德国理性功能主义设计风格
德式风格建筑
奥格斯堡市政厅
现代德式风格
德国现代建筑， 简朴明快，色彩庄重， 重视质量和功能， 在现代世界建筑上， 占有重要地位
德国建筑欣赏
德国建筑欣赏
北京·印象 设计师是德国设计大师—— 奥托·施泰德勒；
润枫水尚 德国ABB建筑师事务所主持。
基本特点六：和谐一致
建筑物与周围环境的和谐统一，风格十分精美精致。
德国建筑设计应该遵循这样的哲学： 简洁、统一、多样、独特、有序、对话
精致典雅的德国住宅建筑风格，设备先进，面积宽敞，环境幽雅，
故国际上有“吃在中国，穿在法国，住在德国”的说法。
德国产品设计的总体特点：明快、简单、准确、高度理性化。
德国建筑设计界注重创造高质量的建筑环境，从外形、功能、材料到细节等，其 是在生态方面还国际居于领先地位。
基本特点一：外形
外形简练、现代，充满活力，色彩大胆而时尚，属于现代简约派。
柏林爱乐整体灰色金属质感的立面上， 点缀有橘红与黑色组成的窗户。
万科青青的外立面五彩斑斓
基本特点二：功能
功能讲求实用，任何认为是多余的装饰都几乎被摒弃。
采用德国最具代表性的开窗设计——“方窗＋竖条窗”，加大了墙面，便于家具的 摆放，还十分保温，竖条窗是为了增加采光，可以像门似的开启，室内外自然融 合，半人高的护栏提高了安全性，从外立面看又显得新颖而别致。
基本特点三、材料品质
精良，采用德国原装进口的材料和新技术，关注环保与可持续性发展；
简洁的几何线、形、体块的对比，按照既定的原则推导演绎，它不可 能产生热烈自由随意的景象，而表现出严格的逻辑，清晰的观念，深 沉、内向、静穆。
包豪斯流派设计理念
包豪斯流派设计理念包豪斯是一种20世纪初德国的设计流派，它具有独特的设计理念和风格，对现代设计产生了深远的影响。
包豪斯的设计理念包括功能主义、简约性、工业化和民主性等几个关键因素。
首先，包豪斯的设计理念强调功能主义。
他们认为设计应该以实用性为主，追求物品的实用性和功能性。
他们强调设计应该符合人体工程学原理，使人们能够舒适地使用和操作物品。
他们运用科学的方法和技术，研究和解决生活中的实际问题，力求设计出更好的产品。
其次，包豪斯的设计理念注重简约性。
他们认为设计应该追求简单、纯粹和直观的表达方式。
他们去除了所有多余的装饰和复杂的细节，追求线条的简洁和形式的纯粹。
他们追求形式的美学，认为美来自于功能和形式的完美结合。
第三，包豪斯的设计理念强调工业化。
他们认为设计应该与工业生产相结合，以实现大规模生产和普遍可及性。
他们关注产品的经济性和可再生性，追求低成本和高效率的生产方式。
他们使用标准化的部件和模块化的设计，以便于生产和维修。
最后，包豪斯的设计理念强调民主性。
他们认为设计应该普惠于所有人，不分阶级和社会地位。
他们追求平等和公正的社会，设计出适用于不同群体的产品。
他们关注人们的需求和生活方式，力求设计出能够满足人们需求的产品。
总结起来，包豪斯的设计理念包括功能主义、简约性、工业化和民主性。
他们强调设计的实用性和功能性，追求简单、纯粹的表达方式，倡导将设计与工业生产相结合，以实现大规模生产和普遍可及性。
他们追求平等和公正的社会，将设计普惠于所有人。
这些设计理念不仅在20世纪初的德国产生了深远的影响，也对全球的现代设计产生了重要的影响。
德国工业设计中的理性功能主义
的那种传 统理性。理性主义，思 辩精神，严谨而秩序，这 已经 成为 德意志民族精 神中的一 部分。他们把造 物看作是 数学 问题，完美的结构就是合适的数字比例，信奉“寓和谐于适宜 的数字之 中”的设 计哲学。
早在 20 世纪初，作为德国通用电气（AEG）的设计师贝 伦斯（P eter Bahrens）就不断地探索产品本身的技术美和机 械化 、标 准化批 量生产方 式下的 产品设计 。他认为“只 遵循 功 能目 的 的或 者材 料 目的 的设 计 不可 能创 造任 何文 化 价 值”。那么 ，只 有形式的 艺术形 象性同 形式对功能 的适 应性 相和 谐，才能体 现设计 的“工艺的自 然性”。他的 大多 数设 计也 正是从 这种理 性的功能 主义出 发，极好地诠 释了 现代 设计的精髓理念，留下了现代设计的经典作品（如图 1 － 1 和 1 － 2）。
虽然因为过于理性、缺少人情味、机械化的冷漠感，不断的 义设计就是试图以某种科学的、系统的理论作指导，尽量减
遭到非议，但是并未因此退出设计的舞台。反而，在眼花 少设计中的个人主观意识。其实，理性主义设计的理念是
缭乱的各种风格衬托下，“黑盒子”的光芒更加夺目，拥用 对包豪斯提出的“艺术与技术的新统一”的深化，在单纯的
关键词 理性主义 艺术与技术 功能主义“黑盒子”
中图 分类 号：J 02
文 献 标识码 ：A
文章编号：100 9-0592 (2006 )1 0-243-02
如今，我们生活在科技世界里 ，技术渗透 到我们身边的 角角落落。当然，这种现象也不是 一朝一夕所能形成的，而 是随着科学技术的发展积累所致的，各种工业技术产品时时 刻刻左右在我们周围，不仅影响着 个体的生活方式，同时也 影响着整个社 会的存在 形式。可以说 工业设计不 但是社会 变化的感应器，更是社会变化的 加速剂。
德国理性功能主义设计风格27页PPT
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
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9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
