中唐诗歌
《中国古代文学史》中唐诗歌优质教学精品课件
《中国古代文学史》中唐诗歌优质教学精品课件一、教学内容本节课，我们将深入探讨《中国古代文学史》中唐诗瑰宝。
具体教学内容包括：第三章“唐诗繁荣与发展”中第一节“初唐四杰”和第二节“盛唐气象”。
我们将详细解读王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王诗作，领略“初唐四杰”文学风采；同时，品味杜甫、李白等盛唐诗人之作，体会盛唐时期文学气象。
二、教学目标1. 解初唐四杰和盛唐诗人文学成就，掌握唐诗基本发展脉络。
2. 领悟唐诗艺术特色，提高学生文学鉴赏能力。
3. 培养学生爱国情怀和审美情趣。
三、教学难点与重点教学难点：唐诗艺术特色及其时代背景。
教学重点：初唐四杰和盛唐诗人代表作品及其意义。
四、教具与学具准备1. 教具：多媒体课件、黑板、粉笔。
2. 学具：教材、《中国古代文学史》唐诗选本、笔记本。
五、教学过程1. 导入：通过播放古风音乐，让学生在轻松愉快氛围中进入课堂，激发他们对古代文学兴趣。
2. 新课导入：简要介绍唐诗发展背景，引导学生关注初唐四杰和盛唐诗人创作特点。
（1）初唐四杰：以王勃《滕王阁序》为例，讲解其文学成就和艺术特色。
（2）盛唐气象：以杜甫《春望》为例，分析盛唐诗歌意境和情感。
3. 例题讲解：挑选一首初唐四杰和一首盛唐诗人诗歌，进行详细解读。
4. 随堂练习：让学生分析另外两首诗歌，巩固所学知识。
六、板书设计1. 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王2. 盛唐诗人：杜甫、李白等3. 代表作：王勃《滕王阁序》、杜甫《春望》七、作业设计1. 作业题目：分析初唐四杰和盛唐诗人各自一首诗歌艺术特色。
示例：（1）王勃《送杜少府之任蜀州》（2）李白《将进酒》答案：（1）王勃《送杜少府之任蜀州》：此诗以送别为主题，表达诗人对友人深厚情谊。
诗中运用丰富想象和夸张手法，展现壮阔意境，体现初唐诗歌创新精神。
（2）李白《将进酒》：此诗以豪放、奔放笔触，表达诗人对美好生活向往。
诗中运用大量夸张和比喻，展现盛唐诗歌浪漫主义精神。
八、课后反思及拓展延伸1. 课后反思：本节课通过对比分析初唐四杰和盛唐诗人诗歌，使学生更好地理解唐诗艺术特色。
中唐诗歌
新乐府运动的形成和开展，白居易先 新乐府运动的形成和开展， 进的诗论起着直接的指导作用。 进的诗论起着直接的指导作用。他的 与元九书》 便是一篇最全面、 《与元九书》，便是一篇最全面、最 系统、最有力的宣传现实主义、 系统、最有力的宣传现实主义、批判 形式主义的宣言。 形式主义的宣言。
韩孟诗派
"不平则鸣 不平则鸣" 不平则鸣 “笔补造化 笔补造化" 笔补造化 尚雄奇怪异 代表人物是韩愈,孟郊 代表人物是韩愈 孟郊, 孟郊 贾岛,卢仝等人 卢仝等人. 贾岛 卢仝等人
一、韩愈
韩愈(768--824)字退 韩愈(768--824)字退 (768--824) 河南河阳（ 之。河南河阳（今孟 郡望昌黎， 县）人，郡望昌黎， 世称韩昌黎。 世称韩昌黎。因官吏 部侍郎，又称韩吏部。 部侍郎，又称韩吏部。 谥号“文”，又称韩 谥号“ 文公。 文公。
1、在诗的内容上，通过“狠重奇险”的境界， 在诗的内容上，通过“狠重奇险”的境界， 追求奇崛之美
叶燮说：“韩愈为唐诗之一大变。其力大，其 叶燮说： 韩愈为唐诗之一大变。其力大， 思雄，崛起特为鼻祖，宋之苏梅欧苏王黄， 思雄，崛起特为鼻祖，宋之苏梅欧苏王黄，皆 愈为之发其端，可谓极盛。 愈为之发其端，可谓极盛。”
２、新乐府运动
所谓新乐府运动是现代研究者提出的概念， 所谓新乐府运动是现代研究者提出的概念， 指从元和初年，李绅、张籍、元稹、 指从元和初年，李绅、张籍、元稹、白居 易等以新乐府的形式，写作大量讽谕诗， 易等以新乐府的形式，写作大量讽谕诗， 并提出新乐府理论， 并提出新乐府理论，在当时和以后产生了 显著影响的诗歌革新运动。 显著影响的诗歌革新运动。
第六章 中唐诗歌
第一节 韩孟诗派
这一诗派的突出表现就是以奇崛险怪之 风矫大历诗风的衰顿之气。 风矫大历诗风的衰顿之气。
第六章 中唐诗歌-韩孟诗派
第六章中唐诗歌-韩孟诗派韩孟诗派、元白诗派，是中唐各具鲜明特色的两个诗人群体。
韩孟诗派及其诗风的形成有一个过程。
起初是孟郊和韩愈的交往，此后诗派成员又有两次较大的聚会，成员酬唱切磋，相互奖掖，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。
除韩愈和孟郊外，还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜、贾岛、卢仝、姚合、刘叉、马异等。
理论主张：1、“不平则鸣”，韩愈《送孟东野序》云“大凡物不得其平则鸣”，所谓“不平”，主要指人内心的不平衡，强调的是内心不平情感的抒发。
提倡“不平则鸣”，就是提倡审美上的情绪渲泻，这可以说是抓住了文学的抒情特质。
强调的是诗歌的抒情特质，淡化了温柔敦厚、重视伦理的传统诗教观。
2、“笔补造化”，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。
强调的是诗人的想象力，发展了杜甫“语不惊人死不休”的精神，以险怪矫正大历诗风的平弱，在作品中颇多奇句。
如韩愈“刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆”、“巨刃磨天扬”（《调张籍》）是典型的“笔补造化”之句。
3、提出雄奇怪异的审美理想。
韩愈在《调张籍》中，李杜文章在，光焰万丈长。
不知群儿愚，那用故谤伤。
蚍蜉撼大树，可笑不自量。
伊我生其后，举颈遥相望。
夜梦多见之，昼思反微茫。
徒观斧凿痕，不瞩治水航。
想当施手时，巨刃磨天扬。
垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠（lánɡ）。
唯此两夫子，家居率荒凉。
帝欲长吟哦，故遣起且僵。
翦翎送笼中，使看百鸟翔。
平生千万篇，金薤垂琳琅。
仙官敕六丁，雷电下取将。
流落人间者，太山一毫芒。
我愿生两翅，捕逐出八荒。
精诚忽交通，百怪入我肠。
刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。
