现代音响与调音技术课件第13次课
合集下载
现代音响与调音技术课件
第一类为直达声. 第二类为反射声. 第三类为混响声.
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
15
第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
13
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
15
第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
13
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
现代音响与调音技术课件第2次课PPT共63页
勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
现代音响与调音技术课件第 2次课
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
现代音响与调音技术课件第 2次课
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
现代音响与调音技术课件第12次课
27
4.1.4 调音台的主要性能指标
（6）通道均衡特性。指调音台在输入通道上对各 通道均衡特性。 频段（通常为高、中、低3频段）的提升或衰减量 的特性。 （7）交扰串音。表示相邻通道之间的隔音度，左 交扰串音。 声道输出有右声道的声音出现，反之右声道输出有 左声道声音出现。有时可用分离度来表示，它定义 为无串扰信号时的输出与串扰信号之比，用分贝数 来表示。 （8）输出特性。包括：① 可同时输出的信号路 输出特性。 数；② 输出阻抗；③ 输出电平。 （9）增益。调音台的最大增益，足以满足灵敏度 增益 最低的传声器对放大器的要求。
3
பைடு நூலகம்
几种功率放大器的图片
CROWN LPS 系列功率放大器
4
功率放大器的面板比较简单，通常只有电源开关和 音量旋钮。由于音响系统一旦调试完毕后，功放的 音量衰减器一般不需要再调整，有些功放就干脆把 它安装在后面。在专业放大器的背面设有音频信号 接口，包括有输入信号接口、输出信号接口，便于 同各种音响设备相连。
功率放大器的选用
1. 功率放大器的选择是有一定要求的。首先要根 据厅堂的性质、环境和用途来选择不同类型和功率的 功率放大器。一般情况下，音乐厅，剧院及演唱为主 的歌舞厅，扩声系统应选用频率响应范围宽，失真度 小，信噪比大，音色优美的高品质功率放大器，对于 娱乐性的歌舞厅，DISCO厅应选择大功率的功放。 厅堂或房间所需的功率放大器的功率可估算出来（与 厅堂或房间面积大小及节目源性质有关）。按厅堂体积来 计算，通常每立方米空间需要0.5W到1W，如以欣赏音乐 为主，选择0.5W/m3,如果是欣赏电影为主，每立方米可以 选择1W。例如一个200m2的厅堂，房高3m，那么以欣赏 音乐为主时，选择功率为300W的放大器即可；如以欣赏 电影为主，则放大器的最大功率为600W.
现代音响与调音技术课件第4次课
12
第1章 音响技术基础
1.5.4 双声道立体声拾音
拾音是指用传声器拾取声音，并将声音 转换为电信号。双声道立体声采用两个传声 器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬 声器放声。 根据两个传声器放置方式不同，构成了
A—B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音
方式。
13
第1章 音响技术基础
1. A—B制
17Βιβλιοθήκη 第2章 传声器第2章 传声器与扬声器
传声器的分类与原理结构 传声器的技术指标 有线传声器 无线传声器
传声器的选择和使用
18
第2章 传声器
2.1.1 传声器的分类与原理结构
传 声 器 (Microphone) 简 写 为 MIC ， 又 称 话 筒 或 “麦克风”。它是音响系统中最为广泛使用的一种电 声器件之一，它包含一个由声波驱动的传感器，并发 出对应的电波。 它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调 音台或放大器，最后从扬声器中播放出来。
环绕立体声可通过以下三种方式获得：
第一种，分离四通道 (4—4—4) 系统，亦称为四
方声系统。即在软件 ( 录音带或唱片 ) 制作时就直接采 用四个拾音器拾音，四通道录音，在录音带或唱片上 录下四条声轨。重放时则必须用四轨录音机或四通道 电唱机配合四台扩音机和四个音箱放音。
四个传 声器
图1―16 4—4—4环绕声
