德化窑

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中国历代名窑介绍之十：德化窑

中国历代名窑介绍之十：德化窑德化窑在今福建德化，是福建沿海地区古外销瓷重要产地之一。

以烧白瓷著称，胎、釉浑然一体，光润如白玉，被称为“中国白”。

德化窑在今福建德化，故名，是福建沿海地区古外销瓷重要产地之一。

发现由宋到清历代窑址达一百八十处，重点发掘了屈斗宫、碗坪仑两处窑址。

德化窑宋、元时已烧制青、白瓷。

明代达到高峰，是当时著名民窑之一。

以烧白瓷著称，胎、釉浑然一体，光润如白玉，被称为“象牙白”、“猪油白”、“葱根白”、“建白”、“中国白”等，为当时中国白瓷的代表作品。

产品以人物塑象最为突出，如观音、达摩等。

其它如梅花杯、八仙杯、仿青铜香炉、花瓶、文具等，均名传于世。

清代德化窑继续烧制白瓷，但产品以日用器皿为主，釉色不似明代的白中微微闪红，而是白中透青。

除白瓷外，明清德化窑还烧制青花和五彩器。

建国以后，德化瓷塑继承传统手法，形象刻划深入，衣纹飘洒自如，并把传统的雕刻技法进一步运用于日用瓷和陈设瓷上，通体不加彩饰，素雅、恬淡。

德化白瓷，又称“建白瓷”，瓷质致密，透光度极好，釉面为纯白色，色泽光润明亮，乳白如脂，近光透视下，釉中隐现粉红或乳白色。

造型精美，装饰简朴，瓷质滑腻如乳白，釉水莹厚，与瓷体密贴，白如凝脂，光色如娟，宛似象牙，又似天鹅绒，整体印象感觉高雅脱俗。

德化窑瓷器特点是：色白质坚，釉汁温润，造型精美，装饰简朴，是我国南方白釉瓷器中具有优秀传统和独特风格的卓著产品。

白釉器中，一般为纯白色，但也有白而微带水青或浅青(即青白色)。

宋代早期的产品主要是青白瓷，随着技术的不断提高，逐渐发展为白釉瓷。

明代白釉瓷瓷质如脂似玉，创造了独具一格的“象牙白”，被视为中国白瓷代表。

其装饰工艺主要有刻、画、印花和堆贴印花装饰刻花也称画花。

在宋代德化窑烧制影青瓷工艺中普遍采用，它用竹签或篦笔在器物湿坯上刻画各种纹饰，有明显的斜笔刀痕，线条流畅豪放、明快利落。

德化白瓷的装饰技术和图案也非常讲究，装饰技法主要有贴花、印花、堆花、透雕四种，其中以贴花的装饰技术应用较为广泛，并且具有创造性。

福建陶瓷双宝——德化白、建瓷黑

福建陶瓷双宝——德化白、建瓷黑“何年碧像灵岩栖，踏碎琼瑶尽作泥。

烨烨宝光开佛土，晶晶白气压丹梯。

”这是明代庠生陈凤鸣对德化窑瓷器的赞美。

白瓷在中国瓷器史上经历了一个漫长的过程。

唐代有“类银似雪”的邢州窑白瓷，有“胜于霜雪”的大邑白瓷；宋代有“官品位”的定州窑白瓷；元代有“脉白体薄”的彭窑白瓷、宣州白瓷和枢府白瓷，明清以后有“独白”天下的德化窑白瓷和“瓷都”景德镇盛产的永乐、宣德朝之“甜白”。

毫无疑问，作为单色釉的德化白瓷以其素雅圣洁之光无疑成为中国单色釉瓷器的佼佼者。

福建省德化县地处中国东南一隅，出万山群峰之中，这与中国其他瓷器产地的地域情势是相似的，有山者，必有丰富的矿产资源，尤其是瓷土矿，在中国三大瓷器产地——景德镇、德化窑和湖南长沙窑均如此。

德化窑的冶陶历史可以追溯到3000多年前的印纹陶，较之于浙江上虞、慈溪的越窑和景德镇瓷器，德化窑的烧瓷历史都要晚许多，当越窑瓷器和湖南长沙窑瓷器出现在埃及福斯塔特（今埃及首都开罗）人的餐桌上时，德化人才开始懂得烧造瓷器。

当景德镇人将精美的青白瓷不断送往朝廷和向海外输出的时候，德化人的窑厂规模还很小。

也就在这时，离德化不远的福建泉州开始作为官方的商业港口在不断地向海外输送中国各大瓷器品种（北宋哲宗祐二年即1087年，政府在泉州设市舶司负责管理并鼓励海外贸易）。

毫无疑问，这为后来德化窑瓷器的向外输出奠定了坚实的基础和发展机遇。

但直迟到元代，德化瓷器的发展还是有相当的规模和影响。

曾在中国元代游历多年的意大利人马可·波罗在《马可·波罗游记》中记载，泉州（当时也叫做刺桐）是世界上最大的港口之一，大批的商人云集如此，货物堆积如山买卖的盛况令人难以想象。

