论余华小说中的暴力和零度写作

'‘他说着用力将他从摇篮里抱了出来，像抱着塑料小凳一样抱着他。 他感到自己是抱着一大块肉。"
“然而孩子感到越来越沉重了，他感到这沉重来n手中抱着的东西， 所以他就松开了手，他听到那东西掉下去时同时发出两种声音，一种沉 闷，一种清脆，随后什么声音都没有了。他现在感到轻松自在。”陞 以上对这段文字的处理，余华都是采用第三人称。以“他”作为直接 导体，延展开来。文章大量的叙述°把事情的过程原原本本的呈现在读 者眼前。而自己不带一点情感，余华所做的便是将事情的本来毫无保 留，毫无修饰的展示给读者。读者读后可以有自己的理解，有自己对事 情的看法。而作者书写的文字便是事件本身，没有加工，没有夸饰。余 华在书写堂弟的死时时那么的从容，那么的冷静，似乎这便是生活本 身。井然而自然。这并不是噩梦的终结，这才刚刚开始……
他回到窗下，发现玻璃窗上没有了水珠的流动，取而代之的是无数金 色的小光亮。长久的雨季让他很长时间没有看到阳光。现在阳光出现在 他的视线里，他感到异常的惊讶和兴奋。他想要一个人和他一起分享这 份突然地快乐。于是他又想起了摇篮里的堂弟。他又来到堂弟的摇篮 旁，对堂弟说，“太阳出来了，你想去看太阳吗？ ”堂弟呀呀的叫着。可 是你不会不走路，他接着说。可是你不会走路。他见堂弟伸着两条胳 膊，像是要他抱。
噩梦降临在与往日无异的日子。那依然是一个雨天。两对夫妇各自上 班去了。留下年老精神失常的母亲和四岁大的皮皮以及在摇篮里的堂 弟。小说多采用第三人称展开叙述。“他”与“她”在不同的人物角色 之间转换，随之生成第一视角，洞察着这个世界。大人们走后，皮皮听 着雨声，这时的世界属于他，他听着不同的雨声，他听出了四种不同的 雨声，那是雨打在不同物体上发出的声音。他百无聊奈。他钻过桌底， 一步一步来到祖母的卧室，祖母如死了一般坐在床沿上，一动不动。祖 母打了一个臭嗝•小孩立刻离开，走向他的堂弟。堂弟躺在摇篮里，眼 睛东张西望，两条小腿十分活跃。这景象远比一动不动的祖母更吸引四 岁的皮皮。他用手摸摸堂弟的脸，十分柔软，他无意识的使劲的拧了一 下，于是堂弟哭了起来。哭声Βιβλιοθήκη Baidu他感到喜悦，为了延续这份快乐，他又 对准堂弟的脸打了一个耳光。堂弟的哭声便是他的动力，因为他这哭声 让他感到快乐。他重复着抽耳光的动作，直到堂弟哭声越来越小，最后 变成小嘴机械的张合，他感到索然无味，便走开了。
余华便是零度写作的集大成者。
余华继承了先锋派小说的精髓和零度写作的要旨，并结合自身的写作 特点，写出了耳目一新的小说。在余华的小说叙写中，暴力，血腥是一 个不可缺少的主题或者说是表现手段。
二、“零度暴力”的灿烂盛开
关于暴力。波伏瓦曾有过论述：“暴力是一个人忠实于自己。忠实于 自己的热情和意志的真凭实据；对于这意志的根本否定，就是使自己拒 绝受任何客观真理，从而将自己禁闭于一种抽象的主观中，不能输入于 肌肉中的愤怒与反叛则与留存为想象力的虚构。”[1]
上世纪50年代，法国文学理论家罗兰？巴特发表了一篇文章：《写作 的零度》，“零度写作”这一说法随之出现。在文学理论和文学创作领 域掀起一阵飓风，引起广大作家的关注。在此基础上的文学创作纷至沓 来。中国先锋小说作家余华受到“零度写作"的影响，在作品中凸显暴 力、鲜血、死亡，其写作笔触为零度。我们将走进余华，领悟其零度写 作的魅力。
《现实一种》的故事情节并不复杂。整个故事的闸口由山岗的孩子皮 皮的一次无意过错打开。阴郁和冷漠中隐藏的巨大的暴力找到了导火 线，一发不可收拾。在阴雨之后的日子爆发出来。“那天早晨和别的早 晨没有两样，那天早晨正下着小雨”。这是小说的第一句话，故事在平 淡之中开始。文章第二段就写到，母亲在抱怨着骨头发霉了，她常常在 夜里听到身体里有似筷子折断的声音。她继续说到那是骨头正在一根一 根的断了。而两个儿媳的冷漠和儿子们得不耐烦，加上这好像下了一百 年的雨，文章基调十分压抑。而小孩子皮皮的吵闹声似乎与整个氛围显得冲突，似乎这便是暴风雨前的宁静，暴力与血腥跃跃欲试。
