大师作品建筑结构赏析共18页文档
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大师作品分析-格罗塔住宅
建筑立面采用了边长约1m的方形钢 板 ，一方面保证了规则性，另一 方面做出各种尺寸的开洞、曲面等 适当的变化。产生了规则性与变化 性 共存的均衡。
在各个立面中均含面积 相同的正方形，运用重 复的手法使相对独立的 各个立面产生了有机的 联系。
作品分析·第二部分
——立体构成分析
从全局上看，大小形状各异的体块元素与 两根轴线形成了的有机整体。 这种恰当的排列使整个构成动感且富有秩 序。
轴线一： 基本构思：基本形的重复使用 基本形：长方体 基本单元：门形框架 处理方法：门形框架分别放在这一列的两边。 左边重复排列具有统一感，右边放置一个，有 象征性结尾作用。总体形成了一个带状的较虚的面。
轴线二： 基本构思：基本形的聚合 基本单元；长方体 基本单元：面 门形框架 处理方法：用基本形的边缘垂直结合，再利用 门形框架达到收尾作用。
体块二： 基本构思：基本形的聚合与消减 基本单元：长方体 处理方法：把基本形恰当的组合到了一起， 高差大小的变化使其主从层次分明。进行 恰当的消减使其左边体块表现虚，中间为实且体现微差， 右边形成对比。总体上虚实对比，统一且富有体积变化。
半圆弧面： 基本构思:基本形的重复 基本单元： 圆柱体 弧线 基本单元：线 处理方法:按照圆弧形状重复排列基本单元， 使其构成完美的半圆弧虚面。具有统一和活泼的美感。
作品分析——格罗塔住宅
Grotta House
任婧
建121-2 张磊 董江涛
2013.3
目录
• 一.平面构成分析 1.总平面及各立面分析 A.总平面图底关系 B.大尺寸比例 C.形式简化与分析 2.平面细部分析 A.立面体块 B.立面开窗手法 C.小尺寸比例 3.平面设计手法归纳
目录
• 二.立体构成分析 1.总体 2.建筑主体 3.轴线 4.局部体块 5.细节 6.各部分之间的关系 7.手法归纳
大师作品分析_考夫曼沙漠别墅(完整版)
• 另一个方面，理查德•诺伊特是在美国 最早从事德国风格的现代主义建筑大师， 他强调探索，设计的核心是生活的本质。 通过不同地点人的生活需求，提供他们 所需要的设计方式，才是建筑设计的核 心因此他在设计现代住宅的时候，充分 考虑环境与室内的关系密切内外关系一 达到他真正居住的本质目的。从下面要 分析的考夫曼沙漠别墅就可以看出他的 设计风格。
细部分析
• 设计中有很多地方都是敞 开的模式，目的很明确， 为了让室内的人能清晰的 看见外部的沙漠景观，在 此处，走上这个外部楼梯， 可以到达二层的室外凉亭， 人置身在这里就可以全方 位观赏高低不平的山和沙 漠，这一点从某种程度上 也增强的内部外部的联系， 达到了设计者的设计目的 的初衷。
结构分析
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
• 考夫曼沙漠别墅是在二战后为 比兹堡百货公司所有者考夫曼 及其家人和客人冬季度假而从 中找到更轻盈，宽阔的感觉而 设计建造的
• 别墅以起居室的四分之一角为 中心向外延伸的横向和纵向的 轴线，主卧，客房，车库等如 风车状包围着起居室。
• 别墅二层的突出部分能加少阳 光直射，同时一定程度上增大 了建筑内部的视野。诺伊特拉 设计的住宅和其所处环境之间 的边界，破减少至最低的限度。 这就使得建筑周围的天然景色 可以进入房间，或者说融入进 这个房间。
模型制作过程及展示
The End~
考夫曼沙漠别墅实景
细部分析
• 设计中有很多地方都是敞 开的模式，目的很明确， 为了让室内的人能清晰的 看见外部的沙漠景观，在 此处，走上这个外部楼梯， 可以到达二层的室外凉亭， 人置身在这里就可以全方 位观赏高低不平的山和沙 漠，这一点从某种程度上 也增强的内部外部的联系， 达到了设计者的设计目的 的初衷。
结构分析
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
• 考夫曼沙漠别墅是在二战后为 比兹堡百货公司所有者考夫曼 及其家人和客人冬季度假而从 中找到更轻盈，宽阔的感觉而 设计建造的
• 别墅以起居室的四分之一角为 中心向外延伸的横向和纵向的 轴线，主卧，客房，车库等如 风车状包围着起居室。
• 别墅二层的突出部分能加少阳 光直射，同时一定程度上增大 了建筑内部的视野。诺伊特拉 设计的住宅和其所处环境之间 的边界，破减少至最低的限度。 这就使得建筑周围的天然景色 可以进入房间，或者说融入进 这个房间。
模型制作过程及展示
The End~
考夫曼沙漠别墅实景
大师作品分析萨伏伊别墅PPT精选文档
二层同样以交通枢纽 为中心，私密区和公共 区分列对角位置。动区 和静区被很好地分开， 互不17影响。
18
二层有起居室、卧室、厨房、 餐厅、屋顶花园和一个半开敞的 休息空间。
19
屋顶花园
三 层 平 面 功 能 分 析
三层2则0 是一个公共区
屋顶花园
21
公共活动区
卧室及起居室
洗漱
斜坡ห้องสมุดไป่ตู้
用餐
花园
客厅
6
重点介绍
