试析《围城》中的女性形象
《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象摘要本文从钱钟书的《围城》女性人物入手，对小说中的女性形象进行共性和个性的梳理及分析，揭示出了40年代中国知识女性的生存状态和命运，可是来比较书中的几位女性，发现她们被有意无意地蒙蔽了扭曲了，失去了本来面目，她们或多或少被不合理压抑了.关键词围城女性形象共性分析个性分析钱钟书先生《围城》一书塑造了一幅幅生动的40年代旧中国的图景，聚焦的是这一图景中的一个卑微的群体-—知识分子.人物众多，千姿百态，女性人物形象更是异彩纷呈，个性鲜明，不管是浓墨登场苏文纨、孙柔嘉，还是轻抹淡写的唐小姐。
她们的命运和生存状态都值得人们去关注。
在许多分析钱钟书小说《围城》人物的文章中,论者的兴趣点和重点多是集中在男性人物，较少论及女性人物。
这种倾向造成了钱钟书小说研究的不完整性.本文从钱钟书的《围城》中的女性人物入手，去分析、体验40年代中国知识女性的生存状态和命运。
一、共性分析:小说《围城》中的女性大都美丽、智慧、多情、善感，这很符合中国男人低俗而陈旧的审美趣味.而她们的柔弱、哀怨、狭隘、无助，又可满足男人的优越感和征服欲.当然，这些并不是钱先生笔下女性形象的全部。
在我看来，这些女性还具备了以下一些属于那个时代的共同特征.1、深厚的文化内涵钱钟书先生是位博学睿智的学者，渊博的学识使他能站在一个学理的高度上，精细传神地刻画人生世相，冷静地表达对社会文化和对女性的观察、思考及见解。
《围城》中的女性形象是作者精心刻画的有思想价值与艺术品味的艺术形象，她们带给我们的思考和启迪是丰厚深邃的。
《围城》中的女人大多都是受过高等教育的知识分子,受过五四新思潮的影响的，像苏小姐还出洋留过学，接受西方现代文化的洗礼。
就算没出过洋的，如孙小姐、唐小姐之辈也都或多或少得受到西方现代文化风气的影响。
她们也想像西方女性那样，能够自由得选择自己事业，能够自由地恋爱，可以自主自己的婚姻.她们已不安于传统女性的角色。
2、同处“围城”之中。
围城中得女性人物分析
围城中得女性人物分析《围城》对女性人物得塑造非常精彩,小说中主要得四位女性都各具特色:温柔得体得、妩媚风骚得、孤高冷静得与工于心计得。
这几位女性构成一条爱情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中,使方鸿渐得旅途颇不平静。
最先踏进方鸿渐得旅途中得当然就是鲍小姐了,鲍小姐姓“鲍”,取意“鲍鱼之肆”,从这点足以瞧出作者对她得褒贬得态度。
鲍小姐皮肤黝黑,穿着火辣,有人叫她"熟食铺子",因为只有熟食店会把那许多颜色暖热得肉公开陈列;又有人叫她"真理",因为据说"真理"就是赤裸裸得"。
鲍小姐并未一丝不挂,所以她们修正为"局部得真理"。
“英国人瞧惯白皮肤,瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣得引力,以为这就是地道得东方美人。
”这绝对就是对她得讽刺。
鲍小姐就是几位女性中最开放得一个,或者说她非常放荡,有了未婚夫,还故意在船上引诱方鸿渐,说方鸿渐像她得未婚夫,让方鸿渐自作聪明得认为“自己可以完全享受未婚夫得权利,而不必履行她未婚夫得义务了”,使方鸿渐忍不住与她调情。
她毫无羞耻之心,不受道德得约束,公然地与方鸿渐在船上得甲板上调情,表演亲密举动,毫不在乎别人得眼光,全然忘了家中得未婚夫。
在欧洲她也没闲着,从这句“幸亏鲍小姐就是学医得,所幸也没弄出什么事了”可以略知一二。
她更就是一个情场老手,在感情上收放自如、拿捏得当,知道什么才就是自己真正想要得,什么时候该出手,什么时候该停止。
所以在快抵达香港,她对方鸿渐得态度立时冷下来,热情地投入未婚夫得怀抱。
这时候,方鸿渐才知道自己不过就是她在寂寞旅途得一个消遣。
从而得出一个结论:女人就是可怕得。
鲍小姐香港上岸之后,方鸿渐开始了与苏文纨得爱情纠葛。
苏文纨就是个典型得大家闺秀。
书中就是这样描述她得“那个戴太阳镜,身上摊本小说得女人,衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里,要算得白,可惜这白色不顶新鲜,带些干涩。
浅析《围城》中孙柔嘉形象(论文)
浅析《围城》中孙柔嘉形象(论文)《围城》是钱钟书先生的代表作之一，塑造了许多丰满的人物形象，而孙柔嘉也是其中一个重要的角色。
在小说中，孙柔嘉是主人公陈察院的妻子，她的形象既是一个典型的上流社会女性，又是一个富有内涵和智慧的代表。
孙柔嘉是一个典型的上流社会女性形象。
她出生于一个富裕的家庭，接受了良好的教育，精通英语和法语，擅长小提琴演奏，具备独特的审美观念和品味。
她一直身着华丽的服饰，精心打扮自己，展现出高贵优雅的气质。
同时，她还是一位善于社交的女性，经常参加各种社交活动，充分展示了她的社交能力和人际关系。
孙柔嘉是一个充满内涵和智慧的代表。
尽管她身处上流社会，但她并不陷入虚荣和浮华之中，而是对现实社会有着独到的见解和理解。
她对陈察院的妥协和婚姻的现实进行了深刻的思考，并选择了屈从于现实的婚姻。
她对婚姻生活有着清醒的认识，懂得如何在现实中生活，并保持自己独立思考的能力。
她还善于观察别人和生活，能够准确地洞察人心和社会现象。
孙柔嘉的形象也反映了作者的思想和价值观。
孙柔嘉的形象展示了钱钟书先生对传统文化的尊崇和艺术的追求。
她通过音乐和艺术追求内心的真善美，展示了成熟女性的情感世界和智慧。
她的形象也体现了钱钟书先生对现实的分析和批判，通过她的角色，作者揭示了现代社会中的空虚和荒谬。
《围城》中孙柔嘉的形象是一个充满魅力和智慧的代表。
她既是一个典型的上流社会女性，展现了高贵优雅的气质和出色的社交能力，又是一个具备内涵和智慧的人物形象，展示了她对婚姻和社会现实的理解和思考。
通过孙柔嘉的形象，读者可以更深入地理解《围城》中的社会和人性问题，体现了作者对现实的思考和揭示。
论《围城》中的知识女性形象-最新文档资料
论《围城》中的知识女性形象钱钟书先生一生博学多才，著述丰富，他的“钱学”已成为一门独立的学问，《围城》更是家喻户晓，仅这一部书就可以奠定他在中国现当代文学史上的地位，近年来，大家普遍关注围城中的男权主义研究，但其中的知识女性形象更应引起大家的注意，本文主要从三种类型的人物形象去分析。
意，本文主要从三种类型的人物形象去分析。
一、天真烂漫型――唐晓芙一、天真烂漫型――唐晓芙唐晓芙是作者用笔墨较少的人物形象，但却给读者留下了深刻的印象。
作者取这个名字也是有着深刻寓意的，“晓”是早晨，“芙”是荷花，也就是说她像早晨池塘里刚出水的荷花那样纯洁美好，也确实是这样，刚出场便给人一种清纯之美，书中这样描述“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好颜色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。
