连环画

清代还出现了许多连续性的年画，以生产为 题材的连环图画，如耕织图“棉花图”等， 这给连环画增加了新的内容。并且，清代继 承了元明的创作传统，率先出版了我国四大 文学名著之一的《三国志》。


三、成熟期——旧、新民主主义革命时期

辛亥革命时期出版的《薛平贵征东》等连环画，就已比较完整的把
图画和文字结合在一起了。而至新民主主义革命时期，连环画的创作，



二、发展期——宋元明清

北宋时期，因雕版发达，书籍中已出现了连 续性的插图。活字印刷的发明，使得连环画 的创作，因印刷的方便，不仅内容丰富多彩， 而且开始出现了上图下文的形式。多幅故事 连环画《烈女传》，即首次用这种形式刊出。 元明时期，小说和剧本中连环性的插图更加 盛行了，戏曲和文学十分繁荣，连环画艺术 为了适应读者的“胃口”，及时转向以文学 作品为题材的创作倾向。如《新刊全相注释 西厢记》，全书 161 页，页页有图，旁有标 题文字；另一种刊本《西厢记》，没折半页 图，两旁对句。


中国早在汉代，就已经出现了连环画的萌芽。在马王堆
西汉墓的漆棺上，考古人员发现了两组故事画，一为“土伯 吃蛇”，一为“羊骑鹤”。这两组画的情节虽然简单，但作 者把画与画之间的衔接交代得十分清楚，不但具有较强的故 事性，而且画中的形象也刻画得栩栩如生。敦煌莫高窟第 257窟北魏壁画《九色鹿本生》，在横卷画面上，按照由两 头向中间发展的顺序，依次绘出故事的主要情节。左起：九 色鹿救起溺水人；溺水人跪谢九色鹿；右起：王后要国王抓 捕九色鹿；溺水人告密；溺水人引国王围捕九色鹿；九色鹿
向国王揭露溺水人忘恩负义的行为。可以说已经具有初期连环画的雏 Nhomakorabea了。
北魏壁画《九色鹿本生》:宋代以降，印刷术的广泛应 用，使印本书籍在社会上大量流行。出版者为诠释书 中的内容，增加书籍的美观以吸引读者，在书中配上 插图。这种文字与图画的结合，孕育出连环画的初步 面貌。明刻本《孔子圣迹图》:以孔子一生为故事线索, 孔子形象为主线 , 多图连环式描绘人物故事 . 刻本流传 到日本,朝鲜,东南亚对各国图画艺术影响巨大.
传统连环画的发展历程
世界上早期的连环画可以追溯到公 元前 15 世纪，如埃及的《名王功 迹》(雕刻)、《死者之书》(绘画) 等。而我国的连环画的历史可以 追溯到 2000 多年前的汉代。我们 可以把我国连环画的发展分为五 个时期，分别为萌芽期、发展期、 成熟期、繁荣期和低谷期。
一、萌芽期——两汉、南北朝、唐
术的文字编辑，还动员与鼓励了许多优秀的作家、画家参与连环画的创作。

这时，我国的连环画的创作形式日臻完美。其在创作实践中形成的“文
画合成的特征，使得它“图画以文学为基础，视觉形象又加强了文学语言的 表现力；不能用绘画表现的，用语言艺术充实”，真正做到了相辅相成，文
画交融。

据资料介绍，当时出版的连环画册，经常以每年七八亿册之巨发行。其
中国收藏连环画最多的图书馆，是国家出版局
社于1957年出版的《三国演义》，计60册近7000 幅
画面。
版本图书馆，解放后出版的连环画，基本上都有 藏 书 。
无文连环画

在连环画诞生过程中，曾经流行过无 文连环画，在整个连环画中所占比重 很小；就其内容而言，人物关系与故 事均比较简单；就表现形式而言，大 多采用漫画形式，只不过充当连环画 中的“小品”而已。从创作过程看， 无文连环画既然成画，必然有一个构 思过程，把这个构思过程记录下来， 经过整理，就是连环画的文字部分。 所以，无文连环画也可以视为连环画 的一种特殊形态，一种没有形成书面 文字的连环画。

最早定名为“连环图画”的出版物，是1925年
生》。作品最先发表于《上海漫画》，后分别发表于 《上海画报》、《时代漫画》等报刊，先后连载历时 10
上海世界书局出版的《三国志》、《水浒》、《西游 记》、《封神榜》、《岳传》等5部长篇连环画。

年。
影响最大的连环漫画，是张乐平画的《三毛流
浪记》。作品于 1947 年在上海《大公报》发表后， 引起巨大反响。解放后，该作品有多家出版社先后出 版，同样受到广大读者的欢迎。
在注意出版文学作品的同时，开始转向现实题材的创作，代表作就是 张乐平的《三毛流浪记》、叶浅予的《王先生》，张光宇的《西游漫 记》。

将连环画艺术作为革命的宣传工具，始于抗日战争的解放区。当时
莫朴和吕蒙、陈亚君合作的木刻连环画《铁佛寺》，是反映新四军和 人民革命斗争的连环画作品。像彦涵、古元、力群等著名木刻家，在 根据地也都创作过连环画。任迁乔在山东创作的《翻身》，反映了解 放区人民反封建、斗地主的革命事迹，使连环画艺术起到了动员人民， 武装人民，推动革命群众运动的作用，此为连环画的完善成熟阶段。