泉州附近的德化县城，除了烧制瓷杯或瓷碗瓷碟外，别无可述之处。

……大批的制成品在城中出售，一个威尼斯金币可以买到八个瓷杯。

但从属于福建窑系的其他瓷器如建窑（位于福建省北部的建阳县）情况就大不一样，这时的建窑瓷器品种——“建盏”就相当有名。

历年拍场所见的明清德化窑香炉

投资与理财01 February 2020历年拍场所见的明清德化窑香炉潘梓辉明德化窑白釉桥耳炉成交价37.95万元香文化作为中华文化的一部分，也有着数千年的悠久历史，而在香文化中，香炉是最具代表性的器物。

作为用来烧香或者陈设的器具，香炉自古兼艺术价值和实用性于一身。

汉代时，宫廷和民间就已有较为普遍的使用，当时主要为铜炉和陶炉。

宋元时，随着制瓷业的发展，瓷香炉逐渐成为主流。

而到了明清时期，德化窑生产的白瓷香炉形制多样，且其制品胎、釉浑然一体，瓷质致密，色泽光润明亮，从而被作为祭祀礼器、宗教法器或案头赏玩可谓盛行一时。

明清时期的德化窑陶瓷产品丰富多样，大致可以分为器皿与雕塑两大类型。

实际上，德化陶瓷业最初便是从烧制日用器皿开始的，后来由于瓷塑艺术的显著成就，器皿类的产品则比较少受到关注。

但是器皿类的陶瓷产品在德化一直都有大量生产，供应内外销的需求。

而近年来在艺术品市场上也逐渐有德化窑器皿类作品的身影出现，香炉就是其中最具有代表性的拍品之一。

本期，我们来欣赏几件明清德化窑香炉的精品之作。

2015年北京秋拍，一件高6.5厘米的明代德化窑白釉桥耳炉引起了众多藏家的注意。

明代历来被视为德化窑烧制技艺的集大成时期，且此炉为桥耳炉，这种制式在德化窑中极为少见。

它的造型端庄秀雅，口沿突出圆润，上对饰矮短双桥耳，相较常见的铜质桥耳炉，炉口更为平投资与理财Investment&Finance 117滑，炉耳更为精致。

颈部收束，扁圆鼓腹，平底，下承三乳足鼎立。

通体施白釉, 釉面光洁莹亮，白中泛红，内壁不施满釉。

整器光素无纹，仅内底由手工拉坯痕所形成的旋状纹为饰，为精致典雅的造型平添几分变化。

更值得一提的是，这件香炉的釉色白中蕴红，光线下肉眼看上去如同婴儿肌肤般粉嫩透红，这就是民间所说的德化窑之极品釉色“孩儿红”。

民国时，许之衡《饮流斋说瓷》有言：“后制者出德化，色甚白，而颇莹亮，亦名福窑……白者颇似定窑，惟无开片，佳者瓷质颇厚，而青里能映见指影，以白中闪红者为贵。

浅谈古代德化陶瓷发展历程

18艺术家The artists在欧洲和美国，被称为“中国白”（法文“Blanc de China”）的陶瓷即为福建省德化县生产的白瓷。

虽然以前荷兰人是中国瓷进入欧洲的主要进口商，但第一个系统写出“中国瓷”的却是法国人，“布兰克帝支那”（“中国白”）是德化瓷的法语名称，其汉语名称是“优质白瓷”。

福建地处沿海地区，工艺美术历史悠久，种类繁多且技艺精湛，陶瓷一直占有一席之地，整个福建有成百上千个窑址。

在最近的调查中，人们对德化有着这样的写实印象：（如图1）到处可见碎陶瓷片和废品，匣钵被用来砌地基的墙（它们对普通泥砖有增加强度的作用，建工厂时可挖出数量上千的碎片，这些碎片都在窑址，堆积层厚达60多厘米）。

德化陶瓷像一条稳定的白瓷河流，由于地理位置、人民秉性、品位及材料的限制，没有受到太多皇家品位的影响，亦没有昙花一现。

相反，德化陶瓷在历史的长河中鲜少受到影响，它重视“线”的作用，凭借图1汪友棠《寿星图》浅绛彩瓷版画上，绘寿星仙容。

寿星乃主人间寿夭之神，又称南极仙翁，深受人们的崇仰与供奉。

画中寿星相貌奇古，隆额秃顶，白发银须，双手持杖。

仙童立于右侧，手托肩扛寿桃、石榴，左侧仙鹿回望仙童，饶有情趣；画左上角飞一仙蝠，鹿、蝠相伴，表现福寿齐天的寓意。

画右上角题书“降尔遐福，受天百禄，眉寿无有极”，祝愿人们福、禄、寿三吉祥。

三、浅绛彩吉祥瓷画的成绩及意义（一）继承了传统吉祥艺术与传统思想浅绛彩吉祥瓷画继承了陶瓷绘画、文人画、中国书诗画、陶瓷书诗画等多种艺术的吉祥艺术因素，从而形成了浅绛彩吉祥瓷画特有的艺术面貌及风格。

尤其是在思想内容上，通过题材的继承形式，传承了我国人民的传统思想和民族精神。

在以艺术形式传承我国的思想文化方面，浅绛彩吉祥瓷画的贡献很大。

（二）开拓了吉祥艺术题材领域除继承传统吉祥艺术题材外，浅绛彩吉祥瓷画以中国传统思想和民族精神为核心，将优秀的历史故事、名人佳话、文化教育、艺术创作、生产劳动、家庭生活等多方面珍贵材料选入吉祥瓷画题材，开拓了吉祥艺术题材领域，建立了新的吉祥题材体系。

