水粉静物色彩写生

间 色 复 色 原 色 间 色
间 色
4、互 补 色
对比最为鲜明的色彩 各自的色彩倾向展现最为充分 红与绿、黄与紫、蓝与橙
原 色
蒙 赛 尔 色 相 环
色彩的三属性：色相 明度 纯度
色彩分为：无彩色即黑、白、灰 有彩色即红、黄、蓝等
色相
色相--色彩的相貌，是 区别色彩种类的名称： 红、橙、黄、绿、蓝、 紫 等每个字都代表一 类具体的色相，它们之 间的差别属于色相差别。
2。从色性（冷暖）来说：首先需注意区分画面桌面、背景及 桌子下垂面之间的冷暖关系。 其次还要注意区分各静物的近处、远处及背景之间的冷暖关系。 最后对于每个物体的亮面与暗面那个偏冷或偏暖是不确定的， 需要依据当时的光源色和环境色等方面来定。
3从色度（色彩的饱和 度、纯度）来说：色 彩花画的过“粉”怎 么解决，记住一点纯 度高的色彩靠前，而 纯度低的在空间色彩 中则往后退。
莫奈—睡莲
莫奈--日出
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毕加索—亚威 农的少女
在减法混合中，混合的色越多，明的越低，纯度也会下降。
色彩基本步骤
► 构图
既有变化又有统一的整体。 通过安排画面物体的大小比例，前后空间距离，处理细节，注 意与主题表现的密切。 构图做到均衡，以表现稳定和静止；应用构图中的不均衡，以 表现不稳定和运动。 常见的：S构图 O形 T形 △形（横式 竖式）
指的是色光的混合。两种以上的光混合在一起光亮度会提高，混和色的总亮度等 于相混各色光亮度的总和，因此叫加法混合。
朱 红
翠 绿 三原色光 蓝 紫
色彩的减法混合
指的是颜料、染料的混合（透过层层玻璃纸或色玻璃所映现的混和色）。 减法混合的三原色是加法混合。 三原色补色，即翠绿--品红、蓝紫--淡黄、朱红--天蓝，这三原色是用任 何颜料混合不出来的， 用两种原色混合出来的颜色叫间色。
4、从色相（色彩倾 向）上来说：对于 静物与静物之间、 静物与衬布之间、 衬布与衬布之间的 画面中远近及在平 面、立面中的色彩， 也需要运用各自明 确的色相色彩来表 现
► 深入刻画
细节刻画，在细节刻画程度需注意到点到即可，切忌画面中所 有的物体都刻画的面面俱到。
总的来说，色彩绘画时注意画面构图合理，颜 色漂亮（纯度、色相、明度），色彩丰富， 有变化（固有色、光源色、环境色），笔触 生动，不要一成不变，刻画有主次有前后。
► 确定画面的光源，黑白灰关系
► 色调的确定
没有不美的颜色，只有不美的搭配。 1、从冷暖上来说:可分为冷灰色调，暖灰色调。 2、从色相上来说：可分为红、黄、蓝、等。 3、从明度上来说：可分为高、中、低明调。
► 色彩关系
1、从明度（黑白灰）来说：
首先要从画面总得黑白灰来 分析，画面中最重要的区域 在哪，几块灰色安排在那几 个位置，画面中最亮的区域 又在哪。其次还需要注意画 面中单个物体的亮面、灰面、 交界线、反光及投影之间的 黑白灰区分。
水粉静物写生
色彩的基本概念
► 光与色 ►
自然色
三 棱 镜 试 验---17
世纪英国物理学家牛顿
光 谱 --光是感知的条件
色是感知的结果
色彩的分类：
1、原 色
第一次色、 唯一不能靠混合获得的色 红、黄、蓝
2、间 色
第二次色 三原色中任意两色调和获得 橙、绿、紫
原 色
3、复 色
第三次色 含有三种原色成分的调和色 高级灰，在色彩写生中运用最多
有 彩 色 明 度 秩 序
纯度
指色彩的鲜灰程度、饱和度。
不同的色相不仅明度不同，纯度也不同。 在日常的视觉范围内，眼睛看到的色彩绝大多数是含灰的色，也是不饱和 的色。同一色相即使纯度发生了细微的变化，也会带来色彩性格的变化 降低纯度（饱和度）的方法： 1、混入黑、白、灰色 2、混入该色的补色
色彩的加法混合
物体位置安排：
主题物往往在中间点 的位置，前面的点往 往是次物体摆放的位 置，最后面的点帮助 加强画面空间层次的 推移。竖式构图的主 题物不宜画的过大， 太大会挡住空间的推 移。这是与横式的区 别。
整体关系的确立
这一步步要求过于塑造， 只要把画面的重深感画出 来即可。前实后虚是处理 空间最好的表现手段，即 加强前面物体与衬布的对 比；减弱后面物体与物体、 物体与衬布的对比。
wenku.baidu.com彩的明度
色彩的明暗程度，明度可以说是 色彩的骨架，对色彩的结构起 着关键的作用。明度在色彩三 要素中可以不依赖于其他性质 而单独存在，任何色彩都可以 还原成明度关系来考虑（例 黑白摄影、素描），明度适宜 表现物体的立体感、空间感。
的九 黑个 、明 白度 、秩 灰序 关（ 系即 ）素 描 里 面