腾身跨汗漫，不著织女襄。
顾语地上友，经营无太忙。
乞君飞霞佩，与我高颉颃。
提出一种全新的审美取向：赞誉李、杜诗“巨刃磨天扬”的奇特的语言、雄阔的气势和艺术手法的创新。
所谓“拔鲸牙”、“酌天浆”，将其胆之大、力之猛、思之怪、境之奇发挥到极致，完全是一派天马行空、超越时俗的气象。
特色：1、以文为诗，即以散文的章法、句法入诗。
白居易20首经典古诗
白居易20首经典古诗在日常学习、工作抑或是生活中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。
你还在找寻优秀经典的古诗吗？下面是小编为大家收集的白居易20首经典古诗，仅供参考，希望能够帮助到大家！1、《大林寺桃花》人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
2、《忆江南》江南忆，其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。
3、《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
4、《暮江吟》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
5、《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
6、《早春》雪消冰又释，景和风复暄。
满庭田地湿，荠叶生墙根。
官舍悄无事，日西斜掩门。
不开庄老卷，欲与何人言。
7、《初冬即事忆皇甫十》冷竹风成韵，荒街叶作堆。
欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
帽为迎霜戴，炉因试火开。
时时还有客，终不当君来。
8、《卖炭翁》卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭，千余斤，官使驱将惜不得。
半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。
9、《问刘十九》绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无！10、《观刈麦》田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在背傍。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
田家输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮。
中唐诗歌
第四章中唐诗歌诗歌在中唐时期发生的变化具有划时代的意义，以后中国古典诗歌的一切法门都由此开启。
明代诗论家李维桢说，诗“上下数千年统论之，以《三百篇》为源，汉魏六朝唐人为流，至元和而其派互分”(《唐诗纪序》)。
清代诗论家冯班说：“诗至贞元、元和，古今一大变。
”叶燮更进而断言，中唐不只是唐诗之中，而且是“百代之中”。
中唐诗歌的发展，划分为前后两个时期：前期是唐诗由盛唐而中唐的发展过程中的一次过渡；后期中唐诗人以革新精神开创了“诗到元和体变新”(白居易《余思未尽加为六韵重寄微之》)的中兴局面。
第一节大历诗风大历诗是盛唐向中唐转变的中介。
它既是盛唐的延续，又是中唐的先声。
对社会生活的态度由浪漫变得现实，对诗歌的趣味“移风骨之赏于情致”，对诗体的好尚由古体转向近体，题材选择由表达理想、感兴咏怀转向日常生活、身边琐事。
大历五年(770)杜甫去世，标志着盛唐的逝去。
一批在战乱中成长的诗人步入诗坛。
它们是大历十才子、韦应物、刘长卿和顾况、李益等人。
一、大历诗人1、韦应物诗歌内容：a、表现建功立业的壮志豪情；b、感时伤世之作；c、山水田园诗。
代表作《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
韦诗的风格：清雅闲淡。
“高雅闲淡，自成一家之体。
”2、刘长卿刘诗内容：刘长卿早年有一些边塞诗和感慨迁谪的诗歌，主要成就在山水诗和通过景物寄托迁谪之怀的作品，具有一种冷落萧索情思。
代表作如《逢雪宿芙蓉山主人》:日暮苍山远，天寒日屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
刘诗风格：清婉隽秀，凝炼冲和。
刘长卿诗歌富有情韵，擅长写景抒情，即景即事，感情婉转。
善写五言。
刘长卿的五言诗写得最好，曾自许为“五言长城”。
3、大历十才子“十才子”之名，最早见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，列有李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审等十人。
（1）大历十才子并称的原因：a、他们大多生平不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而著名。
中唐的诗歌
中唐的诗歌《枫桥夜泊》张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《乌衣巷》刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
《滁州西涧》韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
《秋词》刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
《望洞庭》刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
《秋思》张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
《离思》元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
《钱塘湖春行》白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《早春呈水部张十八员外》韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《菊花》元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
