项维仁线描人物作品
图文教程临项维仁工笔侍女画作【睡美人】步骤示范
图文教程临项维仁工笔侍女画作【睡美人】步骤示范作者简介：潘磊，笔名三生石，75年生于齐鲁大地的山东潍坊，毕业于山东艺术学院美术系，师从张文昌先生。
作品风格清新淡雅。
勾线，中墨勾除皮肤外的所有元素，皮肤用淡墨或者赭石墨勾线淡墨分组分染头发分染数遍直至头发乌黑，再统染头发一遍，主要是为了每组头发之间的分界线不要太明显而显得死板淡墨平染衣领和忱头上的花纹暗色部分花青分染衣服褶皱处，可多次分染。
淡曙红分染鼻梁，眼角，眼窝，嘴角，耳朵内，脖子，手指尖，等结构突出的部位，色彩要淡面积要小分染完成效果后略做调整曙红分染嘴巴淡花青分染头发，可使头发富有光泽赭石略加墨平染衣领，枕头花纹及草席朱膘平染枕头剩下的部分赭石略加墨平染部分头花头饰朱砂平染枕头红色部分赭石墨复勾草席及草席花纹中墨平染枕头黑色部分注意要留水线中墨平染衣领花纹黑色部分，同样留水线继续朱砂平染枕头红色部分，藤黄平染黄色部分朱膘分染脸部结构，主要集中在两腮，脸颊，外内眼角，鼻底，下吧脖子链接处，及手指部分朱膘加藤黄加白粉调成肤色平染扇子反面，注意头发处用水笔分染一下淡白粉分染正面鼻子下吧及额头部分，手臂及手指根据结构略做分染。
花青平染衣服白粉平染扇子背面衣服白色部分朱砂分染嘴巴结构淡墨分染眼睛内部，以上眼皮为界限向下分染朱膘加白粉平染头饰内部藤黄加百分平染头饰内部白粉平染头饰石绿加白粉点染头饰小珠珠。
白粉分染头饰花朵中墨画黑眼球石青平染衣服中墨勾眼睫毛中墨勾鬓角等散碎头发花青可调浓一点平染衣服花纹图案深色部分最后在用石青罩染一遍衣服，注意肩头部分要分染以求变化白粉复勾衣服白色部分淡白粉分染部分花纹图案继续精细化调整落款盖章完成。
一代线描大师惊艳的190图百看不厌.doc
一代线描大师惊艳的190图百看不厌学画画、搞创作、爱收藏，就点艺术家传播网中国最大的艺术人物平台·全球推广最优秀艺术家贺友直先生是缔造中国现代连环画艺术的杰出代表，有着近七十年与连环画艺术的漫长渊源和深厚情感。
有人说称我为“线描大师”，我说千万不要称我为“线描大师”，称不上，“大师”这两字要让后人说，过两百年三百年。
你千万别写线描大师，顶多是“大家”，称“大家”已经很了不起了。
我对外称，我是个草根，我最高学历是小学六年级，我没有进过中学，到中央美院去讲课，我讲我是1937届的，下面一批人就猜是(1937年毕业于)比利时的、巴黎的、美专的、国立专的或鲁迅艺术学院的，我回答说我是小学毕业的，结果下面人哄堂大笑。
学生说：老师啊你是没有文化的。
我生气吗？我是没文化的，我没有文化到什么程度呢？电视台不是有问答吗？提出的好多问题我十有八九答不出来。
还有最囧的是，中央美院历届招生，学生口试，我做监考老师，我只提一个问题，接下来的就提不出来了，我问：“为什么你要考我们连环画专业？”应试学生答了以后，我就问不出了。
提问题比回答问题还重要，提问题里面可以看见一个人有多少修养。
