设计原理作业——巴塞罗那德国馆
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巴塞罗那德国馆的设计要素和理念分析密斯凡德罗
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分析提要
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念旳发展
总结
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第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗旳代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变旳空间布局，新奇旳体形构图和简洁旳 细部处理取得了成功。它存在旳时间很短暂，但是对当代建筑却产生了犹如 经典似旳广泛影响。
墙体与轴线重叠 墙体与轴线相接 墙体与轴线偏离
构成支撑与围 和两大致系
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第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素旳反复
方形元素旳提取有利于了解密斯建筑旳百分比由来与空间感受， “方形”主要体目前完整纯净旳方形和矩形空间上。
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始让步于纪念性旳体现。
(1921-1933)
( 1 9 33 - 1 9 50 )
密斯经历旳项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔旳 老式中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
( 1 9 250 - 1 9 67 )
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其作品旳平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间旳组织原 型． 探讨构造与表 皮旳关系、平面旳可 能性和材质利用旳潜 能． 作品强调非对 称旳自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义旳影响口
密斯旳作品开始摆动于“ 非
对称与对称． 现成旳技术 与技术作为纪念性旳形间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 旳校园规划 及其单体设计和少许住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了变化． 为适 应工业生产旳需要， 构造 设计和材料使用也产生了变 化。平面中旳非古典主义开
分析提要
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念旳发展
总结
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第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗旳代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变旳空间布局，新奇旳体形构图和简洁旳 细部处理取得了成功。它存在旳时间很短暂，但是对当代建筑却产生了犹如 经典似旳广泛影响。
墙体与轴线重叠 墙体与轴线相接 墙体与轴线偏离
构成支撑与围 和两大致系
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第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素旳反复
方形元素旳提取有利于了解密斯建筑旳百分比由来与空间感受， “方形”主要体目前完整纯净旳方形和矩形空间上。
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始让步于纪念性旳体现。
(1921-1933)
( 1 9 33 - 1 9 50 )
密斯经历旳项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔旳 老式中， 纪念性 在其作品中得到 充分体现。
( 1 9 250 - 1 9 67 )
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其作品旳平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间旳组织原 型． 探讨构造与表 皮旳关系、平面旳可 能性和材质利用旳潜 能． 作品强调非对 称旳自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义旳影响口
密斯旳作品开始摆动于“ 非
对称与对称． 现成旳技术 与技术作为纪念性旳形间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 旳校园规划 及其单体设计和少许住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了变化． 为适 应工业生产旳需要， 构造 设计和材料使用也产生了变 化。平面中旳非古典主义开
巴塞罗那德国馆构图解析
空间层次感
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉 效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设 计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布 局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为 和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验， 对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统 一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡， 对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙， 不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了 建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设 计产生了深远的影响。
