永明体

永明体

永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”。

A.从诗歌自身的发展来看，随着文人五言诗创作的不断繁荣，五言诗已逐步脱离乐府而独立发展成为不入乐的徒歌。摆脱对于乐律的依附而创造符合诗之声律的要求，成为必然之势。

B.与此同时，随着佛教的传入和佛经翻译的逐渐繁荣，也进一步促进了我国音乐学的发生与发展。汉末发明的反切注音之法即与此相关，对后来音韵学的发展是关键的一步。

C.晋代的陆机和南朝宋范晔提出了文学语言要音声变化和谐的要求，属于自然的声韵。指导齐梁声律论的提出，才认为地总结并规定了一套五言诗创作的声律韵调。

D.而声律提出，又以四声的发现为前提，周颙始著《四声切韵》。在永明体产生的过程中，沈约所起的作用不可忽视。

E.当时著名的诗人沈约根据汉字的四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出了八种应该避免的声律上的毛病称为“八病”。这种声律规则和对偶互相配合就形成了具有格律的新诗体。因为这种新诗体是在用明见开创的，因此称为“永明体”。

这种诗体要求严格，“四声八病”直说强调声韵格律、句式渐趋定型、讲求写作技巧、追求流转圆美、通俗易懂的诗风。对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用，对“近体诗”的形成产生了重大影响。

一、永明诗人创作

“永明体”的代表作家是“竟陵八友”中的沈约、谢眺、王融三人。沈约的诗数量最多，而且他在理论上的阐述代表着“永明体”的主张，但是及创作成就不如谢眺。此外反韵、丘迟等人也都写过不好好诗，诗风也近于谢、沈。

谢眺的诗风上承曹植，善于以警句发端，在写景抒情方面兼收谢灵运、鲍照两家之长而避免了艰涩之弊。谢眺的新体诗占其五言诗作的三分之一，具有无言律诗的雏形。严羽《沧浪诗话》评谢眺：“谢眺之诗已有全篇似唐人者。”

二、永明体在文学史的地位

永明体的出现标志着古体诗已暂告段落，预示着“近体诗”的到来。但其存在对诗歌声律要去过严的弊端。连沈约自己也难以达到要求。

而文学史发展的事实证明，四声的发现和永明体的产生使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的。当然由于过分追求形式的华美，加上声病的限制，有碍感情的表达。但“永明体”诗人的优秀之作为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范。他们所积累的丰富的艺术经验也为律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。

重要宫廷诗人沈佺期和宋之问在永明体的基础上完成了从律句到律篇的过渡，从而创造了一种既有程式约束又有广阔创作空间的新诗体，也就是律诗。律诗的定型对诗歌发展意义非凡，它推动唐诗走向高潮。