所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送 过程中使听众产生一种被声音所环绕 (包围 ) 的效果。 这种环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信 号声源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临 场感和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感 觉越强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。
4
第1章 音响技术基础
第1章 音响技术基础
1.5.4 双声道立体声拾音
拾音是指用传声器拾取声音，并将声音 转换为电信号。双声道立体声采用两个传声 器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬 声器放声。 根据两个传声器放置方式不同，构成了
A—B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音
方式。
13
第1章 音响技术基础
1. A—B制
17Βιβλιοθήκη 第2章 传声器第2章 传声器与扬声器
传声器的分类与原理结构 传声器的技术指标 有线传声器 无线传声器
传声器的选择和使用
18
第2章 传声器
2.1.1 传声器的分类与原理结构
传 声 器 (Microphone) 简 写 为 MIC ， 又 称 话 筒 或 “麦克风”。它是音响系统中最为广泛使用的一种电 声器件之一，它包含一个由声波驱动的传感器，并发 出对应的电波。 它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调 音台或放大器，最后从扬声器中播放出来。
环绕立体声可通过以下三种方式获得：
第一种，分离四通道 (4—4—4) 系统，亦称为四
方声系统。即在软件 ( 录音带或唱片 ) 制作时就直接采 用四个拾音器拾音，四通道录音，在录音带或唱片上 录下四条声轨。重放时则必须用四轨录音机或四通道 电唱机配合四台扩音机和四个音箱放音。
四个传 声器
图1―16 4—4—4环绕声
所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送 过程中使听众产生一种被声音所环绕 (包围 ) 的效果。 这种环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信 号声源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临 场感和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感 觉越强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。
4
第1章 音响技术基础
现代音响与调音技术音响技术基础PPT课件
措施：可以加隔层墙壁，皮革包门，双层玻璃或加厚窗帘来改 善
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
5
第5页/共46页
可闻声的强度与频率范围
6
第6页/共46页
频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
7
第7页/共46页
四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
第10页/共46页
• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
24
第24页/共46页
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
5
第5页/共46页
可闻声的强度与频率范围
6
第6页/共46页
频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
7
第7页/共46页
四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
第10页/共46页
• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
24
第24页/共46页
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
现代音响与调音技术课件第4次课-PPT文档资料
5
第1章 音响技术基础
四个传 声器
四个传声器中的两个靠近舞台，拾取舞台的直达信号， 另两个离舞台较远，拾取反映环境声效果的混响信号。 四个传声器拾取的信号由四个独立的声音通道送到四个 扬声器。 对应于传声器的位置，扬声器分别为左前、右前、左 后、右后；其中左前、右前用于重放舞台的直达声，左 后、右后用于重放反映环境效果的混响声。而听者因其 前后方都有扬声器，不仅在横向上有临场感，而且有被6 声音包围的感觉，因而也称环绕立体声。
