浅析中国古典园林理水手法之一
苏州古典文人园林理水表现手法对当前城市滨水景观设计的启示
苏州古典文人园林理水表现手法对当前城市滨水景观设计的启示苏州古典文人园林是中国园林艺术的代表之一，以其精巧的设计和精湛的理水工艺而闻名于世。
这些古典园林以水为基调，借助水的流动、倒影、声音等元素，构筑出了富有诗意和哲学意味的空间，给人以愉悦和陶醉的感受。
在当今城市滨水景观设计的实践中，苏州古典文人园林所展现出的理水表现手法，具有极大的启示意义，可以为现代城市滨水景观设计提供宝贵的借鉴和参考。
一、水的运用苏州古典文人园林中水的运用是其独特的表现手法之一。
水被运用得淋漓尽致，不仅作为景观存在，更是构成了整个园林的主线。
水在园林中流淌、倒影着园林的美景，如同一幅幅水墨画般，给人以美的享受。
水还能够降低周围环境的温度，增加空气湿度，达到清凉的效果。
现代城市滨水景观设计也应该充分利用水资源，通过水的运用来丰富景观，提升设计品质。
二、借景造景苏州古典文人园林善于借景造景，将周围的景观融入到园林中，以增强景观的层次感和丰富度。
通过巧妙的布置和设计，将窗外的山水、建筑、村落等景致融入园林之中，使得园林的美景得以延伸和拓展。
在城市滨水景观设计中，也可以借鉴这一手法，通过合理的布局和植物配置，将周边的建筑、山水等景观融入滨水景观中，使得整个景观更加丰富多彩。
三、亭台楼阁苏州古典文人园林中的亭台楼阁，是园林美学的重要组成部分。
亭台楼阁的布局和造型精巧别致，充分展现了中国传统建筑艺术的精髓。
亭台楼阁不仅是观赏景观的好地方，更是体现主人情趣和境界的重要场所。
在城市滨水景观设计中，也可以考虑采用亭台楼阁的设计手法，为人们提供休憩、观景的场所，使得滨水景观更加具备文化内涵和艺术气息。
四、石桥、曲径苏州古典文人园林中常常会有石桥、曲径等元素。
石桥作为连接不同区域的交通工具，被巧妙地融入到园林的布局中，既方便了游客的通行，又不影响整体的美感。
曲径则是园林中的小径，蜿蜒曲折，引人入胜。
这些小径通过巧妙地布置，使得人们在园林中行走时能够有不同的体验和感受。
中国古典园林理水特征探析
中国古典园林理水特征探析中国古典园林是中国古代文化的重要组成部分，其中的园林文化是中国传统文化的代表之一。
在古代，园林的构造和设计往往体现出中国人理水的特点，即“水往高处流，人往低处居”。
本文将通过对中国古典园林理水特征的分析，探讨其深层次的文化内涵和历史起源。
一、中国古典园林理水的起源与演变中国古典园林理水的起源可以追溯到汉代，当时的园林主要是皇家园林和贵族私人园林。
到了唐代，园林逐渐开始向民间传播，不仅成为市民休闲娱乐的场所，也成为文人墨客赏景、思考和写作的地方，同时也成为政府官员展示权势和文化的场所。
在宋代，园林的规模更为庞大，造园技术和意识也得到了相应的提升，形成了苏州园林等经典园林。
明代则出现了以山水为主题的园林，如颐和园、避暑山庄等。
在这一漫长的历史过程中，中国古典园林理水的特征也得到了逐步的精细化和提炼，园林中的水系成为整个园林的重要设计元素和文化象征，逐渐形成了独具特色的中国园林文化。
二、中国古典园林理水的文化内涵中国古典园林理水是与中国文化传统、哲学思想和审美趣味密切相关的。
理水不仅仅是一种实用的设计手法，更重要的是其体现出对自然的敬畏和对生命的尊重。
具体来说，中国古典园林理水的文化内涵体现在以下几个方面：1.自然观念中国古典园林理水的设计可以说是一种充满敬畏之心的自然观念。
设计师的首要任务是尊重自然，不破坏自然的基础上，利用自然的地形地貌和水源，进行巧妙的规划和设计。
这种自然观念与中国古代的“天人合一”思想密切相关，表现了中国文化中对自然、人性、社会的相互关系的理解。
2.艺术味道园林的核心在于观赏美景，而水系作为园林的重要设计元素之一，其直接影响到园林的整体效果。
中国古典园林中的水系设计几乎是一种艺术，巧妙地运用了水的自然特性，将水流、湖泊、瀑布、溪流等构成了一个个自然优美的景观。
这种艺术味道在园林中体现得淋漓尽致，极大地提升了园林的品位和价值。
3.哲学思想中国古典园林理水的设计、施工、管理等方面都体现了一定的哲学思想，特别是道家哲学思想的影响非常明显。
浅谈中国园林的理水艺术
中国园林的理水艺术中文摘要：水对中国园林来说是不可或缺的一部份，是构成园林的基本要素之一。
水的一些自然属性在园林中能呈现一种独特之美。
自然之水形态万千，园林对于自然水体的模仿与穿引也存在这各种各样的不同形态，水是园林流动的血液，因为有水，园林便有了生命。
正因为如此，园林的理水艺术比起叠山置石艺术可说是有过之而无不及。