下面我们以短篇小说《现实一种》为例，感受一下余华是怎样用零度 的视角写作的。《现实一种》字里行间给我的是一种阴郁和冷酷的情 绪。我几乎不能一次性读完整篇文章，其压抑程度简直让人窒息。在这 片文章中，余华对暴力的思考冷静而庞大。余华对暴力的叙述表面上看 来是超越现实的，我们很难相信。但并不是无厘头的精神幻想，看似荒 诞无稽，实则把握了人情冷暖，伦理道徳。他以一种十分极端的方式凸 显和放大了日常生活中存在的暴力，并在叙述中上升到暴力动力学的层 面。其现实因素值得我们深思。
零度写作方式多指作者在文章中不掺杂任何个人的想法，完全是机械 地陈述。零度写作并不是缺乏感情，更不是不要感情；相反，是将澎湃 饱满的感情降至冰点，让理性之花升华，写作者从而得以客观、冷静、 从容地抒写。
㈡、“零度写作”的传播
时间跨越到30年后，地点转移到中国。20世纪80年代，中国出现了 先锋小说派，其创作受到西方作家的影响。其吸纳了西方现代主义（包 括后现代主义）的观念和技巧，通过新的价值取向与传统伦理道德观念 发生决裂，反映中国现代生活中的情感享受、物质追求和底层人们生活 的合理性，先锋小说更趋向于人本主义的描写，追求人格平等。其创作 多描写下层人民或者说是基层群众的生活。其视角放的十分“低”，基 本与描写对象平行，也就是说其文学内容源于写作者身边发生的事，源 于记忆深处的印迹和拓展。
这些描述亳不带感情色彩，零度叙述的效果是山岗作为“人”的属性 被剥离殆尽，他成为一件科学显微镜下的“物”，而余华在显微镜的另 一端细致而精确地描绘一切。“零度情感叙述”，对血腥暴力直白而精 确的描写。共至有人这样表述对余华作品的观感：“他的血里流动者 的，一定是冰渣子。”⑹
余华在创作《现实一种》时，他以零度的笔触中性客观的描述着山岗 山峰一家。鲜血横飞在这个冷漠的家庭里，一个一个鲜活的生命被亲人 残酷的夺走。在这个大家庭里，兄弟之间互相残杀，最终全部走向毁灭 的命运。赵毅横先生称之为“对中国的家庭伦理的无情颠覆”。⑴难道 余华写作时就没有一幺幺情感吗，他变得麻木了吗？自然不是，余华在进 行写作时，是幣铸了丰富而恢弘的情感的。他只是把内心的情绪压在理 性的脚下。将这桩事件客观，冷静的叙述出来。他相信，最真实的才是 自己作品所追求的。他的文字是疯狂的，而是最真实的，因为这一切都 源于内心。他自称“《现实一种》里的三篇作品记录了我曾经有过的疯 狂，暴力和血腥在字里行间如波涛汹涌般涌动着，这是从丽梦出发抵达 梦魇的叙述。"⑻
年幼的皮皮己经无师自通地学会以暴力来满足自己的愿望，就这样， 暴力的漩涡在孩子一次无意识的罪恶行动中形成了，接下来的暴力与死 亡就在欲望下展开，山岗山峰兄弟在这种欲望面前不作任何理性追问， 而一味随着复仇欲望的指使实施着阴谋诡计，死亡便如同世纪战争爆发 后的主战场，血腥不断。
在这场暴力游戏中。每个人都具有双重角色：既是施暴者，又是受害 者。先是皮皮被愤怒的山峰一脚毙命，然后山岗不动声色的背后潜伏的 详尽的凶残的复仇计划。山岗诱使山峰被绑在树上，让小狗舔山峰的脚 心。山峰其痒难耐，狂笑不止，痛苦的死去。这种死亡虽不见血迹，其 过程让人头皮发麻。这是另一种隐形暴力的体现。余华对暴力的理解十 分独特。他曾说，“暴力因其形式充满激情，它的力量源自自己的内心 的渴望，所以它使我心醉神迷。”E余华在进行暴力以及死亡描述时，难 道没有内心的悸动么，看到自己小说里血腥的场面，心中是否为之震 荡。在余华看来这样的暴力才是生活最真实的一面。我们每个人的生活 都不尽相同，我们看到的生活映照也是不一样的。我么可以看到生活的 文明面，我们也能看到生活的恐怖与原生态。余华是站在世界之外，极 度冷静和残酷的描写暴力和死亡。他说，“在暴力和混乱面前，文明只 是一个口号，秩序成为了装饰•”⑷
余华的冰峰一向冷静如冰。在《现实一种》中，对解剖山岗的过程却 做了精确而细致的描绘：
胸外科医生在山岗胸筋间处两边切断软骨，将左右胸膛打开，于是肺 便暴露出来，而在腹部医生只是刮除了脂肪组织和切除肌肉后，他们需 要的胃、肝、肾脏便历历在目了。眼科医生此刻己经取出了山岗一只眼 球。口腔科医生用手术剪刀将山岗的脸和嘴剪得稀烂后，上额骨和下顎 骨全部出现。⑸
