王实甫和《西厢记》
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王实甫与《西厢记》
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
一、王实甫的生平
王实甫
名德信，字实甫，大都人。 ——钟嗣成《录鬼簿》
创作杂剧14种，留存3种： 《西厢记》《丽春堂》《破窑记》
风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑 戟，翠红乡雄赳赳施谋智。
作词章，风韵美，士林中，等辈伏低。 新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
——贾仲明《录鬼簿续编》
元代文学
《 西
第 三 节
第 一 章
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
二、《西厢记》的故事演变
1、张生与崔莺莺的爱情故事，最早 来源于中唐元稹的传奇小说《莺莺传》 （《会真记》）。
“始乱终弃”
2、张生与崔莺莺的爱情故事在宋代广 为流传。
（北宋）赵令畤把这个故事写成鼓子词《元微 之崔莺莺商调蝶恋花》，与《莺莺传》基本一致。
提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的主张。
元代文学
《 西
第 三 节
第 一 章
厢 记 》
王 实 甫
元 杂
与剧
三、《西厢记》的艺术成就
（一）突破一本四折的基本结构和一人主 唱到底的演唱模式。
（二）情节波澜起伏，矛盾冲突环环相扣。
（三）人物个性鲜明，而且彼此衬托，相 映成辉。
（四）语言优美，意趣盎然。
红娘：
能说会道 性格爽朗 机智泼辣 立场坚定
通晓大义
张生：
“志诚种” “傻角儿”
爱情至上
《西厢记》的语言特色
（明）王世贞盛赞其唱词的文辞之美，并 以此断言： “北曲故当以《西厢》压卷。”
“花间美人”
——朱权《太和正音谱》
课堂活动： “长亭送别”一折即兴改编。
王实甫与《西厢记》
2,篇幅虽长而结构严谨,剧情虽多双线并 篇幅虽长而结构严谨, 进展曲折,关目自然,富于变化. 举,进展曲折,关目自然,富于变化. 《西厢记》就全面剧情安排情节,一方面 西厢记》就全面剧情安排情节, 是波澜壮阔,一波未平,一波又起; 是波澜壮阔,一波未平,一波又起;一方 面是巧妙曲折的情景安排. 面是巧妙曲折的情景安排.根据内容的需 要,为了表达莺莺与张生悱恻缠绵的爱情 纠葛在一折中设置了种种场景. 纠葛在一折中设置了种种场景.
西厢记》的成书》 第一诸宫调与王实甫《西厢记》 的联系与区别
1,文化心理不同:《董西厢》代表北方观众草原 文化心理不同: 董西厢》 文化心理,武打场面安排的多, 王西厢" 文化心理,武打场面安排的多,"王西厢"代表 汉民族文化心理,武打场面安排的少. 汉民族文化心理,武打场面安排的少. 2戏剧结构不同:《董西厢》安排的是单线结构; 戏剧结构不同: 董西厢》安排的是单线结构; 王西厢"安排的是复线结构, 王西厢" "王西厢"安排的是复线结构,"王西厢"不但 安排了以老夫人,惠明,郑恒等为一方与张生, 安排了以老夫人,惠明,郑恒等为一方与张生, 莺莺,红娘为一方的矛盾;还安排了张生,莺莺, 莺莺,红娘为一方的矛盾;还安排了张生,莺莺, 红娘内部矛盾的一条线索,构成复线结构. 红娘内部矛盾的一条线索,构成复线结构.
3,语言特色,辞采华美,清丽婉约,具有 语言特色,辞采华美,清丽婉约, 花间美人的艺术风格. 花间美人的艺术风格. 是元杂剧文采派的代表作.作品擅长情景 是元杂剧文采派的代表作. 交融的描绘,善于吸收和熔铸前人的名句. 交融的描绘,善于吸收和熔铸前人的名句. [混江龙] 混江龙] 落花成阵,风飘万点正愁人.池塘梦晓, 落花成阵,风飘万点正愁人.池塘梦晓, 兰槛辞春,蝶粉轻沾飞絮雪, 兰槛辞春,蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥香惹落 花尘.系春心情短柳丝长, 花尘.系春心情短柳丝长,隔花阴人远天 涯近;香消了六朝金粉,消减了三楚精神. 涯近;香消了六朝金粉,消减了三楚精神.
