古典诗词鉴赏：冯延巳《南乡子·细雨湿流光》赏析
细雨愁诗词 细雨如愁的诗句
细雨愁诗词细雨如愁的诗句今天给各位分享细雨愁诗词的知识，其中也会对细雨如愁的诗句进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，现在开始吧！绵绵细雨的诗句有哪些?绵绵细雨的诗句有哪些?1、绵绵细雨的诗句有如下所示：飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》译文：东风飒飒，蒙蒙细雨飘洒，荷花塘外传来了声声轻雷。
细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
2、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
——李煜《相见欢·林花谢了春红》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
3、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
(王维《送元二使安西》) 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
(苏轼《饮湖上初晴后雨》) 木末芙蓉花，山中发红萼。
关于雨淡淡的愁绪的诗句关于雨淡淡的愁绪的诗句自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宋秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
唐白居易《夜雨》雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。
故人家在桃花岸，直到门前溪水流。
含有雨的并且表现淡淡的愁绪的有关诗句已觉秋窗秋不尽，哪堪风雨助凄凉细雨愁诗词！点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处细雨愁诗词？连天衰草，望断归来路。
雨晴诗（王胄）初晴物候凉，夕景照山庄。
残虹低饮涧，新溜上侵塘。
风度蝉声远，云开雁路长。
春晓（孟浩然）春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
形容雨愁的诗句有哪些?形容雨愁的诗句有哪些?1、秋风瑟瑟催叶黄，雨寒凄凄落清流。
——《秋雨寄愁》自从泣尽江蓠血，夜夜愁风怨雨来。
——《又湘妃诗四首》岂知流落复相见，蛮风蜒雨愁黄昏。
2、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否细雨愁诗词？应是绿肥红瘦。
——《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代细雨愁诗词：李清照帘外雨潺潺，春意阑珊。
唐词
唐五代名家词李隆基唐玄宗李隆基（685年9月8日－762年5月3日），亦称唐明皇，公元685年出生在东都洛阳（今河南洛阳），712年至756年在位。
前期注意拨乱反正，任用姚崇、宋璟等贤相，励精图治，他的开元盛世是唐朝的极盛之世，在位后期宠爱杨贵妃，怠慢朝政，宠信奸臣李林甫、杨国忠等，加上政策失误和重用安禄山等侫臣，导致了后来长达八年的安史之乱，为唐朝中衰埋下伏笔。
好时光·宝髻偏宜宫样唐代：李隆基宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。
眉黛不须张敞画，天教入鬓长。
莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。
彼此当年少，莫负好时光。
李白菩萨蛮·平林漠漠烟如织唐代：李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
(连短亭一作：更短亭)译文远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。
暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。
那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。
哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
忆秦娥·箫声咽唐代：李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
渔歌子·西塞山前白鹭飞唐代：张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
译文西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。
忆江南·春去也唐代：刘禹锡春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含嚬。
春去也，共惜艳阳年。
犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。
惟待见青天。
忆江南词三首唐代：白居易江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。
《南乡子》中“细雨湿流光”之美
《南乡子》中“细雨湿流光”之美作者：韩林馨来源：《青年文学家》2019年第06期摘要：王国维《人间词话》云：“‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者也。
”大多数世人只知道这三首词为咏春草的绝好作品，却不知道冯延巳的《南乡子》中“细雨湿流光”已经是写尽了春草的姿态。
“细雨湿流光”字字尽摄春草之魂，各有意义又相互映衬，形成完美的统一体。
