民族音乐概论 第三章戏曲音乐
戏曲音乐知识
戏曲音乐知识戏曲艺术中表现人物思想感情，刻划人物性格，烘托舞台气氛的重要艺术手段之一，也是区别不同剧种的重要标志。
戏曲音乐来源于民歌、曲艺、歌舞、器乐等多种音乐成份，是中国音乐的重要组成部分。
一、简史戏曲艺术的形成，一般认为始于12世纪前后的宋杂剧和金院本时期。
但是包含音乐、舞蹈、戏剧因素的综合艺术，可追溯到先秦的乐舞、俳优，汉代的歌舞戏、角抵戏，隋唐的代面、拨头、踏摇娘、参军戏、俗讲等。
在杂剧形成之前，戏曲艺术已经历了一个长达数百年的漫长的孕育发展阶段。
初期的南戏，其音乐多为村坊小曲，后来吸收了当时流行于勾栏瓦舍的曲艺音乐如唱赚、诸宫调等；同时又继承了前代的歌舞音乐如唐、宋大曲的某些因素。
南戏把歌唱、念白、舞蹈、表演、戏剧情节有机地结合起来，从而确立了戏曲艺术的表演形式。
比南戏稍晚，在北宋杂剧和金院本基础上发展起来的元杂剧，是中国戏曲史上出现的第一个高潮。
元杂剧大多是一楔四折,连贯地表演一个完整的故事。
每1折用1个“套数”，每1套数由同一宫调的若干曲牌组成。
这种结构近似诸宫调。
演出时每折只由1个主角演唱,其他角色只说不唱。
到14世纪元代末叶,元杂剧逐渐衰微,南戏得到迅速发展,并形成了“传奇”的剧本体制,盛行于明代。
传奇不限于一楔四折，可分为更多折；它所用的曲牌套数,不受1个宫调的限制，可以“借宫”；登场人物均有说有唱。
明代传奇的音乐复杂多样，特别著名的有海盐、余姚、弋阳、昆山四大声腔。
16世纪出现了四大声腔争奇斗妍的局面，促进了戏曲音乐的发展。
18世纪清代戏曲又有进一步的发展，除明代相传下来的昆腔、弋阳腔继续流行外，还相继出现了梆子腔、罗罗腔、唢呐腔、巫娘腔、吹腔、西皮腔、二黄腔等戏曲声腔，其中以梆子腔和皮黄腔（西皮、二黄）影响最大，一直流传至今，为许多剧种所采用。
17世纪明末清初时期,还出现了许多地方剧种,如徽剧、汉剧、湘剧、婺剧、赣剧、川剧、闽剧、桂剧、滇剧以及北方诸省众多的梆子剧种。
戏曲音乐课件
其中最主要的是板胡与梆子两种，体现剧 种特色。
曲种代表剧目有：《庵堂认母》
二、评剧
评剧流行于北京、天津、华北、东北和内蒙 古地区。初为冀东一带的农民在农闲时演唱 的“对口莲花落”，后逐渐由农村到城市， 吸收了东北的“崩崩戏”，之后进入北京、 天津，吸收了河北梆子、京剧、大鼓等因素， 逐渐完善成熟。１９３５年经白玉霜等名演 员赴上海延长而闻名，正式称为“评剧”。
二黄腔的京胡定弦为“5、2”弦式，曲调流 畅平和，节奏较平稳，具有南方音乐性格， 宜于表现悲伤、感叹之情。
皮黄腔的板式有一眼板、三眼板、无眼板 和散板。
京剧于清道光、咸丰年间形成于北京。京 剧采众声腔之长，经数代艺人精心创造， 在编剧、表演、音乐、舞美等各个方面， 突出了戏曲艺术的概括、集中、简练、夸 张等特点，形成“唱、念、做、打”有机 结合的艺术体系，对其他剧种有极大的影 响。
伴奏乐器，文场有呼胡（又名“胡芦子”， 音色清脆，柔和）、二弦（又称“三股子”， 高音弓弦乐器）、小三弦、四股弦（弹拨乐 器），吹管乐有唢呐（两支）、笛（两支）； 武场与奏腔近似，共九人演奏，以呼胡和梆 子为主要伴奏乐器。
器乐曲牌文场约有一百多种，武场锣鼓点也 有百十余种，十分丰富。
代表曲目：《打金枝》
艺术手法上的程式性：戏曲的唱、念、做、 打都有一套规范化的程式。这些程式是传统 经验的积累，并随社会生活的变化、戏剧内 容的需要及演员的艺术追求，处于不断变化 及发展之中，是中国传统艺术中的瑰宝。
戏曲界要求演员做到“四功五法”： 四功：唱（唱腔）、念（念白）、 做 （动作）、打（武打） 五法：口法（发声）、眼法（眼神）、 手法（手势）、身法（腰身）、 步法（台步）
民族民间音乐概论教案
民族民间音乐概论教案第一章：民族民间音乐的基本概念1.1 民族民间音乐的定义1.2 民族民间音乐的特点1.3 民族民间音乐的价值与意义第二章：中国民族民间音乐概述2.1 中国民族民间音乐的历史发展2.2 中国民族民间音乐的分类2.3 中国民族民间音乐的代表性音乐品种第三章：汉族民间音乐3.1 汉族民间音乐的特点3.2 汉族民间音乐的主要类型3.3 汉族民间音乐的代表性品种第四章：少数民族民间音乐4.1 少数民族民间音乐的特点4.2 少数民族民间音乐的主要类型4.3 少数民族民间音乐的代表性品种第五章：民族民间音乐的传承与保护5.1 民族民间音乐的传承方式5.2 民族民间音乐的保护措施5.3 当代民族民间音乐的发展趋势第六章：民族民间音乐的音乐形态6.1 旋律形态6.2 节奏形态6.3 结构形态第七章：民族民间音乐的理论体系7.1 音阶与调式7.2 和声与对位7.3 曲式与体裁第八章：民族民间音乐的表演技巧8.1 唱奏技巧8.2 即兴创作8.3 表演风格与流派第九章：民族民间音乐作品分析9.1 作品形式与内容9.2 音乐元素分析9.3 作品风格与特点第十章：民族民间音乐在现代社会中的作用与影响10.1 文化传承与创新10.2 社会功能与价值10.3 跨文化交流与融合重点和难点解析重点环节一：民族民间音乐的定义与特点重点解析：民族民间音乐的概念界定，以及它与中国传统音乐、西方民间音乐的区别。
