《电视专题与专栏》第1章 导论完整解析
电视专题与专栏课程
《电视专题与专栏》课程教学大纲课程编号：*0721811适用专业：广播电视新闻学学时：54学分： 3徐州师范大学信息传播学院2006年11月一、编写说明（一）本课程的性质、地位和作用电视专题与专栏是广播电视专业的专业课程。
本课程的目的是使学生掌握电视专题与专栏节目的知识体系，熟悉电视专题与专栏创作的基本流程，了解电视专题与专栏创作的发展趋势，为今后能胜任电视专题与专栏节目的编导或制片管理打下良好的理论和实践基础。
本课程教学旨在培养具有创新思维的电视编导人才，在教学中注重系统的基础理论知识，同时结合当代电视发展实际、对经典或现代流行节目进行深入的分析、研究，以启发学生的创造性思维。
（二）本大纲制定的依据一是根据广播电视新闻学专业人才的培养目标所需要的基本理论和基本技能的要求，系统讲述新闻编辑的基本理论和运作方法并通过实践环节，使学生熟练掌握编辑工作的流程及基本技能。
二是根据现有的教学条件和教学实践环境，合理安排各个教学环节，在课堂讲授的基础上，培养学生的实际操作能力和创新能力。
（三）大纲内容选编原则与要求在实际的教学过程中基本以教材规定的主要内容为主，教学应充分体现出本专业的专业特色，坚持理论与实践相结合的原则，密切关注实务界的最新动态，了解电视专题与专栏创作的发展趋势。
本大纲在选编过程中主要遵循以下原则：1．注重理论讲述的条理性和系统性。
在理论课程的讲述中，力图清晰、有条理地讲述电视专题与专栏节目的知识体系，熟悉电视专题与专栏创作的基本流程。
2．理论联系实际的原则。
注重加强教学中的理论与实践的结合，力图在生动鲜活的实例中将具体的电视理论传授给学生。
（四）教学时数分配表（注：最后一节课为复习课，回答学生问题）（五）考核方法与要求1．平时成绩：包括出勤和平时作业（平时作业不少于两次），占总成绩的20％。
2．期末考试成绩：以论文的形式进行期末考试。
占总成绩的80％。
3．综合成绩：平时成绩＋期末成绩（六）教材与主要参考书（带*的为课程教材）*1．石长顺：《电视栏目解析》，华中科技大学出版社 2003年版2．高鑫：《电视专题片创作》，中国广播电视出版社，1993年版3．钟大年：《纪录片创作论纲》，北京广播学院出版社，1997年版二、教学内容纲要第一章电视专题节目一、教学基本要求1．了解专题节目的特点及分类2．掌握专题节目的基本样式二、教学内容第一节电视专题节目概论△1．电视专题节目的界定2．电视专题节目的特点第二节电视专题节目的分类1．电视新闻节目△2．电视专题节目第三节电视专题节目的基本样式△1．新闻类专题节目2．电视纪录片3．电视专题片第二章电视纪录片一、教学基本要求1．了解专题片、纪录片的联系与区别2．掌握电视纪录片的特征3．掌握纪录片的模式演变4．掌握纪录片的创作特征二、教学内容第一节电视纪录片概述△1．纪录片与专题片的关系2．电视纪录片第二节电视纪录片的特征○△1．无假定性的真实○△2．一体化的表现结构○△3．情境化的叙事方式第三节纪录片的模式演变△1．直接宣导式○△2．真实电影3．访问式4．反射式第四节电视纪录片的创作特征△1．电视纪录片多重品格的真实△2．主体意识的淡化△3．一体化的形声结构第五节电视纪录片的选题○△1．人文与社会类纪录片题材的要求2．自然与环境类纪录片题材的选择第六节纪录片的拍摄○△1．前进式纪录○△2．过程式纪录○△3．观察式纪录第三章电视专栏概论一、教学基本要求1．了解电视节目栏目化的趋势2．掌握电视栏目的设置及创新方法二、教学内容第一节电视节目的栏目化1．节目与栏目的关系△2．电视节目栏目化的含义△3．电视栏目的特征第二节电视栏目的发展1．多样化的探索阶段△2．栏目化的形成阶段△3．专业化的发展阶段第三节电视栏目的设置△1．电视栏目设置的类型○△2．电视栏目设置的定位3．电视栏目设置的依据4．电视栏目设置的程序第四章电视新闻栏目一、教学基本要求1．了解电视新闻栏目化的趋势2．掌握集纳栏目、杂志栏目、专题栏目的特征二、教学内容第一节电视新闻栏目化1．电视新闻栏目化的意义△2．电视新闻栏目的形态第二节集纳型新闻栏目1．早间新闻2．午间新闻3．傍晚新闻4．晚间新闻第三节杂志型新闻栏目△1．事件组合式△2．栏目组合式第四节专题型新闻栏目1．题材的选择○△2．叙事的技巧3．专题型新闻栏目的发展趋势第五章电视社教栏目一、教学基本要求1．了解社教栏目的类别2．掌握对象型及公共型社教栏目的创作规律二、教学内容第一节社教节目的定位△1．社教节目的宗旨2．社教节目的重要性第二节社教栏目的类别1．按节目题材分类2．按受众对象分类3．按节目样式分类第三节公共型社教栏目的创作○△1．社政类节目创作△2．经济类节目创作△3．文化类节目创作第四节对象型社教栏目的创作1．年龄层次的栏目分析2．性别层次的栏目分析3．职业层次的栏目分析第六章电视谈话节目一、教学基本要求1．了解我国电视谈话节目的历史发展2．了解我国电视谈话节目的现状二、教学内容第一节电视谈话节目的界定1．电视谈话节目的含义△2．电视谈话节目的意义△3．电视谈话节目的产生第二节电视谈话节目的分类△1．按节目内容分△2．按结构形式分第三节电视谈话节目的构成要素1．话题2．谈话人3．谈话方式第七章电视娱乐节目一、教学基本要求1．掌握电视娱乐节目的类型及特点2．正确看待电视娱乐节目热二、教学内容第一节电视娱乐节目的基本样式1．电视娱乐节目的类型△2．电视娱乐节目的特征第二节“真人秀”节目的形态发展1．“真人秀”节目的产生○△2．“真人秀”节目的规则3．“真人秀”节目的发展第三节“真人秀”节目的本土化1．“真人秀”节目的本土化现状○△2．“真人秀”节目本土化策略。
电视专题与专栏 复习笔记。石长顺版。
一．名词解释1．电视专题片：是具有特定主题或内容取向，真实记录客观对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种艺术手段进行表现的电视片。
2．电视纪录片：通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中选取形象和音像素材，真实地表现客观事物以及作者对这一事物的认识的纪实性电视片。
