玛莎作品分析
从《鹰之葬列》分析玛莎.格莱姆个性表达的艺术体现
从《鹰之葬列》分析玛莎.格莱姆个性表达的艺术体现【摘要】《鹰之葬列》是一部反映玛莎·格莱姆个性的作品。
玛莎·格莱姆果敢、坚定，独立自主，执着坚韧。
小说中通过情节和玛莎的言行展现其个性特点。
玛莎在挑战险恶势力时展现果敢和坚定，独立自主的性格使她不受外界束缚，而她的执着和坚韧让她在困境中不屈不挠。
小说中描写的玛莎的形象生动鲜明，她的坚强和勇敢给人留下深刻印象。
通过对《鹰之葬列》中玛莎.格莱姆的个性特点的分析，可以看出作者对她的塑造是一种艺术体现，反映了她的坚毅、独立和执着的性格魅力。
这部作品不仅是一部娱乐作品，更是对现实生活中坚强女性形象的呈现和赞美。
【关键词】玛莎·格莱姆, 鹰之葬列, 个性表达, 艺术体现, 果敢, 坚定, 独立,自主, 执着, 坚韧, 情节, 言行举止, 结论1. 引言1.1 玛莎·格莱姆的个性特点玛莎·格莱姆是一位具有极强个性的女性角色，她的个性特点体现出了果敢、坚定、独立、自主、执着和坚韧等特质。
作为小说《鹰之葬列》的主要人物，玛莎展现了坚定的意志和果敢的行动，她在面对困境和挑战时从不气馁，始终坚持自己的信念和目标。
她不畏艰险，勇敢地追求自己的理想，展现出了强大的领导能力和决策能力。
玛莎的独立和自主也是她个性的重要特点。
她不依赖他人，善于独立思考和行动，始终坚守自己的原则和立场。
无论是在家庭生活中还是在职场上，玛莎都展现出了成熟稳重的态度和独特的个性魅力。
玛莎的执着和坚韧更是她个性的亮点。
无论遇到怎样艰难的挑战和困难，她始终不屈不挠，勇敢地面对一切困难和挑战。
她的执着和坚韧不仅带给自己力量和信心，也感染和激励着身边的人。
玛莎·格莱姆的个性特点表现出了她强大的内心世界和独特的魅力，这些特质也在《鹰之葬列》中得到了充分的体现和表达。
在接下来的内容中，将会更详细地分析《鹰之葬列》是如何呈现和展现玛莎·格莱姆这一独特个性的。
玛莎施瓦茨
玛莎· 施瓦茨作品在形式手法上的特征
1 平面中几何形式的应用 “我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”施瓦茨说。 她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想 ，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到 什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在 现存的网格中扩张的方式。她对几何形的应用还因为室外空间的混乱天性以及需要为人们提供 在空间中定位的方法。人们在从未经历的阿米巴形或自然的形式中很容易迷失，却容易记住一 个圆或方形的样子。在室外，人们需要熟悉的头脑地图。 “在已知建成环境的性格时，在园林中应用几何形状比起由自然主义的弯弯曲曲、频繁移 动和颤颤巍巍的线条所引起的迷失要更人道些。”于是，在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、 方形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘没，具有强烈的秩序感的同时，又很容易融入城 市的大环境。
3 在景观中组合非常规的现成品 施瓦茨的景观作品是日常用品和材料的集合，而且是在大多数五金商店或园林用品目录上可以 找到的东西——陶土罐、彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草皮、园林装饰物(反光的球体 和镀金的蛙)、石灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术的兴趣，一开始就树立了一种使用日 常用品这一反主流的艺术观念。实际上对现成品的使用在艺术界并不是什么新鲜事，它的滥觞可以 追溯到杜尚的“泉”。 施瓦茨认为，传统的风景园林中人们对于技术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念 方面的关注和兴趣。风景园林要进步就必须以更开放的方式考虑材料，以增加我们的概念语言。于 是，大理石、石头、植物、水体等传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹球、人造草皮等人们熟悉的 日常用品所代替。对于传统造园要素的抽象再现，施瓦茨乐此不疲，几乎每一个作品都要以这种非 主流的方式表达。假植物的大量采用、树篱状的雕塑体、用弹球代表的水体、树形的帐篷等等。 此外，材料的应用也体现了后现代主义的俚俗化的特征。例如：面包圈花园(the Bagel Garden) 中的面包圈(见彩图)，“面包圈是低微的、家庭气氛的和民族的，”施瓦茨说，“而且花不了多少钱 就可以买很多。”还有在奈可园(Necco Garden)中采用Necco夹心饼(见彩图)是因为紧挨校园的糖果 厂常常会飘来甜丝丝的香味。而涂色的轮胎是放大了的夹心饼图形。施瓦茨试图以Necco糖的色彩 唤起春天来临时所带来的快乐。
玛莎舒瓦茨景观设计分析
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美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明 尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观 极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的 设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城 市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。
