现代音响与调音技术-第6章-声源设备
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现代音响与调音技术课件
第一类为直达声. 第二类为反射声. 第三类为混响声.
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
15
第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
13
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
15
第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
13
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
现代音响与调音技术课件第7次课
8
5.5.3 鼓励器在扩声系统中旳应用
⑶一种没有经过专门训练旳一般歌唱者，泛音不够 丰富，利用鼓励器配合混响器，能够在音色方面增 强丰满旳泛音，使其具有良好旳音色效果。
⑷ 录音——在翻录磁带时使用鼓励器，能使所翻录 旳磁带质量提升，使多种乐器旳音色愈加突出和清 楚，歌词更易听清楚，更具真实感，声音更具穿透 力。
2
听觉鼓励器旳设计思想：在原来旳音频信号旳 中频区域加入合适旳谐波成份，以改善声音旳泛音 构造。 听觉鼓励器旳作用：
1. 提升声音旳清楚度和体现力，使声音愈加悦耳 动听，降低听音疲劳；
2. 增长声音图像旳立体感，以及声音旳分离度，改 善声音旳定位和层次感；
3. 提升重放声音旳音质，明显改善声音旳高频特 征，又不会降低信噪比；
传声器
扩声通路
扬声器
扬声器到传声器旳传播
引起反馈旳信号往往是一种单一频率旳信号，而且它还是
一种引入正反馈旳不断增大旳信号。声反馈旳存在不但破坏
了音质，限制了话筒旳音量，使话筒拾取旳声音不能良好地
再现；而且深度旳声反馈还会使系统信号过强而烧毁功放或
音箱，尤其是烧毁音箱旳高音扬声器。
10
声反馈克制器就是专门用来克制声反馈现象旳设 备。 它是利用移相器来消除反馈频率，从而到达克 制声反馈旳目旳。声反馈克制器一般都具有多种克 制声反馈旳通道，可消除多种反馈频率，从而使传 声增益得到提升，使整个声场旳声压级提升，声场 响度增大。 声反馈克制器是一种自动寻找啸叫频率点并将其衰 减旳设备。其工作原理是当系统出现声反馈时，它 会立即发觉和计算出其啸叫频率、衰减量，并按照 计算成果对声反馈进行克制。
在扩声系统中，声反馈克制器一般串接于调音台 与压限器之间，也可并接在调音台上。
5.5.3 鼓励器在扩声系统中旳应用
⑶一种没有经过专门训练旳一般歌唱者，泛音不够 丰富，利用鼓励器配合混响器，能够在音色方面增 强丰满旳泛音，使其具有良好旳音色效果。
⑷ 录音——在翻录磁带时使用鼓励器，能使所翻录 旳磁带质量提升，使多种乐器旳音色愈加突出和清 楚，歌词更易听清楚，更具真实感，声音更具穿透 力。
2
听觉鼓励器旳设计思想：在原来旳音频信号旳 中频区域加入合适旳谐波成份，以改善声音旳泛音 构造。 听觉鼓励器旳作用：
1. 提升声音旳清楚度和体现力，使声音愈加悦耳 动听，降低听音疲劳；
2. 增长声音图像旳立体感，以及声音旳分离度，改 善声音旳定位和层次感；
3. 提升重放声音旳音质，明显改善声音旳高频特 征，又不会降低信噪比；
传声器
扩声通路
扬声器
扬声器到传声器旳传播
引起反馈旳信号往往是一种单一频率旳信号，而且它还是
一种引入正反馈旳不断增大旳信号。声反馈旳存在不但破坏
了音质，限制了话筒旳音量，使话筒拾取旳声音不能良好地
再现；而且深度旳声反馈还会使系统信号过强而烧毁功放或
音箱，尤其是烧毁音箱旳高音扬声器。
10
声反馈克制器就是专门用来克制声反馈现象旳设 备。 它是利用移相器来消除反馈频率，从而到达克 制声反馈旳目旳。声反馈克制器一般都具有多种克 制声反馈旳通道，可消除多种反馈频率，从而使传 声增益得到提升，使整个声场旳声压级提升，声场 响度增大。 声反馈克制器是一种自动寻找啸叫频率点并将其衰 减旳设备。其工作原理是当系统出现声反馈时，它 会立即发觉和计算出其啸叫频率、衰减量，并按照 计算成果对声反馈进行克制。
在扩声系统中，声反馈克制器一般串接于调音台 与压限器之间，也可并接在调音台上。
现代音响与调音技术-第1章1-音响技术基础
有效声压
瞬时声压的均方根值
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单位为dB
(1―6)
*
可闻声的强度与频率范围
*
频谱分析 对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
四 音质
音调
1
人耳对声音高低的感觉
2
音量
3
人耳对声音强弱的主观感觉
4
音色
5
取决于声音的频谱结构
6
复音
7
基音
8
数字音响的特点：
1) 信噪比高
2) 失真度低
3) 重复性好
4) 抖晃率小 5) 适应性强
6) 便于集成
*
介绍几种常用房间的本底噪声：
演播室 ≤25dB(A)
1
影剧院 ≤25dB(A)
2
会议室 ≤25dB(A)
居民区(环保部门规定) 白天 ≤55dB(A)
4
夜间 ≤45dB(A)
节目源设备包括：DVD,VCD,CD，录音机，调谐器（又称收音头，用于将接收到的广播电台信号转换成声音的无线电接收装置，有调谐、调频等多种接收方式），最常见的是传声器，即话筒，麦克风。
放大器
1
2
音箱
音箱：又称为扬声器系统，是音箱系统中极为重要的环节。因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响非常大。主要任务是将声频电压信号转换为声能，传播出去供人聆听。
*
4 室内声场的创造
声场
数字声场扬声器（DSP）
输出
五声道及以上环绕立体声输出
将音乐厅中捕捉到的初期反射和残响数据分析处理后送入DSP，重放时便能重现音乐厅中的声场。
残响：声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音并没有立即停止，而是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过程，使声音更加圆润丰满。
瞬时声压的均方根值
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单位为dB
(1―6)
*
可闻声的强度与频率范围
*
频谱分析 对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
四 音质
音调
1
人耳对声音高低的感觉
2
音量
3
人耳对声音强弱的主观感觉
4
音色
5
取决于声音的频谱结构
6
复音
7
基音
8
数字音响的特点：
1) 信噪比高
2) 失真度低
3) 重复性好
4) 抖晃率小 5) 适应性强
6) 便于集成
*
介绍几种常用房间的本底噪声：
演播室 ≤25dB(A)
1
影剧院 ≤25dB(A)
2
会议室 ≤25dB(A)
居民区(环保部门规定) 白天 ≤55dB(A)