关键词：南乡子；人间词话；春草；意象作者简介：韩林馨（1996.12-），女，河南南阳人，广西师范大学文学院新闻与传播学院中国古代文学专业硕士研究生，研究方向：中国古代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-06-0-02冯延巳，字正中，南唐人，他处在词学史上的过渡时期，上承花间词派的传统，下启北宋一代词风，在中国词史上有重要的地位，有《阳春集》传世。
其中《南乡子》一词更为王国维所推崇。
王国维《人间词话》云：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阙为咏春草绝调，不知先有冯正中‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者也。
”王国维认为大多数世人只知道这三首词为咏春草的绝好作品，却不知道冯延巳的《南乡子》中“细雨湿流光”已经是写尽了春草的姿态。
其中‘细雨湿流光’一句来自冯延巳的《南乡子》，全词如下：细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
这是一首描写闺中女子的哀怨的词作，春雨细如丝，轻轻地浸湿了春草。
草叶在雨水的浸染下泛起了光亮，满腹的离愁别恨和芳草一样年年岁岁去又复归，无穷无尽。
细雨弥漫，笼罩着阁楼，烟雾缭绕，茫茫一片的景象，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，也茫茫然然，悠悠荡荡，无处倾诉，只能一并锁在阁楼之中。
看着精美铜镜上的鸾鸟和锦缎绣褥上的鸳鸯，成双成对，而自己却形单影孤，心间更是愁怨满满。
梦随风万里，寻郎踪迹，魂魄悠扬，不知情郎在什么地方，睡起看到点点杨花落满了绣床，但是依然是獨自一人。
冯延巳词作鉴赏
冯延巳词作鉴赏冯延巳（903年一960年）是五代时词人，广陵人。
字正中，一说名延己，但支持延巳的较多。
南唐时官至宰相。
是后主李煜的老师。
有《阳春集》传世。
冯延巳词风清丽，善写离情别绪，有很高的艺术成就。
被认为开创“以景写情”的手法，对李煜影响很大。
冯延巳、李煜被认为直接影响了北宋以来的词风。
有“吹皱一池春水”名句。
代表词作目录：1•鹊踏枝（梅落繁枝千万片）2•鹊踏枝（烦恼韶光能几许）3•鹊踏枝（几度凤楼同饮宴）4•鹊踏枝（几日行云何处去）5•鹊踏枝（六曲阑干偎碧树） 6.采桑子（花前失却游春侣）7•酒泉子（芳草长川）8. 清平乐（雨晴烟晚）9. 醉花间（晴雪小园春未到） 10谒金门（风乍起）11. 虞美人（玉钩鸾柱调鹦鹉）12. 虞美人（春风拂拂横秋水）13. 归自谣（春艳艳）14. 归自谣（寒水碧）15. 南乡子（细雨湿流光）16长命女（春日宴）17. 抛球乐（酒罢歌余兴未阑）18. 抛球乐（逐胜归来雨未晴）19. 菩萨蛮（娇鬟堆枕钗横凤）20. 三台令（春色）21. 三台令（明月）22. 三台令（南浦）鹊踏枝（谁道闲情抛弃久）谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【鉴赏】“谁道闲情抛弃久；是说我曾经致力于抛弃闲情，冯正中的词，如按西洋的悲剧精神来说，他是晚唐词人最富悲剧精神的人物。
悲剧的精神有两点特色，一是要奋斗挣扎的努力，二是要有知其不可为而为之的精神。
冯正中的词不但表现了一种境界，而且还带有奋斗挣扎和知其不可为而为之的悲剧精神。
王国维在《人间词话》中评温、韦、冯词时，各选了他们一句词来代表其特色说：“‘画屏金鹧鸪'飞卿语也，其词品似之，‘弦上黄莺语'端已语也。
其词品亦似之；正中词品，若欲于其词句中求之，则‘和泪试严妆'殆近之欤”“。
和泪”是一种悲哀，“和泪试严妆”是说冯正中的词中对自己的感情有一种固执，有一种操守。
冯延巳《南乡子》原文及翻译赏析
冯延巳《南乡子》原文及翻译赏析
南乡子原：
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠¤魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。细雨泣秋风，金凤花残满地红。闲蹙黛眉慵不语，情绪。寂寞相思知几许¤玉枕拥孤衾，挹恨还闻岁月深。帘卷曲房谁共醉，憔悴。惆怅秦楼弹粉泪。 诗词作品：南乡子 诗词作者：【唐代】冯延巳 诗词归类：【离别】
冯延巳词赏析
一、独特的风格
[清]张惠言《词选》卷一：“忠爱缠绵，宛然 《骚》、《辨》之义，延巳为人，专蔽嫉妒，又 敢为大言，此词盖以排间异己者，其君之所以信 而弗疑也。” 刘永济《唐五代两宋词简析》：“此词因心中所 思之人久出不归，遂疑其别有所欢，故曰‘香车 系在谁家树’。后半阕前三句，言消息不知，后 二句，言愁思甚苦也。其中既有猜忌，又有留恋 与希冀之意。其情感极其曲折，此张惠言所谓 ‘忠爱缠绵’，能使其君信而弗疑也。” “臣妾心态”——香草美人、比兴寄托
二、风格成因
孙晟：“君常轻我，我知之矣。文章不如 君也，技艺不如君也，谈谐不如君也。然 上置君于亲贤门下，期以道义相辅，不可 以误国朝大计也。延巳失色，不对而起”。 （[宋]史虚白《钓矶立谈》） “五鬼”：冯延巳、冯延鲁、魏岑、陈觉、 查文徽。
二、风格成因
３、世风 陈世修《阳春集序》：“公（指冯延巳）以金陵 盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多运藻 思，为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱 宾而遣兴也。日月寝久，录而成编。观其思深辞 丽，韵律调新，真清奇飘逸之才也。” [宋]史虚白《钓矶立谈》：“（韩熙载）后房蓄 声妓，皆天下妙绝。弹丝吹竹，清歌艳舞之观， 所以娱宾客者，皆曲臻其极。” 顾闳中《韩熙载夜宴图》
一、独特的风格