最引起争议的是施瓦茨在整个庭院 中呈阵列放置了300多个镀金的青蛙， 有的在斜坡草地或砾石上，有的漂浮在 水面上，这些青蛙的面部都对着坡地上 的钢网架球，好像在表示着尊敬。据说， 青蛙的造型来自于凡尔赛花园中的托拉 娜喷泉。
这个设计以理性的几何形状如 方形、矩形和圆形组织构图，互相 错位重叠，用夸张的色彩、冰冷的 材料创造出欢快而奇特的视觉环境， 虽然其怪异的风格不易理解，但是 与购物中心的建筑风格倒也十分和 宜。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
“异质晶族”的模式来安排整个构成模式。中心构架包括造型统一、坚 固优美的外型，其内部则盛装着一块充满奇妙色彩的“宝石”。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
这个结构设置为城市建造了一面街道景墙，缓解了城市密度不协调的问 题，同时也对空间进行界定。通过一条精致步道，同时它也将人们自然 地引入3个剧场。
案例目录
巴克利银行总部
雷克雅未克艺术展 曼彻斯特城交易所广场
面包圈花园（1978） 迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
里约购物中心（1988）
垂柳花园
加州科莫斯城堡（1991） 纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996）
爱尔兰都柏林大运河广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场（1998）
1、面包圈花园（1978）
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
玛莎格雷姆 悲歌作品赏析
玛莎格雷姆悲歌作品赏析“女权主义”（feminism）一词，最早出现在法国，泛指女性有关争取与男性同等社会权力的主张，后传到英美，逐渐流行，经日本中介传到中国，定名为“女权主义”，显示出着眼于男女社会权力平等的时代特征。
20世纪80年代，一些学者用“女性主义”代替“女权主义”提法，含有侧重争取男女之间文化与精神平等的考虑在内，同时也减弱了“激进女权”的西方色彩。
为什么会出现女权主义批评呢？上世纪60年代，美国妇女为争取黑人在政治、社会、教育和法律等方面与白人的平等权利和地位，与男性一样积极投入到民权运动中。
但在运动中女性却普遍受到男性同志的歧视，于是她们愤起为反抗根深蒂固的男权观念而在各个领域展开了大规模的妇女运动。
同时的欧洲（尤其是法国），妇女们同样在学生运动和工人运动中受到不公平的待遇，因此她们纷纷建立妇女组织，为自身的解放而斗争。
本文从以下三个方面进行阐述，分析女权主义批评。
一、女权主义批评产生的背景女权主义批评与西方妇女解放运动的发展分不开的，特别是20世纪60年代西方第二次女权运动的高涨，直接引发了女权主义文学批评。
西方妇女解放运动第一次浪潮出现在19世纪后半叶到20世纪初期，以1920―1928年美英妇女获得完全的选举权为达到高潮的标志。
60年代后，出现了第二次女权运动。
这次女权运动的大背景是法国和西欧的学生造反运动，以及美国的抗议越战的和平运动、黑人的反种族歧视运动和公民权运动。
欧美政治斗争的风起云涌，成为这次妇女解放运动的直接导火线。
这次女权运动已超越了第一次女权运动争取妇女财产权、选举权的范围和目标，逐步深入到就业、教育、福利和政治、文化各领域，并努力上升到对妇女的本质和文化构成的探讨，“它包括一名妇女应是什么的真正问题，我们的女性气质和特征怎样界定，以及我们怎样重新界定的问题，它包括反对妇女作为供男性消费的性欲对象的战役，反对描写、强奸等暴力形式；妇女解放运动关心妇女的教育、福利权利、机会的均等，工资、工作环境选择的自由，妇女有了孩子后的生活，是否要孩子，以及什么时候要孩子的权利；关注父权制的压迫方式，它和阶级及种族对妇女的压抑，等等”。
玛莎舒瓦茨作品赏析——超越平凡
玛莎舒瓦茨作品赏析——超越平凡玛莎舒瓦茨博士，作为哈佛大学终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员、Martha Schwartz总裁从事景观建筑师和艺术家从业30多年。
她在美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所。
她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉，并且已经赢得众多的国际设计大奖。
一、材料的独特性出自玛莎之手的作品可谓是日用品与普通材料的集合，比如从五金店及庭院供货清单上写的陶罐、彩色沙砾、塑料植物、人造草皮等等，这些不起眼的或者说是不被普通园林师所采用的材料，却被玛莎运用自如，并因为其独特的审美和艺术价值被人所接受。
正如她所说的，她对这些材料的运用源自于对波普艺术的热爱和兴趣，普通材料与废弃品所具有的悖于传统的特质深深地吸引了她。
提升日用品的地位，作为这种反主流艺术的观念反而引起了她的兴趣。
正像她所想的，花岗岩路牙也许可以用塑料、玻璃、大理石代替，她也把这些设想真正运用到了她的设计当中，带给参与者不同的感受。
她说，材料应用的局限性会限制概念思考。
也许正是我们习惯了用惯用的材料和手法，限制了我们的设计思维。
与我们通常想的风景园林的永恒性不同，她似乎是刻意用这样普通、世俗、甚至是唾手可得的材料来进行设计。
当玛莎舒瓦茨用平凡的材料超越平凡时，我们就不得不重新看待我们的设计、我们的价值以及我们的设想。
二、对艺术性的偏重对于玛莎来说，风景园林的科学性与艺术性当中，她显然是偏向了艺术性。
风景园林的生态作用似乎并不被她看好，比如说在她的作品怀特海德学院拼合园中，她用纯粹的塑料植物代替了我们通常所使用的真正的绿色植物，整个园林用绿色的塑料泡沫进行铺装设计。
这样的设计思想在她的作品中并不少见，她的轮胎糖果园用若干个大的彩色的圆圈放置在打有方格的草地上，这样简单的装置加之简单的摆放，更是让人觉得出乎意料。
