相声包袱的语言特点
相声包袱的语言特点
摘要：相声是我国传统艺术的瑰宝之一，是起源于清末民间的以幽默为主要目的的语言艺术。而相声幽默的精华即是包袱。包袱是相声特有的幽默手段，其独具匠心的设计和三翻四抖的独特方式集中体现了清末至今相声艺人以及学者、文人的文化和智慧，而相声包袱的语言中也凝练了五千年汉语言文化的精华，蕴含着丰富的语言学知识。本文通过探究相声包袱语言中的词汇、修辞等特点，力求对相声包袱的语言特点有一个理论性的归纳和总结，同时也为语言学在艺术领域的应用作出探索。
关键词：相声；包袱；词汇；修辞
The language features of the jape for cross-talk
Abstract: the cross-talk is one of the rarities of Chinese traditional arts, which originated from non-governmental circles in the late Qing Dynasty, with the main purpose of humour. And the quintessence of cross-talk's humour is jape. As the typical way of humour for cross-talk, jape has an ingenious design and repeated foreshadows as the special way of humour, which embody a concentrated reflection of the predominant cultures and wisdoms of comic artists and scholars from the late Qing Dynasty till now. At the same time, the language of cross-talk's jape embodies the anima of Chinese culture for 5000 years, as well as plenty of linguistry. The text is trying to have a theoretical summary of the language features of the cross-talk's jape, and lead the way to the exploration of linguistics' application in the realm of art, by studying the vocabulary and rhetoric in the language of cross-talk's jape.
Key words: cross-talk, jape, vocabulary, rhetoric
目录
1．引言 (1)
2. 相声包袱中词汇的特点 (2)
2.1 古语 (2)
2.2 成语 (3)
2.3 歇后语 (3)
2.4 外来语 (4)
3．相声包袱中修辞手法的运用 (4)
3.1 夸张 (5)
3.2 排比 (5)
3.3 反语 (5)
3.4 曲解 (6)
3.5 拟误 (6)
3.6 谐音双关 (7)
3.7 修辞手法在相声包袱中的综合运用 (7)
4.相声包袱中方言的运用 (8)
4.1 天津方言 (8)
4.2 上海方言 (9)
5.结语 (10)
1．引言
相声，起源于北京，发展于天津，是一种历史悠久的民间艺术。凡是听过相声的人，都认为相声这种民间艺术形式的主要特点是有“趣味儿”和“逗乐”。那么，相声艺术是通过什么手段把大家逗乐的呢？
显然，相声艺术的本质是语言。在话剧、朗诵、相声等艺术表演形式中，语言都起着极为重要的作用，而相声则更依赖于语言产生笑料。在相声表演中，处处体现着语言艺术的精华。
提起相声语言的艺术特点，不得不说起它独特的幽默方式——抖“包袱”。“包袱”就是相声的笑料。按照演员的说法，“包袱”是一个装满笑料的包裹。演员在观众不知不觉中将包袱皮打开，把笑料一件一件装在里面；然后又偷偷系牢包袱扣子，等待时机成熟突然抖落。由于笑料是在观众不知不觉中装在里面的，因此当包袱抖落时，观众一定出乎意料而失声大笑。同时又由于笑料是面对观众一件一件装在里面的，因此在大笑之余又觉得合理可信。这就叫笑得“既出乎意料之外，又合于情理之中”。[1]
下面我们试举一例，分析传统相声《戏剧杂谈》中的一段：
甲：我在外国留学的时候，得了一个博士学位。
乙：什么博士？
甲：戏剧博士。( 铺“包袱”)
乙：噢，那可不简单。
甲：当然啦．我在外国发表一篇关于戏剧的论文．四万余言。费了三个月的脑汁。外国的戏剧专家一看，真是普世奇文。( 装“包袱”)
乙：您这个论文的主题是什么？
甲：是戏剧与水利的关系。( 系“包袱”)
乙：哎，戏剧与水利有什么关系呀？
甲：嗯?有密切的关系。唱戏唱得时间长了就得喝点水。( 做“喝水”状) ( 即抖“包袱”)
乙：啊! 这个。水利呀！( 翻“包袱”)[2]
这其中“铺”、“装”、“系”、“抖”、“翻”的几个过程简单展示了“包袱”的构成。
“包袱“在相声中的地位很重要，是揭露矛盾、突现主题、刻划人物的重要手段。恰如情节在喜剧中的地位一样。但是一直以来相声演员对于相声包袱中
语言特点的研究大多是口传心授或是照猫画虎，鲜有系统性的理论阐述。而这也正是本文所要研究的重点。限于篇幅，本文将从词汇、修辞和方言的运用三个方面来总结归纳相声语言的艺术特点。
2．相声包袱中词汇的特点
相声是民间的艺术，以俗著称。但相声包袱的语言编排却不乏艺术色彩。尤其是相声语言中对于古语、成语、歇后语等甚至外来语的引用，往往会对包袱本身起到锦上添花的作用。
2.1古语
相声中对古语的运用并非照抄照搬，二是要对其进行必要的艺术加工和修饰。这主要体现为两种：一是通过引用古代文学作品中的经典语句来达到其艺术效果；二是通过使用古语的语言风格进行二次文学创作。前者如相声《三节会》：乙：这意思您要施舍施舍？
甲：咱不落这个呀！别说这话呀！施舍没有。
乙：你别嘀咕。
甲：咱不算施舍。“舍”字儿咱敢落这个？咱不算！无奈一样，富家有臭败之肉，贫家无隔宿之粮，庖有肥肉，厩有肥马，民有饥色，野有饿殍，此率兽而食人也。曾子曰：“不能饱汉子不知饿汉子饥。”
乙：这也是曾子曰？
甲：哎，嘿！
这其中“富家有臭败之肉……此率兽而食人也”一句，出自《孟子·梁惠王章句上》，这一片段中，演员不仅引用了古语，并且还巧妙地用白话来大致地解释出了这一段的意思，不仅使观众对古语的大意有所掌握，又因此造成反差，从而达到了“包袱”的预期效果，堪称佳作。
后者如传统相声《八扇屏》贯口中描述小妇人杨玉环，“在想当初，唐朝，有一位胖美女，此人姓杨名玉环字太真，只因唐明皇之子寿王李瑁选妃，杨玉环被召入宫，寿王一见大喜，即可纳为妃子，二人上殿面君，明皇一见玉环花容月貌，真乃闭月羞花沉鱼落雁，体态丰盈面容娇好，胜似后宫粉黛三千，暗想朕身为君主，富有天下，却无这样美貌的妃子，若得玉环侍寝，我愿足矣。”这段贯口讲述了唐明皇选杨玉环为妃这一历史典故，化用了古语的语言风格，使得言语简洁精练，宛如古典诗词一般，让观众仿佛身临其境，在听相声的同时，享受古典语言艺术的优美。
2.2成语
成语是我国汉语词汇中一部分定型的词组或短句。成语有固定的结构形式和固定的说法，表示一定的意义，在语句中是作为一个整体来应用的。成语有很大一部分是从古代相承沿用下来的，在用词方面往往不同于现代汉语，它代表了一个故事或者典故。相声演员就是利用成语的这个特点，创作并演出了一系列相声段子。例如马季、唐杰忠的相声《成语新编》中，两人制造了男女青年恋爱的情景，用成语和白话分别表达，让观众明显的感到成语的简洁凝练。例如：甲：小唐，你看今天风和日丽，我约你出来散散步，心里感到格外高兴，我对你一见钟情，你看你落落大方又含情脉脉，真使我有点手足无措。
乙：你看，就这么几句话，说出来多少成语。
2.3歇后语
相声中歇后语的使用主要是起到岔断喻体部分与释义部分, 强化幽默效果的作用。歇后语喻体部分制造悬念, 释义部分实现反转和突变。演员有意在喻体部分后停顿一下, 或借助对话将喻体部分与释义部分岔开( 相声行话称之为“垫砖”), 使听众对喻体有琢磨玩味的余地, 悬念得以持续、强化, 谐趣意味也就更强了。例如相声《手的研究》:
甲: 你和我比也比不了。
乙: 怎么比不了?