在柯布西耶建筑中，我们 还可以看到为了加强整体 的丰富性有人性化、个性 化的细部处理，专门对家 具进行设计和制作，比如， 萨伏伊别墅的卫生间，浴 室边缘做成具有人体曲线
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建 筑的外部装饰完全采用白色，这是 一个代表新鲜的、纯粹的、简单和 健康的颜色，给人以清新自然的感 觉，而崇尚自然也是现代主义建筑 的一大特色
11
立面图分析：
东立面 南立面
西立面 北1立2 面
萨伏伊别墅的几何应用：
一个正方形 分成四份并连接对角线 分成十六份
旋转楼梯的确立
入口的确立
两端退出一段距离 并连接对角线
设 别底直退 做，角出 以原顶的 新正点距 矩方在离 形形矩为 两为形长高短x，边，边分为且中根当出据的距比模离x例数为4计.17.算52，5，以定及出退恰
9
平面分析：
一层平面图
二层平面图
10 三层平面图
平面： 柯布西耶坚定不渝地坚持他的基准线
理论，不光是立面，平面始终被理性控 制着。说到模型，不管它是古典的延续， 还是满足功能的基本，柯布西耶的理论， 在今人看来还是很精密的，细致的。像 他一直所坚持的，萨伏伊布置着简洁合 理的女仆卧房，独立的卫生间、厨房、 浴房、车库、和主人卧房开敞的起居室。 整体平面基准线控制，被模数化提醒着， 同事也表现了它功能性强的一面。没有 什么空间浪费，一切的安排都有它共同 的意义：就是满足人正常愉悦的生活需 要。
18
二层有起居室、卧室、厨房、 餐厅、屋顶花园和一个半开敞的 休息空间。
19
屋顶花园
三 层 平 面 功 能 分 析
三层2则0 是一个公共区
屋顶花园
21
公共活动区
卧室及起居室
洗漱
斜坡ห้องสมุดไป่ตู้
用餐
花园
客厅
6
重点介绍
在柯布西耶建筑中，我们 还可以看到为了加强整体 的丰富性有人性化、个性 化的细部处理，专门对家 具进行设计和制作，比如， 萨伏伊别墅的卫生间，浴 室边缘做成具有人体曲线
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建 筑的外部装饰完全采用白色，这是 一个代表新鲜的、纯粹的、简单和 健康的颜色，给人以清新自然的感 觉，而崇尚自然也是现代主义建筑 的一大特色
11
立面图分析：
东立面 南立面
西立面 北1立2 面
萨伏伊别墅的几何应用：
一个正方形 分成四份并连接对角线 分成十六份
旋转楼梯的确立
入口的确立
两端退出一段距离 并连接对角线
设 别底直退 做，角出 以原顶的 新正点距 矩方在离 形形矩为 两为形长高短x，边，边分为且中根当出据的距比模离x例数为4计.17.算52，5，以定及出退恰
9
平面分析：
一层平面图
二层平面图
10 三层平面图
平面： 柯布西耶坚定不渝地坚持他的基准线
理论，不光是立面，平面始终被理性控 制着。说到模型，不管它是古典的延续， 还是满足功能的基本，柯布西耶的理论， 在今人看来还是很精密的，细致的。像 他一直所坚持的，萨伏伊布置着简洁合 理的女仆卧房，独立的卫生间、厨房、 浴房、车库、和主人卧房开敞的起居室。 整体平面基准线控制，被模数化提醒着， 同事也表现了它功能性强的一面。没有 什么空间浪费，一切的安排都有它共同 的意义：就是满足人正常愉悦的生活需 要。
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
► 密斯在处理这两处的流动空间时有许 多相同手法，然而也有发展变化。乡 村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处 理上，时而将墙体延伸至室外，时而 采取在建筑外围制造围合庭院作为边 界的手法，这种形式给人的感觉是流 动空间的边界难以确立。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻 璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的， 在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为 建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
博物馆是为了保存绘画与 雕刻的珍品而建的，而密 斯也是把它当作一个史诗 般的庙宇进行设计。
密斯晚年回到柏林接受这项设 计任务，无疑怀有浓厚的感情 因素。 西柏林新国家美术馆 就在密斯故居附近几百码的地 方。
巨大的展览空间没有一根内 柱，8根钢柱托起出檐深远的 井字梁屋盖。四周柱廊环绕， 并通过玻璃幕墙和室外保持 紧密的联系。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材 料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配 异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示 了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛 影响，也使密斯成为当时世界上最受注 目的现代建筑师。