我们习惯的树和草花去哪里了？每隔几十米要用的路灯呢？游人需要休息的坐凳在哪里？似乎这些我们认为最最普通基础的设计想法在这里并不被体现，仅仅是彩色的圆圈，仅仅是草地上的大方格，这样的设计似乎让我们觉得难以接受，但是这样高处看来就像是薄荷糖圈的草地上的大装饰带给我们不一样的感受，清新、明快、童真，似乎是难以言表的全新的感受。
玛莎.施瓦茨作品赏析
西 雅 图 监 狱 庭 院
购物中心建筑为两层，呈U形布局，朝向街道一 面开敞，底层庭院比街道低3米。庭院设计成3 段，前1/3连接庭院与街道，由草坪带和砾石带 间隔铺装，高12米的钢网架构成的球体放在斜 坡的下部，划分街道与庭院；中间1/3是水池， 黑色池底用光纤划出一些等距的白色平行线，
广场的北部被矮墙坐凳界定的弯道将广场高差统一在一个界面上具有桥的连接功能一条弧形的溪流顺应了街路的曲线里面填满了石块使人联想到这里曾经有过的运河
玛莎.施瓦茨 作品赏析
施瓦茨的风格受后现代主义、极简主义等的多重 影响。她曾经学习了10年艺术，后来转向风景园 林。她认为，景观设计是与其它视觉艺术相当的 艺术形式，也是一种表达当代文化并用现代材料 制造的文化产品。她反对在都市环境中风景式的 景观，她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼 此之间的神秘关系上。直角和直线是人类创造的 ，当我们在园林中加入几何感的秩序，也就为园 林加入了人的思想。几何形清晰的界定了人造的 和非自然的环境。在她的设计中大量直线、网格 和一些纯几何体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的。她的许多作品选择非常绚丽的色彩，接近大 众，具有通俗的观赏性。
纽约亚克博.亚维茨广场
明尼阿波利斯市的这个中心广场，最大的功能 是创造一个标志，一段记忆，一个场所。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至 整个工程的平面中来，与建筑协调。在入口的 通道的两侧，一些与线条呈30°的夹角的高低 大小不同的水滴形草丘从广场中隆起。草丘的 形状源于本地的一种特殊地形——万年前冰川 消退后的产物。由于广场地下是停车库，草丘 上只栽植了一种当地的小型松树。与草丘平行 放置一些原木作为坐凳，也代表了这个地区的 经济发展基础—木材。
一个离经叛道者──玛莎·施瓦茨作品解读
一个离经叛道者──玛莎施瓦茨作品解读
苏肖更
【期刊名称】《中国园林》
【年(卷),期】2000(16)4
【摘要】无
【总页数】1页(P62)
【作者】苏肖更
【作者单位】无
【正文语种】中文
【相关文献】
1.几何形式在景观设计中的应用——玛莎·施瓦茨作品解读
2.从行路者到引路者—玛莎·施瓦茨的设计教学、实践与研究哲思
3."另类"景观设计师玛莎·施瓦茨:
技术·潮流之美4.试析玛莎·施瓦茨景观设计作品中的体验场景塑造5.玛莎·施瓦茨景观设计作品的叙事性探究
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玛莎施瓦茨作品赏析 面包圈花园
计：／Design：Martha Schwartz Partners梅萨艺术中心是有由玛莎·施瓦兹与其合伙人景观设计事务所共同设计完成的，在这个设计中继续有鲜明的色彩，独特材质的景观构筑物贯穿始终。
但最重要的是这个设计充分表现了玛莎施瓦茨对基地文脉的体现，使景观给人们带来视觉上的享受，还赋予景观不同的区域历史意义使其而充满生机与活力。
由于这个项目所处的特殊气候——沙漠地区，高强度的日光是整个环境最显著的特征，因此玛莎团队设计的合成的遮阳设施就成为整个设计最根本的构成元素。
这一理念也在植物种植设计中得以体现，在给人们带来美丽景色的同时，也要具有提供荫凉的作用，为人们使用空间带来更多舒适感。
这也是我们景观设计的重要要求，美观而实用，用不同的植物、景观构筑物来设计组合空间。
让设计改变空间改变人们当时的心情，休闲与功能并存。
设计人员通过这个设计告诉人们，虽然这里地处沙漠地区，但是从北向南还是会阶段性地出现水量充沛期，进而唤起人们对曾经的水流充足的短暂回忆。
在艺术中心，玛莎·施瓦兹团队设置了红、蓝、黄3个主题小花园，这三种纯度极高的颜色充当景墙，给形态不一的植物做背景。
强烈的色彩对比让空间富有活力，当然这种大胆的色彩设计也应融入整体的设计中去。
设计中另一个亮点就是一个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，我认为这个餐桌不仅在功能上满足人们有一个用餐交谈的社交环境，而且在这个气候干燥的地区水景的设置也充分表达了人的亲水性。
宴会桌，这个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，酷似朗特花园的水桌。
宴会桌寓意各地宾朋汇聚于此，同时也为迎合剧场的艺术氛围营造了更加正规的社交环境。
社区、客户与设计团队从项目一开始就进行合作，到底能达到什么效果．在梅萨艺术中心项目中得到了回答。
这种合作的效果明显．它加强了户外与室内空间的相互联系，为艺术中心的演出、视觉艺术展览和教育等活动提供了一种可以利用的模式。
场地设计遵循市中心复兴与可持续发展的要点．使它在干旱的亚利桑那景观中具有明显的特征。
玛莎·舒瓦茨简介及作品赏析
这个结构设置为城市建造了一面街道景墙，缓解了城市密度不协调的 问题，同时也对空间迚行界定。通过一条精致步道，同时它也将人们 自然地引入3个剧场。
人行道向前延伸是一条“荫凉步道”，这个豪华的步行区贯穿于一个 造型粗犷的拱形遮阳棚。在这个沙漠地区，高强度的日光是整个环境 最显著的特征，而合成的遮阳设施就成为整个设计最根本的构成元素 。
这个长300米，水面薄1cm的笔直的水景将这里的自然环境惊醒巧妙地 描述。干旱的“河床”由金色的石灰华瓦片和火山岩石碎片铺设而成 。告诉人们，虽然这里到处是沙漠地区，但是还会阶段性的出现水量 充沛期，迚而唤起对人们曾经的水流充沛的短暂回忆。