甲: 我是煤叉子挠痒痒——
乙: 怎么讲?
甲: 一把硬手。
乙: 我是吊车上做指挥——
甲: 怎么讲?
乙: 一把高手。
甲: 我是大姑娘绣百花——
乙: 是……
甲: 一双巧手。
乙: 我是如来佛的大巴掌——
甲: 是……
乙: 一双神手。
2.4外来语
相声的语言具有灵活生动的特点，尤其相声语言中对外来语言的借鉴也值得一提。外来语言的引用主要体现在以下几点：
一、旧时代艺人道听途说得来的只言片语，用在相声语言中起到滑稽的效果。例如演员们常说“今天我给你来点儿额勒金德的”，意思是给说点儿好东西，这其中“额勒金德”就是外来语elegant音译过来的，这四个字说出来语音滑稽，能够起到幽默的艺术效果。
二、通过故意歪批曲讲人们熟知的外来语从而达到幽默效果。例如青年相声演员曹云金、刘云天的《学外语》：
曹：比如说，平常生活当中吃的，橘子。
刘：橘子怎么说？
曹：Orange.
刘：哦，这是橘子，香蕉呢？
曹：Banana.
刘：哎，爸爸怎么说？
曹：Father.
刘：妈妈呢？
曹：Mother.
刘：爷爷？
曹：Father的Father.
刘：啊？那要这么说奶奶就是Mother的Mother.
曹：别逗了那是姥姥！
这其中“Father的Father”、“Mother的Mother”就是利用曲讲外来语达到抖包袱的艺术效果。
3．相声包袱中修辞手法的运用
相声语言运用各种修辞手法，构成一个个另人发笑的包袱，在笑声中针砭时弊，在笑声中惩恶扬善，在笑声中批判社会不良现象和促使人们发现自身缺点。相声的语言风格是讽刺和幽默，这种语言风格包含着大量的积极修辞手法，这种修辞手法无论是在相声语言还是在相声表演中成为传达信息的重要载体，可以说积极修辞是相声的灵魂。积极修辞包括夸张、比喻、比拟、仿拟、飞白、曲解等修辞手法，以下结合几种修辞手法探讨积极修辞在相声中的应用。
3.1夸张
夸张是一种言过其实的修辞方式，就是为了表情达意的需要，故意对某些事物的形象、特征、程度、作用、数量、时间等方面加以夸大或缩小。
例如：传统相声《开粥厂》，逗哏演员“马大善人”用很多夸张的修辞形容家族势力。
甲：去过没？好好，南马坡，北马坡，那些个房子都是我们家的。
乙：都是你们家的？
甲：哎，那些个房子，那些个大镇子，全是马家的。你打北京打听，京北一带黄土马家，那就是我们家。我们家的外号儿？黄土马家。
段子中，逗哏演员把京北南马北马坡一带所有房子都说成自己家的，一个“黄土马家”的外号，就表现了他家大业大的家族势力。
3.2排比
排比是把三个或更多的结构相似、语义相近，与其相同的短语或句子成串地排列在一起，来表达比较复杂意思的一种修辞方法。例如：相声《夸住宅》中，大段大段的描述，足见演员的功底。
“你们家那时称得起良田千顷，树木成林，米面成仓，煤炭成垛，金银成帑，票子成刀，现钱成堆，骡马成群，鸡鸭成栅，鱼虾成池，锦衣成套，彩缎成箱，簪环成对，好物成抬，美食成品，妯娌成恨，兄弟们成仇。”
简单的一段排比，把段子中主人公的家族财产全面细致的描述出来，且押韵上口。
3.3反语
反语就是说反话，是用与本意相反的词语或句子去表达本意的一种修辞方法。使用反语修辞，表面意思和作者内心真正要表达的意思恰恰相反。例如：传统相声《八扇屏》中：
甲：您可称的起是，乱石之中，您算是一块无暇的美玉呀。
乙：唉呀，不敢当，不敢当。
甲：乱草之中，会有您这么一棵灵芝。
乙：唉呀，过奖过奖。
甲：这狗食盆子里头，会有您这么大块儿的坛子肉。
乙：您太~~，那我还是狗食啊。你这是夸我呢吗？
逗哏演员看似夸奖，实则讽刺。
3.4曲解
所谓“曲解”，顾名思义，就是不按事物的固有含义去理解，错误地解释客观事物或别人的原意。例如侯宝林的《改行》：
甲：光绪三十四年，皇上死了。
乙：死了就死吧。
甲：那年头儿要是这么说，你就有欺君之罪。
乙：那说什么呀？
甲：你得说皇上驾崩啦！
乙：什么叫驾崩啊？
甲：驾崩……大概就是驾出去把他崩咯！（枪毙的意思）
这其中通过对“驾崩”一词的曲解，达到幽默的艺术效果。
3.5拟误
对于“拟误”一词，王希杰在他的《汉语修辞学》中这样解释：“拟误，就是有意识地利用语言或逻辑的错误来提高表达效果的一种手段”。本文借用它来表示以下含义：为达到一种幽默搞笑的效果，故意设置一个误区让人产生错误判断，从而实现特定的交际意图的一种话语表达方式。例如下面一段对话：甲：人和人哪，都有一种关系。
乙：什么关系?
甲：比如说吧，你父亲和你叫父子关系。
乙：对。
甲：咱们俩也叫父子关系
乙：嗯?
甲：那就不行了。
乙：那当然不行。
甲：咱俩是同志关系。
乙：对。
甲：再比如，你和你爱人那叫夫妻关系。
乙：对呀。
甲：也叫母子关系。
乙：什么?
甲：就不太合适。
甲作为叙述者，是逗哏，而乙作为辅助叙述者，是捧哏，在表演时，甲故意设置了两个“陷阱”，把甲乙对话双方的关系说成父子关系，把己与他爱人的关系说成母子关系，目的是“诱敌深入”，从而制造出其不意的结局，产生特殊的幽默效果。
3.6谐音双关
. 谐音双关是利用语音相同的词汇，巧妙的构成双关，以达到或讽刺或滑稽的效果。例如相声《白骨精现形记》：
甲：历史上这些女豪杰有文有武，有的当了皇帝，有的当了皇太后，你说我像皇帝哪还是像皇太后呢？
乙：你是太厚。
甲：我是什么太后？
乙：你是脸皮太厚！
3.7修辞手法在相声包袱中的综合运用
在一段相声中积极修辞往往不是单一出现的，而是多种辞格的综合运用。下面是相声大师张寿臣先生的《揣骨相》中的一段:
乙:……您说说都有什么骨头?
甲:那可多了! 有:狠骨头,乏骨头、贪骨头、阴骨头、坏骨头、懒骨头、馋骨头、软骨头、滑骨头、耍骨头、亮骨头、贱骨头、犬骨头、没骨头、大小的横骨头、贼骨头。
乙:噢，这么多呢。也是四字短语，六字评语吗?
甲:对! 我说几块骨头您听听：
狠骨头，残害同胞，吸尽民脂民膏。
乏骨头，鸣枪放炮，吓得连哭带叫。
贪骨头，便宜没够，耻于脸皮太厚。
阴骨头，口蜜腹剑，专会脚底下绊。
贼骨头，见财起意，生出千般诡计。
乙:真是贼人贼心!
甲:这还是小号儿的。
乙:还有大贼骨头?
甲:有啊。
乙:快接着说。
甲:听着:大贼骨头，卖国求荣，明知挨骂装聋!
乙:痛快! 哎，有这号儿骨头吗?
甲:当然有啦!
乙:谁?
甲:秦桧儿啊!
乙:再有呢?