1
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Hale Waihona Puke 。31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
德国现代主义设计
浅谈对德国现代主义设计的认识【摘要】：德国现代主义设计是设计史上最重要、最具影响力的设计活动之一，它兴起于20世纪20年代的欧洲，德国的设计先驱已经从建筑设计着手，从事现代设计的探索和试验。
经过几十年的迅猛开展，德国在世界上的设计地位已变得举足轻重。
其时其影响力已几乎遍布全球。
德国作为现代设计的重要发源地，以其独特的设计风格和鲜明的设计特征独占鳌头。
现代设计与德国是分不开的。
【关键词】：现代主义设计开展历程包豪斯乌尔姆设计特征功能主义现代主义设计是从建筑设计开展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式― 反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵效劳的立场和原那么打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。
大约二十世纪二十年代，从德国等几个欧洲国家开场开展起来。
但现代主义由于遭到欧洲专制政权的迫害，于三十年代以来开场在欧洲迅速衰退。
1933年纳粹强行关闭了重要的德国设计学院包豪斯设计学院，但是包豪斯设计学院在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的，“艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性〞它第一次系统地探索和验证了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。
1德国现代主义设计开展的历程德国现代设计的开展经历了以下几个阶段：1.1.二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的"德国工业联盟"、格罗佩斯创立的"包豪斯"等进展现代设计的理论探讨和设计实践，为现代设计的开展提供理论和实践根底，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计思想的传播准备了条件。
工业设计史(全套教案)
工业设计史（全套教案）一、工业设计概述1. 工业设计的定义工业设计，是指以工业产品为对象，运用美学、工学、心理学等知识，通过创意构思，对产品的功能、结构、材料、外观、使用方式等方面进行综合设计的一门学科。
2. 工业设计的发展历程（1）起步阶段（18世纪末19世纪末）：工业革命时期，机器生产逐渐取代手工业，工业设计开始萌芽。
（2）发展阶段（20世纪初20世纪50年代）：现代主义设计理念兴起，强调功能主义，工业设计逐渐成为一种独立的专业。
（4）创新阶段（21世纪初至今）：互联网、智能化技术融入工业设计，跨界融合成为趋势。
3. 工业设计的重要性（1）提高产品附加值：优秀的工业设计能使产品在市场竞争中脱颖而出，提高产品附加值。
（3）推动产业升级：工业设计促进产业结构调整，助力产业转型升级。
二、工业设计史上的重要流派与人物1. 现代主义设计（1）代表人物：沃尔特·格罗皮乌斯、米斯·凡德洛、勒·柯布西耶等。
（2）设计理念：强调功能主义，主张“形式随功能”，追求简洁、实用的设计风格。
2. 后现代主义设计（1）代表人物：罗伯特·文丘里、迈克尔·格雷夫斯等。
（2）设计理念：反对现代主义的单一性和排他性，主张多元化、个性化设计。
3. 北欧设计（1）代表国家：瑞典、丹麦、芬兰等。
4. 德国的理性设计（1）代表人物：迪特·拉姆斯等。
（2）设计理念：强调设计的逻辑性和严谨性，注重功能与美学的统一。
5. 意大利的设计风格（1）代表人物：吉奥·庞蒂、马赛罗·扎努索等。
（2）设计理念：注重创意与时尚，追求优雅、浪漫的设计风格。
三、工业设计史上的经典案例1. 现代主义设计的代表作——米斯·凡德洛的“巴塞罗那椅”2. 后现代主义设计的典范——罗伯特·文丘里的“母亲之家”3. 北欧设计的代表——阿尔瓦·阿尔托的“阿尔托花瓶”4. 德国的理性设计——布劳恩公司的家用电器5. 意大利设计的典范——阿特米德公司的“水滴椅”四、工业设计的教育与传播1. 工业设计教育的兴起随着工业设计的重要性日益凸显，世界各地纷纷成立工业设计专业院校。
德国现代设计发展的特点及其代表作品
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迪特·兰姆斯为布劳恩公司设计作品
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西德的比较具有代表性的 新功能主义设计作品有：
奥托·斯泰德设计的柏林国际会议中心
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瑟 普
鲁 夫 设 计 的 布 鲁 塞 尔 世 界 博 览 会
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•系统设计的确立