十字形柱
密斯在这里实现了他的技术与文化融合的 理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法 就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入 到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理 石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片， 它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连 通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也 互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙 的流通空间。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻 璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的， 在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为 建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
博物馆是为了保存绘画与 雕刻的珍品而建的，而密 斯也是把它当作一个史诗 般的庙宇进行设计。
密斯晚年回到柏林接受这项设 计任务，无疑怀有浓厚的感情 因素。 西柏林新国家美术馆 就在密斯故居附近几百码的地 方。
巨大的展览空间没有一根内 柱，8根钢柱托起出檐深远的 井字梁屋盖。四周柱廊环绕， 并通过玻璃幕墙和室外保持 紧密的联系。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材 料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配 异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示 了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛 影响，也使密斯成为当时世界上最受注 目的现代建筑师。
十字形柱
密斯在这里实现了他的技术与文化融合的 理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法 就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入 到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理 石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片， 它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连 通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也 互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙 的流通空间。
经典结构的欣赏(共32张PPT)
经典结构的欣赏
优秀的结构设计不仅表现在结构的实用 功能上,也表现在形式上,特别是功能与形式 的统一上。古今中外许多能工巧匠把结构的 功能与形式恰当地结合起来, 形成了一些经 典的结构。
第1页，共32页。
如何赏析结构设计作品？
赏析结构设计作品,可从技术与文化两个角度进行。 （1）技术的角度主要有：结构功能、稳固耐用、造型 设计的创意和表现力、材料使用的合理性，工艺制造的 精湛程度等。
赵州桥又名安济桥，建于隋大业(公元605-618)年间，是著名匠师李春建造。
心的位置高低和椅子承受能力的大小 ， 中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式。
榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉字的发明源远流长、自成体系。
对制造来说，是一次挑战。 1979年5月，由中国科学院自然史组等四个单位组成联合调查组，对赵州桥的桥基进行了调查，自重为2800吨的赵州桥，而它的根基只是
第27页，共32页。
第28页，共32页。