4
夜间 ≤45dB(A)
节目源设备包括：DVD,VCD,CD，录音机，调谐器（又称收音头，用于将接收到的广播电台信号转换成声音的无线电接收装置，有调谐、调频等多种接收方式），最常见的是传声器，即话筒，麦克风。
放大器
1
2
音箱
音箱：又称为扬声器系统，是音箱系统中极为重要的环节。因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响非常大。主要任务是将声频电压信号转换为声能，传播出去供人聆听。
*
4 室内声场的创造
声场
数字声场扬声器（DSP）
输出
五声道及以上环绕立体声输出
将音乐厅中捕捉到的初期反射和残响数据分析处理后送入DSP，重放时便能重现音乐厅中的声场。
残响：声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音并没有立即停止，而是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过程，使声音更加圆润丰满。
音响工程教学大纲
音响工程教学大纲
第一章简介
本课程旨在帮助学生全面了解音响工程的基本原理与技术，掌握音响设备的使用和调试方法，培养学生在音响工程领域的实践能力。
第二章音响基础知识
1. 音响系统的组成及作用
2. 音频信号的基本特性
3. 声学基础知识
4. 音响设备的分类与特点
第三章音响设备操作
1. 话筒、扬声器、混音台等音响设备的功能和使用方法
2. 音频信号的传输与处理技术
3. 调音技巧与实践操作
第四章音响工程设计与布局
1. 音响系统的设计原则与方法
2. 现场音响系统的规划及布局
3. 音响设备的安装与调试
第五章音响工程的实践应用
1. 音响设备的故障诊断与维修
2. 现场演出与活动音响支持
3. 音响效果的调试与升级
第六章音响行业发展趋势
1. 音响工程在各个领域的应用
2. 国内外音响市场情况与发展趋势
3. 音响技术创新与未来发展方向
结语
通过本教学大纲的学习，学生将全面掌握音响工程的基础知识与实践技能，为将来在音响行业的发展奠定坚实基础。
愿每位学生在学习过程中勤于实践，不断探索创新，成为优秀的音响工程师。
现代音响及调音技术--声源设备PPT共74页
现代音响及调音技术--声源设备
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于我若浮 Nhomakorabea烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
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露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
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吁
嗟
身
后
名
，
于我若浮 Nhomakorabea烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
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倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
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31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
现代音响与调音技术音响技术基础PPT课件
措施：可以加隔层墙壁，皮革包门，双层玻璃或加厚窗帘来改 善
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
5
第5页/共46页
可闻声的强度与频率范围
6
第6页/共46页
频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
7
第7页/共46页
四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
第10页/共46页
• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
24
第24页/共46页
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
5
第5页/共46页
可闻声的强度与频率范围
6
第6页/共46页
频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
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第7页/共46页
四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
第10页/共46页
• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
24
第24页/共46页
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
现代音响与调音技术2音响设备基础
它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调音 台或放大器，最后从扬声器中播放出来。
第1章 音响技术基础
传声器的分类
1.按能量的来源 2 按换能原理
有源类传声器 无源类传声器
动圈式 电容式
外加直流电源
直接把振膜的振动能 量转变为电能，而不 消耗其它能量
3.按声场作用力 压强式 压差式
4.按指向性
单向、双向、全向、8字形、无指 向和可变指向
第1章 音响技术基础
图2―4
第1章 音响技术基础
3. 多种指向图形的组合
将一个无方向图形与一个8字形图形叠加起来，就 能得到一个心形图形，如图2―5所示。这是因为在0° 方向上，无方向图形与8字形图形相叠加，得到了两倍 的灵敏度；在180°方向上两者大小相等，方向相反， 结果相互抵消；在90°和270°方向上，因8字形图形 灵敏度为零，因而，叠加的结果是保持无方向图形的 灵敏度，它是0°入射灵敏度的一半。
第1章 音响技术基础
图2―6 多种指向图形的合成
第1章 音响技术基础
实践证明，各种传声器的指向特性都会随频率而变 化。当频率升高到3~4kHz以上时，指向特性有变尖锐 的趋势。而且对于优质传声器来说，一要传声器的频 带范围宽，二要传声器前后方向上灵敏度的比值，在 声频的全频带内应保持基本相同。
第1章 音响技术基础
第1章 音响技术基础
2.2 传声器的技术指标
2.2.1 灵敏度 灵敏度是指传声器在一定强度的声音作用下输出电信
号的大小.灵敏度高，表示传声器的声-电转换效率高. 对微弱的声音信号反应灵敏.其定义为：在自由声场中， 当向传声器施加一个声压为1μbar的声信号时，传声 器的开路输出电压(mV)即为该传声器的灵敏度。换句 话说，在一个标准声压的作用下，传声器的开路输出 电压越高，传声器就越灵敏，反之，传声器就不灵敏。
