”概念和XXX的《神话》）（3）解构方法（引申自符号学，由60年代的XXX在《论语法学》中确立）（4）混沌理论（由60年代XXX科学家发展，80年代“创造性的混沌”开始流行，如黑川纪章的作品）（5）绿色设计（源于60年代美国的反消费运动，成为重要趋势）（6）信息技术（计算机技术和通信技术改变20世纪设计过程，尤其是功能决定方式的观念）17、符号学的代表人物：德国哲学家XXX、结构主义倡导者：法国人类学家XXX。
尹定邦《设计学概论》核心笔记(完整版)
尹定邦《设计学概论》核心笔记（完整版）第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。
3.美术史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。
正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论；里格尔，“装饰研究”以及“艺术意志”的提出。
尹定邦《设计学概论》(完整版)
的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系，这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征；而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，（全国百家知名出版社全国特约经销商－文乔图书专营店整理资料）又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注，并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
设计概论学习提纲
第一章导论：设计学的研究范围及其现状第一节设计学的研究范围一、设计史课程重点：1、设计史确立的时间及核心人物：A、1977年英国设计史协会的成立标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来，成为一门专门的学科。
B、佩夫斯纳是使设计史成为独立学科的核心人物，其专著《现代运动的先锋》开设计史研究的先河，并在公众的心目中确立了有关设计的概念，并影响了公众对设计的趣味和观念。
C、对于《现代运动的先锋》的评价：全书的理论核心在于现代主义是对19世纪至20世纪逐渐扩大的工业化之反响。
2、设计史的理论奠基人：A、森珀德国建筑家、理论家。
他是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他的专著《工艺美术与建筑的风格》中探讨了装饰与功能的问题；他认为艺术是一个生物性的功能组织，强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术；他从功能、材料与技术的发展入手，试图从历史的角度探讨艺术品，在艺术史研究中第一次树立了唯物主义的大旗；他将建筑与工艺同传统的大美术、小美术做了并置，他以机械的唯物主义理论成为设计史的先驱。
B、里格尔奥地利美术史家。
他的专著《风格问题》。
里格尔强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，他称为自由的、创造性的艺术冲动，即艺术意志；他强调艺术品是一种创造性的心智成果，是人的创造性精神的物质表现。
C、正是森珀对装饰风格的功能及材料与技术的机械唯物主义研究，与里格尔的以艺术意志为核心的形式主义立场，这为后世的对功能与形式的探讨和研究打下坚实的基础。
二、设计理论课程重点：1、西方现代设计理论的发展趋势：A、传统意义上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。
B、现代意义上的设计理论著作都是从19世纪开始出现的有两种类型：第一种，是以1837年成立的英国设计学校为中心的设计教育理论研究其中重要的人物有琼斯、和德雷瑟。
壹琼斯的理论专著《装饰的基本原理》，他强调：美的实质是种平静的感觉；任何适合于目的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合也不美。
设计学研究范围及其现状PPT课件
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分支学科
设计学的分支学科包括工业设计、建筑设计、平面设计、环境艺术设计等。
02 设计学研究范围
设计历史与理论研究
设计历史研究
对设计发展的历史脉络进行梳理和研究，包括不同时代、地域和文化的设计风格 、流派和代表作品。
设计理论研究
探讨设计的本质、原理、规律和方法，包括设计哲学、设计美学、设计心理学等 方面的研究。
加强跨学科合作与交流，拓宽研究领域视野
跨学科合作的重要性
设计学作为一门综合性学科，需要与其他学科进行广泛的交流与合作，以拓宽研究领域视野，获取更多的灵感和 创意。
推动跨学科合作的方式
可以通过组织学术会议、研讨会等活动，促进不同学科领域专家之间的交流与合作；同时，鼓励设计学研究人员 积极参与跨学科项目，提高研究水平和影响力。
设计学的研究对象与任务
研究对象
设计学的研究对象包括设计现象、设计作品、设计师、设计 教育等。
研究任务
设计学的研究任务包括揭示设计的本质和规律，探索设计的 创新方法和途径，推动设计教育的发展等。
设计学的学科体系与分支
学科体系
设计学涵盖了艺术学、工学、社会学、心理学等多学科领域，形成了综合性的 学科体系。
行业趋势
未来设计行业将更加注重创新、跨界融合和多元化发展。同时，数字化和智能化将成为设计行业的重 要趋势，推动设计行业的转型升级。此外，设计行业还将面临国际化竞争和知识产权保护的挑战。
04 设计学面临的挑战与机遇
全球化背景下的设计创新挑战
全球化趋势下的设计竞争
设计教育与国际接轨
全球范围内的设计市场竞争日益激烈， 要求设计师具备更高的创新能力和跨 文化交流能力。
设计学的研究范围,设计学研究的汇总
1.设计学的研究范围，设计学研究的现状及含义。