3、疏密自如 鹊踏枝：谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依 旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立 小楼风满袖，平林新月人归后。 浣溪沙 晏殊：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭 台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相 识燕归来，小园香径独徘徊。 《中山诗话》：晏元献尤喜冯延巳歌词。其所自 作，亦不减延巳乐府。
细雨 诗词
细雨诗词
温庭筠的《细雨》：
凭轩望秋雨，凉入暑衣清。
极目鸟频没，片时云复轻。
沼萍开更敛，山叶动还鸣。
楚客秋江上，萧萧故国情。
这首诗描绘了秋雨中的景象，表达了诗人对故乡的思念。
冯延巳的《南乡子·细雨湿流光》：
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这首词通过细雨和芳草，表达了诗人对离别和思念的情感。
苏轼的《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》：
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。
入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。
人间有味是清欢。
这首词描绘了早春的景象，表达了诗人对自然和生活的热爱。
“细雨湿流光,芳草年年与恨长。”原文、赏析
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
出自五代冯延巳的《南乡子·细雨湿流光》原文细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。
在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
创作背景：这是首闺怨词，冯延巳用闺情以自抒己怨望之情，同时摆脱了花间派词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画。
译文细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
注释流光：流动，闪烁的光采。
凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。
此处指妆楼。
鸾镜：妆镜的美称。
薄悻：薄情郎。
赏析“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。
细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。
“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。
“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。
而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。
在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。
“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象。
瞥眼的诗词
瞥眼的诗词一、原文：《南乡子·细雨湿流光》五代·冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
二、衍生注释：“细雨湿流光”：细雨打湿了时光。
“芳草年年与恨长”：芳草每年都生长，而恨意也与之一起增长。
“烟锁凤楼”：烟雾笼罩着女子居住的楼阁。
“鸾镜”：装饰有鸾鸟图案的镜子。
“鸳衾”：绣着鸳鸯的被子。
“薄悻”：薄情。
三、赏析：这首词以细腻的笔触描绘了一位女子的哀怨之情。
开头两句通过细雨和芳草营造出一种忧伤的氛围。
女子在凤楼中有着无限心事，对着鸾镜和鸳衾伤心断肠。
下阕写她在睡梦中魂魄依然飘荡，醒来看到杨花满床，而情郎迟迟不来，门半掩着，斜阳照进，仿佛也在责怪情郎负了这残春时光和她的眼泪。
整首词情感真挚，意境凄美。
四、作者介绍：冯延巳，五代十国时期南唐著名词人。
他的词多写闲情逸致和男女之情，语言清新婉约，对后世词坛有较大影响。
五、运用片段：她静静地坐在窗前，看着外面的细雨，心中不禁想起了那句“细雨湿流光”，就如同她此刻的心情，绵绵的忧伤挥之不去。
她想着那个薄情的人，眼泪又止不住地流了下来，“唉，你真的好狠的心啊！”一、原文：《如梦令·常记溪亭日暮》宋·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
二、衍生注释：“溪亭”：溪边的亭子。
“沉醉”：大醉。
“藕花”：荷花。
“争渡”：奋力划船渡过。
三、赏析：这首词生动地描绘了一次游玩的经历。
词人常常回忆起在溪亭游玩到日暮时分，因沉醉而迷失了回家的路。
尽兴后划船返回，却不小心进入了荷花深处。
她着急地划船，惊起了一滩的鸥鹭。
全词充满了生活情趣，语言简洁明快，画面感极强。
四、作者介绍：李清照，宋代婉约派代表词人，有“千古第一才女”之称。
她的词作前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
五、运用片段：几个朋友一起去郊外游玩，玩得太开心了，就像李清照当年一样，“哎呀，我们也沉醉在这美景中啦，都不知道怎么回去咯！”大家笑着闹着，仿佛也惊起了一群“鸥鹭”。
《南乡子》中“细雨湿流光”之美
文学评论·古典文学《南乡子》中“细雨湿流光”之美韩林馨 广西师范大学文学院新闻与传播学院摘 要：王国维《人间词话》云：“‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者也。
