论余华小说中的暴力和零度写作
余华小说的暴力审美与死亡叙述探析
余华小说的暴力审美与死亡叙述探析作者：张蓝月来源：《速读·上旬》2016年第05期摘要：暴力审美以及死亡叙述是余华先锋小说的主要特点，本文主要对余华小说暴力审美以及死亡叙述加以分析探讨。
余华小说不用以往小说注入过多情感到小说当中，他用冰冷残酷的语气叙述故事，表现了世界的丑陋荒诞残暴的一面。
通过暴力和死亡，作者表达了人性恶的主题思想，余华钟爱死亡以及暴力的叙述，其实是反映社会的残酷以及人性的丑陋。
关键词：余华小说；暴力审美；死亡叙述余华是在先锋小说家中具有很大名气，余华小说的暴力审美以及死亡叙事的方式与其他作家相区别。
暴力审美以及死亡叙述是余华小说的显著特征，小说的角色在余华的笔下像牲口一样被现实无情肢解，余华小说世界是冷酷残暴以及无情的，余华的小说表现了人性世界恶性的一面。
余华小说中暴力以及死亡的主题贯穿着他整个小说创作生涯，揭示了人性恶以及现实的残暴。
余华对现实的描写是暴力的，他的小说描写的血型残酷又荒谬的世界。
通过将暴力和死亡具体化以及夸大化，表现了作者个人的精神结构，作者经历过文化大革命，他对暴力与死亡的叙事其实也是反映了文革时期的社会的血腥残酷暴力以及荒谬。
1暴力写作方式余华小说主要表现暴力与死亡。
余华的小说主题大部分是对人性恶的描写，暴力以及死亡两个主题思想贯穿他的小说。
通过残酷冰冷的笔调描叙暴力，运用的主要写作方式包括两种，主动描写以及侧面烘托1.1主动描写余华小说的主动描写是他对暴力场面的直接描写。
暴力直接描写主要体现在以下几个方面：例如《死亡叙述》的命案现场描写。
《死亡叙述》对场面的描写细致到位，不是直接描写死亡而对过程细致描写，因而显得异常残忍冷酷从而震撼读者内心；其次，利用紧张情节制造恐怖气氛。
例如《兄弟》小说中宋凡平被杀的镜头描写，全面表现了宋凡平死亡过程。
对红卫兵折磨宋凡平的过程的情节安排紧密，从而小说的恐怖暴力氛围很浓；最后，杀戮的情节描述体现了余华小说的主题思想，通过描述暴力过程以及渲染死亡，从而将读者带入一个血腥暴力的世界。
浅论余华作品的暴力写作1
浅论余华作品的暴力写作摘要：在中国八十年代的文坛上，余华以先锋派代表作家的姿态异军突起。
其早期创作中最具特色也最为引人注目的当属他在作品中呈现出的暴力描写，其独特的暴力写作成为当代文学中最具争议性的文学现象之一。
本文将从余华转型期前创作的一系列“暴力小说”等作品文本中解读其叙述中呈现出的形形色色的暴力，并对其暴力叙述背后的原因以及暴力叙述在文学史上的意义作出一些探讨。
关键词：暴力写作；暴力解读；暴力探因。
《辞海》将“暴力”定义为：1、阶级斗争和政治活动中使用的强制力量；2、侵犯他人人身财产等权利的强暴行为。
[1]现如今，暴力入侵到文学中已不鲜见，余华前期的某些作品即是一例。
其作品中的“暴力与死亡”仿佛一朵浓艳刺目的“恶之花”，开在文学这个争奇斗艳的大花园里。
余华是中国早期先锋小说代表作家之一，一般将他的创作分为三个阶段：从1983年到1985年，这三年是余华的初创阶段,主要作品有《第一宿舍》、《星星》等；1986年到1989年，是余华创作的第二阶段。
这期间他创作发表了一大批震撼文坛的先锋小说，包括《十八岁出门远行》、《死亡叙述》、《一九八六》、《河边的错误》、《现实一种》、《古典爱情》、《鲜血梅花》等等，以此确立了在中国文坛的先锋地位。
1990年到1995年是余华创作的成熟阶段，代表作《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》。
本文所论述到的暴力叙述作品集中在余华创作的第二个阶段，其中尤以《现实一种》、《河边的错误》、《一九八六》、《黄昏里的男孩》等几篇作品突出。
一、“冷峻”——余华的暴力写作的情感态度以“冷峻”这一姿态出现的暴力在余华的小说中是分布最广的。
从演绎两对兄弟相互残杀与死亡的《现实一种》到《死亡叙述》、《古典爱情》、《往事与惩罚》等文本里，余华以令人难以承担的压抑沉郁连绵不断地述写着死亡，而且往往是人的非正常死亡。
而作者在这些死亡中间却保持着罕见的冷静与淡漠，于是，“在一般作品里面涉及正常死亡的感伤情怀与宣泄，净化、美化的积极能往往不会出现在余华作品里。
论余华小说中的暴力和零度写作
论余华小说中的暴力和零度写作集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）文学与对汉语学院本科生学年论文题目论余华小说中的暴力和“零度写作专业对外汉语学号姓名指导教师分数论余华小说中的暴力和“零度写作”学生：熊风指导教师：何文善摘要：余华前期小说中对鲜血、暴力和死亡进行了大力渲染。
暴力，血腥在余华小说里占有十分重要的地位。
余华在进行创作时采用零度笔触手法。
本文将通过零度写作的兴起，传播及其对余华小说创作的影响，分析暴力、血腥、死亡在其作品中的内涵要义以及形成的原因，揭示其“零度写作”的巨大魅力。
