华中师范大学-中国古代文学-关汉卿及其杂剧作品
关汉卿的代表作
关汉卿的代表作关汉卿（1245年-1321年），字子成，是中国元代著名的剧作家、文学家，也是元代四大剧作家之一。
他的作品具有深厚的历史底蕴和高超的艺术表现力，被誉为中国戏曲史上的巅峰之作，对后世的文学和艺术创作产生了深远的影响。
本文将从几部关汉卿的代表作进行介绍。
《汉宫秋》《汉宫秋》是关汉卿创作的一部杂剧，是元代四大传世名剧之一。
剧中主要描述了西汉刘秀与王莽的斗争，以及刘秀终于成功夺取了皇位。
此剧以丰富的历史背景和引人入胜的剧情著称，展示了关汉卿出色的才华和独特的艺术风格。
剧中以歌舞、对唱等形式呈现，唱词优美动听，内容紧凑精彩。
关汉卿以细腻的笔触塑造了众多丰满的人物形象，刘秀博爱、机智，王莽心狠手辣，每个角色都有鲜明的个性特点。
通过对刘秀的塑造，关汉卿不仅展现了英雄的形象，更深入探讨了权力与智慧的较量，使人产生思考和共鸣。
《西华山》《西华山》是关汉卿的又一经典杂剧作品。
该剧主要讲述了唐代大诗人李白游历山水，与山神唐骏相识并成为好友，最终在与唐骏的交往中获得了灵感，写出了《静夜思》的故事。
这部剧以充满诗意的唐人风貌为主题，展示了关汉卿在戏曲创作中对唐代文化的独特理解和赞美。
李白作为民族英雄的形象被栩栩如生地展现出来，情感的抒发和诗意的表现使人们深受感动。
剧中的音乐、服装设计等方面也凸显了唐代的艺术风貌，使观众仿佛置身于唐朝的盛世之中。
关汉卿将历史人物与艺术形式巧妙地相结合，使得这部剧具有了极高的观赏性和艺术性。
《溪山行旅》《溪山行旅》是关汉卿的一部闲适杂剧作品，以山水田园和行旅生活为背景，展示了中国古代文人的风雅生活和儒家思想。
剧中没有权谋和斗争，只有山水之间的遨游和文人的情感交流。
关汉卿通过细腻的描写、精心的设置，再现了古代士人在山林间寻求自我安慰和情感抒发的场景。
剧中的唱词多涉及到自然景物的描写，展现了对大自然的热爱和对人生价值的思考。
这部杂剧在刻画人物形象时，注重个性塑造，营造了一种清新脱俗的氛围。
华中师范大学《戏曲鉴赏》在线作业-0002
华师《戏曲鉴赏》在线作业-0002
中国戏剧史的第二个高峰是什么？
A:南杂戏
B:北杂戏
C:传奇
D:京剧
参考选项：C
《马克波罗游记》描绘的是我国哪个朝代的盛况?
A:唐代
B:元代
C:宋代
D:明代
参考选项：B
《汉宫秋》是表现哪位历史人物的故事？
A:王昭君
B:貂蝉
C:杨贵妃
D:西施
参考选项：A
《琵琶记》在1841年被翻译成了哪种语言版本？
A:日语
B:英语
C:德语
D:法语
参考选项：D
戏曲成熟的主要标志是什么？
A:唱歌
B:剧本
C:旁白
D:戏票
参考选项：B
下列依然在演出，并完整保留原貌的是（）
A:印度梵剧
B:中国戏曲
C:希腊喜剧
D:希腊悲剧
参考选项：B
1。
第一讲 关汉卿及其杂剧创作
《搜神记》卷11
《东海孝妇》：
……长老传云：“孝妇 名周青，青将死，车 载十丈竹竿，以悬五 幡，立誓于众曰：青 若有罪，愿杀，血当 顺下；青若枉死，血 当逆流。”既行刑已， 其血青黄，缘幡竹而 上标，又缘幡而下云。
剧情： 楔子：抵债别父。 第一折：守寡拒婚。第二折：受诬蒙冤。 第三折：临刑誓愿。第四折：鬼魂雪冤。
•
大江东去浪千叠，引着这数十人驾着这小舟一
叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大
丈夫心别，我觑这单刀会赛村社。
《驻马听》：
•
水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，
可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江
水由然热，好教我情惨切！（云）这也不是江水，
（唱）二十年流不尽的英雄血！
（二）、关汉卿的爱情剧： 《救风尘》、《望 江亭》、《谢天香》、《拜月亭》
扮演： 正旦：窦娥。冲末：窦天章。卜儿：蔡婆。 净：赛卢医。副净：张驴儿。净：桃杌太守 （孤）。孛老：张驴儿之父。外：监斩官。 魂旦：窦娥鬼魂。
2、戏剧冲突
社会冲突： 经济、政治压迫
道德冲突：传统道德与不道德现实的冲突 窦娥：“我不肯顺他人，著我赴法场；
