影片分析：《小武》拉片
《小武》影评
《小武》影评第一篇：《小武》影评我是我自己的英雄——贾樟柯《小武》对于贾樟柯这个导演我是特别喜欢的，虽然他的影片没有唯美的画面，经典的台词，没有激烈的画面，真是这种朴实纪实的影片风格深深吸引了我，因为在他的影片中我知道到太多自己的东西，那么熟悉，那么亲切，更重要的是那种永久的人文关怀。
《小武》便是其中之一，这是贾樟柯的毕业作品，此片竟获得很多国际大奖，从此震惊影坛，贾樟柯也开始了自己拍电影的生涯。
在那种深厚的民族情怀下，每一个人，每一株植物都是伟大的，他要传达给人们的不是引人入胜的美丽故事，而是大背景下的个人生存状态，那就是我是自己的英雄。
同时代的配音音效加强了时代背景，为影片提供丰富的声音素材。
在影片是的一开头，我们听见赵本山和宋丹丹的小品，简单的背景音效介绍了影片发生的背景时代，同画面中人物，地点准确清晰得到表达。
在梁小武和女友分开后，小武被抓后，画面定格在一个晚上，背景音乐是屠龙刚的《霸王别姬》，运用在这里可谓是起到好处，不仅体现了小武当时的无奈，同时将小武对女友的那种难舍的情感充分的渲染，是影片更具思考性，欣赏性。
在这个时候霸王别姬中的霸王和一个小偷联系到一起也没有什么不妥，我思故我在，我就是自己的英雄。
影片的戏剧性则更好的迎合电影所要表达的思想内涵。
在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，因为在影片的最后我们注意到片中的人物表演其实都是非职业演员，尽管如此，影片还是获得了巨大的成功，不得不对贾樟柯导演的功力表示敬佩。
导演在拍摄影片中对故事发生的戏剧性把握的恰到好处，想必大家再看这部电影发的时候应该不会对这部影片的真实性感到怀疑吧？编剧也是贾樟柯导演，在自己亲身经历或者对生活的认真思考后的画面再重现，让这部画面粗糙的影片显得很有人情味。
电影故事中的主人公卷入一系列的矛盾冲突中，亲情，友情，爱情，在影片中仿佛都是刀刃一般，让主人公陷入困境。
这种线索的选择造就小武这部影片纪实风格和人们的关注度。
《小武》影视鉴赏拉片笔记
一、 1.段落一：分镜头列表（注：分钟为min，秒为s）2.段落读解小武与他的“战友”们在街上闲逛。
街边的大喇叭不停地在播放着有关“严打”的政策内容。
小武一行人则双手插裤带若无其事地游荡在街上。
镜头主要记录着一对矛盾的对立：游手好闲的小偷们在四处游荡，而群众则是向警察有些愤怒地诉说着他们被偷窃的损失。
整个社会已开始要“严打”这些小偷，而他们则是依旧感到若无其事，不慌不忙地干着他们的“老本行”。
却已不知不觉地被整个社会所边缘化，甚至很快要被淘汰掉。
此外，两次出现了人群围观的镜头，也在表现着这些无知的看客们的心理：好奇，麻木。
在警察，小偷，群众这三者间，小偷们无疑是处于孤立群体的。
以小武为代表，不愿意改变，不愿接受这个社会对他们“严打”的现实。
3.具体处理（1）视觉：场景此段落是在街道上进行拍摄的，在场景方面，街道有着广阔的视听表达空间。
小武一行人在街道上游走，接着第二个镜头中出现的警察与民众则正好与游手好闲的小偷们形成鲜明的对比。
之后第四个镜头（长镜头）跟拍小武的一名同伙去买打火机突遇记者询问时，再次引来了群众的围观。
两个镜头都出现了群众围观的场面：一是面对警察，一是面对小偷。
在这个场景中很好地表现出警察，小偷，群众三者间的联系。
导演用街道这个大场景来突出表现小武与其同伴们的心理活动。
（2）听觉：音响街边广播的声音贯穿于整个段落。
大喇叭反复播放着有关“严打”的内容，这与小武一行人在街上悠闲地走形成鲜明的对比，隐约之中表现着小偷们在这个社会中被逐渐地边缘化。
令人感到有些聒噪的广播声也正好映衬了围观人群的麻木不仁的看客心理。
也显示出社会的势力要将小武一行人淘汰掉的事实。
（3）剪辑在此段落中的镜头组接是有深意的，从小偷们的游手好闲一下子切到群众的愤怒，由中景逐步切向近景，再至特写。
逐步表现小偷与群众这一对矛盾，小武轻松得意的表情与中年男子喋喋不休的话语形成对比。
从而进一步表现不同人物的表情与其内心活动。
拉片
简述”拉片”的特点.
