宁波博物馆_王澍
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宁波博物馆采用的是新乡土主义风 格，这种建筑理念是在对建筑非人 性倾向的反对中诞生的。它没有一
成 不 变 的 规 则 和 设 计 模 式， 而 是 在 设 计 中 尽 量 使 用 地 方 材 料 和 做 法； 同时要符合现代生活，用现代技术， 有时代感。宁波博物馆的建筑在很多 人看来更像是对建筑的设计，而不是 一 般 意 义 上 的 工 程 建 筑。 深 层 的 人 文 思 考 随 处 可 见。 在 空 间 中 营 建 时 间 的 感 觉， 获 得 同 环 境 的 更 高 层 次 的和谐，营造出这样一个东西参半， 向往传统的江南建筑。
宁波博物馆建筑本身承载了宁波丰富的 文化信息。远看它没什么特别之处，就 是一座灰房子，很平和。走近它，看到 的是一幢“半山半房”的建筑。主体三 层，局部五层。主体二层以下集中布局。 两层以上，建筑开裂，微微倾斜，演变 成抽象的山体。这些山体以这一地区低 矮丘陵地貌为特征，避免过度设计。这 种形体的变化使建筑整体成微微向南滑 动的态势。一抹水域横贯主入口大通道， 并向北环绕在建筑外围，蕴涵宁波历史 从渡口到江口再到港口的发展轨迹。而 在建筑内部，两层以上为一个高低起伏 的公共活动平台。从建筑整体分裂出五 个单体，营造出宁波历史文化街区的氛 围和园林建筑一步一景的意味，集展示、 休闲、观光于一体，实现博物馆文化与 建筑文化的有机结合。宁波博物馆采用 简洁的长方形集中式平面布置，就现代 博物馆功能需要而言，这是一种效率较
这些旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是 宁波旧城改造时存留下来的，相当于把 宁 波 历 史 砌 进 了 博 物 馆。 主 要 有 青 砖、 龙骨砖、瓦，甚至还有打碎的缸片。年 代多为明清至民国期间，甚至有部分是 汉晋时期的古砖。这与博物馆本身“收 集历史”这一理念是吻合的。
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博物馆 建筑师
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清水混凝土墙采用的特殊模板，是毛竹 做成的，它利用毛竹板随意开裂后的肌 理 效 果。 这 个 过 程 先 后 经 过 多 次 试 验， 也尝试过木板等其他材料，最后选用了 江南随处可见的毛竹。因为，毛竹在中 国承载了很多的人文色彩。竹是江南很 有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土 发生了艺术质变。如果采用大理石等材 料，成本将会非常高。它们将记忆收存 和资源节约合二为一了。
博物馆 建筑师
高的组织形式。
宁波博物馆的外墙是最吸引眼球的地方。 外立面的开窗法以及装饰性外墙பைடு நூலகம்用浙 东地区瓦爿墙和特殊模板清水混凝土墙。 瓦爿墙的面积是 1.2 万平方米左右，约 占整个博物馆外墙的一半。立面外墙面 整体垂直中又各具微妙倾斜．其中垂直 处采用“瓦爿墙”，倾斜处是特殊模板成 型的清水混凝土墙，全长 144 米，最高 处达 24 米，每平方米需要 100 块左右 的旧砖瓦。这也就是说，宁波博物馆所 用的旧砖瓦在百万块以上。
一般来说，对传统文化的回归、继承 有两个思路。一个是从地方的建筑形 式上出发，照搬或是符号化地出现在 现代建筑上。还有一种是从建筑的内 涵 出 发， 去 研 究 传 统 建 筑 形 式 所 形 成 的 原 因， 从 这 些 内 在 原 因 出 发 选 取 为 我 所 用 的 内 涵。 宁 波 博 物 馆 建 筑反映出这种设计理念的一些痕迹， 即在新乡土主义风格中体现对传统 的时代解读。
就像中国园林的建造，宁波博物馆特殊的 材料做法使它已经变成了有生命的环境。 十年后，当“瓦爿墙”布满青苔，甚至长 出几簇灌木，它就真正融入了历史。
