刘诗昆谈如何练习八度技术.doc
八度的弹奏方法
八度的弹奏方法
嘿，朋友们！今天咱来聊聊八度的弹奏方法。
八度弹奏啊，就像是一场指尖的冒险！想象一下，你的手指就像是
勇敢的小探险家，在琴键上奔跑跳跃。
首先呢，手型得摆对。
就像战士握枪一样，要稳稳当当的。
手指微
微弯曲，可别太僵硬啦，不然怎么能灵活地在琴键上穿梭呢？
然后就是力度的掌握啦。
弹八度可不能软绵绵的，得有点劲儿，但
也别太猛了，不然那声音就像敲锣打鼓似的，吓人一跳！得恰到好处，就像轻轻抚摸小猫咪一样温柔又有力。
指法也很重要哦！不能随便乱按，得有规划，就跟走迷宫似的，得
找对路。
每个手指都有它的任务，要配合默契呀。
还有啊，速度也得控制好。
别一开始就跟火箭发射似的，“嗖”地一
下就过去了，那可不行。
得慢慢来，一点点提速，就像跑步一样，先
慢跑热热身，再逐渐加快速度。
练习八度弹奏可不能三天打鱼两天晒网哟！这就好比练功，得天天练，才能有长进。
每天抽出一点时间来，专注地去感受手指与琴键的
互动。
你说，这八度弹奏是不是挺有意思的？就像搭积木一样，一块一块
地堆起来，最后建成一座漂亮的城堡。
有时候可能会遇到困难，觉得怎么都弹不好。
别灰心呀！这就跟爬山似的，哪有一下子就爬到山顶的呢？都是一步一步慢慢来的。
当你终于能流畅地弹出优美的八度旋律时，那感觉，哇，简直太棒啦！就像在云端漫步一样，飘飘然的。
所以呀，朋友们，别害怕八度弹奏的挑战，勇敢地去尝试吧！只要坚持练习，用心去感受，你一定能掌握这神奇的八度弹奏方法，让美妙的音乐从你的指尖流淌出来！加油哦！。
浅谈钢琴演奏中八度的弹奏技巧
・ 音 乐理 论 ・
３ ． 连 奏 — — 以 三 、 四 五 指 奏 上 方 八 度 音 ， 使之 连 贯 。 在 掌握 好 断 奏 、跳 奏 的 练 习 之后 可 以进 行 连 奏练 习 。弹 八度 连 奏 时 ，用 断奏 的方 法 奏 出第 一 个 音 ， 然后 让 手 臂 重 量转 移 到 八 度 音上 。这 样 奏 出 的八 度 ，连 贯 而轻 柔 。 这 一练 习需 要 一 个较 长 的过 程 。在 弹 奏 的 过 程 中始 终 保 持 整个 手 掌 成 为一个 整 体 ，即使 是 在手 腕抬 起 时也 不应 该松 懈 。如 果 这个 过程 不 是足够 长 ，练得 不充 分 ，技术 上就 会 出现较 大 问题 。 由此 可 见 ，八 度 的练 习 和 基 本 的 钢 琴 演 奏 方 法 相 同 ， 只 是 需 要 更 多 的专 门针 对 性 训练 。正 如 匈牙 利 钢 琴家 约 瑟 夫． 迦 特 所
摘要 ：八度 弹奏是钢 琴演奏 中运用 最广泛 的一种重要技 ， ｊ，它 作 为一种 高演奏技
巧 、表现灿 烂辉 煌的钢 琴演奏效果、丰富钢 琴作品的音乐表现力等起 着至关重要 的作 用。钢 琴学＊ － ２ 者只有掌握 了正确的八度弹奏技巧 ，才 能逐 步提 高钢琴 演奏水平 。 说： “ 良好 的八度 技 巧不 一 定要 有大 的手 掌 ，手 小 的演 奏者 ，只 关键 词：八度 弹奏 ；触键 方法；技巧 ；音 色 不 过是 要经 历一 个 比较长 时 间的认 真准 备而 已 。” 三、八 度技 巧弹 奏 的分类 练 习方法 八度弹 奏技 巧 的定义 以及 种类 （ 一 ）音 阶练 习 （ 一 ）什 么是八 度技 巧 音 阶 是指 调式 中的音 ，按 照 高低 次序 （ 上行 或 下行 ）， 由主 在音 乐 中 ，相 邻 的音 组 中相 同音 名 的 两 个 音 ， 包 括 变化 音 音 到 主音 排列 起来 。八度 音 阶也 会不 可避 免 地 出现在 一 些 高级 乐 级 ，称 之 为八 度 。 在钢 琴 上用 大 拇 指跟 小指 同 时按 住 中 间跨 越 ８ 曲 中， 都是 用手 臂 的重 量所 产 生的 惯性 来 弹奏 。例 如在 八 度音 阶 个音 的 两个 琴键 就 是八 度 。八度 可 以单 纯地 运 用手 指弹 奏 ， 当手 练 习中 ，要 掌握 用 一个 力量 来 持续 演奏 八度 ，避免 力量 分 布 的不 指 固定 时 ，可借 助 手腕 及肩 关 节来 弹奏 。￣ ， Ｕ Ｊ ｋ 度技 术主 要 为手 腕 均匀 产 生 的不 良效 果 。一般 从练 习 用一 个 力量 弹奏 两个 音 开始 ， 技术 ，因 为弹奏 八度 的人体 技 术关 键部 位 就是 手腕 ，这 是 人体 生 慢 慢 扩展 到用 一个 力量 弹奏八 个 音 。 理构 造 与生 理机 能所 定 的 。在 以往 的钢 琴 教学 中 ，教师 虽 然总 是 （ 二 ）琶 音练 习 教 导学 生借 助腕 关 节来 弹奏 八 度 ，但大 多 数学 生 因为理 解 偏差 ， 琶音 指 一 串和 弦音 从低 到 高或 从高 到低 依 次连 续奏 出，可 视 并 没有 这样 做 ，他 们大 多数 采 用肘 关节 ，而腕 关节 却相 对 固定 的 为分解和 弦 的一种 。通 常作为一 种专 门的技巧 训练用 于练 习曲中 ， 方法 来弹 奏 。 有时作 为短小 的连接句 或经过句 出现在 乐 曲旋 律声部 中，也有 密集 （ 二 ）八 度技 巧在 钢琴 演奏 中 的几种特 殊方 法 和弦前 面加一 竖着 的波 浪线 。