第1章 音响技术基础
第二种，编码式的四通道(4—2—4)系统。 4—2—4指 的是节目源制作是四个通道，然后经过编码器使之压缩 为两通道，重放时再通过解码器恢复为原来的四个通道， 如图1-17所示。
图1―17 4—2—4环绕声 由于4-2-4制解码输出的还原信号中，存在四个声源 信号的相互干扰，影响声音的正确恢复。但它的优点也 是显而易见的，简化了传输线路，还可解决各种立体声 系统之间的兼容性。
第1章 音响技术基础
由于四声道立体声系统每个部分都是由四套重放 设备组成，对于远距离的传输需要比双通道多一倍 的线路，因此很有必要将四条传输通路减少为两条。
解
为了防止声源的相互干扰，在传输时需将四个声源 的信号按照一定的数量关系进行组合，重新编组为两 个声道，称此操作为编码。经过传输线路，在重放端 需要反解码，即按照编码的逆过程将四个声源的声音 7 重新恢复，称此过程为解码。
12
第1章 音响技术基础
1.5.4 双声道立体声拾音
拾音是指用传声器拾取声音，并将声音 转换为电信号。双声道立体声采用两个传声 器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬 声器放声。 根据两个传声器放置方式不同，构成了A—
所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送过 程中使听众产生一种被声音所环绕(包围)的效果。这种 环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信号声 源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临场感 和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感觉越 强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。
最新现代音响与调音技术课件第11次课
Image 为了达到这个目的，在输入信号为零时，应使管
子处于截止状态，而为了使负载上能获得正弦波，常 常需要采用两只管子，在信号的正负半周交替导通， 那么两只三极管都工作在乙类放大状态，由于负载仍 是通过变压器耦合到放大电路中的，因此而产生了变 压器耦合乙类推挽功率放大电路。
____________________________
部分转化为有用的输出功率。信号愈
大，输送给负载的功率愈多。甲类放
大电路效率低，电阻负载最高也只能
达到25%；变压器负载最多可以达到
50%。 ____________________________
______________________
1
ui
b)为了提高效率，采用乙类推挽电
路。有信号时工作，无信号时不工
No 输出信号的失真；信号源内阻大也会引起失真。 (3)输出变压器非线性引起的。所以，现在人们更喜欢使
用无输出变压器的OTL、OCL放大器。
甲类功放也有它的优点，它有比较好的表现力， 音色细腻、平滑流畅，不存在交越失真。各项电 声指标高。
____________________________
用或家用的高档次音响系统来说，其功放系统的功率储 备量应大于20倍；对与一般的电脑音响系统其功率储 备量有个2-20倍之间就够了。
____________________________
______________________
9
(2)输入电阻和信号源内阻引起的失真。晶体管
输入电阻随信号大小变化也略有变化，由此会引起
No 损耗。
(2)晶体管饱和压降也不可能为零，多少都会有一定 的功率损耗。
Image (3)为稳定工作点，发射极串联有负反馈电阻Re。Re也
子处于截止状态，而为了使负载上能获得正弦波，常 常需要采用两只管子，在信号的正负半周交替导通， 那么两只三极管都工作在乙类放大状态，由于负载仍 是通过变压器耦合到放大电路中的，因此而产生了变 压器耦合乙类推挽功率放大电路。
____________________________
部分转化为有用的输出功率。信号愈
大，输送给负载的功率愈多。甲类放
大电路效率低，电阻负载最高也只能
达到25%；变压器负载最多可以达到
50%。 ____________________________
______________________
1
ui
b)为了提高效率，采用乙类推挽电
路。有信号时工作，无信号时不工
No 输出信号的失真；信号源内阻大也会引起失真。 (3)输出变压器非线性引起的。所以，现在人们更喜欢使
用无输出变压器的OTL、OCL放大器。
甲类功放也有它的优点，它有比较好的表现力， 音色细腻、平滑流畅，不存在交越失真。各项电 声指标高。