西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计 。早在 20 年代，格罗佩斯已经提出系统化设计的可能性想法 。系统设计 的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人造环境，使杂乱无 章的环境变得比较具有关联和系统。它的使用首先在于创造一个基 本模数单位，在这个单位上反复发展，形成完整的系统。模数体系 是系统设计的关键。汉斯·古格洛特和迪特·兰姆斯在系统设计上作 出奠基作用的贡献。系统设计的观念因此可以说是由古格洛特在乌 尔姆设计学院里发展出来，由兰姆斯通过他在布劳恩公司、扎夫公 司、维索公司的设计中推广宣传出来，成为德意志联邦共和国的设 计特征之一。系统设计从形式上看，则采用基本单元为中心，形成 高度系统化的、高度简单化的形式，整体感非常强，但是也同时具 有冷漠和非人情味的特征。系统设计形成的完全没有装饰的形式特 征，在设计上被称作减少风格。
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学旅 研居 究美 生国 中的 心大 。师
格 罗 佩 斯 设 计 的 哈 佛 大
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•乌尔姆设计学院
1949 年，平面设计家奥托·艾舍提出建立战后的新设计教育中心，他 的这个提议得到社会的广泛支持。 1953 年乌尔姆设计学院建立，地点 在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆 。乌尔姆设计学院的最大贡献， 在于它完全把现代设计― 包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平 面设计等等，从以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、坚 决地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员， 设计在这所学院内成为单纯的工科学科，因而，导致了设计的系统化、 模数化、多学科交叉化的发展 。
德国理性主义设计讲解
• 布劳恩公司1996年生产的电动剃须刀 • 布劳恩公司生产的打火机
• 布劳恩公司生产 的台扇1961年 1970年获前联邦 德国的出色造型 奖。
• 其特点：均衡、精炼无装饰。色彩多用黑、 白、灰等非色调，造型直截了当反映初产品 在功能和结构上的特征。
?乌尔姆设计学院的成立和发展以及乌尔姆与德国电器制造厂商布劳恩公司的设计关系这个发展造成战后德国心理性主义的基础影响到许多其他的德国设计范畴设计方法得到了普及与实施其成果就是前联邦德国的设计有了合理的统一的表现真实地反映了德国发达的技术文化并且影响到世界上其他一些国家的设计比如低地国家特别是荷兰比利时日本的电器设计也深受这个模式的影响
• 乌尔姆设计学院的成立和发展，以及乌尔姆 与德国电器制造厂商布劳恩公司的设计关系， 这个发展造成战后德国心理性主义的基础， 影响到许多其他的德国设计范畴，设计方法 得到了普及与实施，其成果就是前联邦德国 的设计有了合理的、统一的表现，真实地反 映了德国发达的技术文化并且影响到世界上 其他一些国家的设计，比如低地国家，特别 是荷兰、比利时、日本的电器设计也深受这 个模式的影响。
• 系统设计在乌尔姆十分流行，它的核心是理性主义和功能 主义，加上强烈的社会责任感的混合。而从形式上看，则 采用基本单元为中心，形成高度系统化、简单化的形式， 整体感非常强，但是也同时具有冷漠和非人情味的特征。
• 系统设计形成的完全没有装饰的形式特征，在设计上被称 为减少风格。但与米斯的少就是多实质上不同，减少主义 特征不是风格探索的结果，而是系统设计、理性设计的自 然结果。认为单纯的风格不过是解决系统问题的结果，提 供最大的效应。认为最好的设计师最少的设计，被称为新 功能主义。色彩上强调黑、白、灰，反复强调设计的 目 的是清除社会的混乱。
贝伦斯风格名词解释
贝伦斯风格名词解释贝伦斯风格是指德国设计师彼得·贝伦斯的设计风格。
贝伦斯是德国现代主义设计的重要人物之一，被誉为“德国现代设计之父”。
他的设计风格受到新艺术运动和青年风格的影响，同时也具有自己的独特特点。
贝伦斯的设计风格强调功能主义和理性主义，注重从功能出发，基本抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。
他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
在材料和技术的运用上，贝伦斯敢于采用新材料和新技术，并注重标准化和批量生产。
贝伦斯的设计作品涵盖了建筑设计、工业产品设计和平面设计等多个领域。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等。
在工业产品设计方面，他设计了诸如电风扇、电水壶等一系列现代工业产品，同时他还为AEG公司设计了标识，这被认为是CIS系统设计的先河。
在平面设计方面，他的作品简洁明了，没有多余的装饰，体现了他的功能主义设计理念。
贝伦斯风格是一种注重功能、简洁、技术和美学的设计风格，对德国现代主义设计和世界设计的发展产生了深远的影响。
贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响。
他的设计理念强调功能主义和理性主义，注重简洁、功能良好的外形和结构，主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
