《小武》影评
《小武》影评
《小武》影评第一篇：《小武》影评我是我自己的英雄——贾樟柯《小武》对于贾樟柯这个导演我是特别喜欢的，虽然他的影片没有唯美的画面，经典的台词，没有激烈的画面，真是这种朴实纪实的影片风格深深吸引了我，因为在他的影片中我知道到太多自己的东西，那么熟悉，那么亲切，更重要的是那种永久的人文关怀。
《小武》便是其中之一，这是贾樟柯的毕业作品，此片竟获得很多国际大奖，从此震惊影坛，贾樟柯也开始了自己拍电影的生涯。
在那种深厚的民族情怀下，每一个人，每一株植物都是伟大的，他要传达给人们的不是引人入胜的美丽故事，而是大背景下的个人生存状态，那就是我是自己的英雄。
同时代的配音音效加强了时代背景，为影片提供丰富的声音素材。
在影片是的一开头，我们听见赵本山和宋丹丹的小品，简单的背景音效介绍了影片发生的背景时代，同画面中人物，地点准确清晰得到表达。
在梁小武和女友分开后，小武被抓后，画面定格在一个晚上，背景音乐是屠龙刚的《霸王别姬》，运用在这里可谓是起到好处，不仅体现了小武当时的无奈，同时将小武对女友的那种难舍的情感充分的渲染，是影片更具思考性，欣赏性。
在这个时候霸王别姬中的霸王和一个小偷联系到一起也没有什么不妥，我思故我在，我就是自己的英雄。
影片的戏剧性则更好的迎合电影所要表达的思想内涵。
在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，因为在影片的最后我们注意到片中的人物表演其实都是非职业演员，尽管如此，影片还是获得了巨大的成功，不得不对贾樟柯导演的功力表示敬佩。
导演在拍摄影片中对故事发生的戏剧性把握的恰到好处，想必大家再看这部电影发的时候应该不会对这部影片的真实性感到怀疑吧？编剧也是贾樟柯导演，在自己亲身经历或者对生活的认真思考后的画面再重现，让这部画面粗糙的影片显得很有人情味。
电影故事中的主人公卷入一系列的矛盾冲突中，亲情，友情，爱情，在影片中仿佛都是刀刃一般，让主人公陷入困境。
这种线索的选择造就小武这部影片纪实风格和人们的关注度。
电影《小武》中的空间建构及隐喻特征
电影《小武》中的空间建构及隐喻特征王青军(河北师范大学文学院,河北石家庄050024)摘要:空间是电影中的重要元素。
电影《小武》中,贾樟柯建构了独特的小城空间景观,既有自然空间营造,同时还建构了小城独特的文化空间,在不同的空间中探讨了底层人物在社会变革中的边缘地位和焦虑的心态。
小城空间也隐喻了市场经济下人们对情感的消费以及主流话语与底层话语之间纠葛的关系。
关键词:小武;自然空间;文化空间;隐喻中图分类号:J905文献标识码:A 文章编号:2095-8153(2018)01-0073-05收稿日期:2018-02-01作者简介:王青军(1992-),男,河北师范大学文学院现当代文学专业2016级在读硕士研究生,研究方向:现当代文学、影视文学。
电影《小武》是第六代导演贾樟柯的第一部故事长片,1997年在山西汾阳县城实景拍摄。
电影以汾阳县城的扒手梁小武为主人公,讲述了改革开放后,小偷梁小武接连失去自己的友情、爱情和亲情的故事。
电影于1998年在德国上映,上映后引起了极大的反响,受到了法国《电影手册》主编夏尔·戴松的赞赏,夏尔·戴松还写下了长篇影评《爱与微笑的季节》,对影片的美学,镜头语言、影片结构等方面进行了细致的分析,贾樟柯也因此在国际影坛获得了不小的声誉。
此后,贾樟柯相继导演了《站台》《任逍遥》两部电影,同《小武》一起,被称作贾樟柯的“故乡三部曲”。
在这三部电影中,贾樟柯都将故事的地点放在了他的家乡———山西汾阳县,并通过他的艺术加工,将汾阳县城这一独特的小城空间展现在了观众面前。
改革开放之后,我国的城市化进程不断加快,大多数电影着力表现城市空间和乡村空间,而对于那些正在发生着剧变,处于城市化进程中的小城镇却缺少关注,贾樟柯的电影弥补了这一空缺。
在贾樟柯的电影中,小城空间得到了真实自然地呈现,而且对小城空间的建构也成为了贾樟柯电影的一个特点。
他利用手中的摄影机记录了90年代的汾阳小县城,将城镇的现代化进程展现在了观众面前,同时贾樟柯十分注重文化空间的建构,通过在自己的电影中插入各种富有时代气息的歌声、广播声甚至是街道嘈杂的人的声音,为观众营造出一个带有时代特征的文化空间。
小武电影 影评
小武电影影评1、意味深长的一部电影，很喜欢电影的海报，小武那迷茫无措的眼神正像那首《心海》我的思念是不可触摸的网。
我的思念不再是决堤的海，为什么总在那些飘雨滴日子，深深地把你想起。
我们都是看客，看与被看见证着血腥的屠杀却是一脸的茫然与麻木。
2、这部电影对于我的吸引力纯粹在于它的真实。
看完后翻到了一篇法国评论家的狗屁评论，在他看来，那个简陋的可以花五十块钱找姑娘的KTV、警察局旁围观的群众这些都是导演有意的技术实验，充满着隐喻和暗示。
我只能对这位坐在巴黎高级沙龙品着红酒的伪艺术评论家表示无语，高贵的法国人啊，这个世界并不都像巴黎。
3、从一开始，小武的生活就开始被社会的转向所解离。
他曾经的朋友，改行干起了干净的贩烟和开歌厅，上了电视娶了漂亮老婆，甚至因为觉得小武的钱不干净而与他断绝了往来。
4、小武把他的希望投给了爱情，他捧梅梅的场，从物质到精神地关心她，试图从这里获得一个男人的尊严和意义。
但梅梅走了，并且讽刺地在他被抓的那天发来一条祝他万事如意的祝福信息。
小武又失去了爱情，这次是因为他不能合法地更多地挣钱，他败给了这个社会的评价体系，爱情看重的不再是关心与理解，而是挣钱能力的高低。
5、直到电影的最后，小武被拷在路边，像一条死狗一样被人围观着，他依然试图保持早就被打败了的骄傲，但在围观下，他终于低下了头，不敢再看周围一眼。
6、小武只是惊慌失措地发现身边的世界如此陌生，他不再属于这个熟悉的世界，站在大街上的他感到一阵阵的惊慌失措，他不知该如何面对这些熟悉的陌生人。
小武所能做的就只是手插着口袋一根接一根地抽烟，他成了一个彻头彻底的多余的人，他只能用这种流氓无产阶级的方式面对着世界。
7、这种虚无感不仅属于小武，同样属于我们中的大多数。
电影的最后，那些围观的人看着被拷起来的小武，面无表情，不知该如何面对，因为他们看到的不过是他们自己。
电脑屏幕前的我，则是一身的冷汗，因为我也在里面看到了自己。
小武影评范文
小武影评范文小武影评。
《小武》是一部由导演陈凯歌执导，张国荣、巩俐主演的电影。