她眼睛并不顶大，可是灵活温柔……她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限制，不要弥补造化的缺陷。
总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物――一个真正的女孩子。
”“方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意”，正是这种清水出芙蓉，天然去雕饰之美深深地打动了方鸿渐。
美深深地打动了方鸿渐。
唐晓芙是活泼开朗，美丽善良而又大方聪明的，她直言直语，不矫揉造作，这是现实生活中大多数男人都愿意追求并希望得到的理想中的女孩子，可这种美好却是稍纵即逝的，当方鸿渐终于和苏文纨划清界限时，他和唐晓芙的爱情也结束了，唐晓芙是生活在象牙塔里的人物，她的家庭，她的交际圈都是平静而美好的，她缺少压力和打击，一旦苏文纨把方鸿渐的一切都告诉她时，她便完全相信表姐，而变得束手无策。
她本想给方鸿渐一个解释的机会，却迟迟开不了口，“唐小姐脾气高傲，宁可忍痛至于生病。
”这也看出她倔强的一面。
杨绛先生曾说“《围城》中的唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿将她嫁给方鸿渐”［的唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿将她嫁给方鸿渐”［11］，而这也成了方鸿渐一生的遗憾。
论《围城》中知识女性形象
论《围城》中知识女性形象摘要：《围城》表达了作者对爱情、婚姻以及整个人生的看法。
全文以方鸿渐为线索，描绘了鲍小姐，苏文纨，唐晓芙以及孙柔嘉四位知识女性不一的品性和他们对爱情、婚姻的主张。
关键词：知识女性，共性，个性，现实启示著名学者钱钟书的《围城》是我国文学史上一部独具特色的伟大著作，在这部小说里，作者运用幽默的语言和毫不留情的讽刺手法，通过主人向我们展示了40年代旧中国知识分子的生存状态和命运。
睿智的钱老以“围城”来隐喻人生，同时又围绕着这座“围城”塑造了一群现代女性知识分子的形象。
他们的出现为这个枯燥的围城世界增色不少，值得我们细细品味。
一、共性1．知识女性“女人无才便是德”，这是千百年来人类社会形成的观念，所以在人们的思想中，女人只要依附于男人，能生育孩子，照顾好丈夫和家庭就是他们一辈子所奋斗的目标。
女人没有权力与男人在社会中平起平坐。
因此更没有权力决定自己的生活方式以致爱情和婚姻。
“五四”运动的爆发，唤起了一部分知识女性的觉醒，他们接受过良好的教育，渴望改变现状；他们追求自由，渴望拥有美好的爱情和美满的婚姻。
《围城》中留洋归国的苏文纨，鲍小姐，女大学生唐晓芙，孙柔嘉也是大学毕业后去三闾大学谋职的，此间是范懿，刘小姐，一个是讲师，一个是助教，自然有知识的；即使是因“病”赋闲在家的汪太太也是带着“中国画”和“钢琴”两份中西合璧的文化嫁妆来到汪家的知识女性。
对待生活，他们有自己的追求和目标，内心萌动着女性主义的意识。
2．对美好爱情的追求和对美满婚姻的向往《围城》中的知识女性，她们聪明，智慧，有自己的思想和追求。
对待爱情，她们不再像过去的旧女人一样言听计从，受父母包办，她们淡薄门当户对的观念，在爱情的游戏中，她们设立自己的游戏规则，主动出击。
苏文纨就是一个典型的例子。
青春貌美的时候，她就像是一个“冰美人”，寒气逼人，使人无法靠近。
高傲的她一心只想留学，做一个独立自主的新女性，直至留学归国，才发现自己仍然是孤身一人，倍感孤独。
女性角色的解读《围城》的性别观察
女性角色的解读《围城》的性别观察《围城》是钱钟书先生的代表作之一，通过对男女主角侯宝林和沈从文的描写，展现了丰富的性别观察。
作为中国现代文学的经典之作，小说中的女性形象个性鲜明，远超传统家庭观念的束缚，呈现出一种独立、自主的形象。
首先，小说中的女性角色展现了不同的家庭地位和社会身份。
从青涩的王筱筱到成熟的陈世美，她们分别代表了旧时代的守旧和现代文化对女性地位的认知。
王筱筱是一个传统家庭中的女性，她被视为聚光灯下的受害者，因为她对婚姻的理解只是依赖和被动接受。
而陈世美则更加独立和自尊，她有自己的事业，不依附于男性，展现了现代女性勇于追求自我实现的形象。
其次，在小说中，女性角色具备了独立思考和决策的能力。
陈世美作为一名学者，她的才智和独立思考能力使她能够在男性主导的社会中脱颖而出。
她自信、果断并且能够坚持己见，不受周围人的影响。
在和侯宝林的爱情中，她多次采取主动，她的决策和思考引导了整个故事的走向，她始终保持着对生活的深思熟虑。
第三，女性角色在小说中展现了积极和进取的特点。
陈世美和其他女性角色一样，都具备自我奋斗的精神，并且积极追求自己的事业和目标。
她们不仅在情感上独立，还在工作中取得了不俗的成绩。
王筱筱在家庭中发挥了非常重要的作用，她作为一个妻子和母亲，她对家庭的关爱和责任感赢得了读者的赞叹。
这些女性角色表现了女性的独立性和进取心，对社会和家庭起到了重要的推动作用。
最后，小说中还描绘了女性角色在男权社会中的抗争。
陈世美在与侯宝林的关系中，时常与男性的传统期望发生冲突。
她坚持自己的价值观，并为自己的权益发声。
她不再愿意接受传统的束缚，而是力求实现自己的理想和目标。
她的坚持和勇气表明，在男性主导的社会中，女性也有权利去追求自己的幸福和自由。
综上所述，《围城》中的女性角色展现了独立、自主的形象。
她们不再受制于传统观念和家庭压力，展现了女性在社会中的重要角色。
她们具备独立思考和决策的能力，积极追求自我发展和自我实现，同时也在男权社会中勇敢地抗争。
漫谈《围城》中的几个女性形象
漫谈《围城》中的⼏个⼥性形象钱⽼⼀部《围城》，刻画了多个⼥性形象，其中⼜数唐晓芙、孙柔嘉、苏⽂纨三⼈作者⽤⼼颇多，这⼏个⼥性形象，也是我们每个⼈⽣命中都会遇见的。
唐晓芙是作者最钟爱的⼀位⼥⼦。
作者夫⼈杨绛先⽣说：“唐晓芙显然是作者偏爱的⼈物，不愿意把她嫁给⽅鸿渐。
”作者温情脉脉地赋予了唐晓芙其他任何⼥性⾓⾊都没有的好条件。
她拥有让⼈眼睛⼀亮的美貌和清纯⽓质，甫⼀出场，作者就不吝拿出⽆尽的好话来赞美她，篇幅实在有点偏⼤：“唐⼩姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天⽣着⼀般⼥⼈要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸⾊，新鲜得使⼈见了忘掉⼝渴⽽⼜觉嘴谗，仿佛是好⽔果。
她眼睛并不顶⼤，可是灵活温柔，反衬得许多⼥⼈的⼤眼睛只像政治家讲的⼤话，⼤⽽⽆当。