德化窑是始烧于什么的民间瓷窑位于福建德化县

德化窑是始烧于什么的民间瓷窑位于福建德化县
德化窑是始烧于（宋代）的民间瓷窑，位于福建德化县，以低铝高硅的“象牙白”为其代表作品而闻名于世。

宋代瓷釉含氧化铁量是0.29％，明代则高达0.59％。

因此，宋代的瓷胎致密有少数气孔，而明代的胎坚致、无气孔。

烧成温度达1200°±30℃，用较强的还原焰烧成。

而且在造型方面，无论是菩萨、观音、罗汉或达摩，均是性格突出，动静分明，在衣饰和手势的处理上，更是匠心之作。

其他如仿古铜器和箫笛一类的瓷制乐器，亦十分精美。

评判方法：
1、明代德化窑鉴定胎土特征：德化窑瓷土含铁量低，可塑性强。

胎土淘炼精细，胎质致密，洁白无杂质。

2、明代德化窑鉴定釉面特征：光照下迎光观察，其釉色白中隐现粉红或牙黄色调，故其白瓷有“象牙白”、“猪油白”之称。

在国际市场上，还被称之为“中国白”和“鹅绒白”。

3、明代德化窑鉴定造型特征：其瓷器造型主要杯、碗、盘、炉和仙佛一类人物雕塑等。

而人物雕塑则是最精彩的，其内容主要为民间供奉的仙佛之类的人物。

其雕塑形体优美，比例合适，面部神态安详。

其使用了捏雕、堆贴、雕刻、粘接等多种手法，雕塑得十分精细逼真。

做到了毫发可鉴、珠粒可数，衣薄如布帛，衣褶自然重拂。

特别是人物手指，细致入微，甚至连指甲也可看出的程度。

4、明代德化窑鉴定款识特征：当时德化窑涌现出一批做这类器物的能工巧匠，有何朝宗、林朝景、张寿山、林捷隆、陈伟等人。

这些人名不见经传，但作品流传于世，常有他们的款识。

在一些明代白瓷观音上，可见到有何朝宗的葫芦形印记。

“何朝宗”三字为篆书。

明清时期的龙泉窑和德化窑

小规格 200 多种，其中以十八手观音、证莲观音、坐岩观音、披坐观音最为著名。器物造型优美、神韵动人、线条柔和、衣纹深秀。坐者庄严肃穆，衣角柔和飘垂；立者衣巾临风飘指，俨然驾云渡海，堪称一绝，被日本和欧洲国家誉为东方艺术。所塑如来、弥勒、菩提、达摩、罗汉等也仪态生动、神彩奕奕。另外，德化窑烧造的案头小雕塑也为明代晚期的瓷坛树立了一面新的旗帜。
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
除雕塑工艺品外，德化窑还生产一些仿古的尊、鼎、炉和一些日用器皿。这些器物的装饰通常以刻、划、印并重，因器而异。龙纹是这一时期的一大特色。龙的形象常常被运用于器物的
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《中国古陶瓷鉴赏》一书中也说：明代的龙泉窑青瓷与宋元时期相比，已大为逊色，呈衰退之势，窑数减少，规模缩小。明代龙泉窑青瓷的特点是胎厚重，胎色白中发灰，釉层透明度较高，成型草率，质量粗糙。
明代龙泉窑青瓷的装饰方法基本承袭了元代的刻、印方法，但是在纹样的结构、形象以及刀法上比元代大为逊色，釉色也灰暗了许多，工
明代龙泉瓷器虽逐渐衰落，但早中期的制品仍十分精美，大体上和元代一致，其风格和宋代的纤巧秀丽不同，而代之以硕大厚重。产品多大型瓶、盘，日用的小件器物较少。釉色已失去南宋梅子青釉、粉青釉那种柔和、含蓄的艺术效果。但青瓷釉层薄而透明，光泽度较强。
从传世品来看，明的龙泉窑制品有于福建省德化县，其始于宋代，明代得到很大发展，以烧造白瓷著称。其象牙白可
与明永乐时景德镇创烧的甜白瓷相媲美。景德镇的甜白瓷中微微泛青，德化窑则是一种纯白釉器，胎质致密，釉面纯净晶莹、光泽如绢，釉色凝脂、通体透明，在光照下隐现出肉红或乳白的色调，又称鹅绒白，外国更赞为中国白。它釉色纯洁莹白，胎与釉浑然一体．结合的非常紧密，釉层和胎质几乎分不清。其优秀作品不以纹饰为主，而刻意追求材料的质地美。