关键词：暴力；余华小说；零度写作A Study on the Violence and "Zero Writing"in YuHua's NovelsUndergraduate：XiongFengSupervisor：HeWenshanAbstract：YuHua's early novels applying many colours to a drawing blood, violence, and death. Among of them ,violent, bloody in novels occupies a very importantually,yuhua in writing brush with zerotechnique.So,this text will zero the rise of writing, spreading and to the influence of the creation of novels by yuhua,analyzes violence, blood, death in its work in connotation and essence of the cause of formation, and reveals the "zero writing" the great charm.Key words: Violence ;YuHua's Novels ; Zero Writing目录中文摘要 (1)英文摘要 (2)目录 (3)前言 (4)一、“零度写作”的起源和传播 (5)㈠、零度写作的起源 (6)㈡、“零度写作”的传播 (7)二、“零度暴力”的灿烂盛 (8)三、暴力盛开的原因 (9)结语 (10)参考文献 (11)致谢 (12)前言“零度写作”究竟有何等魅力，何以吸引众多文人在它的指导下潜心创作？先锋小说家余华是怎样借用“零度写作”，融进自己的小说暴力写作？解开这两个谜团，我们便知道余华小说暴力的另一侧正是“零度写作”的牵引。
浅谈余华作品中的暴力叙事【开题报告】
开题报告汉语言文学浅谈余华作品中的暴力叙事一、选题的意义余华，是当代最著名的作家之一，小说《兄弟》的出版，又引起了一阵研究余华的热潮。
对于余华的研究，从九十年代到现在，已经经历了十几年的时间，研究发表的论著数量众多。
对于余华的暴力叙事的研究作品数量众多，同时探讨余华暴力叙事的原因的文章也不再少数。
前人的研究一般认为有这样几个原因：童年在医院长大的经历；五年职业医生生涯；对暴力泛滥的文革记忆；文坛潮流的变化；对世界本质的个人理解；外国文学的影响等。
对人性的个人理解这方面的研究并不多，本文就侧重从余华对人性“恶”的本质理解来进行探讨，说明研究的价值和意义。
二、研究的主要内容，拟解决的主要问题（阐述的主要观点）1、余华暴力叙事的主要表现。
2、余华暴力叙事形成的原因及暴力背后的关于人性“恶”的本质的探讨。
3、余华暴力叙事对先锋文学的影响。
三、研究（工作）步骤、方法及措施（思路）步骤：1、阅读余华的相关作品，获得作品中的有关暴力描写的基本情况。
2、搜集关于余华暴力的研究资料，《兄弟》《现实一种》《余华论》《余华评传》等，了解余华暴力叙事的研究成果。
3、总结，说明研究的意义和价值。
方法：搜集资料、对比阅读、分点论述，总结概括思路：资料研究——搜罗信息——理论准备——对比参照——整理思路定提纲四、毕业论文提纲余华的暴力叙事在中国文坛都是少见的，使余华一直站在评论界的风口浪尖。
除了余华自身的一些因素还有国内的环境因素，外国文学的影响是不容忽视的。
本文就从余华对人性“恶”的本质的理解，对余华小说暴力叙事进行探讨。
一、暴力叙事的具体表现1、对他人的暴力。
《黄昏中的男孩》中的水果摊主对男孩的毒打；《现实一种》中皮皮对堂弟的扇耳光后获得的快感，以及山岗和山峰两兄弟的自相残杀，以及医院中的一系列的解剖；《河边的错误》中的疯子反复杀人，隐含着人的暴力本能，马哲杀疯子何尝不是人的暴力本能的表现。
因此暴力是人性的一种本能，是人性的重要组成部分，是人性中的“恶”的具体表现。
论余华早期_暴力_小说的两种向度
余华所谓的“虚伪的形式”， 其实就是一种打破经验、常识和 事理的叙事方式，这种形式可以 释放作家的想像力，比中规中矩 按照经验事理叙事的方式更自由 地接近世界的本来面貌。由此可 知余华在他的作品中追求一种完 完全全的“反常理”的经验秩 序，他认为这样才可以“无限地 接 近 事 实 ”。 但 是 ， 这 种 完 完 全 全 “ 反 常 理 ”、 与 现 实 经 验 秩 序 唱反调的形式是不可能实现的。 因为任何的想象与虚构必须构建 在现实的基础之上，如果固执地 坚持这种叙事方式，一味地依靠 想象而不重视客观的现实，只会 使作品的可信度大打折扣。余华 多次提及他受卡夫卡的影响。诚 然，卡夫卡确实颠覆了那种中规 中矩对现实存在的书写的小说叙 事方式，比如 《变形记》 里主人 公格里高利起床后居然发现自己 变成了一只大甲虫， 《地洞》 中 “我”渴望在地洞里建立一个与 世隔绝的“世外桃源”的荒诞变 态心理等等，卡夫卡确实给我们 呈现出一个怪诞、反常理的世 界。像 《变形记》 里格里高利变 形为甲虫的事情就完全不是现实 生活中可能发生的事情，这个情 节似乎比余华小说中夸张的暴力 还 要 “ 反 常 理 ”。 但 我 们 必 须 注 意的是，卡夫卡小说的这种“虚 伪的形式”只是在一些情节上的 反常，而小说整体是真实的，它 们是建构在真实的生活、真实的 人、真实的情感和心理的基础上 的。比如 《变形记》，尽管格里 高利变形为大甲虫这个情节很反 常，完全是作者卡夫卡的想象与 虚构，但他变形之后的生活以及 他周围人的生活、情感、及环境 等都是完完全全的真实，这就使 作品整体上是真实可信的。而其 中“变形”这个“虚伪的形式” 恰恰使他所要表现的真实更为内 在、更加有深度，在审美上也达 到更好的效果，从而更自由地接
