格律诗入门
律诗入门的简单知识
律诗入门的简单知识一、律诗入门篇——十分钟教会你学律诗前言：此方法的压韵是以《中华新韵》为基础的，平仄按是现代拼音的四声来确定的，即拼音中的1，2声为平。
3，4声为仄。
学好这个，以后可以自己再去浏览一下宋朝流传下来的《平水韵》，提高一下认识。
用《新韵》还是用《平水韵》，各人自便。
个人还是认为用韵也应该与时俱进，一个时代有一个时代的语音、语调，所以，盲目地应用千年前的古人韵调，有食古不化之嫌。
一家之言，悉听尊便。
学律诗先从五律讲起，弄懂了五律，其他的律诗，绝句就是水到渠成了。
第一，二分钟：强行背出这四句基本格式，这是五律，七律，排律，五绝，七绝等诗的变化之根本。
背出这四句，学律诗就算入了门。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
这其实是两个对仗工整的联。
平平仄仄平”这句更要背熟。
第三，四分钟：上面的四句格式，重复写一遍。
就是一首五律诗的完整格式之一了。
五律有两种基本格式；仄起式，平起式。
仄起式，平起式里面又各自分了两种，其实只是第一句变化了一下，一共就只有个四种格式了。
仄起式：第一种仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
四句再重复一边，就成了五律。
第二种，只是把上面的格式的第一句改成“仄仄仄平平”，其他不变，就成了另一种格式的五律了。
这种五律的格式，第一句最后一个字是韵字。
和上面那首不一样。
全称叫“仄起入韵式”。
第五分钟：五律平起式。
平起式第一种平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
四句再重复一边，就成了五律。
第二种，只是把上面的格式的第一句改成“平平仄仄平”。
其他的和上面的“仄起式”原理一样。
看看清楚，五律诗翻来覆去，其实就是四句基本格式在变而已。
第六，七分钟：复习上面的。
第八分钟学七律。
七律其实和五律一样，只是在五律的每句前面加两个字就是。
加的方法也很简单。
如“平平仄仄平”最前面是“平”音，那么在它前面加两个“仄”音就可以了。
变成了“仄仄平平仄仄平”。
同理，每句最前面的是“仄”音，加两个“平”音就可以了。
格律诗词入门基础知识
格律诗词入门基础知识一、什么是格律诗词格律诗词，简称格律，是中国传统文学中的一种文体形式。
它遵循特定的音韵规则和结构要求，通常由若干个相互呼应的句子构成。
格律诗词的特点是平仄押韵、字数定型，通过这种严格的形式约束，表达作者的思想情感。
二、格律诗词的分类格律诗词根据音韵规则和结构要求的不同，可以分为律诗和律词两大类。
1. 律诗律诗是指按照特定的音韵规则和结构要求创作的诗歌形式。
律诗的基本特征是平仄押韵和字数定型。
其中，平仄是指古代汉语诗歌中声调的起伏，通常分为平声和仄声。
押韵是指诗句末尾的韵母相同或类似。
字数定型是指每句诗的字数是固定的，例如五言绝句每句五个字，七言绝句每句七个字。
2. 律词律词是指按照特定的音韵规则和结构要求创作的词歌形式。
律词与律诗的区别在于律词通常只有四个字的韵脚，没有字数定型的要求。
律词的韵律音韵规则比较自由，使得词作者可以更灵活地表达情感。
三、格律诗词的起源和发展格律诗词的起源可以追溯到先秦时期的《诗经》。
《诗经》是我国现存最早的诗歌总集，其中的许多诗歌都有平仄押韵和字数定型的特点。
随着时间的推移，这种诗歌形式得到了发展和丰富，形成了后来的格律诗词。
格律诗词在唐宋时期达到了巅峰，大量的优秀作品出现并影响了后世。
唐代的杜甫、李白，宋代的苏轼、杨万里等诗人都以其独特的风格和技巧在格律诗词领域取得了辉煌成就。
近现代以来，格律诗词逐渐走向没落，被自由诗等新的文体形式所取代。
不过，在文化传承和研究领域，格律诗词仍然占据重要地位，许多学者致力于对格律诗词进行研究和创作。
四、学习格律诗词的方法和步骤要学习格律诗词，首先需要掌握相关的基础知识和技巧，然后通过阅读和创作来提高自己的水平。
1. 学习基本知识学习格律诗词的基本知识包括平仄押韵的规则、字数定型的要求以及常见的格律形式。
可以通过阅读相关的教材和参考书籍来系统地学习这些知识。
2. 阅读经典作品阅读经典的格律诗词作品可以帮助我们了解这种文体形式的特点和魅力。
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1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
格律诗基础知识-资料
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
格律诗基础知识
格律诗基础知识：格律，就是格和律的合称。
格∶平仄、字数、对、粘、对偶、压韵、起、承、转、合，合称为“格”。
对，即平仄相对。
粘，也是平仄相粘都是指每一句在2、4、6位置上相对或相粘的平仄规则。
对偶，是指词性的对仗，词语或短句结构的相称。
押韵，是为了达到诗词整体的音律和谐，而人为地要求诗句尾字要符合统一的韵字法度。
简单地说就是指诗句韵字的选取。
那么，今天在讲律诗的起承转合之前，我们先学一下流水对（对联的一种），这对写诗很有帮助。
流水对：是指对偶的诗句在诗意上就像流水一样，上流下接，不能截断。
