东北二人转
《东北二人转》课件
03
感受舞台氛围
舞台布置、灯光音效以及观众互动等舞台氛围，都是构成二人转演出效
果的重要因素，观众应全身心地融入其中，体验舞台的魅力。
学习二人转的方法与途径
参加专业培训课程
参与实践演出
寻找专业的二人转培训机构或学校， 跟随经验丰富的教师系统学习基本功 和表演技巧。
寻找机会参与实际演出，积累实践经 验，通过与同行交流切磋，不断提升 自己的表演能力。
总结词
讲述了包公在处理案件过程中，对自己亲侄子的无奈和愧疚。
Байду номын сангаас
详细描述
该剧目以感人的亲情和正义的法理为特点，展现了包公在面对亲情与法理之间的 矛盾和抉择，以及最终以法理为重、大义灭亲的决心。
03
著名二人转演员介绍
韩子平
总结词
二人转表演艺术家，被誉为“二人转泰斗”
详细描述
韩子平是著名二人转表演艺术家，出生于吉林省扶余 县，被誉为“二人转泰斗”。他从小学习二人转，并 逐渐形成了自己独特的表演风格。韩子平的表演风格 幽默风趣，擅长运用语言和动作表现人物性格，深受 观众喜爱。他曾多次参加全国和地方文艺汇演，获得 多项殊荣。韩子平还致力于培养二人转人才，创办了 韩子平艺术学校，为二人转事业的发展做出了巨大贡 献。
发展
二人转在发展过程中，吸收了东北地区的民间小调、皮影戏、评剧等艺术形式 的元素，形成了自己独特的表演风格。同时，也涌现出了一大批优秀的二人转 演员，使得这一艺术形式得到了广泛的传播和传承。
艺术特色
唱腔独特
二人转的唱腔具有浓郁的地方特 色，高亢、激昂、优美动听，给
人以美的享受。
表演生动
二人转的表演非常生动，演员的唱 、念、做、打等技艺都非常娴熟， 能够生动地表现人物性格和情感。
东北二人转正戏
东北二人转正戏东北二人转是流行于中国东北地区的一种传统戏曲表演形式，由两名演员通过唱、念、做、打等方式，表演出各种角色和故事情节。
它以幽默诙谐的语言、活泼生动的表演方式和丰富多样的内容受到了广大观众的喜爱。
其中的正戏更是二人转表演中的重要组成部分。
东北二人转正戏是东北二人转的一种戏曲剧目，也可以称之为主戏。
正戏的编排和演出需要专业的演员和团队来完成，通常需要较长的时间和精心的筹备。
正戏的题材多样，常常根据历史故事、民间传说、当代事件等进行改编而成。
整个演出过程中，正戏常常是压轴的节目，承载着观众对整个演出的期待。
东北二人转正戏的表演形式主要是通过对白、唱词和动作来传达剧情和角色的情感。
演员需要准确地掌握角色的性格特点和情感体验，通过面部表情、舞姿和身体语言来展现。
同时，演员的声音要有音乐感和表演力，唱腔要准确、有力，能够抓住观众的心弦。
东北二人转正戏的演出还注重节奏和节奏感的把握。
通过快慢、高低、重轻的对比和变化，以及适当的停顿和转折，使得整个演出具有律动感和张力。
演员的配合和默契也是成功演出的关键之一，需要相互配合和互相呼应，形成整体的美感和协调。
正戏的剧情通常是情节丰富、跌宕起伏的。
它常常通过戏曲表演来讲述传统的道德观念和价值观念，并能够引发观众的共鸣和思考。
正戏的故事常常反映社会的善恶和道德的挣扎，以及人物的成长和追求。
在表演中，演员通过不同的角色和情节，展现出东北地区独特的风土人情和民俗文化。
东北二人转正戏在东北地区有着广泛的影响力和受众基础，每年都有大量的演出和观众。
不仅在舞台上受到热烈的欢迎，也在电视台和网络平台上备受关注。
正戏的成功演出离不开演员的努力和团队的支持，他们通过训练和排练，不断提高自己的技艺和演出水平。
正戏作为东北二人转的重要组成部分，承载了观众对东北二人转的期待和喜爱。
它不仅传承了东北地区的戏曲文化，也成为了东北地区的文化特色和符号。
通过正戏的演出，观众可以感受到从东北地区传递出的独特的情感和精神。
东北二人转靠山调大全
东北二人转靠山调大全东北二人转是一种具有浓郁东北特色的地方戏曲形式，而其中的靠山调更是其重要组成部分。
靠山调是东北二人转中的一种唱腔，它以其独特的表现形式和深厚的民间文化内涵而备受观众喜爱。
本文将为大家介绍一些经典的东北二人转靠山调大全，让大家更深入地了解这一传统艺术形式。
1.《打秋风》。
《打秋风》是一部以农民生活为题材的经典二人转剧目，其中的靠山调以其激昂的节奏和朴实的表现手法而著称。
演员在演唱《打秋风》中的靠山调时，常常以生动的语言描绘农民们的艰辛生活，表达了对劳动人民的敬重和赞美之情。
2.《老鼠会》。
《老鼠会》是一部以幽默搞笑为主题的二人转剧目，其中的靠山调则以其诙谐幽默的唱腔和富有韵味的表演形式而著称。
演员在演唱《老鼠会》中的靠山调时，常常以夸张的语调和夸张的动作来演绎剧中的情节，引人发笑。
3.《打醋坛子》。
《打醋坛子》是一部以家庭琐事为题材的二人转剧目，其中的靠山调则以其细腻的情感和真实的表现形式而著称。
演员在演唱《打醋坛子》中的靠山调时，常常以细腻的情感和真实的表演形式来表达家庭生活中的琐事，让观众产生共鸣。
4.《卖煎饼》。
《卖煎饼》是一部以民间故事为题材的二人转剧目，其中的靠山调则以其朴实的表现形式和真挚的情感而著称。
演员在演唱《卖煎饼》中的靠山调时，常常以朴实的语言和真挚的情感来表现民间故事中的情节，引人入胜。
5.《卖酒》。
《卖酒》是一部以商贩生活为题材的二人转剧目，其中的靠山调则以其朴实的表现形式和真挚的情感而著称。
演员在演唱《卖酒》中的靠山调时，常常以朴实的语言和真挚的情感来表现商贩生活中的艰辛和乐趣，让观众感受到生活的真实和美好。
通过以上介绍，我们可以看到，东北二人转靠山调作为这一传统艺术形式中的重要组成部分，以其独特的表现形式和深厚的民间文化内涵而备受观众喜爱。
希望大家能够通过欣赏这些经典的靠山调，更加深入地了解和热爱东北二人转这一传统艺术形式。
东北“二人转”研究
东北“二人转”研究
作为一种流行的东北民间艺术形式之一，二人转是中国传统文化的重要组成部分之一。