古典学者看她说笑时露出的好⽛齿，会诧异为什么古今中外诗⼈，都⽢⼼变成⼥⼈头插的钗、腰束的带、⾝体睡的席，甚⾄脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的⽛齿。
她头发没烫，眉⽑不镊，⼝红也没有擦，似乎安⼼遵守天⽣的限⽌，不要弥补造化的缺陷。
总⽽⾔之，唐⼩姐是摩登⽂明社会⾥那桩罕物，⼀个真正的⼥孩⼦。
” 作者为她安排了优越的家庭环境，⽗亲是⼀个事业有成的律师，还有苏家这门阔亲戚，家庭开明，风趣，“爸爸妈妈对我姐妹们绝对信任，从不⼲涉，不检定我们的朋友。
”她回到家⾥，⽗母都打趣她说：“交际明星回来了！”她没有经历世俗社会的侵扰，正处于刚上⼤学的纯真年代，有很多闲暇的时间，“⼤学因战事内迁，她停学在家半年，现在也计划复学”，有时间可以专⼼⽤于恋爱，她见过世⾯，不⼟⽓，每天进出的都是苏家的沙龙。
作者还赋予了唐晓芙处⼦的圣洁。
虽然苏⽂纨说她⼿⾥握着⼤把⼤把的男朋友，但从作者的叙说中我们却能看出她的不经⼈事。
她的爱情观是原⽣态的，“我爱的⼈，我要能够占领他整个⽣命，他在碰见我以前，没有过去，留着空⽩等待我”。
这个听起来类似于现在的⼤款征婚，要求⼥⽅不仅⽆性经历，甚⾄是⽆情感经历，但后者是掌握强势话语权的⼈的强势要求，前者却是未谙⼈事的处⼥的爱情期盼，唐晓芙的爱情观正在趋于成熟中，当⽅鸿渐站在⾬中，她已经抛弃了这⼀幼稚的观念，可是作者却决定在这个时候终⽌叙述：她“看得⼼溶化成苦⽔，想⼀分钟后他再不⾛，⼀定不顾笑话，叫佣⼈请他回来。
围城中的人物形象分析
围城中的人物形象分析《围城》是中国现代作家钱钟书先生创作的一部长篇小说，以悲喜交织的故事情节和鲜明的人物形象塑造而闻名于世。
本文将对《围城》中几个重要人物形象进行分析，以探究他们的特点和作用。
1. 方鸿渐：本小说的主人公，也是一个典型的“围城人物”。
他是一个境遇尴尬、内心矛盾的人，一方面渴望自由和个性的表达，渴望逃离围城与外界接触；另一方面，他又因为恐惧和惯性而留在“围城”中，生活在封闭的社交圈子中。
方鸿渐的形象是一个鲜明的反面教材，道出了很多都市人的心理困惑和困境。
2. 孙少平：方鸿渐的朋友，一个平凡而善良的小人物。
孙少平是一个勤劳老实的人，虽然没有大志向，但对生活保持着积极向上的态度。
他在小说中扮演着一个平衡因子的角色，他的故事反映了在围城中生活的普通人。
孙少平的形象给读者带来一丝温暖，体现出善良与真挚的力量。
3. 钟琴：方鸿渐的妻子，一个意志坚定的女性形象。
钟琴是一个独立自主、聪明机智的女性，她在婚姻中展现出对自己权益的追求和维护。
她虽然爱着方鸿渐，但也不愿为其委曲求全，力图在围城的桎梏中找到自己的自由与尊严。
钟琴的形象呈现出女性在封建社会中力图获得自主权利的渴望，展现了女性围城中的反抗精神。
4. 方鸿勋：方鸿渐的哥哥，是一个传统的知识分子。
他以严肃、正直的性格为人所知，在小说中充当了道德的化身。
方鸿勋具有强烈的家族观念和责任感，他的形象表达了一种家族责任与个人价值的矛盾。
他的遭遇也在一定程度上反映了当时社会环境中封建观念的束缚以及新旧价值观的冲突。
通过对这些人物形象的分析，可以看到《围城》深刻揭示了现代都市中人们困境与矛盾。
每个人物形象都展示出独特的个性特点，同时也在揭示一定的社会背景和人性真实。
这些人物形象的精彩塑造为小说增添了生动的色彩，使读者能够更好地理解和共鸣。
同时，这些形象也在一定程度上呼吁人们要勇敢追求自由、真实和幸福，摆脱围城的束缚。
总之，《围城》中的人物形象深入人心，引人深思。
论《围城》中的知识女性形象
论《围城》中的知识女性形象《围城》是钱钟书先生于1947年所著的一本现代文学名著，以其真实、深刻的描写和富有思想性的内在表达，成为80年代的中国文学界中的“铁三角”之一，被誉为“爱情文学的百科全书”。
社会氛围的变化和甲午战争对中国传统价值观的冲击，对于女性观念的转变和女性地位的提高起到了推动作用，其中的知识女性形象是小说中最具有代表性的女性形象之一。
在小说的故事情节中，“知识女性”的代表人物为方鸿渐的妻子孙少安。
孙少安出身于一个具有文化底蕴的知识家庭，在她的成长过程中，受到了父亲的良好教育和家庭的薰陶，这也使得她在情感和精神方面都拥有了较高的修养。
她的博学多才、机智聪慧、独立自主，不仅是方鸿渐的妻子，更是他的境遇上升和人格成长的一个过程。
孙少安出身于一个文化知识家庭，从小就接受了高质量的教育。
她的父亲是一名教育家，对她的教育非常用心，使她受益终身。
孙少安的博学多才、机智聪慧，是在这样一个培养与环境的基础上逐渐形成的。
在小说中，她从小就表现出卓越的学习天赋，虽然她从小就体弱多病，但是她依然坚持不懈地学习，最终考入了北大。
与此同时，孙少安在情感和精神方面也拥有了高质量的修养。
她在方鸿渐的人生旅途中，总是对他有所启迪和帮助。
她通过对方的许多行为和言语的引导，让方鸿渐逐渐从困惑和迷茫中走来。
她在婚姻中体现出了自己的独立自主，始终保持着自己的思考和判断能力，绝不为随波逐流的群体思想所左右。
她的成功也体现在她保持着自己本真的特质，始终沉稳自持，敢于展现自己的魅力，这也让我们放心，相信她有着强大的“自我群体”和不愧是知识女性的标签。
此外，孙少安在和方鸿渐的相处中，也表现出了自己的“非常规”的个性和主张，她在方鸿渐需要借钱支息时，毫不犹豫地把自己的家产全部拿来，为此可见她对方的爱和信任。
这种思想的传承是崇高的，而且她还教育了自己的孩子，让他们对人对事都有自己独立的思考和判断。
总之，孙少安在小说中以自己的努力和独立自主闪耀着光芒，她的品质也十分值得我们学习和借鉴。
浅析《围城》中的女性形象
目录摘要关键词正文一、鲍小姐 (1)二、苏文纨 (1)三、唐晓芙 (3)四、孙柔嘉 (3)注释 (6)参考文献 (6)【摘要】：《围城》是钱钟书先生一生中唯一的一部长篇小说，堪称中国近、当代小说中的经典之作，这是一部读来如嚼橄榄回味无穷的奇书。
作品中的每一个人物的形象虽都是围绕主人公方鸿渐而塑造的，但每一位女性都有着各自鲜明的个性，因此本文从女性人物入手，对小说中的女性形象进行细致的分析，揭去面纱，剥离作者的富暗示诱导的用词、口气、讽刺描写、心理描写的外壳，将人物的真正面目展露；并对她们身上的一些共性特征，提出了自己的看法。
【关键词】：钱钟书《围城》女性形象分析浅析《围城》中的女性形象李思维当代著名作家钱钟书的《围城》是一篇"五四"以后新文学中的—部批判现实主义杰作, 它不仅具有鲜明的艺术特色, 它的文学艺术成就也是十分突出的。
在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉, 作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端；语言风趣幽默,人物形象生动。