《一九八六年》 是余华“暴 力”主题小说的一部力作。这篇 小说旨在揭露、鞭笞“文革”中 暴力及对人的压抑，对其进行深 刻的反思。小说并没有直接描写 “文革”，只是以“文革”作为一 个大背景，讲述了一个本本分 分、“对学生不错”的历史老师 在“文革”中被抓走后失踪十年 后回到家乡，十年过去了，“文 革”结束了，而这个老师却疯 了。小说也没有直接叙述这个老 师所遭受的不幸，而是写疯子作 为“文革”的受害者，他在此过 程中目睹了各种暴力，而且因为 曾经在学校教历史的时候他就对 历史上的刑罚很感兴趣，在他被 强权迫害却无力与之对抗的同时 又不甘于沉默忍受痛苦，于是在 内心最原始、最古老的暴力渴望 的驱动下，在疯狂的幻想当中放 肆地对周围冷漠的人们施以暴 力，并且最后借助自己研究过的 古代酷刑在众看客前自戕，批判 人们对“文革”的麻木的态度并 唤醒对“文革”的反思。同样， 小说 《一九八六年》 描写的暴力 场景更加血腥、更加震撼，余华 细致到冷酷地对疯子自戕的过程 进行极尽详细地描绘：“他嘴里 大 喊 一 声 ： ‘ 劓 ！’ 然 后 将 钢 锯 放在了鼻子下面，锯齿对准鼻 子。那如手臂一样黑乎乎的嘴唇 抖动了起来，像是在笑。接着两
论余华小说的“零度写作”——以《活着》为例
2023年第8期- 51 -一、“零度写作”理论随着社会环境的变化，文学的内容及形式也会产生变化。
在阶级出现以前，文学语言具有自由性和丰富性，整体写作风格呈现一种欢欣感。
而17世纪阶级出现后，资产阶级为了追求权力集中，扼杀民众的话语权，自由的文学转变为古典写作，古典写作成为既具有工具性又有修饰性的写作。
显然，巴尔特对古典写作的概括评价是具有批判意味的，因为在《写作的零度》一书中“工具性”被解释为“形式被假定为为内容服务，正像一种代数方程式为一种运算步骤服务一样”，修饰性则指“这种工具是以在其功能以外的外在事件来修饰的，此功能是它毫不犹豫地从传统中继承而来”。
由此可见古典写作存在着某些问题，它不仅缺乏对写作的种类和意义以及语言结构的讨论，而且强调写作要有说服目的，过于政治化。
因此，作家的意识形态经过不断分裂和发展，古典写作又转为现代写作，写作变得更加多样化，例如有中立客观的写作、口语化的写作、民众主义的写作等。
但是，随着社会不断发展，神圣被打破，思想写作的权利被怀疑，语言解体似乎成为一种必然。
“纯文学威胁着一切不是纯然以社会性言语为基础的语言。
一种混乱的句法不断向前展开，于是语言的解体只可能导致一种写作的沉默了。
”这种沉默让语言的秩序逐渐被瓦解，文学语言被破坏，一些作家陷入失写症，开始逃避惯用语言，不再对作品中创造的语境负责，此时的文学进入了低谷期，马拉美、福楼拜等作家一直在寻找解决这一问题的办法。
在这种情况下，罗兰·巴尔特提出：“创造一种白色写作，它摆脱了特殊语言秩序中的一切束缚。
”这里的“白色写作”就是“零度写作”，“零度写作”的概念由此诞生。
陈晓明先生在《表意的焦虑》中曾这样评价“零度写作”：“巴尔特设想有一种摆脱了意识形态、摆脱历史记忆的纯粹文学写作。
”这说明“零度写作”具有丰富的内涵特征，主要体现在三个方面。
首先，“零度写作”从根本上来说，是一种直陈式写作、非语式写作，也是新闻式写作。
论述题：余华暴力叙事变化过程
余华的小说主要分为前后两个时期，死亡是一直是贯穿两个时期的主题,而暴力在前期体现的更为明显。
怀着人性本恶的思想,余华描写人的罪恶、暴力以及死亡。
突破传统描写,以对常理的破坏,残酷冷峻的笔调揭示人性丑恶的一面。
在余华的小说中可以看到两种对暴力描写的写作方式,即主动描写与侧面烘托。
1.主动描写：作者直接对暴力场景的描写,如《死亡叙述》中卡车司机不断出人命案最后被人群打死。
《一九八六年》中一个可怕的疯子用古代种种酷刑自残，对他人进行臆想砍杀。
尤其是《现实一种》中亲人间骨肉相残的血腥场景令人触目惊心。
在《死亡叙述》中,作者对最后乡村人打死主人翁时的场景做了如下描写。
“纸一样砍穿了我的皮肤,然后就砍断了我的盲肠。
接着镰刀拔了出去,镰刀拔出去时又划断了我的直肠,而且还在我腹部划了一道长长的口子,于是里面的肠子一涌而出。
”这样的描写在该作品最后的部分还有对人体其他部分如何被破坏进行叙述。
再是利用紧张的情节安排,阴森的气氛营造暴力恐怖的氛围。
《兄弟》中，宋凡平的惨死的全过程，如刺刀一样锋利的木棍往宋凡平身上捅，有一根木棍捅进了宋凡平的腹部，腹部的鲜血呼呼地涌了出来，捅进去以后又拔了出来,宋凡平身体像是漏了似的到处喷出了鲜血。
红袖章一轮又一轮对宋凡平的折磨使得故事情节十分紧凑,营造暴力恐怖的氛围。
再利用侦探小说的破案的手法，一层层地向读者揭开人头之谜。
余华小说中的人物及人物的生活都是非常态的。
在小说《现实一种》中,暴力表现得十分突出。
显然,这种对家庭的描述是反传统也是可悲的。
以上对杀戮情节的描述，体现了作者对人性的认识。
对于这样直接描写暴力，即是直接对死亡的描写和对死亡氛围的渲染。
让读者直面暴力,带领其进入一个血腥死亡的世界发觉人性恶的一面。
2.侧面烘托。
作者通过读者内心对事件的猜测,从侧面烘托出暴力叙事达到的效果。
比如在《河边的错误》里,从开头描写么四婆婆赶鹅到人们惊慌失措的逃离再到小孩的得意,终于进入正题的发现了人头。
浅谈余华作品中的暴力叙事
44浅谈余华作品中的暴力叙事韩晓濛 山东行政学院摘要：在中国，余华是八十年代文坛的代表作家之一，以先锋派代表作家的姿态异军突起。
在其早期的作品中最具特点也最引人注目的当属其对“暴力”“死亡”的关注，这使余华在文坛独树一帜，其独特的叙事方法成为当代文学中颇具争议性的文学现象之一。
余华早年的经历使他对于暴力、死亡有着异于常人的感受与理解。
其作品打破以往的传统，将死亡的过程赤裸裸地呈现在读者面前，以此来表现他对死亡的认知，从而达到唤醒人性的目的。
关键词：暴力；死亡；人性在余华的早期作品中，充斥着暴力、血腥、恶与死亡，散发着令人作呕的死亡气息，笼罩着让人战栗的死亡阴霾。