3．电视栏目：具有相对稳定的目标受众，内容题材和定位鲜明的叙事风格、固定时间和固定播出时段的节目生产与播出方式。
4．电视节目栏目化：是把“电视节目分成多个专栏的编辑形式和播出方式”，即将反映同一内容和同一类型的节目归为一栏，使它有固定的名称、标志、开始曲和时间长度，并安排固定的时间播出。
有利于组织节目制作与播出安排，便于受众定期、定时收看，以保证节目拥有一批相对稳定的观众群。
5．谈话类节目：把人们私下的谈话搬到电视这个媒介上，一般由主持人、嘉宾和现场观众就一个主题进行讨论或辩论的电视节目形式。
6．娱乐节目：就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
7．服务类节目：是这那些实用性强，采用传信息、做咨询、当参谋、反映群众呼声等方式，为帮助社会各界解决各种实际问题提供方便，对受众的心理和生活需要有直接影响作用的电视节目。
是指与个人日常生活的各方面实际需求相关，以提供直接具体服务为主的栏目。
8．社教节目：是社会教育节目的简称，即以传播科学文化知识，进行社会教育为宗旨的电视节目。
9．频道专业化：是指电视媒体经营单位根据电视市场的内在规律和电视观众的特定需求，以频道为单位进行内容定位划分，使其节目内容和频道风格能较集中的满足某些特定领域受众的需求。
如：CCTV音乐、CCTV电影…10．新闻性谈话节目：是指主持人、嘉宾或观众共同对某一新闻事件进行讨论，以帮助人们了解新闻事件和公众舆论对这一事件的看法。
11．电视真人秀节目：是指普通人或明星在制作方所设置的特定情境中，遵循一定规则进行某项竞赛，整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。
电视学导论要点
1.电视媒介有哪些基本属性？2.电视媒介语言的基本元素有哪些？3.电视传播有哪些方法和特点？4.电视媒介应该如何担当社会责任?5.简述电视媒介的发展历程。
第一章电视媒介第一节电视媒介特性电视媒介有哪些基本属性？在大众传播中，广播、印刷物和网络等其他的传播媒介都有其各自的特性，理论界通常将电视媒介特性归纳为“真实性”、“综合性”、“参与性”、“现场性”和“及时性”等。
而我们从电视媒介的介质材料差异、传播特点和传播过程差异的角度切入，可以讲电视的媒介特性归纳为：极速传播、即时传真和世界重述。
（一）极速传播电视媒介特性首先表现在信息传播的迅速快捷，电视的极速传播特性在继承传统媒体传播方式的同时，与电传输结合，改善了从电视信号发射到观众接受之间的渠道，最显著的特征表现在，信号借助电介质能够让亿万观众在同一时间接收到同样的信息，电视可以与时间发展同步传播，让身处不同地域的观众观看千里之外的事态发展，电视可以在信号传播的同时将声音图像经过合成处理，让观众可以接受到更加清晰的信息。
（二）即时传播电视作为连续音画传输的传播工具，可以现场拍摄、编辑，并即时传送，虽然许多电视节目都是事先录制完成，但是观众观众看的时候还是会感到与屏幕中的现场时空一致，电视以其他传播工具所无法比拟的即时特性，将世界百态在一个“现在的时刻或接近于现在的时刻”展现在世人面前。
（三）世界重述进入视觉时代，对于世界的重述可以通过世界表达完成，也就是说以电影作为世界的重述。
电视运用声画，将自然、社会、人物等形象，逼真生动的呈现在观众面前，是观众不用凭借想象就能真切地感受“身临其境”的感觉。
第二节电视媒介语言电视媒介语言是一种复合性的、兼容性的视听媒介语言，它以来现代科技的支撑，在新兴的电子技术的平台上利用光——电转化原理和电子扫描方式，在运动的视觉、听觉层面直接作用于受众的感官，并影响人们的观念、情感和态度，实现电视自身的意义传递和价值载荷。
一、电视媒介语言的构成元素电视媒介语言的基本元素有哪些？作为特殊的符合的语言符号系统，电视媒介语言具有自己立体的、多样化的符号，他们作为自身表意的构成元素，参与电视话语活动，承担不同社会实践中相关价值和文化的载荷。
电视专题创作 课程教案
a、内部节奏是外部节奏的基础
b、外部节奏可以强化内部节奏
作业布置
1、电视新闻专题具有哪些独特的思维元素？
2、电视新闻专题具有哪些独特的思维方式？
电视专题创作教案
系(部)：影视传媒系4学时
章节名称
第二节电视专题片的创作
教学目的
和要求
1．了解电视专题片的特点。
2．电视专题片具有重要的社会价值，它是普及社会教育的好形式，提高民族精神的好途径，思想教育的好教材，以及陶冶情操的好方式。
Electronic Studio Production
4、SNG方式（卫星新闻采集）
Satellite News Gathering
5、DNG方式（数字新闻采集）
Digital News Gathering
四电视专题节目制作的要素
1、摄像机
2、照明照明的种类、照明灯具、照明技术
3、音频话筒、声音记录和回放装置、声音控制设备
1．开放型的艺术结构
2．叙事式的表现手法
3、悬念的设置和安排
电视连续剧的创作流程
作业布置
电视剧的创作特征是什么？
电视专题片教案
系(部)：影视传媒系2学时
章节名称
第四章电视文艺专题创作
第一节访谈类专题创作
教学目的
和要求
掌握访谈类节目的类别、界定、及其创作特征。
重点
难点
电视访谈类节目的创作规律
教学主要内容
4、磁带录制磁带和磁盘录像机
5、切换台
6、后期编辑（线性编辑、非线性编辑）
7、特技
五、电视专题节目创作的团队
1、电视制作（非技术）人员
制片人、执行制片人、副制片人、外景制片人、导演、副导演
电视专题与专栏 新闻专业专业课
电视专题与专栏选题线索标题导语第三讲专题选题：1.什么是好选题①让人有欲望、冲动去拍，能打动自己、自己喜欢②画面取胜，脑海里构想的画片适不适合拍摄，拍不拍的出来③人物，主人公（片子里要有人物，有主人公）④真情（以情动人）⑤故事，有话说，很好看（片子要是一个故事，有让人觉得好看）⑥美的感受（给观众一种美得感受）⑦深意（片子要有深度，不能浮于表面）新闻线索：①新闻热线②周边的人，熟人，线人③网络，新闻落地④媒体独家新闻⑤生活中新闻敏感标题：好的标题要有以下几点：①语言要有意境美②形式美③含蓄④简洁明了⑤形象生动标题的三个境界①共同（普遍性）合二为一②不同（个性）③相同（统一性）2014.03.16导语：失踪少女惊现洗浴中心（人物地点）记者警察明察暗访解救之路一波三折三名少女何时回家（最关心）导语写作三个最：最重要，最新引人，最精彩把这些东西写出来，引导人们去看，这就是导语的作用。