“拉片”就是对一部影片的视听语言进行综合分析，但这种分析不是走马观花式的，拉片分析必须是有目的、有计划、有轻重的分析。
比如，某部影片的摄影特别出色,我们就着重观察分析这部影片的摄影技巧，包括景别、角度、构图、色彩、运动、摄影方式等各方面的视觉画面风格表现；假如某部影片的剪辑常常为人津津乐道，就针对这部影片剪辑点的把握，剪辑技巧的运用进行详尽的分析。
”拉片”是一个很需要耐心和细心的过程，也是电影制作者由观众向专业人员转变所必经的过程，学习者需要反复看,反复倒带并记录下你所看的，所总结的.可以这样理解，“拉”即是把影片无限放大进行细致入微的研究,从而达到去粗取精,去伪存真的目的。
论《小武》电影中的主角影像与三种人际关系
论《小武》电影中的主角影像与三种人际关系作者：陈文君来源：《青年时代》2019年第33期摘要：本文主要分析贾樟柯独立制作的最重要的电影之一《小武》（1997）。
《小武》作为贾樟柯的电影家庭三部曲之一，给他带来了第一个荣誉，在第三届釜山国际电影节斩获了新浪潮奖。
电影的主角是一个叫小武的小偷，他住在山西省汾阳的一个小镇上。
然而，小武的生活并不容易，他与朋友小勇、爱人胡梅梅和父母之间的关系遇到了困难。
影片用3个故事来表现社会变革和时代变迁下的人际关系，这也是影片想要探讨的主题。
关键词：小武;贾樟柯;人际关系;反英雄主义一、引言友谊、爱情和亲情是人们生活中最重要和最基本的元素，这对小武来说也是如此。
贾樟柯从一个明确的个人主义和反浪漫主义的角度，一直在调查和批评边缘化群体的社会从属地位以及他们被日益市场化的经济意识形态，排斥在兄弟、浪漫和家庭爱之外。
小武是弱势群体和被边缘化的，他可能是一个不墨守成规的人，但他的精神是传统的，他的价值观是对过去的一种倒退。
小武相信朋友之间的荣誉和信任，爱人之间的忠诚，家庭成员之间的血浓于水，但他发现所有这些观念都已经在社会高速发展下逐渐分崩离析，他最终付出了情感上的代价。
影片中的小武被排除在异性规范的爱情和婚姻体系之外，这种体系不仅维系着家庭，也维系着社会主义现代化的民族主义意识形态。
笔者详细分析了贾樟柯在《小武》这部影片中如何通过朋友、爱情和家庭这3个元素来呈现小武生活的。
二、友情的破碎一开始，片头十分精彩，整体故事背景介绍得很好。
在这部电影的开头，我们可以看到一个来自农村的贫困家庭在路边等公共汽车送别他们的女儿，他们的女儿要去大城市，希望在那里得到更好的生活和未来。
这个镜头是拍摄过程中捕捉到的众多旁观者镜头之一，以一种表达离别悲伤的方式深深地打动观众。
离别不仅意味着告别她的家庭或农村生活，也意味着告别旧社会的农业时代。
所以，从影片的开场，我们就可以看到导演把故事背景设定在中国高速现代化和社会变迁的背景下，以达到努力突出边缘人群的生活和命运的目的。
如何进行影片分析
空间
“空间”往往在我们认识电影的过程中，电影的空间对于我们来讲，是一个比较广泛，不太具体的甚 至是模糊的概念。我们对电影空间的这种感觉一般来自于我们的生存观念。那么，电影的空间具有什 么样的特征呢？
1．电影载体空间的明确性。也是我们说的银幕的二维空间。我们所看到的空间关系是在一个二维 的平面关系上构成的。
2. 电影表现空间的假定性。我们所看到的银幕的三维空间是一种假定性的三维空间。电影是利用光 学的、色彩的、影调的给我们创造一个生理（眼睛）感受是具体的，心理（大脑）感受是假空的空间 关系和空间效果。
3．电影感觉空间的综合性。我们对电影空间的感觉是一个生理和心理的综合感觉懂得过程。 即是银幕的，又是想象的；既是具体的，又是幻觉的；既是平面的，又是三维的；既是表现的，又 是再现的。
注意：电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社 会意义”和“思想价值”。而是电影创作者的目标追求。
电影艺术的主题往往不是简单的，不是表面的，而是深化的，多义的。需要我们整体的
把
握
。
结构
结构：是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。 影片的结构，框架，就是电影
的
风
格
。
影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。在我们的影片分析中，大部
分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。其实，电影的结构是电影的最 重要的艺术形式之一。