它通常由两个表演者配合演出，其中一个扮演“说唱”角色，另一个演奏各种乐器协调配合。
二人转具有独特的节奏感和强烈的地方特色，其歌词和表演形式大多以东北方言为主。
近年来，许多研究者对东北地区的二人转文化进行了深入研究和探讨，关注的重点主要涉及其历史演变、文化内涵、表演技巧和市场现状等方面。
其中，一些研究成果得出了以下结论：
1. 二人转的起源可以追溯到明清时期，主要源于东北地区的民间唱腔以及清代宫廷音乐。
2. 二人转在演化的过程中，受到了东北地区历史、文化和民俗的深刻影响，形成了独特的东北民间文化特色。
3. 二人转的歌词内容丰富多彩，短小精悍，通俗易懂，具有强烈的地方特色和人情味。
4. 二人转的表演技巧具有强烈的地方特色，演员们通常通过对唱和对答来增强表演的互动性和趣味性。
5. 当代社会的变化和全球化影响，对东北二人转文化的传承和发展产生了重大影响，市场竞争日益激烈，但同时东北二人转艺术的魅力也在不断被发掘和传承。
总之，东北“二人转”是一种富有地方特色的民间艺术形式，在中国传统文化中占有重要地位。
随着社会的变迁和文化的交融，二人转文化也不断发展和更新，其价值和意义得到了不断的体现和传承。
东北二人转大全
东北二人转大全东北二人转是一种具有浓厚地方特色的民间艺术形式，它源于东北地区，以其幽默、风趣、生动的表演风格，深受广大观众喜爱。
在东北地区，二人转被称为“二人台”，它是一种通过对唱、对打、对腔等形式进行表演的艺术形式，通常由两名演员进行表演。
在东北地区的农村，二人转是一种重要的文化娱乐方式，常常在集市、庙会、婚礼等场合进行表演，深受当地人民的喜爱。
二人转的表演形式多样，既有单口相声，也有对口相声，有的以讲故事的形式进行表演，有的以唱段的形式进行表演，丰富多彩，富有地方特色。
二人转的内容也十分丰富，既有对时事政治、社会现象的讽刺，也有对生活琐事、家庭矛盾的描绘，既有对历史典故、民间传说的演绎，也有对爱情、友情、亲情的歌颂，内容涵盖了方方面面的生活，贴近人民群众的生活实际，具有很强的感染力和表现力。
二人转的表演形式灵活多样，演员需要具备较高的口才和表演技巧，需要能够随机应变，根据观众的反应进行即兴表演，这对演员的综合素质提出了较高的要求。
同时，演员还需要具备丰富的表演经验和对生活的深刻理解，才能够将生活中的点滴转化为艺术的表现，引起观众的共鸣。
在当今社会，随着现代科技的发展和生活水平的提高，二人转的表演形式也在不断创新和发展。
一些二人转表演团体开始尝试将二人转与其他艺术形式相结合，推出了一些新颖的节目，吸引了更多的观众。
同时，一些二人转表演团体还利用网络平台进行直播表演，使二人转这一传统文化形式得到了更广泛的传播和传承。
总的来说，东北二人转作为一种具有浓郁地方特色的民间艺术形式，不仅在东北地区深受欢迎，也逐渐走向全国乃至全世界。
它以其独特的表演形式和丰富的内容，展现了东北人民的智慧和幽默，传承了东北地区的文化传统，是中华民族宝贵的文化遗产之一。
我们应该珍惜和传承这一宝贵的文化遗产，让二人转这一独特的艺术形式得到更好的发展和传播。
东北二人转
专栏专版乡土乡情xiang tu xiang qing东北二人转二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦、东北地方戏等。
二人转自草创至今，已有近300余年的历史，它植根于东北民间文化，属于中国走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古东部三市一盟和河北省东北部。
2006年东北二人转被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。
用东北人的俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。
莲花落亦称“落子”，是中国北方地区民间的一种说唱艺术，边说边唱，载歌载舞。
二人转植根于东北民间文化，部分表演台词中带有一些乡村特色、俗色酸，但二人转内容并不以俗色酸为主，二人转的戏词中有很多都与“评剧”“东北大鼓”“莲花落”是相通的。
经过吉林民间艺术团的修改之后，有很多唱段成为二人转的知名唱段。
名段有《小拜年》、《大西厢》、《回杯记》、《祝九红吊孝》、《梁塞金擀面》、《马前泼水》、《包公断后》等。
《小拜年》唱词正月里来是新年儿呀啊，大年初一头一天呀啊，家家团圆会呀啊，少地给老地拜年呀啊，也不论男和女呀啊哎呦呦呦呦哎呦呦啊，都把那新衣服穿呀啊哎呦呦呦呦，都把那个新衣服穿呐啊哎呀啊。
打春到初八呀啊，新媳妇住妈家呀啊，带领我那小女婿呀啊，果子拿两匣呀啊，丈母娘啊一见面呀啊哎呦呦呦呦哎呦呦啊，拍手笑哈哈呀啊哎呦呦呦呦，拍手笑哈哈呀啊哎呀啊。
姑爷子到咱地家呀啊，咱给他作点儿啥呀啊，粉条炖猪肉啊宰了那大芦花呀啊，小鸡儿呀啊炖蘑菇啊哎呦呦呦呦哎呦呦啊，我姑爷儿最得意它呀啊哎呦呦呦呦，我姑爷儿爱吃它呀啊哎呀啊。
我姑爷长地俊呀啊，我女儿赛天仙呀啊，小俩口多么般配呀啊，恩爱过百年呐，等啊过了正月二十五啊哎呦呦呦呦哎呦呦啊，赶车送回还呐啊哎呦呦呦呦，一起那个送回还呐啊哎呀啊。
二人转
源于萨满歌舞
1.二人转演唱形式是萨满教祭祀歌舞形式的承袭 “上装”、“下装”--------“大神”、“小神” 2.音乐唱腔来源于萨满神歌 “九腔十八调，七十二咳咳”
二人转：《许仙借伞》、《兰桥会》---萨满 神歌：《请祖先神》、《脱法衣》 3.舞蹈动作来源于萨满祭祀歌舞 “扬、蹲、摆、颤”
4.曲目唱段多从“萨满神歌”中来 《阴魂阵》（“四梁四柱”之一）----陈俊清《萨满神 歌》 5.曲目中表现的满族古老婚丧习俗是萨满文化遗存 《兰桥》、《红月娥做梦》 6.二人转是东北满、汉文化融合的结晶 二人转二人歌舞演唱形式是萨满教祭祀歌舞形式的 继承。二人转曲目的主题内容多传承中国历史知识 ，满、汉族等文化传统
浅析东北二人转
简介
