现代音响与调音技术1音响技术基础46页PPT
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现代音响与调音技术课件第1次课PPT共30页
现代音响与调音技术课件第1次课
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
现代音响与调音技术课件
第一类为直达声. 第二类为反射声. 第三类为混响声.
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
15
第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
13
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。
4)具有较好的空间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感
受到原声场的音响环境。
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第1章 音响技术基础
1.5.2 立体声原理
1.声源平面定位 1) 时间差
l
声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为
式 中 n 为 量 化 位 数 ， 在 CD 唱 片 中 ， n=16 ， 所 以 (S/N)≈96(dB)。在线性量化情况下，上式也就是数字音 响设备的动态范围。
10
第1章 音响技术基础
3.传码率R 数字音响系统中每秒钟所传送的数据位数称为传 码率
R=m·n·fs (b/s)
式中m为声道数， n为量化位数，对于双声道立体声 系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故 R=1.411Mb/s。
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第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。 3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用
信号的影响减小。
14
第1章 音响技术基础
※ 立体声成分
我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个 乐队. 他们演奏时, 到达听众耳际的声音可分为三类:
12
第1章 音响技术基础
与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。 1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分 布在一个宽广的范围，主观上能想象出乐队中每个乐 器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像， 简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间 位置，具有明显的方位感和分布感。
现代音响与调音技术课件第4次课
12
第1章 音响技术基础
1.5.4 双声道立体声拾音
拾音是指用传声器拾取声音，并将声音 转换为电信号。双声道立体声采用两个传声 器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬 声器放声。 根据两个传声器放置方式不同，构成了
A—B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音
方式。
13
第1章 音响技术基础
1. A—B制
17Βιβλιοθήκη 第2章 传声器第2章 传声器与扬声器
传声器的分类与原理结构 传声器的技术指标 有线传声器 无线传声器
传声器的选择和使用
18
第2章 传声器
2.1.1 传声器的分类与原理结构
传 声 器 (Microphone) 简 写 为 MIC ， 又 称 话 筒 或 “麦克风”。它是音响系统中最为广泛使用的一种电 声器件之一，它包含一个由声波驱动的传感器，并发 出对应的电波。 它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调 音台或放大器，最后从扬声器中播放出来。
环绕立体声可通过以下三种方式获得：
第一种，分离四通道 (4—4—4) 系统，亦称为四
方声系统。即在软件 ( 录音带或唱片 ) 制作时就直接采 用四个拾音器拾音，四通道录音，在录音带或唱片上 录下四条声轨。重放时则必须用四轨录音机或四通道 电唱机配合四台扩音机和四个音箱放音。
四个传 声器
图1―16 4—4—4环绕声
所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送 过程中使听众产生一种被声音所环绕 (包围 ) 的效果。 这种环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信 号声源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临 场感和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感 觉越强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。
4
第1章 音响技术基础
第1章 音响技术基础
1.5.4 双声道立体声拾音
拾音是指用传声器拾取声音，并将声音 转换为电信号。双声道立体声采用两个传声 器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬 声器放声。 根据两个传声器放置方式不同，构成了
A—B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音
方式。
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第1章 音响技术基础
1. A—B制
17Βιβλιοθήκη 第2章 传声器第2章 传声器与扬声器
传声器的分类与原理结构 传声器的技术指标 有线传声器 无线传声器
传声器的选择和使用
18
第2章 传声器
2.1.1 传声器的分类与原理结构
