平仄原理和对联贴法指南

第一章

平仄原理以及《浅谈春联的平仄》赏读

声调主要是针对语速而言，平仄无非是把四种声调分成两类。深圳晚报发表了《浅谈春联的平仄》，其观点实在不敢苟同。

第一，声调是指语速

所谓“平重仄轻”是不成立的，一个字可以大声读，也可以小声读。譬如a，大声读不会变成O，小声念不会变成i。

同样，一句话可以用两种语气读出，如：“革命尚未成功，同志仍需努力”这么一句话，可以大声读，也可以小声读。大声读则慷慨激昂，小声读也发人深思。如果把（声调）平仄看作语音的轻重，就错了。平仄是指单个字的语速。

第二；关于

深南东路大剧院对面的中国工商银行深圳分行的对联，见引号

“ 卅载鹏城勇创辉煌业

万里神州喜展富强图”

这本是很有气势的对联，《深圳晚报》的评论员却说其平仄不合，依据何在，其实除了诗钟，折枝诗有明确的平仄规定，普通对联是不拘平仄的，格律学者眼中的第一幅对联“新年纳余庆，佳节号长春”就没有合律。

对联学会明确规定，只有官对联才讲平仄，民对联可将可不讲平仄。

第三，横额的地位和作用

深圳晚报作者举了一列

龙腾虎跃迎新春

莺歌燕舞会英雄

认为这对联全不讲平仄，收尾的春和雄都是平声就不合律了，这是以偏概全，古代对联也未必一味强调合律，很多字读音貌似，区分上下联，其实看横额。

至于深圳晚报老先生所引的对联有上、下联。“用字极其讲究平仄搭配。它用字的平仄规矩有个口诀：上下联，字相等。单联内，平仄间（错开）。两联间，平仄反（平对仄，仄对平）。一三五不论，二四六分明（单数字可平可仄，双数字平仄铁定）。上联尾字仄，下联落脚平。平起仄相连（平起式），仄起平相连（仄起式）。”

其实是诗钟的要求，不是普通对联的要求。

第三，求通容变谈对联

马凯先生说，求通容变是格律诗发展的原则，其实我们很明白，平仄是不完全归纳出来的，

古代一些学者，尽管也知道这个道理，但无法深入研究，只能从行为上去表达自己对平仄的理解。如李白，杜甫等，他们的诗作有些合律，有些未必。

1.合律的关键在变通，变通本身是对语法的改造。

2.学术界一些讲平仄自己创作中却驾驭不了平仄的老先生，却发明了平仄两读，从古韵一类的名词忽悠读者，这和不拘平仄有何区别。

张悟本推崇绿豆，余德泉推崇马蹄韵，本身是以偏概全，深圳晚报作为特区报纸，竟然不负责任的发表言论，其实是误导消费者

注：1.《浅谈春联的平仄》一文出处/c/2010-03-23/102417260582s.shtml

2. 本文出处：/c/2010-03-23/102417260582s.shtml

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第二章，书本上的错误

书本上的错误很多，特别是对联书。它们一致认为：“上联仄声结尾，下联平声结尾”，这是偏见，也是错误。

长头发的也可以是男人啊！谁说长头发的一定是女人？

一，物我相对

明朝顾宪成写了一对联：风声雨声读书声，声声入耳。国事家事天下事，事事关心。文革时有位老先生改为“风声雨声默不吱声，国事家事无关我事。”当时，胡耀邦看后，改成“风声雨声不吱声，枉此一生，国事家事天下事，争当勇士”。无论是老先生的改联，还是胡耀邦的改联，都颠倒了平仄。对联要诀一对，二意，三韵。

平仄的要求是最后的，颠倒平仄，可以满足表达需要。从顾宪成到老先生到胡耀邦，他们的对联平仄差距很大，表达的意思也不同。可思路却是由物到我。即从风雨声联想到国家事。

同样，柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。也是同一思路。绝和灭都是入声归仄。上联写物，下联写我，物我相对。

二。意通财达

有意商业对联：“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”，如果把“通四海”和“达三江”省略，就变成上平下仄收尾的“生意兴隆，财源茂盛”了。兴隆是平声，茂盛属仄声。一味叫嚷上仄下平。势必让表达能力打折扣。

其实，上平下仄的还有“求通民情，愿闻己过”（林则徐），扎辫子的未必是男人三，词性相当

1.同类相对

如；淮北春天树，江东日暮云。除了云和树是邻对，其他的都是同类相对。

2.变通后的对仗

浣花旧事谁能识；

桃叶新诗手自提。（叶方蔼•赠陈维崧）

由于汉语名词可以当动词用，因而变通后的对仗还是存在的。联中，“手”为名词，“谁”为代词。但两者可以变通。见《联语对仗探异（李求真）》

四。律在通融

我们说：“春风吹绿草，夏雨润开荷”是合律

上下联平仄是

平平平仄仄

仄仄仄平平

如果把绿字拿开，换成青子，还合律吗？所以说，合律看语境。

参考：中国国粹对联网，喇叭花教育网

/s/blog_00daeff00100n8e8.html

第三章长头发的一定是女人吗？

学校禁止男生留长发，因此一些人初到社会，误认为长头发的都是女人，深圳晚报《浅谈春联的平仄》一文，他的说法和长头发的一定是女人一样以偏概全。

一，平仄是语境产生的

没有语境就没有声调，没有声调就没有平仄，平仄是在四声基础上四除以二得来的，这和一群羊加一群羊等于一群羊一样道理。

自古到今，学术界对平仄的理论以及缺陷，是有深刻理解的。

1.发明新韵来调匀平仄。

2.在实际创作中突破平仄的束缚。

这两种行为均说明平仄失调，因此，讲不讲平仄看语境。

二，合律与否看语境和材料

大凡文学创作，不可不讲材料的选用。普通对联选材宽，格律宜宽。雅兴对联格律宜严，不能一刀切。

举例如王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共天长一色”这个对联按湖面到天空的顺序来写的，一旦颠倒顺序，文学性就大打折扣。对联要保持文学性，必须有理有序。不能一刀切的强调合律。

三，雅兴对联和民间对联

雅兴对联平仄宜严，民间对联平仄宜宽，陈树德把对联分为三联，韵联，通联。是合理的。

其实，平仄合律不难，有足够的代词就可以了，可我们总不能为了平仄改造语法吧。适当地推广白话文对联未尝不可。

不要学术霸权。