研究范围一般划分为设计师设计理论设计批评三个分支，三者既联系有区别。
设计史：1977年，英国成立了设计史协会，标志着设计师正式从装饰艺术史或者应用美术史中独立出来成为一门新的学科。
十九世纪的两位巨人：森伯：它是将达尔文进化论运用在美术史研究的第一人。
里格尔：认识到装饰艺术研究是一门严格的历史学科。
二十世纪最有影响力的西方设计史学家：佩夫斯纳：1936年《现代运动先锋》，开创了设计史研究的先河。
吉迪恩：致力于研究“无名的技术史”。
机械的决定作用，强调科技影响。
用文化研究方法来研究设计历史。
设计理论：西方美术史之父瓦萨里提出设计是建筑绘画雕塑的父亲。
荷加斯《美的分析》，是最早的设计理论著作。
现在意义上的设计理论研究是十九世纪开始的，分为两大类。
一：设计学校为中心的设计教育理论研究。
二：针对于工业革命影响的反映。
代表人物有普金，拉斯金，莫里斯。
普京提倡哥特风格。
拉斯金：《建筑的七盏灯》《威尼斯之石》要求在工业化的英国恢复中世际状况。
莫里斯：继承发展了拉斯金的想法。
设计批评：作品价值判断的标准是形式的完美性，功能的适用性，传统的继承性与艺术性意义。
分为四大类：形式主义批评，单纯的对作品的形式进行研究，对设计的纯形式研究有促进作用。
功能主义批评沙利文的“形式服从功能”，卢斯的“装饰既即是罪恶”。
设计学的研究现状：设计研究就是一个开放的系统，除了从自己的母学科美术学那里继承了一套完整的体系之外，还从广泛的相关学科中，如哲学、社会学、心理学、建筑学、机械学中获得启发，借用词汇吸收观点消化方法。
1 .符号学理论：是利用一定的媒介来指代一种事物的东西。
符号是信息储存的工具，是表达思想情感的手段。
符号具有形式表现，信息叙述和传达的功能，是信息的载体。
包括视觉符号系统，听觉符号系统，触觉符号系统，味觉和嗅觉符号系统。
代表人物：马克思.本赛。
按照符号学理论，把对象分为四种：自然对象、技术对象、设计对象、艺术对象。
设计学概论章后习题问题及答案
第一章导论：设计学的研究范围及其现状简答题1．简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2．简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定，以及对相关学科的认识，我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3．简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统，除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外，它还要广泛地从那些相关的学科，如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4．简述设计学各领域的代表人物与代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士，在其《社会美术史》研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他在1860年至1863年期间出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
奥地利美术史学家阿洛伊斯?里格尔，于1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》5．简述当代西方设计思潮1．符号学理论。
根据符号学的理论，人类的思维和语言交往都离不开符号，而人的意识过程就是一个符号化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
符号是人类认识事物的媒介，符号又是表达思想情感的物质手段，简言之，人类的意识领域就是一个符号的世界。
2．结构主义。
结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。
3．解构方法。
按照解构主义理论，我们可以运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。
设计概论设计学研究范围及现状
3.1 对当代西方设计思潮的一般看法
今天，人们要求设计家避免使用非生物降解塑料 或使用重新利用的产品，来考虑其设计的长期意义 和材料特征。
目前流行的所谓“生态平衡”一词，是一种评 估方法，它主要考虑能源消耗、回收、原材料使用、 污染和废弃物等方面的因素。也出现了一些有趣的 新趋向。比如，IBM已引入一项回收利用旧计算机 的计划。
3.1对当代西方设计思潮的一般看法
盖 里 的 古 馆根 海 姆 博 物
3. 解构方法：按照解构主义理论，我们可以运用科学 的 符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、 文化的、以及语言的意义，这一分析过程被解构主义 理论家称之为解码(Decoding)。
解构主义理论自60年代后期由法国哲学家德里达 在其《论语法学》一书中确立，之后便作为一种批评 类型被理论家们用于对一切研究领域里的方法问题的 全面探讨。
2004年8月1日，“FIA Alternative Energies Cup” 国际太阳能车汽车赛在日本铃鹿国际赛车场举行。 32辆太阳能汽车参加了此项比赛。来自日本 Pandasan车队的Akira Tomitaka获得冠军。
设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状 3 设计学的研究现状
奥地利美术史家阿洛伊斯·里格尔(1858～1905年) 1893年出版了 被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》
2.2 设计理论
设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状 2 设计学的研究范围