传统导语的做法：中规中矩，按新闻写作，五个W+H现在导语的做法：讲究个性，特点，和别人不一样无论怎么不一样，最终目的是体现三个最现在导语的好坏，不是看你导语些的要素全不全，如果导语把所有要素都交代全了，可能吸引不到读者，不容易引起读者兴趣，对于一些小节目，导语要素太全的话，观众一看导语就知道节目内容了，就不会接着往下看。
（导语忌全）看新闻具有随意性，看新闻更多是一种消遣，这样就要求导语要出彩，要有个性，开头就能够抓住人，让人看到你的导语就向往下看你的节目就想往下读你的文章（老师的例子）例如：1.悬念式2.叙述式3.摘要式4.劝勉式5.提问式6.“你”导语《阴阳两隔的恩怨》有句老话估计大家都听说话，叫做冤家宜解不宜结，意思是遇到要忍让，不要冤冤相报，否则的话两败俱伤酿成大错，不信你看看下边这个节目。
——悬念式《网上闹乌龙伤了老人心》这几天，郑州市民柳江不停地接到亲朋好友的电话，问他父亲是否去了马来西亚，柳江郁闷了，父亲一直在家呆着——悬念式（悬念一层一层的在扣，）《小店面费送馒头，老板有点吃不消》这两天，在郑州市庆丰街和永安街交叉口，一家馒头店前总是排着长队，听说这家店的馒头味道不错并且还不用花钱——悬念+叙述式叙述式导语从新闻理念上讲来没有错，但是很多都不好看《女孩儿放学走丢父母虚惊一场》昨天晚上六点多，热心观众给我们打来电话。
【初稿】电视专题与专栏
【初稿】电视专题与专栏（一）、填空题（15）1、电视专题、电视新闻、电视文艺节目一起构成了我国电视三大节目支柱。
电视栏目的三个发展阶段，即：探索、形成和发展阶段。
总体趋向为：从电视专题向电视专栏发展；从栏目规范化向栏目个性化发展；从频道专业化向频道品牌化发展。
2、电视栏目化的形成阶段：栏目规范化、栏目类型化和栏目的个性化。
栏目规范化实现的关键在于节目编排。
3、电视栏目的个性化，要求在形式和内容上都具有独特性；更重要的是在节目模式上具有首创性。
4、电视专题片的写作特性：为听而写、为看而写和为思而写。
其风格可分为：叙述性、抒情性和议论性话语。
5、叙事型专题片的叙事一般围绕着谜和解谜的基本结构来组织的，表现为打破平衡——重找平衡的结构模式，结构方式有中心线串联式、逐层递进式、放射式和漫淡式。
6、杂志型新闻栏目在编排方式上主要有两种：事件组合式和栏目组合式。
7一般情况下，法制节目的结构由社会背景展示、主题故事叙述和专家分析评述三方面组成。
8、法制类节目制作形式主要有三种：专题式、说法式和庭审式。
9、政论片的特征具有论证性、思辨性和评述性。
10、生活服务栏目，以实用信息为核心内容，以“以人为本”的理念为精神内核，以“杂烩化”的手法为表现特征。
11、电视谈话节目按结构形态可分为议论型和叙事型谈话。
其中，议论型谈话节目还可分为讨论型和辩论型谈话节目。
12、成功的谈话节目离不开三大要素：话题、谈话人和谈话方式。
13、谈话类节目主持人是现场谈话的谈话者、组织者、调度者和控制者；主持人的个性色彩和个人魅力，主持人的反应能力就直接影响节目的质量。
嘉宾的选择标准：有特点、有表达能力的人士、或与话题相关的专家。
14、对象型栏目是指面向特定对象播出并侧重表现特定范畴或兼而有之的专栏节目形态，一般根据观众的职业、年龄、性别、地域等特点分别设置。
15、正确的栏目分类是搞好栏目策划的基础。
16、电视栏目的创新要做到抢先机、蓄后劲、创名牌、占市场、重原创。
第2讲 电视专题与专栏分类
第二讲 电视专题与专栏分类
2.1.2 电视专题的形式分类
（1）纪实型专题 纪实型的专题节目，就是我们常说的电视 纪录片。（后面专章讲授） （2）写意型专题 指“在生活真实的基础上，渗透着创作者 浓重的主体意识，具有较强的创造意识的电视 节目。它注重营造诗一般的意境，抒发创作者 的主观思想感情，蕴含着深邃的哲理意念，给 观众以独特的审美感受。”
第二讲 电视专题与专栏分类
主讲：石长顺教授
第二讲 电视专题与专栏分类
按内容分类 电视专题分类 按形式划分 电视专题 与栏目 电视栏目分类 按表现对象分 按表现内容分 按表现形式分
第二讲 电视专题与专栏分类
2.1 电视专题分类 电视专题作为一种完整、独立的电视节 目形态，是采用无虚构的艺术手法，对事实 进行系统分析报道的电视节目。 在节目编排中，往往以专题片的类型安 排播出，如央视表现抗击雪灾的《雪战》、 汶川抗震救灾的《震撼》。
2.1.1 电视专题的内容分类 与中国三大支柱电视节目相对应
第二讲 电视专题与专栏分类
（1）新闻性专题 即侧重于深度报道的一种体裁。报道 对象必须是新近发生或发现的具有一定社 会意义并有深度报道价值的人物、事件、 经验和社会现象。 方法上是多侧面、多视角地展现有关 的新闻事实和背景材料、前因后果，分析 现象与本质，揭示主题的深刻意义。
2.2 电视栏目分类 2.2.1 按栏目表现对象划分
对象型栏目 军人节目 青少年节目 老年节目 妇女节目 残疾人节目 少数民族节目 港澳台节目 对外节目 公共型栏目 社会性节目 经济节目 文化节目 体育节目 科技节目 卫生节目 服务型栏目 天气预报 股市行情 节目预报 广而告之 时令节目 示范节目
第二讲 电视专题与专栏分类
第二讲 电视专题与专栏分类
第一章电视专题片导论在我国,电视是典型的“舶来品”,而电视专题却是
第一章电视专题片导论在我国,电视是典型的“舶来品”,而电视专题却是.txt男人的话就像老太太的牙齿，有多少是真的？！问：你喜欢我哪一点？答：我喜欢你离我远一点！执子之手，方知子丑，泪流满面，子不走我走。
诸葛亮出山前，也没带过兵！凭啥我就要工作经验？第一章电视专题片导论在我国，电视是典型的“舶来品”，而电视专题却是地地道道的“国产品”。
从名称到内涵及操作程序，严格意义上的“电视专题片”都有着鲜明的“中国特色”，一般意义上的“纪录片”不能涵盖它。
电视专题片独特的拍摄原则、方法与程序更应该得到科学而系统的介绍，而不是像一些著作那样语焉不详甚至讳莫如深。