《江雪》柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《春雪》韩愈新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
《晚春》韩愈草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
《竹枝词》刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
《赏牡丹》刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
中唐诗歌概述
中唐诗歌概述中唐诗歌主要分前期唐代宗大历时期（766-779）和后期唐宪宗李纯元和时期（806-820）两个阶段。
大历时期，元结和顾况以诗歌反映现实，是杜甫的同调，也是新乐府运动的先驱。
元结（719-772），字次山，号漫郎、聱叟、猗玗子，河南（今洛阳附近）人。
“上感于上，下化于下”代表作《舂陵行》和《贼退示官吏》。
顾况（727-815？），字逋翁，苏州人。
主张作诗要注意“声教”而不仅仅追求“文采之丽”。
代表作有他根据《诗经》的讽喻精神写的《上古之什补亡训传十三章》，是模仿《诗经》四言格式写的反映现实的讽刺劝戒之作；还有他吸收了民歌俚曲创作的《竹枝词》。
大历时期，山水田园诗人有刘长（zhang）卿和韦应物。
刘长卿（709-780？），字文房。
曾自称“五言长城”。
其风格含蓄温和、清雅洗练，接近王孟一派。
代表作如《逢雪宿芙蓉山主人》（Ｐ152）。
韦应物人称“韦苏州”、“韦江州”或“韦左司”。
其诗“高雅闲淡，自成一家之体”。
形式多五古，如《寄全椒山中道士》（Ｐ150）；五律也有佳作，如《淮上喜会梁川故人》；还有七绝名作《滁州西涧》（P98）。
大历时期，边塞诗人主要有李益。
李益（748-827），字君虞。
其诗以七绝见长，人们长把他与王昌龄相提并论。
他的诗形象完整丰富、韵味含蓄深长，音韵和谐宛转，语意精练自然。
代表作有《夜上受降城闻笛》（Ｐ102）、《从军北征》；此外他的七律，如《盐州过胡儿饮马泉》，五律《喜见外弟又言别》（Ｐ150）和小诗《江南词》也颇为人传诵。
大历时期还有以卢纶、钱起为首的所谓大历十才子元和时期，影响最大的就的以白居易为代表的新乐府诗人。
除了白居易外，还有元稹、张籍、王建、李绅等。
元稹（779-831），字微之，河南人。
他与白居易齐名，时称“元白”，文学观点也完全一致。
反对“沿袭古题”，主张“美刺见事”这很大地推动了新乐府运动。
代表作有可与《长恨歌》并称的长篇叙事诗《连昌宫词》。
元稹的七律悼亡诗三首《遣悲怀》（Ｐ165）感情真挚，通俗易懂，较之潘岳悼亡诗尤为人喜爱。
唐代四个不同时期诗歌的特征
陈新根内容摘要：唐代的辉煌表现在诸多方面，而其中诗歌的兴盛尤为突出。
在这里，本文无力亦不敢妄对煌煌大唐各个时期的诗及诗人有何指评，只能借用当时诗人的名句为题目，以此来简介一下唐代四个不同时期诗人诗作的不同特征。
关键词：唐代诗人诗作特征唐代，是我国历史上一个创造了激情与荣耀的时代。
其绚丽的光芒照耀至今。
它的辉煌表现在诸多方面，而其中诗歌的兴盛尤为突出。
在这里，本文试图借用当时诗人的名句为题目，以此来简介一下唐代四个不同时期诗人诗作的不同特征。
一、云霞出海曙，梅柳渡江春初唐，约从唐建国始到唐贞观年间，是一个新陈代谢、渐入佳境的过渡时期。
被誉为“初唐四杰〞的卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯是这个时期的代表诗人。
除此还有张假设虚、陈子昂等人。
他们的诗一反前人轻浮柔弱的风格，扩大了诗歌题材的领域，给后世很大的影响。
这时的唐诗，正如新春刚刚动绿的梅柳，清晨海天之际初现的霞蔚。
二、登高壮观天地间，大江茫茫去不还伟大诗人李白神游八荒气吞天地的诗作，我认为是领悟唐代诗歌特别是盛唐诗歌最好的注解。
盛唐大致指唐玄宗开元年间到唐代宗大历前这段时间，在诗的王国里，群星闪耀，风云翻卷，江流浩荡。
这是唐诗的极盛时期。
其标志是：1、人类历史上罕见的巨匠型诗人、被誉为诗坛上最伟大的双子星座的李白和杜甫相继出现。
2、创作出千古绝唱，堪称顶级一流的大诗人层出不穷，各领风骚。
3、这个时期诗歌体派纷呈，尤其是带有中国诗歌普遍性主题和意义的边塞诗、山水田园诗诗等大量涌现，并形成带有个人风格的诗歌流派。
同时，各种诗歌的体式也臻于定型成熟。
4、后人所评唐诗中为压卷力作的作品，绝大多数都出自盛唐诗人之手。
具体的说：李白的诗，代表着我国古代浪漫主义诗歌的最高水平。
王昌龄、高适、岑参等人的边塞诗把时代的主旋律表现得高昂激越。
“城头画角三四声，匣里宝刀昼夜鸣〞(高适?送浑将军出塞?)“亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。
〞(岑参?轮台歌奉送封大夫出师西征?)大方豪迈，令人神往。
盛唐、中唐诗歌差异
盛唐、中唐诗歌差异若以花论诗，盛唐如牡丹，得造物之精华，独领繁富之尤；中唐则若桃花，虽也明媚芳华，但却多几分平和与韵味。
盛唐诗歌带有浓烈的理想色彩，人间的艰辛代替了理想色彩，中年的思虑送走了少年意气，中唐诗有一种更加生活化、现实化的倾向。
盛唐诗人追求的是境界的浑融，而中唐诗人注重字锤句炼；唐代诗歌豪迈，而中唐诗歌内敛；盛唐诗歌描写理想境界，中唐诗歌反映社会现实；盛唐诗歌手法重幻想、虚构和夸饰，中唐诗歌重严格的写实；盛唐诗歌写作方式随意挥洒，中唐诗歌呕心苦吟；盛唐诗歌高华飘逸，中唐诗歌朴实深沉。
一、风流雅韵与尚俗尚怪盛唐诗歌有着长歌浩荡的耿介之气以及秋月一般明朗的玲珑之韵，“气之盛”、“情之深”、“耀艳之华采”首首风骨之作屹立诗坛。
李杜才力甚大而造诣极高，意兴极远，体多变化，语多奇伟，而气象风格大备，多入神矣，盛唐诗歌因而让后代仰望却无法超越。
如李白《赠孟浩然》:“醉中频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
”思想之奔放与清水芙蓉之美互相掩映。
盛唐诗歌是多情的，但却没有世俗的媚气，而是成熟醇厚的，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。