导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素 合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。
从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内 在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。
贾樟柯电影中的人文关怀——以《小武》《天注定》《江湖儿女》为例
|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.11人文关怀，发端于西方人文主义传统，其核心在于肯定人性和人的价值，同时，它也是马克思哲学中的主要内容之一。
人文关怀是对人的生存状况的关注，对人的尊严与符合人性的生活条件的肯定。
上世纪九十年代，中国进入全面改革开放时期，多元思想百花齐放，电影由宏大叙事转向了多元化叙事。
与此同时，第六代电影导演的陆续亮相，使中国的电影市场中出现了一批关注社会现实题材、关注社会边缘人物的电影作品，这些电影真实地记录了普通人的生活状态，真实地表达了影片中人物的时代情绪。
关注小人物的生存状态，体现人文关怀精神，是当时电影创作的一个新动向，贾樟柯则是这方面的代表导演。
《小武》《天注定》《江湖儿女》是贾樟柯不同时期的作品，它们都体现了贾樟柯电影中独特的人文关怀。
一、边缘人物的复杂人性在电影《小武》中，贾樟柯将人文关怀的触角放在了“小偷”这样的社会边缘人群中。
从世界电影史来看，以小偷这样的身份进行电影叙事的，贾樟柯并不是第一人。
意大利新现实主义电影导演德·西卡的《偷自行车的人》、布莱松的《扒手》等影片都是以小偷这样的社会边缘人群作为电影主体，反映当时的社会现状，突出了影片主人公作为“人”身上的人性光芒。
小武是个小偷，这样的人物身份首先脱离了主流电影的形象标准，观众对其也有着特定的刻板印象。
从主流的社会视角来看，小武属于典型的被抛弃在社会正常轨道之外的边缘人物。
贾樟柯以小偷为影片的主要人物，并不是为了强化这一刻板印象，而是通过对人物生存困境的描绘来挖掘其人性价值的一面，消解观众对这一群体所持的刻板印象，从中体现出贾樟柯对社会边缘群体独特的人文关怀。
电影《小武》沿友情、爱情和亲情三条线索进行叙事。
小武的社会角色是小偷，平日里总是游走在汾阳街头做一些手零脚碎的事情，被大多数人所不齿，但在这三条感情线索中，小武也会像普通人那样坚守承诺、重视兄弟情义，追求真挚纯洁的爱情、向往幸福的家庭生活。
《小武》特色镜头语言分析
《小武》特色镜头语言分析[摘要]本文对影片《小武》特色镜头语言进行举要分析，如就长镜头的非常态使用，主观镜头、构图边缘化、光的运用以及声画对位等等分析，即从电影本体出发对电影做专业性的微观分析，以便我们能更全面地理解其影片意义及其引申含义。
[关键词]《小武》特色镜头语言专业分析一、长镜头的非常态使用长镜头。
在影视艺术中，也被称为段落镜头，它是指摄影机在不停机的比较长的时间运动后所拍摄的连续镜头。
认为镜头和景深镜头的运动可以避免严格限定观众的知觉过程。
注重事物的真实，常态和完整的动作，保证时间的进行受到尊重。
让观众看到显示空间的全貌和事物的实际联系。
其意义不但可以大大减少蒙太奇组接的次数，而且对于开拓、研究镜头内部蒙太奇的艺术潜力，也产生重大的作用。
特别对于需要连续表现的情绪，动作需要连贯，一气呵成的镜头以及要连续介绍辽阔空间的镜头，都有其特殊的艺术价值。
第21个镜头是小武到小勇问他为什么不告诉他结婚的事，导演用了长镜头，基本上固定的，来表现二人之间的尴尬和情义的逝去，镜头中一个把玩着打火机一个敷衍的左顾右盼，打火机里演奏的是《致爱丽斯》的音乐。
暗示了中国式的现代化。
这个长镜头表现的是两个人之间的情谊，从另一个角度让两个人本质力量的感性得以顺利显现。
我们伴随着摄像机镜头，对两人发展的真实过程进行多角度，多侧面、全方位的观察和思考，并通过画面、同期声多方面的深层次理解，使导演想要表现的全部内容能在连续不断的时间里，在几个空间平面上延伸发展，形成多平面、多元素相互映衬、对比的结构方式。
类似的长镜头的使用在小武去看望胡梅梅时，他在梅梅的床上同她肩并肩地坐在一起――这是一个用长镜头拍摄的异常优美的场面，自始至终伴随着县城里各种噪音的节奏。
大量使用的长镜头凸显了纪实的风格，营造了一种看似随意实为精心选择的气氛，时间好像在那一刻静止了。
而在导演方面，这却是对于现实生活所给予的敬畏态度，不是运用手中的镜头和技巧，想象地去粗暴解释生活，或者如我们常说的“塑造人物”，其实真正生活中的人物是不能塑造的。
拉片分析.
