歌剧《洪湖赤卫队》中地方音乐素材运用之探索

在语 言色彩 、 音乐风格特点上形成统一。
一
材 源于上世纪 ５ ０年代 江汉平 原曾广为流传的一首 《 襄河谣 》 为
基础创 作 ， 编曲 ， 吴群 乔林词该 曲旋律流畅 、 情绪哀婉忧伤 ， 其原
形 又是取 自天 门民间小 曲《 月望 郎》 为音 乐素材改编 而成的 ； 音 乐 语言生 动朴实 ， 平易 简练 ， 有浓厚 的乡土气息和个 性色彩 ， 具 为作者创作《 洪湖水 ， 浪打浪》 这首歌曲 ， 提供 了素材和依据。 《 月望郎》
歌剧《 洪湖赤卫队》 中地方音乐素材运用之探索
画 周 春
摘
要 ： 生命 力的 音乐 是经 得起 岁 月的考 验 的 ， 剧 《 有 歌 洪湖 赤卫 队》 是这 样一 部富 有 生命 力的 音 就
乐 艺 术 。 文 章 主 要 从 歌 剧 《 湖 赤 卫 队 》 音 乐 创 作 运 用 地 方 特 色 的 音 乐 素 材 的 灵 活 借 鉴 本 洪 的
《 洪湖水 ， 打浪》 浪
＿ 一 ＼ ： 一 ＼ ： 。 － — — 洪 湖 水 呀 浪 吁 嘛 浪 打 浪 啊 洪 湖 岸 边
作曲家通过主题 曲中的主导动机始终贯穿全剧 ，使 听众 在 紧张矛盾的戏剧中 ， 情绪上得到调节 ， 听觉上得到满足感 和连贯 的形象感受。正是在继承的基础上 ， 进行大胆 的创新 ， 以民间小
的美丽 画卷 ， 因此旋律线条显得更加 优美动听 ， 也 特别 在每一句 的结尾处增 添了优美 的抒 情拖腔 ， 装饰 音的延长运用 ， 贯穿于全
歌 剧《 洪湖赤 卫 队》 中韩英 的主题音 乐《 洪湖水 ， 浪打浪 》 就 是 以沔 阳 ， 门 ， 天 洪湖一带 的 民间小 曲为基础 创作 出来 的 ， 其素
、
富有地方特色的音乐素材
中国人 民骨子里最喜欢什 么样的音乐 ？答 案一定是本 民族 的音 乐 ， 受传 统文化的影响 ， 本民族的音乐 比外 来的音乐更受欢 迎。 以， 所 歌剧 中的音乐 素材 的选择就尤为重要 了。 歌剧《 洪湖赤 卫 队》的 曲作者结合歌剧 的内容 选择 了洪 湖当地的音乐作 为创 作的源泉 ， 实践证 明是正确的 ， 深受人 民喜爱 。文章通过分 析主
田 采
一
鱼
一
满 舱
晚 上
通 过以上 三个 谱例来分 析与对 比， 焕然一新 的《 洪湖水 ， 浪 打浪》 月望 朗》 《 在《 、襄河谣 》 的基 础上进行 了加工处理 ， 再经过 作 曲家的改编创造 ， 主题 曲的曲调显得更加 清新 明朗 ， 使 优美 动 听， 旋律线条也更加流畅 ， 形成了新的风格 ， 襄河谣》 月望 和《 与《 郎》 一样 ， 他们同属于一个体系 ， 但也 略有 区别 ，月望郎》 《 是一 首 民间歌 曲 ， 《 而 襄河 谣》 是在它 的基 础上加工 而成的一首创 作 则 歌曲 ， 曲刊登在 《 该 得奖歌曲》 中。虽然它们 在旋律和节奏上的走 向基本一致 ， 和《 但 洪湖水， 浪打浪 》 曲相 比， 者在情绪 上显 一 前 得 有些忧伤哀愁 ，这些曲调反映 了旧 中国的劳动人们在 三座 大 山的压迫下苦难的生活境况 ， 《 而 洪湖水 ， 浪打浪》 则表现 出韩 英 作为一个普通劳动者 向往生活 、 热爱 家乡的美 好愿望 ， 同时也体
乐旋 律线条及它 的音乐材料 ，大致可 以判 断出它来 自什么地域 特征 及它 所包含 的风格特 陛。