明代德化窑

明代德化窑德化窑德化窑是我国古代南方著名瓷窑，因窑址位于福建省德化县而得名。

中心窑址位于福建中部戴云山腹地，创烧于宋代，至明代，其烧制的白瓷已成为全国制瓷业中一种具有代表性的品种。

据福建省博物馆１９７６年的考证，明代窑址计有十八处。

在浔中公社（镇）有祖龙宫、屈斗宫、岭儿、后窑、西门头、大草铺、后所；在三班公社（镇）有内阪、新乾寨、窑垄山、桐岭、旧窑、新窑；在刈坑公社（镇）有许坑、林窑等。

据统计，目前已查明明代窑址共有一百多处。

据考古发现，在德化碗坪仓窑遗址出土有北宋至南宋初的青白瓷残片，在屈斗宫窑遗址则发现有大量元代烧制的青白瓷。

据历史资料记载，德化窑在宋、元时期有稳步发展，元代所生产的青白瓷，很大部分是通过海陆运输大量销往海外。

到了明代，德化窑白釉瓷又有了进一步发展，工艺大师们研制出一种温润乳白，如脂如玉的白瓷，这在当时全国制瓷业中独树一帜。

至此，德化窑达到了全盛时期，直至沿续到清代早期。

德化窑产的白瓷颇具特色，它不仅与唐宋时代的其他地区的白瓷不同，而且与景德镇同时期的白瓷也不相同。

它的特点如下：胎质：采用氧化硅含量较高的瓷土制成器物，因此瓷胎致密，透光度极其良好，为唐宋其他地区白瓷所不及。

唐宋北方白瓷，是用氧化铝含量较高的粘土烧制的，粘土内含助熔物质少，故器胎不够致密，透光度较差。

而德化白瓷瓷土除了氧化硅含量高之外，氧化钾含量也高达６%，烧成后玻璃质较多，因而看上去瓷胎致密，透光优良，如霜似雪。

釉色：釉面为纯白色，色泽乳白如脂，光润明亮，在光照下釉色隐现牙黄色调或微含肉红色。

因此又有“猪油白”、“象牙白”的称呼。

法国人把它称为“鹅绒白”、“中国白”。

这种很特别的釉色，是因为釉料含铁量低，含钾量高的缘故。

器型：生产的白瓷，品类繁多。

多为日用器、供器与瓷雕。

日用器有盘、碗、杯(梅花杯、杯身呈八角形的八仙杯)、瓶、炉、觚、壶、盒以及文房用具的笔筒、笔架、水洗、印章等。

供器有香炉、尊、鼎以及仿玉、仿青铜礼器的造型。

德化窑鉴定方法

德化窑是中国传统的陶瓷烧制技术之一，其鉴定方法主要包括以下几个方面：
1. 观察器物外观：德化窑作品通常具有精细的工艺和独特的造型，可以通过观察外观来判断其是否符合德化窑的特点。

德化窑作品通常采用白色或青灰色的胎土，釉面光滑细腻，釉色多为青绿色或淡黄色。

2. 识别胎土：德化窑作品的胎土通常为高岭土，质地细腻，无杂质，具有一定的透光性。

可以通过观察胎土的颜色和质地来判断其是否符合德化窑的特点。

3. 判断烧制工艺：德化窑作品的烧制工艺通常采用高温还原烧制，烧成后的作品具有一定的透明度和质感。

可以通过观察釉面的光泽和质感，以及作品的透光性来判断其烧制工艺是否符合德化窑的特点。

4. 辨别装饰技法：德化窑作品通常采用刻花、雕刻、绘画等装饰技法，可以通过观察作品的装饰纹样和装饰技法来判断其是否符合德化窑的特点。

5. 参考历史文献和专家意见：通过查阅相关的历史文献和请教专家的意见，可以获取更多关于德化窑的知识和鉴定方法，提高鉴定的准确性。

需要注意的是，德化窑作品的鉴定需要综合考虑以上多个方面的因素，同时需要具备一定的专业知识和经验。

对于非专业人士来说，建议在购买和鉴定德化窑作品时寻求专业人士的帮助和意见。

德化窑

专业探究德化窑粿印文化清赏明中期白釉玉珍铭刻梅花忍冬纹粿印明中晚期青釉刻牡丹纹粿印清早期绿白釉莲草寿字纹粿印粿印（制糕饼模具）的生产和制作是德化窑的一大特色品种，闽南语称之“龟印”或“米粿印”。

粿印在闽南民间有着广泛的用途，举凡祭奠神明、供奉先贤、婚赏嫁娶、红白喜事和乡俗节庆之类的活动，有条件的人家都会支灶蒸粿，自制糕饼。

粿印实用性强，做工讲究，纹饰精美，一直以来由于其很民俗，不起眼，很少有人涉猎研究，为弥补这一方面的缺失，本文对粿印的工艺特色和艺术价值等方面试作简单的整理和探讨，以飨读者。

一、工艺特色印模器形以圆为主，少量方形、椭形、扇形、碗形、异形、象生形、六角形、八角形以及两面、三面或四面印饰，五面纹饰极少。

印坯成型多用手工捏制，或以轮制完成，印堂通常施釉，素面者罕见，直径普遍在6－20厘米之间，更小或更大则稀有。

印纹通常靠手工阴刻、阳雕，最多的是套模复制，表现纹饰多为花卉生物、动物、吉语等寓意祥瑞，老少咸宜的题材。

明代粿印胎白釉润，刀法洗练粗犷，手工制品见长，入清以后印具花样翻新，纹饰繁缛，精彩纷呈。

作为分类，前者是“刻制粿印”，后者为“模制粿印”，优长互补，共同形成一个以反面拟稿、雕刻构图、立体成像为艺术载体的独立艺术表现门类，生活气息浓郁，极具地方文化特色。