八度琶音 的练 习需要注 意力量分 布 的 在 八度技 巧 中 ，主要有 以下 几种特 殊 方法 ： 均匀 ，练 习中首先要 从两个音 用一个 力量弹奏 开始 ，之后慢慢 扩展 １ ． 音阶 或半音 阶 式快速 八度 。 到六 个音甚至 十二个 音用一个 力量弹 奏 ，只有 这样练 习琶音才 能均 ２ ． 分解 和弦 式八 度跳跃 。 匀流 畅 。八度 琶音 中手位 的变 化常 常容易带 来错音 并在弹奏 中较难 ３ ． 八度 旋律 。 提高 速度 。为了解决 这一 问题 ，首先 要增强 小指 的力度 。琶音 的练 ４ ． 双八度 。 习是钢 琴学 习的基本课 程 ，对将 来 能够 完整 、准确地 演奏一些 钢琴 ５ ． 八度 中夹和 弦 式琶 音 ，等 等 。 作 品，提高学 生演奏技 巧起着 非常重要 的作用 。 二 、八度 弹奏 的 基本要 领和 方法 （ 三 ）连 奏练 习 （ 一 ）八 度技 巧 弹奏 的首要 条件 八度 连 奏 的练 习也 可称 之 为歌 唱性 练 习 。弹奏 出圆滑 歌 唱 的 由于音 程距 离 较大 ，八度 演奏 需要 手 有足 够大 的尺寸 ，只 有 八 度是 八 度技 巧 中一个 难 点 。因 为八度 之 间缺 少音 与音 的支撑 ， 这 样才 能 达到 八度 的基 本 距离 ；其 次 要有 宽 厚 的手 掌 ，以确 保八 所 以往 往 弹奏 出 的是 断奏 的效 果 。 因此 ，要 以手 腕 的积 极配 合 来 度 演奏 所 需要 的力度 ；八 度演 奏 一般 采用 一 指和 五指 ，因此 需要 指和 五 指有 比较 坚挺 的支撑 。八度 间 的弹奏 对 于手 大 的人 来 说 实 现 ，通 过手 腕 向左或 者 右 画半 圆 的动作 ，用 均 匀 的速度 把 力量 并 不 困难 ，然 而对 于 手小 的人 却 不容 易 。较 小 的手经 过 充分 训练 送 到键 盘 上 ， 以免 因音 符 的声 音过 短 影 响音 乐 的表达 ，造 成 乐句 也 能弹 奏 好八 度 。手 大 自然 比手 小方 便 的多 ，但 对 于手 小的 人弹 太 短 的气 息 。这一 练 习要 求手 指始 终 贴紧 键盘 弹 奏 ，保 持手 掌 与 奏 八度 前 可先 弹奏 一 些分 解八 度 的练 习 ，这样 能 够扩 张 手指 和手 指 尖积 极 的弹奏状 态 ， 以慢 速 、匀速 的下 落求 得柔 和 的声音 。 （ 四 ）震奏练 习 掌 的 开度 ，达 到至 少 不小 于九 度 的伸 张跨 度 ，为 八度 的 弹奏 做好 在钢 琴 、 手风 琴等 键 盘乐 器 的演奏 中，震 音 也是 一种 常 用 的 充 分 的准 备 。那种 自 然 和 勉强 够得 到 八度 的手 是 无法 弹好 八度 ， 技 巧 ，演 奏方 法为 采用 两 个手 指快 速 重复 弹奏 两个 琴 键 ，制 造 出 尤 其是 强有 力 的八度 的 。 震 撼 、华 丽 的听觉 效 果 。震奏 练 习应 注 意： 手臂 力量 的 流动 及 分 （ 二 ）八度 弹奏 的基 本要 领 组 ； 掌关 节与 指尖 的统 一 ；手 腕 的弹 性 以及 与指 尖 的配 合 ；指 尖 八 度 弹奏 有许 多类 型 ，如 音 阶式 的八 度 、 琶音式 的 八度 、连 的近距 离触键 等 。 奏 式 的八 度 、断奏 式 的八 度等 等 。音 阶性 质 的八 度连 音 靠手 指 的 钢 琴 演 奏 技 巧 是 非 常 重 要 的 ， 演 奏 技 巧 决 定着 音 乐 的表 现 转 换来 完 成 ：稍慢 的八度 连奏 是运 用 手臂 重 量传 到指 端 后 ，通过 力 。八 度 练 习仅仅 是演 奏 技 巧 中一个 技术 难 点 ，钢琴 学 习者 只 有 力 的横 向传递 来完 成 ；半 音阶 进行 的八度 常用 １ 、５ 指与ｌ 、４ 指 交 替 等手 段 ； 断奏 八度 时 ，可根 据 不 同的 时值 、不 同 的速度 ，做手 通 过 刻 苦 的 联 系 ， 并通 过 正确 而 有 效 的 方 法 才 能 够 掌握 这 一难 点 ，从 而实现 钢琴 演 奏技 术的 突破 。 的各部 位轮 流发 力及 协调 运用 力的 训练等 。 （ 三 ）八度 弹奏 的三 种触键 方法 参考文献 ： 根 据 作 品的风 格和 内容所 需要 的音 效 ，在八 度 的演奏 中需 要 …卡 尔・ 莱默 尔 瓦 尔特 ・ 吉泽金 著． 现代钢琴 演奏技 巧『 Ｍ】 ． 上海音 乐出 掌握基 本 的三种 触键 方法 ：
钢琴练习技巧八度
钢琴练习技巧八度
在八度弹奏中,手腕动作要放松,我们还想就这个动作的结构实行一写分析：分开的八度,问题比较简单,但假若和手指的动作联系起来,情况就不同了,问题也变得复杂起来了.分开的八度,手腕放松动作几乎不成问题,但在八度连奏中,放松动作就显得极为重要.我们认为在八度完全连奏中,手腕动作需要分为三种类型：1.悬吊动作,手指不离开键,手腕做提起和放下的动作---即手腕的"上、下动作"2.在从白键到黑键或从黑键到白键的连奏中,手腕做向前推或往后拉的动作---即手腕的"前、后动作"3.上行或下行时,手腕做"侧向"的移位动作.
