绽放的美丽——浅析花卉在女装设计中的运用
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２．立体造型 花卉的立体造型从西方的洛可可时期就很盛行，那时繁复 的女士长裙上都饰有立体的小不花，这成为整个１９世纪最主要的 女装装饰之一。立体花朵通常以配饰角色出现，如胸纯、立体花 边等。近年来，建筑与服装的结合越来越多，这也就使范体造型 在女装设计中流行开来。大朵的立体花卉或堆在胸前，或缠绕于 腰问，或整个裙部造型就足花朵，足单朵的，也可以是密密麻麻 的花朵堆砌而成的。Ｄｉｏｒ（迪奥）的设计师Ｊｏｈｎ Ｇａｌｌｉａｎｏ（约 翰·加利亚诺）２００７自己６６牌的春夏发布会上，引人注日的巨大 丝网花朵在模特肩头颤动，无论是搭配日常套装还是小礼服， 艺术感的造型都将柔美的肉色衬托得娇俏而脱俗。而Ａｌｅｘａｎｄｅｒ ＭｃＱｕｅｅｎ（亚历山大·麦昆）２００７年春夏服装发布会，更是将无数 的花朵堆在透明薄纱上，模特犹如花神般的出场让人惊艳。
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下载时间：2010年12月18日
参考文献 ｌ、《中国古代服饰研究》，沈从文著，商务印书馆（香港）有限公司， １９９２年。 ２、＜百年流行时尚》，武斌著，中国经济出版社。２００１１年。 ３、《近代中目！ｔ－ｋ－装实录》，包铭新著，东华大学出版社，２００４年。
万方数据
设计与人文
饰作用，还有着地位的象征。丽今，写实花卉图案依然活跃在女 装设计中。例如，２００８年的春夏服装，十分逼真的写实花朵图案 是最流行的。让·保罗·高缇耶（Ｊｅａｎ Ｐａｕｌ Ｇａｕｌｔｉｅｒ）裙子卜的 写实花卉图案就像信手摘来的野花，淳朴自然，美明清新；以花 卉装饰著称的高田贤三（Ｋｅｎｚｏ），精心印制的花卉高贵典雅； 保罗·史密斯（Ｐａｕｌ Ｓｍｉｔｈ）印在薄纱上的花朵，颜色恬淡透 明。很多大牌将写实花卉图案与雪纺、真丝灯轻盈的面料结合， 将花卉衬托得更加动感、迷人，平衡大面积使用花卉造成的过分 华丽感。
注释： 【１】杜钰洲、缈良云冲国衣经ｆＭ】．上海：上海文化出版社，２０００．第３１９页． 【２】同１１】１ 【３】【日】城一夫．孙基亮译．西方染织纹样史【Ｍ１．北京：中国纺织出版 社，２００１，第１页． 【４】【日】城一夫．孙基亮译．西方染织纹样史【Ｍ１．北京：中国纺织出版 社，２００１，第５７页．
２００８年无论是春夏还足秋冬，花卉显示出不可抵挡的魅力， 艺术时代，花卉在女装中更是体现出了其不可替代的作用。
占领了女装的舞台。在现代条件下，伴随着人们生活方式的转变 和服装多元化的趋势，花卉频繁地出现在不同风格的服装中，成
为女性疯狂追求的对象，写实的、抽象的，或是平面、立体的，
无处不在，设计师们总能从花卉中提炼出时尚的元素，成为当季 的热点，可见花卉在女装中起若不可替代的作用。
样，至今仍是中国女装中的典范象征。总的来说，晚清民国是经 历了一场服装变革的过程，特别是服装上的图案，是一个从极致 的繁琐精工到逐渐消退的过程。本文研究的目的旨在通过对清末 民初女上装图案全面的分析研究，对女装图案不同角度的深入探 讨，展现该时期女装图案的总体概况和时代风貌，以期扩充中国 服装史中关于女装图案的研究内容。