传统上来讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容， 这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论 总结。
然而在实践上我们能够将设计史与设计批评区别开 来讨论，这是由于设计史家的关注点是设计的历史，设 计批评家的关注点却是当代的设计作品 。
尹定邦《设计学概论》课后习题(第1章 导论：设计学的研究范围及其现状——第3章 中国设计溯源)【圣才
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3．作为消费者，你对消费品的设计要求是什么？ 答：作为消费者，对消费品的设计要求主要有： （1）消费是设计的消费，设计是物的创造，消费者直接消费的是物质化了的设计，实 际上就是设计人员的劳动成果，并且不仅仅是某一个设计人员的劳动成果，消费品的设计不 仅要满足消费者对产品设计的要求，还要满足消费者对包装设计、展示设计、广告设计等多 种形式设计的要求。 （2）设计要为消费服务，消费是一切设计的动力和归宿。设计生产的目的是为消费者 提供消费，同时设计还要能够帮助商品实现消费，存进商品流通，商品需要传达设计，通过 一定的视觉手段，使消费者更清晰、更有效地了解商品，同时在商品的保护、储运等方面， 设计要为消费者提供便利，设计要以消费者为导向。 （3）设计要能够创造消费。设计的目的是为了满足人类的消费欲望，同一商品的设计 要满足消费者多层次的消费需求，具有较高的附加值，充分满足人们的物质和文化生活需要。
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置的小型化成为可能，为自动化小批量生产开辟道路，从而为设计走向多样化提供了可能， 由于小批量多样化的实现，产品的形式得到解放，设计可以按照市场的不同需求来进行创作。 软件技术不仅改变了设计的过程，而且改变了设计的概念，由于计算机技术的高度发达，传 统的设计观念已从有形的物质领域扩展到了无法触摸的程序领域。
设计概论及设计史论名词解释
设计概论名词解释（尹定邦版本）第一章设计学的研究范围及其现状营造法式天工开物结构主义设计学流线型风格绿色设计解构方法、主义考工记绿色设计混沌理论设计设计艺术学虽由人作，宛自天开髹饰录梦溪笔谈齐彭代尔宋应星斗拱长信宫灯梅瓶第二章设计的多重特性工业设计手工艺设计设计与消费设计的附加价值人机工程学工业设计造物激进设计功能主义企业识别设计前卫设计反设计运动高技术风格孟菲斯设计小组人性化设计瓦西里椅子红蓝椅沙利文第三章中国设计的溯源&第四章西方设计概观宋瓷唐三彩青铜时代青花瓷饕餮纹工艺美术运动哥特式建筑约翰·拉斯金勒·柯布西耶波普艺术新艺术运动装饰艺术运动包豪斯学院失蜡法明式家具云锦故宫水晶宫博览会维多利亚风格巴黎地铁设计第三国际纪念塔风格派赵州桥景泰蓝惠山泥人多立克柱式威廉·莫里斯手工艺行会米拉公寓圣家族大教堂文丘里第五章设计的类型概念设计公共艺术设计手工艺设计包装设计广告设计标志与标志设计视觉传达设计字体设计编排设计广告设计CI设计包装设计展示设计产品设计工业设计概念设计有机设计式样设计景观设计室内设计产品设计标志形式设计第六章设计师设计师人机工程学人类行动学包豪斯宣言乌尔姆设计学院设计师的社会意识职业设计师视觉传达设计师产品设计师环境设计师企业设计师米斯·凡德罗流水别墅第七章设计批评绿色设计原则设计艺术批评设计鉴赏芝加哥学派德意志制造联盟历史折衷主义有机现代主义计划废止制拉斯金柯布西耶设计鉴赏朗香教堂高技术风格沙里宁世界现代设计史（王受之版本）第一章现代设计和现代设计教育&第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工艺美术运动约翰·拉斯金威廉·莫里斯新古典主义设计思维视觉传达设计CI计划现代设计思想人体工程学路易斯·沙利文彼得·贝伦布劳恩公司法兰克福水晶宫折衷主义第三章新艺术运动新艺术运动亨利·凡·德·威尔德圣家族教堂维也纳分离派新艺术之家先锋派运动象征主义艺术现代之家文森公寓居里公园格拉斯哥四人第四章装饰艺术运动装饰艺术运动波尔多派好莱坞风格美国装饰艺术运动的风格艾琳·格雷保罗·布瓦列特拉里克非民主化艾里·坎第五章现代主义设计的萌起荷兰风格派勒·柯布西耶米斯·凡德洛德意志制造联盟德国工业同盟现代设计主义塔特林风格派构成主义杜斯柏格乡村混凝土住宅埃尔·李西斯基朗香教堂柯布西耶新精神宫第六章包豪斯包豪斯包豪斯宣言格罗佩斯莫霍尔·纳吉现代主义设计汉斯·迈耶俄国构成主义少则多形式导师构成主义第七章工业设计的兴起有计划的商品废止制度雷蒙·罗维芝加哥学派流线型风格流线型运动样式主义路易斯·沙利文亨利·德莱佛斯柯达第八章现代设计的职业化和制度化工业设计布劳恩公司系统设计原则阿基米亚和孟菲斯优良设计企业形象物理层次心理层次荷兰恩多文市马克斯·比尔托马斯·马尔多纳多史提夫·约柏斯第九章丰裕社传颂与国际主义风格波普艺术国际主义风格人机工程学设计伦理波普设计风格有机现代主义维克多·巴巴纳克反现代主义现代主义第十章世界现代设计（一）斯堪的纳维亚设计意大利理性主义运动诺瓦茜托运动意大利反主流设计保罗·汉宁森爱多尔·索塔萨斯威廉·盖茨汉斯·华格纳吉奥·庞蒂赫尔辛基设计艺术第十一章世界现代设计（二）乌尔姆设计学院德国的现代设计德国青年风格德国系设计德意志工业联盟格罗佩斯汉斯·迈耶彼得·贝伦斯古格洛特兰姆斯汉斯·沙隆奥托·艾舍里特维特第十二章现代主义之后的设计解构主义绿色设计后现代主义国际主义风格高技术风格非物质设计设计思维视觉传达设计现代设计思想人体工程学新现代主义查尔斯·詹克斯文杜里反主流设计孟菲斯贝聿铭雅克·德里达补充：循环设计石器设计马家窑型彩陶青铜器设计饕餮纹仰覆莲花瓷尊唐三彩宋代瓷器青花和釉里红明式家具营造法式斗拱明清北京故宫北京四合院天坛的艺术设计赵州桥中国古典园林设计借景纱禅衣漆双凤鼓说唱佣瓦当设计长信宫灯汉代熏炉唐代舞马街杯银壶霍塔旅馆巴黎地铁设计麦金托什设计奇才科拉尼汉宁森梓人传梅瓶伊索体系古希腊柱式玛雅原则东南大学设计学2015年考题名词解释:（每小题6分）梅瓶长物志梓人传包豪斯宣言雅典宪章芝加哥学派风格主义大众文化设计管理策略罗维maya原则简答40分1、简述明式家具。