开放式平面
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉 效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设 计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布 局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为 和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验， 对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统 一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡， 对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙， 不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了 建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设 计产生了深远的影响。
开放式平面
(完整版)巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
基底 协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
第二部分、设计要素分析
• 基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性， 有时甚至变成破碎的形状。
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变 化而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体 表达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗课件
始让步于纪念性的表达。
密斯经历的项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔的 传统中， 纪念性 在其作品中得到 充 1 9 33 - 1 9 50 )
( 1 9 250 - 1 9 67 )
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
密斯的作品开始摆动于“ 非
对称与对称． 现成的技术 与技术作为纪念性的形间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的 细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同 经典似的广泛影响。
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面布 局的对比
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之材质
十字钢柱：镀鉻合金--轻盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
提升空间品质
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之材质
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受， “方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
密斯经历的项目 规模进一步扩大， 多为公共筑． 其 中相当一部分为 高层建筑． 其平 面回归到对称中， 恢复到辛克尔的 传统中， 纪念性 在其作品中得到 充 1 9 33 - 1 9 50 )
( 1 9 250 - 1 9 67 )
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
密斯的作品开始摆动于“ 非
对称与对称． 现成的技术 与技术作为纪念性的形间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年， 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的 细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同 经典似的广泛影响。
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面布 局的对比
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之材质
十字钢柱：镀鉻合金--轻盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
提升空间品质
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之材质
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受， “方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
基于空间体验的空间构形设计策略——以巴塞罗那德国馆方案为例
一、德国馆建筑实体前期调研(一)巴塞罗那德国馆概述作为现代建筑史上最为重要的作品之一，德国国家馆的选址最初并不在西班牙民俗村坡下的角落里，而是与法国馆共享场地。
密斯于1928年6月7日与9月19日先后两次到访巴塞罗那才选定了如今所在的位置。
从新场地的确定到场馆建成开幕，密斯和他的团队只用了短短9个月，而根据密斯档案馆的记录，德国国家馆的实际建造时间更是只有短短3个月。