2、逆光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相 反的（对应的），景物及被摄体的边缘有明显的光线 轮廓，在画面的构成上形成了明显的明暗反差，光线 的效果十分生动，画面的效果十分明确而富有造型特 点。逆光有全逆光和侧逆光之分。
理解主题需要做的准备工作
1、这部影片是改编自哪一部文学作品？原著作品中 作者表达的是一种什么样的主题思想、时代背景、人 物形象？作品传达了一种什么样的精神世界和情感效 果？
2、这部影片的导演曾经导演过什么作品？他一贯的 创作风格是什么？在这部作品中，采用什么样的手段、 方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？
2、同一场景内，可以开展和表现一场戏，也可以开展、 表现多场戏。
3、一场戏可以在一组场景或多组场景中展开 4、影片中的场景的视觉效果，参与影片的叙事和造型，
从而推动影片情节的发展
5、场景的变化越来越趋向多元化 6、影片的构成上，场景交替变化、交替运用越来越频繁 7、特技合成、虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛 8、影片中的场景在视觉造型和视觉风格上越来越影响和
3、侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成 30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的 受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明 暗的关系，立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧 光之分。
4、散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩 遮住或者是某种散光物质遮挡光线所形成的一种散 射的效果。由于散射光没有明显的光源方向，没有 明显的明暗关系，光线的形式使得画面的效果柔和 而平淡。
有时，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个 人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现， 这种专门设计的光线的效果就存在。
拉片分析
事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。内景的应 用，优化了摄影的造型元素，在视觉上更有利于人物的塑 造，更有利于人物的“戏”的表现
4、场景关系影片的影调构成： 5、场是决定一段叙事情节的完整
五、景别
景别分析的重点：
有时，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个 人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现， 这种专门设计的光线的效果就存在。
四、场景
电影场景存在的方式和种类： 内景 外景 实景 场地外景 特技合成景 计算机模拟景
场景的构成特点
1、影片的银幕空间是由多种类型的场景以不同的顺序和 方式组成的
2、同一场景内，可以开展和表现一场戏，也可以开展、 表现多场戏。
3、一场戏可以在一组场景或多组场景中展开 4、影片中的场景的视觉效果，参与影片的叙事和造型，
从而推动影片情节的发展
5、场景的变化越来越趋向多元化 6、影片的构成上，场景交替变化、交替运用越来越频繁 7、特技合成、虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛 8、影片中的场景在视觉造型和视觉风格上越来越影响和
1、影片全片的叙事过程中，以什么样的镜头画面景 别为主？在影片中是一种什么样的主导趋势？对影片 的风格起到了什么样的作用？
2、场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景 别为主？镜头景别变化之间有什么样的规律和特点？ 对于影片中人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助？
3、电影场景中内景的景别特点是什么？外景的景别 特点是什么？这两种景别交织在一起是一种什么样的 效果？特别是要分析景别分别在外景和内景当中对人 物、叙事、对话、动作的表现和表达都起到了什么样 的作用？
拉片分析
影片分析：《和你在一起》拉片93页PPT
影片分析：《和你在一起》拉片
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
评电影《小武》
《小武》——小人物的悲剧环境科学与工程学院环科142 刘晓玲 1404200008电影的主人公——小武是一个小偷，一个处于当时社会底层的小人物。
他称自己是个“手艺人”，靠双手吃饭。
他总是一身又厚又土的西装，杂乱的头发，一副很大的黑框眼镜，把整个人包裹的严严实实，一对小眼睛警惕而又可望的四处打量着。
整部电影通过讲述他在友情、爱情、亲情上遭遇的悲剧来展现处于社会转型期的中国底层的社会现实以及人们的生活。
小武的悲剧，先从他朋友小勇那里遭遇。