难点解析：如何引导学生理解民族民间音乐的社会文化价值，以及它在不同民族和文化背景中的多样性。
重点环节二：中国民族民间音乐的历史发展与分类重点解析：中国民族民间音乐的历史脉络，以及不同地域的音乐特点。
难点解析：如何把握中国各民族音乐文化的独特性，以及如何在教学中体现这些差异。
重点环节三：汉族民间音乐的特点与代表性品种重点解析：汉族民间音乐的主要特点，以及其在中国民族民间音乐中的地位。
难点解析：如何让学生理解汉族民间音乐在不同地区的变体，以及这些变体背后的文化因素。
中国民族音乐概论
曲艺音乐：又叫说唱，是用来讲唱历史，传说，故事及文学作品作品的艺术体裁，是音乐，文学和表演相结合的综合艺术形式，其音乐以叙述的功能为主，兼有抒情的功能。
按照艺术风格，汉族的曲艺种类分评话，鼓曲，快板，相声；说唱音乐部分根据主奏器乐、历史渊源、音乐风格及特点，归纳为鼓词、弹词、道情、牌子曲、琴书。
宋元时期，曲艺艺术达到了成熟的阶段。
曲艺音乐的特点:1在唱词与曲调方面，说与唱相结合，形成口语化的说唱风格。
（以唱中有说说中有唱、半说半唱、数唱、数板等多种方式紧密结合在一起）。
2在表演形式方面，表演形式分为：单口唱（峡北说书、浙江道情）、对口唱(河南坠子)、帮唱、拆唱（广东粤曲）、群唱、走唱（二人转）。
3在唱腔结构方面，分为板式变化体，曲牌连套体、单曲体和主插体四种类型结构。
板式变化体以上下句结构为基础，采用板式变化的手段来组织唱腔结构。
它具有对比鲜明而丰富的节奏、板眼速度和腔调的变化，能够表现比较复杂曲折的故事情节和情感变化。
曲牌连套体有多种不同的唱腔组成。
单曲体的唱段由一个基本曲调无限变化反复构成。
主插体是在板式变化的基础上，加用其他腔调形成。
4在调性结构方面，大多数作品为单一调式或同宫系统转调，也有移宫犯调现象。
5在伴奏乐器方面数量一般较少，多数为弦乐器与节奏性乐器，而且由演唱者自己掌握。
曲艺音乐的类型：1鼓词类，俗称大鼓，主要流行在我国北方。
如西河大鼓，京韵大鼓。
大鼓以演唱者自击鼓极为特点。
其他伴奏乐器还有三弦，四胡。
琵琶等。
2弹词类，是明清时期流行的说唱形式，原在我国南北方都有，后主要流行在江苏，浙江一带。
如苏州弹词。
伴奏以琵琶，三弦多弹拨乐器为主，有演唱者兼操。
其音乐曲调性很强，擅长表现长篇故事，也有抒情的“开篇”小段。
3道情类，又叫渔鼓道情，源于唐代。
后流布于南方的道情多成为说唱曲种，流布与北方的道情则多发展为戏曲形式。
曲种有湖北渔鼓，河南坠子等。
伴奏乐器主要是渔鼓和简板。
唱腔大多比较简单，吟诵性强。
民族音乐概论
戏曲音乐重点：掌握戏曲音乐的定义和戏曲在我国人民生活中的地位难点：把握和戏曲的历史发展脉络西皮腔与二簧腔各自的音乐特点。
一、戏曲音乐的定义：戏曲是我国传统的舞台戏剧艺术，是以剧本为主体以表演为中心，融歌舞剧为一炉，包括唱念做打的综合性艺术。
以演故事为主体，以代言为主要文学结构。
戏曲音乐由歌唱和器乐伴奏两部分组成。
二、戏曲在我国人民生活中的地位：全国戏曲计有十二大声腔系统，三百个以上的剧种。
明代有弋阳、昆山腔、海盐腔、余姚腔等四大声腔，清代则正式形成了我国戏曲艺术如下十二大声腔系统：1、高腔（弋阳腔）系统2、昆曲系统3、梆子腔系统4、皮黄腔系统5、打锣腔系统6、梁山调系统7、调子腔系统8、滩簧调系统9、鼓腔系统10、弦索腔系统11、歌舞腔系统12、古南曲系统。
三、戏曲的历史发展脉络：原始社会（歌舞）→先秦（乐舞）→汉魏（百戏）→隋唐（参军戏）→宋金（说唱）→元明（杂剧）→清（戏曲）简要讲述戏曲音乐的定义及其历史发展脉络？曲牌体戏曲声腔重点：掌握高腔的特点。
难点：把握昆曲的特点。
板腔体戏曲声腔重点：掌握梆子腔的定义。
难点：把握梆子腔的代表性剧种了解戏曲声腔中梆子腔的定义、音乐特点与代表性剧种。
一、梆子腔概述：1、联曲体：它是把许多首乐曲按照一定的宫调类别和排列次序组织起来，变成整套的乐曲，通过曲牌的更迭来实现旋律的变化，属于多曲体结构形式。
2、板腔体：它是以一首乐曲为基础，运用各种节拍形式（即板式），将这首乐曲作种种不同的变奏发展，属于单曲体结构形式。
一、梆子腔1、概述梆子腔是是陕西、甘肃一带的民歌和民间小戏经过长期发展而形成的一种形成最早、最典型的板腔体结构形式。
因伴奏打击乐器是梆子而得名。
梆子腔起源于陕西，陕西古属秦地，因此，梆子腔也称为“秦腔”。
二、皮簧腔重点：掌握皮黄腔的定义。
难点：把握皮黄腔的代表性剧种。
了解皮黄腔的定义、音乐特点和代表性剧种。
简要讲述皮黄腔的定义、音乐特点及其代表性剧种？一、概述“皮簧腔”就是“西皮”和“二簧”两种腔调的合称，兴起于湖北、安徽一带。
《民族音乐概论》考点
民族音乐:是一个包容面很广的概念范畴,凡是具有中国音乐总体风格特点的音乐作品都可以算作是中国民族音乐。
传统音乐:指具有一定的流传时间、不是当代创造的音乐。
在我国一般把清代以前的即已形成的音乐划入此范围。
学术界把它分为:文人音乐,宫廷音乐,宗教音乐和民间音乐四大类。
民族音乐:既包括汉族音乐也包括少数民族音乐。
一、民间音乐:指在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。