____________________________
用或家用的高档次音响系统来说，其功放系统的功率储 备量应大于20倍；对与一般的电脑音响系统其功率储 备量有个2-20倍之间就够了。
____________________________
______________________
9
(2)输入电阻和信号源内阻引起的失真。晶体管
输入电阻随信号大小变化也略有变化，由此会引起
No 损耗。
(2)晶体管饱和压降也不可能为零，多少都会有一定 的功率损耗。
Image (3)为稳定工作点，发射极串联有负反馈电阻Re。Re也
现代音响与调音技术课件第11次课
6
实际上，由于下列原因，其效率不可能这样高。
(1)变压器的损耗。变压器初、次级各有导线电阻， 它们要损耗能量；变压器的初级磁力线也不可能完全 耦合到次级，存在有一定的漏磁，因此也要产生一些 损耗。
(2)晶体管饱和压降也不可能为零，多少都会有一定 的功率损耗。 (3)为稳定工作点，发射极串联有负反馈电阻Re。Re也 要消耗一定的能量，同时晶体管集电极到发射极之间 的电压也要降低。
间很短，且C0的容量很大，所以C0上的电压基本保持不变。
C0 的选择往往与扬声器RL 的阻抗和放大器的工作下
限频率fL有关，一般要求
当放大器的级数增多时，由于各级对低频的衰 减 会 增 加 ， C0 的 值 还 要 取 大 一 些 ， 一 般 为 470~2200μF。
18
4. OCL功率放大电路 OTL电路比变压器耦合电路有了很大的改 进，但从高保真的角度看，仍有许多不足之处。 主要表现为瞬态互调失真大，开环增益指标差， 稳定性不好，谐波失真大，有残留交流声等。 这些缺点是由于电路中的电抗元件和电路的不 对称引起的。为了避免OTL电路中输出电容对 电路造成的不良影响，现在，在音频功率放大 器中普遍采用无输出电容电路，即OCL电路， 又称直接耦合互补倒相功率放大器。
1
ui
b)为了提高效率，采用乙类推挽电 路。有信号时工作，无信号时不工 作，直流静态功率损耗为零。晶体 管半个周期工作，导通角为180°， 这种工作方式称为乙类功放。乙类 功放减少了静态功耗，效率较高 （理论值可达78.5%），但出现了 严重的波形失真。
2
(C)为了克服乙类功放的缺点，在乙类功 放中设臵开启偏臵电压，使静态工作点 设臵在临界开启状态。只要有信号输入， 三极管就开始工作，这种工作方式称甲 乙类功放。在一个周期内，其导通角略 大于180°，小于360°。因静态偏臵电 流很小，在输出功率、功耗和效率等性 能上与乙类十分相近，故分析方法与乙 类相同。
实际上，由于下列原因，其效率不可能这样高。
(1)变压器的损耗。变压器初、次级各有导线电阻， 它们要损耗能量；变压器的初级磁力线也不可能完全 耦合到次级，存在有一定的漏磁，因此也要产生一些 损耗。
(2)晶体管饱和压降也不可能为零，多少都会有一定 的功率损耗。 (3)为稳定工作点，发射极串联有负反馈电阻Re。Re也 要消耗一定的能量，同时晶体管集电极到发射极之间 的电压也要降低。
间很短，且C0的容量很大，所以C0上的电压基本保持不变。
C0 的选择往往与扬声器RL 的阻抗和放大器的工作下
限频率fL有关，一般要求
当放大器的级数增多时，由于各级对低频的衰 减 会 增 加 ， C0 的 值 还 要 取 大 一 些 ， 一 般 为 470~2200μF。
18
4. OCL功率放大电路 OTL电路比变压器耦合电路有了很大的改 进，但从高保真的角度看，仍有许多不足之处。 主要表现为瞬态互调失真大，开环增益指标差， 稳定性不好，谐波失真大，有残留交流声等。 这些缺点是由于电路中的电抗元件和电路的不 对称引起的。为了避免OTL电路中输出电容对 电路造成的不良影响，现在，在音频功率放大 器中普遍采用无输出电容电路，即OCL电路， 又称直接耦合互补倒相功率放大器。
1
ui
b)为了提高效率，采用乙类推挽电 路。有信号时工作，无信号时不工 作，直流静态功率损耗为零。晶体 管半个周期工作，导通角为180°， 这种工作方式称为乙类功放。乙类 功放减少了静态功耗，效率较高 （理论值可达78.5%），但出现了 严重的波形失真。
2
(C)为了克服乙类功放的缺点，在乙类功 放中设臵开启偏臵电压，使静态工作点 设臵在临界开启状态。只要有信号输入， 三极管就开始工作，这种工作方式称甲 乙类功放。在一个周期内，其导通角略 大于180°，小于360°。因静态偏臵电 流很小，在输出功率、功耗和效率等性 能上与乙类十分相近，故分析方法与乙 类相同。
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
PFL
25
卡座/CD部 分的调节
PFL
AUX1~AUX2 PRE：两组推子前 辅助输出电平调节旋钮，直接将 信号送入辅助总线。即CASS/CD 信号不进入推子调节。 混音调节钮，同时调节左右声道 送入相应混合总线的电平。 CASS/CD信号不送入编组总线。