插入手腕悬吊动作的练习,其目的是使演奏者在不同的手指上分配手的适度重量,使两个强弱不同的手指能够得到平衡.这样,既增加三、四、五指的耐力,同时又可减轻拇指的紧张,使拇指保持放松和能动性,以便使手能以放松和舒适姿势调整这两种相反的肌肉力量.A.手腕的放松运动,速度可逐渐增加,但上、下的幅度不要缩小,其次,按住八度的一个音,在重复弹八度的另一个音时,每重复一次手腕放低一次.B.推拉动作此练习是为了使手从白键到黑键或从黑键到白键时,手的移位比较容易.当手从黑键到白键时,让拇指从黑键滑到白键,以保证两个声部的几乎完全连奏.此练习在开始时分两个动作来练习,一是在原键上向前推动到键的深处,一是在原键上往后拉到原来的位置,两种动作都在原键上做轻微的移位.手指向前推或往后拉都要用手腕轻微而准确的动作,同时手要保持放松.用同样方法练习从黑键到白键,或从白键到黑键的跳进音程.随时速度逐渐增加,动作也逐渐加快,为了使连续紧张的手腕尽量放松,受型不一定保持完全圆形.。
谈钢琴八度演奏技巧
73音乐表演艺术谈钢琴八度演奏技巧摘 要】【八度在钢琴弹奏中既常见又具备较高的技术含量，看到钢琴家那排山倒海、气势如虹的八度演奏，谁还能怀疑八度演奏是衡量一个钢琴演奏者技巧高低的重要标志呢！在大中型乐曲中，八度早已被广泛使用，这不仅是它具有结实、通透、明亮的音色，还因它在快速演奏中即刻能煽起人们的激情，在同音反复、轮奏、大跨度连接、强音量振奏等技巧演奏中，它也扮演了一个让人赏心悦目的炫技角色。
关 键 词】【钢琴 八度 演奏技巧翻开八度经常出没的钢琴曲谱，各曲根据内容不同，使用八度的数量及密度也都不一，但作曲家对使用八度的热情一点也没有被削减，倒反是在与日俱增。
八度学习要注意:一个要点、二种奏法、三项技术分类。
一、一个要点便是弹奏八度必须放松我们知道八度弹奏本身就是一种不自然状态的运动。
尤其是小指的音要比大指强（无论左、右手），弹时手型呈张开状，用这种不自然张开的手形弹奏容易产生肌肉疲劳，小臂不时还要有胀痛甚至痉挛现象。
这大概是八度给初学者设下一道下马威，让初学者头脑保持清醒，知道八度这块硬骨头是不怎么好啃动的！但初学者也大可不必为此犯难和退缩，只要八度弹奏紧抓放松这个护身符，经过一段时间的磨练，那种弹八度时的别扭、难受、酸胀、疼痛的感觉会一点点悄然退却。
综上，学习八度的一个要点就是和肌肉的紧张与疲劳作斗争。
二、二种奏法（一）二种奏法即断奏和连奏断奏，顾名思义就是在弹奏的二个八度之间音被断开的弹奏，它的基本技术要求与单音断奏相同。
八度只是因为两个手指要同时触键，必须使它们整齐地集中弹奏，为此弹奏手掌最好呈拱形，双手手型向上鼓起，使手掌心形成中空，这样既满足了力度支撑的需要，又避免了其它手指无意地碰出杂音来。
而大指和小指坚固有力的支撑，在八度音的断奏里至关重要。
缺失支撑的断奏八度音，弹奏起来显得疲沓松散，不论在键盘上任何一个部位欲发出干净且扎实的音响，只能是纸上谈兵了。
连奏，顾名思义就是在八度音之间，用弹奏把声音连接起来。
八度弹奏的技术要领
八度弹奏的技术要领八度是指一只手同时弹奏八度音程的音。
八度音的音响效果浑厚，以一种稳定感，在 弹奏中占用重要相当的意义。
一、八度弹奏的技术要领八度的弹奏要注意手指各个关节的支撑，特别是掌关节与手指第一关节。
通过关节的支撑, 使手指能够承受手臂的重力而弹奏出有力、浑厚的声音。
在多种多样的八度弹奏方法中， 首先需要注意解决速度和耐久力的问题。
这里有一个手指的安排：用一指和五指来弹白键 上的八度，用一指和四指来弹黑键上的八度。
由于五指和四指交替使用，就使手指动作有 可能参与八度弹奏，从而减少了手掌和手臂的抖动，弹起来轻易的多，并能做到流畅和连 由于八度有一定的跨度，这就与手的大小有很大关系。
如果手小到怎样努力张开也够不到 八度双音的程度，那暂时还不能练习八度。
当大小指能够弹下八度，只是有点吃力时，可 以做以下准备性练习：钢琴1.强化五指的支撑力。
大、小指张开到接近八度的宽度。
在这个状态下，大指不触键，只做小指提起、落下的触键的动作。
力度由轻到重，提高小指在接近八度的手型和指型下支撑较大重力的能力。
2用同样的方法练习大指，这要比小指容易得多，但张开的手与不张开时感觉还是不同，要适应这个不同的感觉。
3.小指稳定的落下，保持住小指音，再弹下大指的八度音，这时小、大指都留在了琴键上了，要保持这个八度的情形下尽量感觉到腕关节前臂是可以休息的，并不费力。
4•同样的方法，但大指先落下，再有力的弹小指。
如能每日坚持用以上四种方法（重点是第一。
第三种）练习，可以使小手更快地长大到能弹八度双音的宽度。
经过一个阶段后，就可以转入大小指同时弹下八度双音的练习。
四、八度练习中应注意的要点快速的八度弹奏技巧属于高级技术，而且不同的钢琴家的弹法，手型并不完全相同。
对于初练八度双音的学生应注意以下几个要点：1.大小指在张开状态下承受重力的稳定性。
上面建议的准备练习都是为了这个目的。
2.张开的力用在手掌上，不用腕力和臂力。
这对大手并不难，小手就不容易做到。
浅谈钢琴演奏中的八度技巧
浅谈钢琴演奏中的八度技巧绪论八度演奏技巧是钢琴演奏中运用最广泛,最重要,也是最难的一种重要技术之一。
钢琴弹奏者中,八度技术差的远比单音技术及其他技术差的人多很多。
本文以钢琴演奏中的八度技巧为研究对象,在书写本文之前通过查阅相关资料,收集整理文本对钢琴演奏中的八度技巧分类,并且结合作者本人学习八度技巧和长期的演奏、练习、教学心得。
从练习要领、触键方法、个人演奏心得等方面阐述，对比分析不同的八度技巧,以期更好的掌握和了解八度技巧,更好的运用和理解技巧来诠释音乐的内涵。
许多学者在钢琴演奏技巧方面研究非常多，在深度和广度上都是高水平的。
本文的研究要点是剖析钢琴演奏中的八度技巧,将其分类一一阐述,分析其含义、技术特点、方法要领。
为广大音乐爱好者，钢琴专业学习者提供借鉴和参考,在学习和演奏过程中完美地表现乐曲，就是本课题的研究价值。
1 什么是八度技巧1.1八度是什么在音乐中，相邻的音组中相同音名的两个音，包括变化音级，称之为八度。
在钢琴上用大拇指跟小指同时按住中间跨越8个音的两个琴键就是八度。
1.2八度技巧八度技巧主要为手腕技术，因为弹奏八度的关键部位就是手腕，这是人体生理构造与生理机能所定的。
首先需要的是拇指和小指能够有足够的支撑力。
其次当手指固定时，拇指和小指同时弹奏两个相距八度的音程，主要借助手腕来弹奏。
八度这种高难度技巧不再单单是手指的弹奏，而是需要包括手腕、手肘、手臂、肩膀、腰部等全身各部位参与协调。
2 八度技巧基本练习要领及触键方法2.1八度技巧弹奏的首要条件匈牙利钢琴家约瑟夫说:“良好的八度技巧不一定要有大的手掌，手小的演奏者，只不过是要经历一个比较长时间的认真准备而已。