解析《西厢记》以及作者王实甫的人物特点
解析《西厢记》以及作者王实甫的人物特点摘要王实甫的《西厢记》是我国著名的民间传奇故事之一，其诞生于盛产戏曲的元代，是我国较早的一部以多本杂剧连演一个故事的剧本。
创作活动大致在元成宗的元贞，大德年间。
王实甫，是元代剧坛的杰出作家之一。
王实甫是一个熟悉官妓生活的落拓文人，和演员、歌妓往来密切，擅长于写儿女风情一类的剧本，《西厢记》是他的代表作。
号称“北曲压卷之作”，在于他运用美不胜收的词章，通过人物之间跌宕起伏的情感纠葛和渗透其中的真情实感，来寄寓作者的思想。
历来有许多文人墨客对《西厢记》的人物形象、艺术特色、结构布局等方面进行了很多的研究，这部元曲之所以历经数代、持久不衰、脍炙人口、广为流传，受到广大观众、读者的喜爱和推崇。
本文阐述了人物塑造方面取得了杰出的成就，对王实甫《西厢记》的作者和作品人物主要包括：张生、莺莺、红娘、老夫人等人物特点进行了分析，表现了王实甫高超的改编技巧和创造性笔法，使得《西厢记》艺术成就达到了中国古典戏剧的最高峰。
关键字：王实甫；《西厢记》；作者；作品；人物特点The characters of Wang Shifu "the West Chamber"authors and worksAbstractWang Shifu's "the West Chamber" is one of the famous folk tales in China，which was born in rich in the drama of the Yuan Dynasty，is one of the earlier to more drama even play a story script. Creative activities generally in Yuan Zhen Yuanchengzong，Dade years. Wang Shifu，is one of the outstanding writers of Yuan Dynasty drama. Wang Shifu is a familiar with its own life of literati，and the actors，their close contacts，good at writing children style a kind of script，"the West Chamber" is his masterpiece. Known as "the most outstanding masterpiece，" "he is using beautiful words through one's real feelings between the characters，the ups and downs of the emotional entanglements and the permeability of the author's thoughts，to stay. There have been a lot of research on many men of literature and writing "the West Chamber" characters，artistic characteristics，structure and layout，the yuan has experienced several generations，enduring，win universal praise，widely circulated，by the majority of the audience，readers and.This paper expounds the characters made outstanding achievements，the Wang Shifu "the West Chamber" of the author and the characters include：Zhang，Ying Ying，the matchmaker，the old lady and other characters were analyzed，showing Wang Shifu's superb adaptation skills and creative writing，so that "the West Chamber" artistic achievements have reached the peak Chinese classical drama.Keywords：Wang Shifu；"the West Chamber"；the author works；characters；目录一、王实甫和《西厢记》的相关介绍 (4)（一）王实甫的相关介绍 (4)1、王实甫的简介 (4)2、王实甫的生平轶事 (4)3、王实甫的身世与创作 (5)（二）《西厢记》的相关介绍 (5)1、《西厢记》的简介 (5)2、《西厢记》的特点 (5)3、《西厢记》的影响 (6)二、《西厢记》作品中的主要人物特点分析 (6)（一）聪明智慧、追求婚姻自由的典型叛逆封建礼教一崔莺莺 (6)（二）善良、聪慧、痴情的书生一张生 (7)（三）封建礼教门阀制度的统治者一老夫人 (8)（四）富有正义感、乐于助人、勇敢机智、热情泼辣的裨女一红娘 (9)三、《西厢记》作品中的人物塑造艺术 (9)（一）作者善于在复杂的矛盾冲突中彰显人物的个性特征 (9)（二）以人物在不同场合的情态表现，塑造人物典型的个性形象 (11)（三）对人物的心理进行深刻挖掘与细腻描摹 (11)（四）红娘形象特征的刻画对人物艺术形象的塑造 (12)四、《西厢记》作品中人物塑造的社会意义 (12)（一）对封建社会门第观念的揭露 (13)（二）对腐朽的封建礼教的抨击 (13)（三）对佛教徒的讽刺 (14)（四）提出爱情和婚姻自由的婚恋观 (15)参考文献 (16)致谢 (18)一、王实甫和《西厢记》的相关介绍（一）王实甫的相关介绍1、王实甫的简介王实甫，（1260年－1316年）。