第1章 音响技术基础
传声器的分类
1.按能量的来源 2 按换能原理
有源类传声器 无源类传声器
动圈式 电容式
外加直流电源
直接把振膜的振动能 量转变为电能，而不 消耗其它能量
3.按声场作用力 压强式 压差式
4.按指向性
单向、双向、全向、8字形、无指 向和可变指向
第1章 音响技术基础
图2―4
第1章 音响技术基础
3. 多种指向图形的组合
将一个无方向图形与一个8字形图形叠加起来，就 能得到一个心形图形，如图2―5所示。这是因为在0° 方向上，无方向图形与8字形图形相叠加，得到了两倍 的灵敏度；在180°方向上两者大小相等，方向相反， 结果相互抵消；在90°和270°方向上，因8字形图形 灵敏度为零，因而，叠加的结果是保持无方向图形的 灵敏度，它是0°入射灵敏度的一半。
第1章 音响技术基础
图2―6 多种指向图形的合成
第1章 音响技术基础
实践证明，各种传声器的指向特性都会随频率而变 化。当频率升高到3~4kHz以上时，指向特性有变尖锐 的趋势。而且对于优质传声器来说，一要传声器的频 带范围宽，二要传声器前后方向上灵敏度的比值，在 声频的全频带内应保持基本相同。
第1章 音响技术基础
第1章 音响技术基础
2.2 传声器的技术指标
2.2.1 灵敏度 灵敏度是指传声器在一定强度的声音作用下输出电信
号的大小.灵敏度高，表示传声器的声-电转换效率高. 对微弱的声音信号反应灵敏.其定义为：在自由声场中， 当向传声器施加一个声压为1μbar的声信号时，传声 器的开路输出电压(mV)即为该传声器的灵敏度。换句 话说，在一个标准声压的作用下，传声器的开路输出 电压越高，传声器就越灵敏，反之，传声器就不灵敏。
现代音响与调音技术2音响设备基础
现场音频
用于调音师在现场音乐会和演 出中优化音乐混音。
总结和展望
职业发展
职业调音师在音频行业中的前景和发展机会。
技术创新
展望现代音响和调音技术的未来发展趋势。
3 声音定位
调音可以准确定位声源， 提供更真实的听觉体验。
常见的调音技术
1
压缩ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
控制声音的动态范围，使其更加平衡。
2
均衡
调整不同频率段的音量，改善声音的清晰度。
3
时延
通过调整声音的到达时间，增加声音定位的感觉。
调音技术的应用领域
音乐制作
用于音乐录制和制作过程中， 以提高音频质量。
影视制作
用于电影和电视剧的音频后期 制作，以获得更好的声音效果。
现代音响与调音技术2音 响设备基础
现代音响的定义和发展历史，不同类型的现代音响设备，音响设备的基本结 构和功能，以及调音技术的作用和重要性。
现代音响设备
耳机
专业录音和混音所需的高音质设备。
麦克风
用于捕捉声音源的关键设备。
音频混合器
控制声音混音和处理的中心设备。
工作室监听器
用于准确听取调音效果的专业扬声器。
音响设备的功能
响应频率
设备的频率范围影响声音的明亮度和低音效果。
音量控制
控制音乐和声音效果的音量大小。
声像定位
在音场中精确定位音频来源的能力。
音频录制
设备可以记录和存储声音来源。
调音技术的重要性
1 声音平衡
调音可以优化频率响应， 确保音量均衡。
2 音频效果
通过调音，可以增强声音 效果，如回声和混响等。
现代音响与调音技术第二版课程设计
现代音响与调音技术第二版课程设计1. 课程简介现代音响与调音技术是音频制作领域中十分重要的一项技术，涉及音响系统的构成、音箱的布局、调音技巧等方面，对于音频专业人员和爱好者来说都是必备的技能。
本课程旨在教授现代音响技术的理论基础和调音技巧，以期培养学生对于音响设备和声音的理解及其操作技巧，使其具备在音频制作和音响设备的维护等方面的能力。
2. 教学目标2.1 知识目标•掌握现代音响设备的构成和工作原理。
•熟悉音响系统的布局和音箱的选择。
•理解声音的基本概念和特性。
•掌握声音的调音技巧和音频制作的基本流程。
•熟悉音频处理软件及其使用方法。
2.2 能力目标•能够正确配置音响设备和布局音响系统。
•能够应用调音技巧进行声音处理和音频制作。
•能够选择合适的音箱进行现场调音和表演。
2.3 情感目标•培养学生对声音的敏感和感性认识。
•提高学生的合作意识和团队精神。
•培养学生的创新思维和实践能力。
3. 教学内容和教学方法3.1 教学内容3.1.1 现代音响设备与音响系统•现代音响设备的构成和工作原理。
•音响系统的布局和构成。
•音箱的选择和放置。
3.1.2 声音与调音技巧•声音的基本概念和特性。
•各种声音的处理技巧（叠加、均衡、压缩、限制、混响等）。
•音频制作流程和相关工具的使用。
3.1.3 现场调音和演出技巧•现场音响设备的配置和调试。
•空间效果的创造和调整。
•声音的调整和微调。
3.2 教学方法•理论授课与实际操作相结合，注重实践操作能力的培养。
•小组合作学习，鼓励学生互相交流和合作。
•讲述实例分析和案例演示，帮助学生理解和掌握知识。
•班级讨论和展示，提高学生的表达能力和团队意识。
4. 评价方式4.1 评价内容•知识掌握情况。
•实际操作能力。
•作业完成情况和成果展示。
•课堂表现和合作精神。
4.2 评价方式•期末考试占总成绩的50%。
•平时作业占总成绩的40%。
•互评和班级讨论占总成绩的10%。
5. 参考教材•《现代音响技术基础》•《现代音响制作与调音技术》•《现场音响技术》6. 教学计划课时内容1 现代音响设备概述2 音响系统布局与音箱选择3-4 声音基础与调音技巧课时内容5-6 音频制作流程和工具使用7 现场音响设备配置和调试8-9 空间效果的创造和调整10-11 现场调音和演出技巧7. 总结本课程将以实际操作为主，理论为辅，使学生真正掌握现代音响与调音技术的基本知识和技能，能够熟练操作音响设备，应用各种调音技巧进行声音处理和音频制作，并且具备现场调音和演出的能力。
音响设备原理与维修---第6章
第6章 音频信号处理设备
6.1 频率均衡器
在音响扩声系统中，对音频信号要进行很多方面的加工处理，才能 使重放的声音变得优美、悦耳、动听，满足人们的聆听需要。均衡器 （Equalizer，简称EQ），它是将音频信号分为多个不同频段，然后通 过不同频段中心频率对各频段信号电平按需要进行提升或衰减，以期达 到听觉上的平衡的频率处理设备，即它是一个多频段的频响处理设备。 均衡器是扩声系统中应用最广泛的信号处理设备。 由于多频段均衡器普遍使用推拉式电位器作为每个中心频率的提升 和衰减调节器，电位器的推键排列位置正好组成与均衡器的频率响应相 对应的图形，因此多频段的频率均衡器又称之为图示均衡器。
1．频率均衡器实例
（1）系统结构。 日本YAMAHA的Q2031A型双通道频率均衡器，是在20Hz～20kHz音频范 围内的31段1／3倍频程立体声图示均衡器。其系统方框图如图6.3所示（只 画出一路），控制特性如图6.4所示。
第6章 音频信号处理设备
图6.3 日本YAMAHA的Q2031A型频率均衡器电路方框图（一个声道）
图6.4 日本YAMAHA的Q2031A型双通道频率均衡器控制特性