第一节电视专题片与电视纪录片之辨电视专题片到底是什么？这是围绕在实践领域和学术界的一个长期争论的话题。
很多时候，“专题片”大多与纪录片相混淆，或直接冠以“纪录片”的名称，电视专题片和电视纪录片之间的界限模糊不清，造成了理论上的混乱和操作中的迷惘。
有人说“领导让拍的是专题片，自己想拍的是纪录片”；有人说“有主持人出现的是专题片，没有主持人的是纪录片”；有人说“有主观解说词的是专题片，纯客观记录的是纪录片”；甚至还有人说“专题片就像是论文，而纪录片是小说、散文，其间的区别就在于一个是遵命，一个是创作”等，众说纷纭，不一而足。
那么，什么叫电视专题片？电视专题片与电视纪录片到底有着怎样的区分？这是我们在这一节将要重点探讨的问题。
一、歧义概念的辨析其实，在实际工作中，大多数电视工作者对电视专题片与电视纪录片之间的异同都略有判断。
他们往往认为：电视纪录片就是那种注重生活原生态的纪实片，电视专题片就是比较传统的倚重解说表达、带有宣教腔的那种类型——一切来自约定俗成和经验使然。
但假如沿着这个思路再细说下去就有点“剪不断理还乱”了：电视纪录片追求纪实性，排斥导拍、摆拍，但随着拍摄技术的发展，以前为专题片所固有的“搬演”技巧已日渐为纪录片所用。
既然电视纪录片可以这样做，那么反过来将这些做法用于电视专题片难道行不通吗？细想之下我们会发现任何一种创作手法并不独属于这二者之中的任何一方。
《电视专题与专栏》第1章 导论完整解析
《电视专题与专栏》主讲：石长顺教授教学要求一、课程地位 ? 电视专题与专栏是广播电视专业的核心课程 ? 涵盖了除电视剧以外的所有电视节目形态（类型） ? 专题与栏目创作是电视传媒机构的基本任务二、教学目标系统地掌握电视专题与专栏的基本理论知识，熟悉电视栏目创作的基本技巧，具备独立从事电视节目编导工作的能力。
教学要求三、教学内容（40-48学时）教学内容（40-48学时）学时 ? 电视节目创作导论 ? 电视专题与专栏分类 ? 叙事型电视专题：专题片 ? 纪实型电视专题：纪录片 ? 政论型电视专题：政论片 ? 调查型电视专题：调查报道 ? 新闻型电视栏目创作 ? 社教型电视栏目创作 ? 谈话型电视栏目创作 2 2 6 8（4） 2 2（2）8（2） 6 4教学要求四、教学方法? 课堂讲授与节目观摩、分析相结合 ? 考核：平时成绩+节目制作或课堂考试五、课程教材石长顺著，《电视专题与专栏——当代电视实务教程》，复旦大学出版社， 2009年版教学要求六、《电视专题与专栏》观摩节目电视专题与专栏》第二章电视专题与专栏分类 ? 《藏北人家》 ? 《西藏的诱惑》第三章叙事型电视专题 ? 《让历史告诉未来》 ? 《震撼·挺进孤城》 ? 《长征颂·生命》 ? 《苏州水·与水为邻》六、《电视专题与专栏》观摩节目电视专题与专栏》第四章纪实型电视专题 ? 《达比亚》 ? 《我们的留学生活》 ? 《故宫》 ? 《敦煌》第五章政论型电视专题 ? 《复兴之路·伟大的转折》、 ? 《大国崛起》六、《电视专题与专栏》观摩节目电视专题与专栏》第六章调查型电视专题 ? 《调查神药治癌》第七章新闻型电视栏目创作 ? 《朝闻天下》、《24小时》、《东方时空》、《环球视线》 ? 《零距离》 ? 《经济半小时·盘点世界杯经济》 ? 美国CBS的《60分钟》第八章社教型电视栏目 ? 《法制进行时·解救吴若甫》 ? 《半边天.张越访谈》六、《电视专题与专栏》观摩节目电视专题与专栏》第九章谈话型电视栏目创作 ? 《讲述》、《艺术人生》 ? 《鲁豫有约》、《冷暖人生》 ? 《传奇故事》 ? 《人间》 ? 《往事·故事铭刻在雪山》 ? 《谈话·我的孩子不完美》 ? 《奥普拉.温夫瑞节目》《电视专题与专栏》第一讲电视节目创作导论? 提出问题：（1）什么是电视专题、栏目、节目？（2）电视栏目策划（定位）的内容及依据？（3）电视栏目的创新与个性化？电视专题 1.1 释题电视专栏电视节目电视节目创作导论栏目设置定位的内容 1.2 电视栏目的设置栏目设置定位的依据创新的方法1.3 电视栏目的创新创新的步骤创新的样本第一讲电视节目创作导论1.1 释题 1.1.1 电视专题电视专题节目是指主题相对统一的电视节目，它与综合节目相对应，是电视节目中的一种主要类别。
电视专题与电视栏目
4．从报道意图上说，消息类新闻注重事件本 身，就事论事；专题片展现的事件往往只 是个由头，注重通过对事件背景、影响的 分析探讨，去引发观众更深、更多的思考。 5．如果说消息类新闻多用陈述方式，采用白描手法； 那么专题片则多用评述方式，采用夹叙夹议手法。 6．消息类新闻通常时间较短，通常是2分钟以内， 一般不超过3分钟；而专题片则时间较长，通常不 少于5分钟。 应该注意，时间长度绝对不是区分消息类 新闻与专题片的唯一标志。
二．细节的类别 1．动作细节 动作细节主要是指身体特别是四肢表现出来 的细节。 生活是由动作组成的，动作常常是人思想和 情感的外在表现，许多电视具象较难表现的抽象 事物，都可以通过对动作的记录和使用表现出来。 动作可以展现人物的情感和性格，也可以推动情 节的发展。
2．神态细节 主要指人物的面部、眼睛表现出来的细节。 宜多用特写、。大特写镜头。 3．物件细节 因为物件与人的各种关系而有特殊意义。 4．环境细节 是指用某环境所独具的特征来展现交待环境 的细节。
三．结构类型 1．时间结构 以时间为轴线，按事物进程的自然次序组织、 安排材料。 2．空间结构 又称横向式结构，它依据空间变化来排列、 搭配各个部分的内容。 3．时空交错结构
又称为复合结构、散点式结构。它完全打 破了生活正常时间、空间的连续性、顺序性，令 时空纵横交错，将古今中外同时纳入片中，其特 点不是单一的线性，而是交响乐式，立体交叉， 具有尝试和厚度的网状结构。 时空交错结构运用的是蒙太奇思维
结尾对于专题节目也很重要. 总的来说，开篇、正文与结尾均可称为段 落，而正文又可再分为若干段落。 结构可以说是内容的排列组合，专题片内容的 排列组合是没有一定之规的，但却是有规律可循 的。总而言之，最能表现你的主题、最能引起观 众的兴趣的结构，就是最好的结构。 好的专题片结构，应该注重段落、场 景之间的过渡和照应。过渡是指段落之间 的衔接和转换；照应是指内容上的关照、 呼应。