二人转，史称小秧歌、双玩艺儿、蹦蹦，又 称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、 东北地方戏等。它根植于汉族民间文化，属 于汉族走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、吉林 、黑龙江三省和内蒙古东部三市一盟。 2006年东北二人转被国务院列入第一批国家 级非物质文化遗产名录。
起源说
源于“莲花落” 源于“打连厢” 源于“秧歌” 源于“莲花落”打底，“秧歌”镶边 源于“秧歌”打底，“莲花落”镶边 源于“秧歌”打底，“百戏”镶边 等等
表演形式
1.二人对唱对舞，俗称“双玩艺儿” 2.只有一个人边唱边舞的独角戏，俗称“ 单出头”
3.有多个演员扮演角色同台演出，俗称“ 拉场戏”
艺术特点
集说、唱、舞于一体，以唱为主，且唱 且舞，中间加上一些口语说词，表演时 拿手绢、扇子、竹板等道具 “麻雀虽小，五脏俱全”
比较粗俗的民间艺术
辩证的看 不否认二人转中的的确确存在着有关男女两 性关系的内容，舞蹈表演也是大胆豪放。 真正的二人转中虽有这些内容，但并不是演 出的主体，而且一些“荤口”是含蓄婉转的，舞 动也是浪中带俏，俏中含情，让人赏心悦目
二人转 名词解释
二人转名词解释二人转是一种极具特色的民间艺术形式，诞生于东北地区，在黑土地上深深扎根并逐渐走向全国乃至世界的舞台。
二人转融合了多种表演形式，像说唱、舞蹈、杂技等元素都被巧妙地纳入其中。
它的表演通常由一男一女两位演员完成，这也是“二人转”名称的由来。
男演员称为“下装”，女演员称为“上装”。
在表演过程中，他们相互配合，默契十足。
二人转的唱腔那可是丰富多彩啊。
有高亢嘹亮的“高腔”，这种腔调一出来，就像一只直冲云霄的雄鹰，充满了力量感。
还有婉转悠扬的“平腔”，如同涓涓细流，慢慢地淌进观众的心坎里。
这些唱腔可不是凭空而来的，它们是在东北地区的民歌、民谣等音乐形式的基础上发展起来的。
比如说，东北的劳动号子就对二人转的唱腔有一定的影响。
人们在劳动的时候喊出的号子，那种充满力量和节奏感的声音，被吸收到二人转里，就变成了独特的音乐特色。
二人转的表演内容也十分广泛。
既有传统的历史故事，像《西厢记》这样经典的爱情故事被改编成二人转后，别有一番风味。
也有反映民间生活的段子，什么家长里短、邻里纠纷，都能被演员们用幽默诙谐的方式演绎出来。
演员们在台上又唱又跳，还时不时地和台下观众互动。
有时候观众笑得前仰后合，有时候又被感动得热泪盈眶。
二人转的表演风格非常独特，其中最大的特点就是“说口”。
“说口”就是演员在表演过程中的念白部分。
这可不像普通的说话，它充满了节奏感和幽默感。
演员们通过巧妙的语言编排，把一些生活中的小道理、小趣事讲得妙趣横生。
比如说，演员会把东北农村冬天的生活场景用说口的形式表现出来，像怎么烧炕、怎么在冰天雪地里赶大集之类的，让观众听了就感觉特别亲切。
而且，二人转的舞蹈动作也很有特点。
手绢和扇子是演员们常用的道具。
看他们手中的手绢，就像有了生命一样，在空中飞舞、旋转，各种花样让人眼花缭乱。
扇子在演员手中也是变化多端，一会儿像一朵盛开的花朵，一会儿又像飞翔的小鸟。
这些舞蹈动作既美观又富有表现力，能够很好地配合唱腔和故事情节的发展。
东北二人转特点
东北二人转特点东北二人转是中国传统戏曲艺术中的一种特色表演形式，主要流行于中国东北地区，尤其在吉林、黑龙江、辽宁等省份广为流传。
它以滑稽幽默和真实生活的刻画为特点，深受观众喜爱。
一、简介东北二人转是一种由两位演员表演的戏曲形式，通常一个扮演男性角色，一个扮演女性角色。
演员们通过对话、歌唱、舞蹈等方式，以幽默风趣的方式来展现故事情节，同时还会加入许多生活化的细节和笑点，让观众乐不思蜀。
二、流派东北二人转有多个流派，其中以吉林流派和黑龙江流派最为著名。
吉林流派的表演风格独特，强调快节奏和诙谐幽默，以小品和对口相声脱颖而出。
黑龙江流派则更偏向于歌舞元素，演员们擅长歌唱和舞蹈技巧，通过动感的节奏和优美的动作表演，吸引观众的眼球。
三、幽默与滑稽东北二人转的最大特点就是幽默和滑稽。
演员们以夸张的表演手法，把平凡的生活情节变成了令观众捧腹大笑的娱乐节目。
他们常常运用夸张的动作、夸张的音调、夸张的表情来刻画角色，让观众在欢笑之余更能体会到剧情的乐趣。
四、真实生活的刻画东北二人转最吸引观众的地方在于它对真实生活的刻画。
演员们以东北方言演唱、对白，通过对普通人生活琐事的描绘，展现了人们日常生活的喜怒哀乐。
无论是农村还是城市，无论是工人还是农民，东北二人转可以让观众在欢声笑语中找到共鸣。
五、社会风气的批判除了体现生活的喜剧面，东北二人转也常常通过讽刺和幽默的方式来批判社会风气和不良现象。
他们会以生动的方式披露社会上的不公和不合理，通过让观众认识到这些问题的存在，间接呼吁人们关注社会发展和人与人之间的关系。
六、传承与发展东北二人转虽然在各种传播方式的冲击下正在逐渐减少观众的数量，但仍然有不少演员坚持着传统形式的演出，并致力于传承和发展这个艺术形式。
他们会结合现代社会的元素，创作出更有时代感的剧目，以吸引更多的年轻观众加入到东北二人转的爱好者行列中。
总结：东北二人转以其滑稽幽默、真实生活的刻画、社会风气的批判等特点，成为中国传统戏曲中的一枝奇葩。
东北二人转
编辑本段东北二人转二人转，亦称“蹦蹦”，是在东北地区喜闻乐见，具有浓郁地方色彩的民间艺术，至今已有三百多年的发展历史。
长期以来深受东北群众尤其是广大农民的喜爱。
它的唱本语言通俗易懂，幽默风趣，充满生活气息。
最初的二人转，是由白天扭秧歌的艺人在晚间演唱东北民歌小调（俗称“小秧歌”），后来，随着关内居民的增多，加上长期以来各地文化的交流，大大丰富了二人转的内涵。
在原来的东北秧歌、东北民歌的基础上，又吸收了莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等多种艺术形式逐渐演变而成。