甲:那就是……现代秦桧。
这段对话中就运用了排比、借代等修辞手法。排比，给人以强调的说服感，用骨头代人，用部分带整体，给人形象化的感觉。
4．相声包袱中方言的运用
众所周知，相声表演中最常使用的就是普通话。除此之外，通过“倒口”这种技艺使观众发笑也是相声演员常用的手段。所谓“倒口”，就是相声演员模拟方言。倒口既能反映丰富多彩的风情世态，也能增强相声的语言魅力。相声扎根于京津地区，由于民间艺术的地域性，相声中对于北方方言体系中的天津、河北、山东以及东北等地的方言有较多的使用。另外如吴语、粤语等，由于对北方人来说较难理解，虽也有较少使用，但其目的无非在于通过南北方言的差异来造成听觉模糊进而制造幽默的艺术效果。
下面我们分别以北方方言中的天津方言和吴方言中的上海方言为例，阐述两类方言在相声表演中起到的艺术效果。
4.1天津方言
因为相声发展于天津，所以许多相声演员都喜欢在段子中模仿天津话，而这种如市井般调侃的语言，也能引起观众的共鸣。天津话妙趣横生。经典谚语数不胜数，具有强烈的地域特色。生动形象是其主要特点之一，例如：天津人形容一个人说大话就说这个人“吹大梨”。
单口相声《逗你玩儿》中“母亲”这一角色使用天津话的语音语调对“小虎”说话更显人物生动，“谁(念sei)呀?”：“这(念介)孩子!”等天津话的运用创造出“天津家庭主妇”的生动形象。使此段相声更富于天津“风味儿”。他的另一段相声《钓鱼》也充分运用了天津方言烘托故事情节。如“嗨”、“我旁(念bang)边看着”、“叭哆小孩儿脑袋介叫嘛呢(念nie)”等等；最让观众捧腹的是“归齐我一听，明儿还一来拨儿了，明儿那(nei)拨儿是咸带鱼”，这些天津方言语音语调、词语的使用使故事情节更显生动。使艺术创作既原干生活更高于生
活，使这个“大梨”(不懂装懂的人) 式人物更加富余生活气息，人物性格逼真、形象、饱满，把故事情节推到高潮。马三立在其它的相声段子里也经常使用天津方言，突出天津地域特色，如相声《吃元宵》中“吃嘛呢(念nje)?炸糕、嘎巴菜、还是(念si)——?”．这些食物都是典型的天津食品。在其他的相声小段中他也注重运用天津方言塑造人物，如《练气功》二拜(二叔)、二婶儿等都使用了充满个性化的天津方言词语及语音语调．听众从词语及语音语调的使用可以感受到二拜的无知和馋嘴：二婶儿能让听众想象出天津妇女遇见恐怖事件时有的惊恐表情和语言表达。
天津方言因为有齿音字这一特点，常被相声演员拿来做包袱。所谓齿音字是指天津方言中将[t?] [t?‘][??]读成[ts], [ts?], [s]的情况。在姜宝林的单口相声《天津话》中，就将天津话的这一特点表现的淋漓尽致。“抽烟不叫抽烟，叫[ts?ou]抽烟，小张，叫小[tsɑ?]张”等等。又如马志明、谢天顺的对口相声《纠纷》，故事的人物全用天津话交流，其中使用了不少天津方言，使观众很容易达到共鸣。
4.2上海方言
作为吴方言的典型代表，上海话在相声包袱的形成中起到了不可磨灭的作用。在相声大师侯宝林的作品《戏剧与方言》中，运用语音造成的种种误会，达到引起笑料的效果。
乙：怎么?你不懂上海话?
甲：我刚到上海的时候净闹误会。
乙：怎么?
甲：人家说话我不懂啊。到理发馆去刮脸洗头，说法就不一样。
乙：刮脸怎么说?
甲：修面。(学上海话) “修面!”
乙：“修面”。洗头呢?
甲：你一听就得害怕，叫“汰头”。
乙： (误会汰为打)打头。
甲：唉，洗什么东西都说汰。咱们说洗一洗上海话说汰一汰。
乙：洗什么东西都叫“打”?
甲：是呀，我坐下他给我刮脸，刮完脸，他指着我的脑袋问我： (学上海话) “喏，侬汰一汰好不啦?” (即：喂，你洗一洗好吗? )
乙： (惊愣)怎么，要打你?
甲：我想，随便怎么就能打人? (怀疑)怎么刮脸还得打我一顿。
乙：你可以问问他呀!
甲：我问啦。我说，你是就打我一个呀，还是来这里的客人都打呀?
乙：他说什么?
甲： (学上海话) “一样咯，通通汰咯。” (即：一样的，全都洗的。) 乙：啊!通通打?
这一段中，就先把“汰” (音：打)和“洗”向观众完全说明然后再反复地渲染展示得更清楚。听众明明看清误会自然会失声大笑。演员表演这一段时，可以产生一连串的效果。如果这里仍用相声的一般规律，到最后才把“汰”和“洗”的误会揭开，前面的许多话只能让观众莫名其妙，不会可笑了。
5.结语
汉语言博大精深，相声又是语言艺术的代表，相声包袱中包含着数之不尽的汉语言文化的精华。本文简要介绍了相声包袱与语言文化之间的微妙关系，也正是这种关系，才创造出了相声这种幽默的表演形式。需要说明的是，本文从词汇、修辞以及方言的运用方面进行了归纳和总结，但这仅是沧海一粟而已，作为一门语言艺术，相声包袱中蕴含的语言学丰富的知识和文化有待我们进一步去挖掘整理。
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相声 抖包袱方法
相声抖包袱方法 声里引人发笑的艺术语言叫包袱。它是相声演员沿用的术语实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。运用中有系包袱和抖包袱的过程。一般说一段笑话有一两个包袱就可以了。一段相声则至少得有四五个包袱否则容易一温到底影响演出效果。从笑话发展成相声的过程是不断丰富内容、增加包袱的过程。如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》有将近三千字而原来的笑话仅有三百多字。传统相声中有不少曲目都是由小垫话铺衍成的。相声的主要艺术手段就是逗笑。因此没有包袱就不成其为相声。笑应该是有褒贬的笑有爱憎的笑。要使笑者有所感奋有所启发有所醒悟有所警惕。不能只是哈哈一笑开开心而已。说笑话贵在自然。应该做到我本无心说笑话谁知笑话逼人来。写相声、说相声也是这样。除了要端正创作态度外还需要掌握一些最基本的知识不断探索包袱产生的规律用自然、健康的笑声去丰富人民群众的精神生活。包袱应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。它必须真实地反映生活运用精练、概括的语言巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段产生艺术上的效果。包袱必须风趣而不粗俗幽默而不油滑出人意料之外又在情理之中脱颖而出给人以美的享受。同时演员也要善于标新立异不拘泥于老一套。组成包袱的十种手法在相声中安排包袱要善于借鉴传统技巧不断推陈出新适应时代的需要。组成包袱的手法很多最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。 1重复法把矛盾的假象重复三遍第四遍时巧妙地加以突变揭示事物的真象。例如《友谊颂》甲外国能听懂相声吗乙听不懂没关系有翻译呀为制造假象铺垫甲噢一个演员旁边站一个翻译说一句翻一句乙那多好哇继续铺垫甲现在我们开始说段相声。乙威诺比根柯劳斯套克。第一遍甲相声是中国的民间艺术。乙柯劳斯套克耶包克阿特齐洽纳。第二遍甲相声这形式形式活泼战斗性强。乙伊太斯来夫力安密勒腾特。第三遍甲这个形式是绱鞋不使锥子--