不辱我祖上，把我残生坏。” （第四折《雁儿落》）
《赵盼儿风月救风尘》——英豪就在自己人中
正旦：赵盼儿。外旦：宋引章。冲末：周舍。 外末：安秀实。
赵盼儿形象：世故机智，仗义救人，泼辣豪放。
“救风尘”的隐喻与关汉卿的人生思索：
不是救出“风尘”的苦海，而是从现实 的苦海中救回“风尘”；从良的未必良， 不从良的未必不良；礼教下生活未必道德 高尚，未必幸福；摆脱礼教的“风尘”反 而道德高尚、幸福。
【梁州第七】他凭着恶哏哏威风纠纠，全不怕碧 澄澄天网恢恢。一夜间摸不着陈抟睡，不分喜 怒，不辨高低。弄的我身亡家破，财散人离， 对浑家又不敢说是谈非，行行里只泪眼愁眉。 你、你、你，做了个别霸王自刎虞姬，我、我、 我，做了个进西施归湖范蠡，来、来、来，浑 一似嫁单于出塞明妃。正青春似水，娇儿幼女 成家计，无忧虑，少萦系；平地起风波二千尺， 一家儿瓦解星飞！
元杂剧的主要作家作品
元杂剧的主要作家作品
元杂剧是中国古代戏曲之一，主要出现于元代（公元1271年-1368年），是汉族戏曲中最早带有民族特色的剧种之一。
元杂剧的主要作家包括：
1.关汉卿：《汉宫秋》、《窦娥冤》、《牡丹亭》、《西厢记》等。
2.白朴：《南柯记》。
3.郑光祖：《珠帘寨》、《玉堂春》。
4.马致远：《汉宫秋》、《汉宫春》、《汉钟离》等。
5.郑之培：《琵琶记》。
6.郑光庐：《相和歌》。
7.徐再思：《忠臣神武》。
这些作家的作品内容丰富，包括历史故事、传奇故事、爱情故事等，表现了元代社会的各个方面和人民的生活。
其中，《窦娥冤》、《牡丹亭》、《南柯记》等被誉为中国戏曲史上的经典之作。
关汉卿的生平作品有哪些
关汉卿的生平作品有哪些关汉卿是金末元初的戏曲大家，历史上有“曲圣”之称，那关汉卿的生平作品有哪些呢?下面是店铺为你搜集，希望对你有帮助!关汉卿的小令作品关汉卿是“元曲四大家”之首，一生写了很多的戏剧作品，也写了为数不少的小令，小令是宋词衰落后民间出现的一种近似于词的歌唱作品。
关汉卿的小令也有很多非常的出名，抒发了自己的情志，抨击了当时黑暗的社会现实，可以说是小令中的精品。
“旧酒没，新醅泼，老瓦瓮边笑呵呵。
共山僧野叟闲吟和。
他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
”“南耕亩，东山卧，世态人情经历多。
闲将往事思量过。
贤的是他，愚的是我，争甚么!”以上是关汉卿的两首表现闲适的小令，非常的清新自然，非常的有情调，第一首写出了自己与社会底层人民的对饮，表现了自己不屑于与统治阶级沆瀣一气的气节，同时也表现出了自己与社会底层人民的和谐共处，恬淡舒适的生活状态。
第二首则广为用典，“南耕亩”说的是陶渊明的“种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归”的闲适生活，“东山卧”则取典于晋代谢安隐居东山的典故，两者都说明了自己不愿意为了五斗米折腰的气节，经历过那么多的事情，终于可以过上自己想过的生活，究其原因，原来是自己愚蠢，那些统治阶级贤良，用反语戏谑了自己，也体现出自己的气节。
对于封建社会的读书人来说，“出世”与“入世”的问题一直是一个哲学命题，关汉卿利用自己的小令表现出自己从“入世”到“出世”的过程，表明了自己不愿意被庸俗的功名利禄所困扰的情怀，可以说这两则小令是关汉卿的心声。
关汉卿诗词作品关汉卿是“元曲四大家”之首，在其漫长的一生中写出大量的戏剧作品，同时也留下了为数不少的诗词，可以说用“才华横溢”来形容关汉卿一点都不为过，其诗词聊聊几句就表现出非常优美的意境，语言精到，让人爱不释手。
下面我们就来欣赏一下关汉卿的几首诗词。
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
元代关汉卿的代表作
元代关汉卿的代表作元代关汉卿的代表作导语：有关关汉卿生平的资料缺乏，只能从零星的记载中窥见其大略。
元末朱经《青楼集·序》载：“我皇元初并海宇，而金之遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈，皆不屑仕进，乃嘲弄风月，流连光景。