该片于1993年上映，讲述了一个关于爱情、友情和成长的故事。
影片以其真实的情感和深刻的内涵，深受观众喜爱，成为了中国电影的经典之作。
影片讲述了一个关于小武和他的邻居小兰之间的爱情故事。
小武是一个来自农村的年轻人，他来到城市打工，与小兰成为了邻居。
小武对小兰一见钟情，而小兰却对小武没有太多的好感。
然而，随着时间的推移，小武通过自己的努力和真诚，最终赢得了小兰的心。
两人之间的爱情经历了许多坎坷和挫折，但他们始终坚持着，最终走到了一起。
影片通过小武和小兰之间的爱情故事，展现了现代都市中年轻人的成长和追求爱情的艰辛。
小武是一个充满朝气和梦想的年轻人，他怀揣着对美好生活的向往，努力工作，为了自己和小兰的未来而努力奋斗。
而小兰则是一个坚强独立的女性，她对爱情有着自己的坚持和追求，她不愿意被现实所束缚，她希望能够找到一个真正懂得珍惜她的人。
影片通过两个年轻人之间的爱情故事，揭示了现代都市中年轻人的生活状态和情感追求，引起了观众的共鸣。
影片的成功离不开导演陈凯歌的精心打磨和张国荣、巩俐的精湛表演。
陈凯歌导演以其细腻的情感和深刻的思考，将小武和小兰之间的爱情故事展现得淋漓尽致。
他通过细腻的镜头语言和真实的情感，将观众带入了影片的世界，让人仿佛身临其境。
而张国荣和巩俐的出色表演更是为影片增色不少。
张国荣饰演的小武，活泼可爱，真诚善良，他用自己的真诚和努力打动了小兰和观众。
而巩俐饰演的小兰，坚强独立，她用自己的坚持和追求，展现了一个现代女性的形象，让人印象深刻。
总的来说，《小武》是一部充满真情和温暖的电影，它通过一个关于爱情和成长的故事，展现了年轻人的追求和生活状态，引起了观众的共鸣。
影片的成功离不开导演陈凯歌的精心打磨和张国荣、巩俐的精湛表演，他们将小武和小兰之间的爱情故事演绎得淋漓尽致，让人感受到了爱情的真挚和生活的温暖。
这部电影不仅在当时取得了巨大的成功，也成为了中国电影的经典之作，深受观众的喜爱。
论电影《小武》在时代浪潮下塑造角色社会关系的正反面
电影论电影《小武》在时代浪潮下塑造角色社会关系的正反面刘联杰江苏省新闻出版学校摘要：《小武》由著名导演贾樟柯编剧并执导，展现了小偷梁小武面对友情、爱情、亲情失去后种种行为表现。
真实的展现了在改革开放初期的时代浪潮里，在社会经济的快速发展下，在城市化推进的过程中还存在“小武”这样的小镇青年，他生活的秩序在被改变，然而面对这些改变，他却慢慢走向了各个社会关系的对立面。
关键词：小武；社会关系；时代浪潮；角色塑造影片主角小武不是孤立塑造的，他离不开社会经济改革的时代背景与其社会关系，这也正是该片的三个重要结构段落：朋友关系断裂、情人幻影破灭和家庭矛盾突显。
同样这三个结构段落也不是完全孤立的，导演有意识的用一些细节来呼应前后段落，接下来对其中的一些片段来具体论述《小武》中角色的正反、善恶、虚实。
一、小武外在表象的正与反导演对于小武的装扮一定是有斟酌的：一件肥大的西装挂在矮小又挺不直腰的身躯上，一副文质彬彬的黑框眼镜挡在了颓废而迷茫的眼睛前。
这些似乎与小武的扒手身份格格不入，却又是让人觉得那么真实，这恰恰是基于了当时的时代背景，不合身的西装揭开了90年代社会经济改革浪潮的缩影。
假想一下北方内地的小镇青年从早一批去南方倒卖批发西装的商贩手中购得的衣服，看似不合身，可穿着它的人却是觉得这是得体的标配。
然而宽大的衣袖并不能真正遮盖住他所谓扒窃“手艺”的双手，其价值观念与自控能力却依然与社会发展背道而驰，也正因为他的反向使其社会关系：友情、爱情、亲情接连遭受到挫败。
二、角色内心世界的善与恶梁小武、靳小勇、胡梅梅等角色在该片中被重点刻画，手持的摄像方式、多个长镜头的使用、嘈杂背景声的选取，让人更易深入的去了解这纪录片式的现实主义，不妨让我们探究一下这些角色的内心世界，人的内心是复杂的构成，很难用完完全全的善与恶来表达，而是基于人物内心的矛盾争执。
这里所指的并不是以标准来衡量，而是基于本片及其个体的行为表现。
如相关片段：影片前面提及药店老板更胜替失主来向小武询问是否能找到他的身份证，小武帮他找到并归还，随后在片中穿插了几个细节，小武将偷到的钱包里的身份证都放入了邮筒，最后都到了派出所民警郝老师(小武对他的称呼)手里；小武趁卖水果的大爷不注意，随手拿了一个苹果，被发现后又乖乖地把手伸出来要还回去，到了吴胖子那儿两个人像孩子一样抢起了这个苹果；小武用偷来的钱来给发达了的小勇出份子钱，在药店换整钱的时候，说了当年的誓言，一起混迹的兄弟小勇结婚时要给他称“六斤”的礼钱，在小勇家尴尬的得知其并不邀请他出席婚宴后，他拉着小勇的衣袖指着他的手臂骂道：“你瞧你这儿，你他妈的！”小武手臂上纹了“有难同当”，而小勇手臂对应的是“有福同享”；歌女胡梅梅在打电话的时候，小武怕她被影响，斥责身边一个使用电锯发出噪音的工人；得知胡梅梅生病肚子痛，小武二话不说去药店拿了一个热水袋送给她暖肚子。
论《小武》电影中的主角影像与三种人际关系
论《小武》电影中的主角影像与三种人际关系作者：陈文君来源：《青年时代》2019年第33期摘要：本文主要分析贾樟柯独立制作的最重要的电影之一《小武》（1997）。
《小武》作为贾樟柯的电影家庭三部曲之一，给他带来了第一个荣誉，在第三届釜山国际电影节斩获了新浪潮奖。
电影的主角是一个叫小武的小偷，他住在山西省汾阳的一个小镇上。
然而，小武的生活并不容易，他与朋友小勇、爱人胡梅梅和父母之间的关系遇到了困难。
影片用3个故事来表现社会变革和时代变迁下的人际关系，这也是影片想要探讨的主题。
关键词：小武;贾樟柯;人际关系;反英雄主义一、引言友谊、爱情和亲情是人们生活中最重要和最基本的元素，这对小武来说也是如此。
贾樟柯从一个明确的个人主义和反浪漫主义的角度，一直在调查和批评边缘化群体的社会从属地位以及他们被日益市场化的经济意识形态，排斥在兄弟、浪漫和家庭爱之外。
小武是弱势群体和被边缘化的，他可能是一个不墨守成规的人，但他的精神是传统的，他的价值观是对过去的一种倒退。
小武相信朋友之间的荣誉和信任，爱人之间的忠诚，家庭成员之间的血浓于水，但他发现所有这些观念都已经在社会高速发展下逐渐分崩离析，他最终付出了情感上的代价。
影片中的小武被排除在异性规范的爱情和婚姻体系之外，这种体系不仅维系着家庭，也维系着社会主义现代化的民族主义意识形态。
笔者详细分析了贾樟柯在《小武》这部影片中如何通过朋友、爱情和家庭这3个元素来呈现小武生活的。