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只有短短几天，也值得回味，或许后来的发展并不如自己所愿，也别记恨对方。想想我们的一生，爱过的人或被爱的次数，屈指可数。相爱过，也美好。 6.那一意孤行的欢啊，那些惊雷一样的爱情。像初学绘画的小学生，桃红，草绿，用得太过纯粹，红就红到明艳灼人，绿就绿到漫漶无边，不留白，不后退，只会一笔又一笔地添。到后来，才惊觉，是白辛苦一场。 7.你可不可以原谅我，再等等我。等等我吧，前路太险恶，世上这么多人，只有你，是给我最多安全感的伴侣。请你别放弃我。我不再要那些一击即碎的自尊了，我的自信也全是空穴来风，我要让你知道，我现在有多卑微。 8.幸福很简单：一个亲吻; 一个拥抱;一个肩膀;一个微笑;一个电话;一句爱我 ;一次约会;一次小吵;一碗面条;一盒便当; 一趟海边;一段道路;一场大雨 ;一个寒冬; 一个炎夏;一程公车;一直挽手;一直信任;一直包容;一直瞭解。爱很简单：一个你，一辈子，一心一意. 17、一个人不管有多好，首先他是你的，才有意义。爱情到最后，不是比谁更出色，而是看谁最后能留在你身边。所以，最好的那一个，不是来自星星的你，而是来自身边的你。所谓一辈子，就是死心塌地的陪着你。 18、如果你从一开始就有个选爱人标准的话，譬如身高、学历、收入等等，到最后会发现，自己总会爱上完全不同的人。爱情奇
2017年会晚会活动相声《嘻哈包袱铺》搞笑剧本
80 后嘻哈包袱铺相声剧本（快乐大本营版） A:小超我问你，你说人生应该追求什么？ B:追求爱情和事业 A 说得太好了，我就要追求我的爱情 A 这爱情怎么追求呢？ B 你得学会偶遇搭讪 A 怎么偶遇怎么搭讪呢？ B 比如说啊，你看一女孩，是咱们这主持人，** 老师，你看上人家怎么办啊？ A 怎么办啊? B 你呢，就得在电视台天天等着她，她一到电视台你就跐溜一下跟着进去，然后拍她肩膀，用迷离的、忧伤的眼神看着她，然后先唱歌：是否爱上你之后会有明天过后。反正就这意思。 A 我得偶遇，我得搭讪，那真是众人寻她千百度，暮然回首那人依旧对我。。。不屑一顾。 B 嗨！不提她了。 A 我跟她偶遇在卫生间 B 嗯这地挺浪漫的
A 当时女孩洗着手，我也洗着手。我鼓足了勇气向他说出了我的心里话 B 你说什么呢？ A 你也尿手上了？ B 那。。个女孩呢？ A 他温柔的拿起马桶冲我砸了过来。 B 劲不小。 A 但是我们俩相识相知相恋相爱了。 B 好事。 A 他每天就要减肥我就劝她啊。 B 怎么劝啊？ A 吃点东西才有力气减肥吗。 B 啊？ A 她拿起马桶立刻冲我砸了过来。我失恋了 B 早该结束了 A 后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来便有了--- 长城。
B 长。。。。那。这秦始皇就是失恋死的。。。 A 你说我怎么办啊？ B 你这样就听我的，你去找一份工作，去找事业。 A 你说得太好了。我每天就是应聘面试，可他们经常问我一些无聊的问题。 B 都问你什么啊？ A 你知道什么是团队的合作理念？ B 讲讲吧 A 一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，四个和尚打麻将，一百个和尚开心网偷菜。 B 嗯？行了。哼。哼。这鼓掌的都是被偷过菜的两百个和尚还偷恐龙呢，你 像话吗？ A 你甭管这一套 B 你不像话，那还有什么啊？ A 这最可恨的啊，还有一些企业问我：会不会英文。 B 诶，英语很重要 A 现在哪些80 后不懂英文啊。
冯巩经典语录_1
冯巩经典语录 导读：经典语录冯巩经典语录 1、我又不是人民币，怎么能让人人都喜欢我？ 2、下辇子要做筷子，就不孤单了！ 3、铁公鸡还会留点儿铁锈呢，你根本就是个不锈钢公鸡！ 4、相声界我影视演的最好，演员界我导演导的最棒，导演界我编剧编的最巧，编剧界我相声说的最逗。这年头就得玩个综合实力。 5、最有魅力的人是“康师傅”，每天都有成千上万的人泡他。 6、真不好意思，让您贱笑了。 7、再过几十年，我们来相会，送到火葬场，全部烧成灰，你一堆，我一堆，谁也不认识谁，全部送到农村做化肥。 8、人干点好事总想让鬼神知道，干点坏事总让鬼神不知道，我们太让鬼为难了！
9、别和我谈理想，戒了！ 10、没什么事不要找我，有事更不用找我！ 11、两口子不一定感情好，感情好不一定是两口子；相声大师不一定会说相声，歌星不一定识谱。 12、地铁上的广告：挤吗？买辆车吧！出租车上的广告：赌吗？坐地铁吧！靠，忽悠我还是怎么着！ 13、我太佩服我自己了，有时候照镜子的时候都给自己磕头！ 14、不是你不笑，一笑粉就掉！ 15、有困难要帮，没有困难制造困难也要帮。 16、铁饭碗的真实含义不是在一个地方吃一辈子饭，而是一辈子到哪儿都有饭吃。 17、此处不留爷，自有留爷处。处处不留爷，爷回家做家务。 18、绑不住我的心就不要说我花心！
19、假如生活欺骗了我，那我也去欺骗生活。 20、如今多少大洋彼岸的金发碧眼眉清目秀的贵族千金哭着喊着要拿中国的绿卡，奋不顾身的投入到央视春晚未婚男性的怀抱。 21、别以为你比我年轻，你就能多蹦跶几天，棺材装的是死人不是老人！ 22、所谓美女，三分长相七分打扮；所谓气质，三分才气七分装蒜；所谓温柔，三分忍让七分压抑。 23、活着的时候开心点，因为我们要死很久。 24、您都好意思撒谎了，我哪敢好意思不信呢？ 25、不能报国平天下，我是谁的丈夫！ 26、干掉熊猫，我就是国宝！ 27、为什么我眼里常含眼屎，那是我对睡眠爱的深沉。
郭德纲抖包袱技巧
郭德纲抖包袱技巧 郭德纲相声包袱儿 1楼 郭君德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演员之中是罕见的。其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。 一．先抑后扬、峰回路转： 先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果出人意料，往往现场效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。这个手法里有两个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。前者郭多用在自己身上，后者多用在捧哏或砸挂者身上。先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段，描述完阎王爷打捧哏等相声演员后： 甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢？带上
来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好！（抑） 乙：你比我们厉害。 甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊？我说是我。呵，敢说相声啊你？能耐不小啊，还敢说单口的？你要疯啊！打！刀枪剑戟一块上！（抑）乙：狠打！ 甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改！你说改就改啊！你能改吗？我能改啊！……来搬一个凳子让他坐下。（扬） 乙：这就不打啦？ 甲：我会说话呀……坐下了。阎王爷把茶碗递过来——来你喝我这个……来来你点一根儿……（扬） 前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“搬凳子、递茶、点烟”是扬，不但是和自己的境遇的变化形成对比，更是和前面描述过的捧哏等“挨打”的人物形成鲜明对比，引发观众会心的笑。 先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是，例如《富贵图》里： 甲：老前辈——张文顺张先生，老艺术家，在相声圈里摸爬滚打一辈子了……（扬） 乙：不敢当…… 甲：最近我们要搞一个大型的纪念活动，庆祝相声表演艺术家张先生从艺三周年……（抑） 乙：啊？ 甲：张先生前一段身体不太好，最近康复了，是我们相声界的幸事，好在病得也不严重，小三灾儿……（扬）