传 声 器 (Microphone) 简 写 为 MIC ， 又 称 话 筒 或 “麦克风”。它是音响系统中最为广泛使用的一种电 声器件之一，它包含一个由声波驱动的传感器，并发 出对应的电波。 它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调 音台或放大器，最后从扬声器中播放出来。
环绕立体声可通过以下三种方式获得：
第一种，分离四通道 (4—4—4) 系统，亦称为四
方声系统。即在软件 ( 录音带或唱片 ) 制作时就直接采 用四个拾音器拾音，四通道录音，在录音带或唱片上 录下四条声轨。重放时则必须用四轨录音机或四通道 电唱机配合四台扩音机和四个音箱放音。
四个传 声器
图1―16 4—4—4环绕声
所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送 过程中使听众产生一种被声音所环绕 (包围 ) 的效果。 这种环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信 号声源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临 场感和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感 觉越强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。
4
第1章 音响技术基础
现代音响与调音技术课件第2次课
10
第1章 音响技术基础 章
介绍几种常用房间的本底噪声： 演播室 影剧院 会议室 ≤25dB(A) ≤25dB(A) ≤25dB(A) ≤55dB(A) ≤45dB(A)
居民区(环保部门规定) 白天 夜间
11
第1章 音响技术基础 章
3 室内声场的估算 目的： 计算室内任一点的实际声压级。
基本思路： 室内任一点实际声压级是直达声场和混响 声场在该点的声压级的叠加。 方法： 直达声场的声压级 SPL/D （dB） ⑴ SPL S：扬声器灵敏度 = S − 20 lg D + 10 lg P D ⑵ 室内混响声场的声压级SPL/R（dB） D：距扬声器的距离 P：输入扬声器的电 SPL D = S − 20 lg + 10 lg P 功率 R C D/C：临界距离 从声源中心到直达声与混响声声能密度相等的距 12 离，称为临界距离，有时也称为混响半径。
8
第1章 音响技术基础 章
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音 响设备噪声和放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、 以及前后级隔离度等都有直接关系。如果本底噪声是 交流声且较明显时，就会对较弱的声音造成影响，使 得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音 中较若的细节部分，使再现声音质量受到破坏。本底 噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、隔振方法或 铺吸声材料来降噪或吸声。
L、R，中央声道，两个后置环绕声道，多种声 道可创造出更加逼真、更加立体的空间感。
13
第1章 音响技术基础 章
房间
房间长宽高之比必须取无理数 为房间最小容积 为下限频率的对应波长
第1章 音响技术基础 章
介绍几种常用房间的本底噪声： 演播室 影剧院 会议室 ≤25dB(A) ≤25dB(A) ≤25dB(A) ≤55dB(A) ≤45dB(A)
居民区(环保部门规定) 白天 夜间
11
第1章 音响技术基础 章
3 室内声场的估算 目的： 计算室内任一点的实际声压级。
基本思路： 室内任一点实际声压级是直达声场和混响 声场在该点的声压级的叠加。 方法： 直达声场的声压级 SPL/D （dB） ⑴ SPL S：扬声器灵敏度 = S − 20 lg D + 10 lg P D ⑵ 室内混响声场的声压级SPL/R（dB） D：距扬声器的距离 P：输入扬声器的电 SPL D = S − 20 lg + 10 lg P 功率 R C D/C：临界距离 从声源中心到直达声与混响声声能密度相等的距 12 离，称为临界距离，有时也称为混响半径。
8
第1章 音响技术基础 章
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音 响设备噪声和放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、 以及前后级隔离度等都有直接关系。如果本底噪声是 交流声且较明显时，就会对较弱的声音造成影响，使 得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音 中较若的细节部分，使再现声音质量受到破坏。本底 噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、隔振方法或 铺吸声材料来降噪或吸声。
L、R，中央声道，两个后置环绕声道，多种声 道可创造出更加逼真、更加立体的空间感。
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第1章 音响技术基础 章
房间
房间长宽高之比必须取无理数 为房间最小容积 为下限频率的对应波长
音响系统基础知识44页PPT
音响系统基础知识
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
现代音响与调音技术音响技术基础PPT课件
措施：可以加隔层墙壁，皮革包门，双层玻璃或加厚窗帘来改 善
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
5
第5页/共46页
可闻声的强度与频率范围
6
第6页/共46页
频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
7
第7页/共46页
四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
第10页/共46页
• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
24
第24页/共46页
② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
吸音
硬调空间：住宅是钢筋水泥建成或由砖块砌成、玻璃窗隔间，地上铺 的多是瓷砖，那么这个空间的表面对声音的吸收值很低，会令声音高 度反射。
软调空间：听音室结构多数以木头、夹板构成，地板也是木板铺 成，四壁以石膏板订成，天花板是木架子钉上薄夹板的结构，那 么这个房间有高度吸音的表面。
声压级（Lp）
有效声压和基准声压比值的常用对数的20倍。单 位为dB
Lp
20 lg
Pe Pr
(1―6)
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可闻声的强度与频率范围
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频谱分析
对一个声源发出的声音的频率成分和强度的分析。
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四 音质
从音响角度出发，它是指回放出来的声音能摹仿原声源的精确性。
10
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• (4)层次感。它反映的是声场中声音空间层次的清晰程度。 • (5)透明感。它感受的是声音的耐听而不刺耳的程度。 • (6)速度感与暂(瞬)态反应。指器材各项反应的快慢。 • (7)想像力与形体感。它反映声音的立体感。 • (8)对比性。音效具有可比性。 • (9)密度与重量感。它反映声音的厚实和饱满度，听起来更具真实感。
0.8~1s
•
一般家庭
0.4~0.6s
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② 本底噪声 （背景噪声）
室内不放声源时的噪声声压级，包括音响设备噪声和 放音环境噪声两部分。
它与音响系统的电路设计与布线结构、抗干扰能力、以及前后级隔离 度等都有直接关系。如果本底噪声是交流声且较明显时，就会对较弱的 声音造成影响，使得这些声音与噪声音量比例减少、声音的动态范围变 小；过强的本底噪声不仅会使人烦躁，还会淹没声音中较若的细节部分， 使再现声音质量受到破坏。本底噪声可直接测出，如较高，可采用隔声、 隔振方法或铺吸声材料来降噪或吸声。
现代音响与调音技术课件第4次课-PPT文档资料
5
第1章 音响技术基础
四个传 声器
四个传声器中的两个靠近舞台，拾取舞台的直达信号， 另两个离舞台较远，拾取反映环境声效果的混响信号。 四个传声器拾取的信号由四个独立的声音通道送到四个 扬声器。 对应于传声器的位置，扬声器分别为左前、右前、左 后、右后；其中左前、右前用于重放舞台的直达声，左 后、右后用于重放反映环境效果的混响声。而听者因其 前后方都有扬声器，不仅在横向上有临场感，而且有被6 声音包围的感觉，因而也称环绕立体声。
第1章 音响技术基础
第二种，编码式的四通道(4—2—4)系统。 4—2—4指 的是节目源制作是四个通道，然后经过编码器使之压缩 为两通道，重放时再通过解码器恢复为原来的四个通道， 如图1-17所示。
图1―17 4—2—4环绕声 由于4-2-4制解码输出的还原信号中，存在四个声源 信号的相互干扰，影响声音的正确恢复。但它的优点也 是显而易见的，简化了传输线路，还可解决各种立体声 系统之间的兼容性。
第1章 音响技术基础
由于四声道立体声系统每个部分都是由四套重放 设备组成，对于远距离的传输需要比双通道多一倍 的线路，因此很有必要将四条传输通路减少为两条。
解
为了防止声源的相互干扰，在传输时需将四个声源 的信号按照一定的数量关系进行组合，重新编组为两 个声道，称此操作为编码。经过传输线路，在重放端 需要反解码，即按照编码的逆过程将四个声源的声音 7 重新恢复，称此过程为解码。
12
第1章 音响技术基础
1.5.4 双声道立体声拾音
拾音是指用传声器拾取声音，并将声音 转换为电信号。双声道立体声采用两个传声 器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬 声器放声。 根据两个传声器放置方式不同，构成了A—
所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送过 程中使听众产生一种被声音所环绕(包围)的效果。这种 环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信号声 源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临场感 和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感觉越 强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。
音响技术 声学基础PPT课件
•
（4） 具有较好的空间感, 包围感和临场感
•
立体声系统放音对原声场音响环境的感觉是单声道放音所望尘莫及
的. 这是因为立体声系统能比单声道系统更好地传输近次反射声和混响声.
第31页/共73页
• 2.3.2 听觉定位机理
•
人对声音方向的定位能力是由听觉的定位特性决定的. 产生听觉定
位的机理是复杂的, 其基本原因是声音到达左右耳的时间差, 声级差, 进而引
定义为1美.
第19页/共73页
•
音调与声音强度的非线性关系可由图2 - 4所示的曲线来描述. 可
以看出, 在低频段, 音调受声音强度变化的影响较大.
第20页/共73页
图 2 - 4 音调变化与响度级的关系
第21页/共73页
•
3. 音色
•
音色是指人耳对声音特色的主观感受. 音色主要决定于声音的频谱
觉的基本规律.
第17页/共73页
图 2 - 3 等响曲线
第18页/共73页
•
2. 音调
•
音调又称音高, 是指人耳对声音音调高低的主观感受. 音调主要决
定于声音的基波频率, 基频越高, 音调越高； 同时还与声音的强度有关. 音
调的单位是“美”, 频率为1 000 Hz, 声压级为40 dB的纯音所产生的音调
到疼痛； 声压级超过150 dB时, 人耳会发生急性损伤.
•
正常人的听觉范围如图2 - 2所示. 语言和音乐只占整个听觉范围
的很小一部分.
第13页/共73页
图 2 - 2 可闻声的强度与频率范围
第14页/共73页
• 2.2.2 响度, 音调和音色
•
声音在物理上可以用声压的幅度, 频率和频谱3个客观参量来描述；