小勇“金盆洗手”飞黄腾达，但他害怕小武会影响自己在大家心目中的“楷模企业家”的形象，大喜的日子却不通知小武，相当于抛弃了过去的好哥们，这就使小武遭受了第一次心灵上的痛苦。
这一段剧情片中响起音乐，《霸王别姬》，“我站在猎猎风中，恨不能荡尽绵绵心痛”。
小武此时想到的不仅是当年他和这位兄弟一起去北京打杀，承诺将来有一天送七斤钱给他做结婚礼物。
此时他更加在心中把自己当成了一个和项羽一样有着万丈豪情，顶天立地的汉子。
小武不曾忘记曾经的承诺，冒着风头去偷钱给小勇送“礼”，当他心目中的哥们把钱还回来说不干净时，我们能感受到小武心理无限的痛苦和悲伤：他不停的抽烟，而小勇不想也不敢请小武这个小偷来参加自己的婚宴，正是不敢承认自己的过去——曾是个扒手的表现。
幼时朋友对小武的“心理扼杀”拉开了小武悲剧命运的帷幕。
小武的悲剧，也因自己最爱、最亲的人而加剧。
友情的消逝迎来的是“爱情”的降临。
填补着小武内心的空虚。
梅梅的出现也许是他生命中最美好的一段时光，小武第一次沐浴爱河。
在卡拉OK闹了一通后，小武用50块让梅梅陪他一晚，但他什么都没有做，两个人在大街上漫无目的的走着，光线采用自然光线，接近黄昏，色彩中有温暖的黄色，给人的感觉很美好。
在梅梅打电话的时候，旁边的电工噪音声音特别的大，小武二话不说的把电线拔了，说明了小武是一个心思细腻的人。
通过梅梅的打电话的内容，看出梅梅是一个孝顺的女孩。
想当演员却沦落到在歌厅陪人唱歌，在她的身上透露出许多的无奈。
电影《小武》电影观后感
电影《小武》电影观后感在国家进行改革开放的年代，当人们把眼光都集中于广州、深圳、上海等改革前沿的南方城市时，贾樟柯却凭借自己曾混迹于山西汾阳的经历将人们硬拉回到现实中来，这需要电影人的敏锐性，也需要强烈的电影自觉性与坚挺的思想，同时这也是贾樟柯在第六代导演们的艺术挣扎中突围的重要原因。
虽然电影《小武》的惊艳引起了90年代末期电影学者对现实主义地热议，但是这种具有时代特性的锐度思想却始终未能被电影的主流所接受，因此贾樟柯也始终游离于主流的商业电影体制之外。
贾樟柯顶着推崇另类视角影片《黄土地》的巨大压力孤身进京考电影学院。
在八十年代初期第五代导演在思想大潮中，以时代特有的反思文字为依托造就了中国电影运动最重要的一次成功。
经历十年，贾樟柯较之前辈他的思辨更透彻，逻辑更准确。
《小武》中泥土的气息代表着贾樟柯思想的纯度，这是一种意象与现实的融合。
在这种人性化而又最接近泥土的叙事电影中，贾樟柯在第五代导演的红火下实现了自我超越。
或许不再仅仅满足于汾阳那个小县城，《站台》便是他走向更广阔世界的一个平台，无论从《任逍遥》剖析人性的思想高度上，还是从《世界》这个名字上，这些影片无不显示出他电影思想侵袭世界的一种野心。
贾樟柯的电影思想在大方向上并无巨大的改变，而是逐渐丰富着其思想内涵。
作为一个电影人，表现出对于思想宣泄的无限渴求正是电影人最应当具备的操守。
较之第五代导演们的那种在客观影响下的求变方式，贾樟柯的改变更大深度上是在寻求自我的发展与突破。
第五代导演们的作品中不乏精品，使之中国电影在世界版图上占有了一片之地。
但在功成名就后向商业电影的强硬转型时，在商业战场上屡屡创出票房奇迹的同时，却把电影最本该坚守的文学气质给丢弃殆尽。
而贾樟柯不同，他在思想上的坚守注定不会被体制笼络，人们不能对一个思想上坚守原则的导演选择漠视。
抛开票房层面上不说，“贾樟柯的电影是伪艺术”本身就是伪命题，要不然也不会在欧洲三大电影节上只有贾樟柯独自一个人坚守。
贾樟柯电影《小武》
关注转型时期的中国及社会底层人物
20世纪90年代的中国进入到一个特殊时期,经济和文化都步入 转型阶段,社会呈现出前所未有的混乱、焦灼和浮躁。置身于这一 改革浪潮中的每个人都在寻找自己的位置,或浮,或沉,尤其是那些 社会最底层、最边缘的人物。
导演贾樟柯深刻地意识到现代化改革是一个创举与毁灭并举的 过程,它是以人的错位和痛苦的高昂代价换来新的机遇和前景,改革 带来的问题与它所提供的机会一样巨大。贾樟柯将目光集中 在了县城和小偷——一个失落的间和一个被遗忘的人群,运用平民化 视角,细腻地刻画了当时中国的真实缩影。
Part 2
《小武》创作背景
我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影。我有 非常不满足的地方。在传统的影像里面，看不到当下 中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态， 几乎所有的人都回避这个问题，对当下社会的状况、 人的处境视而不见。 影像在九十年代的缺失令人非常 焦灼。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个 强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼 、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多 东西，就像你看到的，每个人都要重新确立自己的位置， 一切都在重构之中，再解构再重构，有的在坚持，有的 在突变。这种时代的变数，是一种兵荒马乱的感觉。 ——贾樟柯
贾樟柯电影风格：
1.关注底层 关注底层是贾樟柯电影最大的特色。从影之初，贾樟柯 即自称为“电影民工”。他关注的是底层、无权无势的 社会阶层—社会边缘的普通人，在县城中默默生存的底 层人群是贾樟柯电影固定的关注对象。他的电影中的所 有主角一一县城的小偷、歌女、文工团团员,西部小城 市的小混混、野模特都属于这个阶层。 贾樟柯作品的特点在于真正赋予了普通人一种生命的质感,在灵魂上 与他们平等对话,最大限度地揭示他们的真实状态,没有俯视,也没有一 般意义上的同情,表现出一种极大的尊重。影片《小武》便蕴涵着深 厚的人文关怀及对中国传统价值观念的体现和挽留。