因此，在形式上虽然分成两句，但意思却互相连贯，换句话说就是把一个意思分成两句话说，上下紧密结合，互为因果不可分割，如果去掉上句或下句意义就不完整了，如杜甫：如：忽闻哀痛诏，又下盛明朝．又：可惜欢吴地，都非少壮时．又：此地一为别，孤蓬万里征再举例说明“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”、“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。
例如：欲穷千里目，更上一层楼。
（王之涣）不堪玄鬓影，来对白头吟。
（骆宾王）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
（杜甫）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。
（元稹）很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。
例如：行到水穷处，坐看云起时。
（王维）忽逢青鸟使，邀入赤松家。
（孟浩然）欲寻芳草去，惜与故人违。
（孟浩然）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
（杜甫）与流水对相反，对偶时如对出了两个意思不相贯通的句子，则称为并肩对，往往显得板正生硬。
并肩对跟犯了相隔的对联差不多。
流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易弄出来的一种对子。
一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。
关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。
”“流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。
格律诗基础知识
格律诗基础知识∙1.普通话声调中的阴平、阳平称为平声，上声、去声称为仄声。
2.两句为一联或一个对子：前一句称为上联、上句或出句，后一句称为下联、下句或对句。
在八句律诗中，一二句称首联（或第一联），三四句称颔联（或第二联），五六句称颈联（或第三联），七八句称尾联（或第四联）。
3.每句最后一个字称为脚。
押韵的脚称为韵脚，不押的称为白脚。
4.对仗是把同类或对立的概念并列起来，一般规则是词性相对。
例如：抗美与援朝。
5.孤平是五言的第二个字或七言的第四个字是一个孤独的平声字，被仄声包围。
避免孤平的方法：五言的第一个字、七言的第三个字不用仄声。
补救孤平的方法：把孤平字后面的相邻字改为平声。
格律诗写作要求∙一、声律（声调）要求：1.一句内平仄相间（交错）⑴七言句内平仄句式：①□平○□仄●○○●②□平○□仄●●○○③□仄●□平○●●○④□仄●□平○○●●⑵五言句内平仄句式：①□平○●●○②□平○○●●③□仄●○○●④□仄●●○○注：○表示平，●表示仄，□可平可仄，但以□中的为佳。
2.一联内上下两句（即一二句、三四句、五六句）的平仄相对（相反），只要节拍字（二四六字）平仄相反即可。
3.两联间（即二三句、四五句、六七句）的平仄相粘（相同），只要节拍字（二四六字）平仄相同即可。
4.脚分明：①韵脚的平仄都相同；②白脚与韵脚的平仄相反。
二、对仗（对偶）要求：律诗首尾两联可对可不对，中间联都必须工对（字数相等，语序[词性、句式、语法结构] 相同，意义相当）而绝句只有四句，可以不对仗；上下句相应位置不能使用同字对。
三、押韵要求：偶数句末必须押韵（多为平韵），奇数句末可押不押（当首联不对仗时，首句常入韵；反之，常不入韵）；尽可能不使用同一个字重复作韵；不可大量连续使用同音的字作韵；最好押同一声韵四、章法（逻辑结构）要求：只要意思要连贯即可：一般说来，绝句为起承转合，律诗为起承转承转∙余浩然: 格律诗词写作, 岳麓书社, 20XX年6月.承转合。
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36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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格律诗基础知识讲座
格律诗基础知识讲座第一节格律诗有关概念一、格律诗我国是诗的国度，诗的历史悠久，成就辉煌，类别繁多。
若按声韵方面要求来划分，可分为三大类，古体诗、格律诗和自由诗。
古体诗是指格律诗形成以前的诗歌，包括诗经、楚辞和汉魏晋南北朝诗歌，还包括格律诗形成以后唐宋元明清的乐府、歌行体等诗歌。
其特点是不严格受声韵约束，但一般押韵，可以吟唱。
格律诗（有的称为近体诗）是指形成于隋唐时期，严格按照声韵规则进行创作的诗歌，包括七律、五律、七绝、五绝、词和曲等。
自由诗是指“五四”时期形成的一种新的诗体，它在字、句、篇、声、韵等各方面都高度自由，不受任何限制。
格律诗与其它诗体的明显区别是，它在字、词、句、篇和声、韵等各方面都要严格遵守一定的规则。
二、平仄古汉语把汉字的读音分为四个声调，即平声、上声、去声和入声。
其读音特点是，“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。
古人写格律诗时，把四声分平仄两类，把平声字归入平声类，把上、去、入三声字归入仄声类，作诗时把平仄两类字按照一定规则组合起来。