第6章 音频信号处理设备
（2）主要性能。 YAMAHA的Q2031A型双通道频率均衡器的主要性能有： 频率响应：20Hz～20kHz，±0.5dB。 谐波失真：<0.1%。 噪声级：-96dB（EQ平直，位于0dB）。 增益控制范围：±12dB或±6dB。 （3）前面板键钮功能。 YAMAHA的 Q2031型均衡器前面板如图6.5所示。
第6章 音频信号处理设备
6.1.2 频率均衡器的原理
频率均衡器是通过改变频率特性来对信号进行加工处理的，因此必 须具有选频特性。可见多频段的频率均衡器是由许多个中心频率不同的
音响设备与技术实验指导书
音响设备与技术实验指导书引言音响设备和技术是现代音频行业的重要组成部分。
无论是家庭娱乐系统还是专业录音棚，了解音响设备和掌握相应的技术是必不可少的。
本实验指导书旨在提供对音响设备和技术实验的详细指导，帮助学习者理解和掌握音响设备和技术的基本概念。
实验一：音响设备的基本原理实验目的通过本实验，学习者将能够了解音响设备的基本原理，包括声音的产生、放大和传播等。
实验准备•音响设备实验箱•音响设备材料包•示波器•功放•音源实验步骤1.将音源连接到功放输入端。
2.将功放输出端连接到音响设备实验箱的扬声器。
3.打开音源并播放音频。
观察声音在扬声器中的放大和传播情况。
4.使用示波器测量扬声器输出的声音波形。
记录示波器读数并进行分析。
实验结果与分析根据实验步骤所述，学习者应能够观察到声音在扬声器中的放大和传播情况，并能够通过示波器测量声音波形。
通过对示波器读数的分析，学习者可以了解音响设备的工作原理和音频信号的特性。
实验二：声学参数调节与优化实验目的通过本实验，学习者将能够了解和调节音响设备的声学参数，包括声音的均衡、延迟和回声等。
实验准备•音响设备实验箱•音调均衡器•音效器•声音分析仪实验步骤1.将音效器连接到音响设备实验箱。
2.打开声音分析仪，并将其连接到音响设备。
3.播放音频并在音效器上调节声音的均衡、延迟和回声等参数。
4.使用声音分析仪分析并记录调节后的声音效果。
实验结果与分析根据实验步骤所述，学习者应能够通过调节音响设备的声学参数来实现音效的优化。
通过使用声音分析仪对调节后的声音进行分析，学习者可以评估声音效果并了解调节参数对声音的影响。
实验三：录音与混音技术实验目的通过本实验，学习者将能够了解和实践录音与混音技术，包括录音设备的选择、采样率和声道设置，以及混音器的使用和音轨处理等。
实验准备•录音设备•麦克风•混音器•音频编辑软件实验步骤1.选择合适的录音设备并连接麦克风到录音设备。
2.设置录音设备的采样率和声道数，根据实际需要进行调整。
音响设备技术-课件
4／424
第1章目录
第1章 音响设备概述
1.1.3 音响技术的现状 今天的音响设备，可用高保真（Hi-Fi）化、立体声 化、环绕声化、自动化、数字化来概括其特点。 （1）高保真化。高保真（Hi-Fi）地进行声音的记录和 重放，一直是人们不断追求奋斗的目标。 （2）立体声化。双声道立体声音响设备早已十分普及。 而真正的立体声——真实地再现三维空间声源方位 的环绕立体声也已进入寻常百姓家庭。 （3）自动化。采用微处理器担任系统控制的现代音响 设备，可实现自动操作与控制，并可通过红外遥控 器进行。 （4）数字化。采用数字信号处理技术的数字音响设备， 以其完美的音色和极高的电声性能指标赢得人们的 青睐。
第1章目录
音响系统 组成图 7／424
第1章 音响设备概述
1.2.2 音频放大器 音频放大器是音响系统的主体，包括前臵放大器和功率放大器两 部分，必要时可以插入图示均衡器。 （1）前臵放大器。前臵放大器具有双重功能，即选择音源并进行 音频电压放大和音质控制。前臵放大器被誉为音响系统的音质 控制中心。 （2）图示均衡器。图示均衡器是一种为修饰美化音色而设臵的音 频信号处理设备。 （3）功率放大器。功率放大器的作用是放大来自前臵放大器的音 频信号，产生足够的不失真功率，以推动扬声器发声。 功率放大器性能优劣直接关系到音响系统的放音质量，其衡量指 标主要有频率特性、谐波失真和输出功率等。
第1章目录
音响系统 组成图 9／424
第1章 音响设备概述
1.3 音响设备的基本性能指标
高保真音响设备最主要的性能指标有： （1）频率范围：也称为频率特性或频率响应，其含义是指各种放 声设备能重放声音信号的频率的范围，以及在此范围内允许的 振幅偏差程度（允差或容差）。频率范围越宽，振幅容差越小， 语言和音乐信号通过该设备时的频率失真和相位失真也就越小， 则音质也就越好。 （2）谐波失真：由于各音响设备中的放大器存在着一定的非线性， 导致音频信号通过放大器时产生新的各次谐波成分，由此而造 成的失真称为谐波失真。谐波失真使声音失去原有的音色，严 重时使声音变得刺耳难听。 （3）信噪比：又称信号噪声比，是指有用信号功率与噪声功率之 比，记为S/N，通常用分贝值（dB）表示。信噪比越大，表明 混在信号里的噪声越小，重放的声音越干净，音质越好。
第1章目录
第1章 音响设备概述
1.1.3 音响技术的现状 今天的音响设备，可用高保真（Hi-Fi）化、立体声 化、环绕声化、自动化、数字化来概括其特点。 （1）高保真化。高保真（Hi-Fi）地进行声音的记录和 重放，一直是人们不断追求奋斗的目标。 （2）立体声化。双声道立体声音响设备早已十分普及。 而真正的立体声——真实地再现三维空间声源方位 的环绕立体声也已进入寻常百姓家庭。 （3）自动化。采用微处理器担任系统控制的现代音响 设备，可实现自动操作与控制，并可通过红外遥控 器进行。 （4）数字化。采用数字信号处理技术的数字音响设备， 以其完美的音色和极高的电声性能指标赢得人们的 青睐。
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音响系统 组成图 7／424
第1章 音响设备概述
1.2.2 音频放大器 音频放大器是音响系统的主体，包括前臵放大器和功率放大器两 部分，必要时可以插入图示均衡器。 （1）前臵放大器。前臵放大器具有双重功能，即选择音源并进行 音频电压放大和音质控制。前臵放大器被誉为音响系统的音质 控制中心。 （2）图示均衡器。图示均衡器是一种为修饰美化音色而设臵的音 频信号处理设备。 （3）功率放大器。功率放大器的作用是放大来自前臵放大器的音 频信号，产生足够的不失真功率，以推动扬声器发声。 功率放大器性能优劣直接关系到音响系统的放音质量，其衡量指 标主要有频率特性、谐波失真和输出功率等。
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音响系统 组成图 9／424
第1章 音响设备概述
1.3 音响设备的基本性能指标
高保真音响设备最主要的性能指标有： （1）频率范围：也称为频率特性或频率响应，其含义是指各种放 声设备能重放声音信号的频率的范围，以及在此范围内允许的 振幅偏差程度（允差或容差）。频率范围越宽，振幅容差越小， 语言和音乐信号通过该设备时的频率失真和相位失真也就越小， 则音质也就越好。 （2）谐波失真：由于各音响设备中的放大器存在着一定的非线性， 导致音频信号通过放大器时产生新的各次谐波成分，由此而造 成的失真称为谐波失真。谐波失真使声音失去原有的音色，严 重时使声音变得刺耳难听。 （3）信噪比：又称信号噪声比，是指有用信号功率与噪声功率之 比，记为S/N，通常用分贝值（dB）表示。信噪比越大，表明 混在信号里的噪声越小，重放的声音越干净，音质越好。