《电视专题与专栏》笔记
电视专题与专栏第一部分电视专题片第一章电视专题节目概说第一节电视专题节目的界定电视专题节目：所谓电视专题节目，从广义上而言是指主题相对统一的电视节目，它与综合节目相对应，是电视节目中的一种主要类别；在狭义层面上，指的即是电视专题片。
电视专题片与电视纪录片之辩：国内四种说法：1、等同说：专题片=纪录片2、从属说（包含说）：纪录片从属于专题片；专题片从属于纪录片；3、畸变说：两个片种，把我国专题片说成是外国记录片在中国的“怪胎”4、独立说：各自独立电视专题片与电视纪录片的区别：（1）、价值取向电视专题片反映的是自上而下的集体意识形态，通常采取宏大叙事的方式，带有深厚的文化政治色彩，反映着整个人类的思想意识；电视记录片是一种自下而上的个性生命表达，包含有更多的“草根”意识，更多的修改化色彩，一般从细微的角度着手，力求客观地呈现一种文化内涵。
（2）、主题电视专题片的主题突出，从创作主体对世界的感觉、认识出发，即“主题先行”，在已有的文本框架下进行选择拍摄，从现实或历史资料中选择声像素材来拍，是一种创造性的编排或制作；电视纪录片的主题是复调的、多维的，侧重于“对现实的记录”，关注事物本身的发展过程，所有的声画形象都蕴涵着其所要表达的主题。
（以事为主，理性，内敛）（3）、创作手法镜头语言：电视纪录片的纪实手法较为单一，多采用长镜头或同期声，较多运用表现现在进行时的镜头，如跟拍、抓拍、偷拍等，而电视专题片的镜头语言是多样性的。
剪辑思维：电视专题片：表现性剪辑电视纪录片：再现性剪辑（4）、操造模式电视专题片往往是代人立言，而非纯粹的创作者个人内心情感与意识的抒发，必须考虑所“代”方的情感与意识的表达，所以其操作模式往往也是自上而下；电视纪录片更多的是从受众的角度出发，尤其是独立制片的电视纪录片往往游走于国家体制之外。
严格意义上的电视专题片是指预定某种主题，采用综合多元的表达手法，对社会生活某一领域进行宏大叙事，给予集中的、深入地报道，内容较为专一，形式多种多样，反映自上而下的集体意识形态的电视节目形态。
电视栏目解析
电视栏目解析第一章电视栏目的发展1.电视栏目多样化的探索阶段从电视节目向电视栏目发展；从社教节目为主向各类专栏发展；从封闭制作向开放协作发展。
2.栏目化的形成阶段栏目规范化：就是要做到电视节目定时间，定内容，定栏目，按时播出。
栏目规范化首先从制订规范的栏目时间表开始，实现的关键在于节目编排。
栏目类型化：是指电视节目按照不同的能容类别进行系统编排的一种状况，这样做便于电视节目的系统化管理。
栏目的个性化：要求栏目在形式和内容上有独创性，在节目模式上有首创性。
3.专业化的发展阶段：频道专业化的栏目设置；制作专业化得节目趋向。
4.制播分离：所谓“制播分离”就是将节目制作的职能从电视播出机构内剥离出去，成立专门的制作公司，电视台主要负责节目的评估，收购和编排播出，它与独立的制作公司是一种买卖关系。
第二章电视栏目的策划1．电视栏目的类型按栏目的表现对象划分为：对象型节目，公共型节目；按栏目表现内容划分：新闻信息类，社会教育类，文艺类，体育运动类，服务类；按栏目表现形式分：电视纪录片式，电视访谈式，电视杂志式。
2.电视栏目的定位定位内容：栏目的对象定位，栏目的内容定位，栏目的形式定位定位依据：栏目定位的外部影响因素：栏目的接受者因素，媒体的竞争者因素，媒体的控制者因素；栏目定位的内部影响因素：软件资源：主要指人才资源；硬件资源：包括资金，设备和技术条件；节目（信息）资源。
3.电视栏目的创新的意义《东方时空》栏目的创办，开中国电视新闻改革的先河，改变了中国内地观众早间不看新闻的电视习惯；《焦点访谈》开创了一条具有中国特色的舆论监督之路；《半边天》开创了中国电视史上第一个面向全国观众的妇女栏目；《实话实说》推动和引领了我国谈话类电视节目的兴盛和繁荣，完善了“脱口秀”节目模式；《快乐大本营》开创了中国电视娱乐节目新时代：《凤凰早班车》首创了中国“说新闻”的先河；《今日说法》开创了一种举案例说法的节目形态；《南京零距离》开创了中国电视民生新闻时代。
第一章电视专题概说
• 2、我国界定： • 以摄影或影像手段，对政治、经济、 军事、文化、自然和历史事件等作比较 系统完整的纪实报道，并给人以一定审 美享受的影视作品。 • 它要求直接从现实取材，拍摄真人 真事，不容许虚构、扮演，其基本手法 是采访摄影，即在事件的发生发展过程 中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄 录手法，记录真实环境、真实时间里发 生的真人真事，在确保报道整体真实的 基础上，要求细节的真实。
• 1、以工农业生产成就和工农业战线新闻 人物事迹为主要内容，题材相同或相近； • 2、以颂扬自力更生、艰苦奋斗精神为基 本主题； • 3、作品的拍摄内容和人物形象比较深入、 生动，具有鲜明的个性和时代特征。
• 三、觉醒阶段：1978——1989年 • 1978年十一届三中全会召开前《祖 国各地》开播，到1989年大型电视专题 《望长城》确定跟踪纪实拍摄基调，是 我国电视专题节目发展的第三阶段，即 觉醒阶段。 • 这是我国改革开放、思想观念发生 巨变的时期，我国的电视节目创作不论 在题材、数量、种类、表现形式上，直 至设备材料、人员队伍都有空前发展。
• （一）、这个时期电视专题节目的主要 创作手法
• 编导们基本上使用文学的方式跟生 活达成关系，就是先有完整的文学本子， 然后用比较唯美和接近古典主义的方式 去完整记录一个对象。这是典型的电视 专题片的创作手法。
• （二）这时期电视专题节目的主要创作内容 • 1、对风光的歌颂 • 在这个时期，从1978年到1983年期间， 电视专题节目主要是在进行一种释放，在思 想上受到压抑后的一种空前的释放。这种释 放也是“醉翁之意不在酒，在乎山水之间 也”。以1983年为例，几乎平均20天就有一 集《中国名山》在中央电视台播出。在《话 说长江》以后，《黄河》的制作，《唐蕃古 道》的开机，以至到《话说运河》，中央电 视台专题节目的制作都给人充满活力的印象。