这种设计理念在德国现代主义设计中得到了广泛的继承和发展，成为德国现代主义设计的重要特征之一。
在德国现代主义设计的实践中，贝伦斯的设计风格被广泛应用。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等，这些作品体现了他的功能主义和理性主义的设计理念，对德国现代主义建筑和工业设计的发展产生了重要影响。
他的设计理念也影响了德国现代主义平面设计的发展，推动了德国现代主义平面设计风格的形成。
总之，贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响，他的功能主义和理性主义的设计理念成为德国现代主义设计的重要特征之一，对德国现代主义建筑、工业设计和平面设计的发展产生了重要影响。
从德国设计发展看现代设计
23１ 引言欧洲是工业设计的故乡，在现代工业设计诞生的过程中，英国、法国和德国都做出了重要贡献，“手工艺运动”和“新古典主义运动”拉开了近代设计革命的帷幕并为工业设计史谱写了第一篇章，但只有德国的“德意志制造联盟”和“包豪斯”才真正将设计引上一条正确的发展道路，尤其是后者，从理论、实践和教育体系三个方面将工业设计最终完善成为一门独立的现代学科，宣告了现代工业设计的诞生。
从此，设计以一日千里的速度发展着，以前所未有的力量影响着我们的生产和生活，设计不但成了一种职业，而且成了一种时尚、一种文化。
相对于领尽风骚的新兴国家的时尚设计，有着深厚文化底蕴和设计历史的设计也许更值得我们思考，因为设计所创造的生活方式归根结底是一种文化，特别值得一提的是德国，它在现摘 要：德国是理性主义设计的发源地，现代主义设计的兴起使德国一度成为世界设计的中心。
本文主要从德国设计发展过程中具代表性的方面，论述德国工业设计的发展中值得我们学习和借鉴的地方，我们以德国设计中特有的理性功能主义指导思想为线索，提出设计的发展规律是功能主义和样式主义围绕着“以人为本，服务于人”波动，今天德国设计仍是世界主流设计文化之一，对当今设计理念具有极其深远的影响。
关键词：德国工业设计 理性功能主义 以人为本Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｇｅｒｍａｎｙ ｉｓ ａ ｓｔｒｏｎｇｈｏｌｄ ｏｆ ｔｈｅ ｒａｔｉｏｎａｌｉｓｔｉｃ ｄｅｓｉｇｎ． Ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙ ｔｈｅ ｓｐｒｉｎｇ－ｕｐ ｏｆ ｔｈｅ ｍｏｄｅｒｎｉｓｔｉｃ ｄｅｓｉｇｎ ｏｎｃｅｍａｄｅ Ｇｅｒｍａｎｙ ｔｈｅ ｃｅｎｔｅｒ ｏｆ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ｄｅｓｉｇｎ． Ｔｈｅ ｓｔｕｄｙ ｂａｓｅｄ ｏｎ ｔｈｅ ｍａｉｎｌｙ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅ ａｓｐｅｃｔ ｆｒｏｍ ｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ Ｇｅｒｍａｎ Ｄｅｓｉｇｎ； ｄｉｓｃｕｓｓ ｔｈｅ ｐｏｉｎｔ ｗｏｒｔｈｙ ｏｆ ｓｔｕｄｙｉｎｇ ｌｅｓｓｏｎｓ ｆｒｏｍ Ｇｅｒｍａｎ ｄｅｓｉｇｎ． Ｂａｓｅｄ ｏｎｔｈｅ ｇｏｌｄｅｎ ｒｕｌｅ ｏｆ ｒａｔｉｏｎａｌｉｓｍ ｏｆ Ｇｅｒｍａｎ Ｄｅｓｉｇｎ， Ｉｔ ｒａｉｓｅｄ ｔｈｅ ｐｏｉｎｔ ｏｆ ｖｉｅｗ ｔｈａｔ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ ｒｕｌｅ ｏｆ ｄｅｓｉｇｎ ｉｓ ｔｈｅｅｂｂｉｎｇ ａｎｄ ｆｌｏｗｉｎｇ ｏｆ Ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｍ ａｎｄ Ｆｏｒｍａｌｉｓｍ ｅｎｃｉｒｃｌｉｎｇ ｔｈｅ ａｘｉｓ ｏｆ “ｂａｓｅｄ ｏｎ ｔｈｅ ｐｅｏｐｌｅ ａｎｄ ｓｅｒｖｉｎｇ ｔｈｅｐｅｏｐｌｅ”， Ｔｏｄａｙ Ｇｅｒｍａｎ ｄｅｓｉｇｎ ｉｓ ｓｔｉｌｌ ｏｎｅ ｏｆ ｔｈｅ ｍａｊｏｒ ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ ｃｕｌｔｕｒｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ａｎｄ ｉｔ ｈａｓ ｇｒｅａｔｌｙ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｔｈｅ ｐｒｅｓｅｎｔ ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ ｉｄｅａｓ．Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： German industrial design, rationalism and functionalism, based on the people Ｉｎｔｅｒｎｅｔ 检索：ｗｗｗ．ａｒｔｄｅｓｉｇｎ．ｏｒｇ．ｃｎ从德国设计发展看现代设计An Analysis of the Modern Design of German Design Development∷刘 潇 ＬＩＵ Ｘｉａｏ∷北京理工大学设计艺术学院代设计还处在酝酿阶段的时候就是设计界最亮的一颗明星，“德意志制造联盟”和“包豪斯”成为标志着现代设计诞生的里程碑。