26
立体声输入部分的调节
GAIN：增益调节钮。22dB增益 控制，匹配不同声源。
15
衰减器正常工作电平是0dB，即 推子臵于“0”位，此时输入信号不 衰减也不提升。0dB以上信号提升， 0dB以下信号衰减。 在实际调音中，推子是与输入灵 敏度旋钮配合使用的。
16
特别需要注意的是，当输入信号电平 过高时，仅向下拉推子是不起作用的， 这样只是减小了本通道信号在调音台 输出的音量。而进入调音台的声源信 号电平仍然很高，会使输入信号产生 削波失真。因为峰值信号的取出点是 在衰减器之前，即信号在进入衰减器 之前已经失真。所以拉低推子是不会 改善失真的，只有减小输入灵敏度， 才能消除输入电平过高而引起的失真 现象。
33
编组输出方式选择键
这组按键分别与输入通道中的编组1~2和编组 3~4按键对应，对编组1~2或编组3~4中的信号进 行输出方式的选择。 选择编组1~2的信号是从独立单声道输出（MONO） 还是从主立体声声道（STEREO）输出。 使编组信号从编组通道GRP1~4输出的同时也从主 立体声声道输出。
均衡器调节旋钮
23
输入通道部分
声像移位电位器
输出通道选择开关 混合 或编组输出
哑音开关
哑音编组开关 预推子监听开关
24
4.3.2 立体声输入(STEREOINPUT)
接线端口
主立体声输入端口，用来连接专 业立体声设备。当声源为单声道 设备时，只接入左声道，此时相 当于单声道线路输入。 卡座/CD输入端口，用来连接半专 业或民用立体声卡座或CD机等设 备。同样也可用于单声道输入。 增益选择键。由于市面上半专业设 备的标准电平为-10dB，而民用设备 的标准电平为-20dB。因此这个按键 专门由于匹配这些设备的电平。
HF、LF：高、低频两段均衡电平(或称 音调)调节钮。均衡器的特性与单声输 入通道的HF和LF相同，只是其高频中 心频率和低频中心频率可通过对应按键 选择。高频可选6kHz和12kHz(按下选
6kHz)，低频点可选择60Hz和120Hz(按
下选120Hz)。如何选择要根据声源决定。
27
6路辅助输出电平调节旋钮 （音量控制）。 其基本含 义与输入通道相同。唯一区 别是辅助“1”、“2”和“3” 是推子前/均衡后模式（可 通过内部跳线将均衡前模式 改为均衡后模式）。
10
辅助声音母线（ＡＵＸ）
11
辅助输出部分
作用：返送声音信号 推子前/均衡前 辅助模式PRE 推子后/均衡后 辅助模式POST 辅助输出电平 调节旋钮
辅助输出电平调节旋钮，用来控制该输入通道送到辅助母 线上的信号电平。辅助通道有两种，一种是信号取自通道 推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自 通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。按下[PRE] 12 开关得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作
相位倒相开关（按下此键，对应通 道的话筒输入信号倒相） 滤波器旁通开关 均衡器调节旋钮，主要用于频率响应的 控制，对有频率特性欠缺的信号进行频 率校正。
HF—高频电平调节旋钮，旋转即可改变高频分量 的电平 HMID—高中频调节旋钮，包括两部分。第一个是 扫频旋钮，主要用来选择高中频带通滤波器的中心 频率。第二个是高中频电平调节旋钮，旋转可改变 高中频分量的电平。 LMID—低中频调节旋钮，与高中频调节旋钮功能 在调音台各个输入通道均设有下限截止频率为100HZ的 类似。第一个是扫频旋钮，选择中心频率，第二个 高通滤波器（HPF），专门用于滤除喷话筒声或舞台脚 是低中频电平调节旋钮，改变低中频分量的电平。 踏声。该滤波器在调音台面板上设有一个通断控制按键， LF—低频电平调节旋钮。
这是一个线性推拉式低噪声电 位器，由于它是用“衰减”来调 整信号电平的，故通常称为衰减 器推子(Fader)。 在调音台上用这个衰减器来控 制本通道信号送入立体声主输出 左、右声道和编组输出总线上的 电平，也就是用推子控制音量的 大小。同时，它也可用来调整各 路话筒或声源之间的电平比例， 使之平衡。
34
PFL
PFL
矩阵输出控制：这组 控制钮一共有8个，分别 调节4个编组通道送入矩 阵A和矩阵B的信号电平。 重新混合后两路独立的 信号从矩阵输出端口输 出。
PFL
PFL
调音台有两组特殊的输出，其信号取 自4个编组通道和立体声主输出的左/右声
道，然后重新混合成两路(A/B)独立的输出
信号，因此将这两组输出称为6×2矩阵输 出，其输出端口设臵在主输出板块。
30
1. 编组通道部分的接线端口：
4路单声道编组Βιβλιοθήκη 出。连接 扩声系统中的辅助扩声扬 声器系统或录音机。