二、友情的破碎一开始，片头十分精彩，整体故事背景介绍得很好。
在这部电影的开头，我们可以看到一个来自农村的贫困家庭在路边等公共汽车送别他们的女儿，他们的女儿要去大城市，希望在那里得到更好的生活和未来。
这个镜头是拍摄过程中捕捉到的众多旁观者镜头之一，以一种表达离别悲伤的方式深深地打动观众。
离别不仅意味着告别她的家庭或农村生活，也意味着告别旧社会的农业时代。
所以，从影片的开场，我们就可以看到导演把故事背景设定在中国高速现代化和社会变迁的背景下，以达到努力突出边缘人群的生活和命运的目的。
贾樟柯电影中的人文关怀——以《小武》《天注定》《江湖儿女》为例
|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.11人文关怀，发端于西方人文主义传统，其核心在于肯定人性和人的价值，同时，它也是马克思哲学中的主要内容之一。
人文关怀是对人的生存状况的关注，对人的尊严与符合人性的生活条件的肯定。
上世纪九十年代，中国进入全面改革开放时期，多元思想百花齐放，电影由宏大叙事转向了多元化叙事。
与此同时，第六代电影导演的陆续亮相，使中国的电影市场中出现了一批关注社会现实题材、关注社会边缘人物的电影作品，这些电影真实地记录了普通人的生活状态，真实地表达了影片中人物的时代情绪。
关注小人物的生存状态，体现人文关怀精神，是当时电影创作的一个新动向，贾樟柯则是这方面的代表导演。
《小武》《天注定》《江湖儿女》是贾樟柯不同时期的作品，它们都体现了贾樟柯电影中独特的人文关怀。
一、边缘人物的复杂人性在电影《小武》中，贾樟柯将人文关怀的触角放在了“小偷”这样的社会边缘人群中。
从世界电影史来看，以小偷这样的身份进行电影叙事的，贾樟柯并不是第一人。
意大利新现实主义电影导演德·西卡的《偷自行车的人》、布莱松的《扒手》等影片都是以小偷这样的社会边缘人群作为电影主体，反映当时的社会现状，突出了影片主人公作为“人”身上的人性光芒。
小武是个小偷，这样的人物身份首先脱离了主流电影的形象标准，观众对其也有着特定的刻板印象。
从主流的社会视角来看，小武属于典型的被抛弃在社会正常轨道之外的边缘人物。
贾樟柯以小偷为影片的主要人物，并不是为了强化这一刻板印象，而是通过对人物生存困境的描绘来挖掘其人性价值的一面，消解观众对这一群体所持的刻板印象，从中体现出贾樟柯对社会边缘群体独特的人文关怀。
电影《小武》沿友情、爱情和亲情三条线索进行叙事。
小武的社会角色是小偷，平日里总是游走在汾阳街头做一些手零脚碎的事情，被大多数人所不齿，但在这三条感情线索中，小武也会像普通人那样坚守承诺、重视兄弟情义，追求真挚纯洁的爱情、向往幸福的家庭生活。
贾樟柯 优秀影视作品《小武》分析
贾樟柯优秀影视作品《小武》分析《小武》是贾樟柯执导、编剧的一部优秀影视作品，该片讲述了一名中国年轻农民工武文斌在城市中的苦难经历和自我成长的故事。
本文将针对该片的剧情、主题、故事表现等方面进行分析。
首先，《小武》的剧情紧凑，情节连贯，节奏感强，而且具有很强的个性化和细节化。
整个故事围绕着小武来展开，通过他在城市生活中的经历，展现了中国底层民众在市场改革与现代化进程中所遭遇的现实问题。
从小武到室友、工头、老板、警察等角色的塑造，贾樟柯用生动、具体的形象描绘出了现代城市中人与人之间的冷漠、利益冲突和社会矛盾，以及年轻人在这个环境中的痛苦和挣扎。
其次，《小武》的主题深刻，传达了社会意义，是对中国社会变迁的哲学思考。
影片中展现出的城市底层男性的人生遭遇，具有更为广泛的社会意义和文化内蕴。
小武所遭遇的城市生存困境，不仅仅是个人的悲剧，也是一个时代中的人类悲剧。
他的人生经历，反映了中国现代城市化进程中的一些普遍问题，如性别歧视、劳动力过剩、剥削与压迫等问题，试图通过一个人的故事来探究中国社会的种种现实问题，并寻找解决之道。
最后，《小武》的故事表现非常独特。
本片的最大特点在于对真实的生活进行剖析的意识与手法，用一种近乎讽刺的方式，对现实进行了深入、生动、犀利的刻画，用一幅个人历程的故事，展开了中国的现实场景照片和时代变迁的反映。
贾樟柯在这部作品中运用了一种不同寻常的笔调来揭示人性，呈现了生命、希望和勇气，讲述了一小部分人在面对现实的屈服和逆袭，以深刻、凝练的句式体现了小武的心路历程。
这些特点使影片富有朝气、内容深刻，具有强烈的个性化和时代感。
小武-影评
《小武》在香港上映时，宣传海报上有一句贾樟柯亲自写的话：“这是一部粗糙的电影”。
的确，从影像的质量来说，这部用16MM胶片拍成的电影，在电视上看，画面都很粗。
从背景声音上来说，各种噪音嘈杂不堪，电乐也与画面极不相符。
剧情上更是极为简单，观众很容易就可以理清结构：开始—友情—爱情—亲情—结尾。
种种都表明这部片子的确很糙，然而事实却并不是表面上的这么简单。
贾樟柯自嘲为一个“来自中国基层的平民导演”。
他的画面朴实无华，背后的精神世界却是深邃清澈。
他用独特的视角观察人物，以错落有致的叙事结构阐述生活。
在他的电影中，看不到激烈，又处处充斥着刚猛；表面粗糙，但情感细腻。
略微有些凌乱的镜头，粗糙但质朴、真实感逼人。
在技术上，贾樟柯摒弃了电影学院对录音系的学院派要求，这一实践近乎花去了他整部影片预算的百分之三十，而原来专科出身的录音师因为墨守陈规被贾樟柯辞退。
这种技术，就是噪音。
《小武》这部听起来很嘈杂的片子，其声音并不是在现场同期录制上的，而是经过贾樟柯与录音师的刻意处理，一条一条地做上的。
影片的摄影余力为则是作为杜可风之后最受国际风潮认可的华语顶级摄影师。
种种都说明，这，是一部用心做出来的片子。
1997年的山西汾阳，小武，九十年代小县城里混日子的小混混，家庭不富裕、兄弟多，一个没有手艺的“手艺人”，厚厚土土的西装，杂杂乱乱的头发，一副很大的黑框眼镜，把整个人包裹的严严实实，一对小眼睛警惕而又渴望地四处打量着，透着冷漠鄙夷的眼神，不笑也不怎么说话，歪斜着头，用舌头顶着腮帮子，如此喜剧的形象演绎着一场悲剧的故事。
他是惯犯，偷窃手段高明，喜欢在县城里混，有好几帮朋友，现在还在管理着几个小孩儿。
小武作为一个小城里的小偷，他见证了这个介于城与乡之间的小县城的转变，可是他并没有参与其中。
他是社会的弃儿。
发生在他身边的转变他感觉到了，可是他不适应。
他是个十分恋旧十分传统的人，亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。