☆在我国音乐中的地位:历史悠久~ ①首先,与我国其他音乐门类相比,民间音乐在品种上最为丰富多样,曲目数量浩如烟海;②其次,我国传统音乐中的宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐以及近代作曲家写作的专业艺术音乐都与民间音乐有着密切关系,为他们提供了丰富的曲调来源和艺术手法;③民间音乐比其他传统音乐的旋律更动听,风格丰富多彩,具有强劲的生命力。
分五类:①民间歌曲②民间舞蹈音乐③说唱音乐④戏曲音乐⑤民间器乐特点:①创作的口头性和集体性。
(百姓自发的口头创作,并主要借助口头传播。
)②乡土性③即兴性④流传变异性⑤民众性⑥多功能性我国民间音乐体系:1中国乐系(中国、亚洲周边国)2欧洲乐系3波斯—阿拉伯乐系☆民歌与人们的生活:1 是社会生活的有机组成部分;2在人们的交际活动、人生礼仪活动中扮演重要角色;3礼仪方面有重要作用;4具有祭祀与驱邪功能;5在促进人们生产活动中也具有重要的作用。
民歌起源生活反映生活,丰富精神生活,维持社会发展民歌的艺术特点:1)民歌的歌词大多通俗易懂,并带有各地民间语言独特的气质魅力。
2)民歌的曲调大多比较短小,材料经济、集中,结构精炼,旋律清晰流畅,易于记忆。
3)民歌的表现手法简洁、朴素,音乐形象真切,生动,令人过耳不忘。
☆民歌与专业创作歌曲的差别:民歌是在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁(结合上面材料写)。
专业创作歌曲是指受过正规且完整的学校教育和学术训练,在学术研究上有师承的人创作的歌曲。
二、号子:也叫劳动号子,是产生并运用于劳动中的民间歌曲,劳动号子是民歌中最早产生的体裁。
《中国民族音乐概论》
《中国民族音乐概论》其次学期复习提纲范围1、琴书：是以主要伴奏乐器扬琴而得名的曲种，也称“扬琴”。
2、走唱：走唱类曲种是说唱音乐曲种中最独具颜色的一类艺术形态，表演者边唱边舞，具有独特的表演技巧。
如东北的“二人转” ，湖北的“三棒鼓”等。
3、京韵大鼓：以前也称为“京音大鼓” ，是用北京语言声调演唱的一种北方鼓曲。
形成于天津、北京两地，广泛流传于河北省和华北、东北的局部地区。
4、京韵大鼓《丑末寅初》为刘宝全的代表唱段；京韵大鼓《剑阁闻铃》为骆玉笙的代表唱段。
5、北京单弦为“牌子曲”类代表说唱曲种。
6、苏州弹词：为弹词类代表曲种。
7、以第三人称讲唱故事称为“说唱” ；以第一人称表演故事称为“戏曲”。
8、戏曲音乐：戏曲是中国传统戏剧形式，它与希腊的悲剧、喜剧和印度的梵剧并列，被称为世界三大古老戏剧艺术。
它是在中国民间音乐和其它传统文化的根底上形成的音乐戏剧，是一种综合有文学、音乐、武术、杂技、表演、舞台美术等多种艺术表现手段于一身的综合性舞台艺术。
9、戏曲的艺术角色行当：生、旦、净、丑四种类型。
小生〔名词解释〕：是戏曲的艺术角色当中生行的分支之一，主要扮演青年男性，不戴胡须。
演唱时多用真假嗓音结合。
青衣〔名解〕：“正旦”，是戏曲的艺术角色行当中旦行的分支之一。
泛指旦行中的主角，主要扮演先娴静庄重的青年、中年妇女。
留意唱功、多用韵白。
因常穿青素褶子，又称“青衣”。
10、戏曲音乐的两种唱腔构造形式是什么？〔填空〕：曲牌体、板腔体。
11、戏曲传统的四大声腔是：昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔。
近代戏曲四大声腔是：昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔。
12、越剧为浙江省代表剧种。
13、秦腔为梆子腔代表剧种，亦称“陕西梆子” ；京剧为皮黄腔代表剧种，而且是多声腔剧种。
14、昆曲是承受“昆腔”为单一声腔的剧种，音乐构造为曲牌联缀。
15、黄梅戏：安徽省的主要戏曲剧种。
16、川剧：为高腔的代表性剧种。
17、豫剧：又称河南梆子。
18、京剧四大名旦是：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云。
花城版高中音乐鉴赏第三单元《音乐与民族》第1节《多彩的华夏之音》戏曲篇教学设计
【教学设计】《多彩的华夏之音戏曲篇——京剧》教案教学内容：花城版高中音乐鉴赏第三单元《音乐与民族》第1节《多彩的华夏之音》戏曲篇。
授课年级：高一年级学情分析：现在的高中生，由于受流行歌曲的影响较深，对教材上的歌曲不是很感兴趣，特别是戏曲部分更难接受。
大部分学生对戏曲了解很少，有的甚至很难接受，所以学习难度很大。
希望通过身边熟悉的戏曲引导学生喜爱戏曲音乐，降低学习欣赏戏曲音乐的难度，激发学生学习的欲望。
教学目标：知识与技能：能初步了解京剧的起源及京剧的相关知识，能演唱简单的京剧片段，加深对京剧的了解并感受和体验，有进一步学习的想法。
过程与方法：通过欣赏京剧片段及文字资料的切入，激发学习兴趣；通过听、学、唱、做感受京剧的艺术特点及独特魅力。
情感态度与价值观：通过唱、念了解京剧的咬字、吐字等发生方法的特别之处。
