坠琴艺术漫谈

３《 、漫谈坠胡》作者： ， 王永江 来源：Ｗ ． ａ ． ｍ 发 Ｗ Ｗｈ ｉｃ ｕｎ ｏ
布时间： ０—０ ２ ２ ７ １—５ ０ （ 作者单位： 中央音乐学院民乐系）
宵夜》《 、迎亲》 等优秀坠琴作品。 其中《 泉乡小唱》 是根据山东
琴书和吕 剧曲牌为素材创作的坠琴独奏曲． 表现了对山东泉
城济南的赞美与热爱； 元宵夜》 而《 则是坠琴与板胡共同演绎
的一部音乐作品的又一种新形式。
坠琴是一件非常具有特色的民族拉弦乐器， 它作为山东
拉自唱时， 脚有节奏地摆动以拉动绳子击板。坠琴的主要演 奏技法有 ： 左手弓法多用长弓（ 分软弓、 硬弓两种）半弓、 、 短 弓、 连弓、 断弓、 顿弓、 抖弓、 颤弓、 碎弓、 甩弓、 双弦等； 左手常 用的有滑音、 双弦、 揉弦、 颤音、 拨弦、 泛音等技巧。 坠琴音色浑厚、 高亢、 柔美、 纯净， 宜于表现优雅抒情的
右， 这种坠琴声音粗犷、 深沉， 比较适合模仿男声唱腔， 或粗
犷的猛兽吼叫， 如老虎、 雄狮等， 还可以模仿打击乐器的演奏
声音。 （） ３专业琴． 长度在 ９ 厘米左右， ２ 琴筒直径在 １ 厘米左 ０
右（ 一般是 １＿厘米）琴筒长度 ６ 厘米， ０ ４ ， ． ８ 适用于专业的艺 术团体演奏。 （） ４ 高音琴， 长度在 ７— ０ ０８ 厘米左右， 琴筒直径在９ 厘米 左右， 琴筒长度 ７ 厘米 ， 发音清脆， 适宜在阴雨天使用。
地方戏吕剧的主要伴奏乐器； 伴随着山东吕 剧成为国家级非
物质文化遗产， 更值得人们不断探索、 传承、 研究、 发扬光大， 坠
琴艺术的研究意义也由此更为深远。愿坠琴艺术能进一步发
展。 为中国民 族器乐艺术的丰富和发展增加更加亮丽的风景。 参考文献：
曲调。由于中国地方戏曲都具有浓郁的地方特色， 其音调与 语言都与当地方言有极其紧密的联系。坠琴主要流行于山 东， 为山东吕剧主要伴奏乐器。 因此 ， 为能较为形象地模仿山 东地方方言， 其演奏中使用大量的滑揉技巧。简单的说滑揉 即揉弦， 运动手指在琴弦上来回滑动的方法产生出独特的音 响效果 ， 它不同于一般拉弦乐器， 如二胡的揉弦一般单纯靠
（） ５儿童坠琴， 长度在 ５—０ ０ ８ 厘米左右， 琴筒直径在 ８ 厘
东》是用山东地方音乐作素材创作的曲子， ， 全曲曲调欢快富
有弹性，充分引用了坠胡的滑音揉音等手法表现出节奏感 强、 欢快幽默的音乐形象： 吴永平先生的另一首以坠胡与唢 呐的一唱一和来模仿人和公鸡、 母鸡、 小鸟等动物的声音的 作品《 坠胡与唢呐》体现了坠琴新的一种演奏形式。再如济 ， 南市歌舞团的胡琴演奏家任宝帧与山东歌舞剧院的胡琴演 奏家张永钦共同创作， 由张永钦先生演奏的《 泉乡小唱》《 、元
展成一个家族， 而坠琴即是在这个家族的发展中产生出的一
质——合金铜制作 ． 琴筒由合金铜铸成圆形边框．长 ６ 厘 ． ８ 米， 其前端蒙蟒皮， 后端无琴窗。 坠琴琴筒使用的合金铜材质
是与其它中国民族拉弦乐器制作材料上的最大的区别 ． 同时 也是坠琴最具特色的地方。 琴弓： 琴弓由弓杆和弓毛组成。弓杆选用的材料为竹子． 直径 １ 厘米左右， ９ 厘米左右。弓毛由马尾做成。 长度 Ｏ