《设计学概论》考研笔记-01章-导论：设计学的研究范围及其现状.doc
第一章导论：设计学的研究范围及其现状1、设计学最初萌芽和起点：中国古代《》、古罗马老普林尼《》。
●2、设计就是、、与，它是人类为实现某种特定目的而进行的活动。
3、人类最早的设计将实用和美观结合起来，赋予物品和功能的双重作用，是人类设计活动的一个基本特点。
●4、人类设计活动的历史大体可划分为三个阶段，即、和工业设计阶段。
●1.1第一节设计学的研究范围1、设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是世纪以来的产物。
2、设计学是一种行为；而设计学则是既有又有的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一行为的理论研究。
3、设计的终极目标永远是与。
4、就设计的功能而言，设计学要对相关的、、、、、、、进行理论研究。
就设计的审美性而言，设计学要对相关的、、、、、、、、、进行理论研究。
5、我们一般将设计学划分为、和三个分支。
●设计史必须要研究与；研究设计理论必然要研究相关的、和；研究设计批评必然要研究、和的理论要求。
1.1.1设计史1977年，英国成立了设计史协会，这标志着正式从或中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
（一）19世纪美术史上的两位巨人――森珀和里格尔1、森珀：是将用于美术史研究的第一人，并提出论（1）代表作：出版了极富思辨性的三卷本世著《》。
（2）个人思想：A：认为艺术是一个生物性的功能组织，从远古至当代的艺术的历史则是一个连续的、线性的发展过程；而风格的定型和变化又是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由材料和工具等各种因素所决定的，他的这种美学上的唯物主义影响了欧洲许多美术史学家和建筑家。
B：强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论。
C：通过对材料和技术的研究而将传统上分属于大美术和小美术的建筑和工艺作了并置研究，在美术史研究的领域里提高小美术的地位并使之进入研究的领域迈出了具有历史意义的一步。
设计学概论知识点总结
设计学概论知识点总结第一章：设计学的研究范围及现状设计学可分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
在西方，___被称为美术史之父，而在中国，___（唐代）则是设计史的代表人物。
在中国古代汉语中，“经营”和“造物”是与西方“设计”相似的概念。
1977年，英国成立了___，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来，成为一门新的学科。
19世纪，德国的___和奥地利的___奠定了设计史分离于美术史的基础。
奥地利美术史家里格尔的著作《风格问题》被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作。
设计理论的最初萌芽和起点是中国古代的《考工记》和古罗马的《博物志》。
在西方，___的《美的分析》被视为最早的设计理论专著。
英国“工艺美术”运动代表人物___强调用手工制作来反对机器和工业化。
人类工程学是研究人的劳动工作能力与极限，以及如何使劳动工具、作业条件、生活道具等与人的解剖结构、生理与心理等特性相适应的学科。
设计”这个词是文艺复兴时期作为艺术批评术语而发展起来的。
罗马的建筑师和工程师___在《建筑十书》中提到结构设计应当由其功能所决定。
___现代主义建筑大师奠定了明确的现代主义建筑风格，提出“少就是多”的原则，改变了世界建筑的面貌。
___则提出“装饰就是罪恶”。
___被称为战后的___。
___和___是对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家。
当代西方的重要设计思潮包括符号学理论、结构主义、解构方法、混沌理论、绿色设计和信息技术。
其中，绿色设计源于60年代美国的反消费运动，成为重要趋势。
信息技术和计算机技术改变了20世纪设计过程，尤其是功能决定形式的观念。
17、符号学的代表人物是德国哲学家___，他对符号的研究开创了符号学的学科体系。
18、结构主义倡导者是法国人类学家___，他提出了结构主义理论，对人类文化的研究产生了深远影响。
19、绿色设计是一场旨在保护自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的运动。
我认为这是非常必要的，我们应该积极支持和推广绿色设计。
设计学的研究范围及现状
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里格尔
• • 《风格问题》：装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者 将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发。 比森珀更进一步，里格尔最终从价值上完全打破了大美术与小美术的分界， 将对传统小美术的研究提高到了显学的地位。
森珀与里格尔的比较
• 森珀：机械唯物主义立场，重环境、材料、 技术等外在的影响，偏功能性。 • 里格尔：形式主义立场，重“艺术意志” 内在的影响，偏审美性。
森珀