通过这节课的学习，让学生能喜爱戏曲艺术，喜欢民族音乐，并愿意参与戏曲鉴赏中的评论与评价活动，进一步继承弘扬、传承民族音乐。
教学重难点：重点：模仿与表演京剧动作、京剧的念白，感受京剧“唱、念、做、打”的艺术特点。
难点：对比感受西皮、二黄唱腔的不同之处，学唱京剧片段。
教学方法：1.情景创设法:运用多媒体教学手段,做到声像结合视听结合。
2.合作探究法：了解京剧知识、京剧行当、京剧表演形式等。
3.讲授法：学习京剧相关知识。
4.练习法：学生学唱表演京剧片段。
教学准备：多媒体课件。
设计思路：教学设计以京剧的表演形式及唱念做打为主线，引导学生了解京剧艺术的基本知识，在教学过程中努力把欣赏与模仿表演结合起来，通过真切地看和明白的听，变被动学习为主动学唱和表演，努力开发学生内在的表演才能，让学生在参与过程中体验情感，从情感上拉近京剧与学生之间的距离。
教学过程：一、导入三大古老的戏剧文化——中国的戏曲——演唱片段（学生分析剧种）——“国粹”京剧二、新课1.京剧的起源清朝乾隆年间，为了给乾隆皇帝庆祝80大寿。
四大徽班进京献艺，他们接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调以及表演形式，还吸收了一些民间曲调，逐渐融合演变，发展成为京剧。
戏曲音乐
综上所述，这些戏曲音乐新品种非所杜撰，而是音乐家们历经四十余年的耕耘所收获的戏曲精品，现将大家 所熟知的作品开列如下：
器乐独奏作品有：笛子独奏《五梆子》《三五七》《蓝桥会》；板胡独奏《秦腔牌子曲》《河北花梆子》 《红军哥哥回来了》；二胡独奏《秦腔主题随想曲》《影调》《宝玉哭灵》《河南小曲》；杨琴独奏《林冲夜 奔》；古筝独奏《文姬归汉》；京胡独奏曲《夜深沉》等。
民乐合奏曲有：《京调》《迎亲人》《紫竹调》《吴江歌》《采茶舞曲》《昭君怨》《将军令》等。
创作兴起
作品形式
兴起
作品
任何艺术的存在都需要土壤与空间，随着时代的发展和人民群众对艺术的多元化需求，以听戏为最高艺术享 受的人越来越少了（少数戏迷除外），广播电视的媒体作用已超过了剧场效应。戏曲音乐的品种不断增多，近年 来出现了两个引人注目的音乐品种：一是戏歌的出现，二是许多京胡琴师们不甘于“九龙口”的寂寞纷纷开起了 京胡独奏音乐会。上述两种现象的出现，认为这绝不是“不务正业”或“不甘寂寞”，而是现代戏曲多方位发展 的历史必然。戏歌，标志着歌曲作家向中国民族音乐中最高成就的戏曲音乐深入挖掘的结果；而京胡独奏音乐会， 是琴师们基于数百首戏曲曲牌的积淀而产生出的独奏能力与从后台走向前台的必然结果，这两个品种无疑地为中 国现代戏曲音乐增添了许多新的色彩。戏曲是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技以及表演艺术各种因素综合的、有机的戏剧 艺术。而戏曲音乐是戏曲重要的元素，可以集中地表现戏剧的内容。戏曲音乐包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐 部分的伴奏、开场及过场音乐。
中国民族音乐(第三章 齐鲁燕赵支脉)
• 评剧的艺术特征
1、以唱工见长，唱词浅显易懂，表演生活气息浓厚
2、形式活泼自由，剧目以反映现实社会生活题材为主 3、唱腔是板腔体，有慢板，二六板，垛板和散板等多 种板式 4、伴奏乐器分文场和武场。武场有板鼓、梆子、锣、 镲等；文场有板胡、二胡、中胡、低胡、琵琶、笛、 笙等
七、吕剧
• 吕剧是山东省地方戏曲剧种之一，曾名“化装 扬琴”、“琴戏”
嫁、娶中的风俗仪式歌曲
• 河北民歌的曲式、调式：河北民歌的曲式、调 性以五声徵、商调式为主 • 河北民歌的节奏、节拍：在节拍的运用上多种
多样，有时几种节拍形式结合使用，出现在一
首歌曲里
• 河北民歌的演唱：小调民歌的演唱与伴奏受各
地戏曲、曲艺的影响也各具特色
• 《小白菜》 1、词曲结合方式基本上是一字一音，不作任何 修饰 2、全曲的旋律趋势依次下行
3、曲尾的两个短衬，对进一步烘托全曲的悲切
气氛发挥了重要的作用
• 《孟姜女》 1、歌词以孟姜女的自述形式，将其遭遇编成12 段演唱 2、曲式结构：起、承、转、合四句体结构 3、音乐风格：“si” 、 “低音Si—Mi”音型的使 用
4、对比江苏《孟姜女》，旋律起伏则比较大，
• 《茉莉花》 1、唱词：只是在第一段保持了原词，以下诸段转 为咏唱张生戏莺莺的故事
• 《沂蒙山小调》 1、一首脍炙人口的山东民歌，曾被联合国教科 文组织评为“世界优秀民歌” 2、《十二月调》→《打黄沙会》 →《沂蒙山小 调》 3、歌曲曲调为带变宫的六声音阶徵调式 4、旋律框架与《小白菜》相同
• 《包楞调》 1、中国民间具有花腔特色的优秀民歌 2、歌曲因歌词中的衬词“包楞楞……”而得名， 原为“担经”人所唱 3、在旋律进行中，突出sol→高音do、sol→高 音re、sol→高音sol之间的四度、五度、八度 跳进，但跳进之后马上反向下行，配上八分音 符、十六分音符的节奏
中国民间音乐概论
《中国民间音乐概论》第二学期复习一.填空1.戏曲音乐是戏曲艺术中的重要组成部分，也是区分剧种的重要因素。
2.宋代，北方的杂剧和南方的南戏，是我国最早的两种戏曲形式。
