第六章 场面调度(
第六章 场面调度(
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六、对比场面调度
在对比场面调度中，常常把相同或者相 反的事物加以比较或者衬托，以使对比的双 方相互辉映，相得益彰，能够更加生动、鲜 明的显示出各自的性格和特点。
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六、电影群众场面
群众场面的结构并不是千篇一律的，组 织这些场面的规则根据含义和内容的不同而 变化。
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滑冰的片段
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思考练习
一、填空
1、场面调度的目的不是让演员或者——随心所欲的移动，而是 把剧情的含义和情感内容传达给观众，赋予——以美学形式。
2、导演必须准确地断定让观众————。他设计的镜头应当使 观众没有选择的余地。
二、简答 简述纵身场面调度和镜头焦距的关系。
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场面调度 名词解释
场面调度名词解释
场面调度是指在大型活动、演出、比赛等场合中，对舞台布景、道具、演员及
其他相关元素进行合理安排、组织和协调的过程。
它旨在确保整个场面的流畅演绎，使观众能够获得最佳的观赏效果。
在场面调度中，各个元素之间的排列、移动、替换等操作需要经过精确的计划
和统筹。
场面调度需要考虑舞台布景的布置和转换、音效和灯光的运用、演员的出场和退场等因素，以便将各个环节有机地连接起来，形成一个完整的场面。
常见的场面调度包括开幕式、闭幕式、演唱会和舞台剧等。
在这些活动中，场
面调度能够帮助组织者实现他们的艺术创作意图，打造出独特而精彩的视觉和听觉体验。
场面调度在实践中需要精确的时间管理和团队协作。
调度人员需要根据排练和
演出的时间表，准确把握每个环节的时机和顺序，并与制作团队、导演、演员等各方进行紧密的沟通和协作，以保证整个场面的顺利进行。
总的来说，场面调度是一项关于如何合理安排和组织活动场面的重要工作，它
能够为观众创造出独特的视听盛宴，并保证活动的顺利进行。
第六章 场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同 角度去观察银幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用
C、视点变换多，空间跳动大
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度
演员调度是导演通 过演员的运动方向、所 处位置的变动以及演员 和演员之间发生交流时 的动态和静态的变化。 造成画面的不同景别， 不同造型（变化中的光 影效果），揭示人物关 系及其情绪的变化，以 获得最佳银幕效果。
影片观摩：《好家伙》 重点观察该片中的镜头和人物调度和综合调度
《好家伙》（又名《盗亦有道》） 导演：马丁· 斯科塞斯 国别：美国 时间：1990 该片以真实事件为基础，讲述美国黑帮名人亨 利希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇。影片细 致入微地表现了一个纽约意大利裔的黑帮分子从小 到大的一生，逼真地表现出黑道人物独特的生活型 态和与众不同的价值观。
场面调是场面调度
1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位置 和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安排。
二、电影场面调度更复杂
4、场面调度艺术和审美的功能
五、场面调度的方式
1. 2. 3. 4. 纵深场面调度 重复性场面调度 对比性场面调度 象征性场面调度
六、演员调度
1. 演员表演的假定性 2. 演员表演的非连续性 3. 演员调度的主要内容
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情 的手段。 2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统 一的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调 度，也指一个镜头序列（段落）
第六节：场面调度的技巧与分类
第六节场面调度的技巧与分类导语：场面调度原是一个舞台技术，是指导演对演员在舞台上活动调度的安排，在影视艺术中它是导演对镜头上人物活动的调度和安排。
结论：场面调度是一种以演员运动和镜头运动来调度观众注意中心的艺术手法，它以运动为突出主体的手段来组织空间中各个元素控制观众思维，可以说场面调度就是一种运动构图法。
一、场面调度技巧场面调度从构成元素上可以分为镜头调度和演员调度。
演员调度1、变换姿态是指演员在致固定的空间位置上变换身体姿态如起、座、转身等，大家在画面中可以看出演员每出调度都从新构成一个电视画面，从而可以达到固定画面所带的视觉疲劳感。
2、变换表演区我们通常把一个固定空间分类左、中、右三个横向表演区，演员从一个表演区，移动到另一个表演区就叫变换表演区。
3、换位这种场面是指演员互相调换位置在拍摄两个人物对话时候，利用这种技巧会很简单地增加画面的运动因素，调节观众的视觉，取得变换的效果。
当然，在拍两个人物活动时，更使画面更加活跃。
4、变换人物数量在画面中人物的减少或增加就是（结合有关镜头）56、走近和远离纵深画面纵深表演区分为前、中、后表演区，从后走到前称走近，从前走到后称远离。
走近时演员成正面，在画面中演员由小变，可以使观众逐渐看清演员面部表情。
远离时演员成背后，成像面积由大变小演员的表演由整个形体动作来完成，能够获得一个含蓄的富有凝蕴的效果，演员在远离时我们还可以变换姿态技巧，演员由正面变为背面，由背面变为正面使画面更加丰富。