但昔日亲朋好友早将他看作瘟神，惟恐躲避不及。
小武影评
感情的故事《小武》的片头是赵本山的一首带着调侃意味的苦哈哈风格的东北二人转，很独特地跟分别站在街边和蹲在地上的两个无所适从的农民的画面配合起来，极具讽刺性和冲击力。
以此为本片定下了苦涩的哀愁的基调。
本片的导演贾樟柯有一句名言：一部好电影不在于讲述了一个多么深刻的道理，而在于表达了多么深厚的感情。
而这份厚实而真挚的感情是最打动我的地方。
主人公小武是个混混，平日以扒窃为生。
他的出场以点烟和抽烟的布列松式的特写镜头呈现，显然是在这里为那部经典的法国电影《扒手》致敬。
但是相比较布列松的扒手的优雅和神乎其神的扒窃技巧，我们的小武的扒窃行为显得既笨拙又带着流氓味，典型的中国式扒手。
但是这个人物并非是那种令人厌恶的人，恰恰相反，通过他在上个世纪末的在商业浪潮强烈冲击下的小镇汾阳县的情感遭遇，我们作为观众反而自然而然地转向了对他的某种意义上的理解和同情。
这是一种小人物，也是边缘人在社会巨变时期的某种必然厄运。
他的悲剧其实是当时和眼下很多普通人的悲剧，这种普遍性是不言而喻的。
先说友情。
在虚脱感强烈的《霸王别姬》的这样的流行歌曲充斥整个小镇中，小武去找以前的好兄弟，而后者已经成为了为当地公众媒体热力追捧的暴发户，所谓的成功的企业家，并下定决心要跟自己的过去一刀两断，小武为了给他的婚礼送礼显然是好心当成驴肝肺，费力不讨好。
他们以前约定的送钱的重量和两人手臂上同样的刺青在这位暴发户的家里显得无足轻重甚至是毫无必要。
小武骂对方变了，其实变的何止是一个人呢？小武独自一人到酒馆喝闷酒，呆呆地看着为巴结这位暴发户而点的流行歌，掏出自己无意中在前者家拿走的可以放着劣质声音的音乐打火机，可谓是中国式现代化的一个最微型的缩影，点火时放着《献给爱丽丝》。
再说爱情。
小武跟舞女韩梅梅的爱情在一开始就注定了结局。
小武其实是一个在女人面前显得腼腆甚至有些害羞的男人，刚开始时他和她在包厢内毫无默契可言。
甚至舞厅老板让小武把梅梅带回家，单纯的小武却陪着她去理发店都没有反应过来。
评电影《小武》
《小武》——小人物的悲剧环境科学与工程学院环科142 刘晓玲 1404200008电影的主人公——小武是一个小偷，一个处于当时社会底层的小人物。
他称自己是个“手艺人”，靠双手吃饭。
他总是一身又厚又土的西装，杂乱的头发，一副很大的黑框眼镜，把整个人包裹的严严实实，一对小眼睛警惕而又可望的四处打量着。
整部电影通过讲述他在友情、爱情、亲情上遭遇的悲剧来展现处于社会转型期的中国底层的社会现实以及人们的生活。
小武的悲剧，先从他朋友小勇那里遭遇。
小勇“金盆洗手”飞黄腾达，但他害怕小武会影响自己在大家心目中的“楷模企业家”的形象，大喜的日子却不通知小武，相当于抛弃了过去的好哥们，这就使小武遭受了第一次心灵上的痛苦。
这一段剧情片中响起音乐，《霸王别姬》，“我站在猎猎风中，恨不能荡尽绵绵心痛”。
小武此时想到的不仅是当年他和这位兄弟一起去北京打杀，承诺将来有一天送七斤钱给他做结婚礼物。
此时他更加在心中把自己当成了一个和项羽一样有着万丈豪情，顶天立地的汉子。
小武不曾忘记曾经的承诺，冒着风头去偷钱给小勇送“礼”，当他心目中的哥们把钱还回来说不干净时，我们能感受到小武心理无限的痛苦和悲伤：他不停的抽烟，而小勇不想也不敢请小武这个小偷来参加自己的婚宴，正是不敢承认自己的过去——曾是个扒手的表现。
幼时朋友对小武的“心理扼杀”拉开了小武悲剧命运的帷幕。
小武的悲剧，也因自己最爱、最亲的人而加剧。
友情的消逝迎来的是“爱情”的降临。
填补着小武内心的空虚。
梅梅的出现也许是他生命中最美好的一段时光，小武第一次沐浴爱河。
在卡拉OK闹了一通后，小武用50块让梅梅陪他一晚，但他什么都没有做，两个人在大街上漫无目的的走着，光线采用自然光线，接近黄昏，色彩中有温暖的黄色，给人的感觉很美好。
在梅梅打电话的时候，旁边的电工噪音声音特别的大，小武二话不说的把电线拔了，说明了小武是一个心思细腻的人。
通过梅梅的打电话的内容，看出梅梅是一个孝顺的女孩。
想当演员却沦落到在歌厅陪人唱歌，在她的身上透露出许多的无奈。
“怨恨”的反叛眼神——电影《小武》的社会文化心理分析
“ 恨 ’的反叛 眼神 怨 ’源自电影 小武 的社会 文化心理分 析
练 碧 辉
（ 温州大学人文学院 浙江 沮州 ３５３ ２ ０ ５）
摘 要 ： 电影 《 （ 小武 》是 贾樟柯 的处女作 ，他 以冷 峻、客观 、真 实的 电影镜 头刻 画出中 国 “ 当下” 的人情 风物 ．影 片对小 武的友情 、爱情 、亲情分 别进行 了描述 ，反 映 了底 层社会 小人物 的 怨恨 心墓 ，折射 出第六代导 演对 传 统 电影 的宏 大叙 事结构 、超 现 实人 物 、历 史语 言 式叙事 的颠覆精 神 ．在 这部后 现代味 十足 的电影 中，我们看 到 了贾樟柯 那反叛 传统 电影 的眼 神 ，听到 了边缘 小人 物 内心 的怨恨诉 说 ． 关键 词 ：《 武》 （ 小 ：贾樟柯 ；文 化心理 中图分类号：Ｊ０ ． ９５ ２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０ － ７ （ ０ ）６０７ － ０６０ ５２ ６０ － ７ ４ ３ ０ ０ ０
温 州师范 学院 学报 （ 哲学社 会科 学版 ）
２０ 年第 ２ 卷 ０６ ７
的感情和梦想 。 而贾樟柯在这部影片中所采用的 完全写实手法 ， 如全片 自然光的运用 、 同步录音 、 全部场景 的实景拍摄等， 使这一存在意义上的山