贺友直画笔下的上海弄堂和上海人贺友直画笔下的上海弄堂和上海人独特的线描技法成为连环画界的典范《率真贺友直·经典老上海》贺友直是我国著名的连环画家、线描大师其1949年起开始画连环画，在上海人民美术出版社工作他从事连环画创作50多年，共创作了百余本连环画作品，对我国的连环画创作和线描艺术作出了重大贡献。
以下文字来源自公号：上海观察（作者徐颖）爱酒的贺友直自画像贺友直笔下的老上海电车分等卖票要识人头：有种人穿着蛮登样，要他买票，他朝你瞧一眼，稍稍抬一抬头，吃不准是啥等样人，是电车公司的？是巡捕房便衣？是地面上的白相人？三六九等弄不明白只得识相走开。
对这档“码子”即使就是查票员碰上明知是“揩油”也只得识相避开。
法租界的铁门老上海的几大旧货市场姚主教路的电车轨道陆根荣摆熟食摊：据说摊主是曾轰动上海滩的社会新闻的男主角陆根荣。
線描18描：古人技法精妙絕倫
線描18描：古人技法精妙絕倫中国画源远流长，在长期的发展过程中形成了特有的技法。
其中，勾法是中国画最基础的技法之一，指以笔线勾取物象的外廓，也叫描法，在工笔画中称为线描以线造型是中国传统绘画的特色，不管是人物画，还是山水画、花鸟画，都少不了以线勾勒物象。
古代画家把各种线描形式概括成十八种技法，称“十八描”，作为基本程式用于传授线描技法。
当然，十八描并不仅仅是人物画的基本画法，同样也是花鸟画的基本技法。
【游丝描】游丝描又叫高古游丝描，其线条纯用尖圆匀齐之中锋笔尖画出，有起有收，流畅自如，显得细密绵长，富有流动性，画人物如春蚕吐丝，后人也称之为“春蚕吐丝描”。
顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》所运用的线条，连绵不断，悠缓自然，具有非常均和的节奏感，被认为是典型的游丝描。
后来，曹仲达、李公麟、赵孟頫等人画中的线条，也属这类线描形式。
这种平滑、圆润、流畅、舒展的描法，适合于表现文人学士、贵族妇女、仕女形象等。
【铁线描】用中锋圆劲之笔描写，丝毫不见柔弱之迹，其起笔转折时稍微有回顿方折之意，如将铁丝环弯，圆匀中略显有刻画之痕迹。
在顾恺之、阎立本、李公麟、武宗元等人的作品中，都有“铁线描”的特征。
唐代阎立本的《历代帝王图》中，服饰都用中锋细笔勾勒，顿起顿收，笔势转折刚正，如以锥镂石，唤起挺劲有力之感。
它体现了书法用笔中的遒劲骨力。
这种描法是古代画家表现硬质衣料的重要技法。
【琴弦描】与高古游丝描属同一类型的描法，中锋悬腕用笔，画出的线条比高古游丝描更为粗劲而有韧性，宛若中国古代弹拨乐器的丝弦，五代周文矩擅用此法。
为了强调柔软的丝绸质地的衣纹和垂直飘摆时的姿态，在行笔过程中运用中锋缓慢画出，其线型平直、挺拔，其目的是为了较写实地表现出丝裙的衣褶。
如张萱的《捣练图》、周的《挥扇仕女图》、《行者文房》《调琴啜茗图》中的衣纹裙带的线条，正是琴弦描的典范。
有时画家为了加强某些裙裾部分的重量感，在行笔过程中用笔颤动，结果线条状似莼菜，起到了强化线条粗细变化的作用。
湘美版(2024)七年级美术上册第三单元第1课《画自己》精品课件
新知讲解
（三）丰富的表情
愁
人物的喜、怒、衰、乐画出来的呢?