那么什么是围城呢？杨绛所言《围城》的主要内涵是:“围在城里的想逃出来，城外的人想冲进去。
对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。
”但小说更有其深刻的含义，它不单单是婚姻家庭隐喻，更是隐喻旧中国的社会，作品中作者塑造了许多生动的人物形象，他们各有各的外貌形象、性格特征。
本文主要研究的是小说中的女性形象。
一、鲍小姐在作者的笔下，鲍小姐只有一个姓氏，连名字都没有，由此可见作者对这一形象的鄙夷。
可她却是方鸿渐爱情生活的开端，书中是这样描述她的：“她只穿绯红色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋，里露出涂红的指甲，有人叫她‘熟食铺子’，又叫她‘真理’。
因为据说真理是赤裸裸，鲍小姐毕竟是未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’。
”○1按照作者的叙述，鲍小姐的性格一点儿也不可爱。
她欲望强，主动诱惑方鸿渐。
既是她主动跟方鸿渐说“方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像极了”来跟方鸿渐套近乎，又是她主动到方鸿渐的房间来偷情。
对于《围城》人物形象分析
对于《围城》人物形象分析《围城》是一部具有深刻思想和丰富内涵的现代文学作品，作为其中最重要的元素之一，人物形象的刻画极为精细和细致。
小说中塑造的每一个人物都具有鲜明的个性和独特的气质，他们的思想、情感、行为都展现了作者对人性的深刻洞察和对社会现实的深刻反思。
下面就让我们一起来分析《围城》中几个重要人物的形象吧。
我们要介绍的是张小娴。
张小娴是《围城》中的女主人公，她具有独立、聪明、明理的个性特点。
在小说中，张小娴是一个理性主义者，她对自己的婚姻、事业都有清晰的规划和目标。
她是一个有自己追求和思想的现代女性，她对待感情和事业都有自己的态度和主张。
她不满足于传统的婚姻观念和生活方式，她期待自己的生活可以更加充实和有意义。
张小娴的形象展示了作者对现代女性的艺术刻画和对女性自我价值的认可。
接下来，我们要介绍的是段小姐。
段萍萍是《围城》中的另一个女性形象，她和张小娴是截然不同的两种类型。
在小说中，段萍萍是一个典型的顺从者，她没有自己的追求和主张，整天沉浸在婚姻、家庭和孩子的烦恼中。
段萍萍的形象展示了传统妇女形象的普遍存在，她对自己的生活毫无掌控能力，对自己的人生充满了迷茫和不安。
段萍萍的形象是作者对传统婚姻观念和妇女境遇的批判，也是对女性自身价值追求的一种呼吁。
我们要介绍的是方鸿渐。
方鸿渐是《围城》中的男主人公，他是一个充满矛盾和烦恼的人物。
在小说中，方鸿渐是一个思想和品行上都有些软弱的人，他对自己的生活和事业都没有清晰的目标和追求。
他在家庭和事业上都缺乏足够的勇气和决心，整天忙于应酬和自怜自艾。
方鸿渐的形象展示了作者对现代男性困境的深刻理解和对男性自我认知的思考。
方鸿渐的形象也是对传统男性形象的颠覆和对男性自身情感世界的一种追问。
《围城》中的人物形象多姿多彩，每一个人物都有其独特的性格和气质，他们的形象展示了作者对当代社会和人性的深刻思考和观察。
通过对这些人物形象的分析，我们能够更好地理解小说所传达的思想和价值观，也能够更深刻地认识到当代社会和人性的复杂和多变。
从性别视域解读《围城》女性形象
从性别视域解读《围城》女性形象《围城》围绕着“人生是围城，婚姻是围城”而展开了描述。
《围城》以男人的视角开展了对婚姻和社会的叙述以及对女性的审视。
本文主要使用了对比分析的方法，从性别视域的角度重新审视了《围城》中的女性形象。
标签：《围城》；女性形象；性别视域一、男性偏见下的《围城》中的女性形象在《围城》中，钱钟书塑造了很多女性形象，她们性格各异、主动与方鸿渐建立关系，主动争取男女平等，但男性对她们的偏见使她们仍旧在社会边缘。
（一）女性才学的附属化《围城》这样说丈夫和妻子的关系：“丈夫是女性的职业，没有丈夫就等于失业，所以，该牢牢捧住这个饭碗。
”她们虽然有了知识，但仍是男权社会中的附属品，女性一旦解放思想就过上了颠沛流利的生活，在男性社交场所踟蹰。
最后走到婚姻的笼子中，以为成了人生的归宿，以得到了短暂的解脱。
（二）男性的偏见是女性变得丑陋《围城》中的女性知识较多，他们貌美、智慧，有自己的追求。
在男权主义社会中，男性对女性的偏见是存在的，即使知识女性有智慧，其也会受到压抑。
《围城》中与方鸿渐有过交往的女性都会采取手段获得方鸿渐的心，但这些都被方鸿渐看穿了。
钱钟书将这些女性的言谈举止都进行了细致的描写，暴露她们的心机。
二、女性视域下的《围城》女性形象所谓的“女性视域”就是从男女平等的角度出发，改变女性的从属地位，以无性别的角度对社会进行解读，是抵抗男权主义的一种态度。
在文学作品方面，对其解读也是通过女性视域对文学内容进行的理解。
（一）积极和男性交往《围城》中的鲍小姐是有名的交际花，反映了女性对自己命运的把握，不愿意做男人的附属品。
她能够将男人玩弄于鼓掌之中，即使跟方鸿渐交往，她也会毫不避讳地说：“方先生，你让我想起了男友”；在船上还顺势倒在了方鸿渐的怀中。
当方鸿渐感觉与鲍小姐开始交往了的时候，鲍小姐又倒在了半秃顶黑胖子的怀中，这才使方鸿渐感觉到自己被女人玩弄了。
虽然鲍小姐会因为玩弄男人而沾沾白喜，但身在男权社会中的她，更多的是被男性玩弄。
围城中女性形象分析
围城中女性形象分析围城中女性形象分析《围城》对女性人物的塑造非常精彩，小说中主要的四位女性都各具特色：温柔得体的、妩媚风骚的、孤高冷静的和工于心计的。
这几位女性构成一条情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中，使方鸿渐的旅途颇不平静。
最先踏进方鸿渐的旅途中的当然是鲍小姐了，鲍小姐姓“鲍”，取意“鲍鱼之肆”，从这点足以看出作者对她的褒贬的态度。
鲍小姐皮肤黝黑，穿着火辣，有人叫她"熟食铺子"，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她"真理"，因为据说"真理"是赤裸裸的"。
鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为"局部的真理"。
“英国人看惯白皮肤，瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣的引力，以为这是地道的东方美人。
”这绝对是对她的讽刺。
鲍小姐是几位女性中最开放的一个，或者说她非常放荡，有了未婚夫，还故意在船上引诱方鸿渐，说方鸿渐像她的未婚夫，让方鸿渐自作聪明的认为“自己可以完全享受未婚夫的权利，而不必履行她未婚夫的义务了”，使方鸿渐忍不住和她调情。