通过输入通道 的PAN按钮控 制，可以将编 按键 组“１”、 “3”和编组 “2”、“4”分 当选择把该通道的声音送到编组1时，此时，从 别编为左声道 左声道输出的就是刚送到编组1的声音。 和右声道立体 当选择把该通道的声音送到编组2时，此时，从 声输出。 右声道输出的就是刚送到编组2的声音。 从1、3通道输入的声音将从左声道输出；从2、 4声道输入的声音将从右声道输出。
即滤波器旁通开关。不按此键，滤波器旁通不接入。
6
均衡器
均衡器旁通开关
7
调音台的根本任务:将各个输入的声音按照比例 混合到一起成为立体声
声像移位电位器 推子，音量控制器
8
调音台能够混合各个通道的声音成为一个立体声， 就是因为它有一条主立体声母线（声音信号的公共 通道）．它是由两个单声道母线－－左声道L和右声 道R组成．
添加效果的声音 主立体声总线（母线） 没有任何效果的
原始声音
辅助发送旋钮(AUX) 辅助母线
效果器输入
效果器的输出效果信号
如果要给多个通道添加效果，可以依次打开各个通道 的辅助旋钮，就可以给所有的通道添加同一种效果。 而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通 道添加不同的效果量。
14
衰减器推子(Fader)——分电平调整
37
主立体声输出通道：
通信话筒输入端口：用于连接 调音师通信讲话用的话筒。用 于调音师与演员对话。 通信话筒控制：控制通信话筒 的音量。
4
4.3 调音台实际应用
直流幻像电源，为专业电容话筒提供工 作电压，通过幻象电源开关可控制其通 断。 直接输出端口（直接输出该通道输入的 声源信号而不是混合后的节目信号） 插入插座 当需要使用其他音频信号处 理设备对话筒或线路输入信 号进行加工处理时便可将此 外接到其他音频设备。
5
增益调节，用来调整放大器的增益量，适 应话筒或线路输入信号的电平。
35
编组通道预推子监 听键，可分别对各 编组通道进行推子 前独立监听控制。
PFL
PFL
编组输出 衰减器推 子，每个 编组通道 都对应一 个。
36
2. 主立体声输出通道
立体声主输出有两路，即左声道输出和右声道输出，
两声道单独控制，调音台也将其称为混合输出
(MIXOUT)。 混合输出端口：输出立体声的 左声道和右声道。用来连接扩 声系统中的主扩声扬声器系统。 混合插入端口：为混合输出的 左声道和右声道断点插入效果 器。 录音输出端口：可用来接 入数字录音机等设备。
编组通道的键钮功能
GRP1 GRP2 GRP3 GRP4
峰值光柱式编组电平 表，4列分别与4路编组 输出通道对应，用来显 示每组的输出电平。 正常工作时，绿灯常亮。 立体声返回控制，与4路立 体声返回通道一一对应。每 一路控制包括电平调节旋钮 和选择键。 控制1路立体声返回通道 送回调音台的电平。 选择3路立体声返回信号 是送入混合总线MIX还是 编组总线。
每一个电路和音响单元都有一定的动态范 围，这是由于电子电路本质所决定的。如果信 号电平过强，超过了电路允许的范围，信号就 不能顺利通过，而其波形被削掉了一部分，就 产生了削波的波形失真。 所以，要求调音台的动态范围要比较大。
19
4.1.3
调音台的基本组成
调音台主要由3大部分组成： 1. 输入通道部分：具有多个输入通道或输入 端口。 2. 主控输出部分：设有多种输出通道，立体 声返回也设在主控部分，均连接在调音台的总 体母线上 。 3. 连接部分：外接效果器接口和内部混响器部 分。
17
它破坏了音频信号的正弦波形，使其顶部削平而成梯 形方波，削波失真对音色质量有很大的影响。 削波信号进入扬声器后，其电流流过扬声器音圈。由 于削波信号中的直流成分不能使音圈运动，其电能无法转 换成机械能，从而产生大量的热能致使音圈发热。如果这 个削波失真非常严重，其直流成分电流较大，有可能会损 坏扬声器系统的高音单元，使其单元的音圈产生开胶、开 裂等严重损坏现象，其声音也变得发“呲”，从而使高音 单元遭到破坏，有时会彻底烧毁扬声器。 18
发送返回：简单的说，发送返回效果就是发送声音到 效果器的输入端，效果器输出的效果声音再与原始信 号混合，这样我们就得到加效果的声音了。 如果是给一个通道加混响效果怎么办？
混响器
插入插座 当需要使用其他音频信号处 理设备对话筒或线路输入信 号进行加工处理时便可将此 外接到其他音频设备
13
通道1的声音
信号输入
电平调整及声像定位
频率响应控制（均衡滤波） 信号混合 总电平调整 输出
1
节目放大器
线路放大器
4.3 调音台实际应用
★ 调音台能够放大输入通道的信号，并调整输入声
音的均衡，甚至其他效果，如压缩等。
★ 调音台可以把很多声音混合起来组成一个立体声。 ★ 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 ★ 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延时等效
25
卡座/CD部 分的调节
PFL