现代主认为文学不是再现生活，摹仿生活，而是自我表现，用艺术 想象创造客观，再现客观从而表现主体，即作者不再通过在文本中注入n己的价值评判与精神情感来建立其它体性。现实主义的创作态度可以 说是罗兰？巴特的零度写作的实践。在中国先锋派作家是尊崇这一创作态 度的。作家在创作时不加入卜|己主观的情绪，叙述描写时以旁观者角色 客观的表现出来•这就在中国形成了零度创作的雏形。
前言
“零度写作”究竟有何等魅力，何以吸引众多文人在它的指导下潜心 创作？先锋小说家余华是怎样借用“零度写作”，融进自己的小说暴力 写作？解开这两个谜团，我们便知道余华小说暴力的另一侧正是“零度写作”的牵引。一起感受余华小说的暴力美学，领会“零度写作”的独 特魅力。
一、“零度写作”的起源和传播
㈠、“零度写作”的起源
Key words:Violence ;YuHua's Novels ; Zero Writing
中文摘
要1
英文摘
要2
目
录
…3
前
言
. • •4
一、“零度写作"的起源和传
播5
(-)、零度写作的起
源6
仁)、“零度写作”的传
播7
二、“零度暴力"的灿烂
盛8
三、暴力盛开的原
因9
结
语—10
参考文
献11
致
谢
—12
要：余华前期小说中对鲜血、暴力和死亡进行了大力渲染。暴力,
关键词：暴力：余华小说；零度写作
A Study on the Violence and ^Zero Writing"
in YuHua，s Novels
Undergraduate: XiongFeng
Supervisor:HeWenshan
Abstract：YuHua s early novels applying many drawing blood, violence, and death. Among of bloody in novels occupies a very important position. Usually, yuhua in writing brush with technique. So, this text will zero the rise of
colours to a them ,violent,
zero
writing, spreading
and to the influence of the creation of novels by yuhua,
analyzes violence, blood, death in its work in connotation and essence of the cause of formation, and reveals the "zero writing" the great charm.
80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起，掀起了先锋小说热潮。 其技巧上广泛釆用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化， 以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的 多层次结构的特点，难于让众人理解！这是基于零度写作影响，文学 创作在中国发展衍生的产物。
零度写作的主要特点是中性客观。写作者站在事物本身的另一面， 情感不与之接触，充分发挥理性，客观呈现事物本身。在进行写作 时，并不是没有情感，而是把情感钳制在文字之外。文字表现出来的 东西完全源于事物本身所真实承载的东西。原生化，无主观激素的渗 入是零度写作者写作时信仰推崇的。而做到这一点的，在当时的中 国，当推之余华。余华在其小说创作中把此点表现的十分到位，让人 折服，让人看到了零度写作的魅力，“零度的曙光"。
论余华小说中的基力和
零度与作
本科生学年论文
论余华小说中的暴力和“零度写竹
对外汉语
论余华小说中的暴力和“零度写作”
学生：熊风
指导教姉：何文善
摘
血腥在余华小说里占有十分重要的地位。余华在进行创作时釆用零度笔 触手法。本文将通过零度写作的兴起，传播及其对余华小说创作的影 响，分析暴力、血腥、死亡在其作品中的内涵要义以及形成的原因，揭 示其“零度写作”的巨大魅力0