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关汉卿元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋(一作一斋)、己斋叟。
汉族，祁州(今河北省安国市)人，大约生于金代末年(约公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
代表做目录一折【仙吕】【点绛唇】织履编席，能勾做大蜀皇帝，非容易。
官里旦暮朝夕，闷似三江水。
【混江龙】唤了声关、张二弟，无言低首泪双垂;一会家眼前活现，一会家口内掂提。
急煎煎御手频捶飞凤椅，扑籁籁痛泪常淹衮龙衣。
每日家独上龙楼上，望荆州感叹，阆州伤悲。
【油葫芦】每日家作念煞关云长、张翼德，委得俺宣限急。
西川途路受驱驰，每日知他过几重深山谷，不曾行十里平田地。
恨征马宛四只蹄，不这般插翅般疾;踊虎躯纵彻黄金辔，果然道"心急马行迟"。
【天下乐】紧跐定葵花镫踅鞭催，走似飞坠的双镝，此腿脡无气力。
换马处侧一会儿身，行行里吃一口儿食，无明夜不住地。
【醉扶归】若到荆州内，半米儿不宜迟，发送的关云长向北归。
然后向阆州路上转驰驿，把关、张分付在君王手里，教他龙虎风云会。
【金盏儿】关将军但相持，无一个敢欺敌。
素衣匹马单刀会，觑敌军如儿戏，不若土和泥。
杀曹仁十万军，刺颜良万丈威。
今日被坏人将你算，畅则为你大胆上落便宜。
【醉中天】义赦了严颜罪，鞭打的督邮死，当阳桥喝回个曹孟德。
倒大个张车骑。
今日被人死羊儿般剁了首级，全不见石亭驿!【金盏儿】鞍马上不曾离，谁敢松动满身衣?恰离朝两个月零十日，劳而无役枉驱驰!一个鞭挑魂魄去，一个人和的哭声回。
第三章 关汉卿及其杂剧创作
【爱情剧】 《拜月亭》《调风月》
【历史剧】 《单刀会》《单鞭夺槊》《哭存孝》《西蜀梦》
……
（正末云）看了这大江，是一派好水呵！ （唱）
〔双调〕〔新水令〕大江东去浪千 叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又 不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。 大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。 （云）好一派江景也呵！（唱）
——（元）周德清《中原音韵起例》 作北曲者，如王、马、关、郑辈，创法甚严，终元之世，沿守 惟谨，无敢逾越。
——（明）王骥德《曲律》 一空依傍，自铸伟词。
——王国维《宋元戏曲史》
【成就】
关汉卿杂剧善于塑造人物形象，他通过自己大量的作品，在舞 台上成功地创造出一系列极富个性的艺术典型。从大家闺秀到风尘 女子，从英雄豪杰到市井小民，从风流文人到沙场战将，从权豪势 要到地痞流氓……他写得最多、最出色的当属一批女性。
珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情、 忒惯熟，姓名香、四大神洲。驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班 头。
——贾仲明〔凌波仙〕《吊关汉卿》
生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 ——熊自得《析津志》
躬践排场，面敷粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞。 ——《元曲选·序》
《录鬼簿》将他列为“前辈才人”56人之首，《太和正音谱》说他 “初为杂剧之始”。
在处理戏剧结构和戏剧矛盾冲突方面，关汉卿表现出很高的创 造才能。在他的剧作中，情节的发展自然而有层次，人物性格和事 件的安排都符合舞台演出要求，甚至剧中一个并不重要的人物出场 都会对剧情的发展与衔接起重要作用。
关汉卿的戏剧语言，突出的特点是本色当行。
第三章 关汉卿及其杂剧创作
关汉卿的生平与剧作 感天动地《窦娥冤》 关汉卿其他杂剧作品 关汉卿杂剧艺术成就
华中师大《古代文学作品选2》练习测试题库及参考答案
华中师范大学网络教育《古代文学作品选（2）》练习测试题库及答案一、填空1、宋代最大的诗歌流派是（），后人所说的这一诗歌流派的“一祖三宗”是指（）、（）、（）、（）。