他完全脱离了当时的创作手法，颠覆了传统的伦理道德、历史、常识。
在他的特定情境下，父子之间不再是“血浓于水”，夫妻之间不再是“举案齐眉”，朋友之间不再是“温情脉脉”，通过亲人、朋友间的争执与互相残杀否定了世俗所认同的纯真感情，证明冷漠与仇恨始终存在于人与人之间。
本文将结合余华自身的成长经历及其多部作品中关于暴力的描写和对现实的指正分析，解读其暴力叙事的成因及对暴力叙事的情感态度与思考。
一、余华暴力叙事的个体成因(一)成长背景约瑟夫·洛斯奈曾指出 “儿童在幼年期间对环境中的人、事或物的体验，多半影响成长后的生活方式。
”[1]也就是说一个人童年时期的行为习惯并不会随着时间的流逝而消失，而是转变成早期的经验在人的潜意识中被保留，成为自己独有的行为习惯，并在之后的生活中不自觉的对人的行为产生影响。
余华童年时期因为父母的工作而长期处在充满着血腥与死亡的医院环境中，使他经历了异于常人的恐惧、焦虑和痛苦。
这些经历在他长大后依然在潜意识中影响着他的创作活动，“我对叙述中暴力的迷恋，现在回想起来，和我童年的经历有关……我父亲每次从手术室里出来时，身上的手术服全是血，而且还经常有个提着一桶血肉模糊东西的护士跟在后面。
当时我们家的后面就是医院的太平间，我可以说是在哭声中成长起来的，我差不多听到了这个世界上所有的哭声。
试论余华小说创作中的暴力美学倾向
试论余华小说创作中的暴力美学倾向摘要余华是当代文学史上一位重要的作家，他的创作中充斥着血腥、死亡和暴力等悲剧性因素，构成了余华作品的一大写作特征即暴力美学。
本篇论文从三大篇章来分析余华的暴力美学：一是对其原因的分析。
余华的暴力美学创作倾向有其个性化的原因，也有西方文化思潮的影响，更有特定时代背景的推动；二是暴力美学在其作品中的具体体现。
本篇论文例举了作者的两部具有代表性的作品----《现实一种》和《活着》；三是研究暴力美学创作取向的变化和发展。
【关键词】余华，暴力，苦难，死亡目录摘要 .................................................................................................................................. 错误！未定义书签。
1具体作品的暴力叙述研究........................................................................................... 错误！未定义书签。
1.1《现实一种》的暴力叙述分析 ...................................................................错误！未定义书签。
1.1.1从暴力中看孩童形象............................................................................错误！未定义书签。
1.1.2从暴力中看夫妻关系............................................................................错误！未定义书签。
余华莫言小说中的暴力描写对比
暴力是余华对现实的一种认识,是他对世界本质的一种指证.他的作品里, 冷漠地描写着血腥场面, “暴力”总是不期而至,它带着伪善的面具。
它就在你眼前发生,才让你惊恐。
《现实一种》等作品中,我们感到作者作品的人物身上寻求着某种发泄和刺激,他是在暴力中寻求快感,暴力构成人物关系的基本链条。
多个人物的交集都起始于暴力终结于死亡,为生命付出暴力或者为暴力付出生命。
在叙述中余华以暴力叙述人的欲望本身，指出人类残忍的本性。
余华写出了人是如何被暴力挟持着往前走,最终又成为暴力的制造者和牺牲者的。
联系到作者的成长经历, “文革”因素.余华清醒而深刻,在中国当代文学中,他首次将人置于本能和形而下的层面。
莫言对暴力的书写却指向了迷恋的特征，有魔幻色彩。
莫言的《红高粱家族》中充斥了暴力的激情与生命的疯狂执着，可谓“暴力的狂欢” 《红高粱家族》中以身体暴力为中心，形成一种散发式暴力。
关于活剥“罗汉大爷”的场景。
莫言对此有种享受的痴迷，他对整个场景的书写巨细无遗.莫言的笔下有着对暴力的象喻性的描绘。
如“枪”。
小说中的“奶奶”是代表，无论是她与爷爷等人的爱恨情仇，还是她的慷慨就义都浸染了暴力的滋味。
莫言的暴力书写更多表现出大气、狂放，阳刚气十足。
还有莫言的辱骂手法也是语言暴力.莫言的暴力书写主要是对现代文明相对退化的纠偏。
现代文明在进步的同时，却造成生命力的萎缩，鲜活的民间才是纠偏的源泉，而暴力书写只是一种策略。
通读《红高粱家族》，接二连三的暴力场景、话语等扑面而来，扫除病态与柔弱，它为整个文坛带来一股势不可挡的生命力感和阳刚之气。
梦靥的狂欢——论余华小说中的暴力叙事
梧州学院本科毕业论文梦靥的狂欢——论余华小说中的暴力叙事作者：李剑光学号：200900901106专业：汉语言文学系部：中文系指导老师：覃春琼摘要余华在中国当代作家行列中，无疑是探索性极强的作家之一。
他的创作手法是独特的，表现的对象和主题也有别于一般的小说作者，在其小说世界中，暴力叙事随处可见，那些看似麻木、血腥和残酷的描写，隐藏着作家对现实、对社会、对人生的深深思索和追问，那些看似荒诞的叙述背后是更高层次上的真实。
本论文通过对余华文本呈现的暴力叙事现象的研究，梳理和分析暴力叙事的特征，进而探究其热衷于暴力叙事的种种原因。