比如李白，他思念故乡的真挚、想念朋友之切、难以忘怀长安的月色，“天子呼来不上船”的不羁、“天生我材必有用”的自负、“千金散尽还复来”的狂放、“朝如青丝暮成雪”的悲悯，写尽人间声色。
盛唐诗歌也是风流的，蕴含一种飘逸，蕴藉而又缭绕不去的情味，透彻玲珑，如空中之音，象中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。
中唐诗歌则尚怪尚俗，以韩孟和元白两大派为中唐诗歌变革的主导力量。
两派诗人都是积极的锐意求变，力图跳脱诗歌的藩篱，找到一条符合时代特色的诗歌道路。
韩孟派“尚怪”，元白派“尚俗”，无论是“尚怪”还是“尚俗”，都是诗人们致力于诗歌的改进，希望能自成一家。
中唐诗歌尚俗。
善写一般人的感情和需求、个人经历和情感体验而上流人士的雅趣，语言通俗易懂。
此外，还常写贫病题材，拉肚子、掉牙齿、秃头、长瘤子、类似很丑陋的形象进入诗歌，沿着日常生活描写，说俸禄、说官阶品服等。
中唐诗人及其代表作
中唐诗人及其代表作韦柳：中唐诗人韦应物、柳宗元的合称，二人皆长于山水田园诗，且诗风淡远，后人往往并称之。
1、刘禹锡、柳宗元的诗歌有何相同与不同？刘禹锡、柳宗元一生的大部分时间都是在穷僻荒远的贬所度过的，所以抒写内心的苦闷、哀怨，表现身处逆境而不肯降心辱志的执着精神，便成为他们诗歌创作的主要内容。
但二人风格又有不同：（1）刘禹锡性格倔强刚毅，善化低回哀婉之音为慷慨激越之韵，因而诗中常常表现出高扬开朗的精神和豪健雄奇的风格。
擅长近体，大都简捷明快，风调俊爽，哲理与诗情渗透其中；柳宗元性格激切、执着，面对沉重的人生忧患，很难解脱出来，诗作大都染上浓郁的幽清悲凉色彩。
作品于淡泊中呈现出幽怨冷峭的风格。
（2）刘禹锡最有代表性的是咏史怀古诗，表现了他对历史、人生沉思后的感悟，有一种隽永的历史和人生的沧桑感，不仅有相当的深度和力度，而且耐人涵泳。
柳宗元成就最高的是山水诗，构思精巧，意境清新，情致深婉，处处流露出孤寂凄婉的情绪，显示出其清峻高洁的人格，苏轼概括为“外枯而中膏，似淡而实美”。
总的说来，刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。
中唐最知名的新乐府运动，还有古文运动。
而中唐还有一些其他的诗歌派别，比如刘长卿和韦应物的山水田园派，大历十才子和李益的仿盛唐诗，韩愈、孟郊和贾岛的清奇，以及一个奇峻险怪的李贺。
|刘长卿韦应物的山水田园派看着这个名字就知道继承的是孟浩然王维的风格了。
刘长卿以五言诗著称，以抒发哀伤的情绪来描写山水景物，在山水中寄寓着悲冷寂寞的情感。
比如他的《送灵澈上人》苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
还有《逢雪宿芙蓉山主人》日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
青山斜阳闲淡清冷，这是他诗歌中的普遍情调。
韦应物高雅闲淡的一面比较突出，他和刘长卿一样，也以山水田园诗著称，诗中的情绪大多数是对现实的不满。
比如《滁州西涧》独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
唐代文学史·第六章 中唐诗歌
（3）闲适诗的内容 A、白居易另有不少记游写景的“闲适”之作， 很有自己的独特风貌。 如他被贬之后写的《题浔阳楼》、《读谢灵运 诗》、《宿简寂观》、《咏意》等诗，都能以审 美的眼光和清新的笔调，观照自然，抒写心愫， 排遣忧愁，超然物外，表现出“逸韵谐奇趣”的 特点。他的《大林寺桃花》虽仅短短四句，却理 趣悠长，活泼可爱： 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春 归无觅处，不知转入此中来。
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（2）知足保和的心境渊源
A.源于他对政治的厌倦和佛、老思想的影响； 他炼丹服药，诵经坐禅，释、道二家在他的人生态 度、生活情趣中都留下了甚深的印记。 B.也源于根深柢固的浅俗思想。 他的很多闲适诗，都热衰于铺叙身边琐事，将衣食 俸禄挂在嘴边，千篇一律，令人生厌。 苏轼说“元轻白俗”（《祭柳子玉文》），所谓白 之俗，主要就表现在这里。
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（二）白居易的诗歌主张
（2）追求浅切、明白的语言，使老妪能解。 重内容轻形式：“其辞质而径，欲见之者易 谕也；其言直而切，欲闻之者深戒也：其事 核而实，使来之者传信也，其体质而肆，可 以播于乐章歌曲也。” （3）写作方式。 写作新乐府，即事名篇，首章标其题，卒章 显其志。
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第一节 白居易与元白诗派
一、元白诗派的形成 二、白居易的生平与诗歌主张 三、白居易讽谕诗的得与失 四、白居易的感伤诗、闲适诗
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一、元白诗派的形成
1、主要成员：元稹、白居易、李绅、张籍、 王建等。 2、他们之所以形成一个流派，主要原因有两 个： ①都写了许多写实性的“新乐府”诗： ②风格都是通俗平易。
中唐诗歌——精选推荐
中唐诗歌的历史范围与历史分期一、中唐诗歌的历史范围唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。
766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。
但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元（819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡（842）、白居易（846）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。
二、中唐诗风的转变1、时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。