2、《琵琶记》的作者是（）。
3、北宋初年诗歌有三个流派，先后影响了北宋前期诗坛，它们是（）、（）、（）。
南宋“中兴四大诗人”中诗歌被称为“诚斋体”的诗人是（）。
4、台阁体文风的代表人物是杨（）、杨（）、杨（）。
5、关汉卿历史剧的代表作是（）、爱情风月剧的代表作是（）。
6、词的风格流派通常被分为（）和（）两种。
7、明代四大声腔包括（）、（）、（）、（）。
8、元代神话剧的双璧指的是李好古的（）和尚仲贤的（）。
9、人生到处知何似，（）。
10、无可奈何花落去，（）。
11、戏剧人物陈最良出自（）。
12、《狱中杂记》的作者是（）。
13、“清初古文三大家”是指（）、（）、（）。
14、南宋中兴四大诗人是（）、（）、（）和（）。
15、永乐大典戏文三种是（）、（）和（）。
16、（）自谓“喜人谈鬼”、“雅爱搜神”，因而写了文言小说集（）。
17、（），江湖夜雨十年灯。
18、初诗人高启、杨基、张羽、徐贲四人被称为（）。
19、元曲四大家指的是（）、（）、（）和（）。
20、《郁离子》是（）的寓言散文集。
21、李东阳所代表的诗文流派叫（）。
22、《唐宋八大家文钞》的编者是（）。
23、徐渭的《四声猿》包括《狂鼓史渔阳三弄》、（）、（）、（）。
24、袁枚与（）、（）并称“乾隆三大家”。
25、（），厩马肥死弓断弦。
26、宋元四大南戏分别是（）、（）、（）、（）。
27、《西厢记》是由唐代元稹的（）、金代董解元的（）演变而成的。
它的主题是（）。
28、《倩女离魂》的作者是（）。
29、康熙诗坛，朱彝尊和王士禛并称（），施闰章、宋琬并称（）。
30、“梅村体”的代表作是（）。
31、（）在《中国小说史略》中称（）的创作方法是“用传奇法而以志怪”。
32、“我劝天公重抖擞，不拘一格降人材”，出于龚自珍的（）。
国开电大中国古代文学(B)(2)-形考任务4
11.李甲是明代短篇白话小说《杜十娘怒沉百宝箱》塑造的一个负心薄幸的男性形象。
12.《单刀会》是元代剧作家关汉卿的杂剧作品，剧本表达了对英雄的景仰之情。
13.明代剧作家徐渭的杂剧《女状元》写黄崇嘏女扮男装、状元及第的故事。
14.明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后昆山腔演唱的戏曲作品。
38.清代影响最大的散文流派是桐城派，方苞、姚鼐都是这一流派的代表作家。
39.清代诗人袁枚继承了明代公安派“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“性灵派”。
40.清代李汝珍的小说《镜花缘》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的理想。
41.近代诗人龚自珍的作品《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷压抑的不满， 对变革的期待。
46.“风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声”是清代词人纳兰性德的词句。
47.“地也，你不分好歹何为地；天也，你错堪贤愚枉做天。”出自杂剧《窦娥冤》
48.元代作家马致远杂剧《岳阳楼》描写吕洞宾度化柳树精的故事，与全真教思想关系密切。
49.李千金是白朴杂剧《墙头马上》塑造的一个带有市民女性特点的人物形象。
50.南戏《荆钗记》描写了书生王十朋和钱玉莲悲欢离合的爱情故事。
15.昆曲舞台经常演出的折子戏《琴挑》《秋江》出自明代作家高濂的剧作《玉簪记》。
16.《登金陵雨花台望大江》是明初诗人高启七言歌行的代表作品。
17.明代作家归有光是唐宋派古文的代表，《项脊轩志》即是他的名作。
18.明代作家茅坤编选《唐宋八大家文钞》，肯定了唐宋八大家的历史地位，对后世影响很大。
19.明代作家汤显祖的传奇《南柯记》取材唐传奇，借淳于棼中的苦乐兴衰写作者自己的人生感慨。
介绍关汉卿作品元杂剧
介绍关汉卿作品元杂剧
介绍关汉卿作品元杂剧
关汉卿的作品有：《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》、《望江亭》。