镜头调度镜头调度是一种外部的调度手段，调度镜头时它通过各种镜头运动所产生的伏、平、仰、斜等，不同视角和各种景别的变换，获得不同的视距，不同角度的画面展示人物关系和环境气氛。
因此各种运动镜头技巧，都可以运用于镜头调度。
比如当演员在作横向调度时，利用摇镜头跟摇来扩大演员横向运动范围，如果要看清演员的面部表情，横向空间就不能太大，摇镜头把一个大空间压缩成一个个表现主体的小空间，机位又向前移，因为我们能感受到一个大空间又能看清一个具体的小空间，所以大空间和小空间的局部矛盾也就可以迎刃而解了。
第六节：电视场面调度
A
B
A
B
六、遵循轴线原理的机位调度方案 遵循轴线原理的机位调度方案
内反拍角度和外反拍角度 。 平行角度和共同视轴。 平行角度和共同视轴。 在轴线上进行的镜头调度
外反拍三角形
内反拍三角形
平行角度机位 共同视轴机位
轴线上进行的镜头调度
七、合理越轴的方法
利用插入空镜头或者中性镜头间隔两边镜 头实现越轴 。 利用被摄对象的运动改变原有轴线 。 利用拍摄机位的运动改变原有轴线 。 利用双轴线，越过其中一个，由另一个实 利用双轴线，越过其中一个， 现画面空间的统一 。
二、电视场面调度的特点
和舞台调度相比，电视场面调度最大的好 和舞台调度相比， 处在于调度的灵活性。 处在于调度的灵活性。 和电影相比，在电视节目中更注重镜头调 和电影相比， 度。
三、电视场面调度的作用
场面调度根据摄像师对场景环境的理解和 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 压缩和延展时空。 压缩和延展时空。 形成节奏感。 形成节奏感。 在现场节目制作和实时节目制作中，预先 在现场节目制作和实时节目制作中， 设计的场面调度方式将对节目是否成功起 到至关重要的作用。 到至关重要的作用。
五、轴线原理
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、 动方向和不同对象之间的关系所形成的一 条假想的直线或曲线。 条假想的直线或曲线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 轴线规律，即在轴线的一侧 轴线规律，即在轴线的一侧180°区域内设 ° 置机位，不论拍摄多少镜头， 置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 从画面看， 从画面看，被摄主体的运动方向和位置关 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 跳轴” 或“ 跳轴”。
什么是场面调度
什么是场面调度在日常生活中，我们经常听到“场面调度”这个词语，它与活动的组织和管理密切相关。
那么，什么是场面调度呢？在各行各业中，无论是企事业单位的会议，还是演出、赛事等大型活动的筹备，场面调度都扮演着重要的角色。
简而言之，场面调度是指对一个具体场所或活动进行计划、组织和管理，以确保活动的顺利进行和秩序井然。
一、场面调度的重要性无论是大型活动还是日常工作中的场面调度，都具有重要性。
首先，场面调度可以提高活动的效益。
通过科学的计划和合理的组织，能够最大限度地利用资源，使活动达到预期目标。
其次，场面调度可以保障活动的顺利进行。
一个良好的场面调度可以协调各方利益关系，避免冲突和混乱，保证活动的有序进行。
最后，场面调度可以提升活动的形象。
一个精心设计的场面调度，可以使活动更加精彩纷呈，给参与者带来良好的体验，增强活动的号召力和影响力。
二、场面调度的基本步骤（1）制定调度计划场面调度的第一步是制定调度计划。
在这一步中，需要明确活动的目标与需求，确定活动的时间、地点、规模等基本信息。
同时，还需要综合考虑人员、物资、设备等各种资源的安排和利用，并制定合理的时间表和预算。
（2）组织人员和资源一旦制定好调度计划，就需要组织相应的人员和资源。
这包括指定负责人和协助人员，分工合作，明确责任。
同时，还需要进行各种资源的准备，如提前预订场地、购买必要的物资和设备等。
（3）协调沟通协调沟通是场面调度中至关重要的一环。
通过与各方沟通、协商，建立良好的合作关系，解决各种可能出现的问题和矛盾，确保各方的利益得到平衡，达到协同合作的效果。
（4）实施调度计划一切准备就绪后，就可以按照调度计划开始实施。
这包括各项活动的安排和组织，对人员、物资、设备等资源的调度和管理，以及对活动过程中出现的问题的及时解决和调整。
（5）评估总结活动结束后，及时进行评估总结是不可或缺的一步。
通过评估总结，可以发现问题并得出解决方案，为下一次活动的场面调度提供经验和借鉴。
场面调度
运动无处不在。
无论是我们看到的影视作品，或自己拍摄的东西，都会有摄像机的运动或被摄对象的运动或者二者兼有的运动。
影视作品中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先有过周密的部署。
这一部署主要通过控制两个基本因素得以实现：一为摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，二为画面的内部运动即被摄对象的运动。
在相当多的情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的，这种控制更复杂但仍在前面两者因素作用范围之内。
这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可粗略称为场面调度。
而完全意义上的场面调度一方面指的是对“一场戏艺术处理的空间表现，即表现对象的空间位置的目的性，逻辑性与心理状态使然的行动路线、方向范围、对象空间位置，空间关系变化、环境氛围及表现方式；另一方面则是“运用摄影手段对其进行合乎表情达意，合乎美的规律要求的协调处理”。
简言之，场面调度包括了对镜头的调度和对表现对象的调度。
（一）镜头的调度1.固定画面及运动镜头了解镜头的调度，除了了解上一篇中的景别等知识之外，还需要了解镜头的静止及运动方式和特点。
即固定画面及运动镜头。
固定画面：固定画面即机位不变，焦距不变，镜头光轴（上下左右）不变时拍出来的画面。