”大多数世人只知道这三首词为咏春草的绝好作品，却不知道冯延巳的《南乡子》中“细雨湿流光”已经是写尽了春草的姿态。
“细雨湿流光”字字尽摄春草之魂，各有意义又相互映衬，形成完美的统一体。
关键词：南乡子；人间词话；春草；意象作者简介：韩林馨（1996.12-），女，河南南阳人，广西师范大学文学院新闻与传播学院中国古代文学专业硕士研究生，研究方向：中国古代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-06-092-02冯延巳，字正中，南唐人，他处在词学史上的过渡时期，上承花间词派的传统，下启北宋一代词风，在中国词史上有重要的地位，有《阳春集》传世。
其中《南乡子》一词更为王国维所推崇。
王国维《人间词话》云：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阙为咏春草绝调，不知先有冯正中‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者也。
”王国维认为大多数世人只知道这三首词为咏春草的绝好作品，却不知道冯延巳的《南乡子》中“细雨湿流光”已经是写尽了春草的姿态。
其中‘细雨湿流光’一句来自冯延巳的《南乡子》，全词如下:细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
这是一首描写闺中女子的哀怨的词作，春雨细如丝，轻轻地浸湿了春草。
草叶在雨水的浸染下泛起了光亮，满腹的离愁别恨和芳草一样年年岁岁去又复归，无穷无尽。
细雨弥漫，笼罩着阁楼，烟雾缭绕，茫茫一片的景象，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，也茫茫然然，悠悠荡荡，无处倾诉，只能一并锁在阁楼之中。
看着精美铜镜上的鸾鸟和锦缎绣褥上的鸳鸯，成双成对，而自己却形单影孤，心间更是愁怨满满。
赏析
赏析：《绝句·迟日江山丽》是杜甫写于成都草堂的一首五言绝句，是极富诗情画意的佳作。
全诗意境明丽悠远，格调清新，对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢。
描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风神的篇章。
赏析：《南乡子·细雨湿流光》王国维在《人间词话》中说：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。
其辞脱口而出，无矫揉妆束之态，以其所见者真，所知者深也”。
冯延巳的这首《南乡子》可当此评语而无愧色。
赏析：《相见欢·桂花谢了春红》全词笔直意径，平白上口，自然流畅，清新爽冽。
词中写景，晓白如画，历历在目；词中写意，一波三折，幽婉动人。
用情深则笔愈直，其意切则句愈白，写景写情，写人写恨，虽是天成随性，但却高妙无比。
所以这首词向来被视为精品。
赏析：《武陵春·风住尘香花已尽》这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
赏析：《虞美人·听雨》这是一首小令，却概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，可谓言简意赅。
它以“听雨”为媒介，将几十年大跨度的时间和空间相融合。
少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。
因受国亡之痛的影响，感情变得麻木，一任雨声淋漓，消解了喜怒哀乐……而其深层则潜隐着亡国愁情。
赏析：《忆江南》。
《人间词话》释文与赏析（20_29）
《⼈间词话》释⽂与赏析（20_29）《⼈间词话》释⽂与赏析(20_29)⼆⼗原⽂正中词除《鹊踏枝》《菩萨蛮》⼗数阕最煊赫外，如《醉花间》之“⾼树鹊衔巢，斜⽉明寒草”，余谓：韦苏州之“流萤渡⾼阁”、孟襄阳之“疏⾬滴梧桐”，不能过也。
注释1.《醉花间》冯延巳：晴雪⼩园春未到，池边梅⾃早。
⾼树鹊衔巢，斜⽉明寒草。
⼭川风景好，⾃古⾦陵道。
少年看却⽼。
相逢莫厌醉⾦杯，别离多，欢会少。
韦苏州：即韦应物（737—约790），长安⼈，唐⽞宗时，曾在宫中任三卫近侍，因被⼈轻视，⼊太学读书，后应举中进⼠，历任滁州、江州、苏州等地刺史，故世称“韦苏州”。
由于他⼀直担任基层官员，更能切⾝体会到战⽕离乱的社会现实，故其作品多具有现实意义。
因为他正直，故仕途坎坷，虽然对官场腐败有清醒的认识，但⼜⽆⼒抗争，⽆可奈何之余深感苦闷，因此多有赠别、感怀的作品，多发真情实感，感⼈⾄深。
也多⽥园⼭⽔之作，简淡秀朗、⽓韵澄澈。
著有《韦苏州集》。
2.《寺居独夜寄崔主簿》韦应物：幽⼈寄⽆寐，⽊叶纷纷落。
寒⾬暗更深，流萤渡⾼阁。
坐使青灯晓，还伤夏⾐薄。
宁知岁⽅晏，离居更萧索。
孟襄阳：即孟浩然（689—740），襄阳⼈，故世称孟襄阳。
他是唐代⼀位不⽢隐居，却以隐居终⽼的诗⼈。
年轻时久居⿅门⼭，壮年时曾往吴越漫游，后⼜去长安应进⼠，屡试不第，终断了谋求官职之路，只好还归故园。
孟浩然的⼀⽣，虽然隐居⼭林，但仍与当时的达官显宦有往来，曾做过宰相张九龄的⼊幕之宾，并且和诗⼈王维、李⽩、王昌龄也有来往。
在公元704年，孟浩然与王昌龄携游襄阳，后因背上毒疮发作病故，时年五⼗⼆岁。
孟浩然终⾝布⾐，其诗⾃然平淡，与王维并称“王孟”。
他突破了唐初时多应制、咏物的狭窄境界，将个⼈的思想感情融于诗中，为唐初的诗坛开创了新局⾯。
李⽩称颂他“⾼⼭安可仰，徒此揖清芬”，杜甫赞他“清诗句句尽堪传”。
著有《孟浩然集》，为当时“秘府”所保存。
3.疏⾬滴梧桐：此句为：“微云淡河汉，疏⾬滴梧桐。
唯美意境的古诗词
1、《南乡子·细雨湿流光》——冯延己细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