余华用极其冷酷的暴力叙事手法，向人们展示了一个暴力、血腥、死亡的世界，其意在引起人们对时代、对人性的反思和警醒。
不过，余华的暴力叙事也是有一定的局限性的，我们要理性分析和对待。
关键词:余华；小说；暴力叙事Nightmare Carnival-- on violent narration in Yu Hua's NovelsAbstractThis paper through the violence narration appearance to Yu Hua text, carding and analysis of characteristics of violent narration, and explore the reasons of its keen on violence narration. Yu Hua extremely cruel violence narration, showing a violent, bloody, the death of the world to the people, whose purpose is to cause people to the era, introspection and warning of human nature. However, violence narration Yu Hua also has certain limitations, we want to analyze and treat.Keywords:Yu Hua; Novel; Violence narration摘要........................................ （错误！未定义书签。
试论余华小说创作中的暴力美学倾向
试论余华小说创作中的暴力美学倾向摘要余华是当代文学史上一位重要的作家，他的创作中充斥着血腥、死亡和暴力等悲剧性因素，构成了余华作品的一大写作特征即暴力美学。
本篇论文从三大篇章来分析余华的暴力美学：一是对其原因的分析。
余华的暴力美学创作倾向有其个性化的原因，也有西方文化思潮的影响，更有特定时代背景的推动；二是暴力美学在其作品中的具体体现。
本篇论文例举了作者的两部具有代表性的作品----《现实一种》和《活着》；三是研究暴力美学创作取向的变化和发展。
【关键词】余华，暴力，苦难，死亡目录摘要 (I)1具体作品的暴力叙述研究 (1)1.1《现实一种》的暴力叙述分析 (2)1.1.1从暴力中看孩童形象 (2)1.1.2从暴力中看夫妻关系 (3)1.1.3从暴力中看兄弟关系 (4)1.2《活着》的暴力叙述分析 (5)1.2.1含泪的微笑 (5)1.2.2微笑的眼泪 (7)2余华小说创作中暴力叙述的原因探究 (8)2.1暴力叙述的个人原因 (8)2.2暴力叙述的社会原因 (9)3暴力美学创作取向的变化发展 (10)3.1向死而生的转型 (10)3.2暴力止步，温情开始？ (10)4结语 (11)参考文献 (13)1具体作品的暴力叙述研究余华，当代作家，中国大陆先锋派小说的代表人物。
生于杭州，长于海盐。
曾经当过五年牙医，而后作出了和鲁迅类似的选择---弃医从文。
自1984年开始发表小说，著有《现实一种》、《鲜血梅花》、《十八岁出门远行》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》等。
余华的作品中充斥着血腥、死亡和暴力等悲剧性因素，构成了其作品的一大特色即暴力美学。
余华用一种冰冷的态度和尖锐的笔锋直戳人性的丑恶，血淋淋的笔尖下我们看到的是肉体，是灵魂一丝不挂地撕裂在我们眼前。
余华对暴力和死亡的迷恋成了一个需要了解和破解的迷，只有解开这个谜团，他精神世界的大门才会向人们敞开。
余华说：“暴力因为其形式充满激情，它的力量源自于人内心的渴望，所以它使我心醉神迷。
论余华早期“暴力”小说的两种向度
圃 千 利
余 华毫无疑 问是 中 国先锋小 说家 的代 表人 物 。在上个 世纪８ 年 代 ，他 固 ０ 执地站 在世界 的对 立面 ，凭借其 敏锐 的思 维 、感受能力 ，执着地书 写着血淋 淋 的暴 力 ，将一切 的残暴与血腥 撕碎给人 看。这种毫无顾 忌的暴力 渲染作为
一
个异 端成为彼时 文学界 的一道 独特 的风 景线 ，其开创作 用不可否认 。如今
二十多 年过去 ，余华 依然是文 化圈讨论 的热门话题 。其早 期 “ 暴力 ”主题 的 先锋小说 也 已经被 广泛认 同 ，批 评家们往往 一致认为余华早 期小说 的暴 力描 写俨 然开 创 了一种 全新 的 “ 暴力 美学 ” ，有 些作 品甚 至被推 上至 高 的地位 ， 成为文 学的典范 。然 而在笔者看 来 ，余华早期 “ 暴力 ”主题小 说所呈 现的实 际上是 两种 向度 ：一种 只是单 纯 的暴 力 的堆 砌 ，并没有 上升 到美学 的层面 ， 另一种则 达到 了美学层 次的要求 。余华 的这类 小说并非每篇都 像一般所 认 同 的那样 开创 了一 种全新 的 “ 力美学 ” 暴 。本文 着力应 用文本 细读 的方法 ，对 这类小 说 中被 广泛认 同 的代 表作 品—— 《 现实 一种》 以及 《 一九八 六年》 进
下 撞 在 了水 泥 地 上 ，发 出 一 声 沉 重 的 声 响 。他 看 到 儿 子 挣 扎 了 几 下 后 就 舒 展