参考文献 【１１杜钰洲、缈良云．中国衣经【Ｍ】．上海：上海文化出版社，２０００． 【２儿日１城一夫．孙基亮译．西方染织纹样史ｆＭ Ｊ．北京：中国纺织出版 社．２００１． ｆ３ｌ华梅．中国服装史［ＭＩ．天津：天津人民美术出版社，１９８９． 【４Ｊ王受之．世界时装史ＩＭＩ．北京：中国青年出版社，２００２． ｆ５】叶立诚服饰美学ＩＭ】，中国纺织出版社，２００１．
绽放的美丽
——浅析花卉在女装设计中的运用
设计与人文
张蓉 （南京艺术学院设计学院江苏南京２１００１３）
【摘要】花卉是服装设计中的永恒的主题，被广泛应用在服装设计之中。在女装设计中，花卉通常以印染、刺绣、立体造型等形式出现。 在现代条件下，伴随着人们生活方式的转变和服装多元化的趋势，花卉频繁地出现在不同风格的服装中，成为女性疯狂追求的对象，也就成 为女装设计师们手中多变求异的设计手段。不论是写实的、抽象的，还是平面或立体的，设计师们总能从花卉中提炼出时尚的元素，成为当 季的热点。本文阐述了古今中外花卉在女装设计中的作用，并对花卉在现代女装设计中的多样性进行了分析。 【关键词】女装设计花卉平面图案立体图案
布。用织锦技术织造的这些麻布，织有莲花和纸莎草花纹”。日１
在公元前２００年的那斯家时代，也出现了花卉纹样。拜占庭、巴 洛克、维多利亚等时代均有不同手法的花卉纹样装饰。“路易 十四时代，织物上的花卉比实际的花卉形象还大，有的甚至大到 一个织造循环一朵花的程度”。Ｈｏ工业革命后，随着科技的日益
图２花和卷曲纹丝绸里昂１７３５＂－１７４０年 二、花卉在女装中的表现手法 １．平面运用， ①平面印花：平面印花是女装设计中应用最为频繁的元素。
在抽象艺术大行其道的时候，抽象的花卉图案也应用到了 服装上。２００８年的Ｐｒａｄａ（普拉达）将抽象画风格的荷花图案和 小仙女图案相结合，将艺术和时装拿捏得恰到好处。伊夫圣罗兰
（Ｙｖｅｓ Ｓａｉｎｔ Ｌａｕｒｅｎｔ）在０８年初春系列上，出现了多款水彩抽 象花卉的服饰，设计师将美国著名画家泼墨及胡乱潦草的花卉画 作，变成色彩缤纷的抽象图案制作了多款裙子。Ｍａｒｎｉ（玛尼） 的印花，仔细看其实就是十分抽象的笔墨点染，远看则像碧绿的 原野上点缀了各色的野花，也像热带从林的热闹景象。
参考文献(9条) 1.杜钰洲.缈良云 中国衣经 2000 2.同 3.城一夫.孙基亮 西方染织纹样史 2001 4.城一夫.孙基亮 西方染织纹样史 2001 5.杜钰洲.缈良云 中国衣经 2000 6.城一夫.孙基亮 西方染织纹样史 2001 7.华梅 中国服装史 1989 8.王受之 世界时装史 2002 9.叶立诚 服饰美学 2001
发展，花卉的印染技术也得到提高，尤其是之后的新艺术和装饰 在古代，人们通常以写实手法将花卉图案印染在பைடு நூலகம்装上，除了装
形。