西汉时期连环画的雏形就已破壳诞生。据史料介绍， 汉代画像石和画像砖上所创造的情节画，就是我国最 早萌发的连环画。最据代表性的当属河南洛阳“烧 沟”61号汉墓壁画中的“二桃杀三士”的故事。 到了东汉，这种画的内容不但十分丰富，而且开始在 绘画以外，有了“榜题”（即文字说明）。两汉壁画， 主要表达神话故事和历史故事。如《孔子见何馈》、 《柳下惠覆寒女》等历史故事；《伏曦女娲》、《嫦 娥奔月》等神话传说。 南北朝至唐代时期，画的样式更自由了，特别是遗存 的敦煌壁画，那些佛教故事和本生故事画，都是用连 续性的绘画表现出来的，可以说己经具有初期连环画 的雏形了。在莫高窟，有一组很完美的本生故事画， 是北魏第 257 窟西壁的《九色鹿本生》。此故事画是 根据《佛说九色鹿经》绘制的。整个故事采取横卷连 环画的形式，共有九个画面表现了该故事的主要情节。 无论从表现形式，还是绘画艺术上，都是现存鹿王本 生故事保存最完好的。美术片《九色鹿》就是据此编 制的。 因此可以说，汉唐时期的壁画，已具有初步的连续性， 表现了一段较为完整的故事情节。正是这种文学与美
1、几只老鼠经常趁天亮前偷东西
2、一只老鼠认为只要公鸡不叫，天就不会亮
3、于是老鼠们把公鸡的嘴堵住，就又偷东西去了 4、正偷着，突然太阳出来了，老鼠们心里很奇怪
连环画
连环画兴起于二十世纪初叶的上海，是根 据文学作品故事，或取材于现实生活，编 成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的 画幅而成。
连环画的定义

因此，新中国建立后，党和政府十分重视连环画艺术的发展。我国的连
环画创作也得到了飞速的发展。表现在：连环画的内容越来越丰富多彩，表
现技巧和表现质量日益精进。连环画的文字内容，从国内移到国外，由配文
发展到脚本。表现技法也加上了国画、油画、版画等各种画种的参与。

到20世纪80年代，我国不仅建立了正规的美术出版社，设置了连环画艺
中国连环画之最

再版次数最多、印数最高的现实题材连环画，是丁斌曾、
我国现存最早的连环画，是湖南长沙马王堆一
韩和平绘的《铁道游击队》，自 1955 年由上海人民出版 社出版以来，先后再版20次，累计印数3652万册
我国连载时间最长的连环漫画，是叶浅予画的《王先
号汉墓漆棺上的时属西汉的连环画《土伯吃蛇》和 《羊骑鹤》。

时 期 ， 并 不 是 真 正 意 义 上 的 连 环 画 。 ”
连环画、漫画、卡通

从表现手法来理解，卡通囊括了连环画，插图，动画， 漫画等等，只是把真实事物的形象卡通化。

漫画这种绘画形式很早就有，人说什么，总想加以强 调，话说得很夸张，画出来就显得滑稽有趣。这就形 成了漫画的两种艺术特性：一是当话说的，即有语言 功能；二是谐趣性，即滑稽、幽默或讽刺，而幽默和 讽刺同样是滑稽的。

但是在解放前，这种深受广大“下里巴人”喜爱的连环画，得不到应有的重视与发展。真
正的为连环画创作开创历史新纪元的，是在新中国建立后。建国后，连环画在服务社会、宣传
人民的同时，也终于迎来了自身的发展高潮。

我国的连环画创作，经过20世纪30年代那场激烈的论争后，它究竟是“阳春白雪”，还
是“下里巴人”，已经在鲁迅、矛盾等进步文艺工作者的支持关怀下，理清了创作理论的思想 基础，得出了连环画是“大众要看的”重要结论。特别是在新民主主义革命和抗日战争，以及 后来的解放战争时期，连环画艺术发挥了宣传教育作用，更使它在如火如荼的革命群众运动中， 焕发了强大的生命力和战斗力，从而成为一种有力的宣传工具。

中国最早用少数民族文字出版的连环画，是内蒙古出版
社于1951年出版的《小顽皮》。
中国参加编绘作者人数最多的连环画，是上海人民美术
最早出版的连环画专刊，是1951年人民美术出 篇幅最多的连环画套书，是上海人民美术出版
版社创办的《连环画报》。

出版社出版的著名连环画套书《中国成语故事》，全书 收集成语 500 条，计 6356 幅，参加编文作者 37 人，绘画 作者244人。
四、繁荣期——解放后至二十世纪 末

无论是在萌芽期、发展期还是成熟期，我国的连环画艺术创作，都是以连环画的故事创作来作为自己的
创作生命的。因此，在20世纪30年代初矛盾就把当时的连环画艺术创作称之为“连环画小说”，
其道理和依据就在于此。同时，他为了突出这种“连环画小说”在文学艺术领域中的地位，更 强调指出：这种连环画小说“无论在那个图画方面，在那个文学的说明方面，都可以演进为艺 术品。

连环画，是以连续的，一环紧连一环的图画形式，来叙述故事 情节，刻画人物形象的艺术样式。

连环画的别称：小人书 如果要称得上连环画，必须符合三大条件，那就是要以图为主、 以文字为辅；有连环的故事情节，连续四幅以上的图画；存在 主图人物。“马王堆漆棺上的故事画，虽然具备了三大要素之 一，也就是故事连贯，但是其他条件却不符合，而且连贯图画 也没有达到四幅以上，因此西汉也只能成为我国连环画的萌芽
从文字配合角度来说，连环画是围绕剧本绘画的连续 性图，文字一般伴随着画面出现；从表现手法来说， 旧版的多用白描,现代的以卡通为主。