经典的40句爱情语录
经典的40句爱情语录 若不是因为爱着你，怎么会夜深还没睡意? 每个念头都关于你，我想你，想你，好想你爱是折磨人的东西，却又叫人舍不得放弃，不停猜测你的心里，可有我姓名莫文蔚曾经这样唱过爱情。在你的心里，爱情是什么? 1、如果开始下一段感情,我不会再问,喜欢我什么;也不会问,是认真对待吗我会问:三个月后还会争分夺秒的关心吗;半年后一句不开心仍旧会陪伴左右吗; 一年后睡不着是还会百度故事在耳边轻喏吗;两年后看见落泪还像第一次那般束手无策吗;三年四年或者更久;敢不敢一如既往没有理由的对我疼爱! ---【摘自早安、晚安、心语】 2、爱是.......两人一起吃成大胖子!---【围脖搞笑排行】 3、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。【张爱玲】 4、真正的爱情，要懂得珍惜：没有谁和谁是天生就注定在一起的。一辈子其实不长。能遇心爱的人，是多么幸运的事。为何不紧握着他的手呢。一辈子只爱一个人，并不丢人。心里明明知道，除了他还会有更优秀的人出现，可是一个人不能这么贪心的。一颗心需要坚定地去温暖另一颗心，坦诚相待，这样才可以幸福。---【摘自星座爱情001】 5、所有的我开玩笑的都一定带着一点点认真;所有的我不懂其实还是有一点懂;每一次我不在乎背后都有一点点在乎，每一次我没事
背后都还是有那么一点伤痛。--【摘自围脖经典语录】 6、一生就这么一次，谈一场以结婚为目的的恋爱吧。不再因为任性而不肯低头，不再因为固执而轻言分手。最后地坚信一次，一直走，就可以到白头。就那样相守，在来往的流年里，岁月安好。惟愿这一生，执子之手，与子偕老。---【摘自精彩语录】 7、你爱他吗?爱就告诉他，何必把思念之苦藏在心底深处。怕样子，地位，身份不相配?别怕，爱一个人是美好的。要知道，你的爱也是组成这个有爱的世界的一个部分。---【摘自2011/0705/ target=_blank汪涵】 8、有些人永远都不会知道，他的一句话，我会记得很久;他的一个不以为然的承诺，我却苦苦守侯。之后，再经过时间而改变，而变淡，渐渐的，淡忘了。那种前一秒，还怀着满心期望，象被推上高高的天空;然后下一秒，满心的失望，象从高空狠狠坠落。---【摘自精彩语录】 9、让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。终其是不同的物种，所以，谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。---【摘自星座爱情001】 10、法源寺中智法师说：你悟或者不悟，道就在那里，不悲不喜。你修或者不修，烦恼就在那里，不来不去。你明或者无明，难题就在那里，不增不减。你观或者不观，无常就在那里，不舍不弃。来觉悟的怀里，或者让觉悟住进心里，默然相契，清寂欢喜。---【摘自汪涵】 11、看一个女人爱你的程度，要看她在你面前笑得是否开心，更
2017年会晚会活动相声《嘻哈包袱铺》搞笑剧本
80后嘻哈包袱铺相声剧本（快乐大本营版） A:小超我问你，你说人生应该追求什么？ B:追求爱情和事业 A 说得太好了，我就要追求我的爱情 A 这爱情怎么追求呢？ B 你得学会偶遇搭讪 A 怎么偶遇怎么搭讪呢？ B 比如说啊，你看一女孩，是咱们这主持人，**老师，你看上人家怎么办啊？ A 怎么办啊? B 你呢，就得在电视台天天等着她，她一到电视台你就跐溜一下跟着进去，然后拍她肩膀，用迷离的、忧伤的眼神看着她，然后先唱歌：是否爱上你之后会有明天过后。反正就这意思。 A 我得偶遇，我得搭讪，那真是众人寻她千百度，暮然回首那人依旧对我。。。不屑一顾。 B 嗨！不提她了。 A 我跟她偶遇在卫生间。
B 嗯这地挺浪漫的。。。。 A 当时女孩洗着手，我也洗着手。我鼓足了勇气向他说出了我的心里话。 B 你说什么呢？ A 你也尿手上了？ B 那。。个女孩呢？ A 他温柔的拿起马桶冲我砸了过来。 B 劲不小。 A 但是我们俩相识相知相恋相爱了。 B 好事。 A 他每天就要减肥我就劝她啊。 B 怎么劝啊？ A 吃点东西才有力气减肥吗。 B 啊？ A 她拿起马桶立刻冲我砸了过来。我失恋了 B 早该结束了。
A 后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来便有了----长城。 B 长。。。。那。这秦始皇就是失恋死的。。。 A 你说我怎么办啊？ B 你这样就听我的，你去找一份工作，去找事业。 A 你说得太好了。我每天就是应聘面试，可他们经常问我一些无聊的问题。 B 都问你什么啊？ A 你知道什么是团队的合作理念？ B 讲讲吧 A 一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，四个和尚打麻将，一百个和尚开心网偷菜。 B 嗯？行了。哼。哼。这鼓掌的都是被偷过菜的两百个和尚还偷恐龙呢，你像话吗？ A 你甭管这一套 B 你不像话，那还有什么啊？ A 这最可恨的啊，还有一些企业问我：会不会英文。
超经典的爱情唯美句子
1、淋过雨的空气，疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化。 2、如果爱你一开始就是个错误，那么我想一错再错下去。 3、距离以使人与人互相阻隔，却无法将心与心阻隔，无论你走到天涯海角。我的心永远陪伴着你。 4、满世界都是绿的，活力四射，除了我，懒的被忽略，所以忘记了春天的味道。 5、那些原本想要费尽心机忘掉的事情，原来真的就那么忘了。 6、当流星陨落爱情的唯美，生命就开始哭泣，受伤的人就喜欢躲在黑暗的角落，任其身体的荒凉，仿佛全世界的人都在讨论爱情，这一刻我更喜欢孤寂。 7、红尘画卷，画的是谁的生死之恋?最后却只能守着那不变的容颜，一守就是一千年。 8、你是钢琴的第八十九键，是我永恒触摸不到的距离。 9、既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就再也回不来了 10、当泪水化作雨水时，那一刻，谁的誓言还能轮回。 11、该给的我都给了，我都舍得，除了让你知道我心如刀割。 12、当我流着泪向你说再见，你只是冷漠的向我告别，不感看你的冷漠的眼，心已碎成千片。 13、凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。 14、爱叻散叻伤叻痛叻芯碎肋，莪流泪肋。 15、爱情就像两个拉皮筋的人，受伤总是不愿放手的。 16、每个伤口都像是一朵黑色的曼陀罗，一边妖艳一边疼痛，并且涌动无穷无尽的黑色暗香。 17、明天太阳依旧升起，转角莪们能否相遇 18、别让我们的爱变成回忆、如果要离去别忘记我的姓名。 19、我的翅膀，被一滴泪烫伤，飞不到天堂。
20、承诺常常很像蝴蝶，美丽的飞盘旋然后不见。 21、记忆如沸腾的白开水，不停的冒着热气，我呆呆的看这它，思绪一点点飞离我的身体。 22、紧握在手里的幸福应该是简单而透明的。 23、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。 24、安静的享受着自己一个人的时刻，是那么的孤独，那么的寂寞。 25、白天都是平静的笑脸，夜晚谁在无奈地颓废。 26、看不出情绪看不出悲喜，一抹浅浅的无奈描绘黑与白。 27、困在一个叫寂寞的瓶子里飘飘忽忽，出口太小，也就放任自己被其掩盖。 28、你于我有那么多的不确定要怎样才能把握。 29、如果花开了，就喜欢；如果花落了，就放弃。陪你在路上满心欢喜是因为风景，不是因为你。 30、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。 31、如果我从没遇见你，如果我从没爱上你，如果我一开始没坚信，也许我就不会是现在的这个自己。 32、亲爱、尽管呼吸着同一天空的气息，却无法拥抱着你。 33、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