五、结论 当今设计师们以中国服饰传统风格为根基来设汁服装的越 来越多，在国际间领导人的社交场合，各大晚宴活动，服装设计 大赛。婚礼服设计及国内影视剧服装等等方面都无不展示出了具 有清末民初服饰图案的表现。比如电视剧《橘子红了》、《胭脂 雪》、《微娘婉心》、《深宅》、《中国往事》、《女人花》及 电影《海上花》等影视作品，及２００８年东北虎品牌的服装发布会 上都集中展示了清末民初女装图案的装饰精美、制作精良、场面 恢宏，使人们对民国服饰文化认识进一步加深，产生强烈的民族 自豪感。因此，对此时期的研究也具有重要的现实意义，对现代 女装的设计和对现代女装如何吸收西方文化有着重要的借鉴作 用。因此本文以清末民初的汉族女装图案为题展开研究，具有一 定的实际意义和理论意义。直到清末民初服饰时期流行的牡丹纹
一、花卉早期在中外服装中的应用 在我国古代，很早就用花卉纹样来装饰服装。“早在商代，
古人已有意识地利用纹饰来表明着装者的身份和美化着装者本 人”。…“集宁古城出土窑藏元代丝织品中有一件绣花夹衫，衫
图１南宋墓出土的牡丹纹样
上有九十九只大小不同的禽鸟、水族、花卉等图案，如仙鹤、凤 凰、双鲤、牡丹、百叶、百合等”。晗３在古代帝王服饰图案中的
“卜二章”纹样中包的花卉纹样，说明古人很早就用花卉纹样来 装饰服饰。那时服装造型受到礼教的约束而相对单调、缺少变
化，所以人们对服装图案的审美要求相对增强。 在西方，花卉纹样同样很早就被应用在服装中。古代埃
及“保留至今的实物资料中，织有图案的纺织品，是从公元前 １４２０‘公元前１４１２年在位的图特摩西四世陵墓中发现的三块麻
②手绘：手绘足服装平血装饰中运用的最早的。古人最早就 是用天然的色彩以手绘的方式装饰服装。在科技发达的今天，除 了爱马仕（ｈｅｒｍｅｓ）的丝巾用手绘，其他用手绘来装饰女装的设 计大师町谓是少之又少。然而２００８年的Ｄ＆Ｇ给了我们惊艳的高级 手绘女装：意大利年轻艺术家在画布（布料和颜料都足通过大量 实验的）上尽情的创作油画感觉的花卉图案，再把布料取下，由 缝纫师手工缝制成裙子，凶为足全手工制作，而且每件都独一无 二，所以价格也是Ｄ＆Ｇ普通裙子的４倍：在抄袭现象普遍的今天， 这种纯手工、独一无二的时装或许是对付“拷贝”的最佳途径。
③半立体：刺绣：刺绣是中国传统的服装装饰工艺，而且 由于其精湛的技艺和典雅绚丽的装饰效果文明十世界，其中最著 名的当属苏绣、湘绣、粤绣和蜀绣的四大名绣。随着我国和国外 的交流加强，国际时装设计师们对中国文化的深入了解，他们都 会采用中国绣花装饰服装，甚至还采用各种材料的绣花。例如 范思哲（Ｖｅｒｓａｃｅ）工作室１９９１年的第一次发布会，采用了精美 的绣花，他把绣花、珠片、巨石等不同材料绣制在礼服上，丰 富多彩，引人注日。而香奈儿（Ｃｈａｎｅｌ）更是有自己的雷萨格 （Ｌｅｓａｇｅ）刺绣工坊，２００６年展览的巴黎一纽约系列， 外套袖 子上的刺绣是卡尔·拉格菲尔德（Ｋａｒｌ Ｌａｇｅｒｆｅｌｄ）参观伦敦Ｖ＆Ａ 博物馆一场皇冠展得来的灵感，其中每件外套花费刺绣工坊超过 ４０小时的手工。另外，半立体造型还有花卉状盘扣灯。
三、花卉在当代女性服装中运用及其意义 从古至今，文人墨客都将女性比作花卉，而花卉与女性的 美是相辅相成的。花卉装饰女性，女性更能衬托出花卉的娇美。 我们更可以从每年的时装发布会上看见不同风格的花卉图案和立 体造型，虽然元素在重复利用，可是经过设计师们的稍作修改装 饰，又成为当季的流行。这一应用也恰好体现了女装的流行方 式：女装的流行总是建立在复占的基础上，然而却不是简单的重 复，是将旧的时尚元素进行重新组合、设计，成为新的流行趋 势，这是一种螺旋式上升的流行进程。