宴会桌，这个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，酷似朗特花园的 水桌。宴会桌寓意各地宾朊汇聚于此，同时也为迎合剧场的艺术氛围 营造了更加正规的社交环境。
玛莎·舒瓦茨
玛莎· 舒瓦茨 （Martha Schwartz）简介
博士、哈佛大学终身教授、美国注册景观设计师、英国皇家建 筑协会会员。Martha Schwaartz 总裁，在马寨组塞州的剑桥和英国 伦敦拥有自己的设计事务所。 20世纪中后期现代艺术景观的标志性人物。一向以组走寻常路 和挑战传统的设计手法享誉国际景观设计界。他的作品表现出她对 一些非主流的临时材料以及规则的几何形式有着狂热的热爱，同时 也表现出对基址文脉的尊重。 她的设计项目多样，涉及公共以及民用建筑设计、广场、公园、城 市恢复、改造工程、多用途发展、艺术设计以及私人住所设计，这 些设计都完美地体现了美学趣味与健康环境营造的双重内涵。 她的作品常常会与公共舆论相冲突，而招致同行的批评，但无论是 赞同者还是支持者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观设 计新的表现形式，希望景景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重 的景观大师。
解读极简主义的景观设计——以玛莎·舒瓦茨的作品为例
Ｋｅ ｒ ｓ ｍｉ ｉ ｙ ｗｏ ｄ ｎ ｍＭｉｍ； ａ ｄ ｃ ｐ ｅ ｉ ｎ Ｍａ ｈ ｃ ｗａ ｚ ｓ ｌ ｎ ｓ ａ ｅ ｄ ｓｇ ； ｒ ａ Ｓ ｈ ｒ ｔ ｔ Ａｕ ｈ ｒＳ ｄ ｒ ｓ Ｄｏ ｇ ｕ Ｃ ｌ ｇ ， ｕ ａ ｉ ｅ ｓｔ， ３ ２ ２ ｔｏ ’ ａ ｄ ｅ ｓ ｎ ｈ ｏ ｌ ｅＷ ｈ ｎ Ｕｎ ｖ ｒｉ ４ ０ １ ， ｅ ｙ Ｗ ｕ ａ ， ｂ ｉ Ｃｈ ｎ ｈ ｎ Ｈｕ ｅ， ｉ ａ
摘 要 极 简 主义 是 一个 独特 的艺 术类 型 。随着 这 门艺术 类 型 的发 展 ． 仅 在 艺 术 审美 和 意 识 观 念 上 产 生 了影 响 ， 在 不 更
社 会 实 践 上产 生 了深 远 的影 响 ． 使 现 代 景 观 设 计 师深 刻 地 促
思 想 、 观 念统 一 起 来 。 新 极 简 主 义 的主 要 特 征 ：
ｍｅ ｔｏ ｉ ｔ ｐ ｆａ ｔ ｎ ｔｏ ｌ ｎ ｔ ｅ ｓ ｎ ｅ ｏ ｅ ｔ ｅｉ ｎ ｎ ｆｔ ｓ ｙ ｅ ｏ ｒ， ｏ ｎ ｙ ｉ ｈ ｅ ｓ ｆ ａ ｓ ｔ ａ ｄ ｈ ｈ ｃ
ｃ ｎ ｅ ｔ ａ ｍｐ ｃ ． ｕ ｌｏ ｉ ｏ ｉｌ ｐ ａ ｔ ｅ ｈ ｄ ａ ｐ ｏ ｏ ｎ ｏ ｃ ｐ ｕ ｌ ｉ ａ ｔ ｂ ｔａ ｓ ｎ ｓ ｃ ａ ｒ ｃｉ ａ ｒ ｆ ｕ ｄ ｃ
（ ） 制 作 工 艺 上 主 要 运 用 工 业 生 产 方 式 ， 显 出 现代 ５在 凸 工 业 文 明 的理 念 和 特 征 。
总之 ， 极简主义 的设计是极 少 ， 但不 显枯燥 ； 简约 ， 但不 失美 感 。
２ 玛莎 ・ 瓦茨 的设计 作 品实例 分 析 舒
景观设计大师玛莎.施瓦茨
玛莎和其他设 计师组成了女子团 队，因为女性更善 于设计小的空间。 她们思考如何为不 同的人提供不同的 空间，人们需要感 觉舒服的空间。她 们决定在一个小的 地方创造所有年龄 段的人能融合的空 间。
• 这个地方的材 料是原本想采 用粉红大理石， 后来由于经费 的问题，这种 材料不能被应 用。于是玛莎 用混凝土涂上 粉红色。在做 这个决定的时 候显然女性比 男性更为青睐 粉色，因为设 计所的女性都 投了赞成票， 而男性则都投 了反对票。
• 关键词：波普; 极简主义;后 现代；现成品；景观
她的作品
• • • • • • 纽约雅克博.亚维茨广场 明尼阿波利斯市联邦法院大楼广场 曼彻斯特城交易所广场 亚特兰大里约购物中心庭院 德国慕尼黑的皇家侍卫队指挥部等 ........
玛莎· 施瓦茨作品在形式手法上的特征
• • • • • • • • • 1.平面中几何形式的 2.对基地文脉的体现 3.在景观中组合非常规的现成品 4.使用廉价的材料 5.人造植物代替天然植物 6.传统园林要素的变形和再现 7.对垂直面和水平面的同等关注 8.对易忽视的城市边缘空间的重视 9.临时性景观
英国巴克利银行中庭设计
• 英国巴克利银行的中庭，大概有五层 楼高，植物无法生长到这么高，而且 在这里还有一些温度问题需要解决。 玛莎在设计的时候每个中庭用的植物 都不一样，并且采用了很多其他的元 素来取代植物元素，并且达到了很好 的效果。
美国明尼阿波利斯公共广场设计
• 灵感则来自于 冰川消融留下 来的痕迹。 玛莎想创造的 是一种超越想 象，让每个人 都会问这是什 么的场所，最 重要的是人们 在场所中创造 自己的故事。
• 她设计景观是从精神到理性的 过程，他的作品虽然绚丽夺目， 但却廉价的材料，艺术形式是 大众化的，所以从这个意义上 来说，正像施瓦茨自己说的， 她的作品是现代主义的,平民化 的。
景观设计师 玛莎·施瓦茨作品赏析共26页文档
景观设计师 玛莎·施瓦茨作பைடு நூலகம்赏析
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
玛莎的风景园林艺术报告
景观和园艺的先驱————Martha Schwartz班级：园林07-6班姓名：黄露学号：070314629一、成长环境玛莎·施瓦茨，是费城一对建筑师夫妇5个女儿中最年长的一个，在美学的氛围下成长。
双亲都具有俄裔的犹太血统，且都有一个做裁缝的父亲，所以受到设计和手工艺方面的熏染，最终成为建筑师。
施瓦茨家的姑娘们按照建筑师、设计师和画家的成长方式接受教育。
现在她们当中有教师、建筑师和艺术家。
玛莎也在艺术的各个领域释放自己的热情。
她会钢琴、长笛两种乐器，她学习芭蕾，参加艺术讲座。
“我可以说是在费城艺术馆的地下室里长大的，”她说。
二、生平事迹●1950年，玛莎施瓦茨生于费城的一个建筑师的家庭里。
●她在费城艺术学院选秀课程，并且就读于密歇根大学艺术系。