梁思成先生1933年考察时还认为这只是防水流冲刷而用的金刚墙，而不是承纳桥券全部荷载的基础。 木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，且构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少 由地震对这种构架所引起的危害。 榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉字的发明源远流长、自成体系。 应县木塔的设计，广泛采用斗拱结构，全塔共用斗拱54种，每个斗拱都有一定的组合形式，设计科学严密，构造完美，巧夺天工，是一座 既有民族风格、民族特点，又符合宗教要求的建筑，在我国古代建筑艺术中可以说达到了最高水平，即使现在也有较高的研究价值。 占地面积小，却十分平稳。 乾隆皇帝游此，为每层依次题字立匾，名曰：初地坚固，二谛俱融、三明净域、四天宝纲、五云覆盖、六鳖负载、七宝庄严。 据记载，赵州桥自建成至今共修缮8次。 经典的家具如同建筑的浓缩，让我们更容易体会先民们的智慧。 中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式。 传统建筑的精华是以无与伦比、错综复杂的榫卯斗拱设计而赋予它生命的。 海外性坚质细的硬木因郑和下西洋而不断进入中国。 1979年5月，由中国科学院自然史组等四个单位组成联合调查组，对赵州桥的桥基进行了调查，自重为2800吨的赵州桥，而它的根基只是 有五层石条砌成高1. 斗拱是中国木构架建筑特有的结构构件，在结构上挑出承重，并将屋顶的大面积荷载经斗拱传递到柱上。 传统建筑的精华是以无与伦比、错综复杂的榫卯斗拱设计而赋予它生命的。 六和塔身9层，高50余丈。
优秀的结构设计不仅表现在结构的实用 功能上,也表现在形式上,特别是功能与形式 的统一上。古今中外许多能工巧匠把结构的 功能与形式恰当地结合起来, 形成了一些经 典的结构。
第1页，共32页。
如何赏析结构设计作品？
赏析结构设计作品,可从技术与文化两个角度进行。 （1）技术的角度主要有：结构功能、稳固耐用、造型 设计的创意和表现力、材料使用的合理性，工艺制造的 精湛程度等。
赵州桥又名安济桥，建于隋大业(公元605-618)年间，是著名匠师李春建造。
心的位置高低和椅子承受能力的大小 ， 中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式。
榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉字的发明源远流长、自成体系。
对制造来说，是一次挑战。 1979年5月，由中国科学院自然史组等四个单位组成联合调查组，对赵州桥的桥基进行了调查，自重为2800吨的赵州桥，而它的根基只是
第27页，共32页。
第28页，共32页。
梁思成先生1933年考察时还认为这只是防水流冲刷而用的金刚墙，而不是承纳桥券全部荷载的基础。 木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，且构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少 由地震对这种构架所引起的危害。 榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉字的发明源远流长、自成体系。 应县木塔的设计，广泛采用斗拱结构，全塔共用斗拱54种，每个斗拱都有一定的组合形式，设计科学严密，构造完美，巧夺天工，是一座 既有民族风格、民族特点，又符合宗教要求的建筑，在我国古代建筑艺术中可以说达到了最高水平，即使现在也有较高的研究价值。 占地面积小，却十分平稳。 乾隆皇帝游此，为每层依次题字立匾，名曰：初地坚固，二谛俱融、三明净域、四天宝纲、五云覆盖、六鳖负载、七宝庄严。 据记载，赵州桥自建成至今共修缮8次。 经典的家具如同建筑的浓缩，让我们更容易体会先民们的智慧。 中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式。 传统建筑的精华是以无与伦比、错综复杂的榫卯斗拱设计而赋予它生命的。 海外性坚质细的硬木因郑和下西洋而不断进入中国。 1979年5月，由中国科学院自然史组等四个单位组成联合调查组，对赵州桥的桥基进行了调查，自重为2800吨的赵州桥，而它的根基只是 有五层石条砌成高1. 斗拱是中国木构架建筑特有的结构构件，在结构上挑出承重，并将屋顶的大面积荷载经斗拱传递到柱上。 传统建筑的精华是以无与伦比、错综复杂的榫卯斗拱设计而赋予它生命的。 六和塔身9层，高50余丈。
建筑大师作品赏析
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建筑大师作品赏析 --约翰 伍重 约翰·伍重 约翰
悉尼歌剧院， Sydney Opera House ，位于 澳大利亚新南威 尔士州的首府悉 尼市贝尼朗岬角。 这座综合性的艺 术中心，在现代 建筑史上被认为 是巨型雕塑式的 典型作品，也是 澳大利亚的象征 性标志----悉尼 歌剧院。
建造阶段二： 建造阶段二：