《窦娥冤》是关汉卿的代表作，也是我国古代悲剧的代表作。
它的故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。
但关汉卿并没有局限在这个传统故事里，去歌颂为东海孝妇平反冤狱的于公的阴德；而是紧紧扣住当时的社会现实，用这段故事，真实而深刻的反映了元蒙统治下中国社会极端黑暗、极端残酷、极端混乱的悲剧时代，表现了中国人民坚强不屈的斗争精神和争取独立生存的强烈要求。
它成功地塑造了“窦娥”这个悲剧主人公形象，使其成为元代被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，成为元代社会底层善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。
《窦娥冤》全剧为四折一楔子，课文选的第三折，是全剧矛盾冲突的高潮部分，写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败残酷，反映了当时的社会黑暗，歌颂了窦娥的善良心灵和反抗精神。
古代文学资料---关汉卿的杂剧创作和王实甫与《西厢记》
关汉卿的杂剧创作和王实甫与《西厢记》关汉卿的杂剧创作第一节关汉卿的生平与思想一、关汉卿的生平与杂剧创作关汉卿，字汉卿，是元代具有代表性的杂剧作家，作品数量多、影响大，承载着民众的人生历练与精神追求，标志着元人杂剧创作高峰时期的到来。
其作品今存十八种：《窦娥冤》《鲁斋郎》《救风尘》《望江亭》《蝴蝶梦》《金线池》《谢天香》《玉镜台》《单鞭夺槊》《单刀会》《绯衣梦》《五侯宴》《哭存孝》《裴度还带》《陈母教子》《西蜀梦》《拜月亭》《诈妮子》在元代演艺界，他是一位颇有影响力的人物：“驱梨园领袖，总编修师首。
捻杂剧班头。
”关汉卿间或“躬践排场，面傅粉墨”，即所谓“偶倡优而不辞”。
二、关汉卿的人生选择与思想倾向关汉卿生于北方，在燕赵文化的熏陶下成长起来，其字里行间有英姿勃发之气，也不乏诙谐与幽默。
关汉卿也曾经离开北地，游历南方，所以他的创作也具有典雅精致的韵味。
关汉卿的政治理想比较接近儒家的“仁政”观念。
他是一个关注民生、珍重公义、嫉恶如仇、同情弱小的人道主义者。
“人皆有不忍人之心”第二节关汉卿的悲剧作品他以民众痛苦不堪的遭遇为杂剧题材一、《窦娥冤》社会动荡，族群纷争，风纪败坏，利益争夺，其程度当更为严重。
这是悲剧多发的社会，是悲剧文学破土而出的时代。
窦娥形象，是元代弱小者典型化的产物。
同情和悲悯是关汉卿写作《窦娥冤》的第一层情感因素。
压抑不住对苦难现实的拷问，渴望表达对卑微生命的尊重，二者交错在一起构成了关汉卿写作《窦娥冤》的第二层情感因素。
1.窦娥所遭遇的人生漩涡，最初由“羊羔儿利”引发。
但“羊羔儿利”仅是悲剧的诱因，其不幸命运的成因是社会动荡，官府扰民，弱小的生命毫无法律的保障。
2.在猥琐的张驴儿面前，窦娥内心的尊严感被激发出来，她不畏不屈，以弱小的身躯捍卫自己生命的庄严与纯洁，显示出性格的刚毅、人性的高贵，这是关汉卿的伟大发现。
诅咒与谴责构成了关汉卿写作《窦娥冤》的第三层情感因素。
“人命关天关地，别人怎生替得》”这是窦娥的话语，也是关汉卿的生命理念。
关汉卿的代表作有哪些？他的戏剧分为哪些类型？
关汉卿的代表作有哪些？他的戏剧分为哪些类型？说到关汉卿，便不得不提他的《窦娥冤》。
作为我国元代最著名的戏剧家之一，据记载他一生写出了67部杂剧，《救风尘》、《单刀会》等都是其代表作。
接下来让我们看看关汉卿的简介和关汉卿的代表作。
关汉卿简介关汉卿画像要简述关汉卿的一生，得先从他的时代说起。
元代，实质上是封建社会和奴隶社会的结合体。
盘剥和压榨引发了民族冲突，*** 暴力起义，明朝诞生。
在这个复杂的时代背景里，有很多南北流亡的戏剧家，关汉卿就是其中一个。
流亡生活让关汉卿深入地体验了底层人民的生活，使他见识广博、底蕴深厚。
因此大量批判元朝、揭示黑暗统治的作品就从他手里诞生了。
关汉卿的成就也有他妻子万贞儿很大的功劳。
关汉卿和万贞儿住在一个破旧的巷子里。
万贞儿娘家是大户人家，但是和她一改千金小姐的娇弱，和关汉卿过着贫寒的日子，从无怨言。
关汉卿性情放荡不羁，经常在外游历，与各色人物接触，妻子也从不干预。