70年代中期，玛莎施瓦茨进入密歇根大学风景园林学院学习●1977年，她获得了密歇根大学的风景园林硕士学位。
●1976年至1982年，她与佐佐木拍档一起进行设计工作随后与沃克共事（1984-1990）。
●1979年，她在马萨诸塞州的波士顿设计了面包圈花园（虫胶漆百吉饼，卵石，树篱等等）。
●1982年，她设计了华盛顿州西雅图的金县监狱广场。
●1985-1986年，马萨诸塞州剑桥的生物医学研究所的天台花园。
●1986年，玛莎设计纽约的雅各布贾维茨广场，表现了她的极简主义风格。
●从1992年起，具有景观建筑师和艺术家双重身份的施瓦茨，成为哈佛大学设计研究生院的兼职教授，也是许多大学的客座评论人。
三、部分作品分析玛莎·施瓦茨的作品总是引起争议，一个原因在于，她不仅挑战景观的设计准则，也挑战景观的定义。
现在我们意识到景观是一个人造的或人工修饰的空间的集合。
它是公共生活的基础和背景，表明了我们的身份和存在以及我们对历史的强调。
玛莎的作品很有自己的特色。
1、材料运用的大胆从环保和预算的角度考虑，施瓦茨认为用低档的材料创造不平凡的效果不再仅仅是一个选择．而是必须的。
景观设计师____玛莎·施瓦茨作品赏析
代表作品
——日本岐阜[qí fù] 公寓
这是在日本岐阜的一个项目， 建筑师去说服市长做一个很独 特的建筑。玛莎和其他女设计 师组成了女子团队，因为女性 更善于设计小的空间。她们思 考如何为不同的人提供不同的 空间，人们需要感觉舒服的空 间。
代表作品
——英国巴克利银行中庭设计
这是英国巴克 利银行的中庭， 大概有五层楼 高，植物无法 生长到这么高， 而且在这里还 有一些温度问 题需要解决。 玛莎在设计的 时候每个中庭 用的植物都不 一样，并且采 用了很多其他 的元素来取代 植物元素，并 且达到了很好 的效果。
西雅图监狱庭院
谢谢！
09环艺
候亚
代表作品 HUD广场
· 对圆形的应用 · 对圆形层次、光影效果的处理 · 注重圆形组合重叠的空间透视感 · 和其他他几何形体的完美结合
代表作品HUD广场
HUD广场
代表作品
HUD广场
施瓦茨的作品特点
• 1.平面中几何形式的应用。
2.对基地文脉的体现。
施瓦茨的作品特点
3.在景观中组合非常规的现成品。
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
8.对易忽视的城市边缘空间的重视
迈阿密国际机场的隔音墙 “用阳光激活墙体足以被称作“施瓦茨风格”， 施瓦茨的风格是不可预料和难 以归纳的。但是对玛莎•施瓦茨 作品的深入了解揭去了原有的 神秘面纱。她用现代主义理论 武装自己，突破了古典艺术和 巴黎美术学院的传统。她认为 风景园林是一个与其他视觉艺 术相关的艺术形式，景观作为 文化的人工制品，应该用现代 的材料建造，并且反映现代社 会的需要和价值。她的作品， 在精神上是通俗平易，易于理 解的。而在形式上保留了她作 为一个艺术家的革命精神，即 对原有专业原则的僭越，对景 观一词的自然化联想这一倾向 的批判。
舞台传奇品味玛莎格雷厄姆的舞蹈艺术
舞台传奇品味玛莎格雷厄姆的舞蹈艺术玛莎·格雷厄姆（Martha Graham）是二十世纪最为重要和具有影响力的舞蹈艺术家之一。
她以其独特的舞蹈风格和创新的表达方式，为现代舞的发展做出了巨大贡献。
本文将探讨玛莎·格雷厄姆舞蹈艺术的特点以及她在舞台上的传奇表演。
一、现代舞蹈的革新玛莎·格雷厄姆被誉为现代舞的奠基人之一。
在她之前，舞蹈往往以优雅和传统为基础，强调技巧和技术的表达。
而格雷厄姆通过创新的舞蹈编排和独特的舞蹈语言，将现代主义和现代舞蹈融合在一起。
她的舞蹈作品不再依赖于华丽的舞台布景和华丽的服装，而是借助舞者的身体和肢体动作来传达情感和思想。
二、舞蹈艺术的内在表达玛莎·格雷厄姆的舞蹈作品通常以内在表达为核心，追求舞者在舞台上的真实情感和思想。
她的舞蹈动作简洁而有力，通过舞者舞蹈姿势的延伸和收缩，以及肌肉的紧张和放松，表达情感的高潮和低谷。
她的舞蹈语言不仅通过动作来传达信息，还运用了面部表情和眼神交流，使观众能够更加深入地理解舞者内心的世界。
三、对话的舞台演绎玛莎·格雷厄姆的舞蹈作品常以对话形式呈现，舞者之间通过肢体动作和情感表达进行对话。
这种对话的形式让观众有机会直接感受到舞者之间的紧张和交流。
她的舞蹈作品往往有明确的主题和情节，通过舞者之间的互动将故事情节展现在观众面前。
观众不仅可以欣赏到舞者优雅流畅的动作，还能够感受到故事情节所带来的情感冲击。
四、现代舞的经典之作玛莎·格雷厄姆以其众多的经典舞蹈作品而闻名于世。
其中最著名的作品之一是《告别的节拍》（Lamentation），这是一部极具表现力的独舞作品。
舞者通过身体的曲线和收缩来表达内心的痛苦和哀伤。
另外，《天鹅之舞》（Appalachian Spring）也是她的代表作之一，该作品展现了美国中西部农民生活的艰辛和希望。
五、影响力的传承玛莎·格雷厄姆的舞蹈艺术对整个舞蹈界产生了深远的影响。
玛莎·施瓦茨设计思想分析
玛莎施瓦茨设计思想分析洪喜雄;肖咸琴【摘要】玛莎·施瓦茨,一个离经叛道的景观设计师,她的设计思想在景观界占据着重要地位,玛莎·施瓦茨的作品是偏向于平民化的,同时也体现着现代主义精神,关注人性的,本文从她设计作品的设计材料的使用、色彩的运用、平面几何形式、地域文化特色进行了分析探讨.【期刊名称】《宜春学院学报》【年(卷),期】2017(039)009【总页数】4页(P83-86)【关键词】色彩;材料;几何形体;地方特色【作者】洪喜雄;肖咸琴【作者单位】宜春学院生命科学与资源环境学院,江西宜春3360000;宜春学院生命科学与资源环境学院,江西宜春3360000【正文语种】中文【中图分类】TU986园林设计作品一方面要满足根本的性能需要，另一方面也要为我们的心灵找到一个完美的栖息地。
大多数的作品停留在功能需求的满足上，却难以让游客产生非凡的景观体验。
因此，材料的使用，色彩的运用以及与当地文化特色结合起来，成为了设计界的一大挑战。
玛莎·施瓦茨的作品关注人的情感体验，她的作品给我们指向了一条新的道路。