种社会的潜规则 、 一种博弈， 从更深的层次来 看则是一种对社会权力腐败的隐性怨恨， 是对社 会现状不满但又无能为力的一种内在的本能精神 西小城获得新生 ， 并被作为一个特有的文化意象 反抗。 其根源就是 自己的灵魂摇摆于城市与乡村 和主题进行 了发掘和阐释 。 这座 小城在“ 新潮的 这一尴尬的境地： 在现代型社会中， “ 怨恨心态积 国际化 ” “ 与 保守的传统乡村” 双重渗透下 已经 聚的社会学机制， 还在 于职业化导致 的身份差异 处于不伦不类的尴尬境地 ， 这正是当时国人漂移 及其存在的价值 比较 。 【（ ９ ，】＇） ，Ｐ ２Ｊ ６ 身份的生动写照。 这种无根的漂 泊感 ， 反映出当 二、 热闹的婚事 ：友情 变故下的 “ 怨 下国人思想 的浮漂 、 涣散和复杂。 在贾樟柯的第 二部作品《 站台》 这一点也得到充分地体现 。 恨 ”膨胀 中， 而小武这个孤独漂泊的灵魂就是在这种纷繁复杂 如果说小武通过公交行窃和帮朋友寻找身份 的关系中寻找着 自己精神 的慰藉。 证来证明自己存在的话， 么这种 “ 那 存在 ” 是一 小武是中国２ 世纪９ 年代游离 于城市与乡 Ｏ Ｏ 种被挤压 了的、 背后藏有 “ 怨恨 ” “ 的 存在” 而 。 村之间的青年代表。 城市和 乡村， 梦想与现实、 对 这种“ 怨恨”在小武听说 曾经和 自己同行的靳小 ， 于这群像小武一样的青年人来说， 构成 了精神漂 勇结婚而没有告诉 自己的时候开始外化， 开始膨 泊的成因。 小城市与周围乡村的关系从来没有像 胀。 正如尼采所说， 怨恨发 自一些人， “ 他们不能 这样复杂地纠缠在一起 。 在这种复杂的关系中他 通过采取行动做出直接的反应， 而只能以一种想 们失去 了归属感并走 向了精神漂泊的历程。 他们 象中的报 复得到补偿 ， ……这种向外界而不是向 是被一种强势文化所排挤的“ 精神游 民”他们走 。 自 身寻求价值——就是一种怨恨。［（ ’ ”】２而舍勒则 Ｐ １ 出原本的归宿后 ， 无根的灵魂便开始期待着理想 认为，怨恨是一种有明显的前因后果的心灵 自我 “ 天国的出现 ， 并一路撤下 “ 怨恨 ” 的种子。 在 “ 毒害。 这种毒害有一种持久 的心态 ， 它是因强抑 现代社会的变迁中， 手工业者 、 小市民、 下层官 某种情感和情绪激动， 使其不能发泄而产生的情 员等职业较容易产生怨恨心 态， 因为， 在社会结 态 ：这种 ‘ 抑 ’隐 忍力通 过 系统 训练 而养 强 构的历史变动 中， 他们感到 自己失去了本来属于 成， ……这种毒害的后果产生出某些持久的情态 ， 自己的东西。 ２Ｐ ”［（ 】 啪’ 形成确定样式的价值错觉和与此错觉相应的价值 当小武上 了公交车 ，售票员让他买票的时 判断。 【（ ） 以， ，】 ， 阳所 ４ 当听说靳小勇出国到韩 国时， 候， 他说 自己是警察， 然后售票员从镜头中无奈 小武满不在乎地说“ 啥韩 国， 是北朝鲜 。 就是在 ” 地走开 ， 这里并没有出现售票员的背影， 而是给 这种不情愿承认别人 的气氛中， 影片用 了一组平 小武一个近景镜头， 镜头中出现了小武得意的窃 行蒙太奇来描写靳小勇结婚的场面： 当地电视台 喜。 接着镜头摆 向小武旁边一个吸着烟 ， 对眼前 的采访 ， 靳小勇财大气粗的演讲 ， 亲朋好友的点 发生的事情近乎麻木的中年人 。 他吐 出的烟雾在 歌祝福 ， 这些成功的象征物把小武彻底淹没 了， 周围飘散， 这是灵魂无根 的外在表征 。 随后一个 就连小武本人也没有想到事情变化那么快 。 此时 特写镜头对准了小武行窃的手 ， 这立刻让我们感 的他， 只能在一家小饭馆里为朋友的身份证张罗 到 了当下性的真实生活扑厩而来， 瞬间回到了社 着， 以证明 自己在场 的意义。巨大的反差 ， 强烈 会现实中。 这一组镜头勾勒 出中国边缘人物最真 的对比， 是这组对 比蒙太奇带给我们的影像语言 实的生活原生态 。 这种叙事方式是对传统电影宏 的意义价值。 也使小武 内心的那种 “ 怨恨 ” 达到 大叙事结构、 超现实人物 、 历史语言式叙事的反 极度的膨胀， 整个漂泊的心灵在 “ 怨恨” 中燃烧。 正 叛。 在这里看不到作品的宏大架构， 感觉不到追 如怨 态的现象学所描述 的： 比较者在生存价 “ 求创作重构的冲动和企图通过构思的影响来回答 值 比较时感到 自 惭形秽， 又无能力采取任何积极 现实的意�
影评小武
影评《小武》《小武》是第六代导演贾樟柯1998年的处女作。
小武是一个“手艺人”，一个处于当时社会底层的小人物。
这部电影通过对小武友情，爱情，亲情的感情纠葛来展现处于社会转型期的中国底层的社会现实以及人们的生活。
电影的叙事通过对小武的友情，爱情和亲情这样的情感路线来讲述小武的故事。
友情：小武知道小勇结婚但并没有告知后，很难过，这时在路边，镜头给了小武手中拿烟的一个特写，片中响起音乐，《霸王别姬》，“我站在猎猎风中，恨不能荡尽绵绵心痛”。
小武此时想到的不仅是当年他和这位兄弟一起去北京打杀，承诺将来有一天送七斤钱给他做结婚礼物。
此时他更加在心中把自己当成了一个和项羽一样有着万丈豪情，顶天立地的汉子。
镜头晃动感很强，从街道引领以小武的视角逐渐的进入小勇的家，这也预示着矛盾的激化，镜头再次出现了那面墙，墙上小勇与小武的名字，给墙上的字一个特写，这是他们两个人友情的见证，小武用手轻抚着墙，内心充满着悲哀，因为被朋友所遗忘所抛弃。
为给小勇礼钱，小武不惜冒着风险多次作案，小武是一个重感情的人。
虽然做着不法勾当，虽然是小偷，但小武的内心却渴望着被人所接受，被人所尊重，有自己的尊严。
在兑换整钱时，镜头对准两人的侧面，更胜侧正面，光线强且明亮，而小武多为侧面，光线弱，亮度却稍暗，更胜在镜头中我们可以看到是挺直了腰杆，笔挺，很正面的形象在说教小武。
而小武却弯腰驼背，一副玩世不恭的样子，轻佻但却显得卑微。
电影中的矛盾激化之一小武去小勇家里送喜钱。
小勇家里，镜头中，一盏橘红色的灯吊在墙上，一箱箱的烟堆得很高在屋子里，小武坐在椅子上抽着烟，在画面中，显得小武是那么的渺小，突出了“烟”的形象高大，也预示着小武和小勇之间的差距之大。
小武对于小勇没有告诉他结婚的事情，很生气，画面中响起音乐《选择》，其中的一个画面给我的印象很深，小武抽烟，用小勇的打火机，用完后直接装进了自己的口袋里，我把他理解为小武已经知道两人多年的友情即将终结，火机留作纪念。
浅析贾樟柯电影的特征——以《小武》、《站台》、《任逍遥》为例
好友小 勇在 烟仓库尴尬对话 ；长镜头表现小武与所爱的人胡梅梅在宿舍 相 偎 的温 暖场 景 ，长 镜 头 表 现 小 武 一 家 人 在 炕 上 的 对 话 。 这 些 长 镜 头 组
合 在 一 起 ，看 起 来 零 零 碎 碎 不 是 一 个 连 贯 的 故 事 ，可 是 心 理 层 面 上 又 隐 隐 相 连 成 一 个 丢 失 的故 事 。在 这 部 影 片 中 也 很 难 找 到 故 事 的 高 潮 部 分 ，
茎 圭宣 ・６ １７
浅 析 贾 樟 柯 电 影 的 特 征
以 《 小武》 站 台》 任逍遥》 为例 、《 、《
薛俊 芳