”由于音程间隔距离较大，八度技巧对于手大的人来说并不很难,但对于手小的人来说是不容易的,较小的手经过充分的训练也能弹好八度。
手小的人弹八度之前先弹一些分解八度练习，它可以打开手指和扩张手掌的开度，达到不低于九度延伸跨度，为弹奏八度打下基础。
略论钢琴八度技术的训练要点-(插图)
钢琴八度技术的训练要点内容摘要：本文通过对钢琴学习者在八度弹奏中遇到的问题，较深入的分析问题所在，训练的方法以及解决八度各种弹奏的问题。
关键词：钢琴八度弹奏训练要点在钢琴弹奏中有很多的弹奏技巧。
其中大音程弹奏——八度弹奏的技巧是作曲家为了更好地表现某些特定的感情而应用在作品中的。
由于八度弹奏在作品中有很强的表现力，使得八度技术在钢琴学习和演奏中占据了重要的地位。
那么，怎样才能练习好八度以更好的地表现不同作品的内涵呢？要弹奏好八度，最基本的是要有正确的弹奏手形。
拇指与小指用力均衡，勿将重量全压在拇指上，造成拇指过于紧张或音量不等，手掌关节勿凹陷，掌关节须支撑住，前臂与手腕要放松。
手形的正确与否会直接影响到弹奏的各个方面，特别是手掌较小的学琴者，手形就显得更为重要了。
八度弹奏技巧与和弦的弹奏技巧很相似，基本要求是同时奏出和弦或八度的各个音。
要求整个腕部作为一个统一的整体来进行工作，而且在弹奏中各个手指的力量大小要均衡。
手腕的“弹奏姿势”表明，由于手的屈肌和展肌同时收缩，手指处于比较坚实和拉紧的状态，手指绷得越紧，手腕活动就越困难，手腕就越硬。
为了能自由地运用手腕，首先必须借助于手腕本身的肌肉，使得指坚实，在手指伸直的情况下最容易做到这一点，有了较好的弹奏手形之后，增强手腕力量是弹奏八度的必要环节。
如果手腕没有足够的力量，弹奏出来的八度或和弦就没有丰满的音响效果，从而作品的表现力就大打折扣。
增强手腕力量比较有效的方法之一是使一指和五指很好地“互相支持”，能长时间正确地对一指和五指进行练习，就能使掌肌这两个手指相互钳制力增大。
接着，我们进行八度作品演奏前的练习。
为八度弹奏做准备，我们先用六度的同音反复来训练手腕。
六度的距离比较小，学生即使手型较小也可以够得着。
如果从六度的同音反复弹奏开始练习，而不是马上从平行六度音阶开始，那就更能使手指动作坚实。
因为在移动时，学生就会注意手腕的基本姿势和手形，而且对于初学者很容易弹错音。
钢琴中八度与和弦的练习方法与技巧
钢琴中八度与和弦的练习方法与技巧钢琴中的和弦练习时十分重要的，那么八度也是如此。
弹奏八度和弦的方法是如何的呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!弹奏八度及和弦的基本要求首先，大拇指与小拇指应很好的“相互支持”。
八度的手架是最为关键的。
弹奏八度及和弦时，大拇指与小拇指应张开的位置，手腕力错落在两指指尖上，两指形成相互钳制的关系，从小指的指尖经过手掌到大拇指形成一个牢固的“环”或“半环”。
二、三、四指略微偏向小拇指，以把手掌部位的力量用来加固小指，这样才会有很好的八度的手架。
其次，手指应略微伸展。
弹奏八度及和弦的基本要求是同时奏出八度的各个音，要求整个腕部作为一个统一的整体来工作。
说到同时奏出，那么手指处于比较坚实和拉紧的状态(即通常所说的“架子感”)就显得尤为重要。
可是，手指绷紧了，手腕的活动就会变得困难了，为了自由的运用手腕，首先必须借助于手腕本身的肌肉使手指坚实。
在手指伸展的清况下，最容易做到这点。
由此可见，在弹奏八度及其和弦时，手指略微伸展最为适宜，这可以保证在手腕不拉紧时使手腕保持最大的坚实性。
再次，手腕要比掌骨低。
其实这一点是非常重要的。
弹奏八度及和弦时如果手放得正确，手掌和手指就形成一个圆的腔膛。
需要强调的是，这是一个不是很高的圆顶，其顶点在掌骨处而不在手腕处。
这一点对于手大的人来说是毫不困难的，而对于手比较小的人来说则不是很容易就能办到的。
小的手，在弹奏八度及和弦时，为了使大指与小指张开八度的位罝，总是迫不得已地把手腕抬得比掌骨髙出很多，这样中间的几个手指离琴键过近，往往会出现碰错音的情况，而大指和小指也会在很大程度上丧失其独立性和个性，八度就无法弹得清晰而坚实了。
总之，做任何事情的关健在于“行”，弹奏八度及和弦也是如此，尽管前面说了这么多的要求，但归根结底，多做练习才是关键。
最后，我还想强调一点，只要能遵循八度的基本要求和科学的练习方法，就一定能获得成功。
和弦与八度的练习方法1.和弦的练习首先，把和弦分成两个音一组来练习是比较适宜的。
八度的练习
首先是放松手腕至少,然后是手臂,然后是肩关节1注意指法,手大就用3\4\5指，手小就4/5 2.同上开始,但是在手离开键盘起来的时候以琴键落到底时为支点,有弹性的起来,再次有力的落在下一个八度上,让整个弹奏过程像在画一排拱门,用毛笔,门脚重,门框轻! 3.手腕等高平移;手腕下摆弹八度,上摆离开键盘并平移,如此重复.但是要注意的是始终手腕保持一个较高的高度不变,并且触键是点,但是不是跳!不要像碰到了烧红的铁块一样碰到琴键就立刻把手抽上去...那样用力方向是向上...要用力方向向下,上离间盘自然且轻松...4.同上开始,但是不是手腕而是肘关节!手腕适当的小幅度上下摆动,主要运动部位是小臂关节!!!此方法最容易手臂僵硬...要时刻体会...上述方法,开始练习的时候一定要大幅度,且不要快!!!否则没有任何提升速度的好处...一段时间(至少半个月吧)后可以减小手腕和小臂关节的活动幅度,并且尝试弹比较快速的八度,同时用纯五度八度琶音来练习..最好是双手同时!~宋杨作者简介：宋杨，男，山西人，广东海洋大学钢琴教师，天津音乐学院文学学士。
研究方向为钢琴教学。
摘要：钢琴演奏技巧是钢琴演奏的基础，当技巧达到一定的高度，才能尽情表现出乐曲中的灵魂。
技巧的训练是一个众人皆知但又很难用确切语言来形容出的基本问题，本文用自己多年的演奏，教学经验浅析了技巧的一些基本问题，并对八度训练提出了细节的联系方法。
关键词：技巧；练习钢琴演奏的技巧是非常重要的，如果没有高超的技巧是不可能表现出完美的音乐。
第一，音阶。
24个大小调的音阶是非常重要的。
很多大型奏鸣曲、乐曲、协奏曲都有很多地方有音阶，比如莫扎特《奏鸣曲》KV545，贝多芬《第一钢琴协奏曲》大部分都是音阶的展示。
弹音阶要注意的是让所有音出来的声音都要一样，古语有云“大珠小珠落玉盘”，这是对音阶所表现出来声音的最好描述。
第二，琶音。
包括24个大小调琶音跟属七、减七琶音。
主要练习手指之间的扩张和伸缩能力，以及对演奏音乐的准确性的重要练习。
钢琴八度技巧的训练方法
钢琴八度技巧的训练方法钢琴八度技巧是很有名的钢琴技巧，那你想要学习钢琴八度技巧吗?下面小编就和大家分享钢琴八度技巧的训练方法，来欣赏一下吧。
钢琴八度技巧的训练方法1腕部的非连音八度腕部弹奏非连音八度，首先要锻炼手腕连续重复弹奏八度音，每弹一次非连音八度，手掌以及手指就要向上抬起，然后再次进行触键。
