左翼文学概述
第二讲 左翼文学创作
4、丁玲小说的创作特色： （1）丁玲小说具强烈的社会批判意识。
丁玲曾分析自己写小说的初衷，是因为“对社会不满， 自己生活的无出路，有许多话须要说出来，却找不到 人听，很想做些事，又找不到机会，于是便提起了笔， 要代替自己来给这社会一个分析”（丁玲《我的创作 生活》）。 尽管丁玲的创作道路有过一些变化，但她一直未曾放 弃过社会批判意识，她笔下人物的心态其实就是作家 内心世界之流露，这使得丁玲作品具作家强烈的主体 意识。 因此，她的小说叙述带有强烈的个性色彩，内容是心 灵世界的流动，而目标则往往指向社会批判，它们是 个人叙事与社会批判的紧密结合。
类似的作品还有：
洪灵菲的《流亡》三部曲（《流亡》、《前线》、 《转变》）； 华汉（阳翰笙）的《地泉》三部曲 （又称“华汉 三部曲”，包括《深人》、《转换》、《复兴》）；
戴平万的小说《丰收》，楼建南（楼适夷）的《挣 扎》、《盐场》，胡也频的《光明在我们前面》、 《到莫斯科去》等等。
茅盾、瞿秋白等对这种文学模式曾给予批评。
莎菲这种迷惘、绝望的心绪甚至在一个乡下女 孩阿毛（《阿毛姑娘》）的身上也流露出来。
阿毛从大山里嫁到山清水秀的湖边，自认为很 “幸福”了，不久又羡慕起那些穿着时髦、举 止高雅的“幸福”的小姐、太太们。
当她最后发现她所羡慕的人们并不“幸福”时， 她没有活下去的动力，她自杀了。
这种女性苦闷彷徨、颓废的情绪在《自杀日记》 中的伊萨身上表现已达极致。
3、丁玲1930年代后的小说创作： 1930年代，丁玲力求突破自身情绪的宜泄，创作了以 革命者为主人公的《韦护》、《1930年春上海之一、 二》。 1931年秋丁玲在《北斗》杂志上发表了短篇小说 《水》，它标志着丁玲创作的明显转变，受到左翼理 论家热情欢迎。 冯雪峰指出这篇小说“取用了重要的巨大的现实的题 材”，“在现象的分桥上，显示作者对于阶级斗争的 正确的坚定的理解”；该作有了新的描写方法：“不 是一个或二个的主人公，而是一大群的大众，不是个 人的心理的分析，而是集体的行动的开展”，它是左 翼所倡导的“新小说”的萌芽。 茅盾亦曾说这是一篇标志着“过去的‘革命与恋爱’ 的公式已经被清算”的小说。
第一讲 左翼文学的兴起与人文主义文学思潮 ppt课件
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《创造月刊》（2卷5号， 1928年12月）发表批判茅 盾的文章。
茅盾发表了《从牯岭到东 京》、《读〈倪焕之〉》 等文章，批评他们排斥文 艺表现小资产阶级将会失 去读者，造成革命文学的 衰亡。
创造社创刊《文化批判》，另一刊物《创造月刊》第1期8号 起，也明显地表现出政治“突变”的倾向。
1928年2月《创造月刊》第1卷第9期发表成仿吾的《从文学 革命到革命文学》，《文化批判》第2号上李初梨的《怎样
地建设革命文学》两篇文章，可以说是新文学第一个十年向 第二个十年过渡的宣言。
从此，中国现代文学进入了真正的革命文学时期。
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文学自身发展的内在原因：
（1）李大钊的《什么是新文学》，标示新文学的 无产阶级方向；
（2）早期共产党人：邓中夏、恽代英、萧楚女、 沈泽民、蒋光慈等在1920年代初期提倡革命文学。 其中沈泽民、蒋光慈还组织革命文学团体春雷社， 专门提倡革命文学。
（3）1920年代中后期，茅盾、郭沫若都写了一些 文章，开始提倡无产阶级文学。
但从整体上看，这是一场革命阵营内部的文学思 想的论争。
通过对革命文学性质、对象、功能、特征等问题 不同的辨析和讨论，扩大了无产阶级革命文学的 影响。
特别为加强革命作家的团结和文艺界的联合准备 了条件。
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（四）“左联”的成立：
1929年上半年，革命文艺阵营内部的论争基本结
第二个十年的中国 现代文学
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第一讲 左翼文学运动的兴起与人文 主义文艺思潮
第一讲 左翼文学的兴起与人文主义文学思潮
（3）“左联”努力建立自己的文学阵地，扩大 自己的文学队伍。
“左联”陆续创办了机关杂志《世界文化》及《拓 荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《十字街头》、 《巴尔底山》等多种公开或秘密的刊物，并在日本 东京和全国各地成立小组或设立分盟，吸收和团结 了大批追求革命的文学青年。 这些刊物和分支组织，既加强了革命文艺队伍的建 设，又积极配合了革命斗争的宣传，在1930年代文 学的发展过程中产生了巨大的影响。
梁实秋
梁实秋 （1903-1987）
原籍浙江杭县 （今杭州余 杭），生于北 京，学名梁治 华、字实秋。 著名文学评论 家、散文家、 翻译家。
梁实秋