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现实风貌。 二 、淡 化 故 事 情 节
电影小武观后感
电影小武观后感电影《小武》是一部令人深思的作品，通过对一个普通小孩成长经历的细腻描绘，展现了社会变革对家庭和个人命运的深刻影响。
影片用平淡的故事，揭示了人性的复杂性和对于改变的态度。
影片以小武这个小男孩的视角，讲述了他在一个普通农村家庭中成长的故事。
从小武初入学堂开始，他就展示了对知识的渴望和对未知世界的好奇心。
虽然生活条件相当贫困，但父母对小武的教育付出了很多努力。
小武的父亲是一个务实的人，他希望小武能够通过读书改变自己的命运。
母亲则是一个勤劳贤良的妇女，她对小武的未来抱有无限期望。
然而，正是当小武通过学习起步，开始触碰到外面的世界时，故事逐渐展现出社会的残酷和不公。
小武的家庭背景使他不得不去面对贫困和歧视。
贫穷限制了他的发展空间，使他与城市里生活在更好条件下的同学产生了差距。
大环境的逆境和社会的冷漠使得小武面临着无法逾越的难题。
然而，小武并没有放弃追求自己梦想的勇气。
他坚信只要自己努力，就能够跨越阶层的限制，改变自己的命运。
这种乐观的态度和对未来的希望，宛如一束光明，照亮了整个剧情。
小武在挫折和困境面前没有退缩，而是勇敢地面对和抗争。
他以自己的努力和智慧，战胜了生活的困难，实现了自己的人生价值。
通过影片中小武艰辛的成长经历，我们深刻地反思了社会现状和教育体制对于个人发展的影响。
贫穷与优越、地域与人口流动等因素构成了我们社会最基本的分层，这种分层不仅限制了人们的发展空间，也限制了社会的进步。
而对于像小武这样的个体来说，他们面临的不仅仅是物质上的贫穷，更是对于社会与命运的无力感。
影片中，小武的妈妈一直给予了他很多鼓励和支持，这表明了教育在改变一个人命运中的重要性。
教育的意义不仅仅在于传授知识和技能，更在于激发个人潜能和培养积极的人生态度。
通过教育，我们可以帮助贫困家庭的孩子们明确自己的目标，为他们提供更多机会和资源，使他们能够在不公平的环境中发展自己的优势，改变自己的命运。
除了教育之外，改变社会的这种不公平也需要我们每个人共同努力。
《小武》影评
我是我自己的英雄——贾樟柯《小武》对于贾樟柯这个导演我是特别喜欢的，虽然他的影片没有唯美的画面，经典的台词，没有激烈的画面，真是这种朴实纪实的影片风格深深吸引了我，因为在他的影片中我知道到太多自己的东西，那么熟悉，那么亲切，更重要的是那种永久的人文关怀。
《小武》便是其中之一，这是贾樟柯的毕业作品，此片竟获得很多国际大奖，从此震惊影坛，贾樟柯也开始了自己拍电影的生涯。
在那种深厚的民族情怀下，每一个人，每一株植物都是伟大的，他要传达给人们的不是引人入胜的美丽故事，而是大背景下的个人生存状态，那就是我是自己的英雄。
同时代的配音音效加强了时代背景，为影片提供丰富的声音素材。
在影片是的一开头，我们听见赵本山和宋丹丹的小品，简单的背景音效介绍了影片发生的背景时代，同画面中人物，地点准确清晰得到表达。
在梁小武和女友分开后，小武被抓后，画面定格在一个晚上，背景音乐是屠龙刚的《霸王别姬》，运用在这里可谓是起到好处，不仅体现了小武当时的无奈，同时将小武对女友的那种难舍的情感充分的渲染，是影片更具思考性，欣赏性。
在这个时候霸王别姬中的霸王和一个小偷联系到一起也没有什么不妥，我思故我在，我就是自己的英雄。
影片的戏剧性则更好的迎合电影所要表达的思想内涵。
在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，因为在影片的最后我们注意到片中的人物表演其实都是非职业演员，尽管如此，影片还是获得了巨大的成功，不得不对贾樟柯导演的功力表示敬佩。
导演在拍摄影片中对故事发生的戏剧性把握的恰到好处，想必大家再看这部电影发的时候应该不会对这部影片的真实性感到怀疑吧？编剧也是贾樟柯导演，在自己亲身经历或者对生活的认真思考后的画面再重现，让这部画面粗糙的影片显得很有人情味。
电影故事中的主人公卷入一系列的矛盾冲突中，亲情，友情，爱情，在影片中仿佛都是刀刃一般，让主人公陷入困境。
这种线索的选择造就小武这部影片纪实风格和人们的关注度。
每个人心目中的哈姆雷特都不相同，小武也一样，品格不高尚，没有理想，浑天度日，偷鸡摸狗，再被大众，甚至是自己的同伙不接受时，矛盾不能解开的时候，人物本身变成独立的个体，尽管这种个体是孤独的。
贾樟柯电影《小武》影评
老实的《小武》尧耳当我第一次看完影片《小武》的时候，我发现自己有一些话需要说出来，可是一时之间众多的情绪和表达的欲望都在体内蠢蠢欲动，我竟不知道该说什么好。
于是我决定去看看别人对《小武》的评价。
结果一看吓一跳，网络上那些一套一套的理论吓得我一愣一愣的。
什么社会断层，什么底层生活，什么城市剖面。
一位外国朋友（著名的法国的夏尔·戴松）对影片的镜头和技术做了细致的分析，最后，甚至有人把影片结尾牵扯到了“看”与“被看”的问题上，与鲁迅先生比较了起来。
看过那些评论我便再也不敢写什么了。
可是，那个嘈杂、破败却受到新文化侵袭的小县城，那个穿着旧西装和鸡心领毛衣的男人一次次闯入我的脑海中。
而每当看到那些场景，耳边想起那些歌声，我的心中总被一种难以言说的情绪堵塞着，我因此而伤感起来。
于是我再次看起这部电影来。
当我第五遍看完这部模糊的影片之后，我终于知道我要说什么了。
我抛开那些技术理论和象征意义，发现两个字便可以概括我的真实感受，那就是“熟悉”。
熟悉，是的。
作为一个在小县城里度过少年时光的人来说，电影里的场景是如此的熟悉和真实，我们的记忆是如此的不谋而合。
那些站在公路边等车的人们，脸上浮现出漠然的表情；那个穿着旧西装，把衣袖挽起来的男人；闹哄哄的街道和不断宣传政策的广播；街边的台球桌和传来的枪战片声音；土洋结合的电视台和给亲友的点歌。
这些事物贯穿于我的少年时光，他们是如此的真实，真实得让我重新回到了小县城里读书，让我重新坐在县城的录像厅里看着港台片。
这种真实让我迷恋，它们是小城镇少年的集体回忆，让我们很快地找到自己的影子。
小武说他“只是个手艺人”，说他自己老实，笨。
《小武》的画面同样显得粗糙和模糊，我相信这部片子是老实的。
我相信导演只是在用画面展示他的回忆和故事，那其中并不含有更多的隐喻、暗示和象征。
夏尔·戴松并不能理解中国的卡拉ok厅里用50元便可与小姐共度一段时光。
可是对于我们，这太容易理解了。
小武分析