《电视专题与专栏》案例
纪录片之感想
三、后期制作
终于把片子拍摄完成，但是全小组的成员并没有松了一 口气的感觉，因为重头戏还在后面——后期制作。 后期对于我们来说有些困难的，网络、书籍、电视台工 作人员，各种技术支持都用到了，有时还是做不到想要的 效果，着实是苦恼了一阵。遇到制作瓶颈时，小组的成员 一起出动，献计献策。一起理清了脉络，提出了新的构思。 后期制作或许粗糙，或许还有许多不尽人意的地方，但 那是我们小组分工合作的结晶。我们付出了心血，收获更 多，收获了小组成员的友情，收获了坚持不懈的毅力，收 获了有志者事竟成的喜悦，收获了太多太多的成长。 下面请看我们拍摄的纪录片，如果能得到老师和同学们 的认可，是我们最大的荣耀。谢谢！
逐渐消亡。作为与破街感情最为深厚的06、07、08级学生以 及略显生疏但息息相关的09、10级学子，他们有着太多的话 语。
确定： 确定：具有可操作性。
纪录片之中期拍摄 过程
破街取景 采访商家、学生 新街取景 采访商家、学生 拍摄被拒绝
纪录片之中期拍摄 不足
没拍摄经验，画面、角度和运动方式的选 择都是随机的，导致镜头和画面的单一。 采访的时候没有把被采访者的正面反应出 来。
记录片之选题动机
选题动机
一条街的消失不仅仅是街道的消失，当一个自 发形成的市场被人为的改变，它内涵的文化是否 也会被改变与消失，破街曾经被关闭，目前它的 状况又如何，而新街是否会形成自己的特点，新 老学生的消费习惯和看法又是如何，最重要的是， 那些曾经在破街做生意的人们，现在又是怎么面 对自己的问题的。围绕着这一系列的问题，我们 将试以破街的变化作为拍摄的内容来探讨这些问 题的答案，记录破街所承载的文化的消失。
纪录片之感想
一、前期讨论
我们通过QQ群聊天的方式进行讨论，让大家的意见 都被记录，避免了有有效意见被忽略的情况。 在前期讨论纪录片题材的时候，我们的想法都还不是 很成熟。开始有人提出拍学生考研的事情，但从新闻价值 和拍摄的可行性方面考虑，我们在讨论中发现这个方案不 可行。第二个方案是拍摄学校食堂的工人，但在讨论过程 中发现找不到这个题材的价值所在。另一个原因就是大家 在开始的时候还没有进入状态，所以第二个方案最终没有 成为我们的主题。第三个方案是以破街的变化为题材进行 拍摄，得到了大家的同意。汇总意见后写成了策划稿，并 由组长进行了最后的修改。 一个好的开始就是成功的一半，但也说明了好的开始 总是不容易。
第一章电视栏目概述
第一章电视节目概说第一节电视专题节目的界定1992 年 11 月至 1993 年 11 月，中央电视台先后三次组织专家对“电视专题节目分类界定”进行了大商讨，最后形成了《中国电视专题节目界定分类条目》。
电视专题节目是指主题相对一致的电视节目，它与综合节目相对应，是电视节目中的一种主要类型。
广义的电视专题节目观点包含电视栏目。
电视栏目是电视专题节目编排、播出的一种方式，马上反应同一内容或同一种类的节目归为一栏，使其有固定的栏目名称、片头和时间长度并安排在固定的时间段内予以播放。
基本特点：系统化、固定化、综合性电视专栏的观点根源于报刊专栏。
电视专栏一词与电视栏目有必定的差别，但在大部分情况下是同一的。
第二节电视专题节目的发展一、多样化的探究阶段（1958-1983 年）1.从电视专题向电视栏目发展始创期的一些电视节目虽以栏目相当，但不过有一个栏目的躯壳而已，其内容的错乱性与“节目”观点邻近，而与“栏目”的系统性相去甚远。
从 1961 年起，北京电视台开始试试在少儿节目中走栏目化道路：《革命传家宝》、《在地球仪上》、《聪慧的机器人》等等2.从社教专题为主向各种专栏发展在中国电视创办早期，社教节目几乎成了电视栏目的同一语。
电视社教节目是电视节目中对观众进行社会教育、文化教育的一类节目款式。
这种节目寓教育于娱乐，寓教化于服务，寓宣传于信息、文化知识的流传之中。
题材宽泛，节目设置、编写、播出手法灵巧多样，是集中表现电视特点和电视台水平的一类节目。
《今天说法》《经济半小时》《百家讲坛》《探究·发现》《人物》跟着电视事业的发展，渐渐形成了由新闻、文艺（含电视剧）和社会教育节目组成的三大支柱节目，并出现了一些专栏节目。
二、栏目化的形成阶段（1984-1999）所谓电视节目栏目化，是把电视节目分红多个专栏的编辑形式和播出方式，马上反应同一内容和同一种类的节目归为一栏，使之拥有固定的名称、标记、开始曲和时间长度，并安排固定的时间播出。
电视节目专题与专栏
1.1.1 电视媒体发展的需要 ▪ 数字技术的发展使电视由稀缺资源变为富裕资源—
—促进频道专业化建设。 ▪ 境外频道的落地加剧了电视媒体的竞争——促进了
栏目个性化建设。 ▪ 电视内容产业政策的进一步放开（进入门槛降
低）——促进了节目精品化建设。
第一章 电视栏目策划
1.1.2 电视栏目收视率的激励 ▪ 栏目末位淘汰制（控制者制约） ▪ 栏目二次出售影响力（广告商制约） ▪ 栏目市场份额度（接受者制约） 1.1.3 电视栏目的品牌建设 ▪ 当代电视的竞争主要是品牌栏目的竞争 ▪ 品牌栏目已经成为电视频道生存的支柱（央视综合频
第一章 电视栏目策划
3．节目（信息）资源 任何一个媒体，要维持每天的正常运作，需要大量的 有价值的信息资源。
▪ 一方面要靠自身的力量，利用自身的信息资源优势创 办新的栏目，如：
♦ 气象资源的充分开掘 ♦ 公安题材的有效利用：《警察人生》、《终极关怀》 ♦ 教育资源的充分运用等。
第一章 电视化，是当代受众的主要取向。为适应这 种要求，电视媒体不仅强化娱乐性节目，而 且在新闻，社教类节目中也试图增加更多娱 乐元素，如“故事化”倾向。
[例]新闻节目：《新闻调查》 社教节目：《法制进行时》 谈话节目：《讲述》 娱乐节目：《生存者》、《学徒》
第一章 电视栏目策划
2. 媒体的竞争者因素
第一章 电视栏目策划
2．硬件资源 ▪ 即媒体的资金、设备、技术条件，这是媒体新创办
或改版能否成功的重要保证。
▪ 如要办一档直播新闻栏目，设备投资动辄在千万元 以上。
▪ 当代电视民生新闻的崛起在很大程度上要依赖媒体 技术、设备的支撑，如《南京零距离》的百台市民 摄像机的充分利用，湖北《经视直播》的大量投入。
电视栏目与节目