1915年秋考入清华学校，1923年毕业后赴美留学，专 攻英语和英美文学。 在哈佛大学时师从新人文主义者白壁德。 1926年夏回国于南京东南大学任教，先后任暨南大学、 青岛大学、北京大学、北京师范大学等校外文系教授、 系主任。 1948年移居香港，1949年到台湾，先后任台湾省立师 范大学、台湾师范大学、台湾大学教授、台湾编译馆 馆长。1987年11月3日因心脏病病逝于台北。 代表作有《雅舍小品》、《雅舍谈吃》、《看云集》、 《偏见集》、《秋室杂文》、长篇散文集《槐园梦忆》 等，译有《莎士比亚全集》等，主编有《远东英汉大 辞典》，晚年用7年时间完成百万言著作《英国文学 史》。
左翼文学的发生具重要内、外原因，就其外在看：
这些成为“太阳社”与“后期创造社”提倡革命文学 的刺激力量与重要背景。
文学自身发展的内在原因：
（1）李大钊的《什么是新文学》，标示新文学的 无产阶级方向； （2）早期共产党人：邓中夏、恽代英、萧楚女、 沈泽民、蒋光慈等在1920年代初期提倡革命文学。 其中沈泽民、蒋光慈还组织革命文学团体春雷社， 专门提倡革命文学。 （3）1920年代中后期，茅盾、郭沫若都写了一些 文章，开始提倡无产阶级文学。
左翼文学
• 4. 代表作家
• 1） 蒋光慈 • (1901—1931，笔名光赤，安徽六安人)。他 以写情绪激昂的新诗登上文坛，诗集有《新 梦》、《哀中国》。 • “五卅”运动后，第一部中篇小说《少年飘 泊者》 • 1927年4月，完成中篇小说《短裤党》 • 大革命失败后，写了《野祭》、《菊芬》、 《冲出云围的月亮》等作品
• 8月，各路川军将领集议抗战事宜，决心 放弃前嫌，统兵14个师，组成二个集团军。 邓锡侯率领第二十二集团军军，刘湘率领 第二十三集团军开赴抗日前线。 • 为抗日，川军执行了蒋介石“军队国家化” 的指令，接受了国民政府的整编。而一心 想插手四川的蒋介石以几道军令，把刚出 川的川军分得个七零八落。从此，川军的 足迹遍布了全国的抗日战场，几乎所有的 对日大会战中，都有川军将士的身影。
• 3. 创作模式 • A、以小说进行革命的鼓动，着力表现无产阶级与其 他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程， 并且将革命史上一些重大的历史事件和真实的历史 人物摄入了创作视野。
• B、普罗小说中还有一类是侧重反映大革命前 后青年知识分子的思想和人生道路的，在这 类题材的表现中形成了较有特色的“革命+恋 爱”的主题模式。 • C、 塑造群像。没有单个主人公，目的是为 了表现集体主义思想和群众的革命精神。
• 根据时任国民政府军政部长何应钦 公布的数字：四川一省征兵，无论 配额与实征数额，均约占全国总额 的1/5，居全国第一；全国约有15万 知识青年登记从军，四川一省有4万 人以上，居全国第一。全国抗日军 队中每不到10个人中有一个是四川 人，因此，中国军队有了一句俗语， 叫“无川不成军”。
• 抗战爆发后，四川每年向前方输送的青 壮军人，人数令人震撼：一共有350万川 军出川抗战，占全国同期实征1405万余 人的五分之—还强！ • 川军出川时，各界普遍认为这是当时中 国“最糟的军队”，装备不足，缺乏弹 药、给养和医疗设备，冬天在山西打仗 时，士兵脚上穿的还是草鞋。然而，就 是这样一支部队，却在抗战中进行了无 数次最艰苦、最惨烈的牺牲，为中华民 族的民族独立事业做出了伟大的贡献。
《左翼文学概述》课件
批判现实主义
左翼文学继承和发展了批判现实主义传统，通过揭露社会不公和阶级矛盾来推动 社会的进步。
左翼作家关注社会底层民众的苦难和斗争，批判资本主义制度的罪恶和腐朽，揭 示社会矛盾和阶级关系的本质，寻求改变现状的途径。
人民性
左翼文学强调文学的人民性，认为文学应该为广大人民群众 所接受和喜爱，反映他们的生活和心声。
左翼作家注重从人民群众的生活中汲取素材和灵感，采用人 民喜闻乐见的艺术形式，创作出具有鲜明民族特色和时代特 色的作品。同时，他们也注重将先进的思想意识传播给人民 ，提高他们的觉悟和意识。
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左翼文学的重要作家与作品
左翼文学的重要作家与作品
• 左翼文学，也被称为无产阶级文 学，是一种以无产阶级革命为核 心的文学形式。它起源于20世纪 初的欧洲，并在20世纪20年代至 30年代的中国得到了广泛的传播 和发展。左翼文学强调阶级斗争 、无产阶级革命和社会主义建设 ，并试图通过文学来推动社会变 革。
对社会思潮的推动
促进思想解放
左翼文学反对封建主义和资本主义剥削，提倡人民解放和民族独立 ，为当时社会思潮的解放和变革提供了思想武器。
推动文化交流
左翼文学积极参与国际文化交流，引进外国进步文学和艺术，同时 也向世界介绍中国革命和进步文化。
激发民众革命热情
左翼文学通过作品宣传革命思想，激发了广大民众的革命热情，推动 了中国的革命进程。
会矛盾和阶级斗争。
左翼文学反对资本主义制度下的剥削和不平等，主张通过社会
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主义革命实现人类解放。