英文摘要：Water is indispensable to the Chinese garden part of a garden is one of the basic elements. Some of the natural attribute in water garden can present a kind of unique beauty. Natural water form diversity, landscape for natural water imitation and wear lead also has this all kinds of different forms, and the water is the flow of blood garden, because there is water, garden will have a life. Because of this, the water than Daniel garden art of placing stone mountain art is more so.主题词：中国园林理水艺术自然水体穿池引水正文：孔子曰：“智者乐水,仁者乐山。
智者动,仁者静。
”智者何以乐水呢?就因为水的清澈象征人的明智,水的流动表现智者的探索。
洁净明亮之水，能让人“顿开尘外想，拟入画中行”；流动奔涌之水，能使整个园林充满生气；虚汗映照之水，能够反映万物，使得“天光云影共徘徊”；涟漪之水，泛起阵阵波纹，则勾起人的无限情思。
庭院理水手法：“曲水流觞”，意与境俱在！
庭院理水手法：“曲水流觞”，意与境俱在！
“曲水流觞”作为中国古典园林的杰出代表,有着悠久的历史，非凡的文化内涵及艺术价值。
“曲水流觞”作为中国传统园林理水的重要手法和程式之一，其景观意趣和造景理法深刻地反映了传统园林的特点,有着悠远的演变历程。
同时，曲水流觞也更加完善了人与自然相处的方式，其文化内涵深刻影响着中国园林景观的演绎变化，并且在现代景观设计中被进一步地传承和发展。
从园林设计角度来讲，“曲水流觞”指的是一种相对固定的园林景观设置形式，比如庭院中的杯流景观和利用自然地形地貌形成的溪流所设的曲水景观，设计者从曲水流觞的形与意中汲取灵感，无论是将“曲水”水形从平面到立体进行演化，亦或是赋予其文化意义，使其成为文化载体，都是一种突破传统、匠心独运的方式。
从空间应用角度来讲，“曲水流觞”的设计灵活多变。
应用于广场空间，能活跃广场氛围，提升视觉引导性；应用于道路空间，借蜿蜒曲折的道路，体现空间趣味性；应用于会客空间，让人感受传统文化熏陶，体验曲水吟诗之乐；应用于花境空间，营造移步异景，赏心悦目，流连忘返之感；应用于枯山水空间，恍若九曲山河，如梦如醉；这些无一不展现了曲水流觞的新面貌。
“曲水流觞”将古典文化和园林设计相结合，不仅有它独特的美感，更具有文化内涵和人文气息。
园林设计者在借鉴与继承中寻求突破，使得这种形式的园林手法蓬勃发展，让人在历史与现代的结合中欣赏到“曲水流觞”的艺术魅力。
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
在中国古典私家园林中，理水手法无处不在，滋养着古典文化根基，也闭衬着
古人智慧的精华。
而其最重要的特点是运用“大器小用”的手法，依循自然，不营造复杂的水景，而是以小的技巧构建出有着非凡空间美感的水景。
从古老的图式来看，古代很多园林都以田园风格为主，突出原始大自然。
他们
提倡自然升华，并以境界线条形式介绍不同区域，从而营造出和谐、精雅、清新的自然特质。
根据不同的性质，营造出了各种巧妙而细腻的水景，如有螭影碧浪，亦或以湖塘分割空间，构建着微妙的空间意境。
理水手法更是无可挑剔：从“入水漫衍”的运用，到如“明潭深幽”的建构；从“遥窥水岸”的安排，到如“浮浮荷歌”的特质，都有巧妙的表现。
中国古典私家园林中的理水手法可谓维系了中国古代文化精髓，象征着古人尊
重自然、凝练人文理念的精神客观特点。
具有节约水资源的特点，更是显露出古代文明精神处处体现的功能美学审美意识的彰显。
江南古典园林叠山理水手法浅析
江南古典园林叠山理水手法浅析摘要：在自然风景中，山因水而幽，水依山乃活，二者往往相辅相成。
同样道理，人工山水园的叠山与理水也是紧密结合，相得益彰的。
水池一般都濒临着假山，或以水道弯曲而折入山坳，或由深涧破山腹而入于水池，或山峦拱伏而曲水潆流。
凡此种种，都合于“山脉之通按其水境，水道之达理其山形”的画理。
江南古典园林遵循自然之道，地形之势，叠山理水手法多变，适宜地形，彰显内涵，是中国古典园林建筑的精髓，其手法源远流长，值得后世借鉴发扬。
关键词：江南古典园林叠石造山园林理水形式处理引言：自然风景以山水为地貌基础，以植物被覆作为装点。
山水乃是构成自然风景的基本要素，也是风景式园林的构景要素。
但中国园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造调整，加工剪裁从而再现一个精炼，概括的自然，典型化的自然。
这就是中国园林的主要特点之一—本于自然而又高于自然。
这个特点在平地起造的江南人工山水园林的叠山﹑理水方面表现的尤为突出。
江南地区的古典园林占地面积一般不大，这对园林的建造产生了一定的影响。
