9.文艺复兴时期的园林

一.文艺复兴初期
佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺织业
为主 → 资产阶级阵营壮大 →美第奇家族脱颖而出→ 进入市政府机构→君主姿态荣登统治地位→柯西 莫· 德· 美第奇以及其孙洛伦佐对艺术情有独钟→学者与 艺术家聚集→酷爱与保护艺术→佛罗伦萨成为学者、 文人、美术家的活动中心，倡导文艺复兴运动的人文 主义者。
山腰处，为红衣主教彼埃特罗· 阿尔多布兰迪尼所有。
该园的精华之处是别墅对面的水剧场，水剧场作有壁
龛，内有雕塑喷泉，（过去有水风琴），后面为丛林， 在丛林中轴线上布置有阶梯式瀑布、喷泉和一对族徽 装饰的冲天圆柱等。
入口处
水剧场
平面
剧场后流水阶梯图
意大利庭园的总特征
意大利庭园为台地建筑式园林。 立面特征：台地由倾斜部分与平坦部分组成。一般来
这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶制文化的复
活。文艺复兴的这种思想是人文主义。
人文主义是与以神为中心的封建思想ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ对立，它肯定
人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对 现实生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科 学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。
经济方面： 中世纪的后期，意大利海上运输业兴旺发达，都市经济日趋繁荣，地方统治 阶级、中产阶级，尤其是商贾们富裕起来，出现了资本主义萌芽，新兴资产 阶级日益发展壮大，美第奇家族脱颖而出。 政治方面： 封建制度崩溃，王权、教权相结合压迫新兴资产阶级。 思想文化方面： 罗马文化的传统并未完全消亡，变为意大利人的潜在意识，当无数革新思潮 兴起时教会文化同人们憧憬古代、复兴古代文化的氛围相结合，充满活力。 事业成功财富巨大的富商、作坊主和银行家等相信个人的价值和力量，充满 创新进取、冒险求胜的精神。人文主义者涌现，主张人性自由并通过对真正 的大自然的心领神会来唤起人们的田园情趣，富裕的城市居民为了满足这种 情趣兴建别墅。 社会风气方面 美第奇家族酷爱并保护艺术的人，多才多艺、高雅博学之士受到人们的普遍 尊重。佛罗伦萨成为学者、文人、美术家们的活动中心。
16世纪后半叶庭园多建在郊外的山坡上，构成若干台层，
形成台地园。 1.有中轴线贯穿全园 2.景物对称布置在中轴线两侧 3.各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局 部的中心。 4.建筑有时作为全园主景位于最高处。 5.理水技术成熟，如水景与背景在明暗与色彩的对比，光影 与音响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水等，秘密喷 泉，惊愕喷泉等 6.植物造景日趋复杂 7.迷园，花坛，水渠，喷泉等日趋复杂。
兰特庄园（Villa Lante）
位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建 于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪添 了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修建 花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特，他 建造了中心喷泉。
1.风格统一 2.台地完整 3.水系新巧 4.高架渠送水 5.围有大片树林
阿尔伯蒂的园林设想
1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这 些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、 夹竹桃及月桂等围植在它们的边缘。 2.树木不论是一行还是三行均须种成直线形。 3.在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古雅的凉 亭。 4.延园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，为园 路造成一片绿荫。 5.在园路上点缀石或者陶制的花瓶。
玛达玛庄园（Villa Madama） 美第奇庄园（Villa Medici at Rome）