随着时代的变迁，汉字的读音发生了较大变化，古汉语声调与现代汉语声调也不尽相同。
现代汉语把汉字的读音也分为四个声调，即阴平、阳平、上声和去声，没有入声字。
古汉语的入声字，已经分别化入到阴平、阳平、上声和去声中去了。
如：八、插、杀、挖、鸭、说、托、桌、郭、喝、苛、割、着、接、缺、约、拍、逼、滴、积、激、夕、七、昔、息、惜、一、失、吃、织、汁、出、忽、仆、叔、突、屋等字已化入阴平；达、伐、峡、杂、伯、帛、柏、夺、国、佛、活、浊、合、德、阁、革、格、隔、舌、则、责、泽、折、哲、宅、别、节、结、杰、协、学、白、敌、笛、及、吉、急、习、席、局、菊、十、实、石、识、食、直、职、值、独、读、佛、拂、服、福、俗、竹、烛、足、族等字已化入阳平；法、甲、索、血、雪、铁、百、北、笔、尺等字已化入上声；飒、煞、错、或、脉、各、乐、策、色、猎、业、月、叶、脉、六、毕、立、力、玉、育、式、日等字已化入去声。
格律诗简便入门
格律诗简便入门一、平仄按普通话标准，一、二声为平，三、四声为仄；如用古四声，除平声（分为阴平、阳平两声）外皆为仄声（也就是上、去、入声皆为仄声）。
二、韵如果是古韵就查查韵书。
押韵中新韵是按普通话标准（《中华新韵》），古韵一般按平水韵。
（网上皆可搜寻新、古韵）不管是哪种方式，首句都可押韵也可不押韵，后面为偶句押平声韵，除第一句的奇句尾字必为仄声字，不押韵。
格律诗均押平声韵。
一首诗中不要新韵、古韵混用，只能用一种。
《中华新韵》：1、麻 a，ia，ua2、波 o，e，uo3、皆 ie，üe4、开 ai，uai5、微 ei，ui6、豪 ao，iao7、尤 ou，iu8、寒 an，ian，uan，üan9、文 en，in，un，ün10、唐 ang，iang，uang11、庚 eng，ing，ong，iong12、齐 i，er，ü13、支(-i）（零韵母）14、姑 u三、基本要求按照一三五不论、二四六分明为节点来要求平仄,并且这二、四、六节点的平仄也应该交替出现，不能是二与四、或者四与六位置上都是平或者都是仄。
也就是说这二、四、六三节点位要么是“平、仄、平”，要么是“仄、平、仄”。
避开三平尾和三仄尾。
避开一句只一个平声字。
四、关于“粘”、“对”第一句和第二句为“对”，节点上的平仄相对。
第二句和第三句为“粘”，节点上的平仄相同。
依次往下，排律也如是做（长的律诗）。
五、关于联八句的律诗，中间四句分别是两对联。
两对联句必须符合对联要求。
六、关于拗救(此处略)如有不妥，望批评指正！2008/10/14或者这里查找韵部.。
格律诗入门的基本知识
格律诗入门的基本知识众所周知，对想学习格律诗的诗词爱好者而言，首先感到棘手的就是“格律”这个拦路虎。
如何去克服这个困难，从而能更便捷地掌握这个规律呢？笔者就自己学习格律诗，谈一些学习体会，以供初学者参考。
一、关于字的平仄声古人对字的平仄声有一个总结：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
”虽然顺耳好记，却颇费理解。
更何况上、去、入声均为仄声，也无须去分辨。
窃以为，对于字的平仄声可以作这样的判断：即平声字在读的时候，在声音频率不变的情况下，尾声可以拖得很长，而仄声字在读的时候，在同样的情况下，尾声难以拖长。
因为古人将字的读音分为平上去入四声，而在汉语拼音中将不少入声字都分解到阴平、阳平中去了。
所以若以汉语拼音来甄别的话，我认为上声和去声一定是仄声，（当然，可平可仄的词除外）阴平，阳平一般为平声，但是也有很多原来为入声的字是仄声。
如：阴平：喝、粥、屋、哭、一、八、发、拨、劈、霹、黑，阳平：疾、急、菊、局、革、熟、伐、罚、拔、席、白、亳、薄、毒、察、侠等等，不胜枚举。
（详见附录1《古代入声转为现代平声的字》这些字若用汉语拼音去读都是读成平声，但事实上它们都是仄声。
因为这些字只要用都昌话读一下，就不难发现，它们都是仄声。
那么，如何去辨别一个字到底是平声还是仄声呢？最简单的方法就是在用汉语拼音读后，再用都昌话去读一下，只要有一种读法是仄声，那么这个字基本上就可以确定为仄声，若两种读法都是平声，这个字就可认定为平声。
我觉得，这是都昌人辨别平仄声的有效方法。
二、关于格律诗的“对”与“粘”在弄懂词语平仄的基础上，我们来说说格律诗的“对”与“粘”首先，我们知道，格律诗无论是绝句还是律诗都是成联存在的（每两句为一联），若我们把每一联的上一句称为“奇句”，下一句称为“偶句”的话，那么“对”就是指同一联的奇句与偶句间的平仄是相反的，否则就是“失对”，也就是翻调了。
如：奇句是：平平仄仄平平仄，偶句即是：仄仄平平仄仄平。
格律诗基础知识简述
格律诗基础知识简述我国古诗分古体诗和近体诗两大类，其中近体诗格律要求严格，又称格律诗。
格律诗在句式、平仄、押韵和对仗上有显著特点。
一、句式上，格律诗分为绝句和律诗。
1.律诗一般是五言或七言，八句，分别叫五言律诗和七言律诗。
如果只有四句，一般就叫五言绝句和七言绝句了。
还有少量律诗句数很多，就叫长排律。
参考阅读：（律诗和绝句的区别）2.五绝，共四句20字；七绝，共四句28字。
进一步区分有仄起（首句不入韵、首句入韵）和平起（首句不入韵、首句入韵）两种情况，所谓平起、仄起以首句第二个字声调为基准。
二、平仄1.格律诗讲究平仄，这样才能体现诗歌音韵美，节奏美。
2.平仄声在本句中交替使用，在上下句中对立使用。