万方数据
淘宝网女鞋
分５７
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绽放的美丽——浅析花卉在女装设计中的运用
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
张蓉 南京艺术学院设计学院,江苏,南京,210013
大众文艺 ART AND LITERATURE FOR THE MASSES 2009，""(2) 0次
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参考文献 ｌ、《中国古代服饰研究》，沈从文著，商务印书馆（香港）有限公司， １９９２年。 ２、＜百年流行时尚》，武斌著，中国经济出版社。２００１１年。 ３、《近代中目！ｔ－ｋ－装实录》，包铭新著，东华大学出版社，２００４年。
万方数据
设计与人文
饰作用，还有着地位的象征。丽今，写实花卉图案依然活跃在女 装设计中。例如，２００８年的春夏服装，十分逼真的写实花朵图案 是最流行的。让·保罗·高缇耶（Ｊｅａｎ Ｐａｕｌ Ｇａｕｌｔｉｅｒ）裙子卜的 写实花卉图案就像信手摘来的野花，淳朴自然，美明清新；以花 卉装饰著称的高田贤三（Ｋｅｎｚｏ），精心印制的花卉高贵典雅； 保罗·史密斯（Ｐａｕｌ Ｓｍｉｔｈ）印在薄纱上的花朵，颜色恬淡透 明。很多大牌将写实花卉图案与雪纺、真丝灯轻盈的面料结合， 将花卉衬托得更加动感、迷人，平衡大面积使用花卉造成的过分 华丽感。
注释： 【１】杜钰洲、缈良云冲国衣经ｆＭ】．上海：上海文化出版社，２０００．第３１９页． 【２】同１１】１ 【３】【日】城一夫．孙基亮译．西方染织纹样史【Ｍ１．北京：中国纺织出版 社，２００１，第１页． 【４】【日】城一夫．孙基亮译．西方染织纹样史【Ｍ１．北京：中国纺织出版 社，２００１，第５７页．
２００８年无论是春夏还足秋冬，花卉显示出不可抵挡的魅力， 艺术时代，花卉在女装中更是体现出了其不可替代的作用。
占领了女装的舞台。在现代条件下，伴随着人们生活方式的转变 和服装多元化的趋势，花卉频繁地出现在不同风格的服装中，成
为女性疯狂追求的对象，写实的、抽象的，或是平面、立体的，
无处不在，设计师们总能从花卉中提炼出时尚的元素，成为当季 的热点，可见花卉在女装中起若不可替代的作用。
样，至今仍是中国女装中的典范象征。总的来说，晚清民国是经 历了一场服装变革的过程，特别是服装上的图案，是一个从极致 的繁琐精工到逐渐消退的过程。本文研究的目的旨在通过对清末 民初女上装图案全面的分析研究，对女装图案不同角度的深入探 讨，展现该时期女装图案的总体概况和时代风貌，以期扩充中国 服装史中关于女装图案的研究内容。
参考文献 【１１杜钰洲、缈良云．中国衣经【Ｍ】．上海：上海文化出版社，２０００． 【２儿日１城一夫．孙基亮译．西方染织纹样史ｆＭ Ｊ．北京：中国纺织出版 社．２００１． ｆ３ｌ华梅．中国服装史［ＭＩ．天津：天津人民美术出版社，１９８９． 【４Ｊ王受之．世界时装史ＩＭＩ．北京：中国青年出版社，２００２． ｆ５】叶立诚服饰美学ＩＭ】，中国纺织出版社，２００１．
绽放的美丽
——浅析花卉在女装设计中的运用
设计与人文