四肢瘫 痪似 的不再 动 了 。 １ ”Ｉ医生解剖 山岗 的情 景更 是让 人看不 下 去 ： “ ］ 胸 外 科 医 生 已 将 肺 取 出来 了 ，接 下 去他 非 常 舒 畅 地 切 断 了 山 岗 的 肺 动 脉 和肺 静 脉 ，又切 断了心脏 主动 脉 ，以及所有 从心脏里 出来 的血管 和神 经 。他切 着的 时候感 到十分痛快 。因为给活人 动手术时他得小 心翼翼避开它们 ，给活 人动 手术 他感 到压 抑 。现在 他大手 大脚 地 干 ，干得兴 高采 烈 。他对 身旁 的 医生 说： ‘ 我觉得 自己是在 挥霍 。 ’这 话使旁边 的医生感 到妙不 可言 。 ２ 篇小 ”［ １ 这 说可 以说将 余华 的这种 “ 暴力 ”题 材发挥到 了极致 ，鲜 明地体 现了此类 小说 的 特 点 — — 暴 力 的 内容 和 虚 伪 的 形 式 。 ｐ 对于小说 中频繁 出现的暴力 书写 ，余 华 曾给予 这样的解释 ： “ 暴力 因为 其形式充满 激情 ，它 的力量源 自于人 内心 的渴 望 ，所 以它使我 心醉神迷 。让 奴隶们互相 残杀 ，奴隶 主坐在一旁 观看的情景 已被现代文 明驱 逐到历史 当 中 去 了，可是那种形 式总 让我感 到是一 出现代 主义 的悲剧 。人类文 明的递进 ， 让我们 明白了这种野蛮 行为是如何威 胁着我们 的生存 。然而拳 击运动取 而代 之 ，在 这 里 我 们 可 以看 到 文 明对 野 蛮 的 悄 悄 让 步 。 即 便 是 南 方 的 斗 蟋 蟀 ，也 可 以让我们 意识到暴力 是如何深入人 心 。在暴力 和混乱面前 ，文明 只是 一个 口号 ，秩序 成为 了装 饰 。 这里 我们 可 以得 知 ，余华试 图通过 这些血 腥 ”【 从
论余华小说中的_暴力_叙事_吴喆
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群文天地·2012 年第 2 期下
QU长达 5 年的牙医生活也给其作品的带来了许 多不可抗拒的暴力因素，他作为医生对医生和医学甚是熟知， 于是他可以冷静地将一些医科现象夸张甚至添油加醋地叙述 出来，所以才会出现《现实一种》中一群医生带着兴奋的心情 急切地瓜分着山岗的尸体，一系列细节描写塑造了一种让人 不寒而栗的阴冷氛围。
文 学 评 析 QUN WEN TIAN DI
论余华小说中的“暴力”叙事
■吴 喆
摘要：文章以余华小说《现实一种》、《一九八六年》中的暴 力叙事为例，分析其作品中暴力叙事的展现形式—— —鲜血和 死亡，进而探究其热衷于暴力叙事的种种原因，诸如童年经 历、牙医经历、西方死亡叙述的影响等。余华小说以现实和历 史为其暴力叙事的对象，用一种极端的手法—— —死亡来引起 我们对人类现有的生存状态的高度反思和警醒。
狂欢的悲剧——余华作品中的暴力叙事及影响力分析
本科学年论文(2012级)题目：狂欢的悲剧——余华作品中的暴力叙事及影响力分析学院：国际文化与教育学院专业：对外汉语作者姓名：张家婧学号：12030118指导教师：郭建玲职称：副教授成绩：浙江师范大学教务处制狂欢的悲剧——余华作品中的暴力叙事及影响力分析摘要：余华作为我国先锋派作家代表，其代表作《活着》、《兄弟》、《现实一种》等等，都充斥着暴力和血腥的元素，这既是这位作家的特色，也是他饱受争议的地方。
本文就余华小说中出现的暴力叙事现象进行总结，归纳其原因，并且对余华在国内外的影响力稍作分析。
关键字：余华；暴力叙事；影响力。
作家余华在从事写作的几十年里，几乎所有的作品都是以悲剧结尾，全文气氛压抑，充斥着绝望和黑暗，全无任何希望或是余地的退守。
不论是小说或是散文，都给读者以骇人和荒诞（后期）的印象。
直白的写作手法多用于细节的描写，使读者想象的画面感充满视觉冲击，而这种冲击不外乎黑、白、红三种颜色。
本文将分析余华作品中暴力叙事的体现、原因以及影响力。
一、暴力现象：1、主题余华作品中的暴力主题，可以分为三种，即政治暴力、情感暴力以及社会暴力。
三者常常在一部作品中交替或重复出现。
政治暴力：以《兄弟》为例，文革背景奠定了政治暴力的基础，即以主人公宋钢和李光头在文革前后的遭遇为主线，重情重义的宋钢坚持“只要有一口饭他会让给李光头吃，有一件衣服他会让给李光头穿”的信念，却最终因为自己的情义遭遇了在文革时代随波逐流的李光头而卧轨成全了兄弟情谊放弃了爱情；而李光头则因为文革而春风得意大发横财，这种看似得益于文革政治文化体系的遭遇，却在一定程度上也是政治暴力的后果。
李光头的所谓“成功”，对于坐在金马桶上幻想的暴发户来说，也未尝不是一种毁灭。
情感暴力：以《活着》为例，福贵改邪归正后的家庭亲情可以算是小说中为数不多的正面感情，而这种感情被撕裂恰恰是《活着》的意义，即人生就是不断地失去并且走向死亡，悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。
梦靥的狂欢——论余华小说中的暴力叙事
梦靥的狂欢——论余华小说中的暴力叙事在余华的小说作品中，暴力叙事是一种常见的叙事手法。
他以独特的笔调和细腻的描写，将暴力场景展现给读者，并以此来反思人性的复杂和社会的残酷。
正是这种狂欢一般的暴力描写，给人们带来了强烈的冲击和思考。
首先，余华的小说中的暴力描写并非单纯的虐杀和血腥，更多的是对人性的深入剖析和审视。
在《活着》这部小说中，余华直接而震撼地描写了主人公的亲人离世、被杀和被虐待的情节。
这些暴力场景不仅仅是为了产生轰动效应，更多的是在对人性的探讨中展现出人性的复杂与残酷。
通过对人物遭受暴力的描写，读者能够深入感受到仁爱、善良、残忍、贪婪等多种情感在人性中的冲突与抉择。
这种暴力叙事的方式不仅使小说具有了张力和吸引力，还让读者在震撼中思考人性的真实面貌。
其次，在余华的小说中，暴力叙事往往具有象征性的意义。
