第七天

内容简介
“浓雾弥漫之时，我走出了出租屋，在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去 的地方名叫殡仪馆，这是它现在的名字，它过去的名字叫火葬场。我得到一
个通知，让我早晨九点之前赶到殡仪馆，我的火化时间预约在九点半。”
这是余华最新长篇小说《第七天》的开篇，给读者留下了足够大的悬念，一
个走向殡仪馆、将被火化的人，在死亡之后还能留给读者什么呢？这次余华
Fra Baidu bibliotek
演讲：周榕 制作：冯梦灵 任钰
无辜，不过他们有个最坚强懂事的女儿；饭店老板谭家鑫生前
善良体贴，至死也没有夺走他快乐的希望。
艺术手法
• 《第七天》采用的社会新闻正是当下社会或刚刚谢幕或正在上演的 景观，其荒诞之程度远远超乎作家的想象，作家又何必再费心思编 造情节。把杂闻原样照搬进小说文本，迅速编织出小说文本的当下 背景，使小说文本具备了与当下社会共在的现场感，使其与社会文 本的对话在同一个舞台展开。小说文本与社会文本就成了彼此敞开 的空间，杂闻的大量存在标志着小说进入了一种探索活动，它力求
一个怎么来理解今天这个时代的问题
• 《第七天》的不同之处在于它借助新闻热点，但非为了制造噱 头。相反，这种处理会让读者的悲喜更身临其境，感慨更深。 漆黑之中，余华小心翼翼地擦出一束束温暖的火苗，给死去的 人最体贴细微的安慰，不至于让读者在喘息间完全绝望——李 青死后忏悔，承认丈夫只有杨飞一人；鼠妹的男友伍超虽然最 后死于卖肾，但他并未为了物欲而是希望圆满真爱；郑家夫妇
创作特色
余华并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。作品以纯净细 密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统， 并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的
独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。
余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的 是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的， 小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。
1998年获意大利格林扎纳· 卡佛文学奖。2005年
获得中华图书特殊贡献奖。
代表作：
创作背景
“我发现有些人关注现实，只是在 电视或者网络上看到的才知道是现 实，我觉得只有用《第七天》这样 的方式才能把我们时代中那么多荒 诞的事集中起来写：如果有人问我 文学的意义在什么地方，我说就在 这儿；我已经写了三十多年的小说， 如果没有文学的价值，我觉得我不 会动手。”
评价
• 余华的《第七天》把中国人的悲哀和善良都写绝了。 • ——北大教授黄燎宇 • 网友之所以会认为余华只是在做新闻剪报，是因为余华写的是 我们已经视而不见的日常生活，太真实，触及了我们这个时代 一些我们远远没有讲清楚、不愿意讲的东西。 • ——复旦大学中文系教授张新颖 • 《第七天》是一个值得精细阅读的文本，绝不是网传那样简单 的新闻堆砌和记录。 • ——北师大学教授张柠 • 《第七天》将视觉延伸到了整个社会，里面反映了一群人物的 悲惨命运，在小说中读者能够真实地看到渺小而平凡的自 己。——青年作家贾飞
在现实的丰富性和复杂性中思考并阐释现实。
• 《第七天》采用杂闻这一点上放弃了经典现实主义的做法，而转向
了探索。
语录欣赏
• 我们走在寂静里，这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话，那是因 为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆，斑驳陆离，虚无又真实。 • 他们说的话，我连标点符号都不信。 • 如果你的世界，没有痛苦的害怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫 贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你 我之分，没有生死顾虑，你才会离＂真正的活着＂越来越近。 • 我感到自己像是一棵回到森林的树，一滴回到河流的水，一粒回到 泥土的尘埃。
《第七天》 ——余华
LOREM IPSUM DOLOR
作者简介 余华，1960年4月3日生于浙江杭州，当代作家。
中国作家协会第九届全国委员会委员。 1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深 造。1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文 化馆。 1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血 记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十 年代最具有影响的十部作品。
用荒诞的笔触和意象讲述了一个比《活着》更绝望、比《兄弟》更荒诞的故 事，让读者体会到一种寒冬腊月被囚禁于积年冰川里的寒冷，一种剧烈拉锯 式切肤的疼痛和虐心，一种茫茫荒野身心俱疲后无着无落的绝望。
特点
• 《第七天》描写的都是日常见怪不怪的新闻事件。譬如，暴力 拆迁、灾祸后有关方面瞒报死亡人数、医院将死婴做医疗垃圾 处理、冤假错案、刑讯逼供、男子假扮女人卖淫，等等。每个 人，他身边发生的事情都不是新闻了，因为我们在一个巨大的 新闻里面，而在新闻里面发生的暴力拆迁等，只不过是这个巨 大新闻里面的日常生活，所以处在这样的一个现实当中的人有