例如：白日依山尽黄河入海流仄仄平平仄平平仄仄平3.注意平仄声古代与现代不同。
古代平声，一般是现在的一二声，即阴平、阳平。
古代仄声是上声、去声、入声。
相当于现在三四声，即上声、去声。
入声字已归入现代汉语平、上、去声里。
（参考阅读：五言律诗的平仄）三、押韵相同或相近韵母的字按平仄规律放在规定句式的句尾，就是韵脚，同韵的字都可以押韵。
其目的是为了声韵谐和，构成声音回环之美。
四、对仗（对偶）（一）格律诗使用对仗一些特点。
1.绝句不必对仗。
2.律诗八句分四联：首联、颌联、颈联，尾联。
中间两联必须用对仗。
3.长排律除首尾两联外，均须用对仗。
（二）对仗的规则是：1.出句和对句的平仄相对立。
2.出句的字和对句的字不能重复.3.短语、句型的结构要相同。
例如出入句中相同位置的并列短语、偏正短语、主谓短语、动宾短语以及虚词的词性相同；4.词性相同：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。
另外，还特别讲究数字对数字，方位对方位，专用名词对专用名词，叠字对叠字。
5.上、下联意义不可重复。
（参考阅读：律诗的句式、节奏）备注：1.请参考查阅《平水韵》相关知识。
10分钟教你入门格律诗（附例）
10分钟教你入门格律诗（附例）如今对格律诗关注的朋友越来越多，我们今天就来谈谈如何写格律诗。
我们捡重点说，尽可能言简意赅，举例说明。
格律诗，顾名思义，格是指格式，律是指韵律。
格式包括字数、句数这些明显可见的规则，也包括句式、文法这些内在的内容。
韵律则包括押韵的规律，以及每个字的平仄音调。
这两方面结合起来，形成一套规矩，就是我们说的格律体。
而严格遵守格律体规矩的诗就是格律诗，包括绝句、律诗、排律三种。
那么怎么写格律诗？搞清楚平仄、押韵、对仗就可以了，保证不出律就是格律诗，但是不一定是好诗，不过至少保证了是，然后再追求好不好。
因为我们只讨论格律诗，所以请认为平仄格律不重要，只要意境好的同学绕道，那不属于这个话题。
因为在这个标题下，格律的重要性是高于意境的。
体式字数上分为五言、七言。
句数上绝句四句、律诗八句、排律十句以上。
句式不整饬的一概不属于格律诗。
所以要写格律诗，首先要把自己汹涌澎湃的感情收拢一下，用长短一致的句子来规整自己的思路。
押韵格律诗的押韵都是押平声韵，不能转韵，篇幅再长的排律（过百句）也必须一韵到底。
不能邻韵通押，不能平仄同押，要求极其严格。
至于在写格律诗的时候是使用古人的平水韵还是今人的新韵，这个各有所爱，没必要强求。
用平水韵的古意些，在古人总结的平仄规则上来说更加合理，但是有些发音妨碍今人阅读流传，用新韵则容易让人读懂，因为普通话人人都懂，只是要尽量不使用平仄系统上古今发音入韵不同的字，避免混淆。
最简单的办法就是写完后标注这首格律诗使用的是什么韵，让读者心里有底。
平仄平仄上来说格律诗有四种基本格式（这里假设大家对平仄有概念，知道如何区分平仄）。
这四种基本格式都是以格律诗的首句来判定的。
最主要看首句第二字的平仄和首句句尾是否押韵。
比如“白日依山尽”，平仄是“仄仄平平仄”，所以这首五绝的平仄格式为仄起不押韵格式。
平仄格式有固定推导方式，即“对”、“粘”。
出句和对句的平仄是要相对的，而下一联的出句则要求与上一联的对句相粘。
格律诗的基本知识【一小时学会写格律诗】
格律诗的基本知识【一小时学会写格律诗】第一，格律诗词的基本知识1、五大要素：“五定”——诗有定句，句有定字，字有定声，韵有定位，律有定对。
2、平仄：平仄，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
在普通话里，阴平、阳平为平声；上声、去声为仄声。
——【中华新韵】在中古汉语里，有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
——【平水韵】【词林正韵】规律：在同句中是相间的，在对句中是相对的。
3、押韵：又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
“韵”的重要性：韵是格律诗的根基，绝对不容许错。
如果“韵”错了，诗就立不起来了。
规律：①在律诗（正格）中，除起句外，所有的奇数句不押韵，偶数句才押韵。
②在同一首诗中，不能串韵，只能押同一种韵；同时，新韵、古韵也不能互押。
4、“一三五不论，二四六分明”。
5、律诗的四大忌讳：一忌“失粘”“失对”，二忌“孤平”“拗句”，三忌“三平（仄）脚”，四忌方言混用。
第二，格律诗的“诗谱”1、诗谱的符号及其意义：不同的书籍其符号都不相同。
必须先阅读其符号说明。
在本稿的诗谱里，“平”表示平声；“仄”表示仄声；“平”表示是平声韵；红色则表示可平可仄——“平”表示应平可仄，“仄”表示应仄可平。
2、四种格式的诗谱【正格】本稿中的这四种格式是基本格式（正格），是最权威可靠的，因为他综合考虑了格律诗的所有要素和禁忌。
只要严格依谱作诗，就不会出格。
七律诗谱【正格】1、仄起仄收式【首句不入韵】：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
【破题，首联，第一联】剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
【颔联，第二联】却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