能否合理恰当地利用园林周围环境和天然资源，也是决定园林精致与否的客观条件。
大自然形态万千﹑变化多端，江南古典园林不可能在有限的地域空间﹑物质条件下对大自然原样照搬，而是有意地﹑重点地﹑有针对性地对自然中的某已构成要素加以突出表现，在不悖于客观的条件下，改造﹑调整﹑加工﹑剪裁，从而表现出一个高度概括﹑典型化的人工自然。
江南古典园林中的山水，绝对不是自然山水的复制品。
同绘画一样，基于自然﹑再现自然，又高于自然。
模拟的原则是忠于客观，但又不完全照搬，重在神韵﹑气质的相似而非单纯地具体形态的相像。
从江南古典园的动机或目的来看，不同的园林类型模拟的具体内容不同。
但总体而言，也无外乎是对自然界中的真山真水形态的描摹再现。
这里面又可分出叠山和理水两个不同的语支。
1 叠石造山自然界的山岳以其丰富的外貌和广博的内涵而成为大地景观的最重要的组成部分。
浅谈中国古典园林中的理水要素
浅谈中国古典园林中的理水要素作者：宋玉芹来源：《中国集体经济》2021年第36期摘要：中国古典园林中，水是四大造园要素之一，将自然界中的水源融入到园林设计中，便是园林理水。
理水是中国古典园林中的灵魂，所以对园林中水要素的探讨就非常有必要。
文章首先对古典园林中的静态和动态两种水体类型展开分析，接着对园林中的水源进行探讨，园林理水最重要的是对理水手法及水面处理的分析，所以文中对古典园林中的集中式和分散式两种水面处理重点展开探讨。
关键词：古典园林;理水;水体形态;水源;水面处理中国古典园林大多以水池为中心，模拟自然山水，将一池春水调理得自然天成，得心应手，与山石花木、亭台楼榭融为一体，相映成趣，营造出较高的艺术天地。
园林之水就像一条主线贯穿整个园林，影响着园林的空间布局。
绘画理论家郑绩在《梦幻居画学简明》中曾指出：“石为山之骨，泉为山之血。
无骨则柔不能立，无血则枯不得生。
”这段山水画论，同样适用于作为立体山水画的古典园林。
园林中的山与水紧密相连，互为依存，水绕山转，山因水活，园林之水可以为园林增添了灵动与生气。
本文将对园林中的水体形态、水源以及水面处理等几个方面展开阐述，层层分析。
一、古典园林的水体形态分析中国古典园林中的水体形态有静态和动态之分，着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多种形式的水体。
（一）静态水体古典园林中的水以静态水体为主，如湖泊、池水、水塘等多种形式的水体。
水平如镜的水面，涵映出周围的湖光山色，呈现出扑朔迷离之美。
所谓“清池涵月，洗出千家烟雨”，正是古人对园林静水的赞美。
比如杭州有一私家园林，取名为“鉴止水园”，也是源自于对园中静水的描述。
比如，网师园彩霞池、拙政园、艺圃和环秀山庄等水体都是静态的水体。
在园林设计上通常采用曲桥、榭、廊、岛屿等分隔水面;以山石、树木、花草倒影水面;以芦苇、莲荷、蒲等植物点缀水面，由此构成一片安静的风景区，形成“清风明月本无价，近水远山皆有情”的意境。
源远流长——浅谈中国古典园林理水艺术
寺观园林中的理水更能体现道家精神、佛家精神与水的融糅。
西湖十景中的“雷峰夕照”“南屏晚钟”和“三潭印月”亦与佛教文化有关。
1.1.2风水学对园林理水的影响风水，又称堪舆、相地术、阴阳术等，是中国独特的一种文化现象。
风水学认为:“吉地不可无水”，中国古典园林是无水不成园，园林理水受风水学的影响，园林中堆山掇石、挖池引水以增景色的手法，亦可以说是从风水学理论的“补风水”“培风脉”变化而来的。
此外，风水学认为：“水法之妙，不外乎形势……凡水，来之要玄，去要屈曲，横要弯抱，逆要遮拦”[3]，说明水流应看不见水流出的源头、流去的出口，其理水理念就是中国古典园林中讲究藏头露尾的理水原则。
1.2 师法自然中国古典园林的创作讲求“虽由人作,宛自天开”[4]，在尊重大自然的基础上，运用工程手段和艺术手法进行加工，因地制宜，低则挖池，高则堆山筑亭。
园林中的水景模仿了大自然中的江、河、湖、溪、瀑、泉等自然形态，如北宋艮岳中的水系、承德避暑山庄的湖泊景区、北齐仙都苑中的“四海”均是模拟自然水体的典范。
建造古典园林时常有“一勺则江湖万里”的说法，这种小中见大的象征手法可以将大自然微缩于“壶中天地”。
1.3曲径通幽，讲求含蓄中国的诗词中常用“言有尽而意无穷”来表达隽永之情，在古典园林中同样如此，用“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”来形容中国古典园林的设计是再合适不过的了。
含蓄多表现为景致的藏和露，景藏则深，露则浅，求藏以达到意境深邃的效果。
通过建筑物、树木、湖石掩映水面，加上岸线的曲折变化以及水体的深浅变化，来增加情趣[5] 。
陈从周先生说过:“水不在深,妙在曲折”。
园林用水,贵在曲折。
通过蜿蜒的水形，营造源远流长的意境。