电视栏目与节目电视专题和电视栏目绪论电视专题和电视纪录片第一节电视专题和电视栏目的概念内涵一、电视和电视节目基础（一）电视节目的定义所谓电视节目，是指电视台或电视节目制作机构为播出、交换、销售而录制的可供人们感知和理解的视听作品。
它是电视传播内容与形式相结合的最基本的单位。
（二）单个节目必须符合以下几点基本要求才具备播出条件：1、要有相对完整的内容2、要有相对完整的结构3、要有合理的电视语言4、要符合技术规范二、电视专题（片）/节目电视专题片：是具有特定主题或内容取向，真实地记录客体对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。
电视专题节目：指主题相对统一，能对主题做全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。
（二）我国电视专题片的价值取向1、与时事、政治紧密相连，注重道德、价值观念的开发和功能的实现，比较注意舆论引导。
2、题材主旨在寻找社会与社会之间、人与人之间、社会各阶层之间人们心灵的沟通，比较注重深层的文化意蕴。
（三）、专题节目的特征1、题材：针对性、灵活性、实用性、服务性2、功能：提供信息、普及知识、愉悦观众、服务社会（四）电视专题片的分类1、按题材内容来划分：人文类、社会报道类、自然环境类2、按风格样式来划分：纪实类与写意两大类3、按操作形式来划分：旁白、解说加画面的“主观式”，由采访构成的“采访式”，既无旁白也无解说和采访的“纯观察式”，由拍摄者和被拍摄者互动构成的“反射式”4、按文化形态来划分：主流、精英、大众和边缘文化纪录片5、多标准分类：报道类、栏目类、非栏目类和其他类一、报道类(含纪录片)(一)纪实型 1.新闻性 2.文献性 3.文化性 4.综合性(二)创意型 1.抒情性 2.表现性 3.哲理性 4.愉悦性(三)政论型 1.评述性 2.思辨性 3.论证性(四)访谈型 1.对话性 2.专访性 3.座谈性(五)讲话型 1.报告性 2.发布性 3.礼仪性二、栏目类(一)对象型 1.军人节目2．青少年节目 3.老年节目 4.妇女节目 5.残疾人节目 6.少数民族节目7.港澳台胞节目8.对外节目(二)公共型 1.社会性节目2．经济节目3．文化节目4．体育节目 5.科技节目6．卫生节目(三)服务型 1.公益性(1)天气预报(2)股市行情(3)寻人启事(4) 广而告之（5）节目预报2.指导性(1)示范节目(2)时令节目三、非栏目类(—)特别节目型(二)系列节目型(三)连续节目型(四)竞赛型1．益智性2．娱乐性3．技能性四、其他类（一）主持人节目由主持人串联起来的专题节目，统称主持人节目，多出现在栏目类节目中；亦有非固定主持人节目，多出现于报道类与非栏目类节目中。
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第一讲 电视节目创作导论
• 2000年12月 《同一首歌》 栏目的创办， 创造了中央电 视台音乐栏目 的收视奇迹
第一讲 电视节目创作导论
• 2001年9月7日 《百家讲坛》 栏目的创办与 发展，给中国 电视人以更多 的启示
电视专题与电视新闻 二者既有联系，又有区别。共性是都具 有新闻性；区别在于，电视新闻以迅速、及
时、简要、客观地报道新闻事实为特点，而
电视专题则要求对新闻事实进行详尽而有深
度的报道。
第一讲 电视节目创作导论
大型电视专题 （纪录片）《澳 门十年》： 以澳门回归十 年来的“变与不 变”贯穿始终， 向世界昭示一国 两制的成功实践。
1.1 释题 1.1.1 电视专题 电视专题节目是指主题相对统一的电视节 目，它与综合节目相对应，是电视节目中的一 种主要类别。 专题节目在内容上能对某一主题作较全面、 详尽、深入的反映，在形式上可以集电视各种 表现手法、技法之大成，因而它被认为是具有 电视特色，较能发挥电视优势的节目。
第一讲 电视节目创作导论
（2）栏目定位的内部影响因素 a.软件资源：主要指人才资源。
凤凰卫视《锵 锵三人行》开启了中 国电视的“三人谈” 模式，到今天依然是 中国知识分子客厅中 的功夫茶。 《文涛拍案》
第一讲 电视节目创作导论
b.硬件资源
包括媒体的资金、设备和技术条件。 c.节目（信息）资源 一方面要靠自身的力量，利用自身的信 息资源优势创办新的栏目；另一方面，需 要借助外力，疏通各种权威信息渠道，对 信息资源进行有效的整合配置。
第一讲 电视节目创作导论
1.1.2 电视专栏 电视专栏的概念来源于报刊专栏，它是 电视广播中内容相对专一、具有专门栏目性 质的节目类型。
“一般以栏目名称、特定的标志图像和间奏乐 等与节目其他部分区分开。其所有内容或同一主题、 同类题材、或同一体裁等，又与整个节目和谐统一， 使节目布局与结构层次化、精致化、延续化。”
第一讲 电视节目创作导论
（2）抓市场：研究受众需求
研究市场，需要特别研究受众的需 求。谁找到了受众市场需求，谁就找到了 一座金矿。从《美国偶像》到《美国组 合》，其区别在于后者着眼于挖掘参赛乐 队组合背后的故事，以及成名给他们带来 的冲击。 如此简单的创意我们怎么就没早些想 到呢？这不就是《美国偶像》的自然延伸 吗？”
（1）什么是电视专题、栏目、节目？
（2）电视栏目策划（定位）的内容及依据？ （3）电视栏目的创新与个性化？
电视专题
1.1 释题 电视专栏 电视节目
电视节目 创作导论
栏目设置定位的内容 1.2 电视栏目 的设置 栏目设置定位的依据 创新的方法
1.3 电视栏目的创新
创新的步骤
创新的样本
第一讲 电视节目创作导论
它有一定的播出时间和周期。
第一讲 电视节目创作导论
1.1.3 电视节目
电视节目是电视台各种播出内容的最终组织 形式和播出形式。 “电视的内容随着时间的推移而依次变化， 就像竹竿一样，有着一个个的节，每个节代表着 一个时间段，每个不同的时间段播出不同的内容， 于是就称这种不同内容的时间段为节目。” 而电视栏目，从本质上讲，是一种节目的编 排形式，是电视传播内容的基本单位。因此，人 们在习惯上常把栏目叫做节目。
第一讲 电视节目创作导论
（3）栏目的形式定位
电视栏目的形式，主要表现在栏目的结