左翼文学的起源
1
左翼文学起源于19世纪末和20世纪初的欧洲，受 到马克思主义和社会主义思想的影响。
2
它最初是在欧洲的无产阶级运动中发展起来的， 旨在通过文学为工人阶级服务。
中国左翼文学名词解释
左翼文学运动是在中国现代文学史上继五四文学革命后最重要的文学运动。
人民性和世界性是中国左翼思潮的两个鲜明的特征。
它所形成的文学理论在新文学界举足轻重，保持着强大的、主导性的影响。
扩展资料
左翼文学运动给中国带来了有实践经验的马克思主义，形成了建立在唯物史观基础上的马克思主义文学批评。
苏联的“无产阶级文化派”、“拉普”和波格丹诺夫的“文艺组织生活”论均成为中国左翼文学的理论来源。
左翼文学运动加速了中国文艺大众化的发展步伐。
经过1930年关于文艺通俗化、旧形式的采用和新形式的创造、1932年文艺大众化的任务、内容以及方法、形式、1934年关于大众语言和文字拉丁化这三次大的讨论，以及工农兵通讯员运动、街头文学运动等实践活动，左翼文学运动有力的促进了中国文艺的大众化。
“左翼”文学思潮
一向深受帝国主义压迫的中国 人民，当然不愿意向着帝国主义 阵营，选择社会主义是历史的必 然。所以，在这种情况下，倾向 社会主义、提倡革命文学等，就 是顺理成章的事了。
至于作家自身的情况就更复杂了。 鲁迅、瞿秋白、茅盾等是清醒的现实 主义者，他们有自己的思想，能在复 杂环境中比较清醒地认识历史与现实 的事实及两者的关系；而创造社、太 阳社的诸位，头脑常发热，小资产阶 级的性格弱点，导致他们不能冷静地 分析现实问题，而将国外的新理论一 味着搬过来。
马克思主义文艺思想的影 响也是复杂的，既有鲁迅、瞿 秋白、茅盾等正确的接受，也 有钱杏邨等从概念出发，要求 写光明、写本质的片面理解。
（关于这些问题，可参考艾晓明的《中国左翼文学思潮探源》一书湖南文艺出版社1991年。）
从国际大“气候”及中国现实政 治革命的变化看，当时的国际大气候 是无产阶级革命的时代，是红色30年。 苏联、东欧的新型社会形态的出现， 形成世界两个阵营对立的格局，即帝 国主义阵营与社会主义阵营的对立。 而中国国内也进入到了由无产阶级单 独领导革命的时代。
②社会剖析派。茅盾、沙汀、张天翼 等为代表。
③风俗派。
A、以艾芜为代表的异域风情派；
B、以萧军、萧红、端木蕻良为代表 的“东北风情”派。over
Hale Waihona Puke 其次， 创作成就更是辉煌。 随着对“革命的罗曼蒂克”倾向 的清除，迎来了创作的丰收。鲁 迅的杂文、茅盾的小说、丁玲、 叶紫、萧军、萧红、沙汀、艾芜、 张天翼等作家作品的出现，将 “左翼”文坛点缀得灿烂闪光。
缺点。根本的缺点是：重视了文 学的阶级性，忽视了文学的个性； 注意了文学的现代性和民族化的讨 论，却事件得不够。“文以载道” 的旧观念在不自觉中有所抬头。这 一些都影响了后来的抗战文艺和解 放区的文学思潮的发展。
左翼文学研究
左翼文学研究左翼文学是20世纪20年代末至30年代末重要的文学现象。
它对于当时和以后中国现当代文学发生了很大的影响。
了解左翼文学的发生、发展情况，对其进行恰当的理解和评价，是准确把握中国现当代文学史的不可缺少的环节。
一、左翼文学的地位：左翼文学是在当时特定历史背景下产生的。
它的产生主要是由于政治变动的原因，而不是文化发展和文学发展的应然结果。
当然，“凡是存在的就是合理的”（黑格尔语）。
左翼文学的兴起有其社会历史的必然因素。
这一因素有两个方面：其一，五四以后中国社会由启蒙向救亡转换的历史趋势；其二，“四•一二”政变后共产党独立领导中国革命的社会现实。
由于左翼文学的政治背景，所以其性质应该定位为一种从属于政治需要的文学而不是独立意义的文学，它的功能主要是功利的。
过去的文学史一般把它定性为“无产阶级革命文学”。
左翼文学的领导团体“左联”规定左翼文学的任务是“反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的”，“站在无产阶级的解放斗争的战线上，攻破一切反动的保守的要素，而发展被压迫的进步的要素。
”从总体上看，左翼文学是对五四文学的否定和取代，它以“阶级的文学”代替了“人的文学”。
但是，具体来看，左翼文学也包含着某些对五四文学的继承因素：（1）左翼文学继承了“人”的解放的主题，但把个性解放转换为阶级解放；（2）左翼文学继承了改造人生的主题，但把用文化革命“改良人生”变换为用政治革命改变“工农大众的命运”；（3）左翼文学继承了社会批判的主题，但把反封建的文化批判转变为反国民党统治的政治批判；（4）左翼文学继承了新文学的艺术素质，但把这一艺术素质用“社会主义现实主义”做了狭隘的限定。
左翼文学属于现代文学的范畴。
左翼文学在20世纪20年代末到30年代末的十年间形成当时中国文学的主潮。
主要原因在于当时中国的社会历史条件和文化语境的转换。
具体有三点：（1）以中国共产党为代表的新兴政治力量的崛起；（2）文化革命向社会革命的历史转化；（3）新文化和新文学建设的内在需要，即大众化运动。