理性的乌尔姆-系统设计-这是艺术还是科学技术
理性的乌尔姆-系统设计-这是艺术还是科学技术理性的乌尔姆虽然说包豪斯在中国更为人知，但是实际的情况是1920年包豪斯这个学校在全中国基本是无人知晓的，直到改革开放的半个世纪里，包豪斯在中国也完全不为人知。
而且包豪斯的思想在中国也是经历了曲折的进程，误读与变体，吸收与扬弃。
设计是每一个工业国家的关注点，不仅是因为它所带来的经济效益，而且还能体现出所处的社会和文化面貌。
在这一进程中，其中最有影响的因素来自两个德国的学校：1920年代在魏玛、德绍和柏林的包豪斯；和二战以后在乌尔姆的设计学院，这所学校如包豪斯一样，其后获得了神话般的光环。
乌尔姆设计学院的传奇不仅在欧洲，而且在美国、印度和日本等国得到传承。
同包豪斯一样，乌尔姆学院也只有短暂的15年历史，但是乌尔姆绝对是设计艺术学科建设和发展史上的另一座丰碑。
德国著名灯具公司艾科(Erco Linghting Company)的总经理克劳斯·容根·马克(Claus-Jurgen Maack)曾说：“今天所有的设计师，包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人，都在这些或那些方面受到了乌尔姆传统的影响。
”乌尔姆设计学院（如图1），于1953年在乌尔姆创立，直到 1968年被解散。
因为其强调从技术方面培养设计师与其对系统设计(system design)的推崇，使乌尔姆造型学院成为德国最重要的设计学院。
乌尔姆设计学院致力于理性主义和功能主义的设计探索，并发展出高效率、次序化极强的系统设计。
图5在现代设计中，人们习惯性的把乌尔姆设计学院视为包豪斯在战后西德的文化遗产，在乌尔姆的初期阶段，的确被称为“新包豪斯”，这也主要是由于乌尔姆学院的创始人马克思·比尔来自于包豪斯，其教学与发展目标都打上了深深的包豪斯的烙印。
事实上乌尔姆的领导者从建校之初就有意回避建立第二个包豪斯，乌尔姆学院的酝酿过程要比包豪斯长得多。
1946年，他们在德国小城乌尔姆建立了一所学院，他们想通过建立德国民主教育学院这种方式反思德国在二战中的表现，调解德国由来已久的文化与文明的矛盾。
【对德国布劳恩公司兴衰的反思】德国布劳恩公司
【对德国布劳恩公司兴衰的反思】德国布劳恩公司一、布劳恩的理想主义工业设计从某种角度来说也是信息传达设计。
对于产品设计师的要求不仅是为一项具有特定功能的工业产品寻找一个合适的外型，更重要的是为产品的物理功能安排一个合理的使用逻辑，然后通过使用产品造型语言把它传达给使用者。
但是在当今复杂的市场社会中决定产品使用质量的好坏的因素很多，并不是全部都由设计师负责的，特别是现代化商品大生产，生产厂家关心的不仅仅是产品设计生产，更关心的是如何把产品卖出去。
一件工业产品的开发，不仅仅受工业设计、生产技术的影响，更主要的是受销售部门的影响，消费心理学比人机工程学更受生产厂家的重视，前者把人看成是可以进行消费决策的消费者，后者把人看成是产品的使用者，两者都在研究人的特点（主要是人的需求），前者研究的目的是根据人的需求特点让消费者在商品面前尽可能地做出购买决策，而人机工程学则是通过产品的功能来弥补人自身的弱点。
两者常常能够在某种程度上有共同的地方，但更多的时候两者是处于一种鱼和熊掌的矛盾中，按消费心理学的原则去决策，对于厂家的回报可以说立杆见影，而按照人机工程学的要求去改进产品，若不是长远的眼光，是很难突破重重压力而坚持下去的，或者即使厂家有这样的心，也可能因为种种原因而被市场竞争淘掉了。
德国有名的家用电器制造商布劳恩（Braun）公司就是个代表性的例子，其建立和发展的历史反映了德国工业设计的发展。
坐落在法兰克福边小城Kronberg的布劳恩公司在上世纪20年代初建立的时候和当时很多德国小电器生产企业一样，没有什么特别，直到二战结束后由Artur和Erwin兄弟从父亲手中接管过来后，大胆与当时刚刚建立的乌尔姆（Ulm）造型学校合作，由乌尔姆（Ulm）学校的教师Fritz Eicher，Hans Gugelot，Otl Aicher 及公司自己的年轻设计师GerdAlfred Müller，Dieter Rams一起把公司逐渐带向以设计为公司特征的企业形象。
德国现代设计特征
在二十世纪初期，随工业技术的迅速发展，新技术、新设备不断产生，极大地促进了生产力的发展，但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象，而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式，当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义。
后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命，通过这次运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化生产服务的活动。
在这一次带有民主主义性质的设计革命中，德国作为现代设计的重要发源地之一，以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用。
德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行，就有如革命一般。