【颈联，第三联】白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
诗词格律入门-极简易懂
目录（一）平仄…………………………………（01）关于近体诗（02）平仄的基本格式（03）“对”与“粘”（04）五言绝句的其他格式（05）五言律诗（06）七言绝句和七言律诗（07）格式以外的规则（08）简便的公式（09）非格律的技巧性追求（10）小律和排律（二）对仗………………………………（01）律诗的结构（02）对仗的基本含义（03）对仗在一首诗中的位置（04）工对的追求（05）宽对的必要（06）“合掌”之忌（三）诗韵…………………………………（01）关于押韵（02）诗韵和新韵（03）诗韵的由来和延续（04）关于平水韵（05）现代人用诗韵的困难和解决办法（06）关于邻韵（07）关于诗韵改革（四)关于词…………………………………（01）词的起源和多种称谓（02）词的平仄（03）词的句子长短（04）词的对仗（05）词的押韵（06）词韵（07）词的一些专门术语平仄（01）何为平仄“平”，指现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，即指普通话里的“上声”字和“去声”字。
只能说大致如此，并非完全。
（02）押韵律诗的偶句必须押韵，单句不用押韵（首句例外，押韵与否都可以）。
押韵即：最后一个字的平仄、韵母必须相同，通常是压平声韵，押仄声韵的诗很少。
（03）“对”与“粘”按诗律学术语，诗中每两句为一“联”，每联中的上句叫“出句”，下句叫“对句”。
每联的出句和对句必须“对”，每联的出句必须和上一联的对句“粘”。
第一句和第二句的平仄是相反的，第三句和第四句的平仄也是相反的，这便是“对”。
第二句和第三句，头两个字的平仄却是相同的。
这便是粘”。
律诗要求做到这种“对”和“粘”。
如果不符合这个要求，就叫作“失”对或“失粘”。
（04）平仄的基本格式律诗（五言）平仄排列最基本的格式是：仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）平平仄仄平（平平仄仄后加平）平平平仄仄（平平仄仄前加平）仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）之所以说这是“基本格式”，是因为其他各种格式都可以从它推导出来。
关于格律诗的入门常识
关于格律诗的入门常识胡田保一，几个基本概念：格律诗：既要押韵，又要对仗、平仄，还要限定句数与字数，具备这四项要求的诗歌，就是格律诗。
有人将这四大特点概括为4句话12个字：“限篇幅，讲音韵，论平仄，用对仗”。
绝句：每首4句。
每句5字，共20个字，称五言绝句，简称五绝。
登鹳雀楼唐王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
每句7字，共28个字，称七言绝句，简称七绝。
清明唐杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
律诗：每首8句。
每句5字，共40个字，称五言律诗，简称五律。
赋得古原草送别唐白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王去，萋萋满别情。
每句7字，共56个字，称七言律诗，简称七律。
闻官军收唐杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向。
古诗：又称作古风、古体诗。
古诗是一种只讲押韵，而不要求平仄、对仗，也不限字数、句数的诗。
在唐诗的格律兴起之前，亦即南北朝及以前的诗人们写的诗，都没有平仄和对仗，那样的诗即称之为古诗或叫古风、古体诗。
因此，相对于“古体诗”而言，隋唐时期兴起的格律诗，又称之为“近体诗”。
唐以后的诗人写的一些不用平仄和对仗的诗，同样也称之为古诗。
古诗每句的字数可以不受五言、七言的限制，三言、四言、六言、杂言等等都有。
古诗的句数既可以4句、8句，也可以突破4句、8句的限制，可以更长，句数更多。
以下列举几首实例：每首4句：赠晔南朝陆凯折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
每首8句：怨歌行北周庾信家住金陵县前，嫁得长安少年。
回头望乡泪落，不知何处天边。
胡尘几日应尽？汉月何时更圆？为君能歌此曲，不觉心随断弦！每首6句：七步诗三国植煮豆持作羹，漉豉以为汁。
萁在釜下燃，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急！每首10句：饮酒东晋渊明结庐在人境，而无车马喧。
格律诗入门