第二章左翼文学思潮
第二章左翼文学思潮第二章左翼文学思潮左翼文学的提出一、早期共产党的提倡1922年社会主义青年团在《先驱》上开辟了“革命文艺”专栏，1923年《新青年》季刊在《新宣言》中也强调“收集革命的文学作品”，此后邓中夏、恽代英、沈泽民、萧楚女等共产党人都有提倡革命文艺的文章。
恽代英在《文学与革命》中明确提出了“革命文学”的概念，认为“要先有革命的感情，才会有革命文学”。
沈泽民在《文学与革命的文学》中强调“现代的革命的泉源是在无产阶级里面，不走到这个阶级里面去，决不能交通他们的情绪生活，决不能产生革命的文学”。
二、国民革命文学国民党在北伐前后也倡导过一阵革命文学，目的是动员民众进行国民革命。
无产阶级革命文学运动即普罗文学运动（proletariat “普罗列塔利亚”的音译）。
1922年2月社会主义青年团在其机关刊物《先驱》上开辟了“革命文艺”专栏，郭沫若1923年开始倡导“反抗资本主义”的“文学新运动”，1927年国民党也曾倡导过革命文学。
一、原因1、1927年大革命的失败左翼文学的活动与其说是一种文学思潮，不如说是一场以文学为手段的革命运动，它以组织化的文学活动推动文坛格局的变化。
——《中国现代文学史1917-2000》2、苏联、日本的无产阶级文学运动的影响左翼文学是三十年代的世界文学主潮，有“红色的30年代”之说。
二、倡导者后期创造社：李初梨、冯乃超、彭康、成仿吾、郭沫若，《文化批判》太阳社：蒋光慈、钱杏邨，《太阳》三、主要观点1、强调文学的宣传煽动作用一切的文学，都是宣传。
普遍地，而且不可逃避地是宣传；有时无意识地，然而常时故意地是宣传。
——李初梨2、强调文学的组织机能、武器论文学，有它的社会根据——阶级的背景。
文学，有它的组织机能，——一个阶级的武器。
——李初梨3、强调文学的阶级性、党派性普罗文学不是普罗的消闲艺术，是一种斗争的艺术，是一种斗争的武器！它是有它的政治的使命！创作的内容必然是要适应政治的宣传的口号和鼓动的口号的！革命文学论争一、1928年的革命文学论争1、全面批判五四文学和资产阶级文艺1928年1月15日，后期创造社在其创办的《文化批判》创刊号上，公开提出“将从事资本主义社会的合理的批判”，全面清算五四文坛，其中冯乃超在《艺术与社会生活》中以叶圣陶、鲁迅、郁达夫和郭沫若为五四代表作家，拉来了对“小资产阶级”的“全面批判”。
6、左翼文学运动
“左联”的贡献
1、译介马克思主义文艺理论 2、创办刊物，繁荣文学创作 3、加强与世界文学的联系 4、推进文艺大众化运动
“左联”开展的文艺思想论争
1、与‚新月派‛的论战 ：关于‚人性‛问题 2、与‚自由人‛、‚第三种人‛的论战：关 于‚文艺自由‛问题 3、关于‚两个口号‛的论争：‚国防文学‛ 和‚民族革命战争的大众文学‛
无产阶级革命文学的倡导
无产阶级革命文学的基本理论主 张是由后期创造社和太阳社首先提出 的。对革命文学的性质、任务、内容、 形式和作家世界观的转变等问题进行 了全面论述，对无产阶级革命文学运 动的发生、发展起到了促进作用。
“左联”
‚中国左翼作家联盟‛1930年3月
成立于上海。 宣告‚我们的艺术是反封建阶级 的，反资产阶级的，又反对‘失掉社 会地位’的小资产阶级的倾向。我们 不能不援助而且从事无产阶级艺术的 产生》 《呼兰河传》
萧红墓
戴望舒《萧红墓畔口占》 走六小时寂寞的长途， 到你头边放一束红山茶， 我等待着，长夜漫漫， 你却卧听着海涛闲话。
1944年，香港
鲁迅称《生死场》‚对于生的 坚强、死的挣扎写得力透纸背‛。
《呼兰河传》
描绘了作者记忆中的家乡，一个 中国北方小城镇人民的日常生活、风 土人情，和作者幼年时代的生活情景， 寄托了对故乡人民和自己早年岁月的 深情。
对民间日常生活形态的展示，形 成了带有鲜明地方色彩的风俗画，包 含着丰富的文化内容和真切深刻的生 命体验。作者以悲悯的眼光看待人类 生活和生命。小团圆媳妇的悲剧，居 民简单、停滞的生活方式，他们的善 良与愚昧，表现了传统的落后文化对 人的戕害，表达了对扭曲人性损害人 格的社会现实的否定和批判。
左翼文学运动在第二个十年19271937里中国现代文坛存在着两种文学艺术思潮一是革命文学运动及文学创作一是人文主义美学思潮及文学创作包括民主主义作家自由主义作家的文学运动及创作
“左联”文学的组织与传播
“左联”文学的组织与传播一、本文概述“左联”文学，即中国左翼作家联盟的简称，是中国现代文学史上的一个重要文学组织。
它成立于1930年，旨在推动中国无产阶级文学的发展，对抗国民党反动派的文化“围剿”，并在马克思主义的指导下，将广大文学工作者团结起来，共同为中国革命文学的发展贡献力量。
本文旨在深入探讨“左联”文学的组织结构、文学理念、创作实践及其在当时的传播方式和影响，从而揭示其在中国现代文学史上的重要地位和深远影响。
本文将首先回顾“左联”文学成立的历史背景，分析其成立的目的和意义。
接着，将详细介绍“左联”的组织架构和运作机制，包括其领导机构、成员构成以及各地的分支机构等。
在文学理念方面，本文将阐述“左联”如何坚持无产阶级文学的方向，强调文学的社会责任和阶级属性。
