中唐诗歌

第七章
一、新乐府
白居易和新乐府运动
第一节 新乐府运动
与原有乐府诗的区别：1、用新题 2、写实事 3、不入乐
二、新乐府运动
中唐时期的一场诗歌革新运动，兴起于贞元、 元和年间，以白居易、元稹为主要的倡导者。新 乐府运动反映现实生活、关注民生、强调文学的 社会功能。
三、新乐府运动的理论纲领
白居易《与元九书》、《新乐府序》、《策林》 1、诗歌应植根于社会的现实生活，要真实地反映社会的现实 生活。 “文章合为时而着，歌诗合为事而作”（《与元九书》 “为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新 乐府序》） “唯歌生民病”（《寄唐生》）。 2、强调诗歌的社会功能，强调诗歌对现实的“美刺”作用和 社会教化的功能，要求诗歌要干预现实生活。 “补察时政”，“泄导人情”（《与元九书》） 3、强调诗歌形式和内容的统一，形式为内容服务，反对单纯 追求形式，主张诗歌的写实性和通俗化。 “诗者：根情，苗言，华声，实义”（《与元九书》 “不求宫律高，不务文字奇”（《寄唐生》） “尚质抑淫，着诚去伪”（《策林》
2、艺术特色
刘禹锡的诗歌风格除学习民歌的创作体现了清新自然、 活泼开朗外，其它作品基本上体现了沉雄俊爽、豪迈昂扬 的风格。其诗被白居易誉为“诗豪”（《刘白唱和集 解》）。 （1）其诗在悲凉的色彩常常透视着昂扬的精神，如《酬乐 天扬州席上见赠》在“巴山楚水凄凉地”的长期贬谪中， 仍吟出“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的诗句，悲 凉沉郁中仍见豪放俊爽。 （2）其诗歌善用比兴寄托。 （3）其民歌体作品，意境优美，情思婉转，语言清丽，音 韵和谐，既有民歌的朴素自然又有文人的细腻精巧的特点。 从总体上看，他的七律、七绝成就最高。七律苍劲浑 厚，气韵沉雄；七绝精炼警策，寓意深长。
二、柳宗元
1、柳宗元也参加了以王叔文为首的政治革新运动， 也曾被长期贬谪，柳诗大部分是被贬期间的作品。 其诗大致可以分为三类： 一是关注和反映现实的作品。如《田家》三首是 一组描写农民生活景况的诗歌；《韦道安》歌颂 为民除害的英雄；《笼鹰词》、《咏史》或托物、 或咏史以讽刺现实。这类诗歌现实性强，体现了 诗人“辅时及物”、“利安元元”的思想情怀。 二是抒写悲愤情怀的作品。如《酬杨八庶子喜韩 吴兴与予同迁见赠》、《登柳州城楼寄漳汀封连 四州》、《行路难》等。这类诗歌多写于被贬之 后，多抒发被贬的抑郁之情，也体现了其诗歌的 基本的艺术风格。 三是山水诗。如《南涧中题》、《江雪》、《渔 翁》等均为名作。这类诗歌寄情山水，在忧苦中 抒写着淡泊的情怀。
二、白居易诗歌的内容 1、讽谕诗
《秦中吟》、《新乐府》 （1）揭露和讽刺统治者对老百姓的巧取豪夺
《买花》、《杜陵叟》、《卖炭翁》
（2）ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ情下层百姓的贫困生活
《采地黄者》
（3）反对扩边战争，宣扬爱国主义思想
《新丰折臂翁》：“一肢虽废一身全”、“痛不眠，终 不悔”
（4）反映妇女的悲惨命运
《井底引银瓶》：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许 人。”
二、大历十才子和李益
1、大历十才子：卢纶、吉中孚、韩翃 、钱起、司 空曙、苗发、崔峒、耿湋 、夏侯审、李端。 （《新唐书· 卢纶传》） 他们的诗多是唱和应制、题赠送别之作，多 以歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸为主题，也有 一些边塞题材的诗歌。他们的诗歌有着比较一致 的特色，就是由盛唐诗歌的浑厚雄放转向了工巧 细腻。诗歌风格清雅淡远，意境清幽，刘熙载说 “王、孟及大历十才子皆清雅”（《艺概· 诗 概》）。但其诗歌过于讲究技巧，注重形式，已 无盛唐的浑厚气象。
二、孟郊和贾岛
1 、孟郊 孟郊仕途坎坷，家境贫寒，因此有些诗歌能够反 映底层人民的生活，对百姓的贫苦充满了同情， 更多的诗歌是抨击世道的昏暗、抒写自己的贫寒 与愤懑，此外，还有一些描写骨肉亲情的诗歌。 孟郊的诗风与韩愈接近，也有奇崛险怪的风格， 韩愈称赞孟郊诗“横空盘硬语，妥帖力排奡” （《荐士》）。但孟郊的气度和才力不及韩愈， 又因仕途坎坷，家境贫寒创作心态也不一样，所 以他的诗歌在奇崛险怪之中带有幽僻清寒、凄凉 苦涩的情调。《新唐书· 孟郊传》所说“思苦奇涩” 就是对其诗风的评价。