除非特殊效果，不然没有那个影视作品少得了它。
而且据统计，影视画面中70％是固定画面。
其重要性可见一般。
许多学习影视摄像的人先从静态摄影和拍固定画面学起，是很有道理而且十分必要的。
五种主要的镜头运动方式：推，拉，摇，移，跟。
推是焦距由大到小接近被摄体，画面由大景别向小景别变化的过程。
相当于人的眼神对某一点的集中。
拉是与推相反的过程。
拉镜头常常表现人或物与环境的关系，有的时候由于镜头最终拉出内容的未知性，它能产生意想不到的效果。
摇是机位不变，借助三角架或人本身，沿水平方向或垂直方向或二者兼有地变动摄像机镜头光学轴线的拍摄方式。
摇有丰富的内容捕捉，上下左右摇，半圆摇或360度旋转都是可以的。
场面的调度
群戏大师——罗伯特·奥特曼
（1925年2月20日—2006年11月20日）是美国 电影导演。他与米开朗琪罗·安东尼奥一起， 是迄今仅有的两位囊括金棕榈奖、金狮奖和 金熊奖的导演。
1970年导演了他的代表作《陆军野战医院》 （M.A.S.H.，1970）而一举成名
1975年的《纳什维尔》（Nashville，1975） 更使他达到了一个创作事业的高峰，1976年 第48届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演等5项 提名
站立女孩被包夹。
也可以选择1、4、 7连接，I、L、A 形态结合运用。
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L形态：
图1：建立全部人物位置关 系；
图2：三人过肩镜头；
图3：二人过肩镜头；
图4：双人镜头；
图5：背后女孩中景。
一个场景简单的处理，采 取了剪辑所需要的镜头。
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单一机位的正面位置
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以斜角的双人中景开场，摄
影机移至侧面，接两个正反拍
的特写。与前面一段相比，这两个特写给我们更强的现场
2021/10感/10 。（角色面向观众，将观众带入剧中）
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n 位置四：创造 张力的调度方 法，这种张力 是因为演员之 间缺乏目光接 触，女人的目 光是从对方身 上移开的。这 样的镜头，观 众根据优势， 可以看到剧中 角色看不到的 画面。
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位置九：关系完全对立，1、2较3、4构图比
较自然。
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这六个镜 头具有暗 示性，他 们转头暗 示在听话 外的声音。
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位置十：演员处在不同高度的三个段落，任何 一组都可以拆开组合，产生不同的空间感。
《场面的调度》PPT课件
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主体 ·陪体 ·环境
主体：画面内容和结构的中心，以主 体为中心来安排、配置画面的其他部 分。
陪体：画面中与主体构成一定关系的 对象，起修饰和映衬主体的作用。也 可以在画面中不出现，而是存在于画 面外的空间中。
环境：主体、陪体的活动空间。一般 后景、前景多为环境，中景多为主体 和陪体。
人物向我们迎面走来，这会对我们心
理施加一种压力，让我们感到恐惧
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¼ 侧面
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侧面
《东邪西毒》 终极版
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背面
《结伴自杀》
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松的取镜和
紧的取镜：一般而言， 镜头越近，被摄主体限 制感越强，这种镜头被 称为紧的取镜，反之， 即松的取镜。
2
场面调度至少包括如下四个向度 （1）画面对象动作的安排 （2）布景与道具 （3）构图方式 （4）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜 头方式，灯光，色彩……
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场面调度包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向、所处 位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态 的变化等，造成画面的不同造型不同景别，揭 示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
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4. 距离
社会人类学家霍尔将人的空间距离关 系分为4种： 亲密距离—50cm以内—特写或
大特写 个人距离—50cm到一臂—中近景 社会距离—1.2~3.6m—中景或全景 公众距离—3.6m以外—远景或大远景
1.33:1 宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是 1.66:1） 1.85：1 CinemaScope宽银幕（变形宽银幕） 2.35：1 IMAX画面比例为1.44:1，数码IMAX的画面比例 为1.78:1
第六章 电视场面调度