时间和经费的限制使得德国馆的设计、选材、施工、收尾等工作都异常紧张、意外频出，开幕时仍处于一种“未完成”状态，记录性资料也不够完整。
即使如此，该作品在现代建筑史中里程碑意义依然无法撼动。
然而德国馆仅仅是一座临时性场馆，以至于在世博会结束之时，它的去留一度成为当时的问题。
在博览会的后半阶段，德国政府对其进行了拍卖，然而直到最后，买家并没有出现，与此同时，世博会组委会并不愿意出资购买这座建筑。
无奈之下，1930年，在距离建造完成不到一年的时间后，德国政府只能将它拆卸并运回德国。
所幸1980年巴塞罗那市议会决定重建它。
(二)选取原因密斯的大部分作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现是最精彩的亮点，忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法的建筑，形成“密斯风格”。
和普通的展馆不同，德国馆充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的设计理念。
德国馆除了一座雕塑和几件专门设计的家具（巴塞罗那椅）之外，展馆内没有任何展品。
这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限，用新的材料和施工方法达到丰富的艺术效果。
密斯设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”，开创了流动空间的新概念。
展馆的平面非常简单，东西向轮廓近似矩形。
它由天然石灰石贴面，其中设置了一个主展馆、一个辅助用房和一大一小两个水池。
小水池中竖立着由格奥尔格·科尔贝（Georg Kolbe）创作的雕塑作品。
在主展馆中，建筑师使用了8根镀铬十字形截面的钢柱，并由他们支撑起整片轻薄的屋面，使得主体覆盖部分的结构和围护能完全分开，起隔断作用的墙体自由穿插于十字形的钢柱支撑起的矩形屋面下。
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
03
历史意义
该馆是密斯凡德罗的成名之作，也是现代主义建筑的里程碑，对后来的
建筑设计产生了深远的影响。
巴塞罗那住宅区
设计理念
巴塞罗那住宅区是密斯凡德罗为 了解决城市住房问题而设计的项 目，其理念是将住宅与自然环境 相结合，创造一个宜居的生活空 间。
建筑特点
住宅区内的建筑采用了开放式结 构和简单的几何形状，注重采光 和通风，同时与周围的绿化景观 相融合。
运用水景元素，如水池、喷泉等， 增加室内湿度，提供视觉享受。
室外景观设计
01
02
03
室外绿化
大面积的绿化带和植被覆 盖，提供自然生态的室外 环境。
室外空间布局
通过合理的空间布局，营 造出开放、私密、半私密 等多样化的室外空间。
室外景观小品
设置雕塑、座椅、照明等 小品，提升室外景观的品 质和观赏性。
历史与现代的结合
巴塞罗那德国馆的设计体现了历史与现代的结合。密斯凡德罗运用了现代主义的 设计理念，如开放式空间、流动的线条和简洁的外观，同时融入了传统的建筑元 素，如石材、木材等天然材料的使用，以及西班牙传统建筑的拱形结构。
这种设计手法使德国馆既具有现代感，又与周围的历史建筑相协调，成为巴塞罗 那城市历史与现代发展的见证。
要点一
总结词
“少即是多”的理念是密斯凡德罗设计哲学中的核心思想 ，在巴塞罗那德国馆的设计中得到了充分体现。他通过最 简单的材料和结构，实现了建筑的功能性和美感。
要点二
详细描述
在巴塞罗那德国馆中，密斯凡德罗运用了大量的钢架和玻 璃结构，这些材料不仅质地坚固、耐久性好，而且能够充 分展现建筑的结构美。同时，他通过精确的计算和设计， 使得这些材料在满足建筑功能的同时，也充分展现了建筑 的形式美。这种设计理念不仅使得建筑看起来更加简洁、 明快，也使得建筑的造价更加经济、实用。
室内设计史作业--巴塞罗那德国馆PPT共34页
室内设计史作业--巴塞罗那德国馆
21、静念园林好，人间良可辞。 22、步步寻往迹，有处特依依。 23、望云惭高鸟，临木愧游鱼。 24、结庐在人境，而无车马喧；问君 何能尔 ？心远 地自偏 。 25、人生归有道，衣食固其端。
谢谢你的阅读
பைடு நூலகம்
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
21、静念园林好，人间良可辞。 22、步步寻往迹，有处特依依。 23、望云惭高鸟，临木愧游鱼。 24、结庐在人境，而无车马喧；问君 何能尔 ？心远 地自偏 。 25、人生归有道，衣食固其端。
谢谢你的阅读
பைடு நூலகம்
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
巴塞罗那德国馆分析
淬炼空间 ——巴塞罗那德国馆流动空间生成分析
整理版ppt
1
客观考虑 主观感受
平面组织的作用
比例控制
空间给人带来的感受
空间的未知性 空间的多样性
颜色
其他细节的辅助
光线
整理版ppt
2
整理版ppt
3
对平面组织的控制
将1*1见方的网格作为基本单位，东西向52个网格 ，南北向22个网格。其中大水池占20*9个网格， 而小水池则占有11*4个网格
整理版ppt
7
随着来访者位置的变化空间体验也 在不断变化
整理版ppt
8
空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择
不同的选择丰富了游览的路线，使得每个人的空间体验均不相同
整理版ppt
9
颜色 德国国旗的象征
玛瑙石条纹的金色光泽 标定会面仪式区域的黑色地毯 挂在玻璃前的红色丝质帷幕
整理版ppt
4
网格对竖向构件的作用
外围墙体或玻璃严格卡于 网格线上并向外扩充
定义出外墙概念并划分了内外空间
内部四面墙体均与格线 偏移
偏移半格的玛瑙石墙
强调其特殊性，相较于起到空间 划分的作用它更似一件展品
其余三块偏移大致相同
强调了外侧廊道或庭院空间的重 要性
整理版ppt
5
水平面 方形1:1 黄金分割比矩形 1:2矩形 1:3矩形
垂直面 玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
整理版ppt
6
空间的未知性 室内几片隔墙的设置使得空间看似被分隔开却又彼此联系
使来访者在长边与短边之间不断地交替
空间在反复折叠之间变得有趣味性，其具体大小形状也很难被感知
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1