《成长的烦恼》-嘻哈包袱铺相声台词剧本晚会节目
A:小超，我问你，你说人生应该追求什么？ B:追求爱情和事业 A 说得太好了，我就要追求我的爱情 A 这爱情怎么追求呢？ B 你得学会偶遇搭讪 A 怎么偶遇怎么搭讪呢？ B 比如说啊，你看一女孩，是咱们这主持人，老师，你看上人家怎么办啊？ A 怎么办啊? B 你呢，就得在电视台天天都侯着她，她一到电视台你就跐溜一下跟着进去，然后拍她肩膀，用迷离的、忧伤的眼神看着她，然后先唱歌：是否爱上你之后会有明天过后。反正就这意思。 A 我得偶遇，我得搭讪，那真是众人寻她千百度，暮然回首那人依旧对我。。。不屑一顾。 B 嗨！不提她了。 A 我跟她偶遇在公共卫生间。 B 嗯这地挺浪漫的。。。。 A 当时女孩洗着手，我也洗着手。我鼓足了勇气向她说出了我的心里话。 B 你说什么呢？ A 你也尿手上了？ B 那。。个女孩呢？ A 他温柔的拿起马桶冲我砸了过来。 B 劲不小。
A 但是我们俩相识相知相恋相爱了。 B 好事。 A 她每天吵着要减肥我就劝她啊。 B 怎么劝啊？ A 吃点东西才有力气减肥吗。 B 啊？ A 她拿起马桶立刻冲我砸了过来。 A 后来，我失恋了 B 早该结束了。 A 后来我失1次恋就在山上放一块砖头，失1次恋就在山上放一块砖头，后来便有了----长城。 B 长。。。。那。这秦始皇就是失恋死的。。。 A 你说我怎么办啊？ B 你这样就听我的，你去找一份工作，创事业。 A 你说得太好了。我每天就是应聘面试，可他们经常问我一些无聊的问题。 B 都问你什么啊？ A 你知道什么是团队的合作理念？ B 讲讲吧 A 一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，四个和尚打麻将，一百个和尚开心网偷菜。 B 嗯？行了。哼。哼。这鼓掌的都是被偷过菜的两百个和尚还偷恐龙呢，你这像话吗？
有声语言艺术创作及传播效果探索
有声语言艺术创作及传播效果探索 作者：陈思雨刘迅单位：成都理工大学传播科学与艺术学院 在广播影视艺术传播中,艺术信息的构成形式具有特别重要的意义。作品所传达的艺术形象要通过一定的物质材料呈现出来,并且以声音的符号形成可感的形态,这在语言艺术创作中,被称做作品的外部形式。譬如,在文艺作品演播与影视剧的语言传播中,每一部作品的语言表达形式,如同它的内容一样,都是具体的、独特的,不可重复的。正是由于这种艺术信息构成形式的独特性,便决定了作品与众不同的外在风貌和受众差异化的心理感知。而艺术贵在独创,艺术传播所追求的也正是这种效果的特别性。从某种意义上讲,虽然语言艺术的外部形式并不一定等同于艺术信息的传播功能,然而却肯定地要影响到艺术传播的审美效果,亦即传播效果。因此,研究有声语言的艺术传播问题具有重要的实践意义。 1节奏与有声语言的形式美 作为有声语言表达技巧的节奏,对于作品意义的传达而言,其影响是显而易见的。就声音符号的构成要素而言,节奏具有成为外部形式的可能性和广阔的创作空间。然而在实践中,只有当它从属于特定的创造意图,成为具体形象的再现者,即按照形象的要求而被利用起来时,它们才能现实地起着构
成作品的外部形式的作用,也才能反作用于艺术的构思过程,达到形式美的要求。也就是说,有声语言的节奏控制必须在遵循艺术规律的基础上进行创造性的调控才能获得语言表达的形式美感。节奏一词在希腊语中就是流动的意思。节奏的本质就是运动、对比与变化。节奏最早源于音乐。我国古代《礼记?乐记》中说“:节奏,谓或作或止,作则奏之,止则节之。”而今之节奏一词被广泛运用于不同的艺术领域,并延伸出相互关联却又更丰富多彩的含义。音乐艺术的节奏,体现为一定长短、强弱的音符交替出现,使音乐运动有了轻重缓急的变化,并以此感染听众;建筑艺术的节奏,体现为高低起伏、方圆曲直的主体结构安排,用以造成人们视觉感受的变化;美术作品的节奏,则体现在线条的安排、影调的搭配所造成的视觉停顿上;诗歌、散文等文学作品也有节奏,它是靠押韵、叠字、内容的张弛,字意的力度来体现的。《辞海》在音乐的有关词条中是这样解释的“:音响运动的轻重缓急形式形成节奏”。可见节奏是有声语言运动的一种形式。我国播音界普遍认可的播音节奏的定义是:由全篇稿件生发出来的、播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓急的声音形式的回环往复。 一般说来,形式美就是一定的自然属性如色彩、声音、线条等,以及一定的自然规律如整齐一律、平衡对称、多样统一等,通过在社会实践中跟一定的生活现象所建立的普遍的必
分析茶馆的语言特色
分析茶馆的语言特色 This manuscript was revised on November 28, 2020
目录 论文摘要……………………………………………………………………………………………关键词……………………………………………………………………………………………… 一、幽默寓庄于谐 (1) 二、人物语言个性化 (2) 三、浓郁的北京方言 (3) 参考文献……………………………………………………………………………………………
[论文摘要]幽默是本剧语言的一大特色。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默的风格，带着不易让人察觉的讽刺，这种幽默寓庄于谐，能给读者以回味和思考的余地。人物语言个性化是本剧的又一特色。老舍的《茶馆》善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言。每个人物的语言都是自己的，表达着自己的思想，显示着自己的性格。浓郁的北京地方色彩在这个剧本中特别突出。简短的台词，儿化词语的运用，地道的北京方言等，使作品更具特色，也更真实。 [关键词]老舍《茶馆》语言特色 分析《茶馆》的语言特色 老舍在谈到他写作《茶馆》的构思时说，在文艺创作要百花齐放的号召下，“我写了《茶馆》……从内容上看，《茶馆》写的是旧社会”，“从形式上看，我大胆地把戏曲与曲艺的某些技巧运用到话剧中来，略新耳目。”老舍还说他写《茶馆》的主要目的，就是要“参与埋葬旧时代的战斗”（《〈老舍剧作选〉自序》）。《茶馆》一共三幕，三幕刻画了三个可诅咒的时代。第一幕的时间是1898年，即戊戌变法失败后的晚清末年；第二幕写的是军阀混战的民国初年；第三幕写的是抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期。三幕戏犹如三帧风俗画卷，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，从历史的纵向和横向概括了50年社会历史发展过程和种种人物命运的变迁。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的旧中国，一切所谓的改良主义、个人奋斗、“实业救国”的道路都是行不通的。 一．幽默寓庄于谐 幽默是本剧语言的一大特色，作者把对黑暗社会的讽刺、批评与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来，在微风中蕴含着严肃和悲哀，形成自已独特的幽默风格。《茶馆》在艺术风格上，把悲剧和喜剧有机地揉合融会起来，以喜剧的形式表现了最为悲切的内容，形成了悲喜结合的特色。反映旧社会人吃人的黑暗现实，埋葬三个旧时代，构成了《茶馆》的悲剧基调，但是老舍却为这出人间的悲剧编织了一套喜剧的外衣。这喜剧外衣正是旧社会的畸形和病态：吃人者张狂无耻、可憎可笑的嘴脸；弱小者被人吃掉的那一瞬间的奇异的情景，以及一些小人物的“人生零碎”。在阶级社会里，人吃人的现象是普遍存在、平平常常的，并没有什么可笑之处。但这些平凡普通的社会现象，一经老舍的概括提炼、生发改造，就达到了化腐朽为神奇的境界，就能使人发出