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电视场面调度的镜头调度是画面造 型的重要环节之一，通过摄制者有意识、 有目的的镜头调度，能够极大地丰富画 面形象的表现形式。
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电视画面是通过视觉形式来传递信 息、表达情感并感染观众的，而场面调 度可以运用多种造型技巧组织画面形象， 使其构成一定的情绪化效果，通过镜头 运动和画面形象，来外化和营造特定的 情绪和氛围。 • 返回
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总而言之，就像修屋筑厦必须先设 计好建筑图纸一样，电视节目的拍摄也 应该建立在积极有效的场面调度的基础 之上。电视场面调度就如同是节目摄制 的指挥图，以最大限度地调动拍摄现场 允许调动的人、机因素，通过更典型、 更理想的画面，形象地表现内容和主题。
第三节 轴线规则及镜头调度三角形 原理
• 如何运用三角形原理在拍摄现场搞好镜 头调度工作，不仅仅是一个死记硬背和 公式的问题，它还需要摄像人员积极的 实践和不断的探索与创新。重要的是， 三角形原理给我们提供了一条正确而合 理有效地进行场面调度的捷径。下面， 我们将举出运用三角形原理的实例，以 求帮助大家开拓思路，积累经验。
• 本章思考与练习题： • 1、请举例说明电视场面调度和戏剧场面 调度的异同。 • 2、电视场面调度主要有哪些作用？ • 3、什么是轴线？何为轴线规则？ • 4、请结合实例谈谈怎样克服"越轴" 问题？ • 5、何为三角形原理？三角形原理有 哪几个基本变化形式？
二、三角形原理
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当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之 间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关 系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶 端构成一个底边与关系线相平行的三角形。摄 像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端 位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局， 这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形 布局。由于关系轴线有两侧，所以围绕两个被 摄人物和一条关系轴线，能够形成两个三角形 布局。当然，在运动轴线和其他轴线两侧也一 样，同样可以按照三角形原理设置机位。
第六章.场面调度与电影是空间设计
第六章.场面调度与电影是空间设计第六章、场面调度与电影时空设计第一节、场面调度一、场面调度的涵义场面调度这个词，源于法文，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。
在电影中“场面调度”的涵义是指导演对画框内事物的安排。
二、场面调度的轴线规律1、轴线：在影视场面调度中摄影机在拍摄和处理两个以上的人物的动作方向及相互的交流时，人物之间有一条假定的线，谓之“轴线”。
违反轴线规律就会破坏空间的统一感。
为了保证被拍摄对象在画面空间中的正确位置和方向上的统一，摄影机的机位和角度只能在轴线一侧的180度之内设置，这是构成画面空间统一性的基本条件。
2、方向轴线：由人物或行驶工具（如车、马等）运动方向产生的轴线。
3、关系轴线：在拍摄时，由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线，4、超越轴线：在一般情况下，轴线不可逾越，但是导演为了寻求赋予表现力的场面调度和画面造型，也可以采用一定的方法突破轴线，显示场面调度的多样性。
超越轴线的方法大致有以下几种可供参考和运用。
（1）通过人物的调度，改变方向和位置。
（2）通过运动镜头。
（3）通过中性镜头，即骑在轴线上的镜头。
（4）通过俯拍全景镜头作过度。
（5）通过大的动作，如站起、转身、跳跃等作过度。
（6）通过插入空镜头。
（7）通过插入另一方位中的人物镜头。
三、场面调度的类型1、纵深场面调度：这种方法最常见的是让人物从后景的纵深处向前走来，变化人物的景别，即由远——全——近——特。
反之亦然。
2、重复性场面调度：在电影中出现的重复性场面调度，一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。
经过多次重复可以起到强调、突出某种事物特殊涵义的作用。
四、场面调度的作用1、通过场面调度刻画人物的性格。
2、借助场面调度揭示人物的心理活动。
3、通过场面调度渲染环境气氛。
4、将哲理寓意在场面调度之中。
5、通过场面调度营造特殊的意境。
第二节、电影时空设计每个导演必须对作品中的时空设计投入大量精力，给予足够的重视。
场面调度
2．场面调度的作用是什么？
场面调度的作用是多方面的。其最主要 最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传 最主要 递富于表现力的造型美。此外，还有以下作用：
（1）刻画人物性格。从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。但是从局部看，刻画人物性格的手 段便是演员的表演和镜头的运用。演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性 格。
19.什么是重复性调度？
一般是指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。单纯的重复会造成单调、乏味、令人厌倦的感觉，但又可以起到突出、强调某种含义的特殊作用，不仅可以给观众造成情绪上的冲击力量， 还能使得他们由感性向理性加深认识，进入思考，获得一种认识价值。如国产影片《乡音》中，陶春给丈夫三次端洗脚水，陶春病了，女儿给爸爸端洗脚水，后来丈夫知道妻子的病情，反过来给妻子端洗脚水， 五次相同的调度，使得最简单的生活场景，产生了内在联系，从而深深打动观众，感染观众，也引发观众 进行思考。 在喜剧片中，重复性场面调度还能引起喜剧效果，制造笑料。