AUX1~AUX2 PRE：两组推子前 辅助输出电平调节旋钮，直接将 信号送入辅助总线。即CASS/CD 信号不进入推子调节。 混音调节钮，同时调节左右声道 送入相应混合总线的电平。 CASS/CD信号不送入编组总线。
26
立体声输入部分的调节
GAIN：增益调节钮。22dB增益 控制，匹配不同声源。
15
衰减器正常工作电平是0dB，即 推子臵于“0”位，此时输入信号不 衰减也不提升。0dB以上信号提升， 0dB以下信号衰减。 在实际调音中，推子是与输入灵 敏度旋钮配合使用的。
16
特别需要注意的是，当输入信号电平 过高时，仅向下拉推子是不起作用的， 这样只是减小了本通道信号在调音台 输出的音量。而进入调音台的声源信 号电平仍然很高，会使输入信号产生 削波失真。因为峰值信号的取出点是 在衰减器之前，即信号在进入衰减器 之前已经失真。所以拉低推子是不会 改善失真的，只有减小输入灵敏度， 才能消除输入电平过高而引起的失真 现象。
33
编组输出方式选择键
这组按键分别与输入通道中的编组1~2和编组 3~4按键对应，对编组1~2或编组3~4中的信号进 行输出方式的选择。 选择编组1~2的信号是从独立单声道输出（MONO） 还是从主立体声声道（STEREO）输出。 使编组信号从编组通道GRP1~4输出的同时也从主 立体声声道输出。
均衡器调节旋钮
23
输入通道部分
声像移位电位器
输出通道选择开关 混合 或编组输出
哑音开关
哑音编组开关 预推子监听开关
24
4.3.2 立体声输入(STEREOINPUT)
接线端口
主立体声输入端口，用来连接专 业立体声设备。当声源为单声道 设备时，只接入左声道，此时相 当于单声道线路输入。 卡座/CD输入端口，用来连接半专 业或民用立体声卡座或CD机等设 备。同样也可用于单声道输入。 增益选择键。由于市面上半专业设 备的标准电平为-10dB，而民用设备 的标准电平为-20dB。因此这个按键 专门由于匹配这些设备的电平。
HF、LF：高、低频两段均衡电平(或称 音调)调节钮。均衡器的特性与单声输 入通道的HF和LF相同，只是其高频中 心频率和低频中心频率可通过对应按键 选择。高频可选6kHz和12kHz(按下选
6kHz)，低频点可选择60Hz和120Hz(按
下选120Hz)。如何选择要根据声源决定。
27
6路辅助输出电平调节旋钮 （音量控制）。 其基本含 义与输入通道相同。唯一区 别是辅助“1”、“2”和“3” 是推子前/均衡后模式（可 通过内部跳线将均衡前模式 改为均衡后模式）。
10
辅助声音母线（ＡＵＸ）
11
辅助输出部分
作用：返送声音信号 推子前/均衡前 辅助模式PRE 推子后/均衡后 辅助模式POST 辅助输出电平 调节旋钮
辅助输出电平调节旋钮，用来控制该输入通道送到辅助母 线上的信号电平。辅助通道有两种，一种是信号取自通道 推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自 通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。按下[PRE] 12 开关得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作
相位倒相开关（按下此键，对应通 道的话筒输入信号倒相） 滤波器旁通开关 均衡器调节旋钮，主要用于频率响应的 控制，对有频率特性欠缺的信号进行频 率校正。
HF—高频电平调节旋钮，旋转即可改变高频分量 的电平 HMID—高中频调节旋钮，包括两部分。第一个是 扫频旋钮，主要用来选择高中频带通滤波器的中心 频率。第二个是高中频电平调节旋钮，旋转可改变 高中频分量的电平。 LMID—低中频调节旋钮，与高中频调节旋钮功能 在调音台各个输入通道均设有下限截止频率为100HZ的 类似。第一个是扫频旋钮，选择中心频率，第二个 高通滤波器（HPF），专门用于滤除喷话筒声或舞台脚 是低中频电平调节旋钮，改变低中频分量的电平。 踏声。该滤波器在调音台面板上设有一个通断控制按键， LF—低频电平调节旋钮。
这是一个线性推拉式低噪声电 位器，由于它是用“衰减”来调 整信号电平的，故通常称为衰减 器推子(Fader)。 在调音台上用这个衰减器来控 制本通道信号送入立体声主输出 左、右声道和编组输出总线上的 电平，也就是用推子控制音量的 大小。同时，它也可用来调整各 路话筒或声源之间的电平比例， 使之平衡。
34
PFL
PFL
矩阵输出控制：这组 控制钮一共有8个，分别 调节4个编组通道送入矩 阵A和矩阵B的信号电平。 重新混合后两路独立的 信号从矩阵输出端口输 出。
PFL
PFL
调音台有两组特殊的输出，其信号取 自4个编组通道和立体声主输出的左/右声
道，然后重新混合成两路(A/B)独立的输出
信号，因此将这两组输出称为6×2矩阵输 出，其输出端口设臵在主输出板块。
30
1. 编组通道部分的接线端口：
4路单声道编组Βιβλιοθήκη 出。连接 扩声系统中的辅助扩声扬 声器系统或录音机。