• 《工艺美术与建筑的风格》着重探讨装饰与功能之间的适当联系。在艺术史观上森珀 认为艺术是一个生物性的功能组织，从远古至当代的艺术的历史则是一个连续的、线 性的发展过程；而风格的定型和变化又是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由 材料和工具等各种因素所决定的。认为艺术变化的原因来自环境、材料和技术。 是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。（进化论：进步观念深入人心——人 类空前的自信） 在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗，将建筑（大美术）和工艺（小美术） 作了并置的研究。这无疑为后来研究者冲破大美术与小美术的传统研究樊篱，在美术 史研究的领域里提高小美术的地位并使之进入研究的领域迈出了具有历史意义的一步。 直接影响了吉迪恩写作《空间、时间与建筑：新传统的成长》。
设计理为任何适合于目的的形式都是美的，而勉强的 形式既不适合也不美。 • 德雷瑟：《装饰设计的艺术》、《装饰设计的原则》、《日本：其建筑、美 术与美术工艺》等，强调研究过去的(包括伊斯兰的)古典的装饰形式，将几 何方式引入对自然形态装饰的研究。 • 普金：《尖顶建筑或基督教建筑原理》，提倡复兴哥特风格。 • 拉斯金：《建筑的七盏明灯》，愤怒地指责机器，拉斯金明晰地将手工制作 的、无拘无束的、生机盎然的作品与机器生产的无生气的精密物品对立起来： 手工制作象征生命，而机器则象征死亡。目的是为了在工业化的英国恢复中 世纪状况。 • 莫里斯：《小艺术》，领导工艺美术运动，提高工艺的地位，用手工制作来 反对机器和工业化。这场运动的第一条原则即是恢复材料的真实性，每种材 料都有各自的价值：木材的本来颜色或者陶器的釉质。这种材料的真实性及 其价值应该在所有的设计中得到尊重。其次是强调设计家关心社会，通过设 计来改造社会。莫里斯这种设计理想，直到今天仍然影响着人们对设计的要 求和对生活的希望。
设计学概论第一章ppt课件
吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的 研究引入更为广阔的文化研究方法。
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状 2.设计学的研究范围
2.4 设计理论
现代设计理论的两种类型：
第一种是以1837年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究。 其中最重要的人物是琼斯和德雷瑟。作为一个功能主义者，琼斯在著作 《装饰的基本原理》里强调：任何适用于目的的形式都是美的，而勉强的形 式既不适合也不美。 德雷瑟是琼斯的学生，他强调研究过去的（包括伊斯兰的）古典的装饰 形式，将几何方式引入自然形态装饰的研究。
设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状 2.设计学的研究范围
2.1 设计学的研究对象
设计学双重属性
人文科学 色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学…等 自然科学 数学、物是具有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性专门学科
认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
1. “设计”的概念
第一架“Havilland”彗星的方形窗户是一个致命的缺 陷
设计概论 第1章 设计学的研究范围及其现状
设计概论课程介绍设计概论又称设计艺术学概论,是艺术设计专业（本科和研究生）的一门前导性专业基础课，对同学们的设计观、审美观和价值观的形成，具有重要作用。
培养目标是：使学生掌握设计的基本概念、基础理论和基本程序；了解和把握设计的相关构成因素和创新的设计思维；把握空间造型的基本法则；熟悉造型风格；训练基本的产品造型方法和表现技法，训练基本的平面设计方法和表现技法，训练基本的室内设计和景观设计方法和表现技法，系统培养学生针对设计的认知能力和创造能力。
由于设计概论课程的重要性,同时也成为全国各院校设计艺术学硕士生入学考试的必考课目。
参考书目基本要求通过学习设计概论，掌握设计理论研究的一般方法，学会运用非文字形式加深对理论知识的理解，了解设计的基本概念、形成自己对设计的认识。
无先修课程，无特别的能力和知识结构要求。
设计概论主要在一年级学习,是为其他专业课程做铺垫,培养同学们的专业兴趣，树立专业信心。
教学内容>设计概论课程教学研究分为四部分：第一部分：设计理论。
设计学的研究范围，设计学的理论流派，设计与艺术，设计与科技，设计与市场，设计美学。
教学环节为理论授课、课外作业、随堂考试、讨论会。
第二部分：设计史论。
设计源流之一（中国部分）：原始社会时期的设计，奴隶社会时期的设计，封建社会时期的设计；设计源流之二（西方部分）：西方古代设计，设计与工业革命，西方19世纪设计，现代设计运动，西方当代设计发展现状及展望。
教学环节为理论授课、课外作业、随堂考试、讨论会。
第三部分：设计的类型与设计师。
包括视觉传达设计，产品设计，环境设计，设计师的历史演变，设计师的知识技能要求，设计师的类型，设计师的社会职责。
教学环节为理论授课、随堂考试、讨论会。
第四部分：设计批评。
设计批评对象及其批评者，设计批评的标准，设计批评的方式，设计批评的理论。
教学环节为理论授课、课外作业、随堂考试、讨论会。
第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。
设计学概论
1. 导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论，设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史，美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学，心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学，伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳，吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。