水的“曲”能够增加空间层次，让游人视线有多样的变化，使空间组织更加丰富，加上建筑和植物的点缀，营造出不同的景观形态，水似尽不尽，而意无穷，给人“欲隐还露”的感觉，引发无穷的想象。
1.4 诗情画意，涵蕴意境中国古典园林多数由文人士大夫参与建造而成。
中国古典园林理水
2018·05水是中国古典园林的灵魂，在园林中的地位非常显著，水景的营造一直以来备受造园家们关注。
在我国对于古典园林水体的研究和运用可以追溯到周朝。
周文王所建的灵囿中有一片灵池，鸟禽和虫鱼放养其中。
《诗经》中描绘到：“王在灵沼，于轫鱼跃。
”表现出君王与自然万物和谐一体。
中国古典的建造讲究“师法自然”，达到来源于自然又要高于自然的境界，园林自然也就成了自然山水的缩影。
明朝文震亨的《长物志》水石篇：“石令人古，水令人远。
园林水石，最不可无。
要须回环峭拔，安插得宜，一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。
又须修竹、老木、怪藤、丑树，交覆角立，苍崖碧涧，奔泉汛流，如入深岩绝壑之中，乃为名区胜地。
”[1]生动表达了造园家对于自然山水的向往。
理水不仅是中国园林造园技巧的组成部分，而且更是我们本民族情感文化的一种象征。
一、中国古典园林理水审美思想中国古典园林多是以水池为中心进行布局，仿造自然山水建造园林。
园林的建造是园主人的精神寄托之处，常有七分主人，三分匠人之说。
造园家善于用诗意的居住眼光来看待园林山水的营造，犹如中国画中的散点透视，每一个景色都可以构成一幅唯美的画面，整体来看犹如中国画的长轴，徐徐展开一幅具有诗意给人无限遐想的动人画面，观者似在画中游。
园主人通过寄情于山水之间来表达个人的情感。
水有灵气，是人类表达情感的一种方式。
古人通过观察和感悟，给予水以拟人化，赋予它德、仁、义、智等各种美好的品德。
《论语·雍也篇》，子曰：“知者乐水，仁者乐山。
”智慧的人喜爱水，仁义的人喜爱山。
人与自然万物应该和谐共处。
作为自然的产物，人和自然是融为一体的。
对于大自然的敬畏和爱戴在于古人的胸中，与大自然相谐相处，以及与大自然作比较，实现天人合一，是一种超脱的心境，更是一种良好品德的映射。
《道德经》：“上善若水，水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。
”[2]善良的人犹如水一样。
水善于滋润万物而不与万物相争，处在众人都不喜欢的地方。
园林艺术之理水
理水
• 中国古典园林的水体设计，称之为理水。“理水”根 据字面理解就是整理梳理之意。理水的意境和手法， 源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自 然界水体多种多样，姿态万千。 • 水是构成园林四大要素之一种，也是最活跃的一种。 古人云"石令人古，水令人远"，"园以水活"，水与其它 园林要素一起，富有变化和创新，赋园林于生机。在 中国古典园林和现代园林中，水的处理有明显不同， 水体的变化，既创造了园林意境，又提高了造园艺术 水平。
三、点缀作用
• 一个水面在园林规划设计中常常能起到 画龙点睛的作用，通过水体的设计使整 个景区充满了生机和活力，水的点缀使 景色更加迷人和多姿多彩。
四、倒影作用
• 水面可以产生倒影，由于水的深浅不同， 水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同 的倒影。当水面波动时，会出现扭曲的 倒影，水面静止时则出现宁静的倒影， 水面产生的倒影作用，增加了园景的层 次感和景物构图完美性。
引水思源
说到理水，需“引”水思源。古代园林，特 别是大型皇家园林中的水，大多直接引自江河 湖海。秦始皇建兰池宫引渭水为池，上林苑引 渭水为源；宋代艮岳引景龙江之水构成雁池、 大方沼、凤池等较大的水面，创造了河湖、溪 涧、潭瀑等自然水态于园中；南宋宫苑引钱塘 江和西湖之水。总之，园林之水大都引自大自 然。
水体、建筑、植物的尺度
• 水体的设计离不开周围的环境因素，也必须与周围的 环境相协调才能收到最佳的效果。水体要与亭、廊、 榭、桥等在比例、风格上协调。 • 尺度指的不仅仅是自身绝对的数字关系，而是物体与 物体之间的相对关系。比例和尺度在建筑上的体量是 一样的，但是为了建立和谐的视觉秩序，比例要达到 建筑本身的和谐关系，而尺度要追求的是建筑物和周 围环境的关系。尺度所关照的美感层面，除了建筑物 与周围环境外，另一关照层面是建筑物与人的相对关 系。 • 《园冶》指出“约丈亩之基，须开池者三，曲折有情， 疏源正可，余七分之地，为垒土者四，高俾无论……”
中国传统园林中的理水造园艺术
中国传统园林中的理⽔造园艺术中国古典园林博⼤精深，在世界园林体系中独树⼀帜。
以“万物与吾⼀体”的意境营造，采取“乘物以游⼼”的⽅式，集建筑、⼭⽔、诗画、雕刻等诸多变现形式为⼀体，让⼈们从⼤⾃然中获得精神的愉悦和⾃由。
只⼭⽔寥寥⼏物，⽆不使⼈感到“咫尺之内，便觉万⾥之遥”。