张蓉 （南京艺术学院设计学院江苏南京２１００１３）
【摘要】花卉是服装设计中的永恒的主题，被广泛应用在服装设计之中。在女装设计中，花卉通常以印染、刺绣、立体造型等形式出现。 在现代条件下，伴随着人们生活方式的转变和服装多元化的趋势，花卉频繁地出现在不同风格的服装中，成为女性疯狂追求的对象，也就成 为女装设计师们手中多变求异的设计手段。不论是写实的、抽象的，还是平面或立体的，设计师们总能从花卉中提炼出时尚的元素，成为当 季的热点。本文阐述了古今中外花卉在女装设计中的作用，并对花卉在现代女装设计中的多样性进行了分析。 【关键词】女装设计花卉平面图案立体图案
布。用织锦技术织造的这些麻布，织有莲花和纸莎草花纹”。日１
在公元前２００年的那斯家时代，也出现了花卉纹样。拜占庭、巴 洛克、维多利亚等时代均有不同手法的花卉纹样装饰。“路易 十四时代，织物上的花卉比实际的花卉形象还大，有的甚至大到 一个织造循环一朵花的程度”。Ｈｏ工业革命后，随着科技的日益
图２花和卷曲纹丝绸里昂１７３５＂－１７４０年 二、花卉在女装中的表现手法 １．平面运用， ①平面印花：平面印花是女装设计中应用最为频繁的元素。
在抽象艺术大行其道的时候，抽象的花卉图案也应用到了 服装上。２００８年的Ｐｒａｄａ（普拉达）将抽象画风格的荷花图案和 小仙女图案相结合，将艺术和时装拿捏得恰到好处。伊夫圣罗兰
（Ｙｖｅｓ Ｓａｉｎｔ Ｌａｕｒｅｎｔ）在０８年初春系列上，出现了多款水彩抽 象花卉的服饰，设计师将美国著名画家泼墨及胡乱潦草的花卉画 作，变成色彩缤纷的抽象图案制作了多款裙子。Ｍａｒｎｉ（玛尼） 的印花，仔细看其实就是十分抽象的笔墨点染，远看则像碧绿的 原野上点缀了各色的野花，也像热带从林的热闹景象。
参考文献(9条) 1.杜钰洲.缈良云 中国衣经 2000 2.同 3.城一夫.孙基亮 西方染织纹样史 2001 4.城一夫.孙基亮 西方染织纹样史 2001 5.杜钰洲.缈良云 中国衣经 2000 6.城一夫.孙基亮 西方染织纹样史 2001 7.华梅 中国服装史 1989 8.王受之 世界时装史 2002 9.叶立诚 服饰美学 2001
发展，花卉的印染技术也得到提高，尤其是之后的新艺术和装饰 在古代，人们通常以写实手法将花卉图案印染在பைடு நூலகம்装上，除了装
形。
五、结论 当今设计师们以中国服饰传统风格为根基来设汁服装的越 来越多，在国际间领导人的社交场合，各大晚宴活动，服装设计 大赛。婚礼服设计及国内影视剧服装等等方面都无不展示出了具 有清末民初服饰图案的表现。比如电视剧《橘子红了》、《胭脂 雪》、《微娘婉心》、《深宅》、《中国往事》、《女人花》及 电影《海上花》等影视作品，及２００８年东北虎品牌的服装发布会 上都集中展示了清末民初女装图案的装饰精美、制作精良、场面 恢宏，使人们对民国服饰文化认识进一步加深，产生强烈的民族 自豪感。因此，对此时期的研究也具有重要的现实意义，对现代 女装的设计和对现代女装如何吸收西方文化有着重要的借鉴作 用。因此本文以清末民初的汉族女装图案为题展开研究，具有一 定的实际意义和理论意义。直到清末民初服饰时期流行的牡丹纹
一、花卉早期在中外服装中的应用 在我国古代，很早就用花卉纹样来装饰服装。“早在商代，