纯手工雕凿制作可分线雕、平雕、圆雕、浅浮雕、阴刻或减地阳雕等技法，心想手到，灵活运用，刚劲有度，个性鲜明。

一般“雕版”独活的艺术价值远胜于批量“模版”，而雕模、母模、范本已经珍贵无比，难得一见。

粿印铭文方式分刻字、模印及青花铭文三种，镌刻呈釉下和釉上之别。

明代以刻书落款较多见，清中期以降釉下青花铭文成为主流，写款书式与位置较为随意，很少重复。

粿印以其民俗用品的显著特征与工艺特色，可用可赏可收藏，加之民国时期民间改用木制品替代，瓷质粿印逐渐退出生产领域，久违过后凸显其收藏与研究价值。

二、佳作清赏1、明中期白釉玉珍铭刻梅花忍冬纹粿印，直径24.1厘米，轮制，手刻纹饰。

德化窑概况

德化窑概况德化瓷概况一、产地：今福建省中部德化县。

地处戴云山山区。

二、窑址：目前已发现249处，其中宋元窑址42处，明代窑址30处，清代窑址177处，民国窑址55处。

散布于德化县内，分布广，规模大。

三、历史分期概况：1．晚唐，五代时期—青瓷。

2．宋元时期—青白瓷繁盛期，兼有白瓷，青瓷，酱色釉瓷。

3．明代—白瓷，青花。

晚明为白瓷全盛期。

4．清代—白瓷，青花。

清初为清花瓷全盛期。

5．民国时期—白瓷，青花。

白瓷仿明清为主；青花多为民间日用器。

晚唐，五代时期德化窑青瓷：一、胎釉特征：胎骨发灰，成型工艺粗糙。

釉呈青黄，青褐色，含铁量高。

二、烧造工艺：采用托座叠烧法，窑温偏低。

三、器型种类：碗，碟，双耳罐，盘口壶等日用器。

四、与宋，元以后德化窑白胎青白瓷，白瓷完全不同。

晚唐，五代德化窑制品为青瓷特征，且较为粗糙。

宋元时期德化窑青白瓷：一、概述：宋元时期德化窑烧造白胎白釉瓷器，因白釉中少量三氧化二铁转变成低价铁，而釉成淡青色，即青白釉。

宋元德化窑以产青白瓷为主流，兼烧部份白瓷，青灰，青绿等杂釉。

德化瓷属软性瓷，烧制温度历代变化不大，均在1250—1280度之间，高于1300度，则易变形。

二、第一期：北宋早中期约北宋960年建朝初至1080年代哲宗元佑年初，约120年间。

德化白胎瓷器的初创阶段，产品以碗，碟类简单日用器为主。

胎色白中带淡灰，黄，米黄。

多为较深圈足，削足较粗糙。

釉色浅黄，灰黄为主，少见青白，施釉多至足上部，底足露胎。

装饰多为素面，亦有碗，盘内心划花，莲纹，蕉叶纹，简单，对称，为五代—宋初风格。

三、第二期：北宋晚期至南宋中期约哲宗，徽宗以降150年左右。

此期为青白釉鼎盛期，产品以青白釉为主，白釉次之。

胎釉特征：胎色白或灰白色。

胎质细腻，胎体薄而坚硬。

釉层较薄，清澈滋润。

一般无开片，少数因冷却及土沁而开细小鱼子纹片。

青白釉色调不一，深者呈浅绿，淡者近白色，亦有泛灰，泛黄者。

纯白釉釉色洁白。

施釉至足上，底足露胎。

德化窑鉴定要点

德化窑鉴定要点
德化窑是中国传统的瓷器窑炉，因其在福建省德化县产出而得名。

要鉴定德化窑的瓷器，需要注意以下几个要点：
1. 窑址和产地确认：德化窑的瓷器产地主要在福建省德化县，
鉴定时需要确认其来自该地区，可通过外观特征、釉色、刻花等进行
初步判断。

2. 瓷器器型：德化窑的瓷器器型主要以碗、盘、壶等日常用品
为主，也有雕刻精美的观赏瓷器。

鉴定时需观察瓷器的形状、尺寸等
特征是否符合德化窑的常见器型。

3. 釉色：德化窑的瓷器釉色以白釉为主，具有独特的韵味。

鉴
定时需要留意釉色是否自然、均匀，并注意不同时期和不同窑口的釉
色变化和特点。

4. 文饰和刻花：德化窑瓷器常以刻花、浮雕、描金等装饰，主
题多样，包括花卉、人物、动物等。

鉴定时要仔细观察装饰的细节和
工艺，如刻线是否平稳、刻花是否精致等。

5. 瓷胎和胎质：德化窑的瓷胎质地坚实，通常以细腻的瓷质为主。

鉴定时需检查瓷器的质感和颜色，看是否符合德化窑的特点。

6. 窑口和款识：一些德化窑的瓷器上会有窑口或款识，包括德
化窑炉主的刻字或印章等，这些都是鉴定的重要依据。

需要注意的是，窑口和款识是否真实，并结合历史文献资料进行核对。

鉴定德化窑的瓷器需要综合考虑上述要点，并在实践中积累经验，才能准确判断其真伪和价值。

德化陶瓷

德化陶瓷德化与江西景德镇、湖南醴陵并称中国三大古瓷都，是中国陶瓷文化的发祥地。

德化有着悠久的陶瓷制造历史。

早在新石器时代，德化就有印纹陶的烧制，随着古泉州港商业的繁荣和海外贸易的发展，德化瓷器很早就走出国门，远销海外。

在宋代，德化瓷器已经成为“海上丝绸之路”的主要输出商品。

到了明代，德化瓷业进入新的发展时期，德化瓷圣———何朝宗首创的象牙白瓷雕，釉色乳白，如脂如玉，色调素雅，享有象牙白中国白和国际瓷坛明珠的美誉，成为中国白瓷的代表。