3.元代是杂剧发展鼎盛的时期，出现了关汉卿等一批杰出的剧作家，产生了大量优秀戏曲作品。
4.中国戏曲的古代四大腔是：弋阳腔、余姚腔、海盐腔和昆山腔。
5.弋阳腔的伴奏只有锣鼓而无管弦，并有一人唱时众人帮腔的特点。
6.魏良辅对昆山腔进行改革，创立了号称“水磨腔”的歌唱体系。
7.梁辰鱼编写的第一部昆腔传奇叫《浣纱记》。
8.昆山腔的伴奏乐器除南戏其他三大声腔也使用的打击乐器外，还有昆山腔所独有的管弦乐器。
9.梆子腔发展衍变出的地方剧种有山西梆子、河北梆子等。
10.民间小戏主要来自民间歌舞或说唱。
11.说出四种少数民族戏曲：藏剧、唱剧、壮剧、白剧、傣剧、侗剧、布依戏、苗剧、彝剧等。
12.藏族的戏曲叫藏剧；朝鲜族的戏曲叫唱剧。
13.戏曲演员的舞台表演，要求演员掌握“唱、念、做、打”四个方面的表演技能。
14.戏曲念白包括具有音乐化加工的“韵白”和以各地方言为基础的“散白”。
15.戏曲音乐由歌唱和器乐伴奏组成。
16.中国戏曲中主要分“生、旦、净、丑”四种角色。
17.戏曲唱腔大致有三种类型，即抒情性唱腔、叙事性唱腔与戏剧性唱腔。
18.写出下列声腔的主奏乐器：皮黄腔剧种为京胡，梆子腔诸剧种多为板胡，昆腔用笛子，高腔用打击乐器。
19.中国戏曲的现代四大声腔是：昆腔、高腔、梆子腔和皮黄腔。
20.我国戏曲音乐的结构分为曲牌体和板腔体两种。
21.戏曲音乐中由多个曲牌构成的结构叫曲牌体。
22.清代“花部”兴起，昆曲则被称为“雅部”。
23.昆腔有南昆、北昆两大流派。
24.北曲主要用七声音阶；南曲主要用五声音阶。
25.北曲中武打剧目较多；南曲偏重文戏。
26.与西方音乐相比，昆曲赠板相当于8/4拍。
27.集曲是选取不同曲牌中的一至数句，联成新的曲牌。
28.南北合套中，一般生角唱北曲，旦角唱南曲。
戏曲音乐元素在民族声乐作品中的运用及演唱分析
戏曲音乐元素在民族声乐作品中的运用及演唱分析戏曲音乐是中国传统艺术中的重要组成部分，在民族声乐作品中也广泛运用，并且对演唱有着重要的影响。
戏曲音乐元素对民族声乐作品的运用主要体现在曲调和旋律方面。
戏曲音乐以中国传统乐器为主要伴奏，如古筝、琵琶、二胡等。
这些乐器的独特音色和技巧性的演奏方式为民族声乐作品增加了浓厚的民族色彩。
戏曲音乐中的旋律曲调也常常被运用到民族声乐中，如《葫芦巴》、《阿里山的姑娘》等都采用了戏曲音乐中常见的旋律形式，使得民族声乐更加富有戏曲音乐的味道。
戏曲音乐元素对民族声乐作品的演唱有着重要的影响。
戏曲音乐注重演唱技巧和表演艺术，其中包含了丰富的唱腔、变调、咬字等演唱技巧。
这些技巧不仅能够提升声乐表演者的演唱水平，还能够增加作品的表现力和感染力。
在民族声乐的演唱中常常运用到的跳腔和滑音技巧，就是戏曲音乐中常见的唱腔表现手法，通过这些技巧的运用，可以使得声乐作品更加生动和具有戏曲的特点。
戏曲音乐元素在民族声乐作品中的运用也体现在词曲创作和演唱风格上。
中国民族声乐作品以表达人民群众的真实感情和生活经历为主题，而戏曲音乐中常常表现的是古代故事和历史题材。
在创作民族声乐作品时，往往可以借鉴戏曲音乐中的词曲创作手法，通过歌词和旋律的搭配来表达作品的主题和情感。
在演唱风格上，戏曲音乐要求演唱者有着丰富的表演能力和舞台表现力。
在民族声乐的演唱中，常常可以看到演唱者通过动作、表情和舞台布景等手段来增强作品的艺术表现效果，使得声乐作品更具有戏曲的戏剧性和表现力。
戏曲音乐元素在民族声乐作品中的运用及演唱分析主要体现在曲调和旋律的运用、演唱技巧的应用以及词曲创作和演唱风格上。
这些音乐元素的运用不仅丰富了民族声乐作品的艺术形式和风格，也提升了作品的表现力和感染力，使得民族声乐更加具有独特的民族特色和艺术魅力。
民族音乐概论
民族民间音乐戏曲音乐戏曲：是在中国传统的戏剧形式，是以文学剧本为主体，是集音乐、舞蹈、表演、舞台美术等多种艺术手段于一身的综合性舞台艺术，戏曲音乐是戏曲艺术中表现人物思想感情，刻画人物性格，烘托舞台气氛的重要艺术手段之一，也是区别不同剧种的标志。
戏曲发展概况：（一）宋以前——戏曲艺术的孕育期（二）宋元年间——戏曲艺术的形成期（戏曲艺术的第一个繁盛期）（三）明清时期——戏曲艺术的繁荣期（戏曲艺术的第二个繁盛期）戏曲声腔的剧种根据各地方言，音乐曲调的异同、流行地区的不同而形成的各种中国戏曲的艺术总称。
戏曲的特点：1综合性：唱：是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式念：是对戏曲演出中对人物间的对白和独白的总称做：是对戏曲演员的身段，表情，气派，风度等表演的总称打：指戏曲中对点头场面的表演手段，也叫‘开打’2写意性：舞台布置的写意：一桌二椅人物化妆的写意：戏曲脸谱人物服饰的写意：长袖善舞舞台行动的写意：有话则长，无话则短3程式性：一切自然状态的喜剧材料，按照美的原则予以提炼，概括，夸张，变形，使之成为节奏鲜明，格律规整的戏剧（起霸趟马走边自报家门跑龙套档子对子刷下场抬轿跑圆场）。
4虚拟性：对时间的虚拟对空间的虚拟戏曲中的主要声腔和代表剧种一、昆腔：又名昆曲、昆山腔，为百戏之祖。
元末明初产生于江苏省昆山一带，是南曲与当地民间音乐结合衍变而成。