客观考虑 主观感受
平面组织的作用
比例控制
空间给人带来的感受
空间的未知性 空间的多样性
颜色
其他细节的辅助
光线
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2
整理版ppt
3
对平面组织的控制
将1*1见方的网格作为基本单位，东西向52个网格 ，南北向22个网格。其中大水池占20*9个网格， 而小水池则占有11*4个网格
整理版ppt
7
随着来访者位置的变化空间体验也 在不断变化
整理版ppt
8
空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择
不同的选择丰富了游览的路线，使得每个人的空间体验均不相同
整理版ppt
9
颜色 德国国旗的象征
玛瑙石条纹的金色光泽 标定会面仪式区域的黑色地毯 挂在玻璃前的红色丝质帷幕
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4
网格对竖向构件的作用
外围墙体或玻璃严格卡于 网格线上并向外扩充
定义出外墙概念并划分了内外空间
内部四面墙体均与格线 偏移
偏移半格的玛瑙石墙
强调其特殊性，相较于起到空间 划分的作用它更似一件展品
其余三块偏移大致相同
强调了外侧廊道或庭院空间的重 要性
整理版ppt
5
水平面 方形1:1 黄金分割比矩形 1:2矩形 1:3矩形
垂直面 玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
整理版ppt
6
空间的未知性 室内几片隔墙的设置使得空间看似被分隔开却又彼此联系
使来访者在长边与短边之间不断地交替
空间在反复折叠之间变得有趣味性，其具体大小形状也很难被感知
室内设计史作业--巴塞罗那德国馆
巴塞罗那德国馆
巴塞罗那博览会德国会馆介绍
建筑地点：在1929年的那个博览会上 建筑师：密斯·温· 路 德· 建筑特色：1.整个建筑典型风格特征
的“流通空间":半封闭半开敞。 2.体形简洁，不做装饰 ，处理手法干净利落。 3.对材质的表达十分考 究。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
建成时间：1929年 影响力：这一建筑是现代主义建筑最
初成果之一。它突破了传统砖石承重 结构必然造成的封闭的、孤立的室内 空间形式，采取一种开放的、连绵不 断的空间划分方式。主厅用 8根十字形 断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土 的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片 片地自由布置，形成一些既分隔又连 通的空间，互相衔接、穿插，以引导 人流，使人在行进中感受到丰富的空 间变化。 感想：无论从空中俯瞰还是在地面观 赏，无论你站在原地凝神注视还是变 换角度快速浏览，西班牙海滨城市巴 塞罗那总是带给你一种在时间和空间 上独特而新鲜愉快的享受。
巴 塞 罗 那 德 国 馆
巴塞罗那
巴 塞 罗 那 馆 展 会 陈 设
萨 夫 伊 住 宅
萨伏伊别墅是现代主义 建筑的经典作品之一， 位于巴黎郊区的普瓦西， 由现代建筑大师勒· 柯 布西耶于１９２８年设 计，并于１９３０年建 成。
此别墅由法国著名建筑师勒· 柯 布西耶设计，1931年建成。在 巴黎附近普瓦西的一个花园中， 占地约12英亩。宅基为矩形， 长约225米，宽20米.
图片介绍
萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生 活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一 想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院 获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活 的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日 后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建 筑的创作）—— “漂浮”的结构改变了传统 的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶 找到了理想生活范本的物质载体。柯布西耶 在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概 念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方 法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。
巴塞罗那博览会德国会馆介绍
建筑地点：在1929年的那个博览会上 建筑师：密斯·温· 路 德· 建筑特色：1.整个建筑典型风格特征
的“流通空间":半封闭半开敞。 2.体形简洁，不做装饰 ，处理手法干净利落。 3.对材质的表达十分考 究。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
建成时间：1929年 影响力：这一建筑是现代主义建筑最
初成果之一。它突破了传统砖石承重 结构必然造成的封闭的、孤立的室内 空间形式，采取一种开放的、连绵不 断的空间划分方式。主厅用 8根十字形 断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土 的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片 片地自由布置，形成一些既分隔又连 通的空间，互相衔接、穿插，以引导 人流，使人在行进中感受到丰富的空 间变化。 感想：无论从空中俯瞰还是在地面观 赏，无论你站在原地凝神注视还是变 换角度快速浏览，西班牙海滨城市巴 塞罗那总是带给你一种在时间和空间 上独特而新鲜愉快的享受。
巴 塞 罗 那 德 国 馆
巴塞罗那
巴 塞 罗 那 馆 展 会 陈 设
萨 夫 伊 住 宅
萨伏伊别墅是现代主义 建筑的经典作品之一， 位于巴黎郊区的普瓦西， 由现代建筑大师勒· 柯 布西耶于１９２８年设 计，并于１９３０年建 成。
此别墅由法国著名建筑师勒· 柯 布西耶设计，1931年建成。在 巴黎附近普瓦西的一个花园中， 占地约12英亩。宅基为矩形， 长约225米，宽20米.