2、审美趣尚的转变由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。
写实成为诗歌创作的主流。
三、中唐诗歌的分期前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人。
后期：自贞元到长庆年间，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。
‘第一节中唐前期诗人概览1.以长安、洛阳为中心十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审多依附权门，多投赠酬唱之作2.以江南吴越为中心韦应物、刘长卿、李嘉祐、戴叔伦流连山水，描写风月一、刘长卿（约726－约790）有《刘随州集》反应当时士人的孤独冷漠的心态。
刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要内容，如：表达身遭贬谪的感慨《送李录事兄归襄邓》（十年多难与君同，几处移家逐转蓬。
）《重送裴郎中贬吉州》（同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。
）山水隐逸的闲情《逢雪宿芙蓉山主人》（柴门闻犬吠，风雪夜归人）《送灵澈上人》（荷笠带斜阳，青山独归远）自许“五言长城”以诗驰名上元、宝应间”（《唐诗纪事》），长于五言，有“五言长城”之称。
高仲武《中兴间气集》：“大抵十首以上，语意稍同。
中唐诗歌
得尽徵其文，手自排缵，成五十卷，凡二千二百五十一首。前辈多
以“前集”，“中集”为名，予以为国家改元长庆，讫於是，因号
曰《白氏长庆集》。
居易尝写其文集，送江州东西二林寺、洛城香山圣善等寺
，如佛书杂传例流行之。无子，以其侄孙嗣。遗命不归下邽，可葬
于香山如满师塔之侧，家人从命而葬焉。
元和体
元和体的主体是白居易与元稹的诗。 白居易诗分几个部分： 1 讽喻诗 2 元白赠答唱和时的长篇排律 3 闲适诗
…… 上令神策中尉吐突承璀为招讨使，谏官上章者十七 八。居易面论，辞情切至。既而又请罢河北用兵，凡数 千百言，皆人之难言者，上多听纳。唯谏承璀事切，上 颇不悦，谓李绛曰：“白居易小子，是朕拔擢致名位， 而无礼于朕，朕实难奈。”绛对曰：“居易所以不避死 亡之诛，事无巨细必言者，盖酬陛下特力拔擢耳，非轻 言也。陛下欲开谏诤之路，不宜阻居易言。”上曰：“ 卿言是也。”由是多见听纳。
居易初对策高第，擢入翰林，蒙英主特达顾遇，
颇欲奋厉效报，苟致身于訏谟之地，则兼济生灵，蓄意
未果，望风为当路者所挤，流徙江湖。四五年间，几沦
蛮瘴。自是宦情衰落，无意于出处，唯以逍遥自得，吟
咏情性为事。太和已后，李宗闵、李德裕朋党事起，是
非排陷，朝升暮黜，天子亦无如之何。杨颖士、杨虞卿
与宗闵善，居易妻，颖士从父妹也。居易愈不自安，惧
圣人知其然，因其言，经之以六义；缘其声，
纬之以五音。音有韵，义有类。韵协则言顺，言顺则声
易入；类举则情见，情见则感易交。于是乎孕大含深，
贯微洞密，上下通而一气泰，忧乐合而百志熙。五帝三
皇所以直道而行、垂拱而理者，揭此以为大柄，决此以
为大窦也。故闻“元首明，股肱良”之歌，则知虞道昌
中唐诗歌精品课件.
中唐诗歌精品课件.一、教学内容本节课我们将深入探讨中唐诗歌的精品，主要围绕教材第四章《中唐诗歌的繁荣》展开，详细内容涵盖中唐时期的诗歌创作背景、代表性诗人及其作品解析，包括白居易的《琵琶行》，杜甫的《春望》，以及王之涣的《登鹳雀楼》等。
二、教学目标1. 让学生了解中唐诗歌的历史背景，掌握中唐诗歌的艺术特点。
2. 通过分析中唐诗歌的精品，培养学生对古典文学作品的鉴赏能力。
3. 引导学生感受中唐诗人的人文情怀，提升其爱国情操。
三、教学难点与重点教学难点：中唐诗歌的艺术手法和深层情感的理解。
教学重点：中唐诗歌的背景、代表诗人及其作品的核心思想。
四、教具与学具准备1. 教具：多媒体教学设备、PPT课件、黑板。
2. 学具：教材、笔记本、文具。
五、教学过程1. 导入：通过播放一段古典音乐，让学生在轻松的氛围中感受中唐时期的文学气息。
2. 新课内容介绍：详细讲解中唐诗歌的背景、诗人及其作品，穿插实践情景引入，帮助学生深入理解。
白居易的《琵琶行》：分析其描绘的江南水乡之美，感受诗人的忧国忧民之情。
杜甫的《春望》：解读诗中描绘的国家兴亡、人民疾苦的景象。
王之涣的《登鹳雀楼》：领略其开阔的视野和远大的抱负。
3. 例题讲解：针对每个诗人的作品，选出一个经典题目进行讲解，分析解题思路。
4. 随堂练习：针对教学内容设计练习题，让学生现场作答，巩固所学知识。
六、板书设计1. 中唐诗歌精品白居易《琵琶行》杜甫《春望》王之涣《登鹳雀楼》2. 中唐诗歌特点丰富的艺术手法深刻的忧患意识七、作业设计1. 作业题目：请简述中唐诗歌的背景及艺术特点。
分析白居易的《琵琶行》表达了哪些情感。
阐述王之涣的《登鹳雀楼》中“欲穷千里目，更上一层楼”的意义。
2. 答案：八、课后反思及拓展延伸2. 拓展延伸：鼓励学生课外阅读中唐诗歌，了解更多的诗人及其作品，提升文学素养。
组织诗歌朗诵会，让学生在活动中体验诗歌之美。
重点和难点解析1. 教学内容的深入解析2. 教学目标的具体实现3. 教学难点与重点的把握4. 教学过程中的实践情景引入和例题讲解5. 板书设计的信息量与清晰度6. 作业设计的针对性与答案的准确性详细补充和说明：一、教学内容的深入解析中唐诗歌的教学内容需深入挖掘诗人的人生经历、创作背景以及诗歌中所蕴含的哲学思想和情感表达。
中唐诗歌
《雁门太守行》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
苏小小墓
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖，风为裳，水为珮。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
贾岛
推敲
“二句三年得，一吟双泪流”
逢雪宿芙蓉山主人
日暮苍山远
天寒白屋贫
柴门闻犬吠
风雪夜归人
独怜幽草涧边生
上有黄鹂深树鸣
春潮带雨晚来急
野渡无人舟自横
滁州西涧
春夜闻笛
寒山吹笛唤春归，
迁客相看泪满衣。
洞庭一夜无穷雁，
不待天明尽北飞。