《夜上受降城闻笛》：“回乐烽前沙似雪，受降城 下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。” 《江南词》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮 有信，嫁与弄潮儿。”
第二节 韩孟诗派
一、韩愈
古文运动的领袖，在革新文风的同时，也致 力于诗歌的革新。他极力推崇陈子昂、李白、杜 甫的诗歌，意欲纠正大历以来的平庸诗风。在继 承李、杜的基础上，勇于创新，自成一家，并开 辟了以奇崛险怪为特色的新诗派。 《山石》：“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。” 《八月十五夜赠张功曹》：“君歌且休听我歌，我 歌今与君殊科。一年明月今宵多，人生由命非由 他，有酒不饮奈明何！” 《调张籍》：“李杜文章在， 光焰万丈长。不知 群儿愚， 那用故谤伤！蚍蜉撼大树， 可笑不自 量。伊我生其后， 举颈遥相望。”
一、刘长卿和韦应物
1、刘长卿
诗歌总是渗透着孤寂冷漠、愁苦失意的心态， 诗中经常运用“孤城”、“孤舟”、“独鸟”、 “归鸟”、“秋风”、“落日”等意象。他的诗 歌风格清雅，体物精细，语言省净，意境幽远， 丰韵情调颇近王维、孟浩然。刘长卿擅长近体， 尤工五律、五绝。曾自誉为“五言长城”。
《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋 贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
2、艺术特色
极具个性特征和富有创造力，幽峭冷艳、奇诡怪 诞。 想象奇特，创造出了许多荒诞怪异的意象。 构思与结构上极具特色 。 语言艺术也有很高的成就。
《李凭箜篌引》：“吴丝蜀桐张高秋， 空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁， 李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫， 芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女 娲炼石补天处， 石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老 鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
第三节 李 贺
1、出身皇族，但家族没落生活贫寒。他的诗歌体 现了清高与失落，抱负远大与怀才不遇等各种思 想情怀的交织。其诗歌有针砭讽刺现实、关怀民 生疾苦的，如《荣华乐》、《猛虎行》、《吕将 军歌》、《老夫采玉歌》、《感讽》（五首之一） 等；有表现抱负、渴望建功立业，以及壮志难酬 的苦闷与悲愤的，如《南园》(十三首之五)、 《秦光禄北征》、《雁门太守行》、《马诗》(二 十三首之五)等，但更多的则是抒写人生的痛苦和 生命的短暂，发泄愤懑和牢骚，如《秋来》、 《开愁歌》、《浩歌》、《致酒行》等。此外， 还有一些妇女题材的闺怨、恋情诗等。
韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳 斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
钱起《省试湘灵鼓瑟》：“曲终人不见，江上数峰 青。” 卢纶《和张仆射塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜 引弓。平明寻白羽，没在石棱中。” 司空曙《云阳馆与韩绅卿宿别》：“故人江海别， 几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。” 李端《宿淮浦忆司空文明》：“愁心一倍长离忧， 夜思千重恋旧游。秦地故人成远梦，楚天凉雨在 孤舟···别恨转深何处写，前程唯有一登楼。” ···
2、贾岛
贾岛出身寒微，早年栖身佛门，后还俗，曾任长 江主薄，一生安于寂寞的生活境遇。贾岛与孟郊齐名， 均以苦吟著称，成就不及孟郊。苏轼以“郊寒岛瘦” （《祭柳子玉文》）评价二人的诗风。其诗题材内容 比较狭窄，多写个人孤寂的生活与情感，以及与朋友 的交往。常常以枯冷萧瑟的景象抒写孤寂凄清的心境。 贾岛诗以五律著称，在描写物象与抒情上都显示了较 高的艺术技巧，意境凄清而优美。在艺术上最著称的 就是苦吟与字句的推敲琢磨，譬如关于《题李凝幽居》 中“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推敲”传说，以 及自言“二句三年得，一吟双泪流”（《送无可上人》 诗注），都反映了他的苦吟和锻炼字句的艺术风貌。 所以其诗锤炼出了象“秋风吹渭水，落叶满长安” （《忆江上吴处士》）、“长江人钓月，旷野火烧风” （《寄朱锡珪》）那样的佳句，但其诗“诚有警句， 视其全篇，意思殊馁”（司空图《与李生论诗书》）。
