影响中国艺术史的思想解放运动

影响中国艺术史的思想解放运动

85新潮

85美术新潮是中国20世纪艺术史上最重要的艺术运动之一，这个概念的美术史意义并不局限于1985年，而是泛指发生在1985—1989年期间的一系列美术现象，包括群体、展览、会议、个体与个展、活动等。它的上限是1985年45月里的两个标志性事件：黄山会议和前进中的中国青年美展，它的下限是标志性的事件：1989年2

月举世震惊的中国现代艺术展。

1985年以来，中国各个领域都发生了翻天覆地的变化，中国当代美术也处于一个突破时期。当时全国各地的青年美术群体和由中国画问题讨论引起的对传统反思的热潮，组成了高涨的“85美术运动”。

政治和文艺上宽松的气氛，门户开放带来的变革激情和东西方文化碰撞，媒体的推波助澜，令85美术新潮如排山倒海般一夜之间在全国相继发生，以其新生的锐气和巨大的活力猛烈地冲击着过去的传统与方法。

厦门达达、江苏红色旅、浙江池社、北方艺术群体、湖北部落等有影响的艺术群体涌现。柴小刚、黄永砯、王广义、高名潞、徐冰、舒群、张晓刚、毛旭辉、朱澄、丁方等人成为是85美术运动的主将。

黄山会议

1985年，中国艺术研究院在安徽泾县召开了全国油画艺术讨论会，俗称“黄山会议”。吴作人、萧淑芳、吴冠中、罗工柳、艾中信、

靳尚谊、朱乃正、詹建俊、从美国飞回来的陈逸飞……齐集了全国艺术圈“英雄好汉”，盛况空前。它整合了批评界与油画界，对进一步推动艺术家批评家的思想解放起了很大作用。

会议讨论的中心议题是如何为禁锢的创作思想“松绑”，如何改变“千军万马过独木桥”（闻立鹏语）的现状，主张观念更新、强调艺术本体和本质功能与艺术中个性的重要性。艺术家尚扬这样回忆当时的生动情景：“在黄山会议上，我们几个人激动得不得了，每个人握手握得生疼，劲头十足，热血沸腾。吴冠中在发言中吼起来：“我们今天的会议就是油画界的金田起义”。

前进中的中国青年美展

1985年5月，在中国美术馆举办的“前进中的中国青年美展”揭开了“85美术运动”的序幕，参加这个展览的艺术家有徐冰、周春芽、俞晓夫、周长江、谭平、程丛林、秦明、宫立龙、李贵君、申玲等。其中，孟禄丁与张群合作的《在新时代—亚当、夏娃的启示》成为85新潮中最早也最具代表性的一件作品。

此作以《圣经》故事里亚当和夏娃偷吃禁果为题材，表达了新一代中国知识青年渴望思想解放、向往生命自由的心理诉求。画面由一个超现实的虚幻背景构成，远处有一位手端果盘的少女从几何连环中缓缓走来，象征时空的穿越；近景是一个等待用餐的男青年，像是在祈祷什么；而占据画面最主要位置的左右两侧，则是一对赤身裸体的青年男女，他们手持苹果，扭动着身姿，直截了当地点明主题，那就是要打破禁忌释放出真实的人性。由于此作扯下了长久以来盖在中国

人身上的遮羞布，在当时引起了巨大反响。它也因此成为“85美术新潮”的先声，开启了一个艺术创作的新纪元。

6月，首届“新具象”画展分别在上海、南京举办，参展艺术家有毛旭辉、潘德海、张晓刚、侯文怡、张隆、徐侃。张晓刚的《魔鬼》系列作品也在展览当中，观众反响强烈。

1986年8月，在珠海举行的“85青年美术思潮大型幻灯展暨学术研讨会”，将整个新潮美术推向了高潮，85美术运动的主将和群体悉数到会。当时参加“珠海幻灯展”会议的还有全国美协书记处书记葛维墨，全国油画艺委会主任詹建俊、副主任闻立鹏，全国美协书记处书记、《美术》主编邵大箴，以及《中国美术报》《美术思潮》《江苏画刊》的社长与主编。这次会议讨论的最重要成果是决定组织一次全国性的前卫艺术展，即直到1989年才实现的“中国现代艺术展”。