在创作实践上，本文将通过具体作品的分析，展示“左联”作家如何在创作中贯彻其文学理念，推动无产阶级文学的发展。
本文还将关注“左联”文学的传播方式和渠道，包括其如何利用各种媒体和平台，将文学作品传播给更广大的读者。
还将分析“左联”文学在当时社会的影响，包括其对其他文学流派的影响，以及对中国现代文学整体发展的推动作用。
通过对“左联”文学的深入研究，本文希望能够为理解中国现代文学的发展历程，提供一个新的视角和思路。
也希望通过对“左联”文学的组织与传播的分析，为当今的文学创作者和研究者提供一些有益的启示和借鉴。
二、“左联”文学的组织架构“左联”文学的组织架构严谨而富有活力，它以文学创作为核心，集结了一支充满战斗精神的作家队伍。
组织架构主要分为以下几个部分：首先是领导机构。
左联的最高领导机构是执行委员会，由鲁迅、茅盾、冯雪峰等人组成。
他们不仅是文学创作的领军人物，也是左联文学活动的组织者和推动者。
执行委员会负责制定左联的文学方针、政策，以及组织、协调各项文学活动。
其次是文学创作部门。
左联设有专门的文学创作部门，包括小说、诗歌、戏剧、散文等多个创作小组。
什么是左翼文学
什么是左翼文学
左翼文学，现代文艺团体。
简称“左联”。
1928至1929年间的革命文学论争，传播了马克思主义文艺理论，提高了革命作家的思想理论水平。
通过论争，各方的观点逐渐接近，提倡和发展普罗（英语prole-tariate音译“普罗利塔利亚”的简称，意为“无产阶级”）文学成为他们的共同要求，资产阶级文艺家对于革命文学的攻击，从另一个方面促使革命作家认识到必须联合起来才能有力地进行文艺思想斗争；苏联的“拉普”（全称“俄罗斯无产阶级作家联合会”），日本的“纳普”（全称“全日本无产者艺术联盟”）和“革命文学国际局”先后成立，也对中国革命作家的联合起了推动作用。
革命文艺运动的发展及其由于论争而暴露出来的弱点，引起中国共产党中央的重视，加强了对文艺工作的领导，帮助革命作家成立联合的团体。
左翼文学概述
三、左翼文学思潮与论争
（一） 左翼文学思潮
• 1、马克思主义文艺理论的宣传
• 第一，译介了马克思、恩格斯、列宁及普列汉诺夫、卢那 察尔斯基、拉法格等马克思主义者们的著作。
• 第二，对苏联文艺理论和创作的翻译。冯雪峰和鲁迅曾分 别译过苏联的文艺政策。另外，许多苏联文学名著也纷纷 被译成中文，如高尔基的《母亲》《我的童年》《在人间》 《我的大学》等，法捷耶夫的《毁灭》、绥拉菲摩微支的 《铁流》肖洛霍夫的《被开垦的处女地》《静静的顿河》 及马雅可夫斯基的诗等。
（一） 左翼文学思潮
3、创作方法的探讨
• 三次转变：“革命浪漫蒂克”——“唯物辩 证法”的创作方法 ——“社会主义现实主义” 创作方法
• “五序 《地泉》”： 1932年左翼文学理论
家瞿秋白、茅盾、钱杏村、郑伯奇四人同 时为阳翰笙的长篇小说《地泉》作序，加 上作者的自序，共有五篇序言 。
（二）与资产阶级文学思潮的对峙
• 1928—1931年“左翼”成立前 ，革命文学从零星的倡导开 始发展成为有目的的运动。
• 1928年前后，在白色恐怖笼罩的上海，创造社、太阳社正 式提出了无产阶级革命文学的口号。他们既从理论与实践两 个方面论证了革命文学产生的历史必然性，也对革命文学的 根本性质和社会功能作了初步的阐释，同时还就无产阶级革 命文学的建设问题发表了一系列重要见解，
鲁迅
• 焦点：“人性”
阶级性
• 结果：“左联”的批评界对文学的阶级性有 了更深刻的认识。当然也存在一定时代局限。
（二）与资产阶级文学思潮的对峙
• 3、同“自由人”、“第三种人”的论战 • 双方：“自由人”胡秋原、“第三种人”苏
左翼文学
叶紫的创作
农民出身 933年短篇小说《丰收 丰收》处女作和代表作。 “丰收成灾”主题（茅盾 茅盾《春蚕》、叶圣陶 《多收了三五斗》） 丰收成灾》型小说
3
反文化“围剿”的斗争 的斗争 ．批判自由主义文学思潮 批判自由主义文学思潮：新月派，“自由 与“第三种人”，“论语派 论语派”以及“京派” 光潜、沈从文等 ．与右翼文学思潮斗争 与右翼文学思潮斗争：“民族主义文学” ．文艺大众化运动： 关于大众化问题的三次讨论三、文艺界抗日 关于大众化问题的三次讨论三 统一战线 一）两个口号的论争 国防文学——民族革命战争的大众文学 民族革命战争的大众文学 二）《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣 文艺界同人为团结御侮与言论自由제4절 좌련의 문예사상투쟁 좌익시가 좌익소설(1) 좌익소설(1) 좌익소설(2) 좌익소설(2)
제1절 좌련의 문예사상투쟁
（一）革命文学的初期倡导 革命文学的初期倡导 1．“五四”时期，革命文学思想的发端 革命文学思想的发端： 大钊的《什么是新文学 什么是新文学》。 2．20年代初期，早期共产党人对革命文学 早期共产党人对革命文学 倡导： 肖楚女的《艺术与生活 艺术与生活》——邓中夏的《贡 于新诗人之前》—— ——恽代英的《文学与革 命》——沈雁冰的《 《论无产阶级艺术》—— 迅的《革命文学》