画人笑，眉开 眼弯 嘴上翘； 画人哭；眉掉 眼垂 嘴下落， 画人愁；锁眉 紧嘴 眼无光； 画人怒；瞪眼 落嘴 眉皱掉。
笑
哭
怒
创作步骤
中国西山小画匠
作品欣赏
小画匠 七年级 王海涛
作品欣赏
学习活动： 依据问卷调查，创作一副体现个人情感世界与的“自我 表达”
自画像往往带有强烈的主观色彩。不同艺 术家因审美趣味、艺术风格的不同，常常 会用不同的艺术语言来发掘自我，运用不 一样的线条、形状、颜色等艺术语言来构 思，描绘自我形象。
新知讲解
自画像（中国画）清代 任熊
《自画像》轴，清，任熊绘。 画幅左侧行书自题《十二时》，款署：“渭长任熊倚 声。”钤“任熊之印”白文印、“湘浦画”朱文印。 本幅无年款，从画像上分析任熊应正值三十余岁的壮年。 此时正是社会大动荡时期，面对清王朝的日益腐败、太 平天国运动的兴衰以及列强的入侵，画家在自画像中面 露沉思状。其袒露右肩、不修边幅的装束，俨然一位绿 林好汉之相貌，无一点正襟危坐或优游林下的文人画像 格调。此图如银勾铁画般的衣纹线条不仅与主人公坚毅 勇猛的形象相吻合，而且烘托出其内在的阳刚之气，增 强了画作的感染力。
新知讲解
脸型：每个人的脸部都有自己的特点，各有一定的脸型。我们常常会 用“瓜子脸”“国字脸”等来形容，这种与其他图像联系起来 的方式有利于把脸部基本形状特征。
风申甲由用目国田
新知讲解
发型
请将这两个发型与旁 边对应的头像相连
新知讲解
说一说 ： 下面三位同学的发型有什么特点？
我的头发有点卷 我的头发很短 我的头发比较长
70张经典白描作品，直接收藏！
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头部链接
梁启德，现任广西文学杂志社副社长、美术副编审。
80年代创作了大量的连环画及书籍插图，擅长于人物画创作，作品笔墨浑朴、格调清雅、形象生动，给人以美的享受。
梁启德精心绘画的《古代神话人物白描画谱》其内容都是民众喜闻乐见耳熟能详的中国神话、民间传说中的人物：有始祖神、创业神、英雄神、自然神、爱神、守护神、福神、财神。
这些神话、传说人物丰富多彩，各具性格。
其中有开天辟地造化万物的盘古；有修天造地造人类的女娲；有发明农业和医药的炎帝神农氏；有统治四方，威力无比的黄帝轩辕氏；有神通广大，征服海洋的八仙；有勇敢机智、爱憎分明的孙悟空；有智勇双全、忠义凛然的关公；有禀性正直、不惧邪祟的钟馗；有脍炙人口、优美动人的爱情故事中的角色：牛郎织女、梁山伯与祝英台、柳毅与龙女、许仙与白娘子；有保护百姓幸福生活的四大天王：风、调、雨、顺；有被尊为护佑人类的动物“四灵”：龙、凤、麒麟、龟。
这些人物及故事呈现出我国古代人民对天地万物的天真美丽而有趣的
艺术想象成为长盛不衰、流传千载的艺术题材。
这些人物经过梁启德的精雕细刻，勾勒得灵妙自然，形态栩栩如生，线条柔美流畅。
梁启德的古代神话人物白描七十六图，正是他基于对中国民俗文化内涵深刻了解的基础上的精心之作。
他笔下的神话人物（或“神”），无一不洋溢着世俗的人情味。
在造型上，着眼于老百姓喜闻乐见的审美情趣，男性英俊，伟岸、威严，充满阳刚之气；女性窈窕、苗条、端庄，富有阴柔之美；儿童则天真烂漫，稚气可爱。
继续欣赏吧！
梁启德的线描人物，笔势圆转，衣带飘举，颇有“吴带当风”的韵味，线条飘逸、聚散、疏密运用得体，富有美感。
铁线描的代表人物及其代表作品
晋武帝司马炎局部 阎立本 其特点是粗细大致均匀，像铁丝一样，坚韧有力。
在实际运用中的技巧分析：
步辇图局部 阎立本
这副昭君出塞，冬装质地厚重，如果是高古游丝描绝对衬托不出塞外的严寒气候，配以紧抱 着的琵琶展现了人物的优雅和婀娜多姿。线条人物的表情、姿态相统一，画面显得较庄重、典 雅。
先做底稿。熟宣覆其上描正稿时，可先画脸和手。注意脸部、手的勾线要圆润、细腻。接着 勾衣服和配件，注意勾衣褶时要使铁线描的特点尽量表现出来。