1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满，随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合，但是很可惜，这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的，因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法，后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。
直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观，艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。
但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触，因此在1933年被强行关闭。
但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的，他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。
包豪斯设计学院包豪斯设计学院于1919年成立于德国的魏玛，这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城。
包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑，学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心，并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。
第八章 设计风格学
1、拜占庭风格（建筑）
继承了希腊古典柱式和罗马建筑的恢弘气势， 发展了古代西亚砖石拱卷技术，同时采用西罗马 人混凝土技术，创造出丰富多彩的装饰手法。
君士坦丁堡圣索非亚大教堂
拜 占 庭 华 西 里 伯 拉 仁 内 教 堂
拜占庭风格（镶嵌画）
镶嵌画是拜占庭艺术的光辉代表，被 用来装饰宫殿、修道院和教堂的墙壁及地 面，这些地方被饰以大量的衬垫、摺布和 华贵的纺织挂饰，尽显华丽和舒适。 其优雅精致的希腊文化与庄重内敛的东 方文化相融合，构成拜占庭艺术基础的两 种传统。
法国总统府
二、民族风格
民族风格是一个民族的文化传统、审美 心理、审美习惯等的集中体现，民族风格的 形成，往往取决于由来已久的历史积淀与文 化传承。 设计的民族风格的形成因素有两个方面， 一是民族审美意识；二是设计的表现形式。
1、美国现代设计风格
20世纪40~50年代,美国的设计主流是在包 豪斯理论基础上发展起来的现代主义。其核心 是功能主义,强调实用物品的美应由其实用性 和对于材料、结构的真实体现来确定。与战前 欧洲包豪斯空想的现代主义不同,战后的美国 现代主义已深入到了广泛的工业生产领域,体 现在许多工业产品上。随着经济的复兴,西方 在20世纪50年代进入了消费时代,现代主义也 开始脱离战前刻板、几何化的模式,并与战后 新技术、新材料相结合,形成了一种成熟的工 业设计美学,由现代主义走向"当代主义"。
第八章 设计风格学
河 南 师 范 大 学 美 术 学 院
第一节 设计风格
一、什么是风格 风格一般是指作品呈现出来的代表性特征， 是设计师主观和客观相统一而形成的一种独特 的审美面貌。 除个人风格外，还有流派风格、时代风格 和民族风格。
理性边缘-科拉尼的设计世界
“帮助中国迅速强大是我的一大愿望。”大师一脸真诚：我希望自己有机会在中 国为飞机制造厂家工作：可以培养飞机设计人才，可以作为飞机生产的顾问或从事飞 机设计工作，一年半载均可。中方只要提供工作和生活条件即可。我可以不要任何工 作报酬；我希望在中国举办“个人工业设计作品展”或“飞机设计样机展”；我希望 由我设计、由中国生产的飞机，能翱翔在2019年北京奥运会的上空……
场。
风情万种的“生态科技城”
“上海崇明岛生态科技城”是一个大胆而奇特的设计构思。鸟瞰整个生态科技城，其结 构是一个平卧的裸体女性。“美女”舒展的“四肢”是四通八达的交通枢纽：“左手” 是机场，“右手”是海港，“双脚”是传媒及信息中心；“美女”高耸的“乳房”是琳 琅满目的购物市场；其“头颅”是行政管理机构所在地；而“心脏”则是能源生产基地； “美女”的肺是疗养院。在这个设计图中，科拉尼将“生态科技城”融入深蓝色基调的 暮色之中。远方，一缕晚霞勾勒出城区的轮廓；华灯初上，“人体建筑”闪烁着耀眼的 光芒；暮色中的“美女”，几分妩媚，几分神秘，呈现出现代都市的浪漫与激情。不愧 一幅当人问体及美科与拉建尼筑教美授巧是妙“结基合于的何艺种术考杰虑作选！择女性人体作为生态科技城的规划蓝本”时， 他说：“中国的哲学讲究和谐，生态平衡正是和谐的重要表现，也是这一城区建设与发 展的指导方针。未来的这座‘生态科技城’，将以满足人类自下而上的健康要求为前提， 提供绿色食品，去除环境污染。在此借用健康运行的人体器官，来表现一座充满活力的 现代化城区，是别有寓意的。中国几千年的文明史，让我感到你们对人体的认识非常深 刻。在上海，我曾与中医座谈过。中医关于针灸穴位和人体经络的理论对我很有启发。 所以，根据中医足部经络丰富，可有效刺激全身器官的‘足部反射区’理论，我将‘生 态科技城’的‘双足’，设计成传媒信息中心。我还考虑，在布局城市细部规划时，尽 可能地依据人体穴位的hspace=10 vspace=10 align=和经络的走向，为其定位和命名。 之所以选择女性人体进行设计，是因为在中国的阴阳理论中，大地与女性都属‘阴’的 缘故。我希望，在‘女人城’旁再设计一个‘男人城’，让‘男’‘女’携手联姻，以 求阴阳和谐。” 显然，这座未来的“上海崇明岛生态科技城”不仅是一个充溢着大师浪 漫情怀的建筑艺术品，更是一个暗合“天人合一”的中国传统道家思想的特色人文工程。