21．什么是象征性调度？
象征性场面调度，是导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含义。往往是把深层次的 思想隐藏在外显的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去 意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力。我国过去电影中英雄人物牺牲之后，往往接大海咆哮、苍松挺拔、 青山绵延的镜头，其实就是象征性调度的程式化运用。高明的象征性调度，应该是将赋予含义的形象与故 事情节紧密联系起来，而不是孤立地运用。就像电视连续剧《围城》里方鸿渐家的那只总是慢很多的老钟 那样，贴切而有深意，尽管这是小说原著中出现的物品，并非出于编导的创造。 英格玛·伯格曼的影片《喊叫与耳语》是一部比较沉闷抽象的影片，但通片充满了象征性意象。封闭的红 色空间象征着人的内心世界，黑色象征着死亡，白色象征着对爱与温暖的渴望，轻声的自言自语象征着人 与人之间的隔膜、无法沟通，人物脸部的半明半暗，象征着人物人格的某种缺失和难以摆脱的心理阴影， 嘀哒嘀哒的钟声象征着大姐生命的快速流逝，大姐死后流下的眼泪，象征着对人类的失望。女佣安娜把大 姐尸体抱在怀中，那幅构图平衡感极强的画面，象征着人类自身需要宗教般的救赎。
场面调度ppt课件
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❖ １． 平拍 镜头 中的 对角 线式 场面 调度
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❖ ２．俯视镜头中的对角线式的场面调度则更 接近平面式场面调度的特点和功能，不以展 现速度为目的，而是展现主体的运动轨迹， 与平面式场面调度不同的是，对角线式场面 调度使得镜头画面更富有变化，形式更为活 泼，富有视觉美感．
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❖ 意义：
❖ 1.场面调度的意义 在于通过对镜头内各角色 位置关系以及角色与景物，环境之间关系的 安排展现角色之间的社会关系，情感关系或 者外化角色的内心感受。
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❖ 2.也在于通过对镜头中运动主体不同方向的 调度，达到或表现速度或表现运动过程或者 构成优美视觉感受的目的。
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❖ 生活依据：
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❖ 4.纵深式场面调度通常用来表现角色与环境 之间的互动关系
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❖ 5.纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中， 来呈现角色的前后关系。
❖ 这样的全景深镜头中的纵向场面调度赋予影 片紧张，刺激的戏剧性气氛。
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❖ 6.变换焦点的纵深式场面调度
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❖ 3.1.1 单镜头的场面调度
ห้องสมุดไป่ตู้
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❖ 一.平面式场面调度
❖ 对于银幕来说，左右方向上的场面调度相当 于是平面式的场面调度
❖ 在动画中，以角色的位移或者以背景的反方 向移动模拟摄影机运动构成平面式场面调度
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❖ 种类:
❖ 1.固定镜头中角色的位移构成平面式场面调 度
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影视基础知识之场面调度PPT课件
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场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
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质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
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质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
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质感
软光：具有柔光的效果。
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方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
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方向
90度侧光 把灯移至相机左边或
右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