法尔奈斯庄园（Villa Palazzina Farnese）
埃斯特庄园（Villa d’Este） 兰特庄园（Villa Lante） 卡斯特罗庄园（Villa Castello） 波波里花园（Boboli Garden）
6.在黄杨树种植拼出主人的名字。 7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放 雕塑品，下置大理石坐凳。 8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂。 9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫 瑰藤蔓的拱形绿廊。 10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设 置鱼池、草地、果园、菜园
尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺术家们的才
华体现在教堂建筑的宏伟壮丽上。 代表作为梵蒂冈宫。 总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨为中心，由 美第奇家培育起来的；16世纪的文艺复兴则以罗马为中心， 由罗马教皇创造的。
代表庭园
望景楼园（Belvedere Garden）
从三层台地向南俯视一、二台地
一层台地中心喷泉雕像群
左.中心雕像喷泉
右.中心雕像喷泉（1922年前）
左.一、二台地连接处
右.二、三台地之间的壁墙
洞室动物雕塑
三层台地水池岛上老人塑像
三层台地丛林
别墅园东面的树丛（称其为Park）
文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征
选址时注意周围环境，可以远眺前景→多建在佛罗伦
2.新颖别致的水景设施。 水魔术法（Water magic）： 水剧场（Water theatre）：用水力造成各种戏剧效果的一 种设施。 水风琴（Water organ）：利用水力奏出风琴之声，安装在 洞窟之内。 惊愕喷水（Surprise fountain）：平常滴水不漏，一有人来 便从各个方向喷水。 秘密喷水（Secret fountain）：喷水口藏而不露。
三.文艺复兴末期（巴洛克时期）
15世纪初，人文主义运动兴起古代复兴活动，使别墅
建筑以佛罗伦萨为中心兴盛。 16世纪以来，文化中心移至罗马，意大利式别墅庭园 成熟。 庭园文化成熟时，建筑与雕塑向巴洛克（Baroque， 奇异古怪）方向转化，半世纪后，即从16世纪末到17 世纪庭园进入巴洛克时期。
细部
8.阶式瀑布 9.池泉：水的静态美，有时设喷泉。 10.雕塑与花瓶：非常重要的庭园小景物。 11.铺地：16世纪才出现，形式多样。 12.庭园剧场：以草坪为舞台，以整形树木作背景，周边 用整形树木围起来。 13.卡西诺（casino）:修养娱乐建筑，相当于现在的小型 美术馆。
萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比例和 尺度。 喷泉、水池作为局部中心。 绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。
二.文艺复兴中期（鼎盛期） 文化背景
15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国王查理八世入
3.滥用整形树木。形态愈来愈不自然。利用整形树木做 成的迷园，也是当时流行的烦杂无益的游戏之物。 4.线条复杂化。花园形状从正方形变为矩形，并在四角 加上了各种形式的图案。花坛、水渠、喷泉及细部的 线条少用直线多用曲线。
阿尔多布兰迪尼别墅园（Villa ldobrandini）
始建于1598年，1603年完成。它位于罗马东南的一个
历史背景
欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是早期，16世
纪极盛，16世纪末走向衰落。 当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船和北非、君 士坦丁堡、小亚细亚、黑海延岸进行贸易。政权为大银行 家、大商人、工场主等把持。城市新兴的资产阶级为了维 护与发展其政治、经济利益，要求在意识形态领域里反对 教会精神、封建文化，开始提倡古典文化，研究古希腊、 罗马的哲学、文学、艺术等等，利用其反映人肯定人生的 倾向，来反对中世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。 意大利城市一时学术繁荣，再现了古典文化，并借以发挥， 所以将此文化运动称为文艺复兴