因此表演形式与唱腔非常丰富。
在民间中流传着 "宁舍一顿饭，不舍二人传"的说法，可见"二人转"在群众中的影响之深。
可以说，二人转最能体现东北劳动人民对艺术美的追求。
在历史上有“小秧歌”、“双玩意儿”、“双调”、“边曲子”、“蹦蹦”等称谓。
二人转一名始见于1934年的《泰东日报》，1953年全国第一届民间音乐舞蹈汇演前，才统称为二人转。
是东北土生土长的载歌载舞的民间艺术之一。
它集中反映了东北民歌、民间舞蹈和口头文学的精华，深受广大城乡人民的喜爱。
东北二人转以唱为主，有舞有做又有“说口”，它幽默热闹，粗犷泼辣，有浓厚的东北色彩。
它的唱词与鼓词相似，长的达千句，短的二、三句，一般的二、三百句。
二人转由男（“下装”）、女（“上装”）、二人（“一副架”）演唱，“上装”以“手玉子”、“下装”以小木棒为道具。
二人转音乐以九腔十八调七十嗨嗨之称，其主要腔调有“胡胡腔”、“柳子腔”、“嗨嗨腔”、“二窝子腔”、“迷子腔”、“喝喝腔”、“茉莉花调”、“铺地锦调”、“鸳鸯扣”、“小拜年”、“茨儿山”、“叫五更”、“文嗨嗨”、“武嗨嗨”、“十三嗨”、“喇叭牌子”、“句句双”、“五匹马”、“满堂红”、“柳青娘”、“红柳子”、“三节板”、“穷棒子调”、“四平调”、“大悲调”、“小悲调”等。
二人转的演唱形式多样，有分段轮唱、分句，化唱、一句分唱、接唱、对唱、帮唱、一人帮唱、众人帮唱等。
二人转名词解释
二人转名词解释二人转是一种喜闻乐见的传统民间艺术形式，以东北农村流行的民间小调为基础，唱腔质朴、通俗易懂。
二人转又名过口、双玩艺、蹦蹦，在早期东北二人转的历史上并没有出现过“转椅子”的演出方式。
现在二人转中所指的转椅子实际是演出中武场子中的扎场(大板胡)和走边，当地叫作“旋子”。
转椅子是在二人转演出时，因剧情的需要而临时组成的一个特殊的戏剧表演形式。
一般有五把椅子，正对着舞台，演员坐在每把椅子上，扮演各自的角色，就能连贯地演一个完整的戏。
通常情况下都是由两个人完成。
其中一人扮演出主角，另外一人扮演配角。
二人转演员平时训练中也有“串椅子”的形式。
就是说演员在排练时，可以随意地穿梭于几把椅子之间，自然地将自己融入到表演当中。
同时也起到了相互交流的作用。
这些坐在椅子上的演员，后来被称作为“椅子功”，这个表演形式现在已经成为东北二人转舞台表演的标志。
看二人转演员表演技艺时，台下观众要在不干扰演员表演的前提下，适当掌握自己鼓掌、喝彩的力度。
既不能将手中的扇子打开，拍得啪啪直响，也不能目瞪口呆，面无表情，给演员造成心理压力。
我国著名的京剧表演艺术家梅兰芳先生曾多次强调：“好戏一定要捧，烂戏一定要摔。
”意思是说，一部好戏，观众看得非常舒服，必须要有鼓掌声、喝彩声，否则观众会觉得失望；而一部糟糕的戏，即使台上演员如何卖力，台下观众依旧鸦雀无声，那么这样的戏即便台上演员再卖力气，演得再投入，观众也很难为他们鼓掌加油。
如果鼓掌喝彩，反而会影响观众的欣赏情绪，打乱演员的表演节奏，甚至使演员感到难堪。
二人转舞台上的“摔打出手”实际上与京剧表演中的“甩发”、“水袖”技巧有异曲同工之妙，它虽然是表现男女之间的亲昵关系，但只限于剧中主要角色间才有，并且在甩发、舞袖等动作中，还包含有打斗内容，例如老丈母娘“夺女婿”的情节。
唱，是二人转演员的最重要的特长之一。
二人转演员必须具备歌唱的能力。
“好嗓子”是衡量一个二人转演员的重要标准之一。
东北二人转介绍作文
东北二人转介绍作文英文回答：Northeast Errenzhuan, also known as Northeastern Duet, is a traditional folk performing art form that originated in the northeastern region of China. It combines singing, dancing, and comedic dialogue to entertain the audience. The performers usually consist of a male and a female, who engage in witty banter and playful interactions on stage.One of the key features of Northeast Errenzhuan is its use of the Northeastern dialect, which adds a unique charm to the performance. The dialect is known for its rich vocabulary, colorful expressions, and humorous tone. For example, instead of saying "hello," people in the Northeast might greet each other with "咋样啊" (zǎ yàng a), which means "how's it going?" This adds a local flavor to the performance and makes it more relatable to the audience.In addition to the dialect, Northeast Errenzhuan alsoincorporates various traditional musical instruments, such as the erhu, a two-stringed bowed instrument, and the suona, a double-reed horn. These instruments create