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方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
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方向
背影光 把灯放在被摄者身后，
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场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
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秒速5厘米
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千与千寻
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场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
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场面调度的元素：场景
在剧情发展的过程中，道具也可以成为视觉母题。
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场面调度的元素：服装
如同布景一样，服装在影片中也有其功能，而且有很多可 行的方式。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
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场面调度
一 节
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
场
排。
面 调
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
度
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
的 源
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
流
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
电 视 场 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 面 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 调 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 度
文学院
电
视 场
一、场面调度的由来
面
调 1、来自于戏剧；其本意是“摆放在适当的
度
位置”，指的是在戏剧（尤其指舞台剧）中
“将演员置于舞台上合适的位置”。即：导
第
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
四、几种合理越轴的常见处理方式:
1、空镜头越轴：在越轴前的一个镜头剪接处插入一 处空镜头；
2、插入中性运动镜头越轴：在两个相反运动方向的 镜头中间，插入一个有纵深感运动的镜头，减弱相 反运动的冲突感；
3、借助人物视线越轴：在越轴前的一个镜头中，以 人物视线运动方向为契机，使越轴镜头有了新的逻 辑联系，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。
1、可以引导观众从不同的角度、不同的距 离和不同的视野去观看画面中的形象和其表 达的内容；
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化 的观察现实生活；
3、场面调度丰富了画面的表现力；
4、场面调度具有很大的强制特性。
电
视
视听语言-6叙事结构与场面调度PPT课件
4、连续蒙太奇——沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节 奏的连续叙事。
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三、表现蒙太奇——表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击， 从而产生单个镜头本身所不具有的丰富意义，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发观众联想，启迪 观众的思考。 表现蒙太奇的技巧： 1、抒情蒙太奇——是一种在表现叙事和描写连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。 2、心理蒙太奇——是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动的展示出 人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。 3、隐喻蒙太奇——通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象的表达创作者的某种寓意。 4、对比蒙太奇——类似于文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间的内容（如贫与富、苦与乐、生与死、 高尚与卑下、胜利与失败等）或形式（景别大小、色彩冷暖、声音强弱、动静等）的强烈对比，产生相 互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
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电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。既然一部影片 的最小单位是镜头，那么，这电影基本元素即镜头，究竟是什么呢？ 镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不 同处理的一段胶片。
