曹禺与中国话剧
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曹 “不足者”的对立和变化。 禺 从《雷雨》到《日出》的变化，是曹 与 禺在《雷雨》取得成功后，试图超越自 中 己的一次大胆尝试。受俄国戏剧大师契 国 诃夫和他的《三姐妹》的影响，在结构 话 和风格等方面都有变化，但仍然保持着 剧 作家内心里的骚动和郁热。
第 3．《北京人》
四
讲 《北京人》代表着
中 而成功的关键在于剧本的创作。
国 曹禺《雷雨》的成功，不仅改变了现代 话 话剧的落后面貌，达到了文学性与舞台性、
剧 艺术性与欣赏性的高度统一，而且标志着
话剧这种“舶来品”在中国的成熟。
第 二、曹禺话剧的三大杰作
四
讲
曹
曹
禺 旧
禺
居
与
中
国
话
剧
第
1．《雷雨》
四
讲
曹 李小龙演的《雷雨》
禺 《雷雨》广泛地吸
剧
春
第
柳
奶上
社
奶海
《
的戏
四
黑
扇剧
奴
子协
讲
吁
》社
天
剧演
录
照出
曹
》
《
海
少
报
禺
与 爱美剧，即业余演剧。爱美，是Amateur
中 国
的译音，意为“业余的”、“非职业的”。 伴随着“爱美剧”出现的“小剧场运动”， 以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不
话 同于新剧的话剧体制，其核心就是以“导
剧 演制”取代“明星制”。
讲 雨》的主人公，是剧中各种悲剧的
根源。
曹
禺鲁
与
侍 萍
中
上：周朴园
国
中：蘩 漪
话 莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要表现
剧
在蘩漪形象的塑造上。 古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，主要表现在
侍萍形象的塑造上。
第
2．《日出》
四
讲
曹 禺 与 中 《日出》以30年代具有中国特色的半封 国 建半殖民地都市天津为背景，展示了“有 话 余”和“不足”两个社会阶层完全不同的 剧 生存状态，实现了对“损不足以奉有余”
第 中国话剧初创时的四个时期
四
讲 1．文明戏时期
曹 禺
话剧作为一种西方的戏剧形式，是19世纪末 由在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫 “话剧”，而被称为“新剧”或“文明戏”、
与 “文明新戏”。
中 中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调
国 现场的宣传作用，强调演员在表演中的创造性，
话 普遍采用“幕表制”，即不用剧本，只用演出
讲 “新兴戏剧”、“普罗戏剧”）的口号，
曹
标志着中国戏剧运动进入了“左翼戏剧时 期 1”93。0年8月，艺术剧社又联合辛酉、南国
禺 等剧社成立了上海剧团联合会，后改为中
与 国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟，
中 成为“左联”的重要力量。左翼戏剧运动
国 以提倡“戏剧的大众化”为特色。
话 这时期的最大成就是田汉的《回春之曲》
第
“远古北京人”（中国 人的祖先——北京猿人）
四 是一个象征形象；曾皓、
讲 曾文清与曾思懿夫妇、
江泰与曾文彩夫妇等是
曹 “现实北京人”的代表；
禺
袁任敢和袁圆父女是 “未来北京人”的代表，
与 愫芳和曾瑞贞Fra Baidu bibliotek可以看
中 作从“现实北京人”走
国
向“未来北京人”的代 表。
话
上：江泰、袁任敢、曾文清 中：愫芳、曾思懿、瑞贞
剧
下：袁圆、曾文彩、曾皓
（完）
第 四 讲
曹 禺 依次为：熊佛西、田汉、欧阳予倩、丁西林、陈大悲、洪深 与 小剧场运动对剧本创作的重视，不仅产 中 生了陈大悲的《幽兰女士》、洪深的《赵 国 阎王》、熊佛西的《青春的悲哀》、欧阳 话 予倩的《泼妇》等现实题材的尝试之作， 剧 而且还培养了郭沫若、田汉、丁西林等一
批著名的剧作家。
3．左翼戏剧时期 第 1929年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜 四 鲜明地提出了“无产阶级戏剧”（或称
剧 提纲，演出内容由演员即兴发挥。
第 1919年，在“易卜生热”的高潮中，胡适 四 模仿易卜生《傀儡家庭》创作的剧本《终身 讲 大事》，是新文学史上第一个创作剧本，是 曹 现代话剧告别传统“幕表制”的标志。 禺 2．爱美剧时期
与 1921年，在上海成立的“民众戏剧社”是 中 新文学第一个专门的戏剧社团。为避免重蹈 国 新剧的覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与 话 商业化，大力提倡非营业性质的“爱美剧”。
曹
40年代话剧艺术的最 高成就，是曹禺追求
禺 已久的由“戏剧化的
《北京人》剧照
与 戏剧”向“生活化 代表着三种不同文
中 （散文化）的戏剧” 化的三个不同时代的
国 的转变，是曹禺“走 “北京人”同时出现
话 向契诃夫”宿愿的实 在一个舞台空间里，
剧
现，是曹禺戏剧的一 个新的高峰。
这是曹禺创造的一个 “舞台奇观”。
的社会的揭露。
第 四 讲
曹 方舒饰陈白露 禺 与 中 国 话 剧
陈 白 露 是 一 位 “ 娜 拉 式 ” 的新女性，在没有走进社
会之前，她是美丽而纯真
的“竹均”，对未来充满
理想；走进社会后，很快
就变成了玩世不恭的“白
露”。
徐 帆 饰 陈 白 露
第 潘月亭、李石清和黄省三，构成了一 四 个既互为对照又互为补充的“三段式” 讲 人物链，很好地表现了“有余者”和
与 中
收了西方各种戏剧的 优点，并将它们有机 地结合在一起，成功
国 地表现了20年代中国
《雷雨》剧照
话 带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种
剧 人物的生活、思想和性格，成为中国现代第
一出真正的悲剧。
第
易卜生戏剧“社会悲剧”的影响， 主要表现在周朴园形象的塑造和作
四 品的主题思想方面。周朴园是《雷
剧
和洪深的《农村三部曲》（《五奎桥》、 《香稻米》、《青龙潭》）。
第 4．剧场戏剧时期
四 “剧场戏剧”（即“大剧场”演出）以职 讲 业化和营业性为特点，是中国话剧从业余
曹
走向专业的标志，也是中国话剧从幼稚期 走向成熟期的标志。
禺 “剧场戏剧”出现的必备条件有二，一是
与 必须是一种艺术，二是必须有票房号召力。
第 3．《北京人》
四
讲 《北京人》代表着
