漫画人物身体的画法

.
• 软景物：在绘制软景物时，要注意景物受光 面的线要少而细，相对背光面可略粗，尤其 在处理树木和远山时，要根据画面结构及情 节处理光影的变化。 • 速度线：在表现动态效果时常用到速度线。 不管线的方向是平行还是垂直于地平线，或 是向某一侧倾斜，在画速度线时，注意线条 应有长有短，还要有疏有密，这种线条组合 是在平行排列的基础上的一种随机的组，线 条的长短和疏密若相近就会形成表格状，毫 无均衡的美感了。
·
·
·
·
上肢
·
·
·
•
· 小腿上的比目鱼肌，徘肠肌，大腿的股
二头肌，股四头肌，臀部的臀大肌，臀 中肌。站姿主要是靠脚的肌肉，当然支 持上身还需要上身的肌肉。控制背部的 主要是背阔肌，大圆肌等，控制呼吸的 胸大肌，支撑头部的斜方肌等。全身肌 肉是非常多的，我指出的只是比较大块 的肌肉，小肌肉群就不一一赘述了。
.
线条的强弱： 线条的强弱是通过线与线之间不同的轻重、疏密、软硬 和粗细表现出来的。初学者通常会不知不觉地以同样粗 细的线条来作画，如果线条强弱有变化就能表现出材料 的质地和距离的远近。
一般来讲，在画质地坚硬的物体时，应使用较粗较硬的 重线条表现，以强调它的质感；画柔软的物体时，则用 较细较软的线条。 当画一个人物时，人物轮廓和各部分的边缘线就可用较 重的粗线表现，而人物的头发和服装上的皱褶则要用细 线软线来表现。
. • 人物结构线：
• 外轮廓线：在绘制人物外轮廓线时，可适当粗 一些，并要工整、流畅。 • 内轮廓线：内轮廓线应比外轮廓线细一些，并 可在一些局部转折或光影明暗的交界线处，加 入一些更细的内轮廓线，这样可以加强人物的 立体感。 • 硬景物：在绘制硬景物时，可选用线条粗细变 化较小的工具。制作时尽量避免重复，尤其在 处理楼房或机械时，更要一次完成。
网状效果线：
• 画直线时，笔尖不能左右移动，否则容易造成纸面上墨 水堆积，要一口气画完。 • 画直线时，应首先画竖线，如果遇到横线，可将纸旋转 90度，仍以竖线的形式来画，画时要注意经常擦干净尺 的边缘和笔尖，以免使线条模糊不清或弄脏纸面。 • 对于初学者来说，线条的练习看似简单，实际操作起来 却并不容易，因此，千万不可轻视！ • 它是绘画的基本功训练，是手、眼、脑之间协调配合的 练习。平时随意画一些散乱的线条或画一些物体的局部， 可以对画好线条大有帮助，尤其在初学阶段，线条的练 习应随时随地的进行，只 有多练才能生巧，以专业漫画家的画为范本，注意模仿 线条的强弱，从中也会受益非浅。
.
• 集中线和闪电效果线： 当看到放射状的画面时，由于人眼的习惯，注 意力会集中在线条的交点上，因此，在漫画中 常用画集中线或闪电效果线的表现手法增加画 面上的紧张气氛，吸引读者的注意力。
. • 集中线在画时，一般用直尺，首先在想要读者 注意的部分画上记号，然后以此记号为轴画放 射状直线。决窍是一定要用带笔锋的笔来画， 使线条越接近中央越细，而且一定要一笔画完， 也可在标记的地方钉上一个图钉，再用直尺紧 靠图钉来画出集中线，去掉图钉后留下的针眼 可以用白颜色涂平。
·
• 画褶皱时，要掌握共同的规律，根据人物的行 动坐卧、服装内人体的骨骼、肌肉的凹凸去表 现褶皱，所用线条要与人物姿态、动势相结合。 衣质的厚薄，衣料的挺柔，必然要引起衣纹的 粗细、刚柔等变化。一般来讲，厚实的衣料用 线宜粗、宜刚、宜简；轻薄的衣料用线宜细、 宜柔、宜繁，但是，从总体上来说，画漫画以 衣皱的简洁明快为好。
.