唯有一件事，随着妻子容颜老去，关汉卿慢慢将目光放到了陪嫁丫环的身上。
在提出纳妾遭到妻子反对后，夫妻俩大吵一架。
万贞儿经历着莫大的痛苦，想到和自己患难与共的妻子，关汉卿最后还是取消了纳妾的念头。
曲圣就是由他自己、时代和妻子共同打造的。
关汉卿的代表作戏剧《窦娥冤》从内容维度看，关汉卿的戏剧可以分为三类。
第一类，揭露黑暗统治的残暴，反映当时的时代矛盾。
最著名的就是《窦娥冤》了。
《窦娥冤》讲的是一个民女被无赖纠缠，又被官府冤屈获死的故事。
窦娥是蔡婆家的童养媳，丈夫死后，被流氓父子胁迫，最后自食其果其父被误毒而死。
官府还严刑逼供窦娥婆媳，最后窦娥被判斩首，死后六月飘雪、大旱三年、血溅三尺白绫。
三年后窦娥的父亲遇见窦娥的冤魂，于是帮窦娥伸冤。
第二类作品充满了喜剧意味。
主要描写的是底层妇女机智地为生活作斗争的故事。
最具代表性的是《救风尘》。
这部戏剧写的是*** 宋引章与秀才相恋后，又爱慕虚荣嫁给富商，结果受尽欺凌的故事。
另一位 *** 赵盼儿设计救出了宋引章，最后宋引章嫁给了秀才。
(精简版)关汉卿及其剧作
清官 廉吏
关氏塑造人物的手法
①善于把人物放在强烈的戏曲冲突 中去揭示他们的性格特征。比如窦 娥的反抗性格和复仇意志。
②通过细致、深入的心理描写来揭 示出人物的内心世界，从而塑造人 物形象。比如《鲁斋郎》第二折中 张珪送妻时的唱词。
2、语言上，形成了自己当行本色的语言 风格。通俗易晓又诙谐风趣。
“浑家”——妻子； 宋元时 代口头 俗语 “娇客”——新郎； “歪剌骨”——骂倔强顽固者； “惫赖”——骂不开窍的人。 还有常常用在衙役公堂的“喝撺 厢”、“吊拷绷扒”、“三推六问” 等。
书会才人
在这九十年间，关汉卿长期过着种 书会才人的生活。
叛逆 潇洒不羁
【尾声】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、 炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。恁子弟每，谁 教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不 脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月， 饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台 柳。我也会围棋、会蹴趜，会打围、会插科 ，会歌舞、会吹弹，会咽作、会吟诗，会双 陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿 、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚 兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来 勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其 间才不向烟花路儿上走。
(2)同时还通过几个细节表现了窦娥 善良的性格。
“我又不曾药死你老子，我和你见官去来。” “天啊，怎么的覆盆不照太阳晖！” “这的是衙门从古向南开，就中无个不冤哉！” “不告官司只告天，心中怨气口难言。防他老母遭
刑宪，情愿无辞认罪愆。”
“想人心不可欺，冤枉事天地知，争到头，竟到底， 到如今待怎的？”
描写关羽的风貌和胆识。第四折，关羽单刀赴
会，既是高潮，又是结尾。
情节具有令人悬心的惊险性
《窦娥冤》 当蔡婆婆被赛卢医骗到郊外，正要被勒死时，读 者和观众都为她担心，在这紧急时刻，张驴儿父 子出现了，尽管张驴儿父子也不是什么好东西， 但毕竟吓跑了图财害命的赛卢医。 当周舍把休书交与宋引章之后，才发现中了赵盼儿 的计谋，立刻骑马来追，并将休书骗回撕得粉碎。 宋引章自然很惶恐，害怕再落人周舍魔掌，赵盼儿 故意装作抢救不及，周舍自觉阴谋得逞而很得意， 并威胁说赵盼儿和宋引章都是他的老婆。殊不知被 周舍撕坏的是假休书，当赵盼儿从怀中掏出真休书 时，周舍又去抢夺，赵盼儿很从容地对他说:“便有 九头牛也拽不出去”。