铁线描的代表人物及其应用：
从绘画作品看，顾恺之、阎立本、李公麟等画家在作品中的勾线，都誉为“铁线描”。铁线描， 适合于绘较为庄重的题材。方直挺进，行笔凝重，衣纹有沉重之感。
此种描法产生于魏晋隋唐之际，由铁线描钩பைடு நூலகம்成形的衣纹线条常常稠叠下坠，由铁线描钩勒 成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。
铁线描的代表人物及其代表作品
本篇文章介绍铁线描的起源，创作人，以及铁线描的代表人物及其代表作品，和铁线描的艺 术特点、铁线描的技法示意图、应用等相关内容。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。线条外形状如铁丝，故名。是一种没有粗细变化，遒劲有 力的圆笔线条，为表现硬质布料重要技法。清·王瀛：“用中锋圆劲之笔描写，没有丝毫柔弱之 迹，方为合作。”
连环画名家及历届获奖作品
“南顾北刘”（指连环画南北两大流派的代表人物，南指顾炳鑫，北指刘继卣）“南北二刘”（“北刘”刘继卣、“南刘”刘旦宅）1980年代后有“南雷北燕”等。
刘继卣 1918-1983，中国连坛第一人，《鸡毛信》。
施大畏生于50年，中国美协副主席，上海大学美院教授，《清兵入塞》二届二等奖，《暴风骤雨》三届三等奖。
戴敦邦生于38年，中国美协连环画副主任，上海美协常务理事。
贺友直1922年11月出生于上海，从事连环画创作50多年，曾任上海人民美术出版社编审，中国美协第四届常务理事、连环画艺术委员会主任，上海市美协第四届副主席，中国连环画研究会第二届副会长，享受国务院特殊津贴。
王叔晖她自幼喜欢绘画，十五岁入中国画学研究会，先后师从吴镜汀、徐燕荪、吴光宇等名家习画。
她天资聪慧，勤苦好学，画风尤受仇英、陈老莲的影响，可谓青出于蓝而胜于蓝。
程十发 1921-2007，上海画院院长，《列宁在一九一八》、《列宁的故事》、《胆剑篇》、《画皮》、《老孙归社》、《孔乙己》等。
《儒林外史》插图获1959年莱比锡国际书籍装帧展览银质奖。
《孔乙己》荣获首届全国连环画绘画评奖二等奖。
华之训华三川（1930-2004）浙江镇海人，现当代杰出的工笔人物画家，曾担任中国美协会员、上海美协理事、上海市文史研究馆馆员。
雷德祖—广西南宁人。
擅长连环画、插图。
1966年毕业于广西艺术学院版画系。
中国美协广西分会副主席。
作品有《斯巴达克思》，连环画《高山下的花环》及《廖仲恺》在全国连环画评奖中获奖。
高燕—，北京人，擅长书籍装帧、连环画，1960年起从事连环画、插图创作。
中央工艺美术学院书籍艺术系副教授。
是清华美术学院上世纪80年代最著名的出版物插图画家,一天能画100多张32K黑白插画,是个高产高质量的插画家。
那时几乎全中国的出版物插图都出自他之手,可惜刚过中年就去世了。
主要作品有红与黑。
汪国新中国美协会员，《长江三部曲》，擅长画关公丁世弼生于39年，《尤三姐》三届二等奖，《渔岛怒潮》二届二等奖王亦秋生于25年，连环画名家，《兰亭传奇》三届二等奖。
版画人桥的艺术鉴赏资料
版画人桥的艺术鉴赏资料稿子一嘿，亲！今天咱们来聊聊这幅超厉害的版画《人桥》。
你看这画面，是不是一下子就把你拉进了那个热血沸腾的场景里？画面中的人物，那表情、那姿态，充满了力量和决心。
每个人的肌肉都紧绷着，仿佛在呐喊：“冲啊！”再瞧瞧这线条，粗犷中带着细腻，把人物的轮廓勾勒得那么生动。
那种简单又直接的笔触，就像是战士们坚定的步伐，一步一步，毫不退缩。
色彩的运用也很绝啊！虽然没有那种花花绿绿的鲜艳，但这深沉的色调，反而更能衬托出战斗的紧张和凝重。
就好像在告诉我们，这不是一场轻松的游戏，而是关乎生死存亡的拼搏。
而且哦，这幅画最让我感动的，是它传递出来的那种团结和无畏的精神。
大家相互依靠，搭成人桥，为了共同的目标勇往直前。