中国传统园林理⽔艺术是对⾃然⼭⽔特征的概括、提炼和再现。
各类⽔的形态的表现，不在于绝对体量接近⾃然，⽽在于风景特征的艺术真实；各类⽔的形态特征的刻画，主要在于⽔体源流，⽔情的动、静，⽔⾯的聚、分，符合⾃然规律，在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景环境的衬托。
运⽤这些⼿法来构成风景⾯貌，做到“⼩中见⼤”、“以少胜多”。
这种理⽔的原则，对现代城市公园，仍然具有其借鉴的艺术价值和节约⽤地的经济意义。
作为中国造园的传统⼿法之⼀，理⽔之法有四：1“疏源之去由，察⽔之来历”；2 ⽔有三远，动静交呈；3 以⽔为⼼，随曲合⽅；4“深柳疏芦之意境，堤岛洲滩之真如” 。
“疏源之去由，察⽔之来历”⼭不让⼟，⽔不择流。
⽔⽆源必旱，不流则腐，不通则为死⽔。
源源不断之⽔才具有⽣机。
⽔有三远，动静交呈⽔之三远为阔远、深远和迷远。
阔远关乎聚散。
所谓“聚则辽阔，散则潆洄。
”深远关乎景深的厚度与层次，迷远则指⽔景布置若⼊迷津，由于⼭林交叠屏障⽽很难料定前⾯⽔的状况，其意境往往在“⼭穷⽔复疑⽆路，柳暗花明⼜⼀村”。
“动静交呈”指尽可能兼有流动的⽔景和静⽌的⽔景。
以⽔为⼼，随曲合⽅以⽔为⼼，说明⼀般⼭⽔的结构是以⼭环绕⽔，⽔在园中的布局位置多为⼼部。
“随曲合⽅”是指随⾃然地形、地貌的地宜和结合⼈⼯建筑布置来探索⽔体的平⾯和空间造型。
与建筑相衔接的⽔池或湖⾯往往先“合⽅”，以后再随地形加以曲折变化。
⽔⽆定形，落地成形。
但⼈有能动性，可以在“⼈与天调”理念的指导下，随遇⽽安地理⽔之形。
深柳疏芦之意境，堤岛洲滩之真如⽔景空间划分与组合的⼿段主要是：筑堤、布岛、留洲和露滩。
浅议中国古典园林理水艺术与手法
第38卷第3期 河 南 林 业 科 技 Vol. 38 No. 3 2018年9月 Journal of Henan Forestry Science and Technology Sep. 20182018-06-05浅议中国古典园林理水艺术与手法郭蕾（河南省工人文化宫，河南 郑州 450000：S 731.9：B：1003-2630（2018）03-0050-03“园林无水则不活”、“无水不成园”，水是中国古典园林中的重要组成要素之一。
理水，即是通过对水系进行整理，梳理，配以山石、植物等造景元素来塑造园林景点的一种方法手段，崇尚“师法自然”，却又不拘泥于自然。
1 古典园林理水意义观形—“形”指的是水的轮廓形状。
水是流动的、无形的，它的形状取决于河岸的形状，中国古典园林崇尚自然，师法自然，意在通过塑造有形的河岸达到塑造无形的水面，在园林创作的过程中模仿自然界中宽阔的湖面、潺潺的溪流、蜿蜒的湖岸、汩汩的泉水、幽深的山谷，或是令人豁然开朗、或是令人心情平和、或是令人神秘向往、或是令人精神愉悦，通过各种水的形态，给人以不同的美感。
无锡的鼋头渚公园素有：太湖佳绝处，毕竟在鼋头，鼋头渚公园的水景，化无形为有形，令人过目难忘。
赏色—水是无色的，但是水能够真实的映射出其他物体的形态、颜色，水面中天空、建筑物、花木的倒影，水中鱼儿嬉戏的身影，微风吹起的波光粼粼、山涧溅起的水花、特定环境下出现的彩虹和水雾，都使人仿佛置身于仙境，别有一番趣味。
北京颐和园的昆明湖中的倒影，使人仿佛置身于山水画中；北京植物园卧佛寺的水池中，尾尾金鱼，诉着佛教无碍于世义，意愿解脱之意，令人虔诚向往。
听声—水不仅至柔至美，而且溅水的音律也丰富了人们的听觉，古人说“何必钟与竹，山水有清音”，表达了对天籁般的水声的一种钟爱。
地势落差的激荡水花的声音、水拍河岸的拍岸声、潺潺溪流的汩汩水声，有时明快、有时咆哮、有时沉寂、有时沙沙作响，各种美妙的自然之声与鸟鸣混在一起，形成了天籁般的音乐，涤荡人的心灵，使人忘却了烦恼。
中国园林理水艺术赏析
含蓄在古典园林中表现为景致的藏和露，认 为景藏则深，露则浅，景致的塑造忌浅求藏 以达到意境深邃。
第十一页，共19页。
·古典园林
Title 水在古典园林中与周围的环境相互阻隔或连续，形成湖环山山抱湖，岛中岛或园
中院。水面通过建筑物、树木、湖石的遮掩，造成水面视觉不尽的幽深和含蓄，如建 筑物的临水一侧出挑架空，使观赏者看不到水岸，便能产生一种不见其边的神秘感。
第十页，共19页。
·古典园林
Title 水就像山的血脉，使园林中的假山有了栩栩生气。中国古典园林中总是将山石和水体相伴
相生，正所谓“水随山转，山因水活。”依山傍水成为效仿自然的重要园林设计手法。例如北京西 郊的清华园中北部的山水景色就是如此。
• Lorem ipsum dolor sit amet, 园林理水要师法自然，根据地形差异来巧妙设置山水布局，并因地制宜将园林空间和
其中最具代表性的是隋朝的西苑还有唐朝的华清宫。西苑以人工湖北海为中心布局，营造出
生动•美丽L的o水r乡e景m色。i华p清s池u泉m水丰d富o，l共o建r有s十i六t处a汤m泉浴e池t。,