（一）现实主义文学成为主潮 现实主义文学成为主潮 1．左翼革命作家：茅盾 茅盾、丁玲、张天翼、 青、臧克 家、沙汀、 、艾芜等 2．民主主义作家：老舍 老舍、巴金、曹禺等 （二）浪漫主义文学思潮弱化 浪漫主义文学思潮弱化 １．创造社向现实主义转向 创造社向现实主义转向 ２．新月派向现代主义转向 新月派向现代主义转向 （三）现代主义文学思潮发展 现代主义文学思潮发展 １．现代诗派崛起：戴望舒 戴望舒、卞之琳等 ２．新感觉派和心理分析派诞生 新感觉派和心理分析派诞生：施蛰存、
第九讲左翼作家群
2、以《动摇》里的方罗兰为代表的革命 中的动摇分子。方罗兰身为县党部部长， 在革命与反革命两种力量之间摇摆不定， 迷惘不知所措。起先他被胡国光所蒙蔽， 后来又不敢揭发斗争。他同情店员，又害 怕过份伤害店东；他害怕工农群众的武装 力量。他无论处理什么事情，‚总想办成 两面都不吃亏‛。他象是一个于革命不相 干的第三者，被动地在革命的漩涡中浮沉。 甚至在恋爱上也是如此。比起第一类形象 来，他要显得生动真实一些。
《蚀》的主题是写知识青年在革命中的心 灵历程。由此也看出茅盾初期创作的一些 特点： ㈠茅盾一开笔创作，就离不开革命与政治， 虽然他不是像蒋光慈那样直接正面地描写 无产阶级革命。他的生活经验也给了他便 利，他这时期与革命者有过接触，对革命 并不完全陌生。
㈡理性大于感性，主题先于形象。不是写 革命对于人的心灵道德的深切回响，全面 展示人的各方面的情感与诸多人生形式， 而是抓其一点：写青年对于革命的幻灭感、 动摇状、与追求态，始终环绕着不离开革 命，把跟革命有关但又不仅仅限于革命的 诸种心态、道德所演化出来的丰富多彩的 生活场景给省略了。 ㈢革命+恋爱。女性是主角，爱情纠纷与 性解放是主要情节内容，写女性的性表现 成了小说中十分生动、必不可少的内容，
他们认为：帝国主义势力侵入中国，是中国 的商品经济获得了某些发展，瓦解了中国的 自然经济，在一定程度上刺激了中国资本主 义经济的生长，这是正面作用。但这却不是 主要的，更重要的还是反面作用。即帝国主 义总是竭力维护中国的封建生产关系，决不 想促使中国经济走上资本主义道路。尽管中 国商品经济有很大的发展，但商品经济发展 到资本主义的前途是非常暗淡的。尽管沿海 各城市出现了近代工业，但这并不能说明中 国民族资本主义势力有发展到可以成为支配 全国的主要经济形态。‚中国的经济问题是 帝国主义侵略下的半殖民的封建经济‛，封 建经济‚在全国经济的比重中占着极大的优
第二章 左翼时期的文学1
激昂的左翼诗歌
1901年出生，原名蒋
如恒，又名蒋光赤，安徽
金寨县人。
1921年4月，与刘少奇、 任弼时等一起赴苏联，进 入莫斯科东方共产主义劳 动大学学习。
蒋 光 慈
1922年7月加入中国共产党。 留苏期间，写成了第一部诗集《新梦》,是中国 政治抒情诗的最早作品。
1924年回国，写出了第二部诗集《哀中国》
鲁迅《新月社批评家的任务》、《“硬译”与
“文学的阶级性”》、《“丧家的”、“资本
家的乏走狗”》
（二）对“民族主义文艺运动”的斗争
1930年6月，由国民党当局策划，潘公展、朱 应鹏、王平陵等发起“民族主义文艺运动”。发表
《民族主义文艺运动宣言》，出版《前锋周报》、
《前锋月刊》等杂志。
打着“复兴民族”的幌子，鼓吹所谓“民族意 识”，反对马克思主义的阶级斗争学说。主张以民 族意识代替阶级意识。 代表作品有黄震遐的《陇海线上》和《黄人之 血》。 其实质是一种法西斯主义。
——“援助而且从事无产阶级艺术的产生”
中国左翼作家联盟，现代文艺团体。简称“左联”。 1928至1929年间的革命文学论争，传播了马克思主义文 艺理论，提高了革命作家的思想理论水平。 “左联”成立之时，正值第一次国内革命战争失败，国 民党反动派一方面对革命根据地进行军事围剿，另一方 面对国统区实行文化“围剿”。当时的形势迫切要求上 海的左翼作家们团结起来，共同与国民党反动派做斗争。 在中国共产党组织的努力下，“左联”于1930年的3月2 日在上海中华艺术大学（今多伦路201弄2号）举行了成 立大会。在成立大会上，鲁迅先生作了题为《对于左翼 作家联盟的意见》的讲话，第一次提出了文艺要为“工 农大众”服务的方向，并且指出左翼文艺家一定要和实 际的社会斗争接触。
“左翼文学”的所指
作者： NULL
出版物刊名： 戏剧艺术
页码： 109-109页
主题词： 左翼文学;《学术月刊》;“左联”;“左翼”文学;组织框架;文学领域;30年代;极左路线
摘要：曹清华在《学术月刊》2008年第1期上发表题为《何为左翼，如何传统》的文章指出，“左翼”一词在文坛受到关注，缘于1930年“左翼”的成立。
20世纪30年代文学领域
的“左翼”有两个方面的所指：其一，左联组织在党的极左路线的领导下，其功能主要不在推动创作，而是通过各种方式维护和规训作家和知识分子的“左翼”身份。
因此，在左联组织框架内，“左联”连接的是一个镂空的身份标志，其所谓“左翼”文学不指向实际的文学内容。