手指和手掌这种弹奏动作的幅度基本保持要一样，这样才能把每个音弹奏均匀。
最基础的腕部训练可以从钢琴基础练习《哈农》八度练习开始，先从最慢速开始逐渐加快速度，这需要练习者要有很大的耐心，因为在一开始练习当中，不可能就达到能快的速度，手腕的疲劳也是很常见的事情，所以要有耐心。
2下臂的非连音八度用下臂弹奏非连音八度时，手指、手腕以及手臂要撑牢的成为一个整体，让肘部成为整个动作的一个轴线。
用下臂弹奏非连音八度的谱例非常多。
弹奏这些技术段落时，很多弹奏者都会遇到速度上的困难，小臂容易感到疲劳等问题。
运用下臂的非连音八度弹奏也需要长时的练习，这些段落在钢琴演奏中都是非常艰难的技巧，需要演奏这认真地体会。
3整个臂部弹奏的非连音八度在演奏中运用整个臂部弹奏非连音八度时，手指，手腕以及整个臂部都要成为一个整体。
当我们在弹奏一连串八度音的断奏时，最好将手巩固起来，形成一个八度的模型，双手中间的手指向内弯曲，使手掌中空，手指不会妨碍八度的弹奏，大指与小指应坚固有力的向下触键。
在李斯特的《超级练习曲》和柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》中也有这样的片段。
八度的快速进行，要使全身的力量全部集中在了手指上，同时这也要求演奏者对键盘非常的熟悉。
跳音八度其弹奏方法和非连音八度的弹奏方法非常类似，只是更加快速短促。
在李斯特的作品《匈牙利狂想曲》第六首中就出现了这样的技术难点。
这些乐段都要求我们的双手有非常良好的持久力。
练习这个片段的过程中是先采用慢速的练习，在慢速能较好的掌握后才逐渐地加快速度，长时间准确的练习是练好这一件难片段的关键。
4八度准确性的训练关于八度准确性的训练，长时间的练习是关键，这需要演奏者具备一定的八度演奏技巧，首先得解决八度的技巧性的问题，通过练习手指将八度的最基本的问题解决了以后才可以进行八度准确性的训练。
八度的正确弹奏方法
八度的正确弹奏方法触摸按键、手掌、手腕和小臂的一条直线，并与键盘的基本平行。
比如手腕和手臂上面的小手臂，而且弹的一般体积还是体积小，流行音乐是轻的，浮动的。
有几块八度，要求光照效果，手腕和手臂一定要比手掌更高。
但在一般情况下，尤其是八个基本练习，不高于手掌和前臂。
有些钢琴，手腕一个高的拱形，高度的前后手掌的手和手臂，手形的物理性质和流行音乐，将异常的虚拟粉末或僵硬难以忍受。
这种奇怪的方式来纠正。
双，打八度一般体积，小臂保持稳定。
全手到腕轴下动作，动作的大小看发挥了强度的体积和决定，一般音量的作用更强。
但是八个基本的练习，特别是在初始训练八度和运动范围更大的是，增加动作量，增强练习效果。
但是，八度的技术是高的，动作范围一般都比较小，因为它的强大的手腕，一点动作可以实现各种各样的要求。
但他们的技术一定来自实践的长期。
三、发挥一般容积八度，以腕为主力。
手腕要用力，也要放松。
发挥同一位置调整矛盾，使协调与统一。
如果力量超过了，放松的不足，行动将是僵硬的木材，一个艰难的发音，手臂酸太累太长时间玩。
如果你放松的话，问题的力量，设置动作松散，发音是模糊的，手臂的控制和混乱。
手腕的力量，也与放松，艺术的性质，而不是与一个僵硬，紧张的力量，特别是，充分发挥的手腕，固有的力量。
四、发挥一般容积八度，双臂（尤其是小臂）放松，不要用手臂，尤其是小的升压。
很多人玩八度由于缺乏手腕，盲目与碧波，特别是小武器，增压，往往会产生两种不良后果：碧波，特别是小武器由于刚度，张力，玩多久，酸累不堪，不能长弹；二是往往形成恶性循环，即由于缺乏腕力与碧波的帮助；和用手臂和手腕形成碧波的依赖，总是不练，碧波依赖。
为了克服这种恶性循环的困境是：让碧波，尤其是小臂充分放松，和压力损失，加力燃烧室，所以在外力的情况下，手腕有自我行动的援助，逐步建立自己独立的技能没有和*碧波。
五，弹音阶，UPS和起伏的手充分利用自然反弹性和惯性力，属于反弹反弹，反弹反弹下跌，如球来回跳动。
八度与和弦弹奏技术.doc
八度与和弦弹奏技术八度技术是钢琴中最常用、最重要、也是最难的技术之一。
钢琴弹奏者八度技术差的远比单音技术及其它技术差的人多很多。
就是著名钢琴家中，也有些人八度技术并不算很高明。
八度技术十分高超的钢琴家，世界上不是很多。
八度技术主要为手腕技术，因为，弹奏八度的人体技术关键部位是手腕。
为什么？这是人体的生理构造与生理机能所决定的。
人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。
这其中，弹八度，可作为手臂动作轴心的关节，只可能是腕、肘、肩三个关节。
谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心来弹八度。
在腕、肘、肩三个关节中，如以肘关节为轴心来弹八度，动作反应必笨重、迟顿，不可能弹快。
如以肩关节为轴心来弹八度，动作反应比肘关节还不如。
而以腕关节为动作轴心，动作反应就很灵敏，就可弹快。
所以，弹八度要以腕关节为动作轴心；相应，八度弹奏力量的发出和弹奏位置的支配，也应主要在腕部。
因此，我们说，弹八度的人体技术关键部位是手腕。
这样说，并非无视手臂其它部位对弹八度的重要作用。
弹八度，除手腕必须灵活、有力、有弹性外，手掌、手指也须坚硬、有力，触键时能牢牢撑住，使手腕所发之力经手掌、手指时凝聚不散，充分传导至琴键。
如手掌、手指软弱、松散，纵使手腕再有力，力量经手掌、手指时也会大大散失，发出的音必虚、散、飘、浮。
此外，如弹强音量八度，仅*腕力还不够，还须加进小臂乃至大臂的力量。
所以，弹八度，手的其它部位也相当重要。
八度的正确弹奏方法：须说明，这里讲的是指弹奏技术性或华彩性（CADANZA）织体类型之八度的基本方法，而不是指弹抒情性八度旋律（LYRICALOCTA VE-MELODIE）的方法，或以乐曲不同音乐要求而变化运用的种种其它特定方法。
首先讲弹一般音量八度的方法，也是进行八度基本练习应持的方法。
之后，再讲弹强音量八度的方法。
一般音量八度（OCTA VE）的正确弹奏方法可归纳为十五点：一、触键时，手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键盘面基本平行。
八度弹奏的技术要领
八度弹奏的技术要领八度弹奏是指在弹奏过程中利用左手的按弦和右手的拨弦技巧，使得音符的音高可以跨越一个八度进行演奏。
这是一项在吉他演奏中十分常见的技术，可以为乐曲增加丰富多彩的音乐元素。
掌握八度弹奏的技术要领对于吉他手来说非常重要，下面是一些八度弹奏的技巧和练习方法的分享。
首先，要掌握八度弹奏的技术，熟练掌握吉他颈部的音符位置非常重要。
吉他的六根弦是分别代表着音阶中的六个音的，从低音到高音依次是E、A、D、G、B、E。