译文：霏霏细雨浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦醒，只见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
赏析：这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。
全词语言明自雅丽，笔法离合自然。
这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
情感：冯延己用女子的口吻表达了作者对旧情美景逝去，表达了诗人满腹的离别愁苦之情。
2、《蝶恋花·百尺朱楼临大道》——王国维百尺朱楼临大道。
楼外轻雷，不间昏和晓。
独倚阑干人窈窕。
闲中数尽行人小。
一霎车尘生树杪。
陌上楼头，都向尘中老。
薄晚西风吹雨到。
明朝又是伤流潦。
译文：那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。
不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。
窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
霎时间车子驶过，卷起飞尘，扑向树梢。
唉，路上的行人和楼中的女子，都在这红尘中不知不觉地老去了。
傍晚时候，西风吹来了冷雨。
到了明朝，当更为路上积满潦水而忧伤。
赏析：诗人以楼头和陌上行人为对象，勾勒出他们的生存状态，揭示出他们都将老于尘嚣之中的命运。
词人以双重视角做观照，直面众生的悲剧，饱含着浓重的忧生忧世的意识，凸显了词人所力争的“第一义”，将诗人的哲思和哲人的诗意完美地结合起来。
情感：他常直面人类悲剧性的存在，在词中深深吐纳着希望与绝望的苍凉雾气，揭示着人间那无量的悲哀，并饱含着浓重的忧生忧世的意识。
南乡子原文、翻译及赏析_冯延巳
南乡子原文、翻译及赏析_冯延巳南乡子原文、翻译及赏析_冯延巳南乡子原文、翻译及赏析_冯延巳1南乡子·诸将说封侯朝代：宋代作者：黄庭坚原文：诸将说封侯。
短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，休休。
戏马台南金络头。
催酒莫迟留。
酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，羞羞。
白发篸花不解愁。
译文及注释：译文在诸将都谈论封侯之事的时候，我独倚高楼，和着竹笛，放声长歌。
世事在风吹雨打中悄然而逝，刘裕在重阳登临戏马台，与群臣宴会的盛景已一去不复返了。
快快畅饮不要留下，酒味醇香依旧。
花在老人头上羞笑，白发簪花不消解忧愁。
注释①南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌名。
《金奁集》入“黄钟宫”。
二十七字，两平韵，三仄韵。
②戏马台：一名掠马台，项羽所筑，今江苏徐州市南。
晋安帝义熙十二年，刘裕北征，九月九日会僚属于此，赋诗为乐，谢瞻与谢灵运各赋《九日从宋公戏马台集送孔令》一首。
③金络头：精美的马笼头，代指功名。
④簪（zān）花：簪花是汉族妇女头饰的一种，用作首饰戴在妇人头上。
赏析：这首词是作者的一首绝笔词。
词的开头两句就描绘了一组对立的形象：诸将侃侃而谈，议论立功封侯，而自己却悄然独立，和着笛声，倚楼长歌。
对比何等鲜明，大有“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”（《楚辞·渔父》）的意味。
封建社会中，封侯显贵历来是人生追求的目标，但作者眼中，这一切都只是梦幻一场，所以他此时只一边冷眼旁观，沉醉音乐之中。
这一组对比用反差强烈的色调进行描绘，互为反衬，突出了词人耿介孤高的形象。
此词借助笛声与歌声把读者带入了一个悠长深远的意境中，超然之情蕴含于这不言之中，自有一种韵外之致，味外之旨。
“吹笛倚楼”用唐赵嘏《长安秋望》诗中的名句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，正切此词写重九登高远望之意。
“万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
”一切的是非得失、升沉荣辱，都淹没时光流逝的波涛中。
“休休”，算了吧，还有什么可说呢！即使是像宋武帝刘裕彭城戏马台欢宴重阳的盛会，也成为历史的陈迹而一去不复返了。
古诗南乡子·细雨湿流光翻译赏析
古诗南乡子·细雨湿流光翻译赏析《南乡子·细雨湿流光》作者为五代十国文学家李煜。
其古诗全文如下：细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
【前言】《南乡子·细雨湿流光》是南唐词人冯延巳写怨妇思归。
作品通过细腻的笔触描写了雨中的春草、凤楼、鸾镜、鸳衾、杨花等表达怨妇对于情郎不至，心中哀怨的情感。
【注释】①流光：流动，闪烁的光采。
②凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。
此处指妆楼。
③鸾镜：妆镜的美称。
④薄悻：薄情郎。
【翻译】细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
【赏析】“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。
细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。
“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。
“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。
而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。
在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。
