浅析电影《大红灯笼高高挂》和文学原著的区别及意义-毕业论文

浅析电影《大红灯笼高高挂》和文学原著的区别及意义

摘要

近年来，许多影视剧纷纷取材于经典的文学作品，这其中涉及到对文学原著的改编问题。一直以来，对文学原著的改编的主导思想是要忠于原著，因此很多人对改编电影的好坏标准的评价都集中于对原著是否忠实。但是改编原著的忠实不仅仅是将文学作品中的语言、人物形象进行呆板的重新刻画，也不是简单的形式上的变化，而是基于原著的基础上，进行艺术的二次创新。《大红灯笼高高挂》取材于1989年苏童的新历史小说《妻妾成群》，原著作品是一部古典的、具有纯粹的中国味道的小说，而电影尽管将其中的部分细节弱化，但是在原著的基础上以“红灯高挂”为创新动力，对从新的视角反映出封建家庭内部的人生景象，尽管每个人对电影和作品之间的改编有着不同的看法，但毫无疑问，这是一次新的突破，也给我们带来了思考，文学作品和电影作品之间的差异该如何来把握，改编展现出了怎样的意义，两者之间该如何来辩证的看待？带着这样的疑问，本文以《妻妾成群》和《大红灯笼高高挂》之间的改编差异为研究对象，探讨电影和文学原著之间的区别和意义，以期为文学爱好者、电影爱好者提供更多的观点和视角来看待文学作品和电影作品

关键词：文学作品；电影改编；差异

目录

前言 (1)

1不同时代下的不同产物 (1)

1.1《妻妾成群》的产生背景 (1)

1.2《大红灯笼高高挂》基于原著而又创新原著 (2)

2情节的对比 (3)

2.1主人公颂莲的出场 (3)

2.2故事的发生地 (3)

2.3主人公颂莲对雁儿的处罚方式 (4)

2.4主人公颂莲的结局 (4)

2.5具有象征意义事物的出现 (5)

2.5.1雪的意象 (5)

2.5.2红灯笼和锤脚 (5)

2.6故事讲述的不同 (6)

3艺术手法的表现不同 (6)

3.1声音的表现 (6)

3.2色彩的运用 (7)

3.3运用特殊的习俗 (8)

结语 (11)

1 前言 距离我国第一部故事片《难夫难妻》到现在，已经过了一百多年，在这一百多年的发展例，中国电影艺术和浩瀚的文学资源始终是相互随性，文学作品给了电影创作很多的启发和灵感，有力的推动了电影艺术的进步。发展至今，每年仍然有大量的电影作品取材于文学原著，其中最具代表的是我国著名导演张艺谋先生，电影改编艺术是他的导演生涯中具有标志性的特征，比较突出的有引起国际关注的改编电影《红高粱》，有对封建制度的批判的《大红灯笼高高挂》，曾经被禁播但是却深入人心的《活着》，在到现代电影《山楂树之恋》和《金陵十三钗》。改编电影是张艺谋的导演艺术，而本文此次选取《大红灯笼高高挂》的作品改编为研究对象，进一步的深入分析在对文学作品改编的视角下，电影和文学原著之间的差异，这里面所蕴含的意义。

1不同时代下的不同产物

1.1《妻妾成群》的产生背景 自从1980年开始，中国文学领域中涌现出一批具有强烈追寻历史意识的小说诞生，主要以书写旧日背景，家族落败为内容的历史小说，但是这一类小说又不是我国所熟知的历史小说，很难从小说中寻找到历史人物的踪迹，小说主公的历史背景和事件也被淡化了，可以发现这一类历史小说并不是传统历史小说上的以还原历史为目的。而是把历史当做一个舞台布景，我们可以将其看做是一种对往昔岁月的回忆，里面小说的故事和传统历史小说是完全有别的两种定义，但是这一类小说中仍然带有明显的历史特征，也就是将历史的意识和历史精神融入其中，从一个新的角度过度到另一层的历史真实，因而文学界将这类型小说定义为“新历史小说”。

作家苏童的“新历史小说”中有着其鲜明的个人魅力，他的写作背景通常喜欢用偶然和宿命来对历史走向进行解读，创作视角也不是大的民族主义方向，二是聚焦于对家族中的小人物描写，表现小人物内心的欲望膨胀、生命的真实百态，从作家自我体验的角度来描绘历史。