熟悉吉他颈部的音符位置有助于记住各个音的位置，从而更加快速地进行八度弹奏。
其次，要注意左手的按弦技巧。
在进行八度弹奏时，左手需要同时按下两根弦来实现音符的跨越一个八度演奏。
在按弦时，要尽量确保两根弦同时按下，并且要保持稳定的按压力度和正确的音高。
在学习八度弹奏技巧的过程中，有几个常见的模式练习可以帮助吉他手掌握这一技术。
第一个模式是使用两个连续的音符进行练习，例如在第五品上按下一根弦的F音，然后在第八品上按下第二根弦的同音E音。
可以用拨弦的方式，在两个音符之间来回切换，以获得更好的练习效果。
第二个模式是利用八度进行音阶练习。
例如，从第五品开始，沿着一根弦按下五个音符，然后在下一根弦的第八品上再按下相同的五个音符，以此类推，直到颈部的顶端。
这种练习可以在吉他颈部覆盖范围整个练习，有效地锻炼八度弹奏的技巧。
另外，在进行八度弹奏时，右手的拨弦技巧也需要特别注意。
通常情况下，使用拨片进行拨弦会产生更加清晰和有力的音色。
确保拨弦时的力度均匀，并且要有一个稳定的节奏感。
最后，不要忽视速度和准确性的练习。
一开始练习时，可以慢慢地进行，确保每个音符都准确无误地弹奏出来。
随着练习的进行，逐渐增加练习的速度，同时保持稳定的音质和技巧。
总的来说，八度弹奏是一个很有挑战性的技术，需要吉他手不断地练习和磨练才能掌握。
通过充分理解和遵循上述的技术要领，以及持之以恒的练习，相信吉他手们一定能够在八度弹奏上有所突破。
钢琴八度技巧
钢琴八度技巧八度技术是钢琴中最常用、最重要、也是最难的技术之一。
钢琴弹奏者八度技术差的远比单音技术及其它技术差的人多很多。
如何练好钢琴八度呢?今天店铺为大家带来钢琴八度的技巧，希望能够帮到大家。
一、弹奏八度技巧的合理姿势：由于一指和五指的伸张，会使手部及手腕肌肉有紧张感，这种紧张感应当控制在合理的范围中，过分的绷紧只能使手腕的活动越来越困难，其状态应当有所准备但不僵硬，可以想象是在拿到一件物品前将手伸出去的状态。
其他的手指应略微弯曲，稍微离开键盘，并将离开键盘的手指的重量加在一指和五指上。
掌关节要保持放松时的自然状态，高高突起或凹陷都是不正确的。
手腕应该与手掌保持基本统一或稍稍高于手掌的高度，压得过底或者擎得过高都会给弹奏带来困难。
肘关节应自然下垂，不应外翻，运用手臂的重量弹八度会给弹奏带来动作上的惯性，从而减轻技巧的难度。
二、八度技巧学习的准备练习：为了比较容易的掌握八度技巧，应先从八度以内的音程练习，以一指，五指能够同时自然支撑为准。
先学习用落滚的方法来弹奏。
在弹奏之前，一指和五指的支撑状态应当提前准备好，使整个手掌成为一个整体，并在弹奏的过程中始终保持住，即使是在手腕抬起时也不应该松懈。
连线的第一个音要用手腕向下落，用手臂的重量来弹，借助动作所产生的惯性，在弹完第一音后直接摆动到第二个音的位置上，手指是贴住键盘的，然后手腕向上带起，手腕向上时要将手臂中的力量传递到键盘上。
这两个音的弹奏过程应当是连贯与流畅的，是用一个力量完成的。
掌握好用一个力量弹奏两个音之后，就可以逐渐扩大连线的范围，如：三连音,四连音,六连音等，在弹奏好六度之后，再来练习七度，最后达到八度音程。
但是，应该注意的是这些练习的进行都是应遵循下列原则，即：1、连线的第一个音都应当是用手臂的重量来弹;2、连线的最后一个音要用手腕向上带起：3、连线中间的音符要用弹奏第一个音所产生的惯性来弹，不应在弹奏中额外加力，那种每个音一个力量和方法会使弹奏变的笨重。
钢琴八度技术的训练方法
钢琴八度技术的训练方法摘要：钢琴作为极其重要的演奏乐器，众多音乐家以其来创作和演奏自己的音乐作品，尤其是到了十九世纪，出现了一批拥有着高超演奏技艺的钢琴大师，使得钢琴有了更大范围的应用拓展，八度技术也得到了大量的运用。
而要训练出令人赞叹的八度技术，科学的练习方法尤其重要。
八度技术，对于一个演奏者来说，是不可逃避的一个技术难关，因为八度技术在有深度的钢琴作品中占有非常大的比重，八度技术的熟练程度也在很大程度上决定着演奏者的曲目量难度的大小。
在钢琴学习的过程中，八度技术的训练是至关重要的。
关键字：八度训练技术跑动跳跃一、八度技术的弹奏要点演奏八度需要锻炼1指和5指。
一般来说，八度的演奏是通过1指和5指来完成，有时也会用到无名指。
因此为了使声音饱满，需要这两个指头有足够的力量去支撑声音，保持指关节的力量，特别是在演奏八度连奏的时候，必须保证指关节支撑移动才能顺利地把旋律线条连接起来。
这两个指头外部的肌肉可以承担住演奏的力量，减轻手的负担，从而达到放松并发出更为集中的声音。
演奏八度也需要训练手臂的放松。
在很多作品中有着快速的八度音阶和ff甚至fff的八度和声，这时除了手掌和手指的技术外，还需要运用到手臂的技术。
比如，在演奏快速的八度音阶的时候，需要手指和手掌有着动作上的一致，还需要小臂保持一定的紧张度，将手臂的起落动作由小臂来支配，由此形成一个整体。
而ff及以上的音量就需要同时用上大臂的力量，使手指手腕手臂练成一体，把力量一直贯穿到键底，从而弹出流畅饱满的音色。
二、八度技术训练的意义1.八度技术训练能够提升手指的独立性钢琴的技术练习是一个循序渐进的过程，手指的触键是练习一切钢琴技术的基础，加强手指的独立性可以提高手指的灵活性，从而加强钢琴演奏的基本功。
特别是八度的演奏技术，需要1指和5指有着足够的力量制造和维持声音，力量过低的手指只会导致抓不住音、碰错音的现象屡屡发生。
长期的八度练习能加强手指对声音的控制从而提升手指的独立性，能够映射到其他不同技术之中。
刘诗昆教你弹钢琴要点
音阶与琶音的正确弹奏十五点：1.手指要弯曲，以指尖部位触键。
触键时，除大姆指尖外，其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。
触键时，各手指最前端小关节要挺立，形成向外支撑的弧形状。
弹琴时手指要有一定硬度,弹出的音才会结实,有力.而指尖要有硬度，手指小关节就必须挺立;如塌陷,一定松软无力,也就弹不出充实的声音.这就是手指小关节要挺立的原因。
弹琴时，指尖触键时间越短，琴音的泛音震动延留也越长。
一般人弹琴如手指弯曲，指尖反应力会比手指平直更敏捷，触键时间也就能比手指平直更短，这是手指要弯曲的又一原因。
2.弹琴时，手指要抬高，每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂间隔不弹的指头也要抬高。
抬时，手指要保持弯曲。
弹琴时手指抬高，指头才能距琴键一定距离，才可产生足够的惯性力，弹出结实有力的声音，使声音有足够的泛音震动延留。
再者，练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量，增强手指弹奏机能的训练效果。
这就是手指抬高的原因。