“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
“烟锁凤楼无限事，茫茫”。
一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。
南乡子·细雨湿流光原文-翻译及赏析
南乡子·细雨湿流光原文|翻译及赏析创作背这是首闺怨词，冯延巳用闺情以自抒己怨望之情，同时摆脱了间派词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画。
文学细湿流光，虽则五字，却道尽了初春的无限光。
细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。
湿流光意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是梧桐更兼细雨怎一个愁字了得。
流光一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。
而流光一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。
在表现相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。
[3] 芳草年年与恨长也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
[4]烟锁凤楼无限事，茫茫。
一方面，它确切地描绘出了细雨绵绵之时。
烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。
两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
[5]鸾镜鸳衾两断肠。
鸾凤成双，鸳鸯成对，鸾镜鸳衾两断肠中的这个两字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
[3] 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
魂梦任悠扬，是对烟锁凤楼的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。
可睡起所能看到的只是杨花满绣床。
杨花满绣床与上句魂梦任悠扬相印相称，一虚一实，互文见义。
从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。
洒脱之余，更显悲凉。
[4] 薄悻不来门半掩，斜阳。
她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声薄情郎。
爱之深，方恨之切。
她口头称为薄悻，内心深处爱的深切。
描写阴天的诗词20首
描写阴天的诗词20首1.《初到忠州登东楼》唐代·白居易山束邑居窄，峡牵气候偏。
林峦少平地，雾雨多阴天。
隐隐煮盐火，漠漠烧畬烟。
赖此东楼夕，风月时翛然。
凭轩望所思，目断心涓涓。
背春有去雁，上水无来船。
我怀巴东守，本是关西贤。
平生已不浅，流落重相怜。
水梗漂万里，笼禽囚五年。
新恩同雨露，远郡邻山川。
书信虽往复，封疆徒接连。
其如美人面，欲见杳无缘。
赏析：这首诗描写了忠州阴天时雾气弥漫、山林起伏、烟火袅袅的景象，展现出一种压抑又略带孤寂的氛围。
2.《阴雨》唐代·白居易岚雾今朝重，江山此地深。
滩声秋更急，峡气晓多阴。
望阙云遮眼，思乡雨滴心。
将何慰幽独，懒此北窗琴。
赏析：此诗中“岚雾今朝重”“峡气晓多阴”生动地描绘了阴天时雾气浓重、山谷中阴云密布的情景，烘托出诗人被贬后内心的孤愤落寞与思乡之情。
3.《临川从事还别崔法曹》唐代·戴叔伦谬官辞获免，滥狱会平反。
远与故人别，龙钟望所言。
阴天寒不雨，古木夜多猿。
老病北归去，馀年学灌园。
赏析：诗里的“阴天寒不雨”直接点明了阴天寒冷且没有下雨的天气状况，配合夜晚古木间的猿啼声，营造出一种凄凉的氛围。
4.《流年》唐代·韩偓三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。
雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。
赏析：诗人以“一春多病更阴天”表达了在春季阴雨天里，自己身体多病、心情低落的状态，阴天的氛围加重了这种惆怅之感。
5.《明月棹孤舟/夜行船》宋代·黄公绍雁带愁来寒事早。
西风把鬓华吹老。
猛省中秋，都来几日，先自木樨开了。
淰淰轻阴天弄晓。
平白地、被花相恼。
一枕云闲，半窗秋晓，时有阵香吹到。
赏析：“淰淰轻阴天弄晓”描绘了清晨天空阴沉的景象，为整首词增添了一种清幽、静谧的氛围。
6.《雨中作》宋代·陆游短鬓白如丝，梅花似旧时。
掩屏愁入梦，隐几雨催诗。
病为阴天剧，春缘闰岁迟。
非关畏车马，衰甚实难支。
赏析：诗中“病为阴天剧”写出了阴天使得诗人的病情加重，体现出阴天对诗人身体和心情的不良影响。
描写小草顽强词语
描写小草顽强词语1. 《南乡子·细雨湿流光》五代：冯延巳【诗句】：细雨湿流光，芳草年年与恨长。
【译文】：细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
2. 《草 / 赋得古原草送别》唐代.白居易【诗句】：离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
【译文】：长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
3. 《丽春》唐代：杜甫【诗句】：百草竞春华，丽春应最胜。
【译文】：春天花草丰茂，丽春花开得最好。
4. 《步出夏门行·观沧海》两汉：曹操【诗句】：树木丛生，百草丰茂。
【译文】：树木和百草丛生，十分繁茂。