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洪灵菲介绍
洪灵菲(1902—1933)
原名洪伦修，字子常，常用笔名还有林曼青、林荫 南、李铁郎等。生于广东潮安。1922年考入广东高等师 范学校，曾参加学生运动。1925年沙基惨案发生后，他 做了大量组织和宣传工作。1927年大革命失败，遭反动 政府通缉，流亡香港、新加坡和暹罗（今泰国）等地。 同年冬抵达上海，先后在中共泸西区委、江苏省委宣传 部和全国反帝大同盟工作，并在中华艺术大学任教。此 时开始创作自传长篇小说（流亡）以及《前线》，《转 变》等作品，多以革命斗争为题材，表现小资产阶级和 工农群众的觉醒。同时与戴平万、杜国庠等组织我们 社，出版《我们》月刊；并翻译了高尔基的《我的童 年》等作品，写了一些短文，论述文学与政治、文学与 阶级、文学与群众的关系。1930年3月“左联”成立，他 是发起人和7个常委之一。1933年奉调到北平中共中央驻
（一） 左翼文学思潮
3、创作方法的探讨
• 三次转变：“革命浪漫蒂克”——“唯物辩 证法”的创作方法 ——“社会主义现实主义” 创作方法
• “五序 《地泉》”： 1932年左翼文学理论
家瞿秋白、茅盾、钱杏村、郑伯奇四人同 时为阳翰笙的长篇小说《地泉》作序，加 上作者的自序，共有五篇序言 。
（二）与资产阶级文学思潮的对峙
• 此外，“左联”还致力于马克思主义理论与批评 的建设，并取得了很大的成就 。
三、左翼文学思潮与论争
（一） 左翼文学思潮
• 1、马克思主义文艺理论的宣传
• 第一，译介了马克思、恩格斯、列宁及普列汉诺夫、卢那 察尔斯基、拉法格等马克思主义者们的著作。
• 第二，对苏联文艺理论和创作的翻译。冯雪峰和鲁迅曾分 别译过苏联的文艺政策。另外，许多苏联文学名著也纷纷 被译成中文，如高尔基的《母亲》《我的童年》《在人间》 《我的大学》等，法捷耶夫的《毁灭》、绥拉菲摩微支的 《铁流》肖洛霍夫的《被开垦的处女地》《静静的顿河》 及马雅可夫斯基的诗等。
革命文学的缺陷
• 一、在文学的功能上，将文学等同于宣传。 • 二、在政治与艺术的关系上，强调“政治
价值对于艺术价值的统治权”，轻视艺术 性。 • 三、在题材上，普遍存在概念化、简单化 痕迹。
（二）“左翼”文学的繁荣
• 1、小说：“左联”的创作，以小说成就最大。 • 代表作家：丁玲、阳翰笙、茅盾、吴祖缃、沙汀、
• 1、对“民族主义文学”的斗争 • 双方：潘公展、朱应鹏、王平陵、黄震遐、
范争波、傅彦长等 鲁迅、瞿秋白、茅 盾等 • 焦点：“民族主义文艺” 的实质 • 结果：“民族主义文学运动”全面崩溃，其 主要刊物《前锋》仅出七期就宣告停刊。
（二）与资产阶级文学思潮的对峙
• 2、对新月派的批判
• 双方：梁实秋为首的新月派
流沙，1928年3月15日—5月30日，出6期
• 1928年2月《创造月刊》第九期上发表了成仿吾的《从文学
革命到革命文学》，表明了创造社转变方向的态度，也正式提
出：“我们今后的文学运动应该进一步的前进，前进一步，从 文学革命到革命文学！”
（三）革命文学论争
• 双方：创造社太阳社的成员
鲁迅、茅盾
• 过程：冯乃超《艺术与社会生活》；鲁迅发表 《“醉眼”中的朦胧 》，茅盾发表《从牯岭到东 京 》反击；
艾芜、张天翼、魏金枝、叶紫、蒋牧良、周文等
图为1931年2月7日在上海龙 华被国民党杀害的五位青年左翼 作家。上左为柔石，右为殷夫， 下左为李求实，中为胡也频，右 为冯铿。
叶紫及其《丰收》介绍
叶紫(1910-1939)原名余昭明，又名余鹤林、汤宠。湖 南益阳人。1926年就读于武汉军事学校第三分校。四—.二 政变后，父亲姐姐被害，只身逃离家乡。先后流落到南 京、上海等地，做过苦工．拉过洋车，当过兵，讨过饭。 后又任过小学教员和报馆编辑。 1932年与陈企霞共同创办《无名文艺》，同年加入 “左联”，走上文学道路。1933年参加中国共产党，并第 一次以叶紫为笔名发表短篇小说《丰收》，引起文坛注 目。随后又写了一些散文、小说。1935年在鲁迅支持下， 自费出版了短篇小说集《丰收》，收入《奴隶丛书》。同 年患严重肺病。病中写作和出版了中篇小说《星》及短篇 小说集《山村一夜》。 抗日战争爆发后，因贫病交困离沪返湘。1939年不幸 英年早逝。
化围剿作了不屈反抗。
（二）“左联”的活动
2、左联后期：从1931年瞿秋白参与“左联”的领
导工作到1936年“左联”自动解散。 • 首先，在文学战线上继续同国民党的反革命文化
围剿展开英勇斗争，并取得了伟大的胜利。
• 其次，由于坚持以文学活动为中心，后期“左联” 在发展和巩固刊物、培养作家、建设马克思主义 文艺理论与批评、扩大战线等方面，取得了卓越 的成就。
上讲内容回顾
一、 无产阶级革命文学运动的兴起 二、 中国左翼作家联盟的成立 三、 左翼文学思潮与论争 四、 “左翼”文学的形成与发展
四、 “左翼”文学的形成与发 展
“左翼”文学的形成与发展由 两个阶段组成：
一、革命文学阶段
二、左联文学阶段
（一）革命文学： “左翼”文造社
太阳社的成立