构形态、表达方式以及时段选择等方面。
结构形态主要有杂志型和专题型两种。
第一讲 电视节目创作导论
1.2.2 栏目设置定位的依据
栏目定位的外部因素 栏目设置定位的依据
栏目定位的内部因素
（1）栏目定位的外部影响因素 a. 栏目的接受者因素 受众环境、受众状况、 受众兴趣、受众习惯。
第一讲 电视节目创作导论
（1）抢先机：节目模式创新
“先机”的获得是媒体竞争的关键， 在我国相当一部分成功的“先机”来自对 西方电视节目的“模仿”。 “艺术从本质上说是模仿性或再现性 的”，柏拉图声称，文学也在完全相同的 方式上是模仿性的。
第一讲 电视节目创作导论
在节目模式模仿上，有三种方式或途径：
第一讲 电视节目创作导论
• 1997年7月11 日《快乐大本 营》的推出， 在中国荧屏掀 起了一股“快 乐”旋风，开 创了中国电视 游戏节目新时 代
第一讲 电视节目创作导论
• 1998年4月1日 《凤凰早班车》 的开办，首创了 中国“说新闻” 的先河，带来了 电视新闻语言叙 事的新变化
第一讲 电视节目创作导论
第一讲 电视节目创作导论
1.3.2电视栏目创新的步骤 （见教材） 1.3.3电视栏目创新的样本（见教材）
第一讲 电视节目创作导论
• 思考题： 1.电视栏目的类型（三种划分方法）？ 2. 电视栏目策划定位的内容？ 3. 电视栏目设置的影响因素？ 4. 电视栏目创新的方法？ 5.某一名栏目的定位？ 6.分析一档电视节目新形态？ 7.设计一档电视栏目并撰写策划方案报告？
六、《电视专题与专栏》观摩节目
第九章 谈话型电视栏目创作 • 《讲述》、《艺术人生》 • 《鲁豫有约》、《冷暖人生》 • 《传奇故事》 • 《人间》 • 《往事· 故事铭刻在雪山》 • 《谈话· 我的孩子不完美》 • 《奥普拉.温夫瑞节目》
《电视专题与专栏》
第一讲
电视节目创作导论
• 提出问题：
教学要求
三、教学内容（40-48学时） • 电视节目创作导论 • 电视专题与专栏分类 • 叙事型电视专题：专题片 • 纪实型电视专题：纪录片 • 政论型电视专题：政论片 • 调查型电视专题：调查报道 • 新闻型电视栏目创作 • 社教型电视栏目创作 • 谈话型电视栏目创作 2 2 6 8（4） 2 2（2） 8（2） 6 4
《电视专题与专栏》
主讲：石长顺教授
教学要求
一、课程地位 • 电视专题与专栏是广播电视专业的核心课程 • 涵盖了除电视剧以外的所有电视节目形态（类型） • 专题与栏目创作是电视传媒机构的基本任务
二、教学目标 系统地掌握电视专题与专栏的基本理论知识， 熟悉电视栏目创作的基本技巧，具备独立从事电 视节目编导工作的能力。
如：凤凰卫视的“剪刀+唾沫”
第一讲 电视节目创作导论
1.3 电视栏目的创新
创新的方法
创新的步骤
创新的文案
首先，简要回顾一下自《东方时空》创办
十年来电视栏目创新的历程：
第一讲 电视节目创作导论
• 1993年5月1日 《东方时空》 栏目的创办， 开创了中国电 视新闻改革的 先河
第一讲 电视节目创作导论
a.引进中的模仿 采取节目模式引进方式已成为当今国际惯例。 如：《焦点访谈》、《开心辞典》 模仿的关键在于理解被模仿的原创节目的制作 环节和基本方式，在抽象的节目规则基础上，根据 我国的国情进行本土化的改造和创新。
第一讲 电视节目创作导论
b. 注重相似中的差异 今天，节目形态逐渐呈现类型化的趋向， 但类型化并不意味着单一化，而是于类型中略 显出差异。如同是谈话节目的《对话》为议论 型，而《艺术人生》为叙事型。 c. 跟进中的超越 在跟进中超越是一条较为捷径的创新方式。 如《北京特快》对《东方时空》的超越。再如 生存类真人秀节目的创新，从《老大哥》到 《阁楼故事》、从《生存者》到《学徒》。
教学要求
四、教学方法
• 课堂讲授与节目观摩、分析相结合 • 考核：平时成绩+节目制作或课堂考试
五、课程教材
石长顺著，《电视专题与专栏——当 代电视实务教程》，复旦大学出版社， 2009年版
教学要求
六、《电视专题与专栏》观摩节目
第二章 电视专题与专栏分类 • 《藏北人家》 • 《西藏的诱惑》 第三章 叙事型电视专题 • 《让历史告诉未来》 • 《震撼· 挺进孤城》 • 《长征颂· 生命》 • 《苏州水· 与水为邻》
• 1994年4月1日 《焦点访谈》栏 目的创办，开创 了一条具有中国 特色的舆论监督 之路
第一讲 电视节目创作导论
• 1995年1月1日 《半边天》栏 目的创办，开 创了中国电视 史上第一个面 向全国妇女观 众的栏目
第一讲 电视节目创作导论
• 1996年3月16日 《实话实说》 栏目的创办， 推动和引领了 我国谈话类电 视节目的兴盛 和繁荣
谢 谢！
六、《电视专题与专栏》观摩节目
第四章 纪实型电视专题 • 《达比亚》 • 《我们的留学生活》 • 《故宫》 • 《敦煌》 第五章 政论型电视专题 • 《复兴之路· 伟大的转折》、 • 《大国崛起》
六、《电视专题与专栏》观摩节目
第六章 调查型电视专题 • 《调查神药治癌》 第七章 新闻型电视栏目创作 • 《朝闻天下》、《24小时》、《东方时空》、 《环球视线》 • 《零距离》 • 《经济半小时· 盘点世界杯经济》 • 美国CBS的《60分钟》 第八章 社教型电视栏目 • 《法制进行时· 解救吴若甫》 • 《半边天.张越访谈》
第一讲 电视节目创作导论
1.2 电视栏目的设置 栏目对象定位
电视栏目的策划
栏目内容定位
栏目形式定位
第一讲 电视节目创作导论
• “定位”一语借鉴了广告学的专用术语，
是指从为数众多的商品概念之中，发现或 形成有竞争力、差别化的商品特质及重要 因素。 • 电视栏目的定位包括栏目的对象、栏 目的内容和栏目的形式定位。
第一讲 电视节目创作导论
全国首家 以女性命名电 视专业频道—— 女性频道开播
（1999、长沙）
第一讲 电视节目创作导论
（2）栏目的内容定位 栏目的内容定位，主要指栏目的宗旨、 性质、文化品位、地方特色等，是立足于受 众需求和传播目的而对媒介产品的决策。 栏目的宗旨，是一个栏目的“主心骨”， 是栏目的“魂”，它大致规范了栏目的表现 范畴，同时也是形成一个栏目特色的重要标 志。如原《东方时空》中的子栏目宗旨。