郑和下西洋所带的瓷器中，就有福建的“德化瓷”。

意大利著名旅行家马可·波罗在游历福建泉州时，盛赞德化陶瓷并将德化瓷带往海外各地。

德化白瓷具有质地洁白、细腻如玉、釉面光滑、击声如磬的特点，故有“中国白”之称。

其特制的薄胎产品，薄如蝉翼，精美绝伦。

德化民间雕塑艺人将雕塑与瓷艺结合，擅长制作白瓷观音，所做白瓷观音仪态生动，是举世公认的白瓷珍品。

明清时代，中国白瓷进入欧洲、日本等国际市场，许多达官贵人、巨富争相购买，因而享有“天下共宝之”美誉。

中国当代领导人曾多次将中国白瓷器作为礼品赠送外国元首，深受国外领导人的喜爱和赞誉。

瓷塑观音，以德化所产称最，历史源流甚长，至今不衰。

其中何朝宗的杰作———“何来观音”，被誉为“东方艺术的明珠”。

其特点是：体态丰盈，面庞俊美，神情慈祥静穆，衣褶深洗练，线条潇洒流畅，动静相兼，形神皆备，既保存着神秘奥妙的宗教色彩，又蕴含着美好的意境。

除何朝宗外，当时民间能工巧匠比较著名的还有林朝景、张寿山、陈伟等人。

入清以后，德化的瓷雕观音仍很盛行，朱琰《陶雅》载：德化观音有“彩画者、有坐像、立像者。

其素衣而蓝风兜者。

向以似美女者为劣，似美男者为贵。

”《泉州古物编》亦载：“观音佛高一尺，趺坐，面如美男子，丰而且丽，不可多得之品也。

”晚清至民国初年，德化瓷雕艺术又发展到一个崭新的阶段，制瓷名家如苏学金、许友义、游长子等人都擅长雕塑，颇有何朝宗遗风，而且锐意创新，数度获国际博览会奖。

德化窑址简介

德化窑址位于福建省南平市武夷山市德化县，是中国著名的古代陶瓷窑址之一。

德化窑址的历史可以追溯到唐朝，而其鼎盛时期则是宋元时期。

德化窑以生产瓷器闻名，是中国宋元时期五大名窑之一。

德化窑址占地面积广阔，保存有大量的窑址、窑炉、瓷胎、残片等遗迹。

窑址分布密集，形成了一个庞大的窑区，整个窑址呈现出规模宏大、布局严谨的特点。

德化窑的瓷器以青瓷和白瓷为主要产品，其中青瓷是其最具代表性的产品之一。

德化青瓷以其独特的釉色和工艺技术而闻名，色泽青绿如玉，釉面细腻光滑。

白瓷则以洁白如玉、质地细腻而受到青睐。

德化窑址的发现和研究为了解宋元时期的瓷器制作技术和陶瓷文化提供了重要的资料。

如今，德化窑址已成为一个重要的文物保护单位，吸引了大量的游客和学者前来参观和研究。

德化瓷的特点有哪些鉴别技巧

德化瓷的特点有哪些鉴别技巧德化瓷的特点有哪些鉴别技巧德化窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代名窑之一。

德化窑是指福建省德化县生产地瓷器。

德化窑始于宋代，明代后得到巨大发展。

以白瓷塑佛像闻名。

下面是店铺给大家整理的德化瓷的特点，希望能帮到大家!德化瓷的特点德化白瓷具有质地洁白、细腻如玉、釉面光滑、击声如磬的特点，故有“中国白”之称。

其特制的薄胎产品，薄如蝉翼，精美绝伦。

德化民间雕塑艺人将雕塑与瓷艺结合，擅长制作白瓷观音，所做白瓷观音仪态生动，是举世公认的白瓷珍品。

德化白瓷不求色彩之华丽，而是追求单纯、素洁、典雅之美，对所利用的材料有充分的认识，设计定位与取向是准确的，充分显示着历代匠师们的创造智慧。

如果说景德镇窑的白瓷是以青白釉称着于世，德化白瓷则是以乳白色为主，釉层腴润，光色如玉，显示着冰清玉洁的特质，蕴涵着耐人寻味的魅力，相比之下具有异曲同工之妙。

德化瓷的技艺特点德化有得天独厚的瓷土资源，自宋代形成以来，历代能工巧匠利用这种有温柔美感的独有瓷质，发挥他们的"迁想妙得"和技艺，达到材质、题材、技艺的完美结合，形成了如下一些基本特征:1、德化瓷雕塑是对于艺术门类的兼收并蓄，是民族文化的积淀。