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镜头和蒙太奇有什么关系？ 1、不同的角度：正拍、仰拍、俯拍、侧拍、逆光、顺光、侧光等； 2、不同的景别：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等； 3、不同的时间：长镜头、短镜头； 4、不同的连接：淡、化、划、切、圈、掐、推、拉等。
场面调度
例：《雁南飞》维罗妮卡送行
3、纵深式调度
摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行调度。靠演员 位置或镜头焦距的变换，形成不同的景别变化。 运用纵深式调度，有利于展现画面的空间深度，有利于演员的连 贯性表演，也有利于对时空再现的真实感。
例：《公民凯恩》纵深调度
4、重复调度
相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。虽然镜头调度有些 变动，但相同或相似的演员调度重复出现。虽然演员调度有些变 动，但相同或相似的镜头调度重复出现。 在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出 现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的 联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。
雁南飞鲍里斯参军??分切式调度分切式调度??移动式调度移动式调度??纵深式调度纵深式调度??重复调度重复调度??对比调度对比调度三场面调度的形式三场面调度的形式??根据演员动作位置摄像机分别放在不同的位置以固定的摄根据演员动作位置摄像机分别放在不同的位置以固定的摄像方法拍摄不同景别不同角度的镜头画面然后组接起来像方法拍摄不同景别不同角度的镜头画面然后组接起来叫分切场面调度简称分切
例：《雁南飞》鲍里斯参军
三、场面调度的形式
分切式调度 移动式调度 纵深式调度 重复调度 对比调度
1、分切式调度
根据演员动作、位置，摄像机分别放在不同的位置，以固定的摄 像方法，拍摄不同景别、不同角度的镜头画面，然后组接起来， 叫分切场面调度，简称分切。 利用这种形式的调度，一般要有起定向作用的全景镜头，使观众 明确情节、事件发生的时间、地点以及人物和环境的基本关系。 这个全景镜头的角度叫总角度即定向角度。 分切调度对时空的表现有更大的自由，利用不同景别画面的互相 交替,省略不必要的动作过程以造成鲜明节奏。
第六章+场面调度
1、人物调度
指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及 人物间的关系等视觉画面形象。
2、镜头调度
指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、
机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调 度。
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题
二、三角形布局及原理
三、运用实例
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题
1、轴线的定义 是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动 轨迹及不同被摄对象之间的空间方位关系所形成 的一条假想的向量线，有视力轴线、运动轴线和 关系轴线三种。
（一）轴线
• 在运动的物体或对话的人物中间可假想一 条看不见的直线，这条直线影响着屏幕上 物体运动方向和人物的相互位置关系，这 条无形的线，叫做“轴线”。
三、遵循轴线原则拍摄时的调度方 案
• 1、内反拍和外反拍 • 2、平行角度和共同视轴
• 3、在轴线上进行镜头调度
合理越轴的来的轴 线；
• （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； • （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔 镜头
– （中性镜头、空镜头等）
电视场面调度
一、场面调度的来源
场面调度，源自于法文，原是一个戏剧艺术 的专业术语，其法文原意是“摆在适当的位置” 或“放在场景中”。 用于舞台剧中,有“人在舞台上的位置”之 意，实际上是导演对一个场景中的演员行走路线、 站位、姿态等进行艺术调度处理。如:春节晚会 的各类舞台节目及节目间的调度。
第一节 电视场面调度
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1．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相 对应的那条无形的线，就是动作轴线。
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2．方位轴线：对于一个不动的人来说， 他目光直视的视线称为“方位轴线”；对 于对话中的两人来说，方位轴线是两人头 部的连线。也称“对话轴线”或“人物关 系”。
场面调度食堂管理制度范本
第一章总则第一条为规范食堂场面调度工作，提高食堂工作效率和服务质量，确保食品安全，特制定本制度。
第二条本制度适用于食堂场面调度工作的管理，包括食堂工作人员、场地安排、设备使用、食品安全等方面。
第二章场面调度职责第三条食堂经理负责场面调度工作的总体规划和组织实施。
第四条场面调度员负责具体实施场面调度工作，包括以下职责：1. 根据食堂运营需求，合理安排食堂场地和设备的使用；2. 负责食堂工作人员的岗位分配和调度；3. 确保食堂设备正常运行，发现故障及时上报并协调维修；4. 监督食品安全操作，确保食品卫生和安全；5. 定期检查食堂环境，保持整洁有序；6. 协调解决食堂运营中的突发问题。