王实甫的《西厢记》
战 胜 和 对 自 我 的 超 越，第 一 条线索也就无由显现；而崔 莺 莺、张 生 西 厢 幽 会 的 被 披 露，实 质 上 已 以 事 实 婚 姻 宣 告了封建礼教和门第婚姻遏 阻 崔 莺 莺、张 生 结 合 的 失 败。因 之，主、辅 两 条 冲 突 线 的 相 互 制 约、交 错 展 开， 既 形 成 了《西 厢 记》扣 人 心 弦 的 戏 剧 性，也 以 紧 张 激 烈 的戏剧冲突形式显示了作品 主题的深刻性。
当然，莺莺之所以这样做，从根本上说，仍然是为了实现追求爱情的目 标。正因为对爱情十分看重，她才如此小心谨慎，如此费尽心机。而当她大 胆地迈出以“情”反“礼”的关键一步，与张生私下结合之后，她爱得是那 样执著，那样深沉，在这样的情况下，老夫人却逼张生进京赶考，莺莺感情 上遭受的痛苦便是可想而知的了。请看第四本第三折（俗称《哭宴》）中莺 莺的唱词：
在佛殿上，莺莺偶然遇到了风流 俊雅的张生，她分明觉察到一个陌生 的男子注视着自己，却仍然“亸着香 肩，只 将 花 笑 拈”，并 对 红 娘 念 出 “寂 寂 僧 房 人 不 到，满 阶 苔 衬 落 花 红”的诗句，使张生觉得她“恰便似 呖呖莺声花外啭，行一步可人怜”， 为之心醉神迷。当红娘提醒“那壁有 人，咱家去来”时，莺莺的动作是： “回顾——觑末（张生）——下。” 这“临去秋波那一转”，使得张生如 醉如痴，连说“休道是小生，便是铁 石人也意惹情牵”。可以说，这爱情 的种子，正是莺莺自己播下的。
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王实甫的《西厢记》
(二)《西厢记》故事的来源与演变
《西 厢 记》故 事，来 源 于 唐 元 稹 传 奇《莺 莺 传》。在 这 部 作 品 中，张 生 曾 经 热 恋 莺 莺，而 作 者 的 文 笔 也 委 婉 动 人，颇 有 情 致。但 故 事 的 结 局 是 张 生 为 追 求 功 名，终 于 抛 弃 恋 人，并 且 称 之 为“不 妖 其 身，必 妖 于 人”的“尤 物”，而 自 己 却 博 得 了 一 个“善 补 过 者”的 名 声。这 一 结 局，为 有 识 者 所 不 满， 正 如 鲁 迅 所 批 评 ：“篇 末 文 过 饰 非，遂 堕 恶 趣。”（《中 国 小 说 史 略》）。
当然，莺莺之所以这样做，从根本上说，仍然是为了实现追求爱情的目 标。正因为对爱情十分看重，她才如此小心谨慎，如此费尽心机。而当她大 胆地迈出以“情”反“礼”的关键一步，与张生私下结合之后，她爱得是那 样执著，那样深沉，在这样的情况下，老夫人却逼张生进京赶考，莺莺感情 上遭受的痛苦便是可想而知的了。请看第四本第三折（俗称《哭宴》）中莺 莺的唱词：
在佛殿上，莺莺偶然遇到了风流 俊雅的张生，她分明觉察到一个陌生 的男子注视着自己，却仍然“亸着香 肩，只 将 花 笑 拈”，并 对 红 娘 念 出 “寂 寂 僧 房 人 不 到，满 阶 苔 衬 落 花 红”的诗句，使张生觉得她“恰便似 呖呖莺声花外啭，行一步可人怜”， 为之心醉神迷。当红娘提醒“那壁有 人，咱家去来”时，莺莺的动作是： “回顾——觑末（张生）——下。” 这“临去秋波那一转”，使得张生如 醉如痴，连说“休道是小生，便是铁 石人也意惹情牵”。可以说，这爱情 的种子，正是莺莺自己播下的。
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王实甫的《西厢记》
(二)《西厢记》故事的来源与演变
《西 厢 记》故 事，来 源 于 唐 元 稹 传 奇《莺 莺 传》。在 这 部 作 品 中，张 生 曾 经 热 恋 莺 莺，而 作 者 的 文 笔 也 委 婉 动 人，颇 有 情 致。但 故 事 的 结 局 是 张 生 为 追 求 功 名，终 于 抛 弃 恋 人，并 且 称 之 为“不 妖 其 身，必 妖 于 人”的“尤 物”，而 自 己 却 博 得 了 一 个“善 补 过 者”的 名 声。这 一 结 局，为 有 识 者 所 不 满， 正 如 鲁 迅 所 批 评 ：“篇 末 文 过 饰 非，遂 堕 恶 趣。”（《中 国 小 说 史 略》）。
王实甫和《西厢记》
• 《西厢记》的价值则在于标志着以王实甫为代表的 元代仕人努力于用情来作为建立社会新伦理基础的 深沉自觉的最终形成。特别是此自觉的形成又代表 着元代仕人从反抗解构到整理重建的心态初步勾画。
明清时代对情的解读：
《牡丹亭》、《长生殿》——张扬情的无限性。 《杜十娘》——探讨情与风流之关系。 《桃花扇》——总结情与理的关系
王实甫晚年自述：
“住一间蔽风霜茅草丘，穿一领卧苔 莎粗布裘，捏几首写怀抱歪诗句，吃几 杯放心胸村醪酒。这潇洒傲王侯，且喜 的身登身登中寿。有微资堪赡赒，有亭 园堪纵游。保天和自养修，放形骸任自 由。把尘缘一笔勾，再休题名利友。”