3.以手的掌关节为发力点。
要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。
掌关节要发出足够的力量，必须做到：1。
动作敏捷；2。
动作幅度尽量大；3。
动作用力。
4.弹音阶与琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。
手腕和小臂这两处弹琴最易紧张，酸累的部位，要尽量放松。
这方面，不少人都遇到一个矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意识地随之用力和紧张；手腕和小臂放松，手指也随而软弱无力。
要尽力协调二者的关系，使前者用力，后者放松。
这一课题较难，但必须解决。
5.弹音阶与琶音，要用手指处自身的独立力量，切勿用手腕、小臂来加压、加力。
不少人弹奏，由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这就往往产生两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持续弹奏，个别严重者甚至把手弹坏，变成所谓‘职业病’；一是形成一种恶性循环，即由于的手指无力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指养成对借助手腕、手臂的依赖性，自身之力就总练不出，总要借助，依赖。
钢琴常见技巧的训练分解八度、颤音、同音反复、八度
钢琴常见技巧的训练分解八度、颤音、同音反复、八度一分解八度钢琴上的分解八度练习和八度震音是有区别。
八度震音是指相距八度的两个音快速交替奏出的音型。
而分解八度则是连续交替出现的八度关系的一切形式的进行，它不仅仅局限于快速度的震音。
可以说八度震音是分解八度的一种形式，分解八度的演奏是震音演奏的基础。
单纯八度的重复演奏一般需要手腕的摆动来获得触键的力量，也就是我们的手掌和1、5指伸张构成一个固定的架势，以三指为中心轴线左右摇摆，使1、5指交替触键获得音响。
摇摆时可使肘部偏向5指，使触键力量均衡，声音响度统一。
当我们需要更大力度的音响时，可以稍微伸直前臂，并带动上臂抖动。
当速度加快时就成为八度震音了。
事实上分解八度有两种情形，一种是当八度分解的进行与旋律发展的方向相同时，我们只需调整好1、5指之间的距离，只需用拇指或小指演奏分解八度的起始音，而另一个音靠手腕的摇摆即可获得。
另一种情形是分解八度的方向与旋律发展的方向相反时，上一个八度分解的第二个音与下一次八度分解的起始音实际上是九度或者是更大的音程。
旋律发展为级进时为九度，跳进时就会超过九度了。
这就需要演奏者时刻调节手掌的宽度，或时刻准备大距离的跳动了。
在连续级进的分解八度的片段中，作曲家要求有连贯效果时，我们还必须调整指法一适应曲调的要求，或者利用钢琴的踏板来获得连奏的效果。
在通常的情况下，为获得连奏的效果，黑键上的八度分解进行可以采用1、4或1、3的指法，白键上的八度分解进行采用1、5的指法。
分解八度的练习在钢琴基本教程里经常出现，《小汤》里有，《拜厄》里也有，车尔尼作品599里也有。
虽然都是一些短小的片段，也应该好好学习分解八度演奏的技术要领。
所以尽早掌握这种方法，对于更好地演奏作品是有很大的帮助。
只有到了车尔尼作品299、740时，才有大篇幅的分解八度的进行。
假如不能掌握分解八度的动作要领，是很难胜任这样篇幅较大的分解八度进行的。
常见的问题是很多学生往往不能够准确掌握八度的距离而出现错音，或不能掌握分解八度的动作要领，手臂过于紧张，而出现靠手臂跳动来演奏分解八度。
成年人如何训练八度技巧
成年人如何训练八度技巧
李钰鹏
【期刊名称】《成人教育》
【年(卷),期】2005(000)002
【摘要】为解决成年人在弹奏八度技巧时遇到的困难,就要从纯技术的角度较全面地分析八度弹奏技巧,着重强调弹奏中的动作要领,不同关节不同部位的用力技巧,针对成年人弹奏中常见的问题,采取有效的针对性的训练方法.
【总页数】2页(P75-76)
【作者】李钰鹏
【作者单位】洛阳师范学院北院音乐系,河南,洛阳,471002
【正文语种】中文
【中图分类】J624.1
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刘诗昆谈如何练习八度技术
(2011-03-23 20:28:15)
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标签：分类：钢琴教学
丰满
弹奏
于腕
小指
教育
八度技术是钢琴中最常用、最重要、也是最难的技术之一。
钢琴
弹奏者八度技术差的远比单音技术及其它技术差的人多很多。
就是著名钢琴家中，也有些人八度技术并不算很高明。
八度技术十分高超的钢琴家，世界上不是很多。
八度技术主要为手腕技术，因为，弹奏八度的人体技术关键部位
是手腕。
为什么？这是人体的生理构造与生理机能所决定的。
人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。
这其中，弹八度, 可作为手臂动作轴心的关节，只可能是腕、肘、肩三个关节。
谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心来弹八度。
在腕、肘、肩三个关节中, 如以肘关节为轴心来弹八度，动作反应必笨重、迟顿，不可能弹快。
如以肩关节为轴心来弹八度，动作反应比肘关节还不如。
而以腕关节为动作轴心，动作反应就很灵敏，就可弹快。
所以，弹八度要以腕关节
为动作轴心；相应，八度弹奏力量的发出和弹奏位置的支配，也应主要在腕部。
因此，我们说，弹八度的人体技术关键部位是手腕。
这样说，并非无视手臂其它部位对弹八度的重要作用。
弹八度，除手腕必须灵活、有力、有弹性外，手掌、手指也须坚硬、有力，触键时能牢牢撑住，使手腕所发之力经手掌、手指时凝聚不散，充分传导至琴键。
如手掌、手指软弱、松散，纵使手腕再有力，力量经手掌、手指时也会大
大散失，发出的音必虚、散、飘、浮。
此外，如弹强音量八度，仅靠腕
力还不够，还须加进小臂乃至大臂的力量。
所以，弹八度，手的其它部位也相当重要。
八度的正确弹奏方法须说明，这里讲的是指弹奏技术性或华彩性
（CADANZA）织体类型
之八度的基本方法，而不是指弹抒情性八度旋律（LYRICAL
OCTAVE-MELODIE）的方法，或以乐曲不同音乐要求而变化运用的种种其
它特定方法。
首先讲弹一般音量八度的方法，也是进行八度基本练习应持的方法。
之后，再讲弹强音量八度的方法。
一般音量八度（OCTAVE）的正确弹奏方法可归纳为十五点：一、触键时，手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键盘面基