在最初的歌剧院设计中，这些壳并没有几何学上的定义， 但在设计过程的开始阶段，这些“壳”被定义为由一系列 的混凝土构件组成的排骨支撑起来的抛物线。然而，奥雅 纳工程顾问公司的工程师们找不到一个建造这些“壳”的 方法。使用原地浇筑的混凝土来建造的计划由于造价高昂 而遭到了否决，因为屋顶的结构不同，这样就要求有不同 的模具，最终导致造价高昂 。在找到一个经济上可以接受 的解决办法之前，设计队伍反复尝试了12种不同的建造 “壳”的方法（包括抛物线结构，圆形肋骨和椭圆体）。 在“壳”的设计工作是最早利用电脑进行构造分析来完成 构造分析的工作之一。在1961年中期，设计队伍找到了一 个解决办法 ：所有的“壳”都由球体创建而来。该办法可 以使用那个一个共同的模具浇注出不同长度的圆拱，然后 将若干有着相似长度的圆拱段放在一起形成一个球形的剖 面。究竟谁是这个解决办法的发明者成了一些争论的主题。 “壳”由Hornibrook Group Pty Ltd建造，他负责建造了第 三阶段。Hornibrook在工厂中制成了2400件预制肋骨和 4000件屋顶面板，着加快了工程的进度。这个解决办法的 成就在于利用预制混凝土构建从而避免了建造昂贵的模具 （他同样允许让屋顶面板在地上就大片的预先建造组合好， 而不是在高处一个一个的拼接上）。Ove Arup和合作方的 工地工程师惊讶于这些“壳”在完工前使用了创新的调节 新的调节 型弯曲钢铁桁构梁来支撑不同的屋顶。 型弯曲钢铁桁构梁
大师作品建筑结构赏析
是一座会动的修筑。机械 传动装置，将修筑顶部的两个像羽翼一样张开的钢结构羽翼， 在阳光下慢慢张开。这个结构体系是由两根平行的、歪斜47度 的桅杆靠拉力支撑，一根桅杆位于屋面的中轴线上，另一根位 于通向艺术馆入口的桥上，这些元素协同创造出了诗意般的结 构体系和运动感的整体成就。
大师作品建筑结构 赏析
杨帆
古根海姆博物馆-弗兰克·盖里
博物馆在建材方面使用玻璃、 钢和石灰岩，部分表面还包 覆钛金属，与该市长久以来 的造船业传统相呼应
毕尔巴鄂古根海姆博物馆 奇美的造型、特异的结构 和崭新的材料，为它赢得 “世界上最有意义、最美 丽的博物馆。”
卡拉特拉瓦-密尔沃基美术馆
• 卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）1951年生于 西班牙瓦伦西亚的贝 尼马米特(Benimamet)， 在巴伦西亚修完建筑 与城市设计专业以后， 于1979年获得了瑞士 苏黎世联邦工学院的 结构工程博士学位， 随后留校任教 。
钢筋混凝土结构的密尔沃基美术馆具有皎皎色的外 观，新奇的造型，好像一只大鸟双翼的巨大屋顶， 成为了密尔沃基标识性构筑。由于卡拉特拉瓦对混 凝土承重结构的熟练把握，这个白色混凝土材质的 塔门淋漓尽致地凸显了雄浑茁壮的气质。
大师作品建筑结构 赏析
杨帆
古根海姆博物馆-弗兰克·盖里
博物馆在建材方面使用玻璃、 钢和石灰岩，部分表面还包 覆钛金属，与该市长久以来 的造船业传统相呼应
毕尔巴鄂古根海姆博物馆 奇美的造型、特异的结构 和崭新的材料，为它赢得 “世界上最有意义、最美 丽的博物馆。”
卡拉特拉瓦-密尔沃基美术馆
• 卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）1951年生于 西班牙瓦伦西亚的贝 尼马米特(Benimamet)， 在巴伦西亚修完建筑 与城市设计专业以后， 于1979年获得了瑞士 苏黎世联邦工学院的 结构工程博士学位， 随后留校任教 。
钢筋混凝土结构的密尔沃基美术馆具有皎皎色的外 观，新奇的造型，好像一只大鸟双翼的巨大屋顶， 成为了密尔沃基标识性构筑。由于卡拉特拉瓦对混 凝土承重结构的熟练把握，这个白色混凝土材质的 塔门淋漓尽致地凸显了雄浑茁壮的气质。
世界建筑大师作品赏析
1988年 任哥伦比亚大学访问教授、吉田五十八赏〈城 户崎邸〉 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授、大阪艺术赏 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员、美国科学院和文 学艺术研究所颁发 Arnold W. Brunner纪念奖，丹麦 Carlsberg建筑奖 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑 学学会的荣誉会员
他成功地完成了强加给自己的使命，即恢复房屋与自然的 统一，通过最基本的几何形式，他用不断变幻的光图成功 地营造了个人的微观世界。除了获得一些抽象的设计概念， 他的建筑更多是充分反映一种“安逸之居”的意念。 安藤的建筑是空间和形式在艺术上的惊奇组合，透过他的 建筑没有人可预测这个时刻将会到来，他不愿意受传统的 来缚。创新是他的手段，个人世界观是他灵感的源泉。将 普雷兹克建筑奖授书安藤忠雄，不仅因为他完成了某项作 品，更是为了他将来的项目能够进一步丰富建筑艺术。安 藤所有的项目几乎都是用水泥作为主要建筑材料的，其实 他当过一段时间的木工学徒，掌握了日本传统木结构手艺。
3
庭 院
安藤忠雄的现代建筑有着独特的韵味，简洁抽象的几何 形体组合中竟蕴含了如此丰富的感官效果。这也许是由他 的世界观、哲学观决定的。安藤的建筑是被作为小宇宙设 计的，建筑中的庭院则是人工小宇宙的自然部分，也是城 市生活的自然部分，所以安藤建筑中的庭是一种复合空间。