明嘉靖年间经魏良辅、梁辰鱼等艺术家改革昆山腔，创立以笛、鼓板为主，辅以笙、箫、三弦、琵琶、月琴等的伴奏乐队，曲调柔婉优美、圆润舒缓、表情细腻，人称‘水磨腔’。
两人合作的《浣纱记》誉为昆腔传奇，代表着昆腔的改良。
昆腔的套曲结构：引子+正曲+尾声。
节拍形式：一板三眼、一板一眼、散板和加赠板的四八拍代表作——明代汤显祖的《牡丹亭》选段游园惊梦传统剧目——《十五贯》、《钟馗嫁妹》、《雷峰塔》一、高腔：即明代的弋阳腔，产生在江西省弋阳一代。
弋阳腔以不用丝竹乐，仅用锣鼓铙钹等打击乐伴奏和运用人声帮腔而区别于其他声腔。
ok32教师资格-高中音乐学科-精-第一部分：第三章：第三节：中国民族民间音乐
第三节 中国民族民间音乐
独奏音乐 •少数民族 蒙古族：马头琴 拉弦乐器《万马奔腾》
维吾尔族：热瓦普 都塔尔 弹布尔 哈萨克族：冬不拉 弹拨乐器 藏族：扎木聂 云南少数民族：葫芦丝 巴乌
第三节 中国民族民间音乐
合奏音乐 •丝竹乐 江南丝竹：音乐风格轻巧明朗，曲调流畅委婉。 《云庆》《行街》《欢乐歌》《四合如意》 《慢六板》《中花六》《三六》《慢三六》
例题讲解
1.下列剧目与《贵妃醉酒》属于同一剧种 的是（ ）。 A.《霸王别姬》 B.《西厢记》 C.《牡丹亭》 D.《天仙配》 答案：A
例题讲解
2.被称为梆子戏，代表剧目有《穆桂英挂帅》 《花木兰》《朝阳沟》的（ ）。 A.豫剧 B.评剧 C.吕剧 D.京剧区的戏曲是（ A.花鼓戏 B.黄梅戏 C.昆曲 D.越剧 答案：D
各地主要剧种
评剧
河北
吕剧
山东
中国民族民间音乐
《刘巧儿》《杨三姐告状》 《秦香莲》 《小姑贤》《李二嫂改嫁》
黄梅戏
安徽 《天仙配》《女驸马》
越剧
江浙
凤阳花鼓戏 安徽
《西厢记》《红楼梦》 《梁山伯与祝英台》
沪剧
上海
花鼓戏
湖南 《打鸟》《刘海砍樵》
第三节 中国民族民间音乐
戏曲音乐 中国五大剧种、世界三大古老戏剧 戏曲音乐概述 各地主要剧种
第三节 中国民族民间音乐
说唱音乐 历程及表现形式 分类 唱腔结构类型 艺术形式
例题讲解
1.京韵大鼓属于（ A.弹词类 B.道情类 C.鼓词类 D.牌子曲类 答案：C
）说唱音乐。
例题讲解
2.下面图片展示的是（ ）表演。
A.京韵大鼓 C.山东琴书 答案：D
B.四川清音 D.苏州弹词
戏曲音乐概述.doc2.13
戏曲音乐概述戏曲是中国特有的一种综合性的舞台艺术，作为传统的戏剧样式，与古希腊的悲喜剧，印度的梵剧并列为世界三大古老戏剧。
那么戏曲音乐呢？它是戏曲艺术中重要的组成部分，是不可缺少的一个门类，也是区别各剧种的重要标志。
中国三百多个剧种之间最重要的差别就在音乐上，假如我们欣赏一出戏，只看表演，不听声音，我们很难分辨是哪个剧种。
反过来，我们不看表演只听声音，立刻就会说出这是哪个区域的剧种。
戏曲音乐的特性传统的戏曲音乐基本上属于民间音乐的范畴，因为它是土生土长的，它植根于我们古老的优秀文化中，在年深日久的发展过程中，不断的吸收各个姊妹艺术的成果，从而积累了相当高的专业技巧和水平。
使它以一种既是民间又是专业的艺术形式屹立于世，广为流传。
民间性同学们请看这几幅图片，……，因为戏曲音乐是我国民间音乐长期发展的产物，它都源于地方音调，和方言土语，比如豫剧……，所以人们对于带有浓郁地方色彩的戏曲音乐十分熟悉，感到亲切。
不仅如此，他们可以自演自唱，亲自加入到自娱性的演出活动中。
观赏别人演出时所不能替代的乐趣。
这就是戏曲音乐具有最广泛群众性的秘密所在，是它普及的原因，也是其他戏剧形式不可比拟的。
专业性我国的戏曲与西方歌剧相比，虽然没有出现过像莫扎特、威尔第、罗西尼等专业的作曲家。
但是每个剧种实际上总有一个“作曲群体”存在，在这样一个群体当中常常拥有水平极高的演唱家和演奏家，他们大都具有很高的艺术修养，精通琴棋书画等，敢于吸收其他艺术的精髓，进行技艺的创新，从而积累了相当高超的专业技巧，在他们各自的剧种里面，起到了至为关键的作用，像昆曲的魏良辅，京剧的梅兰芳、谭鑫培、程砚秋、汉剧的陈伯华，越剧的红线女和豫剧的常香玉等。
剧史料记载，魏良辅花费数十年的时间潜心研究，创作出与原来的昆山腔完全不同的新腔，人称水磨调。
意思是说，这些曲调经水磨石穿，精雕细琢，十分委婉细腻。
被后人称为昆腔鼻祖，“程砚秋”，是中国京剧史上杰出的婉约派艺术大师，他结合自己的嗓音条件，化短为长，在发声与气息控制方面独树一帜，创立了别具一格的程派唱琢磨腔艺术，为旦角的变腔开辟了新的领域，他后期的代表作锁麟囊显示了程派艺术的最高成就，也体现了程派艺术的最大魅力。
中国传统音乐概论教案
