文学理论一到三章复习资料

绪论

文学理论的概念：文学概念是研究文学活动规律的一门学科。

研究对象：文学活动规律

研究范围：

主要内容：研究文学活动规律

第一章文学是语言的艺术

文学的概念：文学是人们借助于虚构和想象，通过语言形象来表现对人生的审美感受和理解的一种艺术形式。

语言艺术的特点：

1、形象的间接性。由于语言没有形象性，因此其塑造的文学形象并不能直接呈现在读者眼前，被读者感知。读者在文学作品中直接看到的是一行行语言符号，并不是具象的人物景。读者需要在接受理解作品语言信息的基础上激活自己的想象，在脑海中把语言文字翻译为形象。这就是形象的间接性。

2、反映社会生活的广阔性。语言艺术的艺术容量大，可以写成几百万字的长篇巨著，犹如生活的百科全书；语言艺术在艺术表现上十分方便，很少受到限制，无论写到什么时代、民族、国度都只需在在语言文字上用工，不需要动用许多艺术工具和人力物力。

3、揭示人物内心世界的深刻性。语言是人的思维工具，与人的心理活动如影随行，紧密相连，因此，语言艺术特别有利于揭示人的内心世界，可以对人物的内心世界进行直接描写，将人物内心世界中最隐秘的因素都暴露无遗。这一点，显然也是优越于其他各类艺术的。

4、具有巨大文化含量和丰富内蕴的审美性。语言作为文学的媒介本身具有巨大的文化含量和丰富内蕴。语言本身是历史的信息库、文化的储存器，其蕴藏的文化含量是其他艺术的媒介望尘莫及的。

文学的审美性：

书本：文学的审美性是指文学活动对社会生活的把握具有超越生活现象、追寻人生意义、关注人的价值的特点。所以我们说文学也叫人学。

（一）审美与审美关系

审美性是文学作为艺术的最主要的特性。

审美就是带着一定的感情去观赏、欣赏一个对象，从而产生精神的愉悦。人们在这种对对象的欣赏中与对象形成的关系，就是审美关系。人与现实还存在着一种纯粹精神欣赏的关系，这就是审美关系。

（二）文学何以具有审美性

1、文学艺术最集中地体现了人与现实的审美关系，因为文艺的主要功用就是满足人们的审美需求。

2、文学艺术之所以能成为审美对象，给人带来审美享受，关键原因就在于文学具有形象性。

审美是对对象的欣赏，因此要求对象具有具体、感性、直观的特点，即形象的特点。抽象的东西很难成为人们的欣赏对象。人们可以欣赏具象的艺术，但很难去欣赏数学公式、哲学著作。它们是认识的对象，不是审美的对象。

3、文学的审美性与“化丑为美”，文学作品对丑恶的描写，同样具有美学价值。•对丑恶的揭示可以提高人们认识生活的能力；

•对丑恶的批判、否定，就是对美的间接肯定。

•最重要的是，作家对丑恶形象的刻画与深刻揭露，体现了作家的艺术功力与良知，这正是美的精神所在。当我们面对作品中对丑恶的描写时，我们不是欣赏这丑恶本身，而是欣赏在这些形象刻画后面的作家的精神创造力量。

人学：文学是审美化的人学，原因——

1、美在于人

2、文学的对象是人，是具体的个性化的人；

3、文学聚焦于人生、人性，即使是写景状物，也是为了展现人的精神世界;

4、文学能充分表现人的精神世界的丰富性、复杂性。

第二章文学形象

文学形象的概念：是用语言创造的能引起人们的审美想象、联想和审美情感反应的具有感性特征的对象。

基本特征：具有间接性、心象性、个别性、丰富性等特点。

间接性的理解：

Book-作为语言的艺术，文学形象不具有直接的现实性和直观性，即文学形象不

直接诉诸于读者的视觉触觉嗅觉，用语言塑造的形象只能以概念符号的形式呈现，需要通过读者读解文字才可能间接地被感知，它要求读者在理解语言的前提下，调动自己的生活经验，才能获得具体的形象感。

典型人物的概念：book-是现实主义叙事文学所创造的、在整体个性的表现中显

示了某种社会历史蕴意，具有高度审美价值的人物形象。

意象的概念和特色：

book-作为文学理论术语，指为表现思想感情而创造的文学形象

（1）为情造象。意象是意与象的组合。但它既是为抒情写意而创造的形象，那末显然在意与象的关系中，“意”占有主导地位，“象”的创造，要根据“意”的需要而为。这就是古人所说的“为情而造象”。

（2）意与象合。意与象虽然有宾主关系，但“象”的意义也不可低估。象”与“意”有直接关联，作者选取的外在之“象”，会自动引导读者探寻与其相关的内在之“意”。因此意象应当做到“意与象合”，“情景一也”。

（3）类型多样。可遍及自然、社会、心理等方面

意境的概念和特色：

意境是运用情景交融、虚实相生的方式营造的、能够引起读者联类无穷的情思和想象、联想的艺术空间。

(1)、情景交融。此特点与意象相同。但必须指出，意境中的“境”，是空间之意，而不是一般人所理解的“景”。

(2)、虚实相生。这是意境最本质的特点。情景交融是意境创造的基础，意境必

须在情景交融的基础上开拓更广阔的艺术空间，由已写出的实景引发想象和联想，在读者脑海里激活起许多相关联的虚像虚景，形成境生象外、韵外之致的审美效果，使人超越眼前之景而领悟更深的人生意蕴。

第三章文学文本

文学文本的含义：book-是指由语言层、现象层和意蕴层所构成的，具有审美意

味的，开放性的语言符号系统。

三论的转化：“文学文本”所指之物，实际上就是我们传统讲的文学作品。用文本指称作品，不仅是术语的变化，更体现了文学观念的变化。文本概念的出现，正体现了文学中心的转移，它所重视的是文本的独立性和读者对于文本的意义

作者中心把作家视为文学活动的核心因素。

文本中心论则强调文本的独立性，主张从文本本身来研读作品，反对结合作家来探讨作品。

读者中心论则视读者为权威，把对作品意义和价值的评判权交给了读者。接受美学甚至认为文学史也应当是读者的历史。

文学文本结构分析：内容分析法和层次分析法

扁形人物的概念与特点：具有简单性格的人物形象，性格比较单一、突出、鲜明，其某一方面的性格特征占据统治性地位，以致遮蔽了其他的性格特征

圆形人物的概念与特点：具有复杂性格的人物形象，性格比较丰富、复杂，具有多个性格侧面，但多侧面中又有主导侧面，整个性格呈现立体感

语言层

语言的审美功能

1、文学文本所传达的是审美信息。因为要传达审美信息，与其他文本相比，文

学文本要运用多种修辞方式以使审美信息的传达更加圆满、完美。务求传达方式新颖独特，给人新鲜的审美感受（文学语言则常常陌生化（即奇特化）、反规范，进行各式各样的语言创造、实验。其目的是让文学语言本身引起接受者的注意。）

2、造型性是语言层又一美学功能。文学语言的造型性主要表现为通过诱发读者

的审美想象，来帮助读者建构审美意象。

3、从整体风貌看，语言层的美学功能在于它对独具特色的不同言语风格的展示。