浅析香港导演徐克的创作风格

浅析香港导演徐克的创作风格

作者：王雪燃

来源：《视界观·下半月》2018年第07期

摘要：徐克，香港著名电影导演、编剧、监制以及演员，他参与制作的电影数量众多，且风格迥异。从悬疑片到喜剧片再到功夫片，几乎所有的电影风格他都尝试过，很多人都称90年代为“徐克时代”。每个导演都有自己的风格和模式，文章主要以《刀马旦》和《青蛇》等电影为例，分析徐克的创作风格。

关键词：独特；瑰丽；固定模式

徐克，香港著名电影导演、编剧、监制以及演员。1979年，在吴思远的支持下徐克拍摄了他的处女作《蝶变》，这部武侠悬疑片被认为是香港电影“新浪潮”的代表作之一，从此他便开始了他的导演生涯。时隔一年之后，他又执导拍摄了电影《地狱无门》，这两部电影风格都很阴郁。1981年他执导的喜剧片《鬼马智多星》获得了第十八届金马奖最佳导演奖，这部电影风格突变，此后，他开始拍摄一些喜剧片，例如后来的《最佳拍档》《上海之夜》《打工皇帝》等。除了悬疑和喜剧，徐克对情感和女性的把握也是十分独到。

1986年他执导的爱情文艺电影《刀马旦》，完全以女性为主角，赢得了大家的一致好评。

1993年执导的神话爱情电影《青蛇》，改编自李碧华的同名小说，这一部电影徐克以他自己对小青这一角色的理解，对人物之间的感情进行了重新塑造。徐克涉及的题材还远不止此，1986年，他监制的电影《英雄本色》打破了香港的票房纪录，开创了英雄片的类型，还监制武侠电影《笑傲江湖》以及编剧导演了功夫电影《黄飞鸿之男儿当自强》和《黄飞鸿之狮王争霸》。

1997年，徐克监制首部动画作品《小倩》，以《倩女幽魂》为故事原本，这部作品使得徐克跻身国际市场，先后接拍了两部好莱坞动作电影《双重火力》和《迎头痛击》。

1999年，徐克制作了首部漫画集《天涯明月刀》，2001年，徐克执导的神魔电影《蜀山传》中，1600多个特效镜头由四家美国特效公司参与制作。21世纪以来，他又参与制作了武侠作品《散打》《七剑》和《龙门飞甲》等，还有探讨爱情和女性的电影《深海寻人》《女人不坏》。

近年来，徐克拍摄的三部电影分别是2010年的《狄仁杰之通天帝国》、2013年的《狄仁杰之神都龍王》以及2014年的《智取威虎山》。

对比一般电影，徐克电影有一个特点就是不按套路出牌，男主角的形象不完全是具有英雄气概的男子汉，而且主角的感情线模糊。例如《刀马旦》中，有一个情节是宁北海和董民逃

狱，背后有一个没有死的狱卒拿起枪对准董民，这样的设定接下来有可能会是董民中枪，可是徐克并没有采用这样的套路，而是宁北海开枪直接打中了狱卒。还有剧中男主的设定，宁北海很莽撞总是添乱，一言不合就暴露自己的身份，完全不动脑子。湘红被搜身和被稽查处的人羞辱的时候都是曹云出面救了她，在曹云身陷折磨的时候也是湘红和白妞救了她，甚至在宁北海和董民被关在监狱里的时候，都是曹云白妞和湘红救了他们，似乎一切英雄救美的场景全都换成了“美女救美女”和“美女救狗熊”的设定。

在《刀马旦》中也似乎也没有明确的男女主感情线，甚至很多观众会戏称白妞和湘红是曹云的后宫，两个男主是一对好基友。徐克似乎并不在乎这样混乱的感情线，在他其他的作品中，例如《青蛇》，小青一直和姐姐形影不离，甚至会介意许仙抢走了自己的姐姐，似乎将青蛇白蛇塑造成了人物配对，而许仙更像是“插足”姐妹二人感情的炮灰男主。

在电影中，徐克对情感和人物形象都有自己独到的见解和把握。例如分别的情景，在影片《刀马旦》的结尾处，大家完成任务后，聚在一个岔路口各自谈着自己未来的打算，说完之后互道一声珍重，也就头也不回地分道扬镳，没有留恋没有不舍，这样相忘于江湖的气魄和潇洒大概也只有徐克的电影中才能做到吧。这样洒脱的分别场景，在电影《龙门飞甲》中也是如此，影片最后，一起经历过生死的众人，却也能道一声“后会有期”就策马而去，“相忘于江湖”在徐克塑造的主人公身上，看起来是那么的容易。