特别是在小武和胡梅梅在歌厅里唱歌的画面，近乎一种血色的红， 人的五官、皮肤都被浸染的触目惊心。他们在歌厅里歌唱着、欢 笑着、舞动着，外界的一切都与他们无关，沉浸在灯红酒绿之间， 肆意挥舞着青春。
②小武的穿着颜色 a、影片的大部分时间里，小武都穿着同样的一件大两号的深蓝色西 装，里面搭着灰白的衬衫和深青色长袖毛衣。 b、在领导汾阳的小偷团体时，小武在大两号的西装里面搭着赭石色 的衬衫和红色毛衣背心；同样的装扮在和胡梅梅相处的那一段也出 现了。 c、小武在预备求婚的当晚换上了合身的西装以及条纹衬衫。
这些服装颜色及款式的不同也体现了小武的不同心境： a——面对小勇背叛的愤懑，面对胡梅梅离去的暗伤，面对家 人势利的失望； b——领导小偷团体和被胡梅梅依仗时的英雄气概； c——求婚前的意气风发，还有带着一些想回归正途的念想。
2、摄影机角度 ①小武的角度 在小武得知自己的发小——小勇结婚的消息后而去找他理论 的这一段中，伴随着《霸王别姬》的节奏，摄影机从小武的 视角出发，因走动而摇晃的镜头，隐匿在阳光下的小巷，侧 面体现出小武内心对于即将面对小勇，感到既气愤又沉重。 当镜头移动到小勇家门前，欲进而退，再摇向左边，近景拍 摄了墙上的文字，继而小武从右方入画，走到画面左边，左 手扶着墙，看了看墙上的线段和文字，然后一步三回头的离 开了。
3、长镜头的运用
一般而言，长镜头有四种拍摄方法： 固定长镜头：摄影机不动，只是单纯的拍摄时间延伸； 变焦距的长镜头：摄影机不动，利用变焦距镜头的调整，摄取由 远到近或由近到远的画面； 景深长镜头：摄影机不动，利用镜头的景深功能来扩大镜头的空 间含量； 运动长镜头：利用摄影机的运动来扩大镜头的空间含量。
5、音响 音响的种类分为：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、 特殊音响。 影片的纪实风格真实的再现了拍摄环境未加处理的现场音。在 汾阳县城里的‚打严‛运动，一直通过广播来进行，喇叭里透 出的人声穿插在小武出现的画面中，借助小武的小偷行为，反 讽‚打严‛的信息。 在小武独饮的晚上，打火机里《致爱丽丝》的机械音乐慢慢变 调直至消失，也暗喻小武和小勇的友情就此结束。
论长镜头、景深镜头在纪实主义电影中的作用——以电影《小武》为例
论长镜头、景深镜头在纪实主义电影中的作用——以电影《小武》为例巴赞主张在电影中使用长镜头和景深镜头，因为长镜头能保持影片在时间上的延续性，而深焦距镜头则能现实空间的真实性和完整感。
无疑，长镜头的使用也是对观众的充分尊重，它把选择和思考的权利交还给了观众。
从某种角度看，长镜头理论（包括景深镜头）形成了电影中的“纪实性”美学风格。
中国“第六代”导演的代表人物贾樟柯继承了意大利新现实主义电影的风格以及纪实主义风格。
本文选取贾樟柯处女成名作《小武》，通过分析其中典型的长镜头、景深镜头，阐释其艺术功能，最后从电影的主题出发，找出《小武》和《偷自行车的人》两部影片的共性：记录时代的社会价值和关注个体的人文主义精神。
长镜头景深镜头纪实主义《小武》《偷自行车的人》长镜头，也被称为段落镜头，它是指摄影机在不停机的比较长的时间运动后所拍摄的连续镜头，长镜头的运动可以避免严格限定观众的知觉过程，注重事物的真实，常态和完整的动作，保证时间的进行受到尊重，让观众看到显示空间的全貌和事物的实际联系。
景深镜头，又称纵深镜头。
景深原指照相机焦距范围内景物的清晰程度。
电影里是指一画面中自近而远不同纵深层次的影像镜头。
景深镜头有这样几个特点：一是使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为贴近，不管画面本身内容如何，画面结构就更具有真实性；二是景深镜头要求观众更积极地思考，甚至要求他们积极参与场面调度；三是景深镜头将意义模糊的特点重新引入画面结构之中，意象的含糊性、解释的不明确性首先已经包含在画面本身的构图中。
长镜头和景深镜头的实现既有作为机械运动的摄影机推拉摇，也有作为光学运动的变焦推拉。
在设备和资金都很紧张的前提下，导演能够充分发挥主观能动性，运用创造性思维，将富有个性和特色的镜头语言运用到片子中去，形成了美好且特别的视听风格。
在《小武》中，长镜头和景深镜头通过以下几种拍摄方式、或表现方式来实现。
（1）固定镜头小武来小勇家给他送“礼”的画面，两人的交谈，仅仅用了一个固定镜头从头至尾。
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《小武》影评
《小武》基本信息
中文名：小武
外文名：Pickpocket
其它译名：The Pickpocket .....(USA) (TV title)
制片地区：中国/ 香港
导演：贾樟柯
编剧：贾樟柯
主演：王宏伟，郝鸿建，左百韬
类型：剧情
片长：France:105 min /Taiwan:108 min
上映时间：1999-11-18
imdb编码：tt0144020
语言：山西方言/ 中文
首映地点：德国柏林
色彩：彩色
级别：英国:15 法国:U 新加坡:R
摄制格式
16 mm
制作公司
Hu Tong Communications [香港] Radiant Advertising Company
导演简介
贾樟柯，著名导演，山西汾阳人，中国第六代导演领军人物之一。
毕业于北京电影学院文学系，曾担任戛纳国际电影节和威尼斯国际电影节地平线单元评委会主席。
1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。
被誉为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。
2006年凭借《三峡好人》荣获威尼斯国际电影节金狮奖及洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖，2010年，洛迦诺国际电影节授予他终身成就金豹奖，成为有史以来获此殊荣最年轻的电影人。
剧情简介
小武是汾阳的一个“手艺人”（小偷），他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。
他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练习卡拉OK，与从前的“同