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪
受降城下月如霜
不知何处吹芦管
一夜征人尽望乡
塞下曲
伏波惟愿裹尸还，
定远何须生入关。
金铜仙人辞汉歌
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
②奇峭的用字、冷艳凄迷的意象，构成幽凄冷艳的诗境
明·王思任《昌谷诗解序》云：“以其哀激之思，变为晦涩之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字。”
元好问评价
东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。（《论诗绝句》）
四、诗鬼李贺
1、李贺生平。李商隐作《李长吉小传》云：“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：‘是儿要当呕出心乃已尔！’上灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日，率如此，过亦不复省。”
中唐诗歌
• 韩愈《山石》
• 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂 坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁 佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹 饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝， 清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入 高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥 皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风吹 衣。人生如此自可乐，岂必局束为人鞿！ 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归！
四、刘禹锡及其诗歌（772—842）
1、生平与思想：永贞革新—谪居朗州十 年—再贬连州五年—夔州和州、苏州、汝 州、同州刺史—官至太子宾客（世称“刘 宾客”）
2、诗歌内容
（1）政治讽刺之作，《聚蚊谣》、《元 和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》 （紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄 都观里花千树，尽是刘郎去后栽）、《再 游玄都观》（百亩庭中半是苔，桃花落尽 菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又 来）等；
（2）身世感慨之作，《酬乐天扬州初逢 席上见赠》P175、《再授连州至衡阳酬柳
（3）咏史怀古之作，《西塞山怀古周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来）等；
（4）民歌、情歌，《竹枝词》二首（其 一“杨柳青青江水来”P172）、《竹枝词》 九首（其二“山桃红花满上头”P172）、 《踏歌词》四首、《浪陶沙》九首、《杨 柳枝词》、《柳枝词》（清江一曲柳千条， 二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无
一、中唐诗歌概说
1、中唐诗歌的历史范围
文学上的“中唐”，一般是指唐代宗大历元 年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、 德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。766 年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、 李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑 参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。但此后新的 诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出 现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元 （819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡 （842）、白居易（846）等文坛大家相继离世， 中唐文学亦到了它的尾声。
19.中唐诗歌
孟郊： 孟郊：
中唐诗歌
韩孟诗派
诗歌创作: 诗歌创作 关注社会，同情百姓疾苦： 寒地百姓吟》 关注社会，同情百姓疾苦：《寒地百姓吟》 自述穷愁潦倒的生活： 秋怀》 自述穷愁潦倒的生活：《秋怀》、《借车》 借车》 织妇词》 如何织纨素，自着褴褛衣” 《织妇词》：“如何织纨素，自着褴褛衣” 《秋怀》之四 秋怀》 秋至老更贫，破屋无门扉。 秋至老更贫，破屋无门扉。 一片月落床， 一片月落床，四壁风入衣
“愿易马残粟，救此苦饥肠” 愿易马残粟，救此苦饥肠” 一人荒乐万人愁” 贱粜粟与麦，贱贸丝与帛” “一人荒乐万人愁” 贱粜粟与麦，贱贸丝与帛” “ “足蒸暑土气，背灼炎天光” 足蒸暑土气，背灼炎天光” “家田输税尽，拾此充饥肠” 家田输税尽，拾此充饥肠” “嗷嗷万族中，唯农最苦辛” 嗷嗷万族中，唯农最苦辛”
中唐诗歌
大历诗坛
由盛唐积极热情的浪漫主义转向中唐现实主义的 冷静思考
大历诗风： 大历诗风：唐代大历至贞元年间活跃于诗坛 的一批诗人共同创造风貌，代表人物为刘长 的一批诗人共同创造风貌， 韦应物、大历十才子等人， 卿、韦应物、大历十才子等人，其作品表现 出一种孤独寂寞的冷落心境， 出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸 的情调，但内容贫乏，题材狭窄， 的情调，但内容贫乏，题材狭窄，偏重诗的 形式、技巧， 形式、技巧，虽有风味但气骨顿衰 刘长卿： 五言长城” 刘长卿：“五言长城”、“秋风夕阳诗人” 秋风夕阳诗人” 《逢雪宿芙蓉山主人》 逢雪宿芙蓉山主人》 韦应物： 滁州西涧》 韦应物：《滁州西涧》