现代音响与调音技术共62页
7
均衡器使用的电路不同 可分为有源均衡器和无源均衡器；
根据中心频率不同，可分为低频均衡器，中频均衡器， 高频均衡器和多频段均衡器；
根据均衡的声音信号的声道数，又可分为单声道频率 均衡器和双声道频率均衡器;
根据其他参数(如中心频率)是否可调，可分为图示均 衡器和参量均衡器。
图示均衡器按照频率划分的方式不同，可以进一步分
其次是为了改进传输信道本身的质量，以求得改善 信噪比和减小失真或弥补某些环境的声缺陷等。
按照信号处理设备的基本结构可分为
机械式信号处理设备 电子式信号处理设备
钢板混响器、金箔混响器 和弹簧混响器
目前除少数有特殊用途和特 殊效果要求的处理设备外， 各种信号处理设备基本上都 已实现了“电子化”。 3
按照信号处理设备的用途可分为
1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常 在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。 1k 这是人耳最为敏感的频率。
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
在300－500Hz频段的声音主要是表 现人声的（唱歌、朗诵），这个频段 300－ 上可以表现人声的厚度和力度，好则 500 人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。 人声
则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度
影响很大，这段声音一般不宜衰减。有适当的
提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在
2k- 4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会 部分女声、以及大部分
4k 过重。
吹奏类乐器
1-2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB， 可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音 1-2k 发硬。
5.1 图示均衡器
均衡器(Equalizer,简称EQ)，它是将音频信号分为 多个不同频段，然后通过不同频段中心频率对各频 段信号电平按需要进行提升或衰减，以期达到听觉 上的频率平衡的频率处理设备，即它是一个多频段 的频响处理设备。均衡器是扩声系统中应用最广泛 的信号处理设备。
均衡器使用的电路不同 可分为有源均衡器和无源均衡器；
根据中心频率不同，可分为低频均衡器，中频均衡器， 高频均衡器和多频段均衡器；
根据均衡的声音信号的声道数，又可分为单声道频率 均衡器和双声道频率均衡器;
根据其他参数(如中心频率)是否可调，可分为图示均 衡器和参量均衡器。
图示均衡器按照频率划分的方式不同，可以进一步分
其次是为了改进传输信道本身的质量，以求得改善 信噪比和减小失真或弥补某些环境的声缺陷等。
按照信号处理设备的基本结构可分为
机械式信号处理设备 电子式信号处理设备
钢板混响器、金箔混响器 和弹簧混响器
目前除少数有特殊用途和特 殊效果要求的处理设备外， 各种信号处理设备基本上都 已实现了“电子化”。 3
按照信号处理设备的用途可分为
1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常 在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。 1k 这是人耳最为敏感的频率。
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
在300－500Hz频段的声音主要是表 现人声的（唱歌、朗诵），这个频段 300－ 上可以表现人声的厚度和力度，好则 500 人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。 人声
则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度
影响很大，这段声音一般不宜衰减。有适当的
提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在
2k- 4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会 部分女声、以及大部分
4k 过重。
吹奏类乐器
1-2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB， 可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音 1-2k 发硬。
5.1 图示均衡器
均衡器(Equalizer,简称EQ)，它是将音频信号分为 多个不同频段，然后通过不同频段中心频率对各频 段信号电平按需要进行提升或衰减，以期达到听觉 上的频率平衡的频率处理设备，即它是一个多频段 的频响处理设备。均衡器是扩声系统中应用最广泛 的信号处理设备。
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7
为了区分单声道和立体 声唱片，在唱片芯上都 作出明确标记。对单声 道唱片必须标明“单 声 ” (MONO) 字 样 或 “ ” 符号；对于立体声 唱片 ， 应 标 明 “ 立 体 声 ” (STEREO) 或 双 环 “○○”符号。文字和 符号两者也可同时 并用 。
8
2. 立体声唱片 双声道立体声唱片要求能同时记录两路声音信息。 第一种是双轨方式，即用两条独立的纹槽同时记录两路 信息，唱片的录音面被一分为二。外周部分记录右声道， 内周记录左声道。放唱时，由安装在同一音臂上的两个 拾音头同时在唱片的外周和内周部分拾取信号。 第二种是采用频率分割方式，可以在同一纹槽内记录两 个声道的信息。 第三种是 “纵、横”(VL)方式，这种方式以纵向调制 记录左(L)声道信息，纹槽随调制信号作深浅变化；以 横向调制记录右(R)声道信息，纹槽沿水平方向位移。
5
1. 唱片的种类和尺寸 唱片的分类方法很多，有按转速分类的，如每 分钟33 又1/3转、45和78转唱片。有按唱片的功能 来划分的，如单声道唱片、双声道立体声唱片和四 声道立体声唱片等。此外，还有按纹槽粗细及直径 大小来分的，如“粗纹唱片”、“密纹唱片”、 “薄膜唱片”以及30cm ,25cm等唱片。
20
拾音臂