中国传统音乐概论教案第一章：中国音乐的基本概念1.1 音乐与音乐文化音乐的定义与特性中国音乐文化的特点与历史发展1.2 音乐的分类声乐与器乐民间音乐、宫廷音乐、宗教音乐、艺术音乐1.3 音乐的基本元素音高、音长、音色、节奏、旋律1.4 音乐符号与记谱法五线谱、简谱、工尺谱等第二章：中国传统乐律学2.1 律学的基本概念音律、音高、音长、音色十二平均律、五度相生律2.2 中国传统音乐音阶与调式五声音阶、七声音阶宫、商、角、徵、羽等2.3 音律与音准的调整纯律、平均律、和律十二律、旋宫转调等第三章：中国传统乐器与乐队3.1 乐器的分类与特点吹、拉、弹、打四大类各自的代表乐器与演奏技巧3.2 民族乐队构成与组合吹打乐、弦乐、弹拨乐、打击乐等不同乐器的组合与配器3.3 传统乐器的制作工艺与保护乐器的选材、制作技术与传承乐器的维护与保养第四章：中国传统音乐形式与体裁4.1 歌曲与歌舞民间歌曲、山歌、小调等歌舞音乐的节奏、旋律与表演特点4.2 戏曲音乐京剧、越剧、豫剧等地方戏曲唱腔、念白、做功等表演形式4.3 曲艺音乐说唱、快板、评书等口头文学与音乐的结合4.4 器乐音乐独奏、合奏等形式不同乐器的演奏技巧与风格特点第五章：中国传统音乐与文化5.1 音乐与民俗文化节日庆典、祭祀活动中的音乐民间音乐与地域文化的关系5.2 音乐与宗教文化佛教、道教等宗教音乐的形式与功能宗教音乐对传统音乐的影响5.3 音乐与文学艺术诗词、歌曲、戏曲等音乐与文学的结合音乐在文学艺术中的表现与作用5.4 音乐与社会的互动音乐在政治、教育、社会生活中的作用音乐与社会变迁的关系第六章：中国传统音乐的风格与地域特点6.1 风格分类与特点江南丝竹、黄土高原信天游、东北二人转等不同地域音乐的风格特点与代表作品6.2 地域音乐文化的形成因素地理环境、历史背景、民俗风情等音乐与文化交融的案例分析6.3 地域音乐的合作与交流区域间的音乐交流活动音乐团体、音乐节等合作形式第七章：中国传统音乐的传承与保护7.1 音乐传承的重要性传统音乐的价值与现状传承人的作用与责任7.2 传承方式与教育体制师徒传承、家族传承、学校教育等传统音乐教育与现代教育的结合7.3 音乐保护的措施与实践政策扶持、资金投入、数字化保存等音乐生态保护的成功案例第八章：中国传统音乐与现代社会8.1 传统音乐在现代社会中的角色文化认同、民族精神的体现传统音乐与现代生活方式的融合8.2 传统音乐的创新与发展作曲家的新作品、跨界合作等传统音乐与现代审美的结合8.3 传统音乐产业的发展演出市场、音乐教育、乐器产业等传统音乐与经济效益的关系第九章：中国传统音乐与跨文化交流9.1 传统音乐在国际舞台上的展示国际音乐节、文化交流活动等中国传统音乐的世界影响力9.2 跨文化合作与创作中外音乐家的合作作品传统音乐元素在现代音乐中的运用9.3 传统音乐的国际学术研究学者研究、研讨会、学术论文等国际学术交流对传统音乐发展的影响第十章：未来展望与挑战10.1 传统音乐的发展趋势数字化、网络化、多元化的方向传统音乐与新兴技术的结合10.2 面临的挑战与应对策略年轻一代对传统音乐的接受程度传统音乐教育的普及与提高10.3 传统音乐的可持续发展政策支持、社会参与、市场运作等传统音乐与文化传承的长期规划第一章：中国音乐的基本概念1.1 音乐与音乐文化音乐的定义与特性：介绍音乐作为一种艺术形式的基本特征，如时间的艺术、听觉的艺术、情感表达的艺术等。
第一讲 戏曲音乐概述及其艺术形式
戏曲音乐的构成因素
戏曲音乐包括声乐方面的唱腔和念白、 器乐文武场面的伴奏和各种过场音乐。其中， 声乐居于主导地位。 戏曲声乐唱腔分为抒情性、叙事性和戏 剧性三类唱腔。
2、戏曲的器乐音乐： 戏曲的乐队讲究少而精，不同的声腔剧种往往 有不同的主奏乐器和乐队组合。 戏曲乐队的组织分“文场”和“武场”两类。 “文场”即管弦乐部分， “武场”即打击乐部分。 文武场合称“场面”。 戏曲中的器乐曲牌、锣鼓点子构成了戏曲的场 景音乐。在使用中，根据曲牌音乐的基本情绪而形 成了一定的习惯。如【万年欢】用于宴请、喜庆等 场合；【哭皇天】用于吊唁、祭奠场合等。
戏曲的艺术形式
戏曲艺术的综合性特点
戏曲本身就是综合性的艺术形式。它集 合传统音乐、美术、文学、武术、杂技等多 种艺术门类的成就为一体。 戏曲演员的舞台表演也是综合性技艺， 它要求演员掌握“唱、念、做、打”四个方 面的表演技能。
Байду номын сангаас
唱：唱腔。 念：念白。分为散白和韵白。 做：主要指面部表情和舞蹈化的形体动作（“手、 眼、身、发、步” ）。 打：指武技，分为“把子功”和“毯子功”两大类。
· 清代，在明代诸声腔的影响下，民间又兴起了一批新的声腔，归纳起 来，在清代发展成地方大戏的有： 1、弦索腔：是在明清俗曲的基础上发展起来的，有琵琶、三弦、筝 等弦乐器伴奏。弦索腔剧种如山东柳子戏、河北的丝弦戏等； 2、梆子腔：又名“乱弹”，以演唱时用来击节的乐器梆子为名，俗 称“桄桄乱弹”。大约在清代中叶，梆子腔逐步由曲牌体向板腔体衍化。 剧种如山陕梆子、秦腔等； 3、乱弹：是指流行于浙江、江西等地，以“二凡”和“三五七”两 种腔调为主的地方戏曲声腔。剧种如绍兴乱弹、婺剧中的浦江乱弹等； 4、皮簧腔：是以西皮和二黄两种腔调为主的戏曲声腔。兴起于安徽、 湖北一带，清中叶流传至我国南北各地，音乐属于板式变化体。剧种如 京剧、汉剧、徽剧等； · 清代末叶，民间还产生出许多地方小戏，角色大多只有旦、丑或旦、 生或旦、丑、生，俗称“两小戏”、“三小戏”。其来源多系民间歌舞 或说唱。如广西彩调、云南花灯、赣南采茶戏、越剧、锡剧、吕剧等。
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3.戏曲音乐是戏曲艺术中表现人物思想 感情，刻画人物性格，烘托舞台气氛的 重要艺术手段之一，也是区别不同剧种 的重要标志。