《机械化的决定作用》3.美术史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。
正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论；里格尔，“装饰研究”以及“艺术意志”的提出。
形式主义立场二者的争辩为后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了理论基础二、设计理论传统上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。
设计学概论
一、导论：设计学的研究范围极其现状1、被尊称为西方艺术史之父的意大利艺术家和作家乔尔乔·瓦萨里，在1550年出版的《著名画家雕塑家和建筑师生平》中提出“设计的艺术”。
指的是绘画、雕塑和建筑。
2、《考工记》和古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》都可视作设计学的萌芽和起点。
3、自20世纪上半叶以来，设计学逐渐从它的母学科艺术学和建筑学那里独立出来。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
4、1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史独立出来而成为一门新的学科。
5、1893年，里格尔出版了被认为是有关装饰艺术历史的重要的著作——《风格问题》。
里格尔最终从价值上完全打破了大艺术与小艺术的分界，将对传统小艺术的研究提高到了显学的地位。
6、荷加斯的《美的分析》为最早的设计理论专著。
7、二战期间所发展起来的人体工程学得到广泛采用，它科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。
8、距当代20年以前的设计品为设计史的研究对象，而当代20年里的作品则是设计批评的研究对象。
9、福柯提出“无意识结构”概念，认为这种先验的结构早在婴儿、神话、宗教仪式中无意识地存在着，它是一种静止的、孤立的、纯粹同时态的结构，这种无意识结构几乎隐藏在一切文化形态之中。
10罗兰·巴特的《神话》11、解构主义理论由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立，之后便作为一种批评类型被理论家们用于对一切研究领域里方法论问题的全面探讨。
12、绿色设计来自旨在保护自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动。
13、在古代汉语中，与西方“设计”相似的概念是“经营”和“造物”。
二、设计的多重特征1、设计概念产生于意大利文艺复兴时期。
2、科学技术是一种资源，但是，人类要享受这一巨大的资源，还需要某种载体，这种载体就是设计。
3、设计史创造商品高附加价值的方法。
4、CI=VI(视觉识别)+BI(行为识别)+MI(理念识别)三、中国设计溯源1、陶器的设计发明则不仅改变了原材料的化学性质，而且是人类与自然斗争中获得的划时代的创造，标志着人类设计由原始设计阶段进入了手工设计阶段。
尹定邦《设计学概论》笔记及课后习题详解
第1章导论：设计学的研究范围及其现状复习笔记一、设计学的研究范围（设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究）设计史1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。
1．佩夫斯纳（1）简介在早期所作的“社会美术史”研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他出版的《现代运动的先锋》开创了设计史研究的先河，影响了公众对于设计的趣味和观念。
（2）影响将设计史独立出来作为专项研究，其所持的研究角度影响了一大批国际著名的美术史家。
还将类型研究引进设计史，使当今专门设计史研究进入一种新的研究境地，拓展了研究者的视野。
（3）代表作《现代设计的源泉》、《关于美术、建筑与设计的研究》（1）简介设计史研究的另一位开创者，他受到沃尔夫林提倡的“无名的美术史”的影响，坚持认为“无名的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的关注。
（2）主张吉迪恩在出版的设计史名著《机械化的决定作用》中强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。
3．森珀（1）简介德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术。
对建筑和工艺作了系统和高度类型化的研究。
（2）影响①在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗；②他将属于大艺术和小艺术的建筑和工艺作了研究。
提高了小艺术的地位，并使之进入美术史研究的领域迈出了具有历史意义的一步。
（3）代表作出版的著作《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
（1）主张①强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”；②里格尔总是坚持创造性的自主和选择的原则，认为这是艺术活动的根本所在。
（2）影响①里格尔出版的著作《风格问题》里，他认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发；②比森珀更进一步，从价值上完全打破了大艺术与小艺术的分界，将对传统小艺术的研究提高到了显学的地位。