这让我想到，在生活中咱们遇到困难的时候，是不是也得像他们一样，团结一心，啥都不怕！啊，这幅《人桥》真的是太棒啦，每次看都能给我满满的力量！稿子二亲，咱们来聊聊那幅超震撼的版画《人桥》哈！一看到这幅画，哇塞，心里头就涌起一股热流。
画面里的那些人，一个个都那么英勇。
你看他们的姿势，有的弯腰，有的半蹲，紧紧地挨在一起，就为了搭成这座人桥。
每个人的脸上都写满了坚毅，好像在说：“这点困难算啥，我们能行！”这画画得可真传神，细节处理得特别好。
比如说人物的衣服褶皱，还有那紧握的拳头，都能让你感觉到他们在使着劲儿。
色彩虽然不花哨，但是特别有感觉。
那种暗色调，就像是战场的硝烟，让整个画面充满了紧张的气氛。
我觉得这幅画最牛的地方，就是它能让你感受到一种强大的凝聚力。
大家心往一处想，劲往一处使，为了胜利不顾一切。
这不就是咱们生活中最需要的那种精神嘛，遇到啥难事，大家一起上，就没有过不去的坎儿！每次欣赏这幅《人桥》，我都会在心里默默地给画中的英雄们点赞，也会告诉自己，要像他们一样勇敢坚强！咋样，你是不是也有同感呢？。
著名画家项维仁工笔重彩人物画赏析
秋水伊人
藕塘清梦
纳凉图也
琴韵
锦城丝管日纷纷， 半入江风半入云。 此曲只应天上有， 人间能得几回闻。
读书需用意， 一字值千金
杨玉环
貂蝉1
貂蝉2
杨贵妃1
杨贵妃2
红颜春秋西施
王昭君
红颜春秋西施
惜春作画
妙善
柳毅传书
吹箫引凤
观音教子
普渡四海
红豆生南国, 春来发几枝。 愿君多采撷, 此物最相思
看透莲花净 方知不染心
心有灵犀一点通
莫待无花空摘枝
春闺雅趣
韶华
清韻
娇媚
庵堂秋月
红叶题诗
唐宫伎乐图
在天愿作比翼鸟 在地愿为连理枝
花容
乞巧
东市买骏马，西市买鞍鞯游女Leabharlann 花偎伴笑， 争窈窕， 竞折团荷遮晚照
莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦
共鸣
醉荷
韶华妮娩
绰约风姿
丝竹婉曲
武圣关公
教子图
天籁合鸣
秋思 花树荣枯貌常常花
花树荣枯 貌常 常入诗怀
御苑雅趣
无限风光 在绣成
秦筝吴曲 夫唱妇随
美术从形的角度鉴赏作品之《白发老人》《湖北老万》
从形的角度鉴赏作品之《张老师》《白发老人》《湖北老万》
人物形象的特征应当被看作是形的必要组成部分。
因为压是特征的构成才使形象具有个性，给人留下深刻印象。
抓特征的能力直接体现出画家对形象感受的敏锐程度，在素描人息写生守不应忽略这种能力的锻炼，从一只始写生就要有这个要求，即画像就得要像。
这里的三个人像，特征各异，不仅有着形象特征的区别，而目还体现出每个人的气质与生活经历的特征。
在素描人原写生中对每个对象都应作真实的、有感而发的描绘．然后再将他们的形象放在一起进行比较，观者会发现，这些人物的形象特征更鲜明。
图21 《张老师》
图22《白发老人》
图23《湖北老万》
来自顶尖美术/thread-772-1-1.html作品。
人美版(2019)高中美术鉴赏2.1中国传统绘画课件(共16张PPT)
人物龙凤帛画 中国东周战国中晚期的帛画
虢国夫人游春图 张萱 唐
魏晋隋唐时期的画家
顾恺之、吴道子、阎立本、张萱等画家 山水画 花鸟画 等
以佛教为主的宗教壁 画也有了很大的发展
顾恺之 《洛神赋图》局部
五台山图（局部） 敦煌壁画
八十七神仙卷（局部） 吴道子 唐
中国绘画的艺术特点
以线造型的艺术语言 传神写照的艺术趣味 俯仰自得的艺术关照 虚实相生的艺术法则
传统人物画的艺术特点
四、虚实相生的艺术法则 “空白”并非“无” 而是以“虚”衬“实”
表现两位禅宗祖师调心师禅时景象。画卷中， 一位双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮，另一 位坐于温驯如猫的老虎的背上。