• 三重网状效果线：应先画出菱形的图案，之后 画出第三条线，也就是最后形成一组，每个角 都是60度的正三角形图案的效果线。 • • 四重网状效果线：同两重网状效果线画法相同， 保持画竖线的姿势，碰到横线就转变原稿的方 向。 •
渐变的网状效果线：
1、 同形状网状效果线的渐变：通过线条的疏密距离关 系来表现渐变效果，其暗部用间隔较小的线条，然后 逐渐扩大间隔离。 2、不同形状网状效果线的渐变：从四重网状组合开始过 渡到三重网状组合、两重网状组合、一重网状组合， 然后在边缘处画点散线。 • 注意：当两片网状效果线拼接时，要让接点不重合又 不致于脱离，这样看起来就很整齐，如果在接点处出 现线条较粗的部分，就要以白色颜料修改。
构成动态有两点 • 头、胸、骨盆三块体积的扭动
• 影响动态的八大关节：腰关节、颈关节、肩关 节、肘关节、腕关节、骻关节、膝关节、踝关 节 • 脊柱线随着动态的变更成相应的弯曲形状。
.
`
`
。
`Hale Waihona Puke Baidu
`
• 。
人体肌肉
·
• 依其在人体的部位不同，可以分为：躯 干肌、头颈肌和上、下肢肌。 • 按组织结构和功能不同来分类，人体肌 肉有三类：平滑肌、心肌、骨骼肌。 • 如果按形态来分类，人体肌肉有四种： 长肌、短肌、扁肌、轮匝肌。
• 绳状效果线：
• 一般分为圆形的绳状效果线及波浪形的绳状效 果线。绳状效果线与网状一样，以竖线方式画， 随角度改变而移动原稿纸的角度。在画各种网 状线时，应注意线与线之间的间隔，如果有规 律的增加或减少线的间隔，将能画出渐变的绳 状效果线
·
• 其实裙子和窗帘的画法差不多，只不过 围成了筒状，可以从窗帘上偷一些线条 用在裙子上，有的裙子腰部折叠很多的， 也有些裙子设计成贴身样式，自然站立 的时候几乎没有纹路，非常好画，但也 要注意重力的作用会使裙边稍微收拢而 产生弯曲起伏。
漫画中基础线条的绘制原理
• 每一张成功的作品中都少不了朴素的线条。直 线、曲线、弧线和圆等基本线条粗细、长短的 变化及不同组合，即构成了画面中不同的景物、 人物以及渲染出不同的气氛。因此说线条是组 成画面最基本的要素，并在画面中起着重要的 作用。
`
女性
男性
不同人的人体结构的区别
• 男性肌肉起伏显著，脂肪少，肩膀宽， 臀部窄，形成上大下小的两个梯形。
• 女性脂肪多，肩窄，腰部长，臀部宽， 与男性相反，形成上小下大两个梯形。 • 儿童的形体特征是头大，脖子短，四肢 短而粗，腹部鼓突，腰和骨骼不明显。
`
• 写实型与真人比例基本一致，约7人头高 • Q版人物将头部放大，身体缩小，手脚 较大，看起来很可爱，约2人头高
·
·
·
• 3.富有变化。结城信辉和藤岛康介的画 充分展现了线条的魅力，利用繁复的线 条令画面富有特殊的动感和韵律。现实 中并不时时都有风，但在他们的画里总 是可以衣裙当风、长发飞舞。 •
·
·
·
• 衣服在受到挤压的地方形成的纹路是最 多的，线条近似平行，相反，受到拉伸 紧贴肢体的地方，纹路一般呈放射状， 延伸到衣纹平行带，画衣纹时还要注意 肢体扭转带来的线条变化，此时衣纹是 很重要的表现动态的因素。 • 此外，衣服宽松、质地柔软的衣纹较多， 较硬、较窄的衣服褶皱较少；较薄的布 料比较厚的料子形成的衣纹细碎。
• 1.真实。所谓真实不是说 完全按照现实中的褶皱来 画，而是符合衣纹的形成 规律，画面真实可信，能 体现衣服的质感、厚度， 反映人体的形态和动态。 台湾漫画家林政德的衣纹 给人的感觉就非常真实。
·
• 2.简练。真实的衣纹会 有很多影响视觉效果的 · 线条，这时只有对其进 行取舍，剔除多余的线 条，用简练优美的线条 表现衣纹，才能体现漫 画的美感。高桥留美子 画的衣服褶皱很少，看 上去很清新、活泼。
·
• 平时可以先参照同学的衣纹练习，观察 褶皱与被覆盖物体间的关系，多看多画 多比较，看哪一种画法更好，记下来， 把常用到的衣纹总结成符号，到用时加 几笔或减几笔，就成了新的衣纹了！
·
• 画裙子时，先得确定裙子的质地、厚薄，如果 是丝绸一类较软的衣料，线条应该用柔和且较 多的；牛仔裙可以尽管减少纹路，线条硬朗； 还有普通的裙子，线条可硬可软。然后和别的 衣纹画法一样，线条从绷紧的地方呈放射状画 出，折叠的地方线条平行。 •
• 闪电效果线的画法也是一样，首先设定留白的 位置，然后画上大概的基准线，因为闪电效果 线的集中效果比较小，所以线条的表现需比较 细腻。
.