拾音臂对重放声音的音质影 响很大。它不但要保持唱头 在唱片上轻巧、灵活、平滑 地运行，而且拾音臂不应随 唱针的振动而发生共振。如 有任何缺陷，都将影响电唱 机的放唱质量。 拾音臂大致可分为两大类： 一类是支点式拾音臂，它的 臂前端弯曲，并以支点为中 心转动，从而使唱针沿声槽 平滑地移动； 另一类是线性跟踪臂，它与刻 纹头一样，使唱针沿直线移动， 其失真较前者小，但构造复杂， 目前使用不普遍。
16
RIAA唱头放大电路
这是一个由集成运放组成的放大电路，引入了负反馈。 这个电路有两个任务：一是把电磁唱头输出的约3mV左右 的微弱信号先行放大到几十毫伏或几百毫伏，再送入前 置放大器；二是进行频率特性的去均衡，去均衡网络由 负反馈元件组成。
17
18
6.1.2 电唱机
电唱机主要由电动机、拾音头、拾音臂、传动机构、 转盘和机箱等组成。对高级电唱机往往还有频闪测速、唱 盘水平调节、转速微调、音臂自动升降、自动放唱等附属 装置。电唱机的传动方式可采用摩擦传动、带传动和直接 传动等方式。其中，直接传动方式比较好，转速非常稳定， 抖晃率可在0.03%以下，信噪比高于60dB。
24
唱头
唱头的种类很多，早期 普及型唱机采用晶体型 (CR)和陶瓷型(CE)唱头， 近年一般选用可动铁型 (MI)、可动磁铁型(MM) 或动圈型(MC)唱头。 (1)陶瓷型。这种类型的唱头是利用陶瓷 晶体产生的压电效应制成的。这种类型 的唱头不需要均衡电路。但是音质不如 其它型式的好，所以高质量的唱机几乎 不采用。
2
磁带及电唱片使用率目前已经比较低，特别是最近 几年激光唱机迅猛发展，使人们几乎将其遗忘。激光唱 机（CD）是最早进入家庭的数字信号源设备，由于它的 性能优良，合理的价格以及操作方便等优点，它的普及 率已成为仅次于盒式录音机的高保真信号源设备。 数字信号源设备除了最常见的激光唱机(CD)、微 型磁光盘录音机(MD)、数字盒式磁带录音机(DCC)、 数字音频磁带录音机(DAT)外，还有音视频信号源设 备，如激光影碟机(LD)、小影碟机(VCD)、(DVD)以 及数字录像机、数字电视机等。
19
电动机
电动机是驱动装置的核心，电 机速度的稳定性，决定了整个 电唱机拾音效果的好坏。 拾音头和拾音臂组成了拾音器。 拾音器是在唱片放音时完成 力——电转换的一种换能器。 其作用是把唱针沿唱片槽纹运 动做的机械功率转换为相应的 电信号。由于拾音器担任能量 转换的重任，因而是电唱机中 最重要，也是最薄弱的环节。
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唱头
唱头的种类很多，早期 普及型唱机采用晶体型 (CR)和陶瓷型(CE)唱头， 近年一般选用可动铁型 (MI)、可动磁铁型(MM) 或动圈型(MC)唱头。 (2)可动磁铁型。在唱头中，它是主要 的一种，因为它的频率特性、音质都比 较好，价格适中，所以被广泛使用。它 的工作原理是利用磁铁在磁场中振动而 产生电信号。
31
×100%
2. 抖晃率 电唱机由于电动机、传动机构、转盘轴承精 度以及唱片偏心和翘曲等原因而引起转速误差， 致使重放的纯音出现周期性的频率偏移，从而使 唱片放出的声音忽高忽低，即产生了所谓的抖晃。 抖晃率是描述电唱机短时间转速变化的一项指标。 通常，6Hz以上的频率偏移称为抖，在听感上表 现为一种低频调制噪声，使音质不清；把6Hz以 下的频率偏移，称为晃，在听感上主要哪一种类型的唱头，其 原理都是由于唱针的振动而 使得通过线圈的磁通量发生 变化，因此在线圈上就产生 了感应电动势。
唱针拾取唱片声槽的振动信号后，通过悬臂使另 一端的微小磁铁产生振动，于是通过磁铁的磁通 量将发生变化，使线圈产生感应电动势。
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自动装置
电唱机按放唱操作的自动化程度可分为五种： (1)全手控唱机：一切控制都由使用者自己操作。 (2)半自动唱机：只需使用者将音臂抬起移离托臂架， 其余放唱过程全部自动完成。 (3)自动唱机：只需使用者开机，其余放唱过程全部 自动完成。
13
立体声唱片的拾音
如图，当唱针运动在右臂时，唱针的运动会带动上面的磁 铁的磁力线切割右线圈，从而馈送出右声道信号；由于左 边运动磁铁的磁力线此时没有切割线圈，所以左声道没有 信号输出。此时发出的只有右声道信号，没有左声道信号。
14
立体声唱片的拾音
也就是说，每个线圈只响应与之对应的侧壁运动分量。即 左线圈只读取左臂的运动，检测不出右臂的任何变化或位移， 而右线圈同理。当左臂和右臂中包含的信号起伏同时共同作 用于唱针时，唱针便按两臂相对位移决定的某一方向运动， 从而拾取出内容丰富的立体声信号。
29
(4)自动换片唱机：使用者先把若干张唱片(约6张)放在 特制的中心轴上，开机之后，将自动按顺序完成全部唱 片的放唱过程。 (5)全自动电唱机：如果电唱机不但具有自停、自动换 片装置，而且具有音臂自动升起、降落、放唱和复位等 功能，就称为全自动电唱机。使用时只要按下“自动” 按钮，整个放唱过程就由电唱盘的自动装置来完成。
30
6.1.3 电唱机的技术性能指标
1.转速 理想的电唱机转盘的转速应与唱片标称转速一致， 1 目前规定了两种标准转速：45r/min和33 r/min。
3
电唱机的实际转速与标称转速往往会产生一些偏 差。转速偏差定义为 实际转速-标称转速 转速偏差= 标称转速 一般高保真电唱机在标准转速下的平均偏差应该限制 在(+1.5～-1)%的范围内。
32
频率偏移量(∆f) 抖晃率= 标准频率 高保真电唱机的抖晃率应限制在0.2%以下。最优良 的晶体锁相环电唱机的抖晃率可低至0.03%以下。 ×100%
33
3. 信噪比 电唱机的噪声主要来自两方面：一是转动机构 的机械振动经拾音头(唱头)转换后形成的电噪声， 通常称为转盘噪声；另一是杂散电磁场感应引起 的交流哼声。影响信噪比的原因主要是转盘噪声。 它是一种低频干扰，可以通过放大器传到扬声器， 引起重放声音的严重失真。
3
6.1 电唱机
突出优点是：①电声指标较高，音质优良；②工 作稳定，不像磁带那样容易出现卡带；③容易从中间 选取任意段落的信号；④唱片能长期保存。 不足之处是不能由用户自行录音，防震能力差。
4
6.1.1 唱片
唱片是以机械形变方式模拟并存储声音信息 的一种载体。随着电子技术的发展，唱片经历了 粗纹唱片、密纹唱片和立体声唱片等发展阶段. 现在流行的高保真密纹 唱片、立体声唱片放唱 时间可达到粗纹唱片的 5～6倍，而且诸如信号 噪声比、频率特性、非 线性失真和动态范围等 重要技术指标也都有所 提高。
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唱头
唱头的种类很多，早期 普及型唱机采用晶体型 (CR)和陶瓷型(CE)唱头， 近年一般选用可动铁型 (MI)、可动磁铁型(MM) 或动圈型(MC)唱头。 (3)动圈型。这种类型的唱头，其磁铁 是固定的，它的工作原理是利用线圈在 磁场里振动而产生电信号。其音质清彻 透亮。由于其输出信号很小，所以需要 另配专用的前置放大器，基本上不能更 换唱针，价格昂贵。
9