图片介绍
萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生 活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一 想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院 获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活 的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日 后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建 筑的创作）—— “漂浮”的结构改变了传统 的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶 找到了理想生活范本的物质载体。柯布西耶 在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概 念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方 法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。
巴塞罗那德国馆分析
适当的设计 刻意的强调
毛玻璃的使用 天窗的设置 毛玻璃合于网格的位置 毛玻璃1:1的比例
形成了隐秘的拉丁十字 并在光井显现时营造出 了教堂一般的神圣效果
垂直面 玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
空间的未知性
周长 空间
对角 空间
共同作用 流动空间
空间的未知性
·面积的未知性 ·具体形状的未知性 ·趣味焦点 ·外部空间的联系
周长空间——随着来访者位置的变化空间体验也 在不断变化
空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择
网格对竖向构件的作用
外围墙体或玻璃严格卡于 网格线上并向外扩充
定义出外墙概念并划分了内外空间
内部四面墙体均与格线偏移 偏移半格的玛瑙石墙
其余三块偏移大致相同
强调其特殊性，相较于起到空间 划分的作用它更似一件展品
强调了外侧廊道或庭院空间的重 要性
水平面 方形1:1 黄金分割比矩形（近似2:3的矩形） 1:2矩形 1:3矩形
SIMPLE IS THE BEST
巴塞罗那德国馆模型制作与分析
Simple or Complicated
简单
复杂
总体结构简单
细节部分复杂
vs
墙面造型简单
比例与材料复杂
平面组织和墙体布局的形成过程
网格控制
·对平面组织的控制 ·对竖向构件的作用
比例控制
分析
客观考虑
主观感受空ຫໍສະໝຸດ 给人带来的感受·空间的未知性 ·空间的多样性
其他细节辅助
·颜色 ·光线
A
·风格派的 抽象形式理 念 ·板片布置 随意 ·可滑移
B
网格的介入 规限了随意 的形式化抽 象元素的构 建
巴塞罗那德国馆
的 “少就是多”（LESS IS MORE） 的建筑处理原则。这个原则在此得 到了充分的体现。 不过，我们应该看到，这座展 览建筑本身没有任何实用的功能要 求，造价又很宽裕，因此不允许建 筑师尽情地发挥他的想象力。这是 一个非常特殊的建筑物，可以说， 它是一件无使用要求的纯建筑艺术 作品。
1929年，密斯·范·德·罗 设计了著名的巴塞罗那世界博览 会德国馆，这座展览馆所占地段 长约50M，宽约25M。其中包括 了一个主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊的是这 个展览建筑除了建筑本身和几处 桌椅外，没有其他陈列品。实际 上，这是供人参观的亭榭。它本 身就是展览品。 整个德国馆立在一片不高的基 座上面。主厅部分有８根十字形 的钢柱，上面顶着一块薄薄的简 单的屋顶，长２５Ｍ左右，宽１ ４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石 两种．墙的位置灵活而且很偶然， 它们纵横交错，有的延伸出去成 为院墙．由此形成了一些既分隔 又连通的半封闭边开敞的空间， 室内各部分之间，室内和室外时 间相互穿插，没有明确的分界， 也是现代建筑中常用的流动空间 的一个典型．
这座建筑的另一个特点就是建筑 形体处理比较简单．屋顶是简单的平 板，墙也是简单的光光的板片，没有 任何线角，柱身上下没有变化．所有 构件交接的地方都是直接相．人们看 见柱子顶着屋面板，竖板和横板相接， 大理石与玻璃板直接相连等等．不同 构件和不同材料间不做过度处理，一 切都是非常简单明确，干净利索．同 过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比， 给人以清新明快的形象。 正因为体形简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、文理和质感。 密斯·范·德·罗在德国馆的建筑用料上是非常讲究的。地面用灰色的大理石，墙面用绿 色的大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的 和绿色的，内部的一片玻璃还带有刻花。一个水吃的边缘衬砌黑色的玻璃。这些不同颜色 的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。
1929年，密斯·范·德·罗 设计了著名的巴塞罗那世界博览 会德国馆，这座展览馆所占地段 长约50M，宽约25M。其中包括 了一个主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊的是这 个展览建筑除了建筑本身和几处 桌椅外，没有其他陈列品。实际 上，这是供人参观的亭榭。它本 身就是展览品。 整个德国馆立在一片不高的基 座上面。主厅部分有８根十字形 的钢柱，上面顶着一块薄薄的简 单的屋顶，长２５Ｍ左右，宽１ ４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石 两种．墙的位置灵活而且很偶然， 它们纵横交错，有的延伸出去成 为院墙．由此形成了一些既分隔 又连通的半封闭边开敞的空间， 室内各部分之间，室内和室外时 间相互穿插，没有明确的分界， 也是现代建筑中常用的流动空间 的一个典型．
这座建筑的另一个特点就是建筑 形体处理比较简单．屋顶是简单的平 板，墙也是简单的光光的板片，没有 任何线角，柱身上下没有变化．所有 构件交接的地方都是直接相．人们看 见柱子顶着屋面板，竖板和横板相接， 大理石与玻璃板直接相连等等．不同 构件和不同材料间不做过度处理，一 切都是非常简单明确，干净利索．同 过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比， 给人以清新明快的形象。 正因为体形简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、文理和质感。 密斯·范·德·罗在德国馆的建筑用料上是非常讲究的。地面用灰色的大理石，墙面用绿 色的大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的 和绿色的，内部的一片玻璃还带有刻花。一个水吃的边缘衬砌黑色的玻璃。这些不同颜色 的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
本身就是展览品。
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 地 点 西班牙，巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质 ，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
密斯 德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。 空间形体上贯通于流动， 空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 地 点 西班牙，巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质 ，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
密斯 德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。 空间形体上贯通于流动， 空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