a lively and energetic atmosphere, enhancing the overall experience for the audience.Moreover, Northeast Errenzhuan often portrays the daily lives and struggles of ordinary people in the Northeast.The performers use humorous dialogue and exaggerated gestures to depict relatable scenarios, such as a quarrel between a husband and wife or a humorous encounter at alocal market. These skits not only entertain the audiencebut also provide a glimpse into the unique culture and lifestyle of the Northeastern region.中文回答：东北二人转，也被称为东北相声，是中国东北地区的传统民间表演艺术形式。
听东北二人转
听东北二人转东北二人转是中国传统的地方戏曲形式之一，源自东北地区。
其独特的表演方式和幽默诙谐的表演内容深受观众喜爱，成为东北地区民间文化的重要组成部分。
在东北地区，二人转广泛流传，并在各种场合上演，如年夜饭、婚礼等。
东北二人转以两人演员为主，一人演老头儿，一人演小丫头，通过唱念做打等各种表演形式，传达出东北地区人民的智慧和幽默。
二人转的表演内容多是富有生活情趣的小故事，这些故事往往以农民和百姓的生活为题材，描绘了东北地区真实而又鲜活的民俗风情。
在东北二人转的表演中，唱腔是非常重要的一部分。
传统的二人转唱腔多为单调的2/4拍，音调悠扬，富有地方特色。
演员们常常配合唱腔做一些手势动作，增加表演的趣味性和可视性。
此外，念、做、打也是二人转的表演形式之一。
念是指演员以朗诵的方式表达故事情节，做指的是演员表演故事中的人物，通过动作和表情来传达人物的性格特征，打是指演员的武打动作，常常运用拳脚功夫和器械扮演故事中的打斗场面。
东北二人转既有粗犷豪放的表演形式，又有细腻柔情的表演内容。
演员们擅长运用幽默和夸张手法来吸引观众的注意力，并通过表演将观众带入故事情节中，让观众从中得到乐趣和启发。
在二人转的表演中，演员的表演技巧和台词功底非常重要，他们需要准确地把握故事的情节和节奏，以及情感的变化，通过音乐和动作来传达给观众。
东北二人转的演出场合非常丰富多样，既有专门的剧场演出，也有村庄、集市上的临时表演。
二人转的演出常常与农民和百姓的生活紧密相连，他们演出的内容和形式往往与农业生产、生活百态等相关。
例如，在春节期间，二人转演员会在村庄里表演一些与庆祝丰收、祈求好运等相关的故事，以带给观众快乐和祝福。
东北二人转是中国传统文化的瑰宝之一，也是东北地区文化的重要组成部分。
通过欣赏二人转的表演，我们可以感受到东北地区人民的智慧、幽默和乐观精神。
同时，二人转也是一种传承和弘扬东北地区民俗文化的方式，让更多的人了解和喜爱东北地区的文化遗产。
东北二人转的民俗文化
东北二人转的民俗文化东北二人转是中国东北地区特有的一种民间艺术形式，也是东北地区广泛喜闻乐见的一种传统文化表达方式。
它以幽默风趣的表演、夸张的动作和生动的语言，体现了东北人民豪爽、乐观、热情的性格特点，具有独特的艺术魅力。
东北二人转最早起源于清代，起初是一种街头艺术表演形式，后来渐渐发展成为一种专门的舞台表演艺术。
它的表演者一般由两人组成，一男一女，男扮女装，女扮男装，他们通过对话、歌唱、舞蹈等方式，诙谐幽默地讲述一些生活故事，反映社会风俗和民间文化。
东北二人转的剧目内容丰富多样，可以是传统的故事、历史传说，也可以是现实生活中的小事情、笑话等，无论是什么题材，都能够给观众带来欢乐和娱乐。
东北二人转的表演形式具有鲜明的特点，一是人物形象夸张，演员在表演中通常会夸大其词，以夸张的语言和动作来吸引观众的注意力。
二是语言风格幽默，东北人的口音和方言本身就具备幽默的效果，演员在表演中通常会加强口音和方言的使用，使得笑话更加生动有趣。
三是歌舞表演精彩，东北人热爱歌唱和舞蹈，所以东北二人转中经常会搭配歌舞表演，增加观赏的乐趣。
东北二人转所呈现的也不仅仅是演艺形式，更是对东北地区民俗文化的一种传承和演绎。
东北是中国的一个边疆地区，由于地理位置和历史原因，东北地区形成了独特的文化背景和民俗风情。
东北人性格豪爽，喜欢交际和娱乐，他们的生活方式和表达方式都带有浓厚的民俗色彩。
而东北二人转正是通过它独特的表演方式，将东北人的性格特点和民俗文化传达给观众，成为东北人民日常生活的一部分。
东北二人转作为一种传统艺术形式，近年来一直受到人们的喜爱和关注。
不仅在东北地区得到广泛传播和发展，也在全国范围内得到认可和推崇。
许多东北二人转节目和演员在各种文艺活动中频繁亮相，为观众带来无穷的欢乐和回忆。
同时，东北二人转也成为东北地区重要的非遗文化代表，得到了国家级的保护和传承。
总之，东北二人转是中国东北地区特有的一种民间艺术形式，它以幽默风趣的表演和独特的语言风格，体现了东北人民豪爽、乐观、热情的性格特点。
东北二人转
也叫手玉子（四块竹板，一手打二块）。
表 现 手 法
对于演员的表现手法，有“四功 一绝”之说。“四功”即唱、说 、做、舞；四功“唱”为首，讲 究味、字、句、板、调、劲；“ 说”指说口，以插科打诨为主； “做”讲究以虚代实；而“舞” 主要指“三场舞”“一绝”指用 手绢、扇子、大板子、手玉子等 道具的特技动作。二人转的“一 绝”，以手绢花和扇花较为常见。
东北二人转
徐亚楠
1 东北二人转简介
目
3
2 二人转的起源、历史流派