它的形象刻划吸收石窟艺术的养分，它的衣纹处理深得中国画以线造型的神韵，表情静谧安逸、端庄慈祥、气势纵横飘洒、静中取动、节奏抑扬顿挫、疏密有致。

2、娴熟的捏塑技艺，德化瓷雕塑的传统技艺有捏、塑、刻、搓、削、刮、接、擦、划等。

其中捏塑法更是令人叫绝，人物的手、足、珠串、花饰、缨络都是随后捏成，其精巧纤秀，工细逼真。

3、德化瓷雕塑，冲破了官窑的种种繁琐羁绊，没有宫廷用瓷的富丽工臻意味，而充满着情趣盎然、生动活泼的民间气息。

它取材广泛、构图简洁明快、流畅舒展，抒发着豁达乐观的胸襟。

这样的艺术境界是官窑产品不能比拟的。

4、德化瓷在刻花、浮雕装饰上，工艺美与材质美融为一体，呈现出温文尔雅，高贵含蓄的名窑气质。

《介绍明代德化窑的几件瓷器》

明代德化窑是我国历史上著名的窑口之一，其瓷器以精美的工艺和独特的风格而闻名于世。

在德化窑所生产的瓷器中，有许多精美的作品，下面将介绍几件代表性的明代德化窑瓷器。

一、《白釉莲花纹盘》这件瓷器是明代德化窑烧制的精美作品之一。

盘体平整，造型秀美，釉色洁白晶莹，散发出一种纯洁典雅的气息。

盘中央绘有精美的莲花纹饰，细腻的线条勾勒出莲花的每一个细节，呈现出鲜明而柔和的美感。

此盘为典型的德化窑白瓷，在明代瓷器中占有重要地位，堪称瓷器制作的典范。

二、《青花花卉纹大罐》此罐是明代德化窑青花瓷器的代表之一。

整个罐体线条流畅，腹部饰有精美的花卉纹，色彩鲜艳，层次分明，勾勒出花卉的细致纹理，栩栩如生。

青花瓷器是我国瓷器的一大特色，而明代德化窑的青花瓷器更是独具特色，工艺精湛，保存完好，是研究明代青花瓷器的珍贵实物。

三、《釉里红描金花鸟纹盘》这是一件明代德化窑的釉里红瓷器，盘口微撇，盘身稍敞，外壁绘有细腻的花鸟纹饰，花鸟羽毛、花叶茎枝等纹饰描绘细腻，栩栩如生。

盘背有“正德年制”款，是一件制作精良的瓷器。

釉里红瓷器是明代德化窑的一大特色，深受收藏爱好者的喜爱。

以上介绍了明代德化窑的几件瓷器，它们无论在工艺、造型、线条还是纹饰上都体现出了明代德化窑的独特魅力。

这些珍贵实物为我们深入了解我国古代瓷器制作工艺、审美特点以及社会文化等方面提供了重要的资料，具有很高的历史、艺术和收藏价值。

希望随着时间的推移，这些珍贵的明代德化窑瓷器能够得到更好地保护和传承，让后人也能欣赏到这些美丽的艺术品。

明代德化窑是我国古代著名的窑口，以其精湛的瓷器工艺和独特的瓷器风格而著称。

德化窑所生产的瓷器，不论在造型、纹饰还是釉色上都具有极高的艺术价值和历史价值，被誉为我国古代瓷器中的珍品之一。

从每件瓷器所散发的价值光芒中，我们不难看出德化窑在了解明代瓷器制作工艺和审美特色、探究社会文化等方面所提供的重要资料。

这些瓷器包含着历史的印记和艺术的精髓，是我国瓷器文化的珍贵遗产。

德化古代窑址

德化古代窑址德化是我国古代著名的重要产瓷区之一，德化窑址于1961年5月由福建省人民委员会公布列为第一批省级重点文物保护单位。

“屈斗宫德化窑址”(包括浔中、三班、盖德3个乡镇宋至明代的窑址)于1988年1月13日公布提升为第3批全国重点文物保护单位。

根据近40年来的普查，迄今全县已发现唐宋元明清历代古瓷窑址238处，古陶窑址6处，窑址遍布全县各乡(镇)。

现将1976年重点发掘的碗坪仑宋代窑址、屈斗宫宋元时代窑址和全县已发现的古瓷窑、古陶窑遗址简介于下：一、碗坪仑古瓷窑碗坪仑宋代古瓷窑，在县城西部盖德乡盖德村，距县城约7公里右侧的山坡上。

窑址面积约1500平方米。

1966年2月普查发现，1976年6月9日至7月16日，由省、县、厦门大学历史系考古专业联合组织发掘，揭露总面积87.25平方米。

在第2层(上层)、第3层(下层)发现残窑基2处，出土各种瓷器和窑具共1700余件。

上层窑头尾已被破坏，窑残长12米，宽2.60-2.80米.残高0.15-0.25米，窑壁用长方形砖砌成，两壁有残窑门5处，该层系青瓷与黑瓷共存的堆积，迭压在白瓷堆积之上，出土釉、黑釉和酱釉瓷器497件，产品有碗、盘、碟、钵、罐、壶、瓶，以碗、瓶为主，造型以瓶和军持为优。

有迭烧、芒口覆烧、套烧、支烧和扣烧等方法。

出土的生产工具27件，有垫圈、垫饼、垫柱、匣钵、筒形垫具、试片、磨钵和铁刀。

在中部偏东的古瓷堆积层，出土了早至唐“开元通宝”，晚至南宋“建炎通宝”的14枚铜钱，根据瓷器的造型、纹饰、釉色和制法特征推断，该层为南宋的龙窑。

下层发现一个窑头和近似半椭圆形的残窑基，残长约3.70米，身宽1.40米，残高约0.70米，窑头券顶已经倒塌，火腔、通火孔及窑壁保存尚好。

出土的生产工具有垫托、托盘、垫柱、匣钵、支圈、垫圈、垫饼、钵模、小碟模、带把模具117件。

瓷器产品均为白瓷器，有碗、盘、碟、洗、钵、壶、瓶、盅，粉盒的数量最多，质量最好。

部份产品因火候差异呈青白或灰白，乃至牙黄。

德化窑瓷器质地演变的探究

德化窑瓷器质地演变的探究作者：***来源：《文物鉴定与鉴赏》2024年第03期摘要：德化窑是我国南方著名的非官窑窑场之一，主要以烧制白瓷为主，同时兼烧青釉瓷及釉下彩。