5. 《塞下曲·其一》唐代：李益【诗句】：燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。
【译文】：在不绝的豪壮燕歌声中，边塞的鸿雁高飞，放牧的马儿叫着。
春天快到了，地上的草开始转绿。
6. 《春草》唐：唐彦谦【诗句】：萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。
【译文】：茂盛的春草总要催人回家，春风吹绿小草又过了一年了！7. 《初夏即事》宋：王安石【诗句】：晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
【译文】：晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。
碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
8. 《春望》唐：杜甫【诗句】：国破山河在，城春草木深。
【译文】：长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
9. 《黄鹤楼》唐崔颢【诗句】：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
【译文】：汉阳晴川阁的碧树历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。
10. 《夏日题老将林亭》唐代：张蠙【诗句】：墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
【译文】：墙头上细雨蒙蒙低垂着纤纤绿草，水面上微风回旋聚集着片片落花。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
冯延巳丨细雨湿流光芳草年年与恨长
冯延巳丨细雨湿流光芳草年年与恨长
南乡子·细雨湿流光
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
鹊踏枝·几日行云何处去
几日行云何处去？
忘却归来，不道春将暮。
百草千花寒食路，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语。
双燕来时，陌上相逢否？
撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
鹊踏枝·梅落繁枝千万片
梅落繁枝千万片，
犹自多情，学雪随风转。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，
过尽征鸿，暮景烟深浅。
一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
玉楼春·雪云乍变春云簇
雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。
北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。
芳菲次第长相续，自是情多无处足。
尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
谁道闲情抛掷久？
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，
为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
©最经典诗歌。
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古典诗词鉴赏：冯延巳《南乡子·细雨湿流光》赏析
南乡子·细雨湿流光
冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
译文
细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
注释
流光：流动，闪烁的光采。
凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。
此处指妆楼。
鸾镜：妆镜的美称。
薄悻：薄情郎。
赏析
细雨湿流光，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。
细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。
湿流光意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是梧桐更兼细雨怎一个愁字了得。
流光一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。
而流光一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。
在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。
[3]
芳草年年与恨长也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。
烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。
两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
鸾镜鸳衾两断肠。
鸾凤成双，鸳鸯成对，鸾镜鸳衾两断肠中的这个两字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
魂梦任悠扬
，是对烟锁凤楼的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。
可睡起所能看到的只是杨花满绣床。
杨花满绣床与上句魂梦任悠扬相印相称，一虚一实，互文见义。