再说人物，电影《青蛇》中，小青是率性可爱、敢爱敢恨的，她的世界里没有规矩，没有虚情假意。她本是婴儿般纯净的心，旁观者人世间的人情冷暖，她虽涉世未深、迟钝懵懂，却又犀利地看穿人间的一切。然而人间的情，她自始至终都不明白，所以在杀了许仙之后，冷静地对法海说道：“我来到世上，被世人所误。你们说人间有情，但情为何物？真好笑，你们世人都不知道，让你们弄清楚，也许我会再回来。”在李碧华的《青蛇》中，许仙被塑造成一个不折不扣的渣男，而在徐克的影片中，虽然许仙仍旧是想得到白蛇和青蛇两个人的爱，流转在二人之间摇摆不定，但在危急关头还是想着让白蛇青蛇逃跑，更添了一丝“情义”在许仙的身上。徐克的影片中，也总是会有一些狂妄的不可一世的人物，例如《刀》中的飞龙，不过最明显的就是法海吧。人人都有贪念，白蛇贪的是有一个男人可以死心塌地和自己相爱相守直到永恒，她一心两情相悦；青蛇贪的是玩，她只是想跟着姐姐尝尝人间的味道，凑凑热闹，但又始终像一个局外人一样，冷眼旁观；许仙贪的是想得到世间所有的情和爱，一个白蛇远远不够，所以还想要得到青蛇，如果最后小青没有一剑结果了他的话，他将来可能还会与其他女子恩爱缠绵，他一心财色双收；法海呢？他贪的是自己可以斩妖除魔，替天行道，一心匡扶正义。他自以为是地收了蜘蛛精，虽然最后将它放了出来，可终究是废了其百年的修行，即使如此，他也不肯承认自己的错误，还是一如既往的“逢妖就收”。他让小青助他修行，可小青赢了之后他又恼羞成怒要收了小青。他狂妄自大，到了最后一刻水漫金山，伤及无辜后才意识到自己也是先功后过。

除了故事情节和人物形象以外，徐克影片的又一大特点就是瑰丽甚至诡异的画面，或者是一些巧妙、脑洞大开的设计。

例如电影《青蛇》开头中随着水流走的衣服，也就暗示了后来小青和法海缠绵之时的青衣，而且光线也运用得十分到位，整个片头配着背景音乐让人十分享受。再者，在法海看到村妇的裸体之后动了心魔，打坐之时周围突然多了很多光头长尾巴的妖魔鬼怪，这里就表明他此时已无法静心。在一番斗争之后，法海的蒲团突然着火，也隐喻了他已欲火焚身。还有佛祖的脸上突然掉下一块金片，弹幕里有人戏称这是佛祖想表达“我的脸都被你丢尽了”的意思。

虽然徐克在他的影片中会设计很多细节，但有时候他也并不在乎细节，例如在《刀马旦》中，曹云在屋顶上打斗的片段，曹云身中数枪，被救后也只是画面一转就到了结尾，丝毫没有提及是怎样活下来的。而与此同时，关于稽查处处长的死设计得很巧妙，让人看完十分解恨、大快人心。影片中的打斗场面也都十分精彩，例如曹云他们在屋顶飞来飞去打斗的时候，有点夸张和天马行空，但看起来十分过瘾。

影片中人物的造型也都设计得十分精妙，不管是《刀马旦》中大大咧咧的白妞、一直女性化的湘云和思想进步的曹云，还是《青蛇》中妩媚多姿的白蛇青蛇，她们的人物性格都可以从她们的服装、造型上体现出来。

尽管徐克的电影中存在着许多的新意，但有时仍不免会落入香港喜剧固定模式的俗套之中，比如在《打工皇帝》中富家女爱上穷小子的桥段，其实会让人觉得有点俗套和不现实。再有一些搞笑的情节，比如交警的警车总是被撞坏还找不到肇事者，还有阿忍三个伙伴一起报复车间主任的片段，也都是典型的港片无厘头的搞笑方式。

除了早期的这些经典电影，近些年来，徐克将文艺电影和商业电影也融合得较为贴切，并且影片仍旧带有明显的个人风格。

2010年导演、监制的《狄仁杰之通天帝国》，连续三周拿下票房冠军，并且获得了第30届香港电影金像奖“最佳导演”等多个奖项。

2011年导演、监制、编剧的电影《龙门飞甲》，不仅囊括了众多一线明星，还获得了第31届香港电影金像奖的多个奖项。

2014年導演、监制、编剧的《智取威虎山》，是国内首部3D战争动作片，获得了第35届香港电影金像奖的“最佳导演奖”；第30届中国电影金鸡奖的“最佳导演”；“最佳男主角”等奖项，最终票房突破8亿，作为一部商业片可以说是取得了非常不错的票房和口碑。

在过去的将近四十年中，徐克可以说尝试了各种风格的电影，将江湖的恩怨情仇、人间的喜怒哀乐、特殊时期的爱国情怀甚至有关于妖魔鬼怪的故事都展现得淋漓尽致。

与此同时，不管时代如何发展，他都一直保留着自己所独有的创作风格，获得了业内人士和观众们的一致认可，还于2017年荣获了第11届亚洲电影大奖的“终身成就奖”。

参考文献：