她毫无羞耻之心，不受道德的约束，公然地和方鸿渐在船上的甲板上调情，表演亲密举动，毫不在乎别人的眼光，全然忘了家中的未婚夫。
在欧洲她也没闲着，从这句“幸亏鲍小姐是学医的，所幸也没弄出事了”可以略知一二。
她更是一个情场老手，在感情上收放自如、拿捏得当，知道什么才是自己真正想要的，什么时候该出手，什么时候该停止。
所以在快抵达香港，她对方鸿渐的态度立时冷下来，热情地投入未婚夫的怀抱。
这时候，方鸿渐才知道自己不过是她在寂寞旅途的一个消遣。
从而得出一个结论：女人是可怕的。
鲍小姐香港上岸之后，方鸿渐开始了与苏文纨的爱情纠葛。
苏文纨是个典型的大家闺秀。
书中是这样描述她的“那个戴太阳镜，身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里，要算的白，可惜这白色不顶新鲜，带些干涩。
她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。
论《围城》中的女性形象
论《围城》中的女性形象鲍小姐是四位女性中最“离经叛道”的，作者只给了她一个姓，连名字都没有，然而就是这样一个连名字都不知道的女子，却是主人公方鸿渐爱情生活的开端，对方鸿渐后来的爱情观产生了深刻的影响。
鲍小姐的娇艳与性感，是她引诱人的本钱，她自己也很清楚这一点：她自信很能引诱人，所以极快、极容易地给人引诱了，从她搭讪方鸿渐的过程来看，她引诱人的手段可谓相当高明，不露痕迹。
方鸿渐对爱情的直观体验是从鲍小姐开始的，而对鲍小姐而言，方鸿渐只不过是漫长旅途中一个不错的消遣对象——事实上，鲍小姐一开始就是抱着跟方鸿渐逢场作戏的心态与之相处的，并没有半点感情可言，没有方鸿渐，她也会在船上找别的“李鸿渐”、“张鸿渐”来排解她旅途上的寂寞的。
苏文纨从外在的条件来看，可以称得上是“极品女子”：家世好，学历高，容颜俏。
方鸿渐虽然没有爱上她，但也不得不承认“苏小姐是最理想的女朋友，有头脑，有身分，态度相貌算得上大家闺秀，和她同上饭馆戏院并不失自己的面子。
”苏文纨一向清高，身为留学博士，是新时代的女性，按说应该勇敢主动地追求自己幸福的，可是她偏偏摆脱不了传统观念的影响，依旧保持着所谓的矜持，不肯轻易主动向方鸿渐明确示爱，还试图利用赵辛楣对自己的爱恋来激发方鸿渐的勇气，同时“看两个男人为她争斗”，她的虚荣心也得到了极大的满足。
作品中关于唐晓芙的描述笔墨不多，但却意义重大。
因为她是方鸿渐真正意义上的恋爱对象，也是作品中最美好的女性形象。
人如其名，从名字就让人产生由衷的好感——晓芙，清晓芙蓉，亭亭玉立，出淤泥而不染，圣洁而美好。
导致方，唐两人分手的原因不仅仅是唐晓芙“过信表姐”，而是性格使然。
首先，唐晓芙对爱情有太多浪漫的不切实际的幻想，这就为后来苏文纨挑拨离间成功埋下了伏笔，她的理想爱情轻而易举地就破灭了；其次唐晓芙虽然能积极主动追求自己理想的爱情，但对现实问题却缺乏理性思考，独立判断的能力，归根到底她还是个不喑世事的小女孩，没有足够成熟的心智去经营一份感情或者婚姻；再次，唐晓芙是男性心里的完美女生，作者太喜欢这个人物了，不愿轻易将她嫁给碌碌无为的方鸿渐。
浅析《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象长铺中心小学石先春内容提要：被称为“新《儒林外史》”的《围城》是一部以方鸿渐的恋爱婚姻经历为“主旋律”的“流浪汉体小说”，作品中除了犀利的讽刺、机敏的幽默、奇特的夸张、妙语连珠的比喻和洞烛入微的议论引人注目外，还塑造了一群都市的现代女性知识分子形象。
尽管“城”中女性众多，但性情各异、品性不一。
本文通过对其中几位女性形象作一番分析，挖掘出隐伏其后的文化底蕴，试图对女性的发展及人性的弱点做一些探讨。
关键词：《围城》、女性、文化、人性、弱点一、围城中的女人睿智的钱钟书先生在其惟一的一部长篇小说《围城》中塑造了一群现代女性知识分子形象,然而她们并非千篇一律，而是各有自己不同于人的性情和个性，由此构成了一个丰富多彩的围城世界，向人们展示了三四十年代的知识分子的生活的一面。
首先粉墨登场的是“袅袅婷婷”的戴着太阳镜的苏文纨小姐和“局部的真理”鲍小姐。
和才女苏文纨的温柔含蓄不同的是，鲍小姐是位“性”的解放者。
“她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲。
”性感而暴露的她对年已二十七虽已订婚却没经过恋爱的训练的方鸿渐来说，无疑是个难以抵挡的诱惑，而为了消除旅途中的寂寞无聊，虽已订婚并靠未婚夫出资留洋的她便开始了她的“勾引计划”。
她先是在邮轮的甲板上和方鸿渐借烟接吻。
当方鸿渐在船身晃得厉害时，她便装作站不稳，方鸿渐便勾住了她的腰，他嘴馋似得吻她，她的嘴唇就暗示着，身体依顺着。
后来她愈发大胆，终于有一次好像不经意地对方鸿渐说：“咱们俩今晚都是一个人睡”。
这一句话后，她的“勾引计划”就宣布成功了！在此之前，她还无耻得对方鸿渐说“方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像极了！”尽管她的未婚夫李医生是个半秃顶，戴大眼镜子的黑胖子，和方鸿渐没有丝毫的相像之处。
方鸿渐听了，又是害羞又是得意，以为“可以享受她未婚夫的权利而不必履行跟她结婚的义务。
”从中可以看出，勾引的味道“力透纸背”，足以溢出纸外了！但是最终胜利的并非方鸿渐。
围城女性人物形象分析
围城女性人物形象分析围城是钱钟书先生创作的一部现代小说，通过对当时社会环境的描写，展现了一段特定时期的女性形象。
本文将重点分析围城中的女性形象，包括小龄儿、周洁、季子瑾和方玲等人物。
首先是小龄儿。
小龄儿是主人公钱三强的妻子，她是一个传统的家庭主妇形象。
小龄儿在家庭中担任着贤妻良母的角色，她勤快贤惠，照顾孩子、做家务，是一个完美的家庭主妇。
然而，小龄儿的形象也暗示了传统家庭模式的缺陷，她的智慧被压抑，自我意识被淹没，最终导致她的人生没有得到充分的发展。
另一个鲜明的女性形象是周洁。
周洁是一位聪明、独立而自信的女性。
她在男权社会中勇敢地追求自己的事业和爱情。
周洁在工作上表现出了非凡的才华和能力，她是副院长，身边有一大批追求者。
然而，周洁的性格也有一些问题。
她追求完美，对自己和他人要求极高，有时过于理智和冷漠。
她在爱情上也存在挑剔和不容易满足的问题。
尽管如此，周洁的形象仍然让人难以忘怀，她是职场女性的代表，展现了女性在男权社会中的独立和坚持。
季子瑾是一个相对比较复杂的女性形象。
她是一位有着极高文化修养的女性，主人公对她非常欣赏。
季子瑾矛盾且敏感，她对自己和周围的人都有着极高的要求。
她是一个理想主义者，追求真理和正义。