玛莎·施瓦茨的园林作品大多数是可爱的，对于她的关注，是因为她的作品多于人民生活息息相关。
玛莎·施瓦茨的作品大多从生态景观出发，她善长运用鲜艳灿烂的色调和较日常的材料，而且常常引领时代潮流，人们对于一些鲜艳的色彩总是有特殊的感情，以此来抓住人们的视线。
她的作品具有现代主义特征，其作品主要是服务于人民的,在形式上更是富有自己的特色。
在施瓦茨的作品中，她认为景观存是无处不在的，道路，门，停车场都是处在我们身边的。
与此同时，玛莎·施瓦茨经常运用临时性材料，这也是她作品的独特之处。
例如面包圈花园，玛莎·施瓦茨利用面包这种材料创造出一个暂时的花园，只是把它当作一种乐趣，而并非作为一个长久的景观处理。
简而言之，玛莎·施瓦茨(Martha Schwartz)是一位风趣幽默的设计师。
从精神分析女性主义角度解读玛莎·诺曼的《出狱》和《晚安,妈妈》的开题报告
从精神分析女性主义角度解读玛莎·诺曼的《出狱》和《晚安，妈妈》的开题报告玛莎·诺曼的两部作品《出狱》和《晚安，妈妈》都是关注女性主题的电影。
从精神分析女性主义的角度来看，这两部电影表现出了女性对自我认同和解放的探索，以及女性在家庭和社会中身份认同的问题。
本文将从精神分析女性主义的角度入手，解读这两部电影中女性主角的潜意识和精神状态，以及她们在电影中所表现出的行为和选择。
首先，精神分析女性主义着重关注女性的潜意识和自我意识，并通过解析女性梦境和幻想来揭示女性自我形象的变迁。
在《出狱》中，女主角安吉拉因误杀前男友而被判刑并入狱。
在狱中，她一度失去了自我的认同。
然而，在她的梦中，她常常出现在一个荒凉的海滩上，寂寞而孤独，不知道该往哪里去。
这个梦境暗示了她内心的无助和迷茫，同时也表现出她对自我解放和身份认同的渴望。
在《晚安，妈妈》中，女主角的母亲一直在为自己的儿子而活，而女主角则希望自己能够成为一个独立而自由的人。
她的梦境中，她梦见自己正在穿越一座桥，桥的对面是一个美丽的花园，这个梦境暗示了她内心渴望独立自主的愿望。
其次，精神分析女性主义也关注女性在家庭、社会和人际关系中的身份认同和自我解放。
在《出狱》中，安吉拉的母亲因为她的罪行而感到羞耻和悲伤，并试图掌控她。
然而，安吉拉并不认同母亲的观点，她渴望自我解放，并最终选择逃离家庭去追寻自己的梦想。
同样，在《晚安，妈妈》中，女主角通过与母亲的冲突和婚姻的挑战，逐渐认识到自己的内心需求，摆脱了家庭对她的束缚，并最终在自己的职业和爱情中找到了真正的自我。
综上所述，从精神分析女性主义的角度来看，玛莎·诺曼的《出狱》和《晚安，妈妈》表现出女性主角对自我认同和解放的探索，以及她们在家庭和社会中身份认同的问题。
通过揭示女性梦境和幻想，我们可以更加深入地理解女性主角的潜意识和精神状态，并能看到她们在电影中所表现出的行为和选择是如何与她们的内心需求相一致的。
从《鹰之葬列》分析玛莎.格莱姆个性表达的艺术
从《鹰之葬列》分析玛莎.格莱姆个性表达的艺术从《鹰之葬列》分析玛莎.格莱姆个性表达的艺术摘要：通过对作品《鹰之葬列》的欣赏及分析，使读者了解玛莎·格莱姆独特的艺术创作风格，以及这部作品所体现的⾃由主义精神，从⽽进⼀步的了解玛莎·格莱姆体系的艺术成就对于西⽅现代舞产⽣的主要影响。
她通过作品的⼒量来认识⾃我，探索⼈类⼼灵深处的⼀⾯，抗争、反叛、内省，形成了她独特的⼈性审美。
这不仅为美国现代舞奠定了坚实的艺术基⽯，⽽且让这种表达⼈性、让⼈类正视⾃我的灵魂舞蹈得意延续。
关键词：个性表达；⾃由主义；⼈性探究 ⼀、引⾔ 现代舞在⼀定⾼度地宏扬了个体⽣命，⼈们可以⽤⾃⼰的⾝体，完成表现的权⼒、倾述的愿望，感受⾃我个体的存在。
玛莎·格莱姆以独特的⾝体语⾔和丰富的内⼼精神世界刻画着⼈世间的反抗、⿊暗与悲观，她的作品中处处透露着⼈性的光辉与⾃由的精神，通过读者和笔者对玛莎本⼈及作品的感受，来体验⼀场真正属于灵魂的艺术盛宴。
⼆、玛莎·格莱姆与《鹰之葬列》 （⼀）《鹰之葬列》中的创作之本 ⾃接触现代舞以来，本⼈就对玛莎?格莱姆独特的艺术风格和⾝体语⾔情有独钟，那种在编创舞蹈中透着⼼理学家思想的深切探察让⼈对她的敬畏不⾔⽽喻。
以玛莎·格莱姆等为代表的第⼆代主流现代舞者，在德国表现主义、⼈⽂精神的感染下，在西⽅历史⽂化的感召下，为创作道路树⽴本⼟的舞蹈形象，为⾃⼰内⼼复杂、略显混乱的情感动机寻找着出路。
（⼆）《鹰之葬列》中⼈性的探究 本⽂所介绍的作品《鹰之葬列》是玛莎在1967年创作的，是她艺术⽣涯的第三个时期，也是她在作品中深⼊探究⼈性和⼈的感情时期，同时也是玛莎格莱姆的艺术⾛向辉煌的时期。
由玛莎在编创并表演的作品《鹰之葬列》中，所讲述的是⼀个古代没落王国发⽣的悲惨故事，尤其是⼥王赫库巴不断失去她挚爱的孩⼦后的痛苦⼼理，以及不可避免的残暴统治，爱情、亲情、友情，都消逝在⾃杀、谋杀、争权夺势、争名逐利中…然⽽最终的结果却是使⾃⼰陷⼊了痛苦的深渊。
初中中考语文现代文阅读：《玛莎》.doc
中考语文现代文阅读：《玛莎》很多年从前，我住在彼得堡时，每次雇街头马车，总要和马车夫聊聊天。
我特别喜爱和夜间的马车夫讲话，他们都是近郊的贫困的农人，赶着拉着上过赭色油漆的小雪橇的羸弱的瘦马，到达京城，希望挣些生活的花费，凑些钱还地主们的代役租。
那天，我就雇了一个这样的马车夫？他是个20岁光景的小伙子，身材高大，体格均匀，仪表堂堂。
他有一对蓝色的眼睛，红润的脸颊，他那向来戴到眼眉边的带补丁的帽子下面，露出卷成一个个小圈圈的淡黄色头发。
并且，他那魁伟的肩膀怎么能穿得上这么一件褴褛的厚呢上衣！但是，马车夫那美丽的、没有胡子的脸上，露出伤心和愁闷的神态。
我和他交谈起来。
从他的话语里，也听得出他的伤心。
“怎么啦，兄弟？”我问他，“你为何不快乐？莫非有什么不幸吗？”小伙子没有马上回答我。
“是的，老爷，是的，”他终于说道，“再没有什么比这更不幸的了。
我死了老婆。
”“你爱她？爱自己的老婆吗？”小伙子没有回过头来看我，他不过低下头。
“我爱她，老爷。
已经过去7个多月了？但我还不可以忘记。
我心里悲伤死了呢！她年青，强健！不过一天功夫，她就给霍乱病夺走了。