事"现在的大款说几句闲言淡语，他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去。
他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。
他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。
在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。
在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。
有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。
后来小武的徒弟倒谈了一个女朋友，而小武自己没多久却被胡梅梅无情抛弃。
小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。
他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。
最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓获并被铐在电线杆上。
街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。
《小武》获奖情况
获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖(Wolfgang Staudte Award)1998
获第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖(Netpac Award) 1998
获第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖Nantes Three Continents Festival(Golden Montgolfiere) 1998
获第17届温哥华国际电影节：龙虎奖（Vancouver International Film Festival：Dragons and Tigers Award) 1998
获第3届釜山国际电影节：新潮流奖（Pusan International Film Festival：New Currents Award) 1998
获比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
获第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖(SKYY Prize) 1999
获1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖
艺术风格
《小武》展示的空间是一个介乎于城与乡之间的县城，纪录的时间同样是这种过渡性的现状。
《小武》表现的是青春的无奈，无奈中浸渗着感伤的美丽和无作为
的麻木。
这种感伤或许在各种电影节中深深地触动西方评委们的怜爱之心，从而对感伤的贾樟柯导演也倍感怜爱起来。
但是，小武作为小偷的理想化的职业道德，小武的与生与爱缺乏真正的行动能力，小武那样过于理想化和肤浅的感伤，这一切即使真诚，也让人感到死寂和无望。
其次，贾樟柯有着比第六代强烈得多的电影语言的自觉。
《小武》展示出基本形成了自己语言风格的水准。
第六代和贾樟柯都是由电影学院科班培养的。
但是第六代在对经典电影的过于拘谨的模仿和对国际商业电影的时尚作法的盲目抄袭，都使他们的作品无法达到《小武》这样的成熟和自圆。
《小武》赏析
《小武》讲述了一个朴素、发人深省的故事。
扒手小武整天游手好闲、四处游荡、无所事事。
不思进取的他即使在严打时期也没改过自新，而这也拉开了他悲惨人生的序幕。
碌碌无为的小武无法适应现在的生活，所以他的生活也总是不尽人意：曾经的哥们小勇结婚因为他名声不好没有通知他；而小武去找他并给他红包时，也被小勇以前不干净为由，还给了小武；在KTV里认识的韩梅梅没过多久也因为经济原因离开了小武，跟大款走了；回到家的小武也因为母亲把他送给她的戒指给了二嫂而争吵了起来，而愤怒的父亲把小武赶出了家门。
生活的不如意使小武感到迷茫与无助，当小武再以此行窃时，突然响起的CALL机使人们发现了他是小偷，于是人们把他抓起来了。
影片最后，在他被拷在电线杆上被路人鄙视、职责和好奇的眼神围观时，小武感到无地自容，无比地难受。
影片主人公小武是一个山西汾阳屡教不改的“惯犯”，即使是在严打时期，他还是继续行窃，没有为自己的未来考虑过。
但是抛开小偷的身份不说，他又是一个十分传统的人。
亲情、友情在他的心里都有十分重要的地位，但是，友情和亲情，甚至是爱情都把他给抛弃了。
往日的亲朋好友都将他遗弃，不愿意和他又过多的交往，也是他对生活失去了相信，整日无所事事，四处游荡。
无形之中小武只能做边缘的人，没有朋友，没有关心。
而面对现实，处境更加尴尬窘迫的小武又一次行窃，而这一次，他被人们发现了，被人们绳之以法。
最终小武失去了所有的一切，包括仅剩的自由。
从视听语言来看，《小武》的构思独树一帜，巧妙独特。
在音乐方面，影片中贯穿个《心雨》这首歌，给整个故事烘托了爱情的氛围，也容易当时的人们对影片产生共鸣；在镜头拍摄方面，用了很多特写镜头。
影片开始时小武第一次偷东西时对毛泽东头像的特写，既反应了当时社会的情况，又借此表达了小武行窃是内心的挣扎的感受。
当小武陪韩梅梅去打电话时，打完电话后，小武把钱扔在电话旁，然后镜头一直停留在电话上，表现了小武内心复杂的心情；电影还用了跟镜头拍摄，给人一气势磅礴之感。
在小武去小勇家时，镜头一人的第一视角拍摄移动，画面没有出现人物，只是一个镜头在移动，然而，当配上音乐是，在给人留下悬念的同时，还使人产生好奇感，想知道镜头即将出现时是谁，是以怎样的情形出现的。
总之，电影的构思巧妙，镜头拍摄很恰当。
正是这种细节和场景的刻画，使得小武的内心世界向观众展示的淋漓尽致。
影片的不足是对于小武在澡堂洗澡时裸体部分的处理。
我觉得直接用模糊的处理效果不太好，感觉太刻意了。
如果可以利用镜头转换，而使身体不过多的暴露的话，那样的话效果会就会更好了。
当然，这只是我个人观点。