浅析贾樟柯电影的特征——以《小武》、《站台》、《任逍遥》为例
好友小 勇在 烟仓库尴尬对话 ；长镜头表现小武与所爱的人胡梅梅在宿舍 相 偎 的温 暖场 景 ，长 镜 头 表 现 小 武 一 家 人 在 炕 上 的 对 话 。 这 些 长 镜 头 组
合 在 一 起 ，看 起 来 零 零 碎 碎 不 是 一 个 连 贯 的 故 事 ，可 是 心 理 层 面 上 又 隐 隐 相 连 成 一 个 丢 失 的故 事 。在 这 部 影 片 中 也 很 难 找 到 故 事 的 高 潮 部 分 ，
茎 圭宣 ・６ １７
浅 析 贾 樟 柯 电 影 的 特 征
以 《 小武》 站 台》 任逍遥》 为例 、《 、《
薛俊 芳
（ 南 大 学人 文传 播 学 院 海 南 海 口 ５ ０２ ） 海 ７ ２ ８
中图 分 类 号 ：－０ 『 ５ ９ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１ ０ ０ ６ （ ０ １ ０ ０ ０ ０ ０ ６— ２ Ｘ ２ １ ） ３— ０ ０— ２
现实风貌。 二 、淡 化 故 事 情 节
拉片 电影
如何拉片电影————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：2如何进行拉片(影片分析)一主题正像其它艺术作品一样，影片的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。
更是我们在看了一部影片以后，力图总结分析出来东西。
主题——是电影中内容的核心与内涵；是电影所要表现的主题思想。
电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。
电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。
我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。
主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。
现代电影的故事和主题，往往是一句话可以讲清楚，一万句也讲不清楚。
现代电影的主题是深化的，是观众一种内心的情感体验。
电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。
而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。
电影艺术的主题往往不是简单的，不是表面的，而是深化的，多义的。
需要我们整体的把握。
通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次：1．影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。
这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。
它不是抽象的符号，也不是概念的堆砌，而是体现在充满视觉造型特点的银幕效果上。
2．通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象、表达理解，我们感悟到了什么。
主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。
对于电影作品所表现出的主题，我们要全面的理解，切记不能片面化和简单化。
艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事，宣扬一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内涵，照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神境界。
贾樟柯电影《小武》影评
老实的《小武》尧耳当我第一次看完影片《小武》的时候，我发现自己有一些话需要说出来，可是一时之间众多的情绪和表达的欲望都在体内蠢蠢欲动，我竟不知道该说什么好。
于是我决定去看看别人对《小武》的评价。
结果一看吓一跳，网络上那些一套一套的理论吓得我一愣一愣的。
什么社会断层，什么底层生活，什么城市剖面。
一位外国朋友（著名的法国的夏尔·戴松）对影片的镜头和技术做了细致的分析，最后，甚至有人把影片结尾牵扯到了“看”与“被看”的问题上，与鲁迅先生比较了起来。
看过那些评论我便再也不敢写什么了。
可是，那个嘈杂、破败却受到新文化侵袭的小县城，那个穿着旧西装和鸡心领毛衣的男人一次次闯入我的脑海中。
而每当看到那些场景，耳边想起那些歌声，我的心中总被一种难以言说的情绪堵塞着，我因此而伤感起来。
于是我再次看起这部电影来。
当我第五遍看完这部模糊的影片之后，我终于知道我要说什么了。
我抛开那些技术理论和象征意义，发现两个字便可以概括我的真实感受，那就是“熟悉”。
熟悉，是的。
作为一个在小县城里度过少年时光的人来说，电影里的场景是如此的熟悉和真实，我们的记忆是如此的不谋而合。