室内设计史作业--巴塞罗那德国馆34页PPT
室内设计史作业--巴塞罗那德国馆
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
设计原理作业——巴塞罗那德国馆共26页文档
END
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
设计原理作业ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ—巴塞罗那德国馆
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
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以结构的少换来功能的多和空间变化的多 以形式被净化后的少换来百看不厌的多
“少就是多”
• “少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构 中产生，反过来又要求精心制作结构。“Less is more ”， 密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白，建筑与形式 的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这 件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见 不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的 装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有 的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨 使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。 正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，我 们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的 伟大财富。
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有 时代性，他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方 案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工 业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化 新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光 亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的 一种风格......
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质 ，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
“流通空间”
•
这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的， 贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。 在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代 的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动 空间的创造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理 论化了。“步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中 外的园林就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地 中的千山万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。 “山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种 空间的理解与密斯凡德罗又多么相似。
11x4
作为内墙偏离网格线，体 现了极大的灵活度 大水池占20x9 个网格
个 网 格
作为外墙存在严格卡 于网格线上
玻璃界面从网格线向外扩充，内沿与之对齐， 产生空间“内—外”的逻辑区分
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位） 严格卡于网格 线上的十字柱
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
——密斯〃凡〃德〃罗
13建筑2班 郑子涵 施平瑶 张涛
———密斯· 凡德罗— - •
Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969
•
二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。 密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上 主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简 到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露， 但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
德国馆
• 1929年，密斯· 范· 德· 罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它 本身就是展览品。
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 地 点 建 筑 师 建 筑 类 型 结 构 体 系
建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 西班牙，巴塞罗那 密斯. 凡. 德. 罗 展览建筑 钢框架、石材、玻璃
水平伸展的构图
附属用房房顶
主厅房顶
石墙
水池
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
罗马石灰华大理石
缟玛瑙石
古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
高贵光滑的材质
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
雕像 池底黑色玻璃 刻花玻璃
清玻
高贵光滑的材质
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
简单的平板
柱身上下没有变化
镀铬十字钢柱
光滑平整的板片
2.空间结构分析
流动开放的空间
建筑模型
水平伸展的构图
主厅
石墙
附属 用房
玻璃 隔墙 钢柱 巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
水池
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板
竖板与横板相交
大理石板与玻璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
冷暖对比
密斯 德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。 空间形体上贯通于流动， 空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
the end
有选择的隐藏部分结构，为 了更多的服从于空间的处理。
金属饰面
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架 合金十字钢柱 工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
52个网格
作为外墙存在，严格卡于网格线上 玻璃界 面从网 格线向 外扩充 22 小 水 个池 网占 格