本平行。
如手腕和小臂高于手掌，而所弹又是一般音量或弱音量，弹出之音必轻盈、飘浮。
有少数乐曲的八度，就要求这种轻飘效果，手腕和小臂必须高于
手掌来弹。
但一般情行，特别是进行八度基本练习时，手腕和小臂切莫高于手掌。
有些人弹琴，手腕一处高高拱起，高出前后的手掌和小臂，这种
手形违反人的生理自然，弹出的音会异常虚散或僵硬不堪。
这种怪样子定要纠正。
二、弹一般音量八度，小臂要保持稳定。
整个手要以腕部为轴心
上下动作，动作大小视弹奏音量强弱而定，一般音量愈强动作愈大。
但进行八度基本练习，特别是初练八度时，动作幅度愈大愈好,
以加大动作量，增强练习效果。
不过，八度技术高的人，动作幅度一般都较小，因其腕功强，稍加动作就可达到各种要求。
但他们的技术了必定来自当初长久的大幅度的练习O
三、弹一般音量八度，要以腕部为主要发力点。
腕部既要用力,
又要放松。
弹奏中要随时调节同一部位的这二者矛盾关系，使之协调、统一。
若用力有余，放松不足，必动作僵木，发音尖硬，手臂酸累过度而无法久弹；反之。
若放松有余、用力不足，定动作松垮，发音模糊，手臂失控而乱甩乱拍。
腕部发力时，还要用松弛、自然的巧劲，不能用僵紧、生硬的拙劲，特别要充分发挥腕部自身固有的弹力。
四、弹一般音量八度，臂膊（尤其是小臂）要放松，勿用臂膊尤其是小臂加压、加力。
不少人弹八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加压、加力,
往往产生两种恶劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、紧张，弹不多久即酸累不堪，无法久弹；二是往往形成一恶性循环，即由于腕力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕养成对臂膊的依赖性，自身之力就总练不出，总要依赖臂膊。
克服困难这一恶性循环的办法是：让臂膊，尤其是小臂充分放松,
而失去加压、加力的可能，使手腕在无外力借助下自行动作，逐渐练出自身独立功力，无须再靠臂膊。
五、弹八度，手的起落要充分利用自然反弹力与惯性力，落下后
要靠反弹力弹起，弹起后要靠反弹力落下，有如跳动之球，往复不断。
这样弹，一则富于弹性感，效果生动；二则省力，能久弹。
一些人弹八度，不懂用这样的自然之力，手起手落用尽拙劲，酸
累不堪。
六、弹技术性或华彩性织体的八度，通常以大、小指并弹为好。
非特定情形，最好其中不夹换大指同四指并弹。
因为，大、小指并弹出的音，较大指同四指并弹的音更集中、挺
拔、鲜明，颗粒性、弹性感与清晰度也更强。
七、弹八度时，弹奏之大、小指最前端小关节要弯曲、挺立，整
个指头要坚硬。
要用大、小指尖外侧部位触键，触键面要宜小不宜大。
一些人弹八度，指头散软，小关节松垮开不停甩动，像在琴上拂扫，弹出的音虚散、模糊。
这种不良形态必须纠正。
八、弹八度时，弹与不弹的手指都要自然弯曲、挺立，掌关节也要挺
起，整个形成一种向上禹外支撑的自然形态的“架子”、“模子”。
这个“架子”、“模子”要有一定的紧度和硬度，但不可紧张、僵硬, 弹奏时要只做以腕部为轴心的上下整体动作，自身形状定型不变。
一些人弹八度，手不撑立和定型，乱晃乱甩，像把刷子，弹出的
音含糊不清，并充斥手指拍键的杂音。
这种坏毛病必须纠正。
九、弹八度，手背内、外两侧高低要大体相等，整个手臂呈基本
水平状.
不少人弹八度因小指无力支撑,致手背外侧倾斜下陷，形成手背内
高外低•本已无力的小指又被下陷的手背压住，更用不上劲，弹不出有力之音•这样，还往往出现一恶性循环：小指无力致手背下陷；下陷的又
压住小指，使之难以充分活动，而练不出自身之力，令手背下陷得不到改变。
克服这一恶性循环的办法是：弹奏时，尽力令小指支撑住，使手背下陷不了；甚至有意识将手背外侧微微抬高，给小指以足够空间充分活动，使其自身之力慢慢练出。
十、弹一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定紧度和硬度。
这是一个矛盾难点：往往臂膊放松，手也随之松散、疲软；手有
紧度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也连带绷紧、僵硬。
要努力使这二者协调。
办法为:
1、意念上将二者区分开，心中同时想到和感到一处放松，另一处
有紧度和硬度；
2、掌握好手腕的用力与放松。
手腕是臂膊和手的交界部位，与二
者紧密关联，手腕的用力与放松关系掌握好了，臂膊和手的同类关系也就易于协调了。
十一.在八度两个音的相互音量关系上，可有三种弹法: 左、右手用力重心分别偏重于左手大指或右手小指，突出这两指
所弹之
1、八度高音
2、与前者相反，用力重心分别偏重于左手小指或右手大指，突出这两指所弹之八度底音；
3、两手用力重心各都均衡，左、右手所弹音量基本相等。
第一种弹出的效果较清晰、生动、明亮、光彩，节奏性与颗粒感较强；第二种弹出的效果较宽阔、浑厚、丰满，雄劲，混响度与共鸣感较多；第三种弹出的效果介于一、二种之间。
弹奏者应依所弹奏音乐要求，目的明确地择弹其一。
人的大、小指中，先天大指强、小指弱，弹八度大指弹出的音往
往容易自然性强于小指。
对此，弹奏中要随时留意纠正。
十二、弹八度除特定要求外，手指触键那一刹那，一要力量集中,
二要时间短促。
这样弹出的琴声就响亮、持久。
十三、弹八度的人体技术关键部位是手腕，而关键作用仅次于手腕的则是大、小指指尖部位，包括大、小指指头最前端小关节。
手腕在八度弹奏中的功能主要为：启动手的弹奏动作，并作为动作轴心；发出手的弹奏力量；支配手的弹奏位置。
指尖部位的功能主要为：支撑手的落键；向琴键传送手的弹奏力量；对手的触键进行细微调节。
许多人弹不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次为指尖部位功力欠缺。
因此，要弹好八度，关键要练好手腕及指尖部位的相应弹
奏技能，即手腕要灵活、有力、有弹性、有耐力，指尖部位要坚硬、敏锐。
十四、遇到长的快速连续八度段落，即使八度技术强的人，弹到
而坚持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，调节好整个弹奏过程中手臂力量的耗用，使手臂弹到最后仍有余力。
十五、初练八度时，可从下列基本练习方法入手:
1、在一个键上重复弹多下，再换弹另一键;
2、弹各种下同八度音阶与琶音；
3、弹自己确定的各种八度模进音型。
初练时，宜多分手弹，多慢弹。
专练八度的练习曲不多，初可选练如车尔尼练习曲作品740第49首，等等。
当己初步掌握了八度弹奏技能后，还可挑选一些乐曲中的八度段落来练。
当然，这些段落多较难。