《七杀手》中的男主角以酷热的七月连续杀死七人，每一个被杀的人物都代表了社会现实中的其中一种现象，如对抗权力、对抗霸道、对抗庸俗等。
“七杀手”这个形象象征着人们对于社会问题感到无奈，只能通过暴力手段来表达自己的反抗和不满。
这种象征性的暴力叙事使小说具有了更深层次的思考和解读，读者在感受到暴力的冲击的同时也会思考问题的本质和解决的可能性。
再次，余华的暴力叙事也强调了人性的自我救赎和挣扎。
在《兄弟》中，主人公杀死了情敌后，感到极度的罪恶感和内心的挣扎。
他通过反思自己的行为，表达出对于暴力与血腥的厌恶和警醒。
这种自我救赎和挣扎的描写使读者感受到了人性的脆弱和复杂，暴力叙事也成为了主人公成长和觉醒的契机。
从而引发了读者对于自我反省和自我觉醒的思考。
最后，余华的暴力叙事也是对社会现实的一种抨击和揭示。
他以虚构的故事情节来描绘现实之中的黑暗面，点出问题并提供思考的空间。
余华在《许三观卖血记》中讲述了血浆买卖市场的黑暗面，在《在细雨中呼喊》中揭示了农村的贫穷和愚昧。
这些暴力叙事不仅呈现了社会现实的残酷，更是对现实的警示和批判。
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余华在创作《现实一种》时，他以零度的笔触中性客观的描述着山岗 山峰一家。鲜血横飞在这个冷漠的家庭里，一个一个鲜活的生命被亲人 残酷的夺走。在这个大家庭里，兄弟之间互相残杀，最终全部走向毁灭 的命运。赵毅横先生称之为“对中国的家庭伦理的无情颠覆”。⑴难道 余华写作时就没有一幺幺情感吗，他变得麻木了吗？自然不是，余华在进 行写作时，是幣铸了丰富而恢弘的情感的。他只是把内心的情绪压在理 性的脚下。将这桩事件客观，冷静的叙述出来。他相信，最真实的才是 自己作品所追求的。他的文字是疯狂的，而是最真实的，因为这一切都 源于内心。他自称“《现实一种》里的三篇作品记录了我曾经有过的疯 狂，暴力和血腥在字里行间如波涛汹涌般涌动着，这是从丽梦出发抵达 梦魇的叙述。"⑻
前言
“零度写作”究竟有何等魅力，何以吸引众多文人在它的指导下潜心 创作？先锋小说家余华是怎样借用“零度写作”，融进自己的小说暴力 写作？解开这两个谜团，我们便知道余华小说暴力的另一侧正是“零度写作”的牵引。一起感受余华小说的暴力美学，领会“零度写作”的独 特魅力。
一、“零度写作”的起源和传播
㈠、“零度写作”的起源
colours to a them ,violent,
zero
writing, spreading
and to the influence of the creation of novels by yuhua,
analyzes violence, blood, death in its work in connotation and essence of the cause of formation, and reveals the "zero writing" the great charm.
要：余华前期小说中对鲜血、暴力和死亡进行了大力渲染。暴力,
关键词：暴力：余华小说；零度写作
A Study on the Violence and ^Zero Writing"
in YuHua，s Novels
Undergraduate: XiongFeng
Supervisor:HeWenshan
Abstract：YuHua s early novels applying many drawing blood, violence, and death. Among of bloody in novels occupies a very important position. Usually, yuhua in writing brush with technique. So, this text will zero the rise of
他回到窗下，发现玻璃窗上没有了水珠的流动，取而代之的是无数金 色的小光亮。长久的雨季让他很长时间没有看到阳光。现在阳光出现在 他的视线里，他感到异常的惊讶和兴奋。他想要一个人和他一起分享这 份突然地快乐。于是他又想起了摇篮里的堂弟。他又来到堂弟的摇篮 旁，对堂弟说，“太阳出来了，你想去看太阳吗？ ”堂弟呀呀的叫着。可 是你不会不走路，他接着说。可是你不会走路。他见堂弟伸着两条胳 膊，像是要他抱。
'‘他说着用力将他从摇篮里抱了出来，像抱着塑料小凳一样抱着他。 他感到自己是抱着一大块肉。"
“然而孩子感到越来越沉重了，他感到这沉重来n手中抱着的东西， 所以他就松开了手，他听到那东西掉下去时同时发出两种声音，一种沉 闷，一种清脆，随后什么声音都没有了。他现在感到轻松自在。”陞 以上对这段文字的处理，余华都是采用第三人称。以“他”作为直接 导体，延展开来。文章大量的叙述°把事情的过程原原本本的呈现在读 者眼前。而自己不带一点情感，余华所做的便是将事情的本来毫无保 留，毫无修饰的展示给读者。读者读后可以有自己的理解，有自己对事 情的看法。而作者书写的文字便是事件本身，没有加工，没有夸饰。余 华在书写堂弟的死时时那么的从容，那么的冷静，似乎这便是生活本 身。井然而自然。这并不是噩梦的终结，这才刚刚开始……
80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起，掀起了先锋小说热潮。 其技巧上广泛釆用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化， 以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的 多层次结构的特点，难于让众人理解！这是基于零度写作影响，文学 创作在中国发展衍生的产物。