在画法上，发挥水墨效果，以强劲飞动和毫不经 意的草草逸笔表现出高僧微妙深邃的禅境，是画 面中实的部分。淡墨并非空白，更好地表现出了 画面中的虚的部分。
人物画的表现形式及绘画特点：
中国绘画的历史 可以追溯到新石 器时代，距今已 有 7000 多 年 历 史……
人面鱼纹彩陶盆 新石器时代
1955年出土于陕西省西安市半坡
表达了对自然和生 命的感知以及对生 活的渴望和想象
贺兰山岩画 旧石器时代晚期 距今4000多年历史
人物画的表现形式及绘画特点：
敦煌壁画
《寒江独钓图》创作与这首诗有关， 这就是诗意画，欣赏这一诗一画， 可以领略到"诗是无形画，画是有形诗"的艺术趣味。
马远 宋 《寒江独钓图》
以严谨的铁线描，画一叶扁舟，上有一位 老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出 水纹，四周都是空白。 画得很少，但画面并不空。反而令人觉得 江水浩渺，寒气逼人。而且还觉得空白之 处有一种语言难以表述的意趣，空疏寂静， 点明了“独”字。
《中国画白描人物》读书笔记思维导图
06 伍 古装Leabharlann 物创作本书为国画入门教程，以白描的线条练习为重点，在讲解局部表现语言的基础上，重点讲解现代人物写生与 古装人物形象创作两大板块，列举种4个重要局部、9种不同的人物进行技法讲解，使读者由易到难逐步掌握不同 的线描画法。每种人物侧重于解决一种的线条问题，再配以大量的步骤图进行详解。本书有大量创作范例，可供 临摹。
最新版读书笔记，下载可以直接修改
《中国画白描人物》
思维导图PPT模板
本书关键字分析思维导图
创作
壹
线条
方法
页
步骤
版权
人物
局部
表现 人物形象
概念
白描
语言
内容提要
现代
范例
造型
分析
目录
01 内容提要
03 贰 白描线条练习
02 壹 白描概述
04
叁 局部表现语言的分 析与练习
目录
05 肆 现代人物写生的方 法和步骤
内容提要
壹 白描概述
1.概念、笔法
2.学习方法
贰 白描线条练习
1.工具准备
2.线条练习
叁 局部表现语言的分析与练习
2.衣纹的表现
1.五官与表情的描 绘
3.手的表现
肆 现代人物写生的方法和步骤
1.女青年写生 2.男青年写生
3.儿童写生 4.老人写生
伍 古装人物创作
1.人物形象创 作
2.造型、动作 设计与画面构 思
后记
读书笔记
谢谢观看
明代张路《杂画十八帧》，最惊艳的18幅线描人物，精彩！
张路《杂画十八帧》
请横屏欣赏
他的杂画十八帧堪称明代最为惊艳的人物线描作品不仅笔意收放自如线条从容潇洒更深具诗意将对象的精髓一一展现无疑
明代张路《杂画十八帧》，最惊艳的18幅线描人物，精彩！
张路
（1464—1538）
字天驰，号平山大梁（今Fra bibliotek南省开封）人明代画家
张路善画人物，多绘神仙、士子、渔夫，形象质朴，神态清朗，具高昂向上的气质。景致简略，笔墨遒劲，风格豪放，为浙派健将，亦开后来学者的粗率之风。
比较分析中国传统白描与西方线描的审美特征
比较分析中国传统白描与西方线描的审美特征摘要：中国传统白描与西方线描有很多不同，但也有很多相同之处，本文通过历史背景，工具材料，线条风格等方面对东西方的线描进行比较，分析了两者各自存在的审美特征。
关键词：白描西方线描Compare between Chinese line drawing with West linr drawing【Abstract】Chinese line drawing with west line drawing are approximately homology. According as history background, materials and levity lines style etc. I try to compare different lines between Chinese