那些站在公路边等车的人们，脸上浮现出漠然的表情；那个穿着旧西装，把衣袖挽起来的男人；闹哄哄的街道和不断宣传政策的广播；街边的台球桌和传来的枪战片声音；土洋结合的电视台和给亲友的点歌。
这些事物贯穿于我的少年时光，他们是如此的真实，真实得让我重新回到了小县城里读书，让我重新坐在县城的录像厅里看着港台片。
这种真实让我迷恋，它们是小城镇少年的集体回忆，让我们很快地找到自己的影子。
小武说他“只是个手艺人”，说他自己老实，笨。
《小武》的画面同样显得粗糙和模糊，我相信这部片子是老实的。
我相信导演只是在用画面展示他的回忆和故事，那其中并不含有更多的隐喻、暗示和象征。
夏尔·戴松并不能理解中国的卡拉ok厅里用50元便可与小姐共度一段时光。
可是对于我们，这太容易理解了。
小武分析
特别是在小武和胡梅梅在歌厅里唱歌的画面，近乎一种血色的红， 人的五官、皮肤都被浸染的触目惊心。他们在歌厅里歌唱着、欢 笑着、舞动着，外界的一切都与他们无关，沉浸在灯红酒绿之间， 肆意挥舞着青春。
②小武的穿着颜色 a、影片的大部分时间里，小武都穿着同样的一件大两号的深蓝色西 装，里面搭着灰白的衬衫和深青色长袖毛衣。 b、在领导汾阳的小偷团体时，小武在大两号的西装里面搭着赭石色 的衬衫和红色毛衣背心；同样的装扮在和胡梅梅相处的那一段也出 现了。 c、小武在预备求婚的当晚换上了合身的西装以及条纹衬衫。
这些服装颜色及款式的不同也体现了小武的不同心境： a——面对小勇背叛的愤懑，面对胡梅梅离去的暗伤，面对家 人势利的失望； b——领导小偷团体和被胡梅梅依仗时的英雄气概； c——求婚前的意气风发，还有带着一些想回归正途的念想。
2、摄影机角度 ①小武的角度 在小武得知自己的发小——小勇结婚的消息后而去找他理论 的这一段中，伴随着《霸王别姬》的节奏，摄影机从小武的 视角出发，因走动而摇晃的镜头，隐匿在阳光下的小巷，侧 面体现出小武内心对于即将面对小勇，感到既气愤又沉重。 当镜头移动到小勇家门前，欲进而退，再摇向左边，近景拍 摄了墙上的文字，继而小武从右方入画，走到画面左边，左 手扶着墙，看了看墙上的线段和文字，然后一步三回头的离 开了。
3、长镜头的运用
一般而言，长镜头有四种拍摄方法： 固定长镜头：摄影机不动，只是单纯的拍摄时间延伸； 变焦距的长镜头：摄影机不动，利用变焦距镜头的调整，摄取由 远到近或由近到远的画面； 景深长镜头：摄影机不动，利用镜头的景深功能来扩大镜头的空 间含量； 运动长镜头：利用摄影机的运动来扩大镜头的空间含量。
5、音响 音响的种类分为：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、 特殊音响。 影片的纪实风格真实的再现了拍摄环境未加处理的现场音。在 汾阳县城里的‚打严‛运动，一直通过广播来进行，喇叭里透 出的人声穿插在小武出现的画面中，借助小武的小偷行为，反 讽‚打严‛的信息。 在小武独饮的晚上，打火机里《致爱丽丝》的机械音乐慢慢变 调直至消失，也暗喻小武和小勇的友情就此结束。
电影片段拉片范例模板
电影片段拉片范例模板电影拉片的方式有很多种，中国和西方，以及不同的学术流派下，拉片子的方式也不太相同。
但是总的来说，拉片子大体的流程是一致的，那么接下来我们就来看看一套完整的电影拉片子流程的正确步骤，给大家介绍一下电影拉片模板，以及如何正确的拉片子？拉片子和观看影片不一样，不代表我们不需要完整的看完电影，因为宏观上对整部影片有所了解，是我们拉片的前提条件。
试想如果我们对电影的故事背景，人物设定以及导演的拍摄目的都云里雾里的话，又怎么能合情合理的分析出导演视听语言在影片里的作用呢？这里的“看电影”既是指完整的观看完全片，却又不仅仅只是看这么简单。
那么在这个拉片前的“准备步骤”中，同学们具体需要做些什么呢？背景调查：在选定一部影片之后，我们需要适当的对它进行一些背景调查，其中就包括拍摄的年份；影片内的时间和空间以及当时当地的相关常识性知识；剧本改编自的漫画/小说的相关资料（如果有）等等。
但一定切记要避免在观影之前看到针对影片太过主观性的分析和评价，这样的信息很有可能误导我们对影片的判断，给我们植下一些先入为主的观念。
实际上在业内普遍倡导，即使是预告片，也最好不要观看。
因为预告片通常是为了在电影上映前制造热度，营造声势的“商业手段”。
并不能代表全片主旨和质量。
观看全片：在做完准备工作以后，我们就可以找一段完整、安静且不被打扰的时间，来看完整部电影了。
之所以这么强调观影的“仪式感”，是因为相比捧着爆米花去电影院的消遣式娱乐观影，我们在这里看电影还是要更正式，且具有目的性。
所以我们必须保证完整、投入的走到影片的情境中去，保持“沉浸且抽离”的态度。
在这里的沉浸，不用多说，自然是观影时认真且专注的态度。
值得强调的是抽离，其实我们在看电影时，想要沉浸很容易，反而是想要抽离比较难。
抽离要求我们能看破导演的伪装，不要被导演用来误导观众的“骗术”（例如煽情、惊悚、反高潮等）牵着鼻子走，从而略微抽离出来。
这样才能透过现象去看到影片本身。
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开头表现了在路边上等车的人群…….
影片开头 黑色背景 白色字幕
简单明了表现了 影片简述小人物的 小事情
影片第一个画面是一个人手部的特写，表现了 这个人靠手吃饭，也预示了主人公的身份与手 有关——三只手。