第四种即45°/45°调制方式。所谓45°/45°制 式是指把右声道信号刻录在与刻纹刀成+45°的声槽 外壁上，而把左声道信号刻录在与刻纹刀成-45°的 声槽内壁上。由于声槽内、外壁是互相垂直的，因而 右声道刻录方向垂直于声槽外臂，左声道刻录方向将 垂直于声槽内壁。 45°/45°立体声唱片制式是一种 比较理想的制式，它能和单声道系统兼容放唱，而且 左、右声道对称性较好，不会破坏双声道的平衡度。
立体声唱片的拾音
立体声唱片是在一条声纹上存储了左右两路信号，每 个声纹的侧壁都包含着一个独立通道的信号，在立体 声唱头的唱针的上部有两个互相垂直的拾音线圈，里 面包含着一个运动磁铁。
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立体声唱片的拾音
如图，当唱针运动在左臂时，唱针的运动会带动上面的磁 铁的磁力线切割左线圈，从而馈送出左声道信号；由于右 边运动磁铁的磁力线此时没有切割线圈，所以右声道没有 信号输出。此时发出的只有左声道信号，没有右声道信号。
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唱片录放声频率预均衡和去均衡
唱片制作时的频率预均衡特性为的是提升高频 和压低低频。但如果此时直接用密纹唱片放音， 就会造成高音过强刺耳，低音过弱无力。音乐欣 赏失去意义。 为了把录音节目在放音时恢复到本来的面目，恢复高 保真音乐所要求的平直频率响应特性，在放音时要设 置去均衡电路：提升低音，衰减高音，即提升低频， 衰减高频。 去均衡电路通常称为唱头放大电路，也称RIAA唱头放 大电路。
第6章 声源设备
扩声系统中的声源分为两类：自然声（人声或 乐器演奏声）和软件制品（唱片，磁带，CD）的 重放声。 声源设备也称为信号源设备，它主要包括传声器、 调谐器(收音头)、电唱机、磁带录音机、激光唱机以 及其它数字信号源等。
为了区分单声道和立体 声唱片，在唱片芯上都 作出明确标记。对单声 道唱片必须标明“单 声 ” (MONO) 字 样 或 “ ” 符号；对于立体声 唱片 ， 应 标 明 “ 立 体 声 ” (STEREO) 或 双 环 “○○”符号。文字和 符号两者也可同时 并用 。
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2. 立体声唱片 双声道立体声唱片要求能同时记录两路声音信息。 第一种是双轨方式，即用两条独立的纹槽同时记录两路 信息，唱片的录音面被一分为二。外周部分记录右声道， 内周记录左声道。放唱时，由安装在同一音臂上的两个 拾音头同时在唱片的外周和内周部分拾取信号。 第二种是采用频率分割方式，可以在同一纹槽内记录两 个声道的信息。 第三种是 “纵、横”(VL)方式，这种方式以纵向调制 记录左(L)声道信息，纹槽随调制信号作深浅变化；以 横向调制记录右(R)声道信息，纹槽沿水平方向位移。
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1. 唱片的种类和尺寸 唱片的分类方法很多，有按转速分类的，如每 分钟33 又1/3转、45和78转唱片。有按唱片的功能 来划分的，如单声道唱片、双声道立体声唱片和四 声道立体声唱片等。此外，还有按纹槽粗细及直径 大小来分的，如“粗纹唱片”、“密纹唱片”、 “薄膜唱片”以及30cm ,25cm等唱片。
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拾音臂
拾音臂对重放声音的音质影 响很大。它不但要保持唱头 在唱片上轻巧、灵活、平滑 地运行，而且拾音臂不应随 唱针的振动而发生共振。如 有任何缺陷，都将影响电唱 机的放唱质量。 拾音臂大致可分为两大类： 一类是支点式拾音臂，它的 臂前端弯曲，并以支点为中 心转动，从而使唱针沿声槽 平滑地移动； 另一类是线性跟踪臂，它与刻 纹头一样，使唱针沿直线移动， 其失真较前者小，但构造复杂， 目前使用不普遍。
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RIAA唱头放大电路
这是一个由集成运放组成的放大电路，引入了负反馈。 这个电路有两个任务：一是把电磁唱头输出的约3mV左右 的微弱信号先行放大到几十毫伏或几百毫伏，再送入前 置放大器；二是进行频率特性的去均衡，去均衡网络由 负反馈元件组成。
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6.1.2 电唱机
电唱机主要由电动机、拾音头、拾音臂、传动机构、 转盘和机箱等组成。对高级电唱机往往还有频闪测速、唱 盘水平调节、转速微调、音臂自动升降、自动放唱等附属 装置。电唱机的传动方式可采用摩擦传动、带传动和直接 传动等方式。其中，直接传动方式比较好，转速非常稳定， 抖晃率可在0.03%以下，信噪比高于60dB。
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唱头
唱头的种类很多，早期 普及型唱机采用晶体型 (CR)和陶瓷型(CE)唱头， 近年一般选用可动铁型 (MI)、可动磁铁型(MM) 或动圈型(MC)唱头。 (1)陶瓷型。这种类型的唱头是利用陶瓷 晶体产生的压电效应制成的。这种类型 的唱头不需要均衡电路。但是音质不如 其它型式的好，所以高质量的唱机几乎 不采用。
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磁带及电唱片使用率目前已经比较低，特别是最近 几年激光唱机迅猛发展，使人们几乎将其遗忘。激光唱 机（CD）是最早进入家庭的数字信号源设备，由于它的 性能优良，合理的价格以及操作方便等优点，它的普及 率已成为仅次于盒式录音机的高保真信号源设备。 数字信号源设备除了最常见的激光唱机(CD)、微 型磁光盘录音机(MD)、数字盒式磁带录音机(DCC)、 数字音频磁带录音机(DAT)外，还有音视频信号源设 备，如激光影碟机(LD)、小影碟机(VCD)、(DVD)以 及数字录像机、数字电视机等。
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电动机
电动机是驱动装置的核心，电 机速度的稳定性，决定了整个 电唱机拾音效果的好坏。 拾音头和拾音臂组成了拾音器。 拾音器是在唱片放音时完成 力——电转换的一种换能器。 其作用是把唱针沿唱片槽纹运 动做的机械功率转换为相应的 电信号。由于拾音器担任能量 转换的重任，因而是电唱机中 最重要，也是最薄弱的环节。
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唱头
唱头的种类很多，早期 普及型唱机采用晶体型 (CR)和陶瓷型(CE)唱头， 近年一般选用可动铁型 (MI)、可动磁铁型(MM) 或动圈型(MC)唱头。 (2)可动磁铁型。在唱头中，它是主要 的一种，因为它的频率特性、音质都比 较好，价格适中，所以被广泛使用。它 的工作原理是利用磁铁在磁场中振动而 产生电信号。
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×100%