然而，她内心的矛盾和对完美的追求使她陷入了困境。
她渴望被爱和理解，但无法得到满足。
最终，她选择了一种牺牲和逃避的方式，选择了婚姻，并放弃了自己的理想，这也凸显了女性在当时社会中的无奈和困境。
方玲是小说中的一个较为特殊的女性形象。
她是一个充满矛盾的人物。
方玲是一个丧偶的女人，她在失去丈夫后嫁给了围城的翻译员方鸿渐。
然而，尽管她嫁给了方鸿渐，但她对他的爱并不深，她经常与方鸿渐争吵，并对他进行嘲讽和攻击。
方玲在性格上非常独立和自信，她勇敢地说出自己真实的想法，不惧社会的眼光。
然而，她也有自己的软弱和敏感，她经常对自己的出身和经历感到自卑和羞愧。
方玲的形象让人有些纠结，她既是一个坚强和自信的女性，也是一个内心脆弱的人。
对围城中知识女性的形象分析
对《围城》中知识女性的形象分析目录内容摘要 (3)关键词 (3)引言 (3)一、苏文纨和唐晓芙的性格特点 (3)二、孙柔嘉的性格特点 (5)三、文化底蕴与人性弱点 (7)注释、参考文献 (7)内容摘要：本文通过对钱钟书《围城》中几位女性的形象做一些分析、挖掘隐伏其后的文化底蕴。
以期对女性的弱点作一些探讨。
小说中的苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉等几位女性都受过良好的教育，同在三闾大学谋生的范小姐和刘小姐，一位是讲师，一位是助教，自然也都是知识分子，即使是因病赋闲在家的汪太太，也是带着“中国画”和“钢琴”两份中西合璧的文化嫁妆，来到汪家的知识分子。
她们身受“五四”新思想的洗礼，内心具有打破传统束缚的思想意识。
这些女性都在主人翁方鸿渐的生活中留下或浓或淡的一笔，在社会变迁、人生流转间，一些人性的特点在经意或不经意间浮现出来。
关键词：女性文化人性弱点导引钱钟书先生在其长篇小说《围城》中，塑造了几位现代女性知识分子的形象，然而，她们并非是千篇一律，她们各自有自己的性情和个性。
由此构成了一幅多彩的围城世界，向人们展示了二三十年代的知识分子生活的一面，进而对人生作一些睿智的思考。
一、苏文纨和唐晓芙的性格特点苏文纨是围城中围捕爱情不成功的一个女性形象，她追求爱情的方式也是很特殊的，作者在作品中把这个女性加以工笔式的嘲讽，使其在文中丑角化，成为作者和读者共同嘲笑的对象。
使人们把女性爱情失败的生命伤痛界定为咎由自取，在男人的心理上产生一种不应该的思想，使其完全失去被怜悯被同情的价值。
而成为喜剧嘲讽的对象。
苏文纨在里昂研究法国文学，又新授博士学位，女博士衣服极其斯文讲究。
她“眉清目秀，身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，……平日里就有一种孤芳自赏，落落难舍的神情。
”作者首先白描了苏文纨的外在形象，字里行间里透露出嘲讽的意图。
两人的感情纠葛始于鲍小姐香港上岸后，两人熟悉了之后，苏文纨开始了她的“围攻策略”，她为方鸿渐“洗手帕，钉纽扣。
论《围城》中的知识女性形象
引言《围城》是一部关于爱情与婚姻的小说，描写了人们对自由、幸福以及对抗社会生活中不利因素的不断追求与坚守。
小说中的人物角色丰满生动，其中女性形象尤其突出。
本文将以《围城》中的知识女性为切入点，探讨她们的形象特点、代表意义以及对当前社会女性的启示。
知识女性的形象特点知识女性在《围城》中是一个重要的创作元素，也是作者茅盾的创新点之一。
她们表现出的顽强求知、自主独立与意志坚强，在当时的传统文化与观念背景下尤为耀眼。
五位知识女性中，张爱玲笔下的巩小姐、梁凤仙、黄韵玲三位女性形象尤其为人津津乐道。
巩小姐，一位独立自主的女性，在小说中以独身女教师的身份登场。
她对爱情十分理性，有自己的独立意识和人生追求。
在家庭观念极其重要的传统观念下，她敢于拒绝父母为她安排的相亲，也不愿意为了爱情违背自己的原则与追求。
她秉持自己的独立精神，勇敢面对困难。
梁凤仙是知识女性中的励志代表。
她自幼觉得读书能改变命运，靠自己的努力考取了大学，并成为一名杂志社编辑。
在小说中，她为追求职业发展，勇敢面对诸多困难与挑战，最终实现了人生价值的提升。
黄韵玲更是一位具有思想家特质的知识女性。
她注重心灵的深刻探索，重视人生的意义与价值。
在谈论爱情时，她提出了许多哲学性的观点，为小说增添了许多哲学深度和思考空间。
这些角色具有独立自主、勇敢追求、宽广思想等方面的共性特点。
她们跳出了传统固有的女性角色模式，展示了当时的新型知识女性特质，引起了当时社会和文化界的强烈关注。
知识女性的代表意义在当时的中国社会，女性的教育与就业机会极为有限，传统的观念认为女性应该以家庭为重，接受传统男女角色分工的思想依然占据着主流地位。
之所以知识女性在《围城》中得以出现，便是对这种传统文化和观念的超越和拓展，是对当时女性地位的一次重大突破。
首先，知识女性呈现出了女性的独立自主、勇敢追求的特质。
在传统固有的女性角色中，女性往往被视为家庭和继承的代言人，女性很少拥有自己的追求、独立的人生意识和价值。
钱钟书《围城》中的女性形象分析
钱钟书《围城》中的女性形象分析［摘 要］钱钟书《围城》中的女性成长是试图从传统走向现代的失败尝试，具有鲜明的时代女性特色，在一定程度上反映了经济社会与女性主体意识发展的矛盾，潜藏着现代女性意识的萌芽。
［关 键 词］围城；女性形象；女性意识；悲剧林才钧《围城》是现代文学史上优秀的长篇小说，是对20世纪三四十年代特殊社会群体——“知识分子”的特殊关照。
知识女性作为特殊时期男权社会的特殊产物，在钱钟书笔下有冲动、有勇敢、有智慧，但也有心灵深处的墨守成规，她们有各自不同的矛盾，也有共有成长环境下的共性问题。
《围城》中的“头号演员”“男一号”是方鸿渐，“女一号”则是“方鸿渐的女人”，上帝视角下的“上帝”便是封建男权社会不可被打破的男权思想，这也是《围城》中女性悲剧的原罪。
一、方鸿渐的“女人们”《围城》与方鸿渐产生关系的女子依次为欲求为先，搔首弄姿出卖身体的鲍小姐；工于心计，试图驾驭男人的精品女子苏文纨；明净聪慧，直言不讳，寻求纯洁男女关系的理想女孩唐晓芙；资质平庸，深谙男人需求，外弱内强的独立封建知识女性孙柔嘉。
四个女子，四种性格，组合在一起是一个完整的“方鸿渐的女人”，也是钱钟书先生所期盼的具有现代独立意识的“真实女人”——鲍小姐身上表现出不加道德规劝的原始欲求；苏文纨的万般优秀归于一身想拥有操控男人（权力）的力量；唐晓芙出淤泥而不染的天然明净理想；孙柔嘉对现实世界真实的解读。
四种人生糅合在一起，才是一个完全人的模型。
当然，人无完人，他们也是独立的个体。
（一）“及时行乐”是一种生活方式——鲍小姐鲍鱼之肆，恶臭满盈。
“鲍小姐”无名有姓，姓却是恶臭之“鲍”。
“局部的真理”是稍加掩饰肉欲与物欲的嘲笑之语，“熟肉铺子”是同船男人对鲍小姐的称呼，肉铺卖肉必然要有交换之物，两相付出，互为满足，此为“熟”。