卡法鸠罗别墅（V. Cafaggiolo） 费索勒的美第奇别墅（V. Medici at Fiesole）
波吉奥· 阿· 卡亚诺别墅（Poggio a Cajano）
萨尔维亚提别墅（V. Salviati）
意大利台地园。根据文艺复兴的初期、中期（鼎盛）、
末期（衰落）三个时期，意大利台地园可以相应的分 为简洁、丰富、装饰过分（巴洛克）三个阶段的三种 特征。 初期以卡斯特洛别墅园（Villa Castello）为例说明。 该园位于佛罗伦萨西北部，是美第奇家族的别墅园， 初建于1537年，虽实践稍后，但它体现了初期简洁的 特点。
推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放
出来→多彩多姿的大自然→田园情趣→别墅建设高潮 →园艺知识的爱好与盛行→园艺书籍的问世。
克累森兹的庭园设计方案
13世纪末克累森兹著《Opus Ruralium Commodorum》。
克累森兹在该书中将庭园分为上、中、下三等，并就这三 等庭园提出了各种设计方案，其中，王公贵族等上层阶级 更是他论述的重点。 他指出：这类庭园的面积以20英亩为宜，四周围墙，在庭 园的南面设置美丽的宫殿，构成一个有花园、果园、鱼池 的舒适的居住环境。庭园的北面种植密林，这样即可造成 绿树浓荫，又可使庭园免受暴风的袭击。 在庭园设计书很少的当时，该书在向人们灌输田园情趣方 面具有不容低估的作用。
一层平台
鸟瞰图
平面
从三层平台俯视一，二平台
一层平台中心喷泉雕塑
一层平台侧面绿篱花坛
二层平台
二，三层平台间圆形水池喷泉
三层平台长方形水池
三，四层平台连接处喷泉河神雕塑
左.三，四层平台间斜面连锁瀑水
右.四层平台喷泉
四层平台尽端水池
侧入口台阶旁水池喷泉雕塑
文艺复兴中期意大利庭园特征
说，城市近郊别墅因坡度平缓而层数少占地面积广； 乡村的别墅相反。尽可能将建筑建在高处，但有时位 于中部，有时位于低处。 平面特征：以建筑物的轴线作为庭园的轴线。有时庭 园的轴线垂直或平行于建筑物的轴线。有时会有副轴 线。 庭园的细部通过轴线对称的布局。以花坛、泉池、台 地为面；园路、阶梯、瀑布等为线；小水池、园亭、 雕塑等为点。都强化了对称性。 色彩：以常绿树为主色调，其间点缀了白色的各种石 造建筑物、构筑物及雕塑。丛林与花坛部分采用了明 暗对比的巧妙处理
建筑的巴洛克化
与16世纪中叶的学院派风针锋相对，代表人物是米开
朗奇罗。 特征： 一反明快均衡之美，过分表现杂乱无章及繁琐累赘的 细部技巧，喜用太多的曲线来制造出有些骚动不安的 效果，装饰上大量使用灰色雕塑、镀金的小五金器具、 彩色大理石等，竭力显出令人吃惊的豪华之感。
巴洛克化庭园的特点
1.庭园洞窟 原为巴洛克式宫殿的一种壁龛形式，造成充满幻想的 外观，后被引入庭园。庭园洞窟采用天然岩石的风格 进行处理。 这种处理方法与英国风景园的模仿自然手法不同，前 者在于标新立异，后者是真正来自酷爱大自然的观念， 是发自内心的欣赏大自然之美的产物。
侵佛罗伦萨→英国新兴毛纺织业的兴起，佛罗伦撒受 挑战→海外贸易转向大西洋→佛罗伦萨失去商业中心 的地理优势，文化基础受到影响，人文主义者逃离佛 罗伦萨→罗马成为文艺复兴的中心地。
16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二
世（Pape JuliusII 1443-1513）保护人文主义者，提倡发展文 化艺术事业。
意大利式庭园立面图
意大利式庭园平面图
意大利庭园的平面与立面图
细部
1.园门：宽敞，安装铁花门扇，门柱顶上有装饰。 2.台地：多为斜坡上建成，有时在平地上堆成。 3.阶梯：阶梯各种各样。 4.栏杆：台地边使用，有时为池泉与花坛周围。 5.庭园植物：以树木为主，或地栽，或盆栽。 6.喷泉：意大利庭园的象征。 7.壁泉：设在当土墙上的喷水
第一个实施阿尔伯蒂的设想，造庭园中造出用树木围
起来的草坪小区的是秘园，这种形式为意大利庭园所 沿袭。 阿尔伯蒂主张把庭园与建筑物处理成密切相关的整体。
阿尔伯蒂还一反古人所偏爱的厚重感，除背景外，他
极小在庭园中采用灰暗的浓荫，从而使庭园获得一种 明快感。
文艺复兴初期的代表园林
碦累吉奥别墅（V. Careggio）
1.台地园。建筑在南部低处，北面为三层露台的台地园。一 层为开阔的花坛喷泉雕像图，二层是柑桔，柠檬，洞穴园， 三层是丛林大水池园。 2.布局为规则式。中轴线贯穿三台地园。 3.典型的花木芳香园。 4.带有精美的雕像喷泉。 5.秘密喷泉。 6.洞室。遮阴凉爽需要。 7.动物雕像。 8.大水池。
卡斯特洛别墅园鸟瞰图