通过输入通道 的PAN按钮控 制，可以将编 按键 组“１”、 “3”和编组 “2”、“4”分 当选择把该通道的声音送到编组1时，此时，从 别编为左声道 左声道输出的就是刚送到编组1的声音。 和右声道立体 当选择把该通道的声音送到编组2时，此时，从 声输出。 右声道输出的就是刚送到编组2的声音。 从1、3通道输入的声音将从左声道输出；从2、 4声道输入的声音将从右声道输出。
即滤波器旁通开关。不按此键，滤波器旁通不接入。
6
均衡器
均衡器旁通开关
7
调音台的根本任务:将各个输入的声音按照比例 混合到一起成为立体声
声像移位电位器 推子，音量控制器
8
调音台能够混合各个通道的声音成为一个立体声， 就是因为它有一条主立体声母线（声音信号的公共 通道）．它是由两个单声道母线－－左声道L和右声 道R组成．
添加效果的声音 主立体声总线（母线） 没有任何效果的
原始声音
辅助发送旋钮(AUX) 辅助母线
效果器输入
效果器的输出效果信号
如果要给多个通道添加效果，可以依次打开各个通道 的辅助旋钮，就可以给所有的通道添加同一种效果。 而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通 道添加不同的效果量。
14
衰减器推子(Fader)——分电平调整
37
主立体声输出通道：
通信话筒输入端口：用于连接 调音师通信讲话用的话筒。用 于调音师与演员对话。 通信话筒控制：控制通信话筒 的音量。
4
4.3 调音台实际应用
直流幻像电源，为专业电容话筒提供工 作电压，通过幻象电源开关可控制其通 断。 直接输出端口（直接输出该通道输入的 声源信号而不是混合后的节目信号） 插入插座 当需要使用其他音频信号处 理设备对话筒或线路输入信 号进行加工处理时便可将此 外接到其他音频设备。
5
增益调节，用来调整放大器的增益量，适 应话筒或线路输入信号的电平。
35
编组通道预推子监 听键，可分别对各 编组通道进行推子 前独立监听控制。
PFL
PFL
编组输出 衰减器推 子，每个 编组通道 都对应一 个。
36
2. 主立体声输出通道
立体声主输出有两路，即左声道输出和右声道输出，
两声道单独控制，调音台也将其称为混合输出
(MIXOUT)。 混合输出端口：输出立体声的 左声道和右声道。用来连接扩 声系统中的主扩声扬声器系统。 混合插入端口：为混合输出的 左声道和右声道断点插入效果 器。 录音输出端口：可用来接 入数字录音机等设备。
编组通道的键钮功能
GRP1 GRP2 GRP3 GRP4
峰值光柱式编组电平 表，4列分别与4路编组 输出通道对应，用来显 示每组的输出电平。 正常工作时，绿灯常亮。 立体声返回控制，与4路立 体声返回通道一一对应。每 一路控制包括电平调节旋钮 和选择键。 控制1路立体声返回通道 送回调音台的电平。 选择3路立体声返回信号 是送入混合总线MIX还是 编组总线。
每一个电路和音响单元都有一定的动态范 围，这是由于电子电路本质所决定的。如果信 号电平过强，超过了电路允许的范围，信号就 不能顺利通过，而其波形被削掉了一部分，就 产生了削波的波形失真。 所以，要求调音台的动态范围要比较大。
19
4.1.3
调音台的基本组成
调音台主要由3大部分组成： 1. 输入通道部分：具有多个输入通道或输入 端口。 2. 主控输出部分：设有多种输出通道，立体 声返回也设在主控部分，均连接在调音台的总 体母线上 。 3. 连接部分：外接效果器接口和内部混响器部 分。
17
它破坏了音频信号的正弦波形，使其顶部削平而成梯 形方波，削波失真对音色质量有很大的影响。 削波信号进入扬声器后，其电流流过扬声器音圈。由 于削波信号中的直流成分不能使音圈运动，其电能无法转 换成机械能，从而产生大量的热能致使音圈发热。如果这 个削波失真非常严重，其直流成分电流较大，有可能会损 坏扬声器系统的高音单元，使其单元的音圈产生开胶、开 裂等严重损坏现象，其声音也变得发“呲”，从而使高音 单元遭到破坏，有时会彻底烧毁扬声器。 18
发送返回：简单的说，发送返回效果就是发送声音到 效果器的输入端，效果器输出的效果声音再与原始信 号混合，这样我们就得到加效果的声音了。 如果是给一个通道加混响效果怎么办？
混响器
插入插座 当需要使用其他音频信号处 理设备对话筒或线路输入信 号进行加工处理时便可将此 外接到其他音频设备
13
通道1的声音
信号输入
电平调整及声像定位
频率响应控制（均衡滤波） 信号混合 总电平调整 输出
1
节目放大器
线路放大器
4.3 调音台实际应用
★ 调音台能够放大输入通道的信号，并调整输入声
音的均衡，甚至其他效果，如压缩等。
★ 调音台可以把很多声音混合起来组成一个立体声。 ★ 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 ★ 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延时等效