1928年1月在上海成立 主要成员： 蒋光慈 钱杏村 孟超 杨屯人等 后入成员：洪灵菲 戴平万 祝秀侠 刘一梦等 文学主张： 表现反抗精神、表现社会的黑暗与罪恶 文学刊物：
太阳月刊，1928年1月1日—1928年7月1日，春野书店 时代文艺，1928年10月1日，仅出1期，春野书店 海 风 周 报 ， 1929 年 1 月 1 日 ——1929 年 5 月 ， 17 期 泰东书局 新流月报，1929年3月1日——1929年12月15日，4期
• 此外还以实际的文学创作印证和声援了无产阶级革命文学的 理论主张。由此，掀起了一场声势浩大的无产阶级革命文学 运动。
蒋光慈介绍
蒋光慈（1901-1931）是左联准备期和初期创作中成 绩颇丰的作家。早在1924年留苏时，他就创作了洋溢着鲜 明的社会主义色彩的诗集《新梦》。1925年"五卅"运动 后，即写出第一部中篇《少年漂泊者》，以佃农子弟汪中 在父母被地主逼死后漂泊异乡寻求复仇道路为线索，展示 了从"五四"到"五卅"时期中国社会急剧动荡的现实。 1927年4月，上海工人武装起义后不到半个月，就完成了 中篇《短裤党》，较早地描写了工人运动中的共产党员与 先进工人。
• （2）国内背景：中国共产党走向了历史的前台。 因此，她不仅需要在政治上、军事上有自己的理 论主张，在文化或文学上也必然要提出自己的主 张来为其服务。
• （3）文学背景：它是马克思主义在中国传播的结 果，是“五四”新文学运动发展的必然产物。
（二）无产阶级革命文学的倡导
• 1920年，北京大学社会学、哲学系的师生组织一个社团，
1935年，叶紫、萧军、萧红3人自费出资，请鲁迅编过 一套《奴隶丛书》。《丰收》列入丛书第一册，于1935年3
上节内容回顾
• 1、30年代文学的多样性和复杂性体现在哪四 个方面？ 思潮的分流；流派的多元；题材的拓展；个 性的凸现
• 2、30年代文学从文学形态可以分为哪两部分？ 左翼文学和后五四文学
第二节 革命文学、左翼文学概述
一、 无产阶级革命文学运动的兴起 二、 中国左翼作家联盟的成立 三、 左翼文学思潮与论争 四、 左翼文学的形成与发展
• 1928—1931年“左翼”成立前 ，革命文学从零星的倡导开 始发展成为有目的的运动。
• 1928年前后，在白色恐怖笼罩的上海，创造社、太阳社正 式提出了无产阶级革命文学的口号。他们既从理论与实践两 个方面论证了革命文学产生的历史必然性，也对革命文学的 根本性质和社会功能作了初步的阐释，同时还就无产阶级革 命文学的建设问题发表了一系列重要见解，
• 主要影响：革命文学论争持续一年多的时间，存 在着认识上的偏差等缺点。
• 积极作用:引起了文艺界广泛的注意，从而传播了 马克思主义文艺思想，提高了双方的马克思主义 理论水平，促进了左翼文学主潮的形成。
“左联”的成立
二、 中国左翼作家联盟的成立
（一） “左联”的成立
• 1、缘起 ：创造社、太阳社与鲁迅的妥协 • 2、纲领 ：行动纲领和理论纲领 • 3、鲁迅的观点 ：鲁迅在“左联”成立大会
鲁迅
• 焦点：“人性”
阶级性
• 结果：“左联”的批评界对文学的阶级性有 了更深刻的认识。当然也存在一定时代局限。
（二）与资产阶级文学思潮的对峙
• 3、同“自由人”、“第三种人”的论战 • 双方：“自由人”胡秋原、“第三种人”苏
汶（杜衡） 瞿秋白、鲁迅、冯雪峰、周 扬 • 焦点：“自由人”、“第三种人”的实质 • 结果：“左联”的批评界对团结“同路人” 和暂时处于中间状态的作家有了初步认识。
现代书局
创造社后期的文学转向
•
1927年底，冯乃超、李初梨、朱镜我、彭康等人归国，以
崭新的马克思主义理论，革新创造社，实现创造社的文学转向，
把革命文学推向新阶段，即无产阶级文学阶段。
• 创办刊物：
创造月刊，1928年2月1日—1929年1月
文化批判，1928年1月15日—5月，出5期
思想月刊，1928年8月15日—12月，出5期
（一） 左翼文学思潮
2、文艺大众化问题的讨论
• 大众化问题，实质上是文艺与广大人民 群众的关系问题。
• 由于“左联”对大众化的高度重视，才 引起了1930年——1934年间关于大众化 问题的三次大讨论。
• 鲁迅、瞿秋白、茅盾、郭沫若、夏衍、周扬、郑伯奇 等纷纷撰文就利用旧形式、体裁、语言、题材的大众 化等重要问题发表意见。
殷夫介绍
革命文学时期的诗歌创作以殷夫的成就为 最大。
作为职业革命家，殷夫从1928年参加太阳 社起，就致力于诗歌创作。他的那些充满革命 激情、被人们称为"红色鼓动诗"的诗作，大部 分写于1929年"左联"成立前夕，却又大部分发 表于"左联"成立之后的机关刊物《拓荒者》、 《萌芽》、《巴尔底山》和革命刊物《列宁青 年》上。这些诗作，以高昂的格调、较为新颖 的构思、激越的节奏、刚健质朴的语言，构成 了一种粗犷豪迈、深沉刚毅的风格，直接书写 了中国无产阶级的斗争生活与思想感情，具有 强烈的战斗性和鼓动性，在中国诗歌史上树立 了一座丰碑。《血字》、《别了，哥哥》、 《一九二九年的五月一日》等诗篇歌颂了伟大 的工人运动，表达了诗人愿为真理而献身的激