这个颇具特色的瓦爿墙是 50 余个工匠一 片片堆砌起来的，历时 200 余天。王澍 说：“提升传统技术，这也是我们在使用 现代钢筋混凝土结构和钢结构体系的同 时，为什么还要大量使用手工技艺的原
因。技艺掌握在工匠的手中，是活的传统。 如果不用，即使在形式上模仿传统，传 统必死；而如果传统一旦死亡，我相信， 我们就没有未来。”
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博物馆 建筑师
宁波博物馆
Ningbo Museum
建筑设计：王澍 / 业余建筑工作室 摄影：贾方
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塌 “眼了见”他，的起也一高许片楼是空，为地眼了上见避建他免了宴高两宾楼座客的“，崩山眼溃”见，。他王楼澍在宁
波
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一直以来，王澍都在现代的中国建 筑中寻求着传统艺术之根。作为传 统文化传承重要载体的中国博物馆， 它的建筑是与这样的一种探求有着 千丝万缕联系的。在王澍看来，传 统一旦死亡，我们就没有未来。自 近现代以来，中国巨构建筑与高层 建筑的建造，复杂的城市交通体系 与基础设施的建造，无不受到西方 建筑的影响，因此，王澍在国内率 先提出“重建当代中国本土建筑学” 主张，正是出于对建筑领域现代与 传统的全新认知，他秉持以自然之 道、人文地理、景观诗学为出发点， 强调建筑与自然融为一体的设计理 念，宁波博物馆设计就是这种主张 的探索和实践。
这样一个新建造体系接续了“循环建造” 的中国传统．因为这类砖、瓦、陶片都 是自然材料，是“活的”，为建筑产生了 一种和谐沉静的气氛。这些旧建筑材料 如果不回收，并被创造性地再使用，就 不能体现它们特殊的价值。建筑师对传 统建造用现代技术进行改造，经过反复 实验，发展出一种间隔 3 米的明暗混凝 土托梁体系，保证了砌筑的安全。瓦爿 墙只是博物馆的一道装饰性外墙，它内 衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的 空腔，使建筑在达到特殊的地域文化意 味的同时，获得更佳的节能效果。
成 不 变 的 规 则 和 设 计 模 式， 而 是 在 设 计 中 尽 量 使 用 地 方 材 料 和 做 法； 同时要符合现代生活，用现代技术， 有时代感。宁波博物馆的建筑在很多 人看来更像是对建筑的设计，而不是 一 般 意 义 上 的 工 程 建 筑。 深 层 的 人 文 思 考 随 处 可 见。 在 空 间 中 营 建 时 间 的 感 觉， 获 得 同 环 境 的 更 高 层 次 的和谐，营造出这样一个东西参半， 向往传统的江南建筑。
宁波博物馆建筑本身承载了宁波丰富的 文化信息。远看它没什么特别之处，就 是一座灰房子，很平和。走近它，看到 的是一幢“半山半房”的建筑。主体三 层，局部五层。主体二层以下集中布局。 两层以上，建筑开裂，微微倾斜，演变 成抽象的山体。这些山体以这一地区低 矮丘陵地貌为特征，避免过度设计。这 种形体的变化使建筑整体成微微向南滑 动的态势。一抹水域横贯主入口大通道， 并向北环绕在建筑外围，蕴涵宁波历史 从渡口到江口再到港口的发展轨迹。而 在建筑内部，两层以上为一个高低起伏 的公共活动平台。从建筑整体分裂出五 个单体，营造出宁波历史文化街区的氛 围和园林建筑一步一景的意味，集展示、 休闲、观光于一体，实现博物馆文化与 建筑文化的有机结合。宁波博物馆采用 简洁的长方形集中式平面布置，就现代 博物馆功能需要而言，这是一种效率较
这些旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是 宁波旧城改造时存留下来的，相当于把 宁 波 历 史 砌 进 了 博 物 馆。 主 要 有 青 砖、 龙骨砖、瓦，甚至还有打碎的缸片。年 代多为明清至民国期间，甚至有部分是 汉晋时期的古砖。这与博物馆本身“收 集历史”这一理念是吻合的。
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博物馆 建筑师