第二节
白居易
一、白居易的生平和思想 以元和十年被贬江州为界，分前后两期： 前期（44岁前）：白居易少年时曾避乱吴中等地， 后“十年之间，三登科第”，历任周至尉、左拾 遗、京兆府户曹参军、太子左赞善大夫等职。此 间他思想以儒家的仁政、民本思想和“兼济天下” 的人生理想为主。他的《策林》和讽喻诗集中体 现了这一时期的思想。 后期（44岁后）：白居易被贬为江州司马后，先 后任过忠州、杭州、苏州刺史。文宗先后任过太 子宾客、河南尹、刑部尚书等职。此间他选择了 亦仕亦隐的道路，其思想兼取儒家的“独善其身” 和道家的明哲保身及佛家的“四大皆空”。这一 时期写了大量的闲适诗和感伤诗。
第四节 刘禹锡和柳宗元
一、刘禹锡
1、刘禹锡因参加王叔文为首的政治革新运动，曾被贬谪二 十余年，所以讽刺批评时政和抒发怨愤之情成为其诗歌的 主要内容。其诗歌大体可分为三类： 一是政治讽刺诗，如《戏赠看花诸君子》、《再游玄都 观》、《飞鸢操》、《聚蚊谣》等，或托讽禽鸟，或寄情 草；现了对权奸们的讽刺和蔑视，以及自己的坚定信念和 神。 二是咏史怀古诗，在感慨历史的兴亡盛衰中，寄寓着人生 的悲情及对历史的思考。 《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王 谢堂前燕，飞入寻常百姓家。” 三是学习民歌的创作。 《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日 出西边雨，道是无晴还有晴。 ”
2 、李益
中唐前期最著名的边塞诗人。他的诗歌受盛 唐气象的沾溉，也有时代的悲凉伤感的情调。其 诗众体皆有佳作，而尤以七言绝句最佳，明人胡 应麟说：“七言绝，开元之下，便当以李益为第 一。如《夜上西城》、《从军》、《北征》、 《受降》、《春夜闻笛》诸篇，皆可与太白、龙 标竞爽，非中唐所得有也。”（《诗薮· 内编》卷 六）
第一节 大历诗风
从杜甫去世到白居易等人的崛起，唐诗出现了一个 低谷，文学史上称之为“大历诗风”，主要指大历 至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风 貌，他们的诗歌虽有风味而气骨顿衰，由雄浑的风 骨气概转向淡远的情致，以表现宁静淡泊的生活情 趣。 这个时期的诗人以韦应物、刘长卿和“大历十才子” 为主。他们的诗歌词语，往往带有凄清、寒冷、萧 瑟乃至暗淡的色彩。通过象征性和描述性两种意象 类型，表达寂寞冷落的情思。
2、韦应物
早年生活放浪，负侠任气，后经历了“安史 之乱”思想感情发生了变化。早期写过一些昂扬 向上、意气风发的作品，带有盛唐诗歌的遗风余 韵。后期也有关注现实，反映民生疾苦，指斥时 政的诗歌。但其诗歌成就最高的还是山水田园诗。 这类诗歌风格高雅简淡，情趣闲适，“发纤秾于 简古，寄至味于淡泊”（苏轼《书黄子思诗集 后》），受到陶渊明、大小谢和王、孟的影响。 其诗以五言最佳，白居易曾评论说：“其五言诗， 又高雅闲淡，自成一家之体。”（《与元九书》） 《滁州西涧》：“独怜幽草涧边行，上有黄鹂深树 鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
第六章
中唐诗歌
中唐诗歌可为前后两期，大历至贞元 年间出现了韦应物、刘长卿以山水诗为主 的诗歌创作、元结、顾况等新乐府先驱的 诗歌创作，以及以钱起、卢纶等“大历十 才子”和李益的边塞诗创作。贞元以后出 现了以元稹、白居易为代表，张籍、王建、 李绅等人参加的新乐府运动，出现了以韩 愈、孟郊为代表追求奇崛险怪的韩孟诗派， 还有风格奇谲怪诞的诗人李贺。此外，刘 禹锡、柳宗元的诗歌创作也都独具独具一 格。
2、艺术特色
悲凉而沉重，淡泊而简古。 （1）善于写景抒情，多以凄冷的景致抒写忧郁之 情。经常使用如“残月”、“枯桐”、“孤舟”、 “寒江”、“寒花”、“寒月”、“寒藻”、 “霜露”、“黄叶”“幽谷”等色彩清冷的意象， 也常常出现如“寂寞”、“愁思”、“愁肠”、 “别泪”、“残魂”、“凄凄”等直接表情的词 语，创造出了物境与情意相映相生的凄清哀怨的 意境。 （2）常常采用比兴寄托的手法 。 （3）山水诗独具特色 。表现出清新自然、淡泊雅 致的艺术风格，而且构思精巧，语言平实，情致