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2.戏曲的唱腔结构体制 ①曲牌体（曲牌联缀体） 以若干支曲牌按一定章法组合成套， 构成一出（折）戏的唱腔，这种唱腔 结构体制，称为“曲牌体” 。
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3.戏曲音乐和民歌、民间器乐的关系
4.戏曲与民歌、说唱之比较
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五、戏曲音乐的构成 1.声乐 分念白和唱腔两部分。 ①.念白 A.话白 B.韵白 C.念
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一、戏剧与戏曲 1.戏剧 按世界通行的理解，戏剧是由演员扮演 角色，在舞台上当众表演故事情节的一 种综合艺术。
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2.戏曲 是中国传统的戏剧样式。是以文学剧 本作为主体，集音乐、舞蹈、表演文 学、武术、杂技、舞美等中国民间传 统艺术形式于一身的综合艺术。它与 古希腊的悲喜剧、印度的梵剧并列， 被合称为世界三大古老的戏剧文化。一系列具有不同 表现功能的板式来构成一出（折）戏的 唱腔，这种唱腔结构体制称为“板腔体”。
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六、戏曲音乐的唱腔结构 戏曲的唱腔结构受到剧本结构的制约。
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2.唱腔 戏曲唱腔根据内容需要和所用音乐要素 的不同而有不同的表现功能，可分为三 种类型： ①.抒情性唱腔 ②.叙事性唱腔 ③.戏剧性唱腔
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2.器乐 俗称“场面”，传统称呼分为“文场” （管弦乐器）与“武场”（打击乐器)
4.近现代戏曲剧种的发展过程 ⑴直接承袭古代戏曲声腔的剧种。 ⑵在各地民歌、民间歌舞、说唱音 乐基础上形成的剧种 。
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三、戏曲的艺术特征 1.高度的综合性 。 2.特殊的时空观和艺术手法上的程 式化（性）。 3.强烈的戏剧性 。
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思考题： 1.简述戏曲的发展简况。 2.简要回答戏曲的艺术特征。
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3.戏曲有哪些的唱腔结构。 4.戏曲音乐的构成部分及各部分 的作用。 5.戏曲和民歌、说唱之间的关系。
二、中国戏曲艺术发展简况 1.宋以前——戏曲艺术的孕育期。 2.宋、元——戏曲艺术的形成期。 3.明清时期——戏曲艺术的繁荣期。
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③综合体 清后期发展起来的地方剧种，有的兼 收了“曲牌体”和“板腔体”的结构特 征，形成综合体唱腔结构。综合体兼 收二者之长，灵活自由，变化多端， 为戏曲音乐的发展开辟了新的途径。
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四、戏曲音乐与其他民间音乐的关系 1.戏曲音乐和民间歌舞音乐的关系 五类民间音乐之中，以歌舞和戏曲的 关系最为密切，由民间歌舞发展成的 戏曲剧种共有106种之多。
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民族音乐概论 第三章 戏曲音乐
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第三章 第一节 戏曲音乐概述
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1.戏曲剧本结构 ①以乐曲系长短句式（又称“杂言体”） 曲牌为基础构成的“分折”剧本结构， 如昆曲和高腔。与之相应的唱腔结构 是“曲牌体”。
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②以诗赞系对偶性整齐句式（又称“齐 言体”）为基础构成的“分场”剧本结 构，如梆子腔和皮黄腔。与之相对应 的唱腔结构是“板腔体”。
2.戏曲音乐和说唱音乐之间的关系 曲艺和戏曲是近亲，由曲艺发展成 的戏曲剧种有79种，约占戏曲种数 的四分之一。戏曲在诞生之初就受 到了说唱的极大影响 。
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