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清水混凝土墙采用的特殊模板，是毛竹 做成的，它利用毛竹板随意开裂后的肌 理 效 果。 这 个 过 程 先 后 经 过 多 次 试 验， 也尝试过木板等其他材料，最后选用了 江南随处可见的毛竹。因为，毛竹在中 国承载了很多的人文色彩。竹是江南很 有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土 发生了艺术质变。如果采用大理石等材 料，成本将会非常高。它们将记忆收存 和资源节约合二为一了。
博物馆 建筑师
高的组织形式。
宁波博物馆的外墙是最吸引眼球的地方。 外立面的开窗法以及装饰性外墙பைடு நூலகம்用浙 东地区瓦爿墙和特殊模板清水混凝土墙。 瓦爿墙的面积是 1.2 万平方米左右，约 占整个博物馆外墙的一半。立面外墙面 整体垂直中又各具微妙倾斜．其中垂直 处采用“瓦爿墙”，倾斜处是特殊模板成 型的清水混凝土墙，全长 144 米，最高 处达 24 米，每平方米需要 100 块左右 的旧砖瓦。这也就是说，宁波博物馆所 用的旧砖瓦在百万块以上。
一般来说，对传统文化的回归、继承 有两个思路。一个是从地方的建筑形 式上出发，照搬或是符号化地出现在 现代建筑上。还有一种是从建筑的内 涵 出 发， 去 研 究 传 统 建 筑 形 式 所 形 成 的 原 因， 从 这 些 内 在 原 因 出 发 选 取 为 我 所 用 的 内 涵。 宁 波 博 物 馆 建 筑反映出这种设计理念的一些痕迹， 即在新乡土主义风格中体现对传统 的时代解读。
就像中国园林的建造，宁波博物馆特殊的 材料做法使它已经变成了有生命的环境。 十年后，当“瓦爿墙”布满青苔，甚至长 出几簇灌木，它就真正融入了历史。
这个颇具特色的瓦爿墙是 50 余个工匠一 片片堆砌起来的，历时 200 余天。王澍 说：“提升传统技术，这也是我们在使用 现代钢筋混凝土结构和钢结构体系的同 时，为什么还要大量使用手工技艺的原
因。技艺掌握在工匠的手中，是活的传统。 如果不用，即使在形式上模仿传统，传 统必死；而如果传统一旦死亡，我相信， 我们就没有未来。”
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博物馆 建筑师
宁波博物馆
Ningbo Museum
建筑设计：王澍 / 业余建筑工作室 摄影：贾方
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塌 “眼了见”他，的起也一高许片楼是空，为地眼了上见避建他免了宴高两宾楼座客的“，崩山眼溃”见，。他王楼澍在宁
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一直以来，王澍都在现代的中国建 筑中寻求着传统艺术之根。作为传 统文化传承重要载体的中国博物馆， 它的建筑是与这样的一种探求有着 千丝万缕联系的。在王澍看来，传 统一旦死亡，我们就没有未来。自 近现代以来，中国巨构建筑与高层 建筑的建造，复杂的城市交通体系 与基础设施的建造，无不受到西方 建筑的影响，因此，王澍在国内率 先提出“重建当代中国本土建筑学” 主张，正是出于对建筑领域现代与 传统的全新认知，他秉持以自然之 道、人文地理、景观诗学为出发点， 强调建筑与自然融为一体的设计理 念，宁波博物馆设计就是这种主张 的探索和实践。
这样一个新建造体系接续了“循环建造” 的中国传统．因为这类砖、瓦、陶片都 是自然材料，是“活的”，为建筑产生了 一种和谐沉静的气氛。这些旧建筑材料 如果不回收，并被创造性地再使用，就 不能体现它们特殊的价值。建筑师对传 统建造用现代技术进行改造，经过反复 实验，发展出一种间隔 3 米的明暗混凝 土托梁体系，保证了砌筑的安全。瓦爿 墙只是博物馆的一道装饰性外墙，它内 衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的 空腔，使建筑在达到特殊的地域文化意 味的同时，获得更佳的节能效果。