在唐代，私家园林的水景则更凸显诗情画意的一面，白居易的《庐山草堂记》中
描述了庐c山o草n堂s的e选ct址e环t境u、e园r中a建d筑i等p方is面c，i草n堂g的e建l筑it风. 格V非iv常a质m朴，u陈s设 也很简单e，t堂m前设a有gn一个a平. 台F，u平sc台e的南s侧e设d置s有e一m个方s形e的d水池m。agna
suscipit egestas. 到了宋代，国家实力逊于盛唐，这个时期的皇家园林无论规模和气魄都不如唐朝，
但是宋代经济科学发达，园林设计更为精致细腻。这个时期的园林内容和形式以及整个园林
浅析中国古典园林理水艺术
工程研究Engineering research■ 李皓浅析中国古典园林理水艺术摘要：本文首先回顾了中国古典园林理水艺术发展历程，并从古典园林理水艺术的“源头设计、水体布局形式、水体形态特征、水体意境美的创造”详细解析其基本特征。
提出研究我国传统园林理水艺术，有利于继承和弘扬传统园林文化，为创作优秀的现代园林提供有益的借鉴。
关键词：中国古典园林；理水艺术；水景设计中国古典园林师法自然，以自然山水园创作为特色，追求“天人合一”的自然景象美和诗情画意的意境表达，通常采用挖湖堆山的造园手法，创造丰富的自然山水空间形态。
而园林理水是中国古典园林创作的主要内容，具体任务是结合环境特色设计建造优美的水景空间。
中国园林自古就有“无园不水”的说法，无论是北京的皇家园林，还是江南私家园林，都离不开水景的设计与建造。
因此，系统研究和整理我国传统园林理水艺术有利于更好地理解古典园林的设计与建造，丰富古典园林创作理念，更好地为继承和弘扬传统园林文化、创作优秀的现代园林提供有益借鉴。
1中国古典园林理水艺术发展我国古典园林已有千年的发展历史，最早萌芽于商周时期，在周代周文王筑“灵池、灵台、灵囿”成为中国古典园林的雏形。
其中，灵池是规整的四方形人工水池，以“放养游鱼、观鱼赏景”为特色，这就是中国古代最早出现的人工园林水景设施，为统治阶级提供了重要的休闲活动场所。
秦汉时期，中国古典园林以皇家宫苑建筑为主体，较明显体现了“建筑为主、山水为辅”的造园思想，水景建造数量不多，形态以皇家宫廷院落水池设计为主。
汉代著名的建章宫挖湖建造“太掖池”，并在池中修筑三座假山，分别命名为“蓬莱、瀛洲、方丈”象征着古代神话传说中东海的三座仙山，形成了中国古典园林最早的理水设计手法“一池三山”的思想。
魏晋时的中国古典园林，逐渐与田园诗、山水画融合，初步形成了追求诗情画意的审美情趣。
这个时期的园林建造在摹拟、仿效自然的基础上，逐步融入当时文人士大夫生活的场景，最有代表性的是王羲之“曲水流觞”的故事所体现的园林生活意趣。
造园四大要素之理水
在园林设计中水的处理有动态和静态之分。在中国古典园林中，水的变化不大，多
以静态的水出现，如湖泊、池水、水塘等。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水 面；以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以芦苇、莲荷、茭、 蒲点缀水面。一般构成安静的风景区，形成"青风明月本无价，近水远山皆有情"，"亭台 楼阁、小桥流水、鸟语花香"的意境。
中国文人士大夫阶层对水有着特殊的感情，水被认为是高尚品格的象征。 《韩诗外传》中云：“夫水者，缘理而行，不遗小，似有智者；重而下，似有 礼者；蹈深不疑，似有勇者；漳防而清，似知命者，历险致远，卒成不毁，似 有德者。……此智者所以乐水也。”文中认为水有智慧，通晓礼义，有勇敢的 气概，了解自己的命运所在，具备高尚的品德。水的这些品格，正迎合了文人 士大夫追求雅量高致的心理特征。
现代园林中是动态和静态的结合，多以动态的水出现，如溪流、喷泉、泻流、涌泉、
叠水、水梯、水涛、水墙等。当你看到那千变万化的喷泉、壁泉，定会信心百倍；当你 看到和现代化建筑相适应分布于街头、公园、广场等的叠泉、水涛等，定会为它的雄伟 壮观所折服。颇具现代气息的园林水景设计，以人工造景为主，融自然为一体，水态变 化多样，创造出的是新颖奇特、气魄宏大的景观。
1.溯源
水作为中国古典园林的五要素之一，其历史最早可以追溯到西 周时期周文王修建的“灵沼”；秦始皇统一中国后，又引渭水为 池，建造了规模宏大的水景园——兰池宫；汉代的“铜龙吐水” 被认为是世界园林史上的第一个喷泉水景；唐代的曲江，更是开 中国公共园林之先河；明末计成的造园名著《园冶》则总结了造 园中的理水原则：“高方欲就亭台， 低凹可开池沼，卜筑贵从 水面，立基先就源头”。历 代诸子百家、文人墨客对 水的论述与观感，赋予了 它更深的文化内容，从而 形成了中国独特的水文化。
中国古典园林理水手法之一
浅析中国古典园林理水手法之一摘要：简要介绍了在中国古典园林中水景所起到的作用与地位，通过简析中国古典园林在水景上运用的“开合聚放”的形式和手法来认识中国古典园林艺术中的自然之美、山水之美。