其烧制瓷器的历史源远流长，但真正形成自己独特烧制瓷器风格当属宋代以后。

在此时期，德化窑在不同朝代的不同地区虽然都烧制白釉瓷，但不同阶段烧制出的白釉瓷的瓷胎、釉层的质地和颜色均有细微的不同。

文章主要以已发掘的德化窑址及出土器物标本作为对象进行研究，总结德化窑瓷器胎釉原料、窑炉及窑具的发展和演变规律，以揭示宋代以后德化窑瓷器发展的科学技术内涵。

关键词：德化窑；烧制工艺；演变与发展DOI：10.20005/ki.issn.1674-8697.2024.03.031福建德化坐落于福建省中部地区，四周环山，河流众多，森林资源和高岭土矿非常丰富，这造就了德化窑得天独厚的瓷器生产条件。

德化窑是我国南方地区颇负盛名的地方窑场。

德化在新石器晚期开始烧造陶器。

唐朝时期的《陶业法》记载并传授制陶工艺，但此书现已失传，因此说唐五代时期德化已开始烧制瓷器的证据稍有不足。

宋元时期青白瓷大量出口外销至东南亚地区，尤其是在菲律宾发掘的遗址和墓葬中最多。

明代德化窑的烧制达到巅峰，这一时期的德化窑瓷器釉色白如凝脂，胎质细腻，大量出口欧洲国家。

以其特有“象牙白”闻名中外，法国人称其为“中国白”，是中华陶瓷烧造史上的艺术珍品。

清代后期，因为“闭关锁国”政策，依赖出口贸易的德化在社会经济中开始由盛转衰，白瓷的原料加工和制作工艺已经不如前朝。

除白釉瓷外，德化窑还烧制青白釉、釉下彩和黄黑釉瓷器。

本文主要以已发掘的德化窑窑址及器物标本为对象进行研究，以揭示宋代以后德化窑瓷器发展的科学技术内涵。

1 德化窑不同时期的质地类型不同时期的德化窑器物，其器型和胎釉是不同的。

通过研究碗坪仑窑、屈斗宫窑和祖龙宫窑遗址出土的器物标本发现：宋元时期所烧青白瓷釉色偏白泛青，瓷胎的透光度不如明代，主要以刻花、划花纹装饰。

德化窑瓷具有代表性的纪年器欣赏(组图)

德化窑瓷具有代表性的纪年器欣赏纪年款是标明瓷器制作年代的一种款识，在款识中占有较大比例，可分为三种：第一种为年款，即以帝王年号为纪年的款识，也称朝代款，如“大明宣德年制”等；第二种为干支款，即用天干配地支来标明器物具体年份，如“大清康熙丙午年制”等；第三种为不书具体年代的款识，如“大明年造”、“大清年制”等，多用于民窑。

字体有楷、篆、行草等，排列方式有横书、竖书，三行、二行、一行不等。

用料有青花、彩绘等。

明清官窑纪年款书写规范，而民窑则为随意，这也是判断官、民窑器物的标准之一。

随着德化窑研究与考古工作的不断深入，一些珍藏的纪年器不断面世，它们代表着不同时期的时代特征，为德化窑瓷的鉴赏提供了重要的参考信息。

下面介绍几件德化窑具有代表性的纪年器：明正德十四年（1519年）春郭真荫墓志铭（图1）长方形板状，上部两旁斜角。

高14.1厘米，宽12.8厘米，厚5厘米。

面施白釉，青料铭文：“德化县西隅上林，亡公郭真荫……正德己卯年季春吉日书”等63字，记载着死者地名、生死年月。

字迹青料浅淡，蓝中闪灰并夹有褐色，白胎质地细腻坚致。

志主郭真荫与铭文作者郭祥祖均未见经传，事历不详。

此铭为目前德化发现的最早瓷质板状墓志铭。

明嘉靖三十八年（1559年）十二月陈素轩与妻郑氏合葬墓志铭（图2）瓷板横式方形，上额两旁作斜角，下端左右附贴有凸出板平面的呈横式双拱形的承托底座。

高17.5厘米，宽22厘米，厚0.5厘米。

胎骨质坚细腻，俗话称糯米胎。

釉面肥厚滋润，胎釉中闪浅肉红色。

釉面有脱釉。

款字青料色泽呈现蓝中微泛紫的浓重，但字迹清晰。

书写有“殿士素轩陈公与节孺人郑墓……嘉靖己未年冬十二月口日之吉”等共484字，记录了死者的生平事迹。

据墓志铭中记载，志主陈素轩先于其妻郑氏谢世，时郑氏年未满30岁。

嘉靖三十七年（1558年）冬十一月初六日郑氏卒，翌年十二月廿九日合葬于陈素轩之右。

墓志铭则为郑氏入葬时制。

明万历款白釉青花款烛座（图3）缺插柱。