《再游玄都观》： 再游玄都观》 百亩庭中半是苔， 百亩庭中半是苔， 桃花开尽菜花开。 桃花开尽菜花开。 种桃道士归何处？ 种桃道士归何处？ 前度刘郎今又来
中唐诗歌
诗歌创作： 诗歌创作：
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第七章
一、新乐府
白居易和新乐府运动
第一节 新乐府运动
与原有乐府诗的区别：1、用新题 2、写实事 3、不入乐
二、新乐府运动
中唐时期的一场诗歌革新运动，兴起于贞元、 元和年间，以白居易、元稹为主要的倡导者。新 乐府运动反映现实生活、关注民生、强调文学的 社会功能。
三、新乐府运动的理论纲领
白居易《与元九书》、《新乐府序》、《策林》 1、诗歌应植根于社会的现实生活，要真实地反映社会的现实 生活。 “文章合为时而着，歌诗合为事而作”（《与元九书》 “为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新 乐府序》） “唯歌生民病”（《寄唐生》）。 2、强调诗歌的社会功能，强调诗歌对现实的“美刺”作用和 社会教化的功能，要求诗歌要干预现实生活。 “补察时政”，“泄导人情”（《与元九书》） 3、强调诗歌形式和内容的统一，形式为内容服务，反对单纯 追求形式，主张诗歌的写实性和通俗化。 “诗者：根情，苗言，华声，实义”（《与元九书》 “不求宫律高，不务文字奇”（《寄唐生》） “尚质抑淫，着诚去伪”（《策林》
2、艺术特色
刘禹锡的诗歌风格除学习民歌的创作体现了清新自然、 活泼开朗外，其它作品基本上体现了沉雄俊爽、豪迈昂扬 的风格。其诗被白居易誉为“诗豪”（《刘白唱和集 解》）。 （1）其诗在悲凉的色彩常常透视着昂扬的精神，如《酬乐 天扬州席上见赠》在“巴山楚水凄凉地”的长期贬谪中， 仍吟出“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的诗句，悲 凉沉郁中仍见豪放俊爽。 （2）其诗歌善用比兴寄托。 （3）其民歌体作品，意境优美，情思婉转，语言清丽，音 韵和谐，既有民歌的朴素自然又有文人的细腻精巧的特点。 从总体上看，他的七律、七绝成就最高。七律苍劲浑 厚，气韵沉雄；七绝精炼警策，寓意深长。
二、柳宗元
1、柳宗元也参加了以王叔文为首的政治革新运动， 也曾被长期贬谪，柳诗大部分是被贬期间的作品。 其诗大致可以分为三类： 一是关注和反映现实的作品。如《田家》三首是 一组描写农民生活景况的诗歌；《韦道安》歌颂 为民除害的英雄；《笼鹰词》、《咏史》或托物、 或咏史以讽刺现实。这类诗歌现实性强，体现了 诗人“辅时及物”、“利安元元”的思想情怀。 二是抒写悲愤情怀的作品。如《酬杨八庶子喜韩 吴兴与予同迁见赠》、《登柳州城楼寄漳汀封连 四州》、《行路难》等。这类诗歌多写于被贬之 后，多抒发被贬的抑郁之情，也体现了其诗歌的 基本的艺术风格。 三是山水诗。如《南涧中题》、《江雪》、《渔 翁》等均为名作。这类诗歌寄情山水，在忧苦中 抒写着淡泊的情怀。
二、白居易诗歌的内容 1、讽谕诗
《秦中吟》、《新乐府》 （1）揭露和讽刺统治者对老百姓的巧取豪夺
《买花》、《杜陵叟》、《卖炭翁》
（2）ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ情下层百姓的贫困生活
《采地黄者》
（3）反对扩边战争，宣扬爱国主义思想
《新丰折臂翁》：“一肢虽废一身全”、“痛不眠，终 不悔”
（4）反映妇女的悲惨命运
《井底引银瓶》：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许 人。”
二、大历十才子和李益
1、大历十才子：卢纶、吉中孚、韩翃 、钱起、司 空曙、苗发、崔峒、耿湋 、夏侯审、李端。 （《新唐书· 卢纶传》） 他们的诗多是唱和应制、题赠送别之作，多 以歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸为主题，也有 一些边塞题材的诗歌。他们的诗歌有着比较一致 的特色，就是由盛唐诗歌的浑厚雄放转向了工巧 细腻。诗歌风格清雅淡远，意境清幽，刘熙载说 “王、孟及大历十才子皆清雅”（《艺概· 诗 概》）。但其诗歌过于讲究技巧，注重形式，已 无盛唐的浑厚气象。
二、孟郊和贾岛
1 、孟郊 孟郊仕途坎坷，家境贫寒，因此有些诗歌能够反 映底层人民的生活，对百姓的贫苦充满了同情， 更多的诗歌是抨击世道的昏暗、抒写自己的贫寒 与愤懑，此外，还有一些描写骨肉亲情的诗歌。 孟郊的诗风与韩愈接近，也有奇崛险怪的风格， 韩愈称赞孟郊诗“横空盘硬语，妥帖力排奡” （《荐士》）。但孟郊的气度和才力不及韩愈， 又因仕途坎坷，家境贫寒创作心态也不一样，所 以他的诗歌在奇崛险怪之中带有幽僻清寒、凄凉 苦涩的情调。《新唐书· 孟郊传》所说“思苦奇涩” 就是对其诗风的评价。
《夜上受降城闻笛》：“回乐烽前沙似雪，受降城 下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。” 《江南词》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮 有信，嫁与弄潮儿。”
第二节 韩孟诗派
一、韩愈
古文运动的领袖，在革新文风的同时，也致 力于诗歌的革新。他极力推崇陈子昂、李白、杜 甫的诗歌，意欲纠正大历以来的平庸诗风。在继 承李、杜的基础上，勇于创新，自成一家，并开 辟了以奇崛险怪为特色的新诗派。 《山石》：“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。” 《八月十五夜赠张功曹》：“君歌且休听我歌，我 歌今与君殊科。一年明月今宵多，人生由命非由 他，有酒不饮奈明何！” 《调张籍》：“李杜文章在， 光焰万丈长。不知 群儿愚， 那用故谤伤！蚍蜉撼大树， 可笑不自 量。伊我生其后， 举颈遥相望。”
一、刘长卿和韦应物
1、刘长卿