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设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性创造性活动创造性第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20 世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，设想、运筹、计划与预算设想它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为物质文化行为；物质文化行为而设计学则是既有自然科学特征自然科学特征又有人文学科特色人文学科特色的综合性的专门学科。
自然科学特征人文学科特色设计学是关于设计这一人类创造性行为人类创造性行为的理论研究。
人类创造性行为设计的终极目标永远是功能性与审美性功能性与审美性。
功能性与审美性我们一般将设计学划分为设计史、设计理论，设计批评设计史、设计理论，设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史，美术史科技史，科技史美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学，心理学工程学、工程学材料学，心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学，伦理学美学、美学民俗学，伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977 年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史装饰艺术史或应用美术史应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史应用美术史作为单独的一门课程向学生们提供。
2.20 世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳，吉迪恩佩夫斯纳，佩夫斯纳吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936 年出版的现代设计的先锋》开创了设计史研究的《现代设计的先锋》先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩关于“无名的技术史无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的无名的技术史文化研究方法。
《机械化的决定作用》3.美术史学史上19 世纪的两位巨人——森珀和里格尔森珀和里格尔。
正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20 世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美唯物主义美术史论；术史论里格尔，装饰研究”以及“艺术意志”的提出。
形式主义立场“装饰研究以及“艺术意志” 装饰研究” 二者的争辩为后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了理论基础二、设计理论传统上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中美术与建筑实践中引申出来的理论总结。
美术与建筑实践中古代西方，设计是三项艺术（建筑、绘画、雕塑建筑、建筑绘画、雕塑）的父亲。
在古代中国，与古代西方“设计”相似的概念是“经营。
经营” 经营在西方，一般以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著。
荷加斯的著作《荷加斯的著作美的分析》现代意义上的设计理论著作是19 世纪开始的，而且一般都归为两种类型。
一种是以1837 年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究，其中最年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究，重要的人物是琼斯和德雷瑟人物是琼斯和德雷瑟。
作为一个功能注意者，琼斯的著作《装饰的基重要的人物是琼斯和德雷瑟本原理》里强调：任何适用于目的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合也不美。
德雷瑟是琼斯的学生，他强调研究过去的（包括伊斯兰的）古典的装饰形式，将几何方式引入自然形式形态装饰的研究。
第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响做出的反响，第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响做出的反响，其中最有影响的人物是普金、拉斯金和莫里斯。
响的人物是普金、拉斯金和莫里斯。
普金深刻干感受到工业革命造成的问题及其对欧洲图案的设计所造成的普金可悲的影响，在他的《尖顶建筑或基督教建筑原理》中提倡复兴哥特风格，而且反对在墙壁和地板装饰中使用三度空间表现法，推崇平面图案，要求装饰与功能一致。
对于工业革命，拉斯金拉斯金的批评更为激烈。
他明晰地将手工制作的、无拘拉斯金无束的、生机盎然的作品与及机器生产的无生气的精密物品对立起来，手工制作象征生命，而机器象征着死亡。
拉斯金的信徒莫里斯莫里斯企图通过工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制莫里斯作反对机器和工业化。
这场运动的第一条原则是恢复材料的真实性。
其次就是强调设计家关心社会，通过设计来改造社会。
20 世纪初，现代运动的实践者们主要关注于艺术和建筑艺术和建筑。
艺术和建筑包豪斯校长格罗佩斯设计理论的复杂性构成了包豪斯独特的教学方式，使这种特有的教学方式成为后来培养设计家、解决工业设计问题的理论基础。
二战及二战以后，设计理论与商业管理和科学方法论设计理论与商业管理和科学方法论的新理论相结合，设计理论与商业管理和科学方法论近20 年来，设计研究和设计理论又从其他新兴的学科中受益匪浅。