冯巩相声中的语言艺术
冯巩相声中的语言艺术 相声作为我国一门独特的曲艺深受广大观众们的喜欢，接触最多的当属春晚上那些脍炙人口的优秀作品。冯巩作为一名相声表演艺术家，在相声的发展与推广中都有着很大的功劳。他充分的运用汉语言艺术，汉语作为世界语言中的一族，其语音系统不仅包括人类语言所共有的元音和辅音，还含有独具自身特色的声调，在这三者的共同作用下，形成了汉语抑扬顿挫、铿锵悦耳的特点。在冯巩的大量相声作品中，他就巧妙运用了汉语语音的这一特点，增强了作品的感染力，受到了广大观众的青睐。冯巩的相声中所采用的语音学技巧主要有以下几个方面： “合辙押韵”现象:所谓“合辙押韵”也就是我们通常所说的“压韵”，只不过前者是戏曲界的叫法，后者是韵文领域的叫法，现代较为通行的韵辙标准是“十三辙”和“十八韵”。在冯巩的相声作品中，这种“合辙押韵”的现象随处可见，它不仅使台词读起来和谐悦耳，起伏跌宕，而且也充分体现了汉语语音的美学功能。在相声剧《暖冬》中 作品刚一开场就运用了大量的同韵字放于句子末尾：<1>穿上我的皮夹克，短跑冠军博尔特；穿上我的黑马甲，美国总统奥巴马。作品运用典型的压韵现象，将歌韵中的“克”与“特”放于前两句末尾，将麻韵中的“甲”和“马”放于后两句末尾，这样不仅增强了句子的节奏感，而且到达了吸引观众的目的。 “合辙押韵”所带来的美学功能不仅表现在语音上，同时还表现在修辞上。在现代汉语修辞学中，常见的押韵方式有：奇韵、偶韵、排韵、随韵和交韵。在上一段台词中，“克”与“特”压一个韵，“甲”和“马”压一个韵，这属于典型的“随韵”现象。作品《笑谈人生》中的，<2>我就想跟潘长江比个儿大，跟陈佩斯比美发，跟帕瓦罗蒂比劈叉，跟美国总统比说中国话。其中的“大”、“发”、“叉”和“话”的韵脚相同，这属于典型的“排韵”现象。所以，通过现代汉语语音学中的“合辙押韵”，使我们明白了冯巩相声语言朗朗上口的关键所在。 典型的幽默词汇: 在冯巩的相声作品中，人们常常可以看到一些极富幽默细胞的字眼。正是创作者对这些语言的巧妙运用，才达到了其诙谐、滑稽的艺术效果。冯巩相声中幽默使用的词汇包括：⒈熟语⑴成语的使用：成语是一种形式简洁而又意思精辟的词组或短语，具有极为丰富的文化内涵。在作品《不能让他走》中， 就运用了大量的成语。如甲：瞧您这长相，也太随心所欲了。乙：那
最动人的唯美爱情语录短句,20条经典爱情语录
最动人的唯美爱情语录短句，20条经典爱情语录 导读：1、爱了，就会很有兴趣去了解他，愿意把全身心付在他身上，不论结果如何也不会后悔不会怨恨，就算是他让自己很生气了，以至自己狠下了决定要忘了他从此不理他，可当他轻柔的说一句话或作一个动作就让自己的心灵防线为之崩溃，忘了所有的抱怨与决心，只想爱他，好好地爱他。 2、如果你不在乎，你就不会生气，如果你不在乎，你就不会思念，如果你不在乎，你就不会依赖不会想念，可你越在乎越依恋却偏偏是他心猿意马的开始，因为追不到得不到的才让他更动心。谁让世间不懂珍惜的人占多数，总是理所当然的接受别人的付出，却贪婪的想要接触掠夺不属于他的新鲜。 3、不要相信海枯石烂的誓言，因为你等不到那一天。保持纯洁的心，不要轻易说出你的爱。相信真爱，但决不愚爱，不要爱上一个在爱情上用尽手段的人，不要相信一个不准备把你介绍给他朋友圈子的人。最重要的就是保持几分天真童心，要快乐、开朗，做个幸福温暖的人。 4、当你觉得看透了谁，其实不过是更爱谁。当你觉得对谁死了心，其实是更离不开。许多时候，你所想的，和你要的恰恰相反。人生中，越是你不想的，就恰恰是要去投入的。无所谓什么想要和不想要。做了就认，怂了就退。所有人间都不过是路过。而你真爱的，才是一生一次的伤过。
5、不管遇到了什么烦心事，都不要自己为难自己；无论今天发生多么糟糕的事，都不应该感到悲伤。在人生的路途上，我们渐渐地知道，最好的爱情，不是大起大落、大喜大悲，而是一杯温水，不随外界变幻而更改，不因岁月迁徙而转移，给你的是永恒的温暖。 6、异地恋，别人成对出现时，你只拥有手机和远在别处的温度，也难怪很多感情败给距离。其实分手每天都有，有人天天见面而分开，有人相隔万里也没分手。不靠谱的或许不是时间距离，而是人心。只是如果你还相信，他还坚持，那就坚守下去。经得住考验的一定是珍贵的，希望时间走到你们那一站。 7、如果一份爱太过深沉，不愿面对离别。因此，当有一天选择离开时，清晰地看见彼此眼中的泪花。我知道，这一生注定会是你不舍的牵挂，时光里的等待亦会如你的诺言一样守成一座永恒的碑。总感觉自己走了很久，来不及回望，时间就已消失在指尖的尽头，徒留一抹暗香。 8、除了能不能爱，还有会不会爱。不会爱的人，有时遇到懂爱的人，他们经历一场刻骨铭心的爱情，最后遗憾收场。不会爱的人会在这场爱里懂得去爱，会成长会珍惜，而懂爱的人却开始怀疑自己的付出是否值得，会退缩会放弃。能爱是本能，会爱是技能，以爱之名，为爱付出，自然会遇到期待的人。 9、指缝太宽，时光太瘦，一辈子原来真的很短。蓦然回首，惊觉岁月忽已晚。那些不忍放手的，念念不忘的，最终都定格成了风景。
相声：怕老婆
【相声】怕老婆 创作：石头 甲：今天我们俩说段相声。 乙：表演个节目逗大家伙儿乐乐。 甲：说相声之前，我能问你个问题吗？ 乙：谁不知道你呀，精哩就跟那脱了毛的猴儿一样，还有什么问题能难住你？问吧。 甲：那你给我说实话，你怕老婆吗？ 乙：我怕？什么话啊这是？我这么大个男人我能怕老婆？ 甲：看你给吓哩吧？咦，那不是嫂子吗？嫂子，你也来看节目了？ 乙：啊？媳妇儿别生气，俺这就回......（转身）咦，搁哪儿哩？你这小子，我抽你我。 甲：哥啊，怕就怕呗，咋不敢承认哩？怕老婆有啥不好，怕老婆有饭吃，怕老婆不犯错误。 乙：嘘，这话当着这么多人可不敢说。 甲：这有啥丢人哩？怕自己媳妇，又不是怕别人媳妇。我给你说啊，最近流行怕老婆，我们局长就是头一个，号称‘怕老婆模范’。 乙：王局长啊，我认识，挺好的一个人，那么大个局长他也怕老婆？ 甲：这你就不知道了吧？我们局长有恐高症，可是有名的气管炎（妻管严）。乙：你这说的，怕老婆跟恐高症有什么关系？ 甲：不懂了吧？我告诉你，局长夫人姓高，你说，他能不“恐高”吗？ 乙：哦，是这么个恐高啊，明白明白。 甲：我给你说，有一次我们局长正擦床头柜（跪）呢，正好家里来客人了。乙：哟，这可丢人大发了。 甲：我们局长急中生智，一拍衣服站起来：“你个败家娘们儿，一块钱儿就不是钱儿了？就这么大个床底儿，我就不信找不出来。”手心里拿出一块钱钢镚儿，说：‘给，’啪一下，把钢镚儿拍到他媳妇手心里了。 乙：装哩怪像。 甲：是啊。客人一走，局长立马扑通一声重新跪下。