格律诗入门格律诗入门（一）格律诗入门（二）形象表达格律诗入门（三）有新意格律诗入门（四）——近体诗1五律格律诗入门（五）——近体诗2七律格律诗入门（六）——近体诗3罕见的律诗格律诗入门（七）——近体诗4排律格律诗入门（八）——近体诗5绝句格律诗入门（九）——近体诗6绝句类型格律诗入门（十）——近体诗7用韵格律诗入门（十一）——近体诗8和诗格律诗入门（十二）——近体诗9衬韵格律诗入门（十三）——近体诗10五律格式格律诗入门（十四）——近体诗11五绝格式格律诗入门（十五）——近体诗12七律格式格律诗入门（十六）——近体诗13七绝格式格律诗入门（十七）——近体诗14关于一三五不论格律诗入门（十八）——近体诗十五拗格律诗入门（十九）——近体诗16甲种拗格律诗入门（二十）——近体诗17乙种拗格律诗入门（二一）——近体诗18丙种拗格律诗入门（二二）——近体诗19平仄特殊形式1 格律诗入门（二三）——近体诗20平仄特殊形式2 格律诗入门（二四）——近体诗21失对和失粘格律诗入门（二五）——近体诗22对仗格律诗入门（二六）——近体诗23对仗种类格律诗入门（二七）——近体诗24工对格律诗入门（二八）——近体诗25邻对格律诗入门（二九）——近体诗26宽对格律诗入门（三十）——近体诗27五言句式简单句1格律诗入门（三一）——近体诗28五言句式简单句2格律诗入门（三二）——近体诗29五言句式复杂句1格律诗入门（三三）——近体诗30词类活用和倒装格律诗入门（三四）——近体诗31省略法格律诗入门（三五）——近体诗32比喻和状语格律诗入门（三六）——近体诗33判断描写和补语格律诗入门（三七）——近体诗34被动、因果、条件和转折句格律诗入门（三八）——近体诗35名词短语和特殊句式格律诗入门（三九）——近体诗36虚词格律诗入门（四十）——近体诗37十字句和十四字句格律诗入门（四一）——近体诗38音韵缺陷格律诗入门（四二）——近体诗39避字格律诗入门（四三）——近体诗40避题字格律诗入门（四四）——词1词的定义和产生时代格律诗入门（四五）——词2词的分类格律诗入门（四六）——词3词调专名1格律诗入门（四七）——词4字数增减的术语格律诗入门（四八）——词5词韵格律诗入门（四九）——词6词韵变例格律诗入门（五十）——词7限韵与韵间距格律诗入门（五一）——词8句式1格律诗入门（五二）——词9四字句格律诗入门（五三）——词10五字句。
诗词格律入门
春望
国破山河在，城春草木深。 shen
感时花溅泪，恨别鸟惊心。 xin
烽火连三月，家书抵万金。 jin 白头搔更短，浑欲不胜簪。 zan
上面的情况就出现了一个问题。所以用韵需要规范 唐之后各地口音发生变化，后人为了规范，编写了各 种韵书
选句填空 长门怨 高启 憎宠一时心，尘生旧屋（入声）金。 _____________,_________________ 。 ② ① ③ ④ _____________,_________________ 。 君明犹不察，妒极（入声）是情深。 ①花远度銮音 ②苔滋销履迹 ③暮雀重门迥 Ⅳ秋萤别殿阴
李商隐
nan
相见时难别亦难， 东风无力百花残。 can 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 gan 晓镜但愁云宾改， 夜吟应觉月光寒。 han kan 蓬山此去多无路， 青鸟殷勤为探看。
《蝶恋花》
柳永
伫倚危楼风细细， xi 望极春愁，黯黯生天际。ji 草色烟光残照里， li 无言谁会凭阑意？ yi
下面哪句诗是符合格律的？
宫、生命诚可贵，爱情价更高。 商、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。 角、床前明月光，疑是地上霜。 徵、明月松间照，清泉石上流。 羽、千秋万岁后，荣名安所之。
诗词的演变及格律的产生
诗词出现的大致年代顺序 诗经 楚辞 汉乐府 近体诗
《诗经》中的作品，大部分是四言诗。如《关雎》《蒹葭》等。
但在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声。 这种特定格式常用在律诗中的第七句。
拗句与拗救 平仄不依常格的句子叫做拗句。
第一种：
本句自救 在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声， 就要在第三句补一个平声。成了“仄平平仄平”
经典格律诗
经典格律诗经典格律诗有很多，以下是一些例子：1. 《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
2. 《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
3. 《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
4. 《春望》：国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
5. 《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
6. 《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
7. 《使至塞上》：单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
8. 《酬乐天扬州初逢席上见赠》：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
9. 《题乌江亭》：胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
10. 《赤壁》：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
这些诗歌都体现了格律诗的特点，如平仄、押韵、对仗等。
格律诗基础知识课件汇总.