二人转的唱腔特点、表现手法
录
5
4
二人转的表演形式、发展历程 转型下的——新型二人转、转型成功
6 二人转的局限性、解决措施
东北二人转简介
二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦等， 属于汉族走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、 吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三市一 盟。 东北特色二人转主要来源于东北大秧歌 和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说： 二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。 莲花落亦称“落子”，是北方地区汉族 民间的一种说唱艺术，边说边唱，载歌 载舞。 名段有《大西厢》、《回杯记》、《祝 九红吊孝》、《梁塞金擀面》、《马前 泼水》、《包公断太后》等。
2000年被授予中华人
民共和国国务院政府 津贴享受者。她和韩 子平主演的《回杯记》
以喜剧小品取得了国 内无人能及的地位后, 开始极力推广二人转. 以"刘老根大舞台"为 代表的一些演出团体 和剧场相继出现
后，而在全国家喻户
晓、一夜成名，成为 2009年中国内地最为 红火的文艺界的新秀。
被世人传唱不衰。
转型下的——新型二人转
新型二人转现已演变为包含传统二人转、流行歌曲、单口相声、脱 口秀、拉丁舞、绝活、杂技在内的综艺晚会。传统二人转讲究”唱、 说、扮、舞、绝、当下二人转的变成“说、学、逗、浪、唱、表演 中常常是说笑话、演小品、学唱流行歌、逗乐子、翻跟头、才艺展 示、演唱二人转小曲小帽等、传统二人转带有说唱性、秧歌性，而 当下二人转的表演形式则不再是由始至终的两个人唱段子说故事， 而是一种集曲艺、杂技、二人转、相声、幽默、为一身的”一菜多 品”的休闲大餐。
东北二人转作文800字
东北二人转作文800字东北二人转是一种流行于东北地区的地方戏曲形式，通常由两名演员表演。
其特点是幽默诙谐，喜剧风格浓厚，以表现东北人的豪爽和幽默为主要特色。
下面我们来详细介绍一下东北二人转。
东北二人转最早起源于中国东北地区，起初是一种民间艺术形式，后来逐渐发展成为一种正规的戏曲剧种。
它的表演形式以对唱、对白为主，表演传统则更注重角色刻画和情感表达。
东北二人转对于东北人来说是一种独特的文化符号，它代表了东北人豪爽开朗、幽默风趣的性格。
东北二人转的演员通常分为“二两”和“三两”两个角色，其中“二两”是指男演员，而“三两”则是指女演员。
他们通过对唱、对白的形式表演，以幽默诙谐的方式传达情感，抒发东北人的豪爽和乐观。
在剧情方面，东北二人转通常以生活琐事、人情世故为题材，剧情上常常围绕着家庭琐事、邻里情谊等内容展开，内容贴近百姓生活。
东北二人转在表演风格上以豪放率真、活泼风趣为主，演员们通常会以粗犷的东北话语言、诙谐的唱腔，将东北人特有的豪爽和幽默表现得淋漓尽致。
演出过程中，他们通过生动、活泼的表演，给观众带来欢乐和快乐，深受东北观众的喜爱。
东北二人转的表演形式多样化，既有琴棋书画、唱戏宣讲、说书布谷、弹拨歌唱等形式，也有江津板、东北板、坐板、头笔等独特的表演表现形式。
这些传统的表演形式都是东北二人转的重要表现形式之一，使得观众在观赏中尽情地感受到了东北地区特有的文化魅力。
东北二人转作为东北地区的地方艺术形式，不仅在东北地区享有盛誉，同时也在国内外广受欢迎。
它通过幽默诙谐的表演形式，传递了东北人豪爽和乐观的精神风貌，成为了东北地区不可或缺的文化符号。
希望东北二人转能够继续传承下去，为世人带来更多的欢乐和快乐。
东北民间艺术的璀璨之星：二人转
(甩腕)
(压腕)
(绕腕)
“一绝”指的是演员在跳舞的过程中，使用手绢、扇子、竹板
等多种道具展示的高难度动作和特殊技巧。
(一绝)
(竹
板)
15
东北“二人转”热
20 世纪 60 年代以后，“二人转”的表演 形式得到了发展，演出内容也变得更加广泛， 并超出地域限制，成为众多中国人喜爱的艺 术形式。歌曲的唱腔有了新的变化；使用的 乐器也不仅限于唢呐、二胡等传统乐器，还 包括扬琴、琵琶等；舞台道具也扩大到花伞、 围巾和丝质肩挂等。另外，“二人转”将科 学技术应用于舞美，营造出了与以往不同的 舞台效果，创作了许多广受欢迎的新剧目。
其中。
(唱)
(歌唱)
자자
(长
短句)
자
“说”是指演员的台词功，也被称为“说口”或“道白”。“二
人转”的对白大多押韵且节奏感强，还十分幽默。两名演员之间互
动的台词通常都是些有趣的搞笑故事，演员们的诙谐常常引得观众
捧腹大笑。
(说)
(说口)
(道白)
(押韵)
아
미
“扮”指的是演员的角色扮演能力，滑稽和丰富的表情至关
东10
北
民二
间 艺
人
术转
的
璀
璨
之
星
11
“二人转”是中国东北地区最著名的曲艺表演形式之一。通常由一男一女两人配合，
主要以唱、舞、说和特技等四种形式进行表演。在东北流传着这样一句话：“宁舍一顿饭，
不舍二人转。”“二人转”之所以受到中国人，尤其是东北人的喜爱，就是因为它很好地
展现了东北人大方、豪爽、热情的性格特点。
(二人转)
(曲艺Hale Waihona Puke 공데자자공
东北民族音乐二人转秧歌
东北二人转主要 演出方式
分四类：
二人转产生之初，民间艺人给寂静的山村带来欢乐，也带来大山外的 消息。田间地头，随意一片空地，不需任何布景 、道具，只凭一男一 女，又唱又说又舞又耍。两个演员与剧中角色的对应关系不稳定，可 以“跳出跳入”。根据演出需要，演 员“转”个身即可由年愈半百的 婆婆变成年方二八的妙龄姑娘；不需幕起幕落，不需当场换装，就可 以生动形象地演出多时空 、多场面、多人物。正如艺谚上说的，“千 军万马，就是咱俩儿”。
什么是东北二人转?