(五)关汉卿 马致远 白朴
„隔尾‟子弟每是个茅草岗、 沙土窝、初生的兔羔儿，乍向 围场上走；我是个经笼罩、受 索网、苍翎毛老野鸡，蹅踏得 阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡 枪头，不曾落人后。恰不道人 到中年万事休，我怎肯虚度了 春秋？
„尾‟我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、 响珰珰一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入他锄 不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层 锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏 的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会 蹴鞠、会打围、会插科、会篆籀、 会歌舞、会 吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了 我牙，甭了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐 与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是 阎王亲自唤、神鬼自来勾，三魂归地府，七魄 丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！
二、关汉卿戏剧结构精湛： 第一折 入戏快，戏刚开始就形成冲突： 张驴儿与窦娥；（赛卢医与蔡婆、婆媳 冲突） 第二折 进展快，情节容量大；冲突层次 丰富 主要冲突：张驴儿与窦娥，（其赛卢医与 驴儿张、婆媳之间、其次窦娥与楚州太 守桃杌）
关汉卿是把这部历史剧 当作诗来写的
他赋予关羽以诗人的情怀，他欣赏江山自然的壮 阔美景，深沉地缅怀英雄岁月里叱咤风云的人物，唱 词所表现的广袤的空间、悠远的时间渲染着、映衬着 关羽这个英雄人物内心豪壮之美，但又有没有苏东波 的《念奴娇· 赤壁怀古》中所表现的人生如梦的感叹和 低沉的怀古幽情，相反大自然的雄奇、历史上的英雄 业绩充分表现了关羽面对强敌坦荡无畏、襟怀磊落的 不凡气度，其实是关汉卿借关羽形象寄托自己的情思， 也是元代“人心思汉”普遍心理的表现。
[南吕· 四块玉· 闲适]（小令联章体四首）：
适意行，安心坐，渴时饮饥时 餐醉时歌，闲来时就向沙茵卧。 日月长，天地阔，闲快活。 旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑 呵呵，共山僧野叟闲吟和。他出 一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
两部独具特色的中国古代世态喜剧-----关汉卿《救风尘》《望江亭》杂剧剖析
文章编号：１００３—９１０４（２００５）０２—０００１—０６１ｌ全曼主塞鳖：堂塑型茎查亘窒型！生兰！塑璺兰坚塑ｎＨＵＮＤＲＥＤＳＣＨ００ＬＳＩＮＡＲＴ一两部独具特色的中国古代世态喜剧——关汉卿《救风尘》、《望江亭》杂剧剖析徐子方（东南大学戏曲小说研究所，江苏南京２１００９６）摘要：不论戏剧人物表现手法的多样性，还是反映社会生活的深广性，关汉卿的这两部杂剧都达到了相当的高度。
从编剧艺术上看，作者显然有着独特的美学视角，同时有着较强的驾驭素材塑造人物的能力。
作品不仅有着讽刺喜剧人物（周舍、杨衙内），而且有着幽默喜Ｚ，ｌｘ－物（宋引章、白道姑），更有着颂ｚ，ｌ／．－物（赵盼儿、谭记儿），“实际上包含了远较一般幽默喜剧和讽刺喜剧更为复杂的创作激情”（尼柯尔语），所以不能以任何一种单一性质的喜剧来概括，将其归入世态喜剧的范畴是适宜的。