关键词：园林理水水景开合聚放我们常说“山水园林”，在园林景观中有山有水才能充分体现园林景观意境和特点，山石、水体、植物是构成园林景观的三大要素，园林景观中的主要景色也主要由它们来构成。
“风乍起，吹皱一池春水”，园林景观中只要有了水，一切景观都活了起来，可以说水景是中国古典园林的灵魂。
这足以说明水景在园林中所占的地位。
造园学家陈从周在《说园》中所说的“水曲因岸，水隔因堤”，“大园宜依水，小园重贴水，而最关键者则在水位之高低”，“园林用水，以静止为主”。
这些均是园林理水的基本原则。
水是中国传统山水园林的灵魂，在中国造园中，素有“无水不成园”的说法。
水变化不定的形态和丰富的人文内涵，为园林景观空间增添了浪漫的色彩和深远的意境。
许多古典庭院以水为主题，如苏州网师园、沧浪亭、拙政园等。
水景丰富了庭院景观，改善了庭院生态环境，并为水生花卉提供了生活环境，也在一定程度上深化了庭院意境。
园林水体的用途非常广泛，主要包括以下几个方面：营造园林景观；改善环境，调节小环境中的气候；提供生活用水；提供生产用水；提供体育娱乐活动场所；提供观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必需的环境；交通运输；汇集、排泄天然雨水；防护、隔离；创造园林迂回曲折的线路；防灾用水。
在园林景观营建中常见的水景形式按水的状态可分为静态水景和动态水景两种。
静态水景一般在园林中以片状汇聚的水面，如湖、池等表现。
动态水景是以流动的水为主体，形式上主要有流水、落水和喷水三种，利用水姿、水色、水声来增强其活力和动感、令人振奋。
综上所述可以看出，中国传统园林理水艺术是独立发展的一套系统，它着重强调对自然山水景观特征的概括、提炼和再现。
对水自然形态的表现，关键不在于规模大小，而在于其特征表现的艺术真实，突出“虽为人开，宛若天成”的意境。
中国传统水景的概述与理水手法
中国传统水景的概述与理水手法所属分类：数据/知识/短文-> 园林景观-> 理论知识我国有着悠久的水文化，数千年来，古人对水有着极深的体察和认识，并积累了悠久而丰富的水文化，其中还领悟出许多智慧的哲理。
历代文人墨客留下无数水与年华、水与理想人格、水与爱情、水与怨愁、水与习俗，以及水与神化传说的诗篇画卷。
“曲水流觞”这一古代的习俗，在以后年代中被王羲之用有古兰亭，以至于清代乾隆在圆明园仿建有兰亭，再后来搬进私家庭院，有了“流杯亭”。
中国山水画对园林水景影响是直接的，唐宋时期，出现了园林水景借鉴山水画，而山水画渗透与水景园的情况。
中国园林水景自殷末周初开始，“一池三仙山”就不断的以不同形式在传统园林中运用。
水景，因水成景、由水得景，均称水景。
园林中的水景源自自然，高于自然，是人类的艺术创造。
水，开朗豁达、温存亲切、清爽凉快、生动活跃、愉快轻松。
园林中水景的分两类，一类是静水，不流动且平静，给人以宁静安详、朴实之感，它能客观地、形象地反映周围的景物，如倒影，能增强园林水景的美感及景观效果。
另一类是动水，指流动的水，包括河流、溪流、喷泉、瀑布等，他与静水相比，具有活力，令人兴奋、欢快。
我国古代园林理水总的艺术风格是摹拟自然水景,它受风水关于水的吉凶观念影响最深。
风水认为水有八吉八凶(即八美八丑)。
其八美为:一眷,去而回顾;二恋,深聚留恋;三回,回环曲引;四环,绕抱有情;五交,两水交会;六锁,湾曲紧密;七织,之玄如织;八结,众水会潴。
八丑为:一穿,穿胸破膛;二割,割脉割脚;三牵,天心直出,牵动土牛;四射,小水直来,开如箭射;五反,形如反弓;六直,来去无情;七斜,斜飞而去;八冲,大水冲来。
我国古代园林理水主张采取“绕”、“掩”、“静”诸手法，即是曾不同程度地受过风水观念的影响。
将水的刚柔、动静、明暗、虚实、急缓之特性，动用衬托、对比、借声、光影、贯通、藏引等理水手法，在造景中，通过洲、岛、堤、矶、岸的形式，组合成多种变化的水景。
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浅析中国古典园林理水手法之一
“开合聚放”
作者：王轶（武汉市园林设施服务站）
摘要：简要介绍了在中国古典园林中水景所起到的作用与地位，通过简析中国古典园林在水景上运用的“开合聚放”的形式和手法来认识中国古典园林艺术中的自然之美、山水之美。
关键词：园林理水；水景；开合聚放
我们常说“山水园林”，在园林景观中有山有水才能充分体现园林景观意境和特点，山石、水体、植物是构成园林景观的三大要素，园林景观中的主要景色也主要由它们来构成。
“风乍起，吹皱一池春水”，园林景观中只要有了水，一切景观都活了起来，可以说水景是中国古典园林的灵魂。
这足以说明水景在园林中所占的地位。
造园学家陈从周在《说园》中所说的“水曲因岸，水隔因堤”，“大园宜依水，小园重贴水，而最关键者则在水位之高低”，“园林用水，以静止为主”。
这些均是园林理水的基本原则。