譬
王 韵
胡琴最早产生于唐代的轧筝， 在唐宋时期， 胡琴是对从 北方及西北少数民族传来的乐器的泛称。而在 １０ 多年后 ００ 的今天， 胡琴则成为中国民族乐器中以弓弦摩擦琴弦使之振 动而发出声音的拉弦乐器的统称。 随着中国民族音乐的日 益 兴盛， 胡琴家族 已发展得越发壮大， 除了二胡 、 、 板胡 高胡等 为人熟知的胡琴种类之外． 更有越来越多的音乐爱好者学习 及研究常常以伴奏地方戏曲或演奏民族民间音乐为角色而 出现的胡琴种类 ． 其中， 坠琴便是地方戏曲音乐所使用的具 有代表性的胡琴门类之一。 伴随着吕剧成为国家级非物质文 化遗产， 作为吕剧的主要伴奏乐器的坠琴， 其艺术价值的研
徽 戏艺 乐筒 面琴溅 坠 曲的 器蒙 。张。 剧 、主 。桐传 三 等曲 奏琴 木统 ， 完 了弦 全（米、度。 鬈留三 板约５度、 全 小的 长９。二 铡 指 ０ 三度。 保 ． ’ ｌ 五 ） ， １
徽坠
娥
二
。
一
弦四度
、
坠琴的产生
３坠琴 、
如果说胡琴是一个大的家族， 那么“ 坠胡” 则是附属在胡 琴家族之下的一个小家族。 而坠琴， 则是坠胡家族中的一员。 因此， 要追溯坠琴的产生， 则必然要从坠胡这个大家族说起。 在清末时期， 在中国的河南、 山东一带流行着一些地方 曲艺， 它们名为“ 莺歌柳”“ 、 三弦绞在书” 等。在当时， 为这些 地方曲艺伴奏的乐器是名为“ 小三弦” 的弹拨乐器。 艺人们在 长期的演出实践中越来越感觉到， 小三弦的颗粒性和跳跃性 并不能很好的与演员的拖腔有机结合。于是， 一些艺人便在 小三弦的一弦和二弦之间加上了一根马尾弓， 使之成为了拉 弦乐器， 从而提高了曲艺伴奏与演唱的默契程度， 在伴唱中
按弦手指本身的上下滚动动作而完成， 其艺术表现的优势在
１《 、 中国民族乐器一 坠胡》作者： ， 民族乐器网 来源： 中
国民族乐器网， 发布日 ２１—２ ２ 期： １０— １ ０
２《 、王宜华坠琴制作工艺》 ，责任编辑：临淄区文化局
来源： ． ｏ ｏ． ． ｚ ．ｖ ｎ发布日 ２０—２０ ｉ ｇ ｅ ｂ 期： ９ １—７ ０
２坠琴的规格分 类 、
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于能很好的表现出山东方言的语调， 极富于地方音乐特色。
坠琴滑音的演奏技巧使其具有更为鲜明而独特的艺术
表现特色。由于坠琴琴杆长， 有指板． 把位大， 指距较大， 音域
较宽 ， 其演奏过程中滑动频繁 ， 因此滑音 ， 特别是大跳的滑
琴书， 吕剧等戏曲的主奏乐器 ， 山东 其演奏非常具有传统戏
曲、 曲艺艺术的地方特色。传统坠琴的演奏形式多为自拉自 唱， 演奏时将坠琴置于腿上 ， 左手持琴杆按弦， 右手持弓拉 奏。将一本梆系一架上。 置于脚前， 击木梆的锤棒（ 锤棒可活
动） 一端固定于架上， 控制锤棒活动的一端系绳绑于脚上 ， 自
究则显得更加意义深远。
一
１ 曲胡 、
曲胡流行于全国各地， 主要分布在河南省， 是河南曲剧、