90 年代，设计理论多元发展，唯一共同的目标是将设计尽可能放在最为广阔的社会背景中去研究。
三、设计批评1. 设计批评家和设计史家的区别：前者的关注点是当代的设计作品，前者的关注点是当代的设计作品，前者的关注点是当代的设计作品后者则是设计的历史。
后者则是设计的历史2. 设计批评的任务是以独立的表达媒介描述、阐释和设计具体的设计以独立的表达媒介描述、以独立的表达媒介描述作品；作品；3. 设计批评是一种多层次的行为，包括历史的，再创造性的和批判性历史的，历史的的批评。
的批评。
在这种情况下，设计批评追求的是价值判断，而这一点是今天的设计史研究所回避的。
4. 作品价值判断的标准：形式的完美性、功能的适用性、传统的继承形式的完美性、形式的完美性功能的适用性、性以及艺术性意义。
性以及艺术性意义就形式的完美性而言，“设计”这一感念本身就是在文艺复兴时期作为就形式的完美性而言，艺术批评的术语而发展起来的。
作为艺术批评的术语，设计所指的是合理安排艺术的视觉元素以及这种合理安排的基本原理。
这些视觉元素包括：线条、形体、色调、色彩、光线和空间。
20 世纪的形式主义批评主要来自三个方面的影响：世纪的形式主义批评主要来自三个方面的影响：沃尔夫林对美术风格史的研究、克利夫。
贝尔在艺术批评中提出的“有意味的形式” ；以及美国罗斯的《纯设计理论》。
在20 世纪设计的发展过程中，形式主义批评对设计的纯形式研究起到了推波助澜的作用。
功能主义理论在设计中具有代表性的体现主要是1953 年由英奇和格蕾功能主义理论在设计中具有代表性的体现特姐妹合办的乌尔姆设计学校，其宗旨便是继续包豪斯设计学校的未竟事业。
在设计批评中对传统继承性的讨论，集中的表现为设计中的历史主义理在设计批评中对传统继承性的讨论论，设计中的历史主义形成于19 世纪，以遵从传统为特征。
最为著名的是欧文。
琼斯的《装饰的基本原理》。
与历史主义对待传统的态度极为相似的另一种设计思潮是折衷主义。
折折衷主义。
折衷主义衷主义所主张的是综合不同来源和时代的风格。
尽管折衷主义受到现代运动衷主义所主张强硬派的职责，但是它仍然成为20 世纪设计界的主题。
在有关设计的艺术问题讨论中，趣味趣味”这一概念与“美”有着同等重在有关设计的艺术问题讨论中“趣味美要的位置。
第二节设计学研究的现状设计的终极目的就是改善人的环境、工具以及人自身人的环境、人的环境工具以及人自身。
设计的经济性质和意识形态性质经济性质和意识形态性质，即设计的社会特征。
使设计学研究必经济性质和意识形态性质须从传统的对设计师传统研究和对设计宣言的研究中分离出来，给予其研究对象的经济性质，意识形态特质，技术特质，社会特质以应有的重视。
当今设计学研究的现状：设计学研究是一个开放的系统，除了从自己的学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外，还要广泛地从那些相关的学科，如哲学、经济学、社会学、心理学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。
对当代西方设计思潮的一般看法1. 符号学理论。
图案和符号即单纯装饰性和象征性之间的应用。
人类的意识领域就是一个符号的世界。
当代设计学不仅涉及到技术的物质性、功能性和审美状态物质性、物质性功能性和审美状态的数值规定，还涉及到设计对象的产生、使用和适用与传播的功能。
德国哲学家本赛对符号学在设计领域的应用作了开拓性的研究，按照本塞的符号学对象理论划分为四种对象：自然对象、技术对象、设计对象和艺自然对象、自然对象技术对象、术对象，它们分别通过三种参量，即固有性、确定性、预期性来规定。
人们术对象从设计对象可以被规划、实施和应用这一观点出发，由此划分三个阶段：规规划阶段、实施阶段和应用阶段。
划阶段、实施阶段和应用阶段50 年代西方设计界将符号学应用于建筑设计，认为建筑语言的形成是一个由深层结构向表层结构转化的过程。
2. 结构主义。
结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维结构主义理论人类思维活动的手段。
最著名的结构主义提倡者是法国人类学家莱维施特劳斯莱维-施特劳斯活动莱维施特劳斯。
对当代设计学产生重大影响的两位结构主义哲学家是福柯和罗兰巴特。
福柯和罗兰。
福柯和罗兰福柯提出“无意识结构”概念；罗兰。
巴特的《神话》，他认为不应从视觉设计的观点来看待大众文化，而应该认识到大众文化揭示了当代社会潜在的框架结构。
借助结构主义理论，正是要回答设计与社会设计与社会的关系问题。
设计与社会3. 解构方法。
按照结构主义理论结构主义理论，可以运用科学的符号学原理符号学原理来分析图像，并且分别结构主义理论符号学原理说明其视觉的、文化的、以及语言的意义，这一分析的过程被解构主义理论家称之为解码。
法国社会学教授博德里亚博德里亚是后现代主义最著名的理论家，曾用解构方法博德里亚解构方法探求广告与消费文化对当代社会的影响，他尤其对所谓原创性提出挑战。
探求广告与消费文化设计分为“显性设计显性设计”和“隐性设计隐性设计”两种，显性设计是风格设计风格设计；隐显性设计隐性设计风格设计性设计是工程设计工程设计。
显性设计的目的在于引导消费引导消费，而隐性设计决定设计品工程设计引导消费设计品的功能。
的功能法国哲学家的德里达《绘画的真实》，试图用解构方法解读绘画。
一般认为，解构主义揭露传统的偏见自相矛盾传统的偏见和自相矛盾详细解读，具有传统的偏见自相矛盾，注重详细解读详细解读浓厚的哲学兴趣。
4. 混沌理论混沌理论来源于自然科学界自然科学界。
按照通俗的解释，是向我们说明，我们才自然科学界开始理解自然界的复杂性复杂性，即自然现象及其事件的连锁反应。
混沌理论不是复杂性要把简单的事物弄得更复杂复杂，而恰恰是为寻求复杂现象的简单根源简单根源，提出新复杂简单根源的观点和方法观点和方法。
观点和方法20 世纪80 年代，将混沌理论运用到设计领域将混沌理论运用到设计领域成了一件时髦的事，反对将混沌理论运用到设计领域将设计设计看作是单一和有次序的观点，主张设计家应当努力探求混沌。