东北二人转 发展历程
二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞 蹈、身段、走场等演变而成。 二人转自草创至今，大约有近300年 的历史，艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。 二人转在历史曾形 成东、西、南、北四个流派。 东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武 打成分。 西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究 板头。 南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。 北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。 曾有“
头
“浪头”又称“浪子”，意为以某一音为轴，音乐在轴的两侧波 动，气氛火爆热烈。除东北的民间器乐曲常用“浪头”外，河北 吹歌，陕西鼓乐等民间音乐中也经常使用。 “浪头”用在曲牌联缀时的开头、结尾和中间换乐曲时，前首乐 曲的尾部可接一个小的“浪头”再接下一首乐曲。如某一首乐曲 单独使用，这首乐曲的尾部甚至乐曲的中间都可以接浪头，它是 民间艺人即兴创作的重要组成部分，具有很大的灵活性，“浪头 ”的篇幅长短不拘，根据场面的大小临时决定。 每个艺人演奏“浪头”都不尽相同，但它有一定的规律性：“浪 头”由长音（可自由延长）和流水板音乐组成；速度较快；中间 套有对句；用长音作过渡或通过它转调。
东北二人转作文800字
东北二人转作文800字东北二人转是中国传统曲艺形式之一，发源于东北地区，起源于清朝时期。
它是一种单口相声，传统表演是由两个演员进行对口说唱。
东北二人转以贴近民间的生活和风土人情为主题，以幽默、夸张的方式表现出东北人特有的豪爽和幽默风格。
下面是关于东北二人转的一篇800字的作文。
东北二人转是一门独特的曲艺形式，它自发源以来一直深受东北人民的喜爱。
东北二人转表演通常是由两人进行，一人扮演“搭档”，一人扮演“和台”。
他们以幽默诙谐的方式，通过对话、说唱等表演形式，展现出东北人民的豪爽、直爽和幽默等特点。
东北二人转的流行主要得益于东北地区的特殊历史和地理环境。
东北是中国的重工业基地，同时也是一个俄罗斯文化和华北文化交汇的地区。
在这个特殊的环境下，东北人形成了独特的性格和口音。
东北人善于幽默自嘲，由于物质条件的相对落后，东北人以其坚毅、乐观的精神面貌和特有的幽默风格成为了民间艺术的创作源泉。
东北二人转通常以两人对唱的形式进行，他们之间的对唱是紧密配合的，有时候一个人引导，另一个人承接。
他们以幽默的对话、夸张的动作和夸张的语音吸引观众的注意力，使观众忍俊不禁。
东北二人转的内容以生活中一些琐事为主题，表达对社会现象的讽刺和批评，通过夸张的方式让人们在欢笑中思考。
东北二人转的演唱技巧是关键因素之一，他们通过变化多样的语调、力度和节奏，让观众感受到强烈的节奏感和艺术感。
他们的声音朗朗上口，有时候像是在跟观众直接交流，非常贴近生活。
他们的表演手法多样，有时候会有一些小道具和动作，更加生动活泼。
东北二人转文化的传承和发展也受到了现代社会的冲击。
在现代社会里，人们的娱乐需求有了很大的变化，东北二人转在一些青少年中逐渐失去了市场。
在一些地方，东北二人转仍然保持着较高的盛行度，吸引了大量观众。
东北二人转是一门独特的曲艺形式，它以幽默风趣、夸张夸张的风格，通过对话、说唱等手法，表达出东北人民的豪爽、直爽和幽默等特点。
东北二人转凭借其独特的艺术形式和文化内涵，成为了中国传统曲艺的一朵奇葩。
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作品：
• 二人转唱词以七言和十言为主，兼有长短句 式；表演讲究唱、说、做、舞四功的综合运 用，其中唱功讲究"字儿、句儿、味儿、板儿、 腔儿、劲儿"，高亢火爆，亲切动听；说功分" 说口"、"成口"（亦称套口）和"零口"，丑逗旦 捧，多用韵白，也有说白和数板，语言风趣 幽默，招人讨笑；做功（亦称扮功）讲究以 身段和动作辅助演唱，强调手、眼、身、法、 步等功法的综合运用；舞功以跳东北大秧歌 舞为主，也吸收有其他民间舞蹈和武打的成 分，并有耍扇子、耍手绢、打手玉子、打大 竹板等杂技性的绝活穿插其间，舞台效果十 分热闹火爆。
• 闫学晶 杨金华 孙晓丽 赵晓波
民间演员：
• 王文轩 白玉令 刘桂玉 孙艳芳 赵晓军 小豆 豆 王小力
• 张 涛 关小飞 瞿 波 路小波 关小平 李小宇 董 明珠
• 于小飞 常艳萍 张小波刘冬梅 孙丽荣 毕佳 琪 吉忠利
• 徐秀丽 魏 三 唐鉴军 王小宝 蒋小东 李毛 毛 王小福
• 张松涛 赵春雷 张小野 崔大笨 崔明亮 王槐 阳 孙小宝
特色
• 二人转的演出形式，有"唱大车店"、"唱秧歌会"、"唱茶社"、"唱 屯场"等多种，其中最常见的演出方式是"唱屯场"。每年秋后三 大时节，挂锄，冬闲，都有"唱屯场"，通常按以下顺序表演：
• "打通"：指秧歌锣鼓的头鼓，二鼓，三鼓来招引观众。 • "三场舞"：丑角上场喊"要想卖，头朝外，船家打浆划过来"，
子一）三达色默主 腔逐皮、础在交的小在的，民期至，“ ”副、百千彩热， 非渐影太上原流增秧晚二幽的以今具蹦 、架女句句。闹有 常演以平，来，多歌间人默喜来已有蹦 “”（。，它，舞 丰变及鼓又的大，”演转风爱深有浓” 下）“二短的粗有 富而民、吸东大加）唱，趣。受三郁， 装演上人的唱犷做 。成间霸收北丰上，东是，它东百地是 ”唱 二词泼又 。笑王了秧富长后北由充的北多方在