诗歌总是渗透着孤寂冷漠、愁苦失意的心态， 诗中经常运用“孤城”、“孤舟”、“独鸟”、 “归鸟”、“秋风”、“落日”等意象。他的诗 歌风格清雅，体物精细，语言省净，意境幽远， 丰韵情调颇近王维、孟浩然。刘长卿擅长近体， 尤工五律、五绝。曾自誉为“五言长城”。
《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋 贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
2、艺术特色
极具个性特征和富有创造力，幽峭冷艳、奇诡怪 诞。 想象奇特，创造出了许多荒诞怪异的意象。 构思与结构上极具特色 。 语言艺术也有很高的成就。
《李凭箜篌引》：“吴丝蜀桐张高秋， 空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁， 李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫， 芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女 娲炼石补天处， 石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老 鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
第三节 李 贺
1、出身皇族，但家族没落生活贫寒。他的诗歌体 现了清高与失落，抱负远大与怀才不遇等各种思 想情怀的交织。其诗歌有针砭讽刺现实、关怀民 生疾苦的，如《荣华乐》、《猛虎行》、《吕将 军歌》、《老夫采玉歌》、《感讽》（五首之一） 等；有表现抱负、渴望建功立业，以及壮志难酬 的苦闷与悲愤的，如《南园》(十三首之五)、 《秦光禄北征》、《雁门太守行》、《马诗》(二 十三首之五)等，但更多的则是抒写人生的痛苦和 生命的短暂，发泄愤懑和牢骚，如《秋来》、 《开愁歌》、《浩歌》、《致酒行》等。此外， 还有一些妇女题材的闺怨、恋情诗等。
韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳 斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
钱起《省试湘灵鼓瑟》：“曲终人不见，江上数峰 青。” 卢纶《和张仆射塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜 引弓。平明寻白羽，没在石棱中。” 司空曙《云阳馆与韩绅卿宿别》：“故人江海别， 几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。” 李端《宿淮浦忆司空文明》：“愁心一倍长离忧， 夜思千重恋旧游。秦地故人成远梦，楚天凉雨在 孤舟···别恨转深何处写，前程唯有一登楼。” ···
2、贾岛
贾岛出身寒微，早年栖身佛门，后还俗，曾任长 江主薄，一生安于寂寞的生活境遇。贾岛与孟郊齐名， 均以苦吟著称，成就不及孟郊。苏轼以“郊寒岛瘦” （《祭柳子玉文》）评价二人的诗风。其诗题材内容 比较狭窄，多写个人孤寂的生活与情感，以及与朋友 的交往。常常以枯冷萧瑟的景象抒写孤寂凄清的心境。 贾岛诗以五律著称，在描写物象与抒情上都显示了较 高的艺术技巧，意境凄清而优美。在艺术上最著称的 就是苦吟与字句的推敲琢磨，譬如关于《题李凝幽居》 中“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推敲”传说，以 及自言“二句三年得，一吟双泪流”（《送无可上人》 诗注），都反映了他的苦吟和锻炼字句的艺术风貌。 所以其诗锤炼出了象“秋风吹渭水，落叶满长安” （《忆江上吴处士》）、“长江人钓月，旷野火烧风” （《寄朱锡珪》）那样的佳句，但其诗“诚有警句， 视其全篇，意思殊馁”（司空图《与李生论诗书》）。
第二节
白居易
一、白居易的生平和思想 以元和十年被贬江州为界，分前后两期： 前期（44岁前）：白居易少年时曾避乱吴中等地， 后“十年之间，三登科第”，历任周至尉、左拾 遗、京兆府户曹参军、太子左赞善大夫等职。此 间他思想以儒家的仁政、民本思想和“兼济天下” 的人生理想为主。他的《策林》和讽喻诗集中体 现了这一时期的思想。 后期（44岁后）：白居易被贬为江州司马后，先 后任过忠州、杭州、苏州刺史。文宗先后任过太 子宾客、河南尹、刑部尚书等职。此间他选择了 亦仕亦隐的道路，其思想兼取儒家的“独善其身” 和道家的明哲保身及佛家的“四大皆空”。这一 时期写了大量的闲适诗和感伤诗。
第四节 刘禹锡和柳宗元
一、刘禹锡
1、刘禹锡因参加王叔文为首的政治革新运动，曾被贬谪二 十余年，所以讽刺批评时政和抒发怨愤之情成为其诗歌的 主要内容。其诗歌大体可分为三类： 一是政治讽刺诗，如《戏赠看花诸君子》、《再游玄都 观》、《飞鸢操》、《聚蚊谣》等，或托讽禽鸟，或寄情 草；现了对权奸们的讽刺和蔑视，以及自己的坚定信念和 神。 二是咏史怀古诗，在感慨历史的兴亡盛衰中，寄寓着人生 的悲情及对历史的思考。 《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王 谢堂前燕，飞入寻常百姓家。” 三是学习民歌的创作。 《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日 出西边雨，道是无晴还有晴。 ”
2 、李益
中唐前期最著名的边塞诗人。他的诗歌受盛 唐气象的沾溉，也有时代的悲凉伤感的情调。其 诗众体皆有佳作，而尤以七言绝句最佳，明人胡 应麟说：“七言绝，开元之下，便当以李益为第 一。如《夜上西城》、《从军》、《北征》、 《受降》、《春夜闻笛》诸篇，皆可与太白、龙 标竞爽，非中唐所得有也。”（《诗薮· 内编》卷 六）
第一节 大历诗风
从杜甫去世到白居易等人的崛起，唐诗出现了一个 低谷，文学史上称之为“大历诗风”，主要指大历 至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风 貌，他们的诗歌虽有风味而气骨顿衰，由雄浑的风 骨气概转向淡远的情致，以表现宁静淡泊的生活情 趣。 这个时期的诗人以韦应物、刘长卿和“大历十才子” 为主。他们的诗歌词语，往往带有凄清、寒冷、萧 瑟乃至暗淡的色彩。通过象征性和描述性两种意象 类型，表达寂寞冷落的情思。