清末花鸟画家吴葆贞

其作品在构图、造型、色彩、笔墨技法等全方面达到新的高度。
呉葆貞的生宣工筆
花卉：造型准确，用色鲜丽、滋润
鸟：造型准确、生动、别致 苔草、枝干、山石：用写意的技法绘制，充分展现出水墨趣味，还兼具 书法和自作诗的文人特点，诗书画俱全，使整体画作的色彩、笔墨有 机地融合在一起。
背景：背景淡雅渲染，烘托气氛空间，形成诗意的意境。
到了新的、更高的境界——
生宣工筆花鳥）
花鳥畫
• 没骨法 • 生宣工笔 • 兼工带写
生宣工筆
色彩力透纸背，便于长久性保存收藏
与传统熟宣工笔相比：熟宣纸作画，水分不像生宣那样易于吸收，容 易掌控；生宣纸作画是不可控的，具有偶然性也很难复制，它需要画 家长期积累和对水分的掌控的经验 由此可见，在生宣上画工笔画尤其难，但吴葆贞独创技法，游刃有余。
清末杰出花鳥画家
呉葆貞
• 呉葆貞這個人 • 呉葆貞的藝術造詣
呉葆貞
吴葆贞，字锡堂，山东蓬莱人，花鸟画家，清光绪末年供职于清宫如意 馆，任清宫如意馆主事。 吴葆贞擅长花鸟、草虫、人物及畜兽。他画的花鸟，工笔兼带写意，形 神兼备。受清代宫廷画家，意大利人郎世宁的影响，国画中兼蓄西洋 油画的立体空间感和质感的表现。其作品柔韧兼得、章法自然，挺拔 有力。 上世纪20年代初，宫廷画家流落民间。吴葆贞颠沛流离来到哈尔滨， 在道外升平街路北开设了道外区最早的照相店铺恒大照相馆。 上世纪40年代，病逝于哈尔滨。
为“骨”，其余部分称为“肉”。没骨画将墨，色，水，笔融于一体，在纸
上予以巧妙结合，重在蕴意，依势行笔。
沒骨法與勾勒法
没骨法与勾勒法相对比，没有勾勒法那样严谨刻板，富丽堂皇，但是
它色彩匀净淡雅，笔法灵动，设色鲜丽，层次丰富，兼有水墨韵味和书 卷气。
沒骨法曆史
五代 徐煕（创始）——清 恽寿平（完善）——清末 吴葆贞（创造性地提升
花鳥畫
• 没骨法 • 生宣工笔 • 兼工带写
總結
吴葆贞在中国花鸟画，尤其是在工笔花鸟画方ຫໍສະໝຸດ Baidu，超
越前人，开创了花鸟画新风貌，达到了工笔花鸟画的顶峰。
杂谈：在当时食不果腹衣不蔽体的战乱年代，吴葆贞的画作全部由在 哈的山东商会包销，生活富足。
• 呉葆貞這個人 • 呉葆貞的藝術造詣
花鳥畫
• 没骨法 • 生宣工笔 • 兼工带写
沒骨法
中国画传统花卉（花鸟）画的一种画法。直接用颜色或墨色绘成花叶，
而没有“笔骨”——即用墨线勾勒的轮廓。 没骨的“没”字，即淹没而含蓄之意，其精要在于将运笔和设色有机的 融合在一起，不用勾轮廓，不要打底稿，更不能放底样拓描。 作画时，要求画者胸有成竹，一气呵成。在书法里把笔锋所过之处称