• 网状效果线： • 有时为了烘托画面气氛，往往使用网状效果线， 常用的网状效果线分为一至四重网。 • 一重网状效果线：是把画出的粗细、长短基本 一致的线段组，倾斜方向组合起来，形成网状 效果线。 • 两重网状效果线：就是永远保持画竖线的姿势， 碰到横线就转变原稿的方向，画出一组垂直线 段组的网格状效果线。
·
• 长肌多分布在四肢，收缩时引起大幅度 运动。短肌多分布在躯干深部，收缩时 运动幅度较小。阔肌分布在胸、腹壁及 背部深层，除收缩时能完成躯干的运动 外，还对内脏起保护支持作用。轮匝肌 位于孔裂的周围，收缩时关闭孔裂。
· 人体肌肉
.
• 人体全身206根骨头，肌肉共约639块， 约由60亿条肌纤维组成。一般人的肌肉 占体重35——40%。肌肉内毛细血管总 长度10万公里，可绕地球两圈半。
• 漫画型人物腰很细，将人物身材美化， 强调身体的凹凸感，约5、6人头高
`
人体的结构与动态
• 结构 • 人体由头、躯干、上肢、下肢4部分组成
• 躯干由胸腔、骨盆两部分组成，与头部构成三 块体积，由脊柱连接。 • 一竖，二横，三体积，四肢。 • 脊柱线 肩与骻 头、胸、骨盆 上肢、下肢
`
· 动态
·
·
穿衣与造型
• 衣服是包在身上的 所以画衣服其实是在 画身体，褶皱大多在关节处，由关节挤 压点向外扩散逐渐消失 。
·
• 衣服上的褶皱千变万化，但还是有规 律可循的，只要能掌握规律，画衣纹就 可以随心所欲。衣纹对画面的表现力有 十分重要的作用，是作者画风的主要表 现方面之一。 • 怎样才算画好衣纹呢？
• 当然，所谓线条的强弱变化是随物体结构而变化的，比如，在画 人的坐姿时，一条腿的前后两条线处理起来就不同，由于腿的弯 曲，前面的线因为要表现膝盖的硬度就必须画重画硬，而后面的 线是表现腿部松弛的肌肉，画起来线条应是软的，这里所说的软， 并不是拖遢无力，而是要轻柔。 • 另外，在画一些相交的线条时，会产生一些线条之间叠压的关系， 应注意表现在前面物体的线条要压住并强于后面的线条。人脸部、 手部的线条应以软线为主，有的局部线条在消失时，不应将笔停 顿，而是应慢慢的抬起，形成有梢的线。 注意： • 关于线条组合的疏密关系，这些组合非常重要。 • 一般的方法是，在表现的凹陷的部分时，线条组合密一些；凸起 的部分线条要尽量的简练，这样两部分同时看，就会产生鲜明的 对比。
漫画人物身体的画法
·
`
• • • • 基本比例关系 结构与动态 肌肉构造 不同透视的样式
1.人体基本比例
• 人因年龄不同，全身比例也不相同。以头为单 位，成年人7个头长 • 小学生5-6个头长 • 幼儿4个头长 • 成年人的上肢为3个头长，下肢为4个头长。 • 男子肩宽约2个头长，女子肩宽约一个半头长 • 注：在漫画中通常把成人画8个头长，这样的 比例可以使人物看起来更加美观。
• 一块肌肉一般由肌腱和肌腹两部分组成。
• 肌腹是肌肉的中间部分，柔软而富有弹 · 性，有收缩性。肌腱在肌腹的两端，由 结缔组织构成，色白而坚韧，没有收缩 性。
• 肌肉一般附着在邻近的二块以上骨面上， 跨过一个或多个关节，收缩时牵动骨引 起关节运动。人体的任何运动，即使是 最简单的运动，都要有肌肉的配合才能 完成。