战后北欧、德国、意大利、日本的设计特点分析
战后北欧、德国、意大利、日本的设计特点分析战后初探北欧、北欧、德国、意大利、意大利、日本的设计特点时有人说，北欧、德国的平面设计给人感觉是稳重、理性的事业型男子的大气;意大利的平面设计给人感觉是个性张扬的时尚少女的冲击力。
意大利、日本的平面设计给人感觉是心平气和、参禅悟道的老人的静心。
也有人认为，北欧、德国的平面设计如同渴了，喝杯白开水，明确、直接，它的内容、信息就像水一样清澈，使人一看便明了;意大利的平面设计如同感受可乐的刺激，强烈的视觉冲击力总是带给你无限的激情，文化、艺术、商业完美相结合;意大利、日本的平面设计，如同细细品尝一杯茶，回味无穷。
以上看法，虽然有些片面，以偏概全，不科学，但是也隐隐约约抓住了一些大概的感觉。
北欧、德国的设计具有非常悠久的传统，是现代设计运动的发起国之一。
平面设计以其独特的风格在世界上设计史上占有重要的地位。
受功能主义、理性主义设计风格的影响，它的平面设计趋向理性风格。
设计师追求的是阅读者能在最短的时间内阅读平面设计的文字或图形，以获得最高的准确性和最低的误差率。
它的色调以灰白占较多面积，整体看来具有明快、直接、简单、明确、高度理性化的特点。
"设计的理性、健康、秩序及运用最单纯明确的形色以求得最迅速、直接、突出的传达是北欧、德国现当代设计的最主要特征。
严谨、精致的艺术风格成为北欧、德国设计’非凡’的标志。
在众多的表现形式与设计意念中，’严谨、精致’通过奇迹般的感知力，无声地显示出北欧、德国设计强烈的特征和与众不同的地方。
"总的来说，意大利设计的核心是人的力量，抛弃低劣的人性，恢复、高扬明晰的审美的人类最美好的感情，是意人利设计追求的美好境界。
意大利、日本的平面设计之所以在世界上有如此之高的地位，其典型的"意大利、日本化"设计风格是征服东西方受众的最重要原因。
"意大利、日本化"的主要特征就是本十化、个性化和民族化，意大利、日本美学文化在长期的形成过程中，不仅具有静、虚、空灵等传统的东方韵味，还具有西方实用的、繁琐的特征，更有本身所具有的爱好优雅、纯洁的特征。
10-德国战后的现代设计教学内容
Max Bill 1962年设计
锻炼：马尔多那多
真正使乌尔姆设计学院发展到一个新的高度，并形成严格的教 学体系，是在1956 年，由托马斯·马尔多那多（Thomas Maldonaldo，1922～）任第二任院长以后。
出身于建筑家的马尔多那多，认为设计应该而且必然是理性的、 科学的、技术的，学院应完全立足于科学的基础之上，要培养 出科学型的设计师，为德国工业发展服务。
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
乌尔姆学院的教学实质成为包豪斯的继续，教学中注重探 讨产品的形式与功能、技术之间的和谐关系； 设计中强调形式服从功能， 要求产品设计要有真实性， 提倡功能的同时，提倡产品设计形式的简约化。 显然，乌尔姆设计学院在为艺术与设计的结合方面，较包 豪斯又大大推进了一步。——笛卡尔修道院
注重新技术在设计发展中的作用。强调实证主义为准则的 科学基础，从而发展了一种严格系统化的设计体系，并建立 了高度理性的设计方法体系，即系统设计。在此基础上，学 院依然遵循功能主义的美学原则，强调美产生于逻辑结构， 而结构又是明晰地反映着功能关系的。于是，形成了冷峻、 简洁、富有条理的设计风格，成为乌尔姆设计学院的鲜明特 色。
1955年由包豪斯毕业生、瑞士知名的雕塑家、建筑师和知 名平面设计大师马克斯·比尔(Max Bill，1908～) 担任 院长，学院作为一官方机构开展了一系列教学工作。
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
主张通过设计使个人创造性和美学价值与现代工业达成某 种平衡。在他的观念中，艺术与设计都基于理性的原则之上， 逻辑思维和艺术家式的工作是马克斯·比尔所代表的理论支 柱。
5.莫瑞尔 （Ingo Maure） “光之诗人”
一、德国现代设计特点
重功能、重理性，善于运用科学技术，重视产品质量， 强调秩序感、逻辑性、系统性和标准化的设计特点。
包豪斯的历史作用和影响
包豪斯的历史作用和影响包豪斯的历史作用及影响1. 包豪斯的现代设计艺术思想（重视功能、技术、经济因素）（1）艺术与技术的统（2）设计的目的是功能而不是产品；（3）设计必须遵循自然与客观法则进行。
2. 包豪斯对设计教育的影响（1）包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系. 奠定了机械设计文化和现代工业设计教育的坚实基础。
（2）包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一. 形成了真正的理性主义设计原则填补了现代艺术与技术、手工业与工业间的鸿沟。
（3）包豪斯设计教育造就了德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化。
包豪斯设计教育的局限（1）过于重视构成主义理论. 强调形式的简约. 忽视了人对产品的心理需求. 形式机械、呆板。