鲍小姐出身贫家，靠“夫”翻身（依附有能力的男人），是实现由“贫”到“富”阶层和身份转变最为简单和便捷的路径——鲍小姐靠“一个半秃顶、戴大眼镜”的黑胖子出钱出国留学，他靠未婚夫得以获得更好的生活。
独立女性形象《围城》中的女性角色
独立女性形象《围城》中的女性角色《围城》是钱钟书先生于1944年创作的长篇小说，以对现代都市中的人际关系、婚姻观念及女性地位的刻画而闻名。
作品通过描写独立女性形象，展现了不同类型的女性角色在社会中的处境和命运。
本文将围绕独立女性形象这一主题，分析《围城》中的女性角色。
首先，我们来谈谈白流苏这个角色。
白流苏是小说中的重要女性角色之一，她是一个独立而自由的女性。
白流苏具有出众的才华，早年留学归来后成为一名知名音乐家。
她自主选择了独身生活，并拥有自己的事业。
白流苏坚信婚姻是束缚女性的桎梏，她敢于面对社会的批判和舆论的压力，坚持自己的选择。
另一个具有独立女性形象的角色是邓爱民。
邓爱民是一位事业有成的女性，她在小说中担任县长一职。
邓爱民深知自己的价值，对工作抱有极大的热情和责任感。
她拥有自己的事业追求，不依附男性，从未想过要结婚。
邓爱民通过自己的努力和才华跻身高位，展现了独立女性的无限魅力。
另外一位独立女性形象的角色是孟家珍。
虽然孟家珍在家庭中显得温柔贤淑，但她对自己的内心世界有着明确的认知和独立的思考。
她明白自己不止是一个家庭妇女的角色，还是一个具有思想和情感的个体。
孟家珍通过与其他角色的交流和思考，逐渐拨开心灵深处的困惑，最终选择了适合自己的生活方式。
最后一个独立女性形象的角色是花儿姐。
花儿姐是一个性格开放、勇于追求自己爱情的女性形象。
她放弃了传统观念对女性婚姻的束缚，勇敢地追求自己心中的爱情。
花儿姐追求着真实的感情和完整的人生，她用自己的实际行动证明了女性在追求幸福上与男性并无二致。
通过描绘这些独立女性形象，钱钟书向读者展现了女性在社会中的独特价值和尊严。
他们不再是婚姻的附庸，而是拥有自己事业和追求的个体。
她们勇敢地面对社会的偏见和压力，为自己的选择而努力奋斗。
她们的独立和自信影响着周围的人，引起了社会的关注和讨论。
总结来说，《围城》中的独立女性形象为我们树立了积极向上的榜样。
她们的独立和自立不仅对女性自身的成长有着重要的意义，也对整个社会的进步和发展起到了积极的推动作用。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
滁州学院本科毕业设计（论文）原创性声明本人郑重声明：所呈交的设计（论文）是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。
除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果。
本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。
作者签名：2013年5月9日目录摘要 (2)关键词：《围城》女性自我与表现 (2)An analysis of the female images in "Besieged City" (2)Abstract (2)Keywords (2)一、绪论：《围城》女性形象研究现状 (3)二、强势女博士苏文纨：“我得不到你，别人也别想得到你” (3)三、唐晓芙：清水出芙蓉 (5)四、孙柔嘉：“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命” (6)五、性格弱点决定相同的结局 (8)六、总结 (8)注释 (8)参考文献 (8)致谢 (9)试析《围城》中的女性形象摘要：苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉，三个女性形象都是中国上世纪三四十年代的女性知识分子形象，她们都有自己的性格弱点，比如说苏文纨的高傲，唐晓芙的天真，孙柔嘉的嫉妒和虚荣。
她们接受了西方教育，却并没有摆脱封建传统思想的影响，也曾追求过女性的解放，却以失败告终。
当然，她们也都曾有自我的表现以及自我的意识，这在旧社会当中毫无疑问是一个巨大的进步。
女性长期以来所面临的问题是无法在既定的人生航程上完成个人的成长，她们的个性或想象力总是被社会扼杀。
妇女解放首先是一个社会与文化问题，而非仅仅是女性个人命运问题。
然而，各种既定的“围城”却是她们无法突破的宿命。
关键词：《围城》；女性；自我与表现An analysis of the female images in "Besieged City"Abstract: Su wen-wan, Tang Xiaofu, sun soft Jia, three female images are images of female intellectuals of China thirty or forty's in last century, they have their own personality weaknesses, such as Su Wenwan's arrogant, Tang Xiaofu's innocence, sun soft Jia envy and vanity. They accepted the western education, but did not get rid of the feudal tradition of thinking, also once to pursue the liberation of women, but ended in failure. Of course, they also have self and self consciousness, which is no doubt in the old society is a great progress. Women have been facing the problem is unable to complete the personal growth in the voyage of life, their personality or imagination always strangled by society. Women's liberation is primarily a social and cultural issues, not just women's personal fate. However, the various established "siege" but they cannot break.Keywords: "Fortress Besieged";female;self and performance一、绪论：《围城》女性形象研究现状《围城》被誉为“新儒林外史”，是中国现代文学史上一部取得巨大成就的讽刺小说，故事主要写的是抗战初期，中国知识分子的群相。