从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。
洒脱之余，更显悲凉。
薄悻不来门半掩，斜阳。
她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声薄情郎。
爱之深，方恨之切。
她口头称为薄悻，内心深处爱的深切。
负你残春泪几行。
当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。
词人不说抒情主
人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。
此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。
介绍
冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。
在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。
宋初《钓矶立谈》评其学问渊博，文章颖发，辩说纵横，其词集名《阳春集》。
跟李璟、李煜一样，冯延巳也多才多艺，这也是李璟信任他的重要原因。
他的才艺文章，连政敌也很佩服。
《钓矶立谈》记载孙晟曾经当面指责冯延巳：君常轻我，我知之矣。
文章不如君也，技艺不如君也，诙谐不如君也。
陆游《南唐书·冯延巳传》记载孙晟的话是：鸿笔藻丽，十生不及君；诙谐歌酒，百生不及君；谄媚险诈，累劫不及君。
两处记载，文字虽不一样，但意思相同。
看来冯延巳为人确实多才艺，善文章，诙谐幽默。
又据《钓矶立谈》记载，冯延巳特别能言善辩。
他辩说纵横，如倾悬河暴雨，听之不觉膝席而屡前，使人忘寝与食。
他又工书法，《佩文斋书画谱》列举南唐十九位书法家的名字，其中就有冯延巳的大名。
他的诗也写得工致，但流传下来的仅有一首。
不过冯延巳最著名最有成就的，还是词。
冯延巳词的特点，可以用四个字来概括：因循出新。
所谓因循，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是娱宾遣兴，题材内容上也没有超越花间词的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。
所谓出新，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。
如冯延巳在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。
他在词中时常感叹人生短暂、生命有限、时光易逝。
表现人生短暂的生命忧患意识，成为诗歌中常见的主题。
但在词中，是冯延巳第一次在词中表现这种生命的忧患。
人生本来就短暂，因此希望在有限的人生中充分享受爱情的幸福，在短暂的青春期及时享受爱情的欢乐，可偏偏别离多，欢会少。
爱情失落的苦闷中又包含着一层生命短暂的忧患，这既强化了爱情失落的苦闷，也表现出了人生的悲剧，从而丰富了词作的思想内涵，提升了词的思想境界。
冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。
他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。
冯词中的忧愁闲情，常常很难确指是什么性质的忧愁，是因为什么原因而苦闷。
比如前面例举过的《鹊踏枝》中的闲情，就很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。
他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱，像孙悟空的紧箍咒，始终缠绕在心头。
他的几首《采桑子》词，这个特点最为突出。
所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢；一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。
冯词忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。
读冯词，也会被感动，但需要联想，需要深层的思考。
在艺术上，冯延巳词也有特色。
一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，如将远恨，上高楼。
寒江天外流(《更漏子》)；楼上春山寒四面(《鹊踏枝》)等。
阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。
二是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。
这就是古人所说的层深之法，最典型的是泪眼问花花不语。
乱红飞过秋千去。
其他词作也屡用此法。
三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。
词中写情，最常见的是情与景交融互写，但情与景交融配置的方式有同向配置和逆向配置两种。
所谓同向配置，是客观景物蕴含的情感指向与主观情感的性质相同，逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。
冯延巳词中，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。
情景的逆向配置，加倍写出了主人公的愁情。
面对欢乐之景，尚且苦闷，如果是悲哀之景，其忧愁苦闷更可想而知。
冯延巳的词集名《阳春录》，有的题作《阳春集》，北宋时就有传本，但宋代的本子早就失传。
现存最早的本子，是明人吴讷的《唐宋名贤百家词》抄本，清代抄刻本也有不少。
但
各本收词不尽相同，有的收有伪作。
中华书局1999年出版的曾昭岷、曹济平、王兆鹏和刘尊明编著的《全唐五代词》，收录冯延巳词112首。