越调的主要伴奏乐器。其琴筒呈八角， 前端蒙蛇皮。张两根
弦， 琴身琴筒全用硬木制作（ 紫檀 乌木等） 琴身全长（． ） 。 ０８ ８
米。主要用于戏曲伴奏和独奏， 四度定弦。
２ 哥 、 ｜ 、
琴简： 坠琴的琴简采用一种在乐器制作中较为特别的材
加了马尾弓的“ 小三弦” 便成为最早的坠胡。 在之后的坠胡发 展中， 为了改由于地方戏曲、 曲艺艺术的广泛 流行， 出现了不同地区的不同剧种， 坠胡作为这些不同剧种 的伴奏乐器， 因剧种的需求而进行了不同的改造 ， 并逐渐发
收到了较好的效果， 当时人们称这种乐器为“ 拉三弦” 。这件
剧的主要伴奏乐器。坠琴的琴身与曲胡相同， 但琴筒材质并 非采用曲胡的硬木材质， 而是用响铜铸造。 前端蒙蟒皮， 张两 根弦， 有时演奏要加活动腰码， 四度定弦。 建国后坠胡家族又产生了三弦坠胡、 中音坠胡及坠二胡 等坠胡类乐器。
尖脆的鸟叫， 或其它优美的声音。
（） ２小擂琴， 长度在 １ 厘米左右， ４ ０ 琴筒直径在 ｌ 厘米左 ４
腔能衬托入微 ， 另一方面能非常形象的仿声， 它能模仿人的 笑声、 哭声、 说话声及公鸡、 狗等动物的叫声， 还能模仿部分 打击乐的演奏声 经过了上百年的发展， 演奏者们不断努力地对坠琴的演 奏形式和技巧进行着改革和创新，坠琴的演奏已日渐完善。 坠琴已不仅仅是戏曲、 曲艺的主要伴奏乐器， 还出现了独奏， 合奏， 协奏等多种演奏形式， 发展成为民乐团不可缺少的民 族乐器 ， 并由此产生了一些优秀的坠琴音乐作品， 使坠琴的 演奏艺术在富有传统民间戏曲特色的基础上。 又具有了“ 音 乐化” 的新特色。如山东坠胡演奏家吴永平的坠琴曲《 夸山
Ｉ 一
坠遍全各，分山，东书 东 争 琴及国 主 布东 山琴、 吕 ｌ 地要 是 山 ｔ
、
坠琴的构造及分类
１ 坠琴 的构造 ◇ 之 ０ Ｉ 》 霉 ｏ． Ｊ 、 一０ ｃ ｏ （ ｝ ２
坠琴大致 由琴筒、 琴弓、 琴杆、 琴轴、 琴头这五大部分组
成。其各部分特点如下：
米左右， 琴筒长度 ６７ — 厘米。 适用于少年儿童演奏。 （） ６纯工艺欣赏坠琴， 长度在 ３—０ ０５ 厘米左右， 琴简直径
。
在５ 厘米左右， 琴筒长度４ 厘米， 一般只用于收藏， 不用来演
ｊ 奏。
ｉ 三、 坠琴的艺术表现特 色
坠琴最早是以为戏曲演唱伴奏的角色而出现的， 为山东
音、 双滑音等成为它很有特色的演奏技法。有时根据乐曲需 要还会出现连续下滑音或上滑音演奏， 其音响效果非常形象
而生动。大幅度滑音非常具有艺术表现特色． 它一方面对唱
坠琴的规格主要有 ６ 种： （） １最大的坠琴长度在 １０ １ 厘米左右， 琴简直径在 １ 厘 ２
米左右， 这种坠琴声音清脆婉转， 比较适合模仿女声唱腔或
位成员。坠胡家族中较为传统的分类有三大类：
琴杆： 坠琴琴杆又称“ 担子” 由硬木制作。 ， 呈三面圆弧一
地 域 文 化 研 究
面平状 ， 在演奏时平状的一面起到纸板的作用。 琴轴： 琴轴又称“ 琴指”两轴分别位于内外弦的两侧。 ， 琴头： 坠琴的琴头呈“ 官帽” 模样， 最顶端有象牙做装饰。