二人转名人：
著名演员：
• 男：秦志平 韩子平 董孝芳 李雷 董宝贵 孙文 学 尹为民 董连海
• 佟长江 徐振武 岳春生 李海 阎光明 傅昌发 丁 少良 小沈阳
• 女：郑淑云 李晓霞 关长荣 闫书平 董玮 朱和 平 白凤兰 苏文秀 郑桂云
• 陈树新 王艳春 白玉民 于莲 李丽颖 石桂琴 张 建华 杨宏伟
东北二人转
东北二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条 边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。
东北二人转
七六五四三二一
．．．．．．．
作二音表特发二
品人乐演色展人
转唱手 历转
名腔段 史简
人
介
• •
以“装转三与辣有东 因话鞭莲歌了期来民白满唱群年色东东 小上”由句鼓，“北 此等、花、二以，歌天生本众的彩北北 木装）男，词有说二 表多河落东人来随小扭活语尤发的地二 棒”、（一相浓口人 演种北、北转各着调秧气言其展民区人 为以二“般似厚”转 形艺梆东民的地关（歌息通是历间喜转 道“人下的，的，以 式术子北歌内文内俗的。俗广史艺闻， 具手（装二长东它唱 与形、大的涵化居称艺最易大。术乐亦 。玉“”、的北幽为 唱式驴鼓基。的民“人初懂农长，见称Fra bibliotek音乐唱腔
• 二人转的音乐唱腔极为丰富，素有"九腔十八 调，七十二嗨嗨"之称。其结构为曲牌联缀体， 积累的曲牌约有三百多支，比较常见的有五 十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳 子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓 调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五 字锦、压巴生、靠山调等。
• 二人转的传统曲目很多，计有三百多个。艺 人有"四梁四柱"之说。"四梁"指的是大四套曲 目，有《钢鉴》、《清律》、《浔阳楼》和 《铁冠图》。"四柱"指的是小四套曲目，有 《西厢》、《兰桥》、《阴魂阵》和《李翠 莲盘道》。这也是二人转艺人的拿手曲目。 此外，还有《双锁山》、《华容道》等。近 几十年来，又有大批的新创作曲目，如《丰 收桥》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深 受人们欢迎。
以此引旦角上场，两人共舞"三场舞"。 • "喊诗头"："三场舞"后，旦角下场，丑角"起霸"接"喊诗头"。"诗
头"类似戏曲的"自报家门"或"定场诗"，多数"诗头"与正剧无关， 只是为了静场。 • "说口"：旦角上场，与丑角"说口"。"说口"可分为零口、定口和 套口。"零口"是演员见景生情，逢场做戏，现编现说的口语；" 定口"是与剧情紧密相关的念白，包括交代情节，人物对话；" 套口"多为与剧情无关联的民间故事及笑话。 • "唱小帽"：这是正文前唱的民间小调。 • "唱正文"：演员用唱、说、做、舞等各种手段来演示剧情。
，、
二 人 转 简 介 ：
发展历史
二人转起源并流行于东三省，至今已有三 百多年的历史。但由于清末的社会动荡以 及战争的缘故，文献记载大多不全，长期 以来仅是在民间的流传，具体无从考证。
随着流行地域的不同，二人转在发展中曾 经形成东路、西路、南路、北路四个流派。 其中东路以吉林市为中心，表演擅舞彩棒， 有武打成分；西路以辽宁的黑山县为中心， 讲究板头和演唱；南路以辽宁营口为中心， 表演歌舞并重；北路以黑龙江的北大荒为 中心，追求唱腔的优美动人，故此历史上 曾有二人转"南靠浪（舞），北靠唱，西 讲板头，东耍棒"的民谚。后来各路表演 取长补短，互相融合，表演的侧重不再像 以前那样明确。
表演手段
• 二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人化装成一丑一旦的对唱形 式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的"二人转"；一种是一人且唱且舞， 称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称"拉场 戏"。
• 对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。“四功”即唱、说、做、舞；“一 绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功"唱"为首， 讲究味、字、句、板、调、劲；"说"指说口，以插科打诨为主；"做"讲究以 虚代实；而"舞"主要指"三场舞"。二人转的"一绝"，以手绢花和扇花较为常 见，这部分与东北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是别具一格。 右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出"风摆柳"，"仙人摘豆"，"金 龙盘玉柱"，"黑虎出山"，"金鼠归洞"，"缠头裹脑"等高难动作。有的舞者双 手持手玉子，这是小竹板，握在手中，每手两块，有"双臂旁平伸打扭"，" 胸前打扭"，"轮腔打扭"及"碎抖花"等多种打法。