”“她待你好吗？”“唉，老爷！”贫困的农人深重地叹了口气，“我和她在一块儿生活得多么友善啊！她死时我不在家，因此，我忽然在这儿听到这个信息时，人们已经把她埋掉了——我马上赶回村里去，赶回家里去。
等到我回来，已经是子夜啦。
我跨进自己的小木屋，站在房屋中间，就这样小声地说：玛莎！玛莎呀！只有蟪蛄的吱吱叫。
我不觉哭起来，坐在小木屋的地板上——还用手掌拍了一下地板！我说：“你这得寸进尺的东西？你吞噬了她？也把我吞噬掉吧！唉，玛莎！“玛莎！”他忽然压低嗓子又叫了一声。
他没有放放手里的缰绳，用手套揩了揩眼泪，抖了抖它，放到一边，耸了耸肩膀，就再也没有说一句话了。
我跳下雪橇时，多给了他剩下的15戈比。
他深深地向我鞠了一躬，双手抓着帽子——随后踏着街上空荡荡的雪地，在一月寒冷的灰白色的雾里，小步慢慢地挣扎着走去。
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· 获得荣誉
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2006年美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 (The Cooper-Hewitt National Design Award） 英国皇家建筑学院（RIBA）的荣誉学位 美国景观设计协会（ASLA）奖 世界著名建筑大师 美国景观设计师协会会员 英国皇家建筑协会会员 皇家荣誉工业设计师 景观界最高学府美国哈佛大学GSD终身教 授 哈佛大学“可持续的城市”工作小组的创 始人之一 MSP首席设计师
• HUD希望新的设计能够激活该广场，以传达
· 案例分析——华盛顿
• 方案通过重复使用白色、黄色和灰色圆形图案，与布劳耶在
围护物、外墙壁以及天花板上所作的几何图案式设计相呼应。 通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置一系列植有 草坪的混凝土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为 30英尺的种植钵也兼作座位。檐篷由乙烯基塑料制成，表面 涂有塑料涂层结构。整个檐篷由钢柱支撑高出地平面14英尺。 这些檐篷和种植钵宛若漂浮在空中，与沉重冷清的大楼形成 了鲜明对比。整个广场位于地下车库上方，尽管车库顶部的 土壤厚度不足以进行树木栽植，但这些檐篷的设计也可以为 广场提供遮荫。
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· 玛莎作品特点总结总结
• 3、在景观中组合非常规的现成品； • 玛莎认为，传统的风景园林中人们赋
予了技术和材料太多的重视，而缺少 对于作品概念方面的关注和兴趣。风 景园林要进步就必须以更开放的方式 考虑材料，以增加我们的概念语言。 于是，大理石、石头、植物、水体等 传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹 球、人造草皮等人们熟悉的日常用品 所代替。
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爱尔兰都柏林大运河广场 利亚首都大马士革儿童探索中心 2007年伦敦利茅斯半岛项目 英国利兹的惠灵顿城 英国纽因顿圣玛丽教堂景观改造 美国拉斯维加斯的豪华赌场Cosmopolitan Casino 丹麦哥本哈根Frederiks Brygge总体规划 卡塔尔首都多哈的多哈石油总部 阿联酋艾恩（Al Ain）的艾恩体育城 美国亚利桑那州梅萨艺术中心 阿联酋Lulu island总体规划 美国纽约Jacob Javits Convention Center Plaza 美国华盛顿Dept. of Housing and Urban Development (HUD)
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2、对基地文脉的体现；
玛莎这种平面构图的系列化和秩序感，简 化与精练，在形式上与极简主义具有相似 的面孔。但是深入了解之后，她的平面常 常具有与基址文脉相关的含义。使景观因 具有文化意义而充满生机。
冰岛，雷克雅未克艺术展。设计灵感源自社会上流行的一 种错误观点：在当今世界，有无穷无尽的自然资源可供人 们开发利用。 法国巴黎共和广场，这是一个可持续发展的城市空间。持 续地适应不断变化的城市人口结构，并满足各种活动需要， 把不断演化的交通运行模式整合在一起，为人们提供各种 神奇精彩的空间体验。
· 玛莎作品特点总结总结
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• 7、玛莎· 施瓦茨的许多作品都是临时
性景观或部分地使用临时性构件。这 种景观的稍纵即逝，使人将时间要素 纳入景观的体验中，也是它特殊的审 美价值体现。
• 1、Travel——旅行，经历
• 2、See——用眼睛去看
• 3、Feel——感受
• 4、Record——记录
• 哈佛大学设计学院首位女
20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物。喜欢鲜艳夺目的颜 色和另类的材料，特立独行经常招致同行的批评，但无论是赞 赏者还是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观 设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值 得尊重的景观大师。
· 教育背景审美风格
• 出生于美国费城，父母都是建筑师，从小热 爱艺术，擅长乐器，她说“我
· 教育背景审美风格
• 二十世纪后半叶,西方风景园林师开始认识园林设计是与艺术紧密相关,并带有审美性质的学科。随着后现代