零度写作的主要特点是中性客观。写作者站在事物本身的另一面， 情感不与之接触，充分发挥理性，客观呈现事物本身。在进行写作 时，并不是没有情感，而是把情感钳制在文字之外。文字表现出来的 东西完全源于事物本身所真实承载的东西。原生化，无主观激素的渗 入是零度写作者写作时信仰推崇的。而做到这一点的，在当时的中 国，当推之余华。余华在其小说创作中把此点表现的十分到位，让人 折服，让人看到了零度写作的魅力，“零度的曙光"。
现代主认为文学不是再现生活，摹仿生活，而是自我表现，用艺术 想象创造客观，再现客观从而表现主体，即作者不再通过在文本中注入n己的价值评判与精神情感来建立其它体性。现实主义的创作态度可以 说是罗兰？巴特的零度写作的实践。在中国先锋派作家是尊崇这一创作态 度的。作家在创作时不加入卜|己主观的情绪，叙述描写时以旁观者角色 客观的表现出来•这就在中国形成了零度创作的雏形。
余华便是零度写作的集大成者。
余华继承了先锋派小说的精髓和零度写作的要旨，并结合自身的写作 特点，写出了耳目一新的小说。在余华的小说叙写中，暴力，血腥是一 个不可缺少的主题或者说是表现手段。
二、“零度暴力”的灿烂盛开
关于暴力。波伏瓦曾有过论述：“暴力是一个人忠实于自己。忠实于 自己的热情和意志的真凭实据；对于这意志的根本否定，就是使自己拒 绝受任何客观真理，从而将自己禁闭于一种抽象的主观中，不能输入于 肌肉中的愤怒与反叛则与留存为想象力的虚构。”[1]
《现实一种》的故事情节并不复杂。整个故事的闸口由山岗的孩子皮 皮的一次无意过错打开。阴郁和冷漠中隐藏的巨大的暴力找到了导火 线，一发不可收拾。在阴雨之后的日子爆发出来。“那天早晨和别的早 晨没有两样，那天早晨正下着小雨”。这是小说的第一句话，故事在平 淡之中开始。文章第二段就写到，母亲在抱怨着骨头发霉了，她常常在 夜里听到身体里有似筷子折断的声音。她继续说到那是骨头正在一根一 根的断了。而两个儿媳的冷漠和儿子们得不耐烦，加上这好像下了一百 年的雨，文章基调十分压抑。而小孩子皮皮的吵闹声似乎与整个氛围显得冲突，似乎这便是暴风雨前的宁静，暴力与血腥跃跃欲试。
下面我们以短篇小说《现实一种》为例，感受一下余华是怎样用零度 的视角写作的。《现实一种》字里行间给我的是一种阴郁和冷酷的情 绪。我几乎不能一次性读完整篇文章，其压抑程度简直让人窒息。在这 片文章中，余华对暴力的思考冷静而庞大。余华对暴力的叙述表面上看 来是超越现实的，我们很难相信。但并不是无厘头的精神幻想，看似荒 诞无稽，实则把握了人情冷暖，伦理道徳。他以一种十分极端的方式凸 显和放大了日常生活中存在的暴力，并在叙述中上升到暴力动力学的层 面。其现实因素值得我们深思。
论余华小说中的基力和
零度与作
本科生学年论文
论余华小说中的暴力和“零度写竹
对外汉语
论余华小说中的暴力和“零度写作”
学生：熊风
指导教姉：Leabharlann 文善摘血腥在余华小说里占有十分重要的地位。余华在进行创作时釆用零度笔 触手法。本文将通过零度写作的兴起，传播及其对余华小说创作的影 响，分析暴力、血腥、死亡在其作品中的内涵要义以及形成的原因，揭 示其“零度写作”的巨大魅力0
上世纪50年代，法国文学理论家罗兰？巴特发表了一篇文章：《写作 的零度》，“零度写作”这一说法随之出现。在文学理论和文学创作领 域掀起一阵飓风，引起广大作家的关注。在此基础上的文学创作纷至沓 来。中国先锋小说作家余华受到“零度写作"的影响，在作品中凸显暴 力、鲜血、死亡，其写作笔触为零度。我们将走进余华，领悟其零度写 作的魅力。
噩梦降临在与往日无异的日子。那依然是一个雨天。两对夫妇各自上 班去了。留下年老精神失常的母亲和四岁大的皮皮以及在摇篮里的堂 弟。小说多采用第三人称展开叙述。“他”与“她”在不同的人物角色 之间转换，随之生成第一视角，洞察着这个世界。大人们走后，皮皮听 着雨声，这时的世界属于他，他听着不同的雨声，他听出了四种不同的 雨声，那是雨打在不同物体上发出的声音。他百无聊奈。他钻过桌底， 一步一步来到祖母的卧室，祖母如死了一般坐在床沿上，一动不动。祖 母打了一个臭嗝•小孩立刻离开，走向他的堂弟。堂弟躺在摇篮里，眼 睛东张西望，两条小腿十分活跃。这景象远比一动不动的祖母更吸引四 岁的皮皮。他用手摸摸堂弟的脸，十分柔软，他无意识的使劲的拧了一 下，于是堂弟哭了起来。哭声是他感到喜悦，为了延续这份快乐，他又 对准堂弟的脸打了一个耳光。堂弟的哭声便是他的动力，因为他这哭声 让他感到快乐。他重复着抽耳光的动作，直到堂弟哭声越来越小，最后 变成小嘴机械的张合，他感到索然无味，便走开了。
Key words:Violence ;YuHua's Novels ; Zero Writing
中文摘
要1
英文摘
要2
目
录
…3
前
言
. • •4
一、“零度写作"的起源和传
播5
(-)、零度写作的起
源6
仁)、“零度写作”的传
播7
二、“零度暴力"的灿烂
盛8
三、暴力盛开的原
因9
结
语—10
参考文
献11
致
谢
—12
余华的冰峰一向冷静如冰。在《现实一种》中，对解剖山岗的过程却 做了精确而细致的描绘：
胸外科医生在山岗胸筋间处两边切断软骨，将左右胸膛打开，于是肺 便暴露出来，而在腹部医生只是刮除了脂肪组织和切除肌肉后，他们需 要的胃、肝、肾脏便历历在目了。眼科医生此刻己经取出了山岗一只眼 球。口腔科医生用手术剪刀将山岗的脸和嘴剪得稀烂后，上额骨和下顎 骨全部出现。⑸