第三章场地安排第五条食堂场地安排应遵循以下原则：1. 优先满足食堂正常运营需求；2. 合理利用场地资源，提高场地利用率；3. 确保食品安全和员工安全。
第六条场地安排包括：1. 食材加工区：设置食材加工区，确保食材加工过程卫生、规范；2. 烹饪区：根据菜品种类和烹饪方式，合理设置烹饪区；3. 餐桌椅摆放：按照就餐人数合理摆放餐桌椅，确保就餐环境舒适；4. 储藏区：合理设置食材、调料等储藏区，确保食材新鲜和调料使用方便。
第四章设备使用第七条食堂设备使用应遵循以下原则：1. 设备使用前应进行安全检查，确保设备运行正常；2. 操作人员应熟悉设备操作规程，严格按照规程操作；3. 定期对设备进行维护保养，确保设备长期稳定运行。
第五章食品安全第八条食品安全是食堂场面调度的重中之重，应严格执行以下规定：1. 食材采购：选用新鲜、优质、安全的食材，确保食品安全；2. 食材加工：严格执行食材加工流程，确保食材加工卫生；3. 食品烹饪：按照烹饪规程操作，确保菜品质量和食品安全；4. 食品储存：合理储存食材和成品，避免食品变质和污染。
第六章检查与考核第九条定期对场面调度工作进行检查，检查内容包括场地安排、设备使用、食品安全等方面。
第十条对场面调度员进行考核，考核内容包括工作态度、工作效率、业务水平等方面。
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六、对比场面调度
在对比场面调度中，常常把相同或者相 反的事物加以比较或者衬托，以使对比的双 方相互辉映，相得益彰，能够更加生动、鲜 明的显示出各自的性格和特点。
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六、电影群众场面
群众场面的结构并不是千篇一律的，组 织这些场面的规则根据含义和内容的不同而 变化。
第六章 场面调度（二）
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场面调度的技巧与方法
场面调度的方法多种多样，千变万化， 没有固定的模式。常见的有平面场面调度、 纵深场面调度、分切场面调度、重复场面调 度、象征场面调度和对比场面调度。
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一、平面场面调度
平面场面调度的概念来自于戏剧舞台，属于 戏剧性的场面调度。平面场面调度在平面中 通过人物的移动来不断转换观众的视觉焦点。 在电影中，平面场面调度常常和摄像机的横 移拍摄或者摇拍相结合使用。
3、场面调度的依据主要是————，作者描述的人物性格与心 理活动，人物之间的矛盾纠葛，————等。
4、电影场面调度基本上包含两个层次：————与————。 5、导演在设计演员场面调度时起码要做到一点：——————
————————。 6、演员场面调度不仅仅只关系到演员本身，还包括————。
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7、镜头场面调度主要依靠——————。 8、————————可以在一个镜头内产生不同的景别。 9、————来自于戏剧舞台，属于戏剧性的场面调度。
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滑冰的片段
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思考练习
一、填空
1、场面调度的目的不是让演员或者——随心所欲的移动，而是 把剧情的含义和情感内容传达给观众，赋予——以美学形式。
2、导演必须准确地断定让观众————。他设计的镜头应当使 观众没有选择的余地。
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案例分析
四个角色移动片段
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争夺小孩片段
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48Biblioteka 剑齿虎群围攻尼曼片段-
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观看壁画片段
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四、重复场面调度
重复场面调度一般是指重复出现两次或 者两次以上相同或者相似的角色调度和镜头 调度。
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四、象征场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征 某种事物的内在涵义。把深层次的思想隐藏 在浮露的形象之下，将一些不便直说的情理 转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去 思索、去意会，从而产生耐人寻味的艺术魅 力。
二、简答 简述纵身场面调度和镜头焦距的关系。
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No Image
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二、纵深场面调度
纵身场面调度就是利用人或物做前景， 后景人物在纵深处由后面走向前面，即由前 景走向近景；或者由前景走向纵深，扩大环 境，变为全景。
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三、分切场面调度
根据人物动作和位置的变化，将摄像机 分别放在不同的位置，以个固定的摄像方法， 拍摄不同景别、不同角度的镜头画面，然后 组接起来，这种调度方法就是分切场面调度。