and West Country, analyse two of themself's beawty of lines, which existed in its.I will stress interduce ane kind Of Chinese line drawing that called ‘18drawing’I also interduce different kinds of drawing that showing for us different things beewty, especially shape beawty.【Key word】line drawing West line drawing1.中国画白描的概念白描是中国画技法形式中的一种，大致和西方绘画的速写或素描类似，是一种单色画。
因此，现代也有人称之为中国的素描。
白描主要用于工笔人物画和工笔花鸟画。
工笔画以白描为先，唐代吴道子，宋代的李公麟将其发展成为一种独立的艺术形式。
白描作为中国画的一个独立画种，也被称为白画。
满怀赤子之情
大家与世家/Great Masters满怀赤子之情齐彪（景德镇陶瓷大学教授）初次见方复先生是在我的硕士毕业答辩会上，方老师是外请专家之一，他的儒雅、博学和谦逊给人印象深刻。
那时的景德镇陶瓷学院似乎有着自身完备的“生态系统”，和外界的接触不多，听说景德镇当地陶瓷名家来了，甚为好奇。
第二次“接触”已经是10年以后了，一次和一位毕业于原景德镇陶瓷职工大学的同事聊起专业学习之事，对方复老师很是敬仰：“那时的老师教学太认真了，又有耐心，一笔一画的教，正是那时打下了还不错的基础。
”幸福中带着自豪。
毕业多年后学生的评价很真实，也不难想象，正如方复老师对待自己的古彩创作一样。
方复从1956年到1965年在景德镇陶瓷学院学习了9年，他自己曾略带心酸和调侃地说：“整个青春被苦涩的汗水浸透了。
”在我去拜访的时候，他正在《蕉荫纳凉》|《红娘传》《西厢闻琴》《沁园漫步》筹备自己从艺60年献礼，继《景德镇陶瓷古彩装饰》以后的又一大著《苦乐五彩路》。
样稿已经印好正在校对修正阶段，略翻之后不仅感叹，里面图文并茂，厚厚的两大册，其中的创作白描稿尤其精彩，一组人物仕女的勾勒，已然出神入化，轻松秀美，有着几分林凤眠的笔意。
形式很现代，味道却古意，这种度的把握，非长期摸索而不可得。
方复很健谈.思路开阔明晰，指着一块刚完成的大瓷板画给我看，该有两三米长，画的是“舜游芙蓉国”与“盛世红颜”的故事，人物形象很飘逸.有仙游之感，长线衣纹，错落有致，手法该是来自“八十七神仙卷”或“九歌图”。
说来惭愧，可能室内光线原因，初始之时居然没看出来是古彩，因为线条非常纤细柔美，色彩俊秀、清丽，以为是新彩所为。
好在方老师兴致正浓，并未介意，却冷不丁真的取出几块新彩瓷板来，统一尺寸，长方形、不算大，每块画一幅写意仕女，齐刷刷的一批靠墙根摆放着。
“最近尝试着画一批纯绘画的新彩，好玩的，免得人家说我们画古彩的不会画画似的。
”带有顿挫声调半认真、半调侃，甚是可爱。
感性的秩序化表达——中国画线描人物写生技法原理
感性的秩序化表达——中国画线描人物写生技法原理
程楠
【期刊名称】《收藏与投资》
【年(卷),期】2022(13)12
【摘要】通过线条塑造人物形象来表现其特有的神韵情态和精神内质是中国画线描人物写生实践的基本要求。
本文从专业实践角度剖析线描人物画写生中用线的方法与规律,阐述人物造型与神韵表达之间的关系,以便更好地指导写生和创作实践。
【总页数】5页(P172-176)
【作者】程楠
【作者单位】南京艺术学院美术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J21
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