2. 抖晃率 电唱机由于电动机、传动机构、转盘轴承精 度以及唱片偏心和翘曲等原因而引起转速误差， 致使重放的纯音出现周期性的频率偏移，从而使 唱片放出的声音忽高忽低，即产生了所谓的抖晃。 抖晃率是描述电唱机短时间转速变化的一项指标。 通常，6Hz以上的频率偏移称为抖，在听感上表 现为一种低频调制噪声，使音质不清；把6Hz以 下的频率偏移，称为晃，在听感上主要哪一种类型的唱头，其 原理都是由于唱针的振动而 使得通过线圈的磁通量发生 变化，因此在线圈上就产生 了感应电动势。
唱针拾取唱片声槽的振动信号后，通过悬臂使另 一端的微小磁铁产生振动，于是通过磁铁的磁通 量将发生变化，使线圈产生感应电动势。
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自动装置
电唱机按放唱操作的自动化程度可分为五种： (1)全手控唱机：一切控制都由使用者自己操作。 (2)半自动唱机：只需使用者将音臂抬起移离托臂架， 其余放唱过程全部自动完成。 (3)自动唱机：只需使用者开机，其余放唱过程全部 自动完成。
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立体声唱片的拾音
如图，当唱针运动在右臂时，唱针的运动会带动上面的磁 铁的磁力线切割右线圈，从而馈送出右声道信号；由于左 边运动磁铁的磁力线此时没有切割线圈，所以左声道没有 信号输出。此时发出的只有右声道信号，没有左声道信号。
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立体声唱片的拾音
也就是说，每个线圈只响应与之对应的侧壁运动分量。即 左线圈只读取左臂的运动，检测不出右臂的任何变化或位移， 而右线圈同理。当左臂和右臂中包含的信号起伏同时共同作 用于唱针时，唱针便按两臂相对位移决定的某一方向运动， 从而拾取出内容丰富的立体声信号。
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(4)自动换片唱机：使用者先把若干张唱片(约6张)放在 特制的中心轴上，开机之后，将自动按顺序完成全部唱 片的放唱过程。 (5)全自动电唱机：如果电唱机不但具有自停、自动换 片装置，而且具有音臂自动升起、降落、放唱和复位等 功能，就称为全自动电唱机。使用时只要按下“自动” 按钮，整个放唱过程就由电唱盘的自动装置来完成。
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6.1.3 电唱机的技术性能指标
1.转速 理想的电唱机转盘的转速应与唱片标称转速一致， 1 目前规定了两种标准转速：45r/min和33 r/min。
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电唱机的实际转速与标称转速往往会产生一些偏 差。转速偏差定义为 实际转速-标称转速 转速偏差= 标称转速 一般高保真电唱机在标准转速下的平均偏差应该限制 在(+1.5～-1)%的范围内。
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频率偏移量(∆f) 抖晃率= 标准频率 高保真电唱机的抖晃率应限制在0.2%以下。最优良 的晶体锁相环电唱机的抖晃率可低至0.03%以下。 ×100%
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3. 信噪比 电唱机的噪声主要来自两方面：一是转动机构 的机械振动经拾音头(唱头)转换后形成的电噪声， 通常称为转盘噪声；另一是杂散电磁场感应引起 的交流哼声。影响信噪比的原因主要是转盘噪声。 它是一种低频干扰，可以通过放大器传到扬声器， 引起重放声音的严重失真。
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6.1 电唱机
突出优点是：①电声指标较高，音质优良；②工 作稳定，不像磁带那样容易出现卡带；③容易从中间 选取任意段落的信号；④唱片能长期保存。 不足之处是不能由用户自行录音，防震能力差。
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6.1.1 唱片
唱片是以机械形变方式模拟并存储声音信息 的一种载体。随着电子技术的发展，唱片经历了 粗纹唱片、密纹唱片和立体声唱片等发展阶段. 现在流行的高保真密纹 唱片、立体声唱片放唱 时间可达到粗纹唱片的 5～6倍，而且诸如信号 噪声比、频率特性、非 线性失真和动态范围等 重要技术指标也都有所 提高。
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唱头
唱头的种类很多，早期 普及型唱机采用晶体型 (CR)和陶瓷型(CE)唱头， 近年一般选用可动铁型 (MI)、可动磁铁型(MM) 或动圈型(MC)唱头。 (3)动圈型。这种类型的唱头，其磁铁 是固定的，它的工作原理是利用线圈在 磁场里振动而产生电信号。其音质清彻 透亮。由于其输出信号很小，所以需要 另配专用的前置放大器，基本上不能更 换唱针，价格昂贵。
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第四种即45°/45°调制方式。所谓45°/45°制 式是指把右声道信号刻录在与刻纹刀成+45°的声槽 外壁上，而把左声道信号刻录在与刻纹刀成-45°的 声槽内壁上。由于声槽内、外壁是互相垂直的，因而 右声道刻录方向垂直于声槽外臂，左声道刻录方向将 垂直于声槽内壁。 45°/45°立体声唱片制式是一种 比较理想的制式，它能和单声道系统兼容放唱，而且 左、右声道对称性较好，不会破坏双声道的平衡度。
立体声唱片的拾音
立体声唱片是在一条声纹上存储了左右两路信号，每 个声纹的侧壁都包含着一个独立通道的信号，在立体 声唱头的唱针的上部有两个互相垂直的拾音线圈，里 面包含着一个运动磁铁。
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立体声唱片的拾音
如图，当唱针运动在左臂时，唱针的运动会带动上面的磁 铁的磁力线切割左线圈，从而馈送出左声道信号；由于右 边运动磁铁的磁力线此时没有切割线圈，所以右声道没有 信号输出。此时发出的只有左声道信号，没有右声道信号。
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唱片录放声频率预均衡和去均衡
唱片制作时的频率预均衡特性为的是提升高频 和压低低频。但如果此时直接用密纹唱片放音， 就会造成高音过强刺耳，低音过弱无力。音乐欣 赏失去意义。 为了把录音节目在放音时恢复到本来的面目，恢复高 保真音乐所要求的平直频率响应特性，在放音时要设 置去均衡电路：提升低音，衰减高音，即提升低频， 衰减高频。 去均衡电路通常称为唱头放大电路，也称RIAA唱头放 大电路。
第6章 声源设备
扩声系统中的声源分为两类：自然声（人声或 乐器演奏声）和软件制品（唱片，磁带，CD）的 重放声。 声源设备也称为信号源设备，它主要包括传声器、 调谐器(收音头)、电唱机、磁带录音机、激光唱机以 及其它数字信号源等。