绝句漫兴九首（其七）
杜甫
糁径杨花铺白毡， 点溪荷叶叠青钱。 笋根雉子无人见， 沙上凫雏傍母眠。
现在，我们把平仄标出来： 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。 仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。 笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。 仄平仄仄平平仄，平仄平平中仄平。
七律（仄起不入韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平 。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平。 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平 。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平。
七律（仄起入韵）
⊙仄平平⊙仄平，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。 ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。
然后是战国末期伟大的爱国诗人创造的诗体 《楚辞》（代表作有《离骚》）
后面依次是《汉乐府》（代表作有《孔雀东南飞》）， 《南北朝名歌》（代表作有《木兰诗》），“永明 体”（又称“新体诗” ）。
★ “新体诗”强调声韵格律，对后来的格律诗的
形成产生了巨大的影响，它的代表诗人有沈约、
谢朓。
接下来是“宫体诗” （内容多为宫廷生活，艺术形式上则追求词 藻靡丽，代表诗人有萧纲、萧绎）
二、格律诗的分类：
一、律绝，即绝句。 分五言绝句（每句五字）和七言绝句（每句七字）。律 绝通篇共有四句，如：
早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
说明：这是一首七言绝句
二、律诗，分五言律诗和七言律诗。 律诗通篇共有八句，如：
陆游《游山西村》（宋） 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
对这四种格式有了初步的了解，那么我们再来
深入了解一下吧。
格律诗入门
二、仄起平收式 平平平仄仄 ③ 仄仄仄平平 ④ 仄仄平平仄 ① 平平仄仄平 ② 平平平仄仄 ③ 仄仄仄平平 ④ 仄仄平平仄 ① 平平仄仄平 ②
三、平起平收式 平平仄仄平 ② 仄仄仄平平 ④ 仄仄平平仄 ① 平平仄仄平 ② 平平平仄仄 ③ 仄仄仄平平 ④ 仄仄平平仄 ① 平平仄仄平 ②
四、平起平收式 仄仄仄平平 ④ 平平仄仄平 ② 平平平仄仄 ③ 仄仄仄平平 ④ 仄仄平平仄 ① 平平仄仄平 ② 平平平仄仄 ③ 仄仄仄平平 ④
七律的四种平仄格式
一、仄起平收式 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
中华新韵（十四韵）韵部表 一 麻 a，ia，ua 二 波 o，e，uo 三 皆 ie，üe 四 开 ai，uai 五 微 ei，ui 六 豪 ao，iao 七 尤 ou，iu 八 寒 an， ian，uan，üan 九 文 en，in，un，ün 十 唐 ang，iang，uang 十一 庚 eng，ing，ong，iong 十二 齐 i，er，ü 十三 支(-i）（零韵母） 十四 姑 u
对和粘 律诗：分四联，每一联的上句叫出句，下句 叫对句。上句和下句的平仄关系，叫“对”； 前联和后联的平仄关系，叫“粘”。 评价标准：五言第二字，） 星垂平野阔， 月涌大江流。 平平平仄仄（粘）仄仄仄平平
三字：七言诗除句式②以外，第三字可不 论 平平仄仄平平仄 ① 仄仄平平仄仄平 ② 仄仄平平平仄仄 ③ 平平仄仄仄平平 ④
五字（五言第三字）：平仄以论为正格， 不论为变格。 犯孤平：针对句式②：平平仄仄平 或仄仄平平仄仄平，除韵脚外，只有一个 平声字，谓之犯孤平。 夜宿山寺 李白 危楼高百尺，手可摘星辰。 平平仄仄平 仄仄仄平平 不敢高声语，恐惊天上人。 仄仄平平仄 平平仄仄平
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5、律诗的对仗
1、中两联对仗 春日忆李白 [唐]杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文？ 2、首联对仗 春夜别友人 [唐]陈子昂 银烛吐青烟，金尊对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年？ 恨别 [唐]杜甫 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
3、格律诗的格律
（1）五言律诗、绝句
平仄的基本格式（格式1）： 仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平） 平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄） 例子： 白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。 ——王之涣《登鹳雀楼》
同句相对，邻居相粘：
格式2： 平平仄仄平， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 例诗： 南山宿雨晴， 春入凤凰城。 处处闻弦管， 无非送酒声。 ——刘禹锡《路旁曲》 例诗： 岸芳春色晚， 水影夕阳微。 寂寂深烟里， 渔舟夜不归。 ——司空曙《黄子陂》 例诗： 月黑雁飞高， 单于夜遁逃。 欲将轻骑逐， 大雪满弓刀。 ——卢纶《和张仆射塞下曲六首》
第三种格式是： 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
荷尽已无擎雨盖， 菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记， 最是橙黄桔绿时。 ——苏轼《赠刘景文》
第四种格式是： 平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客， 不知何处是他乡。 ——李白《客中行》
第二种格式是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
举例： 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。 鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。 ——晏殊《寓意》
（2）对句相救
仄仄平平仄 ，平平仄仄平。 变成
(仄)仄(平)(平)仄， (平)平平仄平。
在这两句中，对句（第二句）的第三个字如果用了平声字，那么在出句 （第一句）中，不仅首字可平可仄，而且第三个字、第四个字都可用仄声 字。这样出句就有可能全部是仄声字。 举例： 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《古原草》） 落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》） 以上两例，都是用对句的第三字救出句的第四字。 向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《乐游原》） 草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》） 以上两例的出句都是仄声。唐宋名诗中这样例子很多，在此不多举。
（2）探索期——两汉 在声律上探索“声调的交互”的运用，适应发声歌唱，在韵律上韵式趋于统一 基本是隔句末字用韵，平声字居多，也有仄韵，转韵中有转一次或多次。 （3）停滞期——魏晋 （4）诗律的形成期——六朝 永明体：永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称新体诗，这种诗体要求严 格四声八病之说，强调声韵格律。律式为“对式律”。 沈约与谢朓、王融、范云等人一起，将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识 相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八 病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病，“八病” 具体为何，说法不一。“四声八病”说为后来产生近体诗奠定了基础。 沈约：《宋书· 谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕， 各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音 韵尽殊；两句之中，轻重悉异。” 永明体诗律，在声律上提出了“一句之中平仄相间，一联之内平仄相对”及“四声 八病之说，韵律上尚无创新。 （5）诗律的成熟期——初唐 陈、隋之际，诗人在创作中对全篇声律的探讨，越加注重联与联之间的粘合， “对式律”的永明体逐渐向“对粘律”的格律诗靠拢，实现古体诗律化进程中质的飞 跃，终于在初唐时期完成了古体诗的全部律化过程。真正的格律诗才正式出现。