乙：这家教是够严的。 甲：他老婆见客人走了，怒气冲冲去厨房拿根擀面杖就出来了：“刚才说什么？ 谁败家娘们儿？” 乙：惨了惨了，这下可惨了。 甲：是啊，巧的是，刚才客人走，把东西落下客厅了，这不，又折回来了。乙：看他这次怎么再找个什么理由。 甲：我们局长不愧是局长，呼一下重新站起来，指着老婆手里的擀面杖，说：“你这娘们儿，擀个面条也得请示吃宽哩吃窄哩，刚不是说了嘛，宽窄都中，真是的。” 乙：还真能随机应变。（扭头）这经验可以借鉴一下。 甲：是啊，不过，怕老婆也不是什么丢人的事，从古至今，怕老婆的大有人在，还都赫赫有名呢，一个个还都功成名就。 乙：名人？有没有我认识的？哎哟我给你说呀，我最爱收集这样的小道消息了（总结总结经验嘛）。 甲：什么人儿这是？唐太宗时期有个叫房玄龄的，知道不？ 乙：听说过，当朝宰相，比你们局长官儿大。 甲：房玄龄就是个怕老婆的。 乙：这个，还真没听说过，有你们局长怕得很吗？ 甲：这唐太宗啊，很为房玄龄不平，就故意赐给他美女，想杀杀他老婆的威风。乙：这可有热闹看了。 甲：可是房玄龄的老婆不让他娶呀啊。唐太宗就生气了，亲自赐酒一杯，说：“若同意你丈夫纳妾便罢，若不同意，那就饮此毒酒，此事绝无商量。”只见房夫人二话不说接过来一饮而尽。唐太宗见此情形大惊：“此等女子我尚且畏惧，何况玄龄？” 乙：啊？毒酒？真是伴君如伴虎啊。 甲：哪儿啊？唐太宗是拿醋吓唬房夫人的，没想到却吓着了自己。‘吃醋’一词，便是由此而来。 乙：是这样啊？这样的女人，何止吓倒太宗？也吓着我了。 甲：还有唐朝的管国公任环，对怕老婆也颇有心得。
相声的特点
相声的特点 1、通俗易懂 如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。通俗易懂归根结底还是语言问题。句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。\ 2、生动明快 语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。语言的生动与细节的精巧密切相关。语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。 3、朴实含蓄 朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。 4、灵活多样 相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。这种艺术手法是有典型意义的。 剧本的特点 文学剧本特点及写法........ 剧本是以代言体方式为主体，表现故事情节的文学样式，戏剧演出的文字依据。在文学领域里，它是文学作品的一种特殊体裁。在戏剧实践领域里，它是戏剧活动的基础和起点。是以剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成的。 1．空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。 2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。 3．剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面 剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。 舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
春晚冯巩语录
春晚冯巩语录 导读：本文是关于春晚冯巩语录的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、地铁上的广告：挤吗？买辆车吧！出租车上的广告：堵吗？坐地铁吧！靠，忽悠我还是怎么着！ 2、为什么我眼里常含眼屎，那是我对睡眠爱的深沉。 3、两口子不一定感情好，感情好不一定是两口子；相声大师不一定会说相声，歌星不一定识谱。 4、这儿还真有看热闹不嫌事儿大的。 5、长的跟车祸现场似的！ 6、“恋”是个很强悍的字。它的上半部取自“变态”的“变”，下半部取自“变态”的“态”。 7、不问了，房都租了，再拼就该拼孩子了。 8、此处不留爷，自有留爷处。处处不留爷，爷回家做家务。 9、我想死你们啦！ 10、人干点好事总想让鬼神知道，干点坏事总让鬼神不知道，我们太让鬼为难了！ 11、你的话，我连标点符号都不信。 12、朋友祝贺你！啊，你能戴一下么，你看就是不一样，比刚才寒碜多了。 13、下辈子要做筷子，就不孤单了！
14、如果你看到面前的阴影，别怕，那是因为你的背后有阳光！ 15、请你以后不要在我面前说英文了，OK？ 16、没什么事不要找我，有事更不用找我！ 17、再过几十年，我们来相会，送到火葬场，全部烧成灰，你一堆，我一堆，谁也不认识谁，全部送到农村做化肥。 18、我爸说过的最让我感动的一句话：“孩子，好好学习吧，爸以前玩麻将都玩儿10块的，现在为了供你念书，改玩儿1块的了。” 19、初中的体育老师说：谁敢再穿裙子上我的课，就罚她倒立。 20、你长得不怎么白。 21、绑不住我的心就不要说我花心！ 22、低调！才是最牛B的炫耀！ 23、诸葛亮出山前，也没带过兵！凭啥我就要工作经验？ 24、你穿上我的皮袍坐下就是藏獒。 25、您穿我的立领衫，站那就是易中天；穿着我的中山装，马上就变冯小刚；穿着我的皮甲克，短跑冠军博尔特；穿着我的黑马甲，美国总统奥巴马！您穿我的皮褛，电影演员葛优；您穿我的T恤，央视主持老毕。 26、别和我谈理想，戒了！ 27、有什么下不去手的舍不得孩子套不着狼舍不得媳妇儿套不着流氓。 28、听说女人如衣服，兄弟如手足，回想起来，我竟然七手八脚地裸奔了二十多年！
“包袱”在相声写作中的组织运用
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/519517773.html, “包袱”在相声写作中的组织运用 作者：李建华 来源：《神州民俗·上半月》2014年第12期 [摘 ;要]相声是我国特有的一种艺术形式，它以说学逗唱的手法，通过“包袱”的作用来反映社会生活、表达主题思想。可以说相声剧本是由一连串的“包袱”组成，从一个包袱到另一个包袱的组织运用，环环相扣，不断引出矛盾、解决矛盾、从而推动情节发展，揭示主题。但“包袱”的本身并不是写作目的，它的组织运用只是一种服务内容的艺术，是烘托主题和加强艺术效果必不可少的东西。[1] [关键词]包袱、相声写作、组织运用 一、相声的特点 相声之所以流行于我国南北各地，深受广大群众欢迎的原因，因为它是一种“笑的艺术”，通过滑稽幽默吸引观众，活跃剧场情绪，以更好的表现出主题思想。所以有人认为相声属于喜剧范畴，寓庄于谐展现生活乐趣，插科打诨、嬉笑逗乐招人发笑。其实，这种认识是片面的。相声的特点在于通过“包袱”直接揭露矛盾，以语言结“包袱”和抖“包袱”，是相声反映社会生活的基本形式，通过笑来抨击假、丑、恶，通过笑来歌颂真、善、美。这也是它与包括喜剧在内的其他艺术形式相区别的主要标志。[2] 二、主包袱与次包袱 我们常说相声是由一连串“包袱”组成。那什么是包袱？所谓“包袱”就是能构成笑料的矛盾。[3]一般来说“包袱”应分为主包袱与次包袱。通过作者事先设计情节、随内容的发展直接为表达主题服务而产生的包袱，是主包袱;在写作中起活跃气氛和陪衬作用的包袱是次包袱。如：笔者的相声《“总理”的一天》，作品通过描写一名喜逸恶劳的青年担任一天“小巷总理”（街道主任）的真实感受，描述基层干部群众利益无小事的工作情形。为凸显出青年懒散好吃的人物个性，笔者在多处设计了主包袱——肉包子。 甲：当小巷总理好啊，没准还能拿到国家民政部的“糯米牛”奖…… 乙：“糯米牛”？等等，那是民政部授予基层干部的最高奖——“孺子牛”奖。 甲：奖一头牛多费劲啊，干脆直接换成肉包子？ 乙：什么话！ 甲：（畅想）我要是当上“小巷总理”，胡同里的肉包子……哼……