古人已有意识地利用纹饰来表明着装者的身份和美化着装者本 人”。…“集宁古城出土窑藏元代丝织品中有一件绣花夹衫，衫
图１南宋墓出土的牡丹纹样
上有九十九只大小不同的禽鸟、水族、花卉等图案，如仙鹤、凤 凰、双鲤、牡丹、百叶、百合等”。晗３在古代帝王服饰图案中的
“卜二章”纹样中包的花卉纹样，说明古人很早就用花卉纹样来 装饰服饰。那时服装造型受到礼教的约束而相对单调、缺少变
化，所以人们对服装图案的审美要求相对增强。 在西方，花卉纹样同样很早就被应用在服装中。古代埃
及“保留至今的实物资料中，织有图案的纺织品，是从公元前 １４２０‘公元前１４１２年在位的图特摩西四世陵墓中发现的三块麻
②手绘：手绘足服装平血装饰中运用的最早的。古人最早就 是用天然的色彩以手绘的方式装饰服装。在科技发达的今天，除 了爱马仕（ｈｅｒｍｅｓ）的丝巾用手绘，其他用手绘来装饰女装的设 计大师町谓是少之又少。然而２００８年的Ｄ＆Ｇ给了我们惊艳的高级 手绘女装：意大利年轻艺术家在画布（布料和颜料都足通过大量 实验的）上尽情的创作油画感觉的花卉图案，再把布料取下，由 缝纫师手工缝制成裙子，凶为足全手工制作，而且每件都独一无 二，所以价格也是Ｄ＆Ｇ普通裙子的４倍：在抄袭现象普遍的今天， 这种纯手工、独一无二的时装或许是对付“拷贝”的最佳途径。
③半立体：刺绣：刺绣是中国传统的服装装饰工艺，而且 由于其精湛的技艺和典雅绚丽的装饰效果文明十世界，其中最著 名的当属苏绣、湘绣、粤绣和蜀绣的四大名绣。随着我国和国外 的交流加强，国际时装设计师们对中国文化的深入了解，他们都 会采用中国绣花装饰服装，甚至还采用各种材料的绣花。例如 范思哲（Ｖｅｒｓａｃｅ）工作室１９９１年的第一次发布会，采用了精美 的绣花，他把绣花、珠片、巨石等不同材料绣制在礼服上，丰 富多彩，引人注日。而香奈儿（Ｃｈａｎｅｌ）更是有自己的雷萨格 （Ｌｅｓａｇｅ）刺绣工坊，２００６年展览的巴黎一纽约系列， 外套袖 子上的刺绣是卡尔·拉格菲尔德（Ｋａｒｌ Ｌａｇｅｒｆｅｌｄ）参观伦敦Ｖ＆Ａ 博物馆一场皇冠展得来的灵感，其中每件外套花费刺绣工坊超过 ４０小时的手工。另外，半立体造型还有花卉状盘扣灯。
三、花卉在当代女性服装中运用及其意义 从古至今，文人墨客都将女性比作花卉，而花卉与女性的 美是相辅相成的。花卉装饰女性，女性更能衬托出花卉的娇美。 我们更可以从每年的时装发布会上看见不同风格的花卉图案和立 体造型，虽然元素在重复利用，可是经过设计师们的稍作修改装 饰，又成为当季的流行。这一应用也恰好体现了女装的流行方 式：女装的流行总是建立在复占的基础上，然而却不是简单的重 复，是将旧的时尚元素进行重新组合、设计，成为新的流行趋 势，这是一种螺旋式上升的流行进程。
万方数据
淘宝网女鞋
分５７
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绽放的美丽——浅析花卉在女装设计中的运用
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
张蓉 南京艺术学院设计学院,江苏,南京,210013
大众文艺 ART AND LITERATURE FOR THE MASSES 2009，""(2) 0次