格式3： 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 格式4： 仄仄仄平平， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平 。
五言律诗 五言律诗，简称五律。单就平仄。句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的 规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。因为五言绝句有四种格 式，所以五言律诗也有相应的四种格式。
格式外规则：
1:一三五不论，二四六分明 2：忌孤平 平平仄仄平 3：忌三平尾、三仄尾
仄仄仄平平、平平平仄仄
即变成如下的样子： 五言： (仄) 仄 平 平 (平) 平 (仄) 仄 (平) (仄) (平) 仄 平 仄， 仄 平。 仄仄， 平平。 七言： (平) 平 (仄) 仄 ( 平) 平 (仄) 仄 平 平 (仄) 仄 (仄) 仄 (平) 平 (平) 仄 (平) 平 (仄) 仄 仄 平 仄， 平。 仄， 平。
第四种格式是： 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
举例： 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。 斑竹一枝干滴泪，红霞万朵百重衣。 洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。 我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。 ——毛泽东《答友人》
待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》） 高阁客竟去，小园花乱飞。（李商隐《落花》） 以上两例，不仅出句的第三、四字全是仄声字，而且对句的第一个字也 用了仄声字。对句用了“孤平拗救”的规则。对句第三字的平声字，既救本句的 孤平，同时也起了救上一句的作用。
再举几个七言的例子： 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》“十”是入声） 宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（陆游《桐庐且泛舟东归》） 马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《梦寻梅》“七”是入声） 书当快意读易尽，客有可人期不来。（陈师道《绝句四首》） 应当注意的是，这种“对句相救”的变格形式，也突破了“二四六分明”的口诀。 所以必须记住，“一三五不论，二四六分明”不是很确切的，用时须有若干修正。
举例： 宠深还若惊（王禹称《五更睡》） 鸟鸣春意深（陈与义《寒食》） 山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》） 江上女儿全胜花（王昌龄《浣纱女》）
三四字互救 平平平仄仄 变为 平平仄平仄 变为 仄仄平平仄平仄
仄仄平平平仄仄
这种句式，是平仄格式的一种变格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的 口诀。五言的第四个字（七言的第六个字），该用仄声字而用了平声字。这种句式 虽然是变格，但在唐、宋以来的律诗中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少， 连应试诗也允许用它。 举例： 落花满春水，疏柳映新唐。（储光羲《答王十三维》） 愁来理弦管，皆是断肠声。（崔垣《春怨》） 朱实出传九华殿，繁花旧杂万年枝。（崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》） 寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。（韦应物《自巩洛舟行入黄河》）
格式1： 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平 。 仄仄平平平仄仄。 平平仄仄仄平平。
举例： 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。 ——苏轼《饮湖上，初晴雨后》
第二种格式是： 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平。
岂有豪情似旧时， 花开花落两由之。 何期泪洒江南雨， 又为斯民哭健儿。 ——鲁迅《悼杨铨》
格律诗入门
—— 诗词楹联协会 陈礼院 整理
1、什么是格律诗 2、格律诗的兴起与发展 3、格律诗的格律 4、格律诗的坳救 5、格律诗的对仗 6、格律诗的用韵
1、什么是格律诗？
格律诗又叫近体诗，近体诗是与“古体”相对而言的诗体。也称今体诗。指 唐代形成的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新 体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与 古体诗相对而言，故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主 要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句 每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称 为三韵律诗或小律。
第三种格式是： 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
举例： 佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。 雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔。 人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。 贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。 ——黄庭坚《清明》
第四种格式： 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
戍鼓断人行，秋边一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书常不达，况乃未休兵。 ——杜甫《月夜忆舍弟》
（2）七言律诗、绝句
前面说的都是五言诗，现在开始讲七言诗，包括七言绝句和七言律诗，简称七 绝和七律。七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加上两个字，这两个字的 平仄，要与该五言句子前两个字的平仄相反。 以五言诗的基本平仄格式来讲，变成七言诗就成了这样：
七言律诗
七言律诗也有四种格式，并且和五言律诗的四种格式是相对应的，只是每句 诗的前面多了两个字。
第一种格式是： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
举例： 留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。 风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。 诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。 从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。 ——白居易《城上夜宴》
2、格律诗的兴起与发展
中国诗的转变有两大关键，一是乐府五言诗的兴盛，二是律诗的兴盛起，其中 尤以律诗的兴起最为重要，它是“自然艺术”转变为“人为艺术”，由不假雕琢 到有意刻画的转变，这种由自然音节到人为格律，浑厚质朴到精研新巧，乃是文 体进化的自然趋势。 格律诗的诗律，简而言之就是由声律和韵律两大因素构成。 声律：主要是指运用声调的平仄来构建诗句的节奏问题 韵律：主要指诗句的韵脚和韵式，韵式，主要表现在韵字的距离和数目上 此外，还有一个对仗的问题。 （1）萌芽期——先秦 字声在先秦诗歌中主要表现在韵字的应用方面，出现了声调相同的押韵现象， 但是先秦诗歌中的字声只出现韵律方面的萌芽，尚未出现声调的构建。