关键词：关汉卿；《救风尘》；《望江亭》；世态喜剧中图分类号：Ｊ８０５文献标识码：ＡＴｗｏＴｙｐｉｃａｌＳｏｃｉａｌＣｏｍｅｄｉｅｓ—ＡｎａｌｙｓｉｓｏｎＧＵＡＮＨａｎ—ｑｉｎｇｂＪｉｕｆｅｎｇｃｈｅｎａｎｄＷａｎｇＪｉａｎｇｔｉｎｇＸＵＺｉ—ｆａｎｇ（ＩｎｓｔｉｔｕｔｅｏｆＴｒａｄｉｔｉｏｎａｌＯｐｅｒａａｎｄＮｏｖｅｌ，ＳｏｕｔｈｅａｓｔＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｎａｎｊｉｎｇ，Ｊｉａｎｇｓｕ）Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＴｈｅｔｗｏｐｌａｙｓｂｙＧＵＡＮＨａｎ——ｑｉｎｇａｒｅｆａｉｒｌｙｍａｔｕｒｅｂｏｔｈｉｎｔｈｅｖａｒｉｅｔｙｏｆｄｒａｍａｔｉｃｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎａｎｄｉｎｔｈｅｄｅｐｔｈｒｅｆｌｅｃｔｉｎｇｓｏｃｉａｌｌｉｆｅ．Ｈｅｏｂｖｉｏｕｓｌｙｈａｓａｕｎｉｑｕｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｐｏｉｎｔｏｆｖｉｅｗａｎｄｔｈｅａｂｉｌｉｔｙｔｏｍａｎａｇｅｔｈｅｄｒａｍａｔｉｃｃｈａｒａｃｔｅｒｓ．Ｔｈｅｗｏｒｋｓｃｏｎｔａｉｎｎｏｔｏｎｌｙｉｒｏｎｉｃｃｈａｒａｃｔｅｒｓ（ＺＨＯＵＳｈｅ，ＹＡＮＧＹａ—ｎｅｉ），ｂｕｔａｌｓｏｈｕｍｏｒｏｕｓｃｈａｒａｃ—ｔｅｒｓ（ＳＯＮＧＹｉｎ—ｚｈａｎｇ，ＢＡＩＤａｏ—ｇｕ）ａｎｄｎｏｎ—ｃｏｍｉｃａｌｃｈａｒａｃｔｅｒｓ（ＺＨＡＯＰａｎ—ｅｒ，ＴＡＮＪｉ—ｅｒ），ｅｘｐｒｅｓｓｉｎｇａｍｏｒｅｃｏｍｐｌｉｃａｔｅｄｐａｓｓｉｏｎｂｅｙｏｎｄｈｕｍｏｒｏｕｓａｎｄｉｒｏｎｉｃａｌｃｏｍｅｄｉｅｓ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｔｈｅｔｗｏｗｏｒｋｓｃａｎｎｏｔｂｙｓｕｍｍａｒｉｚｅｄｂｙａｓｉｎｇｌｅｆｏｒｍｏｆｃｏｍｅｄｙ，ｂｕｔｓｈｏｕｌｄｂｅｃａｔｅｇｏｒｉｚｅｄｉｎｔｏｓｏｃｉａｌｃｏｍｅｄｙ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＧＵＡＮＨａｎ—ｑｉｎｇ，Ｊｉｕｆｅｎｇｃｈｅｎ，Ｗａｎｇｊｉａｎｇｔｉｎｇ，Ｓｏｃｉａｌｃｏｍｅｄｙ世态喜剧又称风俗喜剧。
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制作者：李晓晖
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谢谢观看
再见
第三节 《救风尘》、《望江 亭》 等爱情风月剧
描写爱情婚姻和妇女的“旦本” 戏占有2/3。
《救风尘》关汉卿著名喜剧 《望江亭》又名《切鲙旦》，关
汉卿著名喜剧
《望江亭》图
第四节 《窦娥冤》和社会公案剧
在关汉卿的社会公案剧中，《窦娥冤》以 它对社会的深刻批判，对人物精湛刻画， 以它强烈的反抗精神，动人的戏剧冲突， 以它的全部艺术力量，成为彪炳一代的悲 剧杰作，是关汉卿杂剧的代表作之一。
《窦娥冤》剧照欣赏6
《窦娥冤》剧照欣赏6
《窦娥冤》剧照欣赏7
《窦娥冤》剧照欣赏8
第五节 关汉卿杂剧的艺术成就
❖ 通过行动刻画人物性格 ❖ 在强烈的戏剧冲突中揭示人物的性格特征 ❖ 根据人物的经历、身世和所处的具体环境来
突出人物的个性 ❖ 结构紧凑集中，场次、情节和人物的安排富
有匠心 ❖ 重视舞台演出效果，情节曲折，波澜迭起 ❖ 语言“本色当行”
《窦娥冤》剧照欣赏1
窦娥形象
❖ 善良 顽强 （屈招、绕道）
❖ 性格发展 没来由犯王法，不提防遭刑宪……怎不将天 地
也生埋怨。 天地也，只合把清浊分辨，却怎生糊涂了盗跖颜
渊。 地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉赏3
《窦娥冤》剧照欣赏4
《窦娥冤》剧照欣赏5
[驻马听] ：水涌山叠，年少周郎何处也？不 觉的灰飞烟灭。可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯 橹一时绝，鏖兵的江水由然热。——好教我 情惨切！（带云）这也不是江水，（唱）二 十年流不尽的英雄血。
（视频欣赏：昆曲 《单刀会·刀会》）
《单刀会》剧照欣赏1
《单刀会》剧照欣赏2
《单刀会》剧照欣赏3