《围城》中住着各种各样的人，他们对待爱情、婚姻、生活都有自己不同的观念和愿望，这里我们主要来看一看小说中的三位女性形象：苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉。
《围城》于1947年在上海初版，1948年再版，1949年三版，解放后国内长期不再发行，到1980年以后不断再版。
从这个过程中不难发现《围城》受众之广以及受欢迎的程度之盛。
围绕方鸿渐，钱钟书先生塑造了一批性格各异的女性形象，笔调幽默而讽刺。
以往对《围城》的研究，从女性形象角度出发的也有不少，粗略的看一下，大致有两个方向，一是女性形象，二是男性霸权。
而从女性形象入手的文章中，基本以鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉四位为主，角度是女性形象被丑化，男人以外貌来品评女人等等。
例如《现代女性的急先锋——浅谈钱钟书笔下的孙柔嘉》【1】一文，以题目而言，似乎就孙柔嘉的形象对现代女性的地位提出了看法，但仔细阅读后发现，文章的主要内容仍集中在孙柔嘉的单个人物形象，就孙柔嘉与方鸿渐的感情纠葛提出了自己的看法，但没有进行延伸，对题中所谓“现代女性”含义的解读不足。
从文章的末尾就可以发现，“孙柔嘉是个自我意识强，不愿受人驾驭，却控制欲强烈的女子。
”再如《<围城>中知识女性的现代思想意识及其悲剧根源》【2】一文中，就知识女性这一问题进行了论述，如“知识女性获取知识的最根本动力不外乎是想摆脱男权社会中作为男人附庸的命运，她们希望通过求学获得知识、技能自主谋事，从而在以男性为主导的社会中也占有一席之地”。
的确，《围城》中的苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉，这三个女性形象都是中国上世纪三四十年代的女性知识分子形象，她们都有自己的性格弱点，比如说苏文纨的高傲，唐晓芙的天真，孙柔嘉的嫉妒和虚荣。
她们接受了西方教育，却并没有摆脱封建传统思想的影响，也曾追求过女性的解放，却以失败告终。
当然，她们也都曾有自我的表现以及自我的意识，这在旧社会当中毫无疑问是一个巨大的进步。
中国女性长期以来所面临的问题是无法在既定的人生航程上完成个人的成长，她们被“抛进”了一个她们无法改变的具有强固文化心理传统的男权社会，她们的个性或想象力总是被社会扼杀。
妇女解放首先是一个社会与文化问题，而非仅仅是女性个人命运问题。
然而，各种既定的“围城”却是她们无法突破的宿命。
本文将通过对苏文纨、唐晓芙和孙柔嘉这三位女性与方鸿渐的感情纠葛的分析，来描述二十世纪四十年代中国知识女性如何在各种看得见与看不见的“围城”中冲撞挣扎的情景，感受她们的痛苦与希望，进而来透视中国女性的社会困境、精神困境及其成因。
二、强势女博士苏文纨：“我得不到你，别人也别想得到你”苏文纨是第一个出现在方鸿渐身边的女人，她是一个大家闺秀，是一个傲气的女博士，从一出场作者就给我们展现了这个女人的强势，有女博士的学位，很讲究的着装打扮，甚至是长相上也有很细微的描写。
苏文纨的强势不只是做人做事，更重要的甚至是在恋爱过程中仍然处于一个相对强势的地位。
显而易见这位苏小姐是不被读者所青睐的，她的身上充满了讽刺的意味。
她是大家闺秀，有学历，有相貌，这样的女人似乎就应该强势，因为她手中的确有很多决定自己未来的资本，然而事不随人愿，追求的太高最终却发现一无所得，当她回头的时候才发现自己年纪已经见长，当一个女人年纪慢慢大了，自然，她找对象的标准也就放低了一些。
这时她还是在一番考量之后，才决定给方鸿渐一个感激涕零的机会，跪倒在自己的石榴裙下。
苏文纨是一个可怜的人，她是一个女博士，一个有高学历有知识的女性，而在当时的中国这一点很明显不符合“女子无才便是德”这样的观点。
同时，这位苏小姐还有着令人羡慕的家世背景，是一位真正的“苏小姐”，相貌也算不错，总是清秀的。
但就是这样一个看似完美的女人在爱情的世界里却并不得意，这其实也是一个必然。
开始的时候总是把自己的位置放的太高，目标放的遥不可及，当自己的容貌开始慢慢苍老，才发现自己似乎要变成了一个“大龄剩女”，而这时苏文纨的心态也慢慢发生了变化，由开始时高高在上的挑选逐渐转变为只要为自己找一个好的归宿，她有几个选择，一个是曹元朗，不用说，“四喜丸子”脸，即便这样的情况下，相信苏文纨也不会多看他两眼；其次就是跟苏文纨青梅竹马的赵辛楣，但触手可及的赵辛楣好像又太简单，苏文纨高傲的性格怎能允许她这样平平淡淡的选择？最后，留洋归来的方鸿渐引起了苏文纨的兴趣。
这样分析似乎太片面，也许苏文纨是真心喜欢方鸿渐。
她知道方鸿渐没有什么家世背景，没有什么真才实学；也知道方鸿渐的文凭是假的；更知道他在船上与风流女子鲍小姐眉来眼去；知道他甚至是有妇之夫，却还以为方鸿渐无论如何最后都会在自己的身边。
而方鸿渐用现在的话说，只是在玩暧昧。
若即若离，让苏文纨觉得自己是在跟方鸿渐恋爱当中。
其实苏文纨于方鸿渐而言，只是一个感情空白期的填充物（况且方鸿渐刚被鲍小姐伤害过），在感情没有着落的时候有这么一个长的不难看的女人出现在自己面前也不算是个坏事，这样关系的维持，原因不是爱情，只是方鸿渐排遣寂寞的方式而已。
例如他说：“我要坐远一点——你太美了！这月亮会作弄我做傻事。
”错误!未定义书签。
苏文纨出于矜持，而方鸿渐又不肯主动，苏小姐只好用外文命令方鸿渐吻自己，而方鸿渐不肯吻苏文纨的原因恐怕恰恰是他根本就不爱面前的这个女人，甚至因苏文纨的高傲而有些讨厌她。
方鸿渐在清醒之后迅速的写了一封信给苏文纨想解释清楚，摆脱这个女人，苏文纨却以为这是一封求婚的信。
一个想逃离对方的身边，另一个还在傻乎乎的等待对方的求婚。
喜欢的人用尽方法想要离开自己，她甚至还不知道自己只是一个感情空白期的替代物，苏文纨就是这样一个高傲而悲哀的女人。
如果只是如此，这便只是一个可怜的女人，而苏文纨很明显不止于此。
苏文纨不为读者所喜爱的原因有很多，有的人不喜欢这个女人工于心计；有的人不喜欢这个女人虚荣；有的人不喜欢这个女人刻薄。
在船上，有调皮的孩子扑向这位苏小姐，即使她脸上的黑色太阳镜也遮不住流露出的嫌恶。
但是当她听了孙太太的几句话：“孙先生常跟我说，女学生像苏小姐才算替中国争面子，人又美，又是博士，这样的人哪里去找呢？像我们白来了外国一次，没读过半句书，一辈子做管家婆子，在国内念的书，生小孩儿全忘了－－吓！死讨厌！我叫你别去你不干好事，准弄脏了苏小姐的衣服。
”错误!未定义书签。
苏小姐就换一个一副脸面“可是听了这些话，心上高兴，倒和气地笑道：‘让他来，我最喜欢小孩子。