（2）包豪斯抨击旧的艺术形式. 排斥各民族的历史. 导致了千篇一律的国际主义风格。
（3）产品设计还停步在传统产品设计上. 对富含技术的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。
（4）未处理好工业和传统工艺直接的关系. 对时代技术条件、机械化批量生产的方式和经济概念趋向抽象的美学追求. 很少从实际生活需要进行考察。
三、乌尔姆学院和德国设计风格包豪斯设计和教学实践活动对德国设计的深远影响. 以及德意志民族长于思辩的理性主义设计性格. 使战后德国的设计不仅恢复很快. 并很快形成自己独特的设计风格。
出现“有机形态” 和“自然材料”的设计风格探索. 以及极力主张技术美学的设计理论。
最终将理性设计、技术美学思想变成现实并形成体系的是乌尔姆学院及其与布劳恩公司的合作. 这成为德国现代设计史上的重要里程碑。
1949 年平面设计师奥托? 艾舍提出建立德国战后的新设计教育中心的建议. 得到社会的广泛支持。
1950 年由爱歇一舒尔创立了乌尔姆设计学院. 院址设在德国的乌尔姆.1953 年学院开始设计艺术教学。
1968 年. 由于财政问题. 乌尔姆学院被迫关闭。
1955 年由包豪斯毕业生、瑞士知名的雕塑家、建筑师和知名平面设计大师马克斯? 比尔担任院长. 在办学思想上. 他主张通过设计使个人创造性和美学价值与现代工业达成某种平衡。
德国的室内设计理念特点
德国的室内设计理念特点
德国的室内设计理念特点可以总结为以下几个方面：
1. 功能主义：德国的室内设计强调功能性和实用性。
他们注重设计的实用性和效率，追求每一寸空间的最大利用。
设计师会利用合理的布局和储物设计，以最大程度地提高居住空间的利用价值。
2. 简约主义：德国人倾向于简约、低调的设计风格。
他们追求简洁的线条和简单的图案，尽量避免过多的装饰和复杂的细节。
德国室内设计常常采用明亮的颜色和自然的材料，营造出一个干净、整洁的居住环境。
3. 自然与可持续发展：德国注重环保和可持续发展，在室内设计中也体现出这一特点。
他们鼓励使用环保材料，如回收木材和可持续材料，并减少能源的浪费。
德国人也喜欢在室内引入自然元素，如植物和自然光线，以创造一个与自然融为一体的舒适空间。
4. 高品质的工艺和材料：德国室内设计非常注重材料的质量和工艺的精湛。
他们追求高品质的家具和装饰，注重每一个细节的精心打造。
德国的室内设计通常以优质的材料为基础，结合精湛的技艺和创新的设计，打造出高品质和耐久的室内空间。
5. 实验性和创新性：德国室内设计师常常具有实验性和创新性。
他们尝试新材料、新技术和新理念，并将其应用于室内设计中。
德国的室内设计通常展现着一种独特的个性和创意，通过创新
的设计来满足不同人群的需求和个性化的要求。
总之，德国的室内设计理念以功能主义、简约主义、自然与可持续发展、高品质工艺和材料以及实验性和创新性为特点。
这些特点使得德国的室内设计在世界范围内备受欢迎，并成为了许多人参考和追随的对象。
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第二节 德国理性功能主义设计风格
一、德国的理性主义
现代设计的发源地之一 设计风格与思想对全世界机械、工业产品、平面设计、建筑设计等 发挥着深远的影响力。
设计逻辑性强、有品位但不张扬。
第二节 德国理性功能主义设计风格
德国机械设计
第二节 德国理性功能主义设计风格
1、自身国情 2、民族传统精神
第二节 德国理性功能主义设计风格
三、德国理性主义的产品风格
德国设计师认为设计可以使无序的世界变得有序 设计出来的生活方式重功能，重技术，强调系统性，秩序感
德国制造意味着品质保证
第二节 德国理性功能主义设计风格
德国制造意味着品质保证
第二节 德国理性功能主义设计风格 “黑盒子”风格——理性化、高质量、功能化、简洁的德国设计风格。
德国工业产品设计
第二节 德国理性功能主义设计风格
德国工业产品设计第二节 德国性功能主义设计风格德国工业产品设计
第二节 德国理性功能主义设计风格
第二节 德国理性功能主义设计风格
德国工业产品设计
第二节 德国理性功能主义设计风格
德国工业设计
第二节 德国理性功能主义设计风格
德国平面设计
第二节 德国理性功能主义设计风格
过于理性，缺少人情味， 机械化的冷漠感
第二节 德国理性功能主义设计风格 几何元素被看成产品的灵魂
二、德国理性主义设计风格的发展
1923年包豪斯提出了新的 设计理念：“艺术与技术的新统一” 努力使个人的设计思维客观化
要求产品必须严格以科学技术为唯一的依据，排除设计者的
个人主观性。
第二节 德国理性功能主义设计风格
包豪斯 “艺术与技术的新统一”
第二节 德国理性功能主义设计风格
德国理性主义设计仍然处于主导地位的原因
德国建筑设计
第二节 德国理性功能主义设计风格
德国大众汽车服务亭
德国FTA建筑设计公司
德国佩西规划建筑设计事务所（上海）分公司
德国历史博物馆
第二节 德国理性功能主义设计风格
德国慕尼黑大学演讲大厅
德国保时捷展馆
柏林时尚的The Das Stue 酒店
第二节 德国理性功能主义设计风格
设计的最基本的两个要素
功能
功能主义
追求功能
样式
形式主义
追求外观
第二节 德国理性功能主义设计风格
形式主义：形式才是最重 要，视觉上满足高于触觉 上的满足，甚至不惜牺牲 部分功能。
第二节 德国理性功能主义设计风格
形式主义
第二节 德国理性功能主义设计风格
功能主义：在设计活动中功能是第一位的，追求形式追随功能
第二节 德国理性功能主义设计风格