水是中国传统山水园林的灵魂，在中国造园中，素有“无水不成园”的说法。
水变化不定的形态和丰富的人文内涵，为园林景观空间增添了浪漫的色彩和深远的意境。
许多古典庭院以水为主题，如苏州网师园、沧浪亭、拙政园等。
水景丰富了庭院景观，改善了庭院生态环境，并为水生花卉提供了生活环境，也在一定程度上深化了庭院意境。
园林水体的用途非常广泛，主要包括以下几个方面：营造园林景观；改善环境，调节小环境中的气候；提供生活用水；提供生产用水；提供体育娱乐活动场所；提供观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必需的环境；交通运输；汇集、排泄天然雨水；防护、隔离；创造园林迂回曲折的线路；防灾用水。
在园林景观营建中常见的水景形式按水的状态可分为静态水景和动态水景两种。
静态水景一般在园林中以片状汇聚的水面，如湖、池等表现。
动态水景是以流动的水为主体，形式上主要有流水、落水和喷水三种，利用水姿、水色、水声来增强其活力和动感、令人振奋。
综上所述可以看出，中国传统园林理水艺术是独立发展的一套系统，它着重强调对自然山水景观特征的概括、提炼和再现。
对水自然形态的表现，关键不在于规模大小，而在于其特征表现的艺术真实，突出“虽为人开，宛若天成”的意境。
对各种水的形态特征的刻画组成，主要是按理水程序运用从源流、动静、聚分、对比、衬托、声色、光影、藏影等一系列的手法，作符合自然水势的演示，来赢得人们心理上的认可和喜爱。
与完全尊从几何构图的欧洲巴洛克设计风格相比，中国水景艺术追求的是一种理想化的自然景观效果。
下面仅简析一下水景在园林中的理水手法之一“开合聚放”，在中国理水艺术手法中开合聚放以自然形式为主，也不乏经过人工的布局和采用一定手法浓缩再现自然景观。
园林理水讲究的开合聚放，大体可分为集中与分散两种处理手法。
对于小形古典园林，多以集聚的方法，即以水池为中心，四周环列建筑，从而形成一种向心和内聚的格局。
这种布局形式可使有限空间具有幽静和开朗的感觉，至于水池本身，除少数呈规则的矩形，一般均取自由曲折的形状，并以山石驳岸，以期赋予自然情趣。
在古典园林中使用集中用水，以水池为中心，并使水池充满整个庭院的手法，比较有代表性的园林景观有畅园、网师园、留园。
这都是以水景为中心然后留有空闲的空间进行绿化或堆山叠石与水池相对比衬托，极富自然情趣
而在大中型古典园林中往往是使用分散用水的办法化整为零把水面分割成若干互相连通的小块，则看上去弥漫连绵有着不可穷尽的幻觉。
分散用水还可随水面的变化而形成若干大大小小的中心——凡水面相对开阔的地方均可因势利导的御接亭台楼搁或山石、花木的配置而形成相对独立的空间环境；而水面相对狭窄的地方——溪流——则起沟通连接的作用，这样，各空间环境即自成一体，又互相连通，从而具有一种水陆萦绕、岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛，这其中有代表性的园林景观有南京瞻园、拙政园。
南京瞻园以三块较小而又互相连通的水面代替集中的大水面，从而形成三个中心。
第一个水面最曲折而富有变化；第二个水面较开朗宁静；第三个水面虽小但却极为幽深。
瞻园以一水带三山创造了池、溪、涧、
瀑俱全的多样水景，从而衬托和加强了假山为主题的山林景色。
而拙政园用占总面积的3/4的池水，萦绕贯穿全园，园中大大小小五个形态不一的池塘是拙政园造园艺术的关键性手法。
得水佳趣，处处可赏水景。
主要建筑十之八九皆临水而筑，特别是园内小论浪水院设计更是设计精巧，创造出许多层次丰富，活泼生动的锦绣水乡画面。
开合聚放是古典园林理水的基本手法，通过水面的开合聚放，丰富了层次，扩大了空间，增添了景致，创造出风格各异的特色，在古典园林景观中起着基底作用，系带作用和焦点作用。
我们从这些理水手法中吸取中国山水美学思想,把中国传统山水美学运用现代园林造景的理念中去，这能给我们带来新的启示与研究方向。
总而言之，水是园林丰富有魅力的造景材料，它与假山石峰、园林植物、精巧的风景建筑相互辉映，相益得彰。
对于现在久居闹市与自然山水环境难得亲近的人们来说，见到自然再现的园林水景立刻会感到神清气爽，满目清新。
因而水景是我国古典园林中重要组成元素，是造园景观中不可或缺的一个环节，也是我们园林工作者在现代园林造景中必须刻意的研究课题之一。
参考文献：
中国古典园林分析作者：彭一钢
中国园林文化作者：曹明钢
中国园林作者〔德〕玛丽安娜·鲍榭蒂
中国园林艺术中国建筑工业出版社1984年版
园林史作者：游泳
中国古典园林史作者：周维权
浅析中国古典园林理水手法之一
作者：王轶
作者单位：武汉市园林设施服务站
刊名：
城市建设理论研究（电子版）
英文刊名：ChengShi Jianshe LiLun Yan Jiu
年，卷(期)：2011(21)
本文链接：/Periodical_csjsllyj201121895.aspx。