保 留原 曲的流畅 、 实等 特性 外 ， 朴 在五声音 阶的基础上旋律走 向 具 有先 向上 扬 ， 向下环绕 型的波 浪式音乐 图式 ， 湖水 ， 再 把洪 浪 打浪， 一浪推一浪生 动音乐形象表 现的淋漓尽致 ， 使听众产生音 响 之下 听觉 之外的感 受与联想 ， 现出有 山 、 、 、 呈 水 湖 岸丰收景象
一
是 呀 嘛 是
＼ ：
清 早
一 、／
船 儿
一
一
笮 乡 啊
击 呀 去 撒 网
调为基础 ， 留了 民族音乐 的精华部分 ， 保 赋予 作品新 的生命 力 ， 体现 了时代的特征 ， 使其达 到连贯统一的效果。 再来分析《 小曲好 唱 口难开》 这首 曲子 ， ： 谱
一
一 ＼：
题 曲《 洪湖水 ， 浪打浪 》《 、小曲好 唱 口难开 》《 卫队之歌 》 、赤 来具
体 分 析该 歌剧如 何巧 妙 的与地方 民间音乐 融会 贯通 而 独具特
色。 曲作 者在创作 中， 广泛吸取湖北地方音 乐特色 ， 对其进行 改
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年 年 洪 水 冲 破 堤
与运 用 ， 来剖 析音 乐创 作 的音 乐特征 。通过 对 比研究 ， 可 以使 我们 更好 的继 承 、 习和 借 还 学
鉴 的 民 族 化 、 众 化 的 艺 术 经 验 ， 丰 富 我 们 自 己的 艺 术 实 践 。 为 中 国 民 族 歌 剧 的 经 典 作 大 来 作 品 ，洪 湖 赤 卫 队 》 民 间 音 乐 的 基 础 上 ， 根 于 民 族 的 土 壤 ， 坚 持 民 族 大 众 化 的 审 美 情 趣 《 在 扎 以 和价 值取 向为根基 ， 供 了艺术 创 造的 实践路 径 和优 秀样 式 。 提 关键 词 ： 国歌剧 中 地方 民族 音 乐 音乐 语汇
曲， 使之更加抒情婉转 。这 首明快 、 秀丽 、 亲切 、 听的抒情曲一 动
再 有就是 在《 下三棒鼓 ， 放 扛起 红缨枪 》 的整首 曲 中“ 洪湖
水” 的音调最 为突 出。
经演 唱 ， 广大群众 中流传开来 ， 为家 喻户晓 、 即在 成 老幼 皆喜爱 的流行 曲目， 唱响大江南北。
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河 人 民
近
突
映
在上述 素材基础 上 ， 曲家经 过精 密的构思与再创造 ， 作 谱成
了三段 式结构 的女声 二重唱 ， 用了 Ａ、 、 运 Ｂ Ａ的曲式结构 。它除
编再加工 创造 ， 歌剧 《 洪湖赤卫 队》 写 的是 发生在 洪湖地 区的 描
革命 斗争 ， 如何将它完美 的展现 出来 ， 曲家需 从不 同角度 去透 作 视， 挖掘 出好 的音乐 素材 ， 当新 接触一部 音乐作 品时 ， 它 的音 从
歌剧 《 洪湖 赤卫 队》 之所 以获得 成功 ， 是它 的音乐 给人们 留
下深刻 的记忆 ，音乐语言 特征反 映在具体音 乐创作 手段上 ， 首 先， 主要 是民族 民间音乐作为音乐创作 的立足点 ， 运用具有 地方 特色音乐 作为 素材 ， 以天沔花 鼓戏 、 门 、 江即襄河 一带 的民 天 潜 间音乐作为主要 的创作 依据 ， 在创作 中同时也吸取黄 陂 、 孝感 一 带的音乐素材 ， 其次在语言文字方 面部 分成 功的对地 方民歌 、 民 谣加 工改编 ， 及演唱者在演唱时运用 的湖北 地方方言演 唱 ， 使其