中 而成功的关键在于剧本的创作。
国 曹禺《雷雨》的成功，不仅改变了现代 话 话剧的落后面貌，达到了文学性与舞台性、
剧 艺术性与欣赏性的高度统一，而且标志着
话剧这种“舶来品”在中国的成熟。
第 二、曹禺话剧的三大杰作
四
讲
曹
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禺 旧
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第
1．《雷雨》
四
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禺
与 爱美剧，即业余演剧。爱美，是Amateur
中 国
的译音，意为“业余的”、“非职业的”。 伴随着“爱美剧”出现的“小剧场运动”， 以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不
话 同于新剧的话剧体制，其核心就是以“导
剧 演制”取代“明星制”。
讲 雨》的主人公，是剧中各种悲剧的
根源。
曹
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中
上：周朴园
国
中：蘩 漪
话 莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要表现
剧
在蘩漪形象的塑造上。 古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，主要表现在
侍萍形象的塑造上。
第
2．《日出》
四
讲
曹 禺 与 中 《日出》以30年代具有中国特色的半封 国 建半殖民地都市天津为背景，展示了“有 话 余”和“不足”两个社会阶层完全不同的 剧 生存状态，实现了对“损不足以奉有余”
第 中国话剧初创时的四个时期
四
讲 1．文明戏时期
曹 禺
话剧作为一种西方的戏剧形式，是19世纪末 由在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫 “话剧”，而被称为“新剧”或“文明戏”、
与 “文明新戏”。
中 中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调
国 现场的宣传作用，强调演员在表演中的创造性，
话 普遍采用“幕表制”，即不用剧本，只用演出
讲 “新兴戏剧”、“普罗戏剧”）的口号，
曹
标志着中国戏剧运动进入了“左翼戏剧时 期 1”93。0年8月，艺术剧社又联合辛酉、南国
禺 等剧社成立了上海剧团联合会，后改为中
与 国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟，
中 成为“左联”的重要力量。左翼戏剧运动
国 以提倡“戏剧的大众化”为特色。
话 这时期的最大成就是田汉的《回春之曲》
第
“远古北京人”（中国 人的祖先——北京猿人）
四 是一个象征形象；曾皓、
讲 曾文清与曾思懿夫妇、
江泰与曾文彩夫妇等是
曹 “现实北京人”的代表；
禺
袁任敢和袁圆父女是 “未来北京人”的代表，
与 愫芳和曾瑞贞Fra Baidu bibliotek可以看
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向“未来北京人”的代 表。
话
上：江泰、袁任敢、曾文清 中：愫芳、曾思懿、瑞贞
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下：袁圆、曾文彩、曾皓
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第 四 讲
曹 禺 依次为：熊佛西、田汉、欧阳予倩、丁西林、陈大悲、洪深 与 小剧场运动对剧本创作的重视，不仅产 中 生了陈大悲的《幽兰女士》、洪深的《赵 国 阎王》、熊佛西的《青春的悲哀》、欧阳 话 予倩的《泼妇》等现实题材的尝试之作， 剧 而且还培养了郭沫若、田汉、丁西林等一
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3．左翼戏剧时期 第 1929年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜 四 鲜明地提出了“无产阶级戏剧”（或称
剧 提纲，演出内容由演员即兴发挥。
第 1919年，在“易卜生热”的高潮中，胡适 四 模仿易卜生《傀儡家庭》创作的剧本《终身 讲 大事》，是新文学史上第一个创作剧本，是 曹 现代话剧告别传统“幕表制”的标志。 禺 2．爱美剧时期
与 1921年，在上海成立的“民众戏剧社”是 中 新文学第一个专门的戏剧社团。为避免重蹈 国 新剧的覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与 话 商业化，大力提倡非营业性质的“爱美剧”。
曹
40年代话剧艺术的最 高成就，是曹禺追求
禺 已久的由“戏剧化的
《北京人》剧照
与 戏剧”向“生活化 代表着三种不同文
中 （散文化）的戏剧” 化的三个不同时代的
国 的转变，是曹禺“走 “北京人”同时出现
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这是曹禺创造的一个 “舞台奇观”。
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第 四 讲
曹 方舒饰陈白露 禺 与 中 国 话 剧
陈 白 露 是 一 位 “ 娜 拉 式 ” 的新女性，在没有走进社
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徐 帆 饰 陈 白 露
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易卜生戏剧“社会悲剧”的影响， 主要表现在周朴园形象的塑造和作
四 品的主题思想方面。周朴园是《雷
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和洪深的《农村三部曲》（《五奎桥》、 《香稻米》、《青龙潭》）。
第 4．剧场戏剧时期
四 “剧场戏剧”（即“大剧场”演出）以职 讲 业化和营业性为特点，是中国话剧从业余
曹
走向专业的标志，也是中国话剧从幼稚期 走向成熟期的标志。
禺 “剧场戏剧”出现的必备条件有二，一是
与 必须是一种艺术，二是必须有票房号召力。