主义思潮的兴起,设计师开始关注西方悠远园林历史中长期存在的美学渊源,园林设计师们开始从艺术中寻找 灵感,园林作品也越来越呈现出艺术表现的多样性而表现出有别于传统的审美形态。玛莎正是其中具有代表 性的一位。学艺术出身的玛莎最开始被大地艺术吸引,认为大地艺术家们关注到了土地本身可以作为表达思 想、情感和观点的载体。玛莎敏锐地察觉到,园林设计所能够触及的许多领域和采取的方式超越了一般的艺 术,于是转向风景园林领域。 玛莎受到大地艺术以及波普艺术、极简艺术等艺术思潮及后现代主义的影响,常用艺术的观点设计园林,作品 反映了独特的审美趣味与审美形态,也具有明显的后现代主义特征。设计十分大胆。作品以大量的现成品材 料、艳丽的色彩搭配以及通俗化的造型等，展示了具有波普特征的外在形式，同时，也以有意识的概念创 造使景观设计成为富有含义的空间。 早期作品具有标新立异的倾向（如面包圈花园），随着经验的丰富，作品对概念思想的关注开始超越对形 式的探求，更关注象征意义。 作为“观念设计师”的领头羊，与一些设计者创造 作品时“先有形式后凑概 念”不同的是：玛莎的作品是其思想的表达，是对当地文化的显露，是对设计场地的思考。
· 案例分析——华盛顿
•HUD广场改建
• 1968年，马塞尔•布劳耶在华盛顿特区为美国
住房和城市发展部（HUD）设计了办公大楼。 该楼的外立面设计质感丰富，但是其前方6英 亩的广场成为了现代主义美学的牺牲品：为 更好地展示建筑，广场上没有种植树木或设 置公共设施，这实际上使得HUD的4800名员 工无法使用该广场。大楼底层连续的深色石 墙阻隔了大楼内外的视觉联系，使得这里的 景观更显荒凉。 HUD为人们创造居住空间的机构使命。
气候以及山水台地等自然地理特色。
• 景观充满了玛莎· 舒瓦茨具有代表性
的“艺术”气息，整个示范区构图 由折线形的线条一气呵成，包含了 橘红色的景观装置物、折线形的地 面铺装和挡墙以及与之相互呼应的 人工溪流。不论从设计概念、线型 结构和空间氛围营造上，都属于上 乘作品，足具参考价值。
采用橙色钢结构编织的 巨型镂空竹器令人印象 深刻，让人联想起长江 边渔人用来捕虾的传统 篾笼和古代祭祀用的酒 器。 体现中国元素，传统与 现代的结合
• 照明设计也为广场增添了个性。檐篷内置光源，夜晚时分整
个檐篷通体发光，让人联想起日本园林中装饰于路径两旁的 灯笼。光纤管向种植钵下方投射彩色光，使得它们似乎浮在 光云之上。在大楼底层深色石墙出处，设计了一面背光照明 的壁画墙，反映了HUD及其员工的面貌，成为整个广场一幅 生动的背景画面。
· 玛莎作品特点总结总结
宅示范区，一株意象抽象的人造 柳树
• 6、对易忽视的城市边缘空间的重视； • 对于一些被许多设计师遗弃和忽略的
城市边缘空间，如停车场、建筑间的 剩余空间，施瓦茨也有兴趣。对她来 说，这些空间对于城市景观同样显著 和重要。
柏林保罗林克庭院，这里原先是一个废弃的工厂， 创作灵感源于格林兄弟的童话故事 迈阿密国际机场隔音墙，用阳光创造出圆圆的彩色 光圈使墙充满生机，将墙体顶部做成与地形呼应的 弧线，地形一块起伏。
......
· 案例分析——重庆
• 重庆沙坪坝万科金色悦城示范区
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项目名称：万科· 金色悦城
地点：重庆市沙坪坝区凤鸣山临凤天大道 业主：万科（重庆） 设计团队：MSP玛莎· 舒瓦茨及合伙人景观事 务所 项目面积：70万方悦进生活城 项目年代：2013年
• 设计的灵感来源于重庆本地的雨雾
• 5、Remember——留在心
里（建立个人资料库）
“我觉得对于任何年轻人，最重要的事绝对是去看看这个世界， 外面有很多二维的屏幕无法给你的东西。走出去，看看外面是什 么样，去看看那些建成的东西，古老的，新潮的，建筑，园 林……置身其中时多看多感受。年轻人建立起自己经验的藏书馆 非常重要，也是你必须要去做的。你必须逐渐建立起自己的旅行 资料库，你通过拍照来搜集那些地方的图像，然后以互动的形式 批判地去看待它们，想想什么是这里你最喜欢的或最不喜欢的东 西，如此开始建立你资料库的主体。去观察世界的同时不要忘了 观察人们是如何生活、如何理解世界的，因为人们既相似又各不 相同。因此我认为旅行绝对是年轻人这个阶段最基础、最重要的 事情，今天我们都必须成为一个世界公民。” ——玛莎· 施瓦茨
玛莎施瓦茨作品分析
——重庆 华盛顿
2016
· 玛莎简介 · 教育背景审美风格 · 代表作品 · 案例分析——重庆，华盛顿 · 总结
· 玛莎简介
• Martha Schwartz，美国
景观设计师，1950年生， Peter Walker的妻子。 性终身教授、美 国风景 园林协会理事、英国皇家 建筑协会高级会员 。
• 美国马萨诸塞州，轮胎糖果花园 • 德国多伦特拉普花园装饰品
· 玛莎作品特点总结总结
• 4、使用廉价的材料；
• 从环保和预算的角度考虑，玛莎认为
用低档的材料创造不平凡的效果不再 仅仅是一个选择，而是必须的。
· 玛莎作品特点总结总结
• 5、人造植物代替天然植物； • 伦敦，巴克利银行总部 • 瑞典马尔默，明日之城：Bo01住
• 1、平面中几何形式的应用； • 玛莎作为艺术家的趣味常体
现在几何形体的神秘品质和 它们相互的关系上。在设计 中，大量出现圆形、方形、 直线、网格、条形铺装和椭 圆形，具有强烈的秩序感的 同时，又很容易融入城市的 大环境。
爱尔兰都柏林，都柏林 大运河广场
西雅图，金县监狱广场
· 玛莎作品特点总结总结
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可以说是在费城艺术馆的地下室里 长大的” 1973年在密执安大学艺术系获得学士学位 1974年 转入密执安大学景观设计系学习。但当时的大学教学以环境主义 思 想为基础，与玛莎· 施瓦茨感兴趣的艺术的物质形式和艺术构 思相去甚远。 第一学年结束参加SWA景观设计公司在 加州组织的暑假活动，在那里遇到 Peter Wakl er。 彼得· 沃克对玛莎· 施瓦茨的职业生涯起了巨 大的作用。 1977年获 得硕士学位，进入了SWA公司在沃克手下工作。 1900 年建立自己的设计事务所。