安藤的建筑中庭院与传统的庭有着密切的联系，其建筑中 庭院的两种构成手法：天井式与自然式显然与日本传统的 枯山水和回游式庭院有着明显的传承关系。由于安藤有反 都市的建筑理念，因此他的建筑在城市中对外以一种自闭 的姿态出现，对内则另是一番天地：丰富开敞，庭( 或天 井、中庭)成了建筑的核心，不仅从功能上是整个建筑的 采光口，而且在空间组织上也是建筑精华所在。在庭院的 构成要素上，安藤继承了日本传统枯山水庭院构成要素的 纯粹性，只用灰色的混凝土墙面制造出均质的表面，在这 种表面所围合的空间中，光影成为组织空间的重要因素， 变幻莫测的光影从庭院投入室内、地下，产生出幽静的美。
路德维希密斯凡德罗共18页文档
•
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父
亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材
料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极
为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一
起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构
• 职业：建筑师 • 代表作品：德国柏林新国家美术馆；西格拉姆大厦
经历
• 童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入 了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。
• 彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。青年 时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的 名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏带有 一些贵族的感觉。
作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的
建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在
自传中说道：“不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设
计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。
的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与格罗皮乌斯大力推动的新的现代结构建筑﹙称为
先锋派﹚。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹
• ，局部的修饰都被拿除了，而以实用功能为主，运用新材料钢、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象 的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧 洲贵族们浪费华巧的实证。
经典建筑结构欣赏
经典建筑结构欣赏桥的设计大造了创种新型的斜一拉桥式，采用样半边撑支的拉结构，索利用斜桥倾的自重塔代以替往的部后索钢形成，有具盈感轻桥的梁构。
整结座桥犹如一大把琴竖典，美观雅，发散着高雅的韵。
神设计者桑亚地哥卡拉拉瓦特西班牙是当代建的代表人筑，他物建筑对技非常术迷，特别入是钢对混筋土和钢凝铁钩的架撑能力及支式形有深入的着究，研因此作品有着出突的强调工程术技的向倾。
位于意大利罗的马尼斯广威南面场它是迄今，存遗的古罗马筑建工中最卓越程代表，也是的罗古帝马国威的象征国。
科洛奥塞C(olsoeos语)意大出利文,即意竞技或场斗兽场它建于古罗马，佛拉的奥维皇时代朝，以所其正名称是式“ 佛维拉奥竞技”场公元。
27,由维斯年西巴皇帝安始开建，公修元0年8其子托蒂斯帝隆重皇揭幕。
竞技的场外观象是一庞大座的堡碉，地2占000平方0米，墙周长围527 米，径直18米，墙高57米8,当相一座于1层9楼高度的，内场可容01.7万名众。
观罗埃里宁是20世纪沙叶美中国有最造性创建筑师的之一。
他设计了一系新奇独特列的品，表现了丰富多作的彩建筑语。
汇罗埃沙宁1里91 年9月1日死6脑于手科中。
术19 62美国年建筑协师追授会金质他章奖使。
里沙名闻宁世的界是圣路易杰斐逊市国纪念家碑。
座高这各宽为1 9米的外贴0不钢锈的抛物线形拱门，型雄伟造线条，流，畅象该市为美征开发国部西大门的。
鲁特住宅一是富有的出口个商的假别墅。
它日建修在一个长满树的斜坡之松上一，3座米长的0桥将铁路和住公的屋宅顶联系来，起后然屋从上通顶一过下降的个楼才梯进能入室，内有非常具有趣戏的剧性效果主。
体一大一小两由个体箱嵌而互成大，箱外表覆体木条盖，内是起部室、厨房和餐居，厅两面侧墙为璃门玻，因而窗木条具木有叶百效果的小；体外箱表覆盖铜，皮内是卧部和浴室室有一，排水平面对窗树，林造创安宁出的眠环睡。
卧境室起和室可居以方便地通，沟而将从两个箱接合体起。
一来个台面对大海。