更胜去拿红纸的时候，小武用称称钱的重量，并讲述了 小勇和他的约定。小武会在小勇结婚的时候给他六斤钱， 表明了小武遵守约定，更进一步说明小勇在小武心里的 地位很高。与小勇对待他的态度完全相反。
小武对更胜说，他和小勇的关系不一般。 小勇在小武心里的地位越重要，与后面小勇 对待他的态度就形成越大的讽刺。
小武得逞后露出狡黠的笑容，表现了他的得意。有和阿 Q一样的精神胜利法的在外表现
汽车行进过程中一直出现圆形的倒视镜 为什么？？？
在伟大领袖，毛主席的注视下 小武把手伸向邻座的衣兜里， 而且他的神情平静，表现了 他是一个惯偷，有着极其良 好的心态，也有着丰富的“作 战”经验。
小武和群众一起去看公安局 关于宣传新刑手臂上的纹身， 话说，小勇纹的是，有福同享。与小武身上的有 难同当形成呼应。俩人以前的友谊可想而知。不过 现在两人的友谊走向了结束。
在电视上小武看到了汾阳县电视台对小勇的采访， 并且影片中的一次出现了以后对小武意义重大的 《心雨》。
在听到小武的采访后，他把玩着在小勇那儿偷来的 会放音乐的打火机。一段友谊在不知不觉中走到了 最后。
记者接着问问题，三兔继续无言以对。小武过来给他解 围。表现了小武的讲义气，重朋友。
在记者面前，小武带领三兔落荒而逃，与靳小勇的 自信和平静的面对形成对比。
记者采访警察，用警察之口回答了小武知道但是 不回答的问题的答案。
郝警察，小武口中的郝老师到更胜的药店来了。 从更胜口中我们得知，位于城乡交界处的他们， 房子面临拆迁。
吃完饭，小武和朋友们一起出去街上闲逛，想吸烟， 发现没带火，而且朋友们也都没有，为后面拿靳小勇 的打火机埋下伏笔。
小武的朋友三兔出去寻找作案的 机会，在人来人往的街上与人们 相向而行，逆流而上，结果成了 记者采访的对象。
记者问三兔问题，三兔回答不上来，在众人的眼中变成 了异类，习惯于暗地里活动的他，不能应付这样“抛头露 面”的媒体记者。
小勇接电话的时候一直在一面墙的前面徘徊
小勇徘徊于前的墙的特写，上面刻着横线，标注 着年份，估计是某人身高长高的记录。
小武蹲在街边，又一次手部的特写，表现了小武靠手 吃饭，是三只手的身份。
主观镜头，向前的跟镜头 表现了小武走向未知的复 杂的心境，不知道会发生 什么事情。
再一次墙的特写，预示了这一面墙的特殊， 对某人有特别的，重要的意义。
小武与小勇有同样的手势，用手触摸，划过那一面墙， 话说，那是一面刻录这他俩身高的墙，记录了他们俩 从小到大的每年的身高，更见证了他俩的友谊。 说明了他们俩是从小玩儿到大的好友，发小级别的好友 小武如此重视这段友谊也就能为观众理解了
小武在街上左顾右盼， 寻找下手的目标，为 小勇筹集礼钱。
小武发现了目标，跑到那 并以外套做掩护。所有这 些表现了小武作案手法的 熟练，是个老手。
主人公在前面有很多人的铺垫下出场，他用火柴 点烟，山西，两个大字既表现了火柴的产地，也表现了 故事发生的地点。
小武在等车 ，看到车来， 拦车 ，上车。 镜头一气呵成
梁小武左胳膊上的纹身特写，话说，他纹的是 “有难同当”四个字。
梁小武到车上后，售票 员 问他要车费，他不打算 交 车费骗售票员说他是警 察。
在灰暗的环境下，小武 将偷来的省份证投递到 邮箱里，左下角图为邮 箱的特写。在社会背景 下小武是一个身份地下 或没身份的人，可他每 次都偷来的身份证送回。
邮局里面，小武寄来身份证 的特写。形成了可以讽刺， 小武一个没有社会地位的人 有对身份的某种尊重和渴望。
在小勇婚礼前一天，小武去更胜那里把零钱换成整钱，并 拒绝借更胜的钱，表明了小武对这段友谊的珍视。
在更胜的药店里郝警官数落了小武一番，小武在郝警官口 中得知小勇明天要结婚了。此图是郝警官把小勇的请帖拿 给小武看。
小武去问吴胖子小勇有没有告诉他他明天结婚的事， 结果小武失望了，吴胖子替小勇说话，说他是忙得 忘记通知小武了
吴胖子给靳小勇打电话， 说小武来找他的事，希望 小勇能够通知一下小武。 可是小勇因为小武是扒手的 身份，也不想再提醒自己以 前也是扒手而拒绝通知小武
小武去找小勇的时候， 在画面中有三分之一的 地方是纸箱子。 为什么？？？
在交谈中小武问起为什么 没通知他，小勇以谎言搪 塞，被小武当面拆穿，此 时他俩的正在友谊走向终 结。
小武给小勇的礼钱被小勇退回，小勇如此明显的 想要和小武划清界限，不再看重这份兄弟情谊。 他俩的友谊就已经岌岌可危。仅小武一个人想要 维系
小武的朋友更胜去接他，并向他叙述了另一个朋友孝义 身份证丢失的的事，希望小武能够利用关系找回。
靳小勇要结婚了，汾阳县的电视台过来采访他。 小勇以现在企业经理的身份，自信的，平静的 面对镜头。
靳小勇结婚，很多人过来帮忙，表现小勇比小武过得好 了，而且是好很多。与小武狭隘的交际圈形成对比。
小武和他的一帮朋友一起吃饭，并找回孝义的省份 证。
小武比穿高跟鞋的梅梅矮小， 他跑的路边的台阶上以找的 心理的平衡，后来又因为梅 梅的一句戏言走到了更高的 楼上。表现了小武可爱又可 悲的一面，矮小的他想要寻 求一种平衡，却成了别人嘲 笑的对象
梅梅去打电话，旁边的木匠在做工。小武过去把 木匠的电源拔掉。表现了小武和阿Q的另一个相 似处，自己身份不被认可，却已欺负比自己弱小 的对象以达到自己心理的平衡，又一次运用绝技 ——精神胜利法。
电影第一段故事结束，以黑幕转场。 在电影第一段中小武的友谊结束了，在第二段中 开始了对小武爱情生活的讲述。
在大上海歌舞厅里面，小武以不会唱歌为理由， 拒绝和梅梅合唱《心雨》。 在歌厅里，小武表现的很约束，表现他并不适应 这里的生活，他只是怕寂寞，在这里找人陪伴， 用以消除被小勇情感遗弃的失落感。