——套数《商调·集贤宾·退隐》之《后 庭花》
“西厢”故事的演变（1）
• 唐·元稹《莺莺传》
• 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之， 固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之， 君之惠也。”
• 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身， 必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不 为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。 昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚； 然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为 天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍 情。”
• 三、《西厢记》的思想意义和人物形象
• 反封建战斗性：
• （一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由 幸福的爱情生活。
• （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱 情标准。
• 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才 子。”而王实甫则鲜明地提出：“永志无别 离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷 属。”强调“情”的自主，是进步潮流对封 建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。
《红楼梦》——全面展开情感与梦幻人生的关系。
明清的市情文艺的主题是 “极摹人情世态之歧，备写悲欢 离合之致”，这就意味着一方面明清文艺的确通过情表现出对色 空观念的深度理解。另一方面情的表现也越来越多夹杂着庸俗浅 薄和层层相因，情的探讨命题泥沙俱下成为明后期浪漫洪流的最 大特征。
明清时代对情的解读：
《牡丹亭》、《长生殿》——张扬情的无限性。 《杜十娘》——探讨情与风流之关系。 《桃花扇》——总结情与理的关系
王实甫晚年自述：
“住一间蔽风霜茅草丘，穿一领卧苔 莎粗布裘，捏几首写怀抱歪诗句，吃几 杯放心胸村醪酒。这潇洒傲王侯，且喜 的身登身登中寿。有微资堪赡赒，有亭 园堪纵游。保天和自养修，放形骸任自 由。把尘缘一笔勾，再休题名利友。”
——套数《商调·集贤宾·退隐》之《后 庭花》
“西厢”故事的演变（1）
• 唐·元稹《莺莺传》
• 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之， 固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之， 君之惠也。”
• 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身， 必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不 为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。 昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚； 然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为 天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍 情。”
• 三、《西厢记》的思想意义和人物形象
• 反封建战斗性：
• （一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由 幸福的爱情生活。
• （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱 情标准。
• 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才 子。”而王实甫则鲜明地提出：“永志无别 离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷 属。”强调“情”的自主，是进步潮流对封 建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。
《红楼梦》——全面展开情感与梦幻人生的关系。
明清的市情文艺的主题是 “极摹人情世态之歧，备写悲欢 离合之致”，这就意味着一方面明清文艺的确通过情表现出对色 空观念的深度理解。另一方面情的表现也越来越多夹杂着庸俗浅 薄和层层相因，情的探讨命题泥沙俱下成为明后期浪漫洪流的最 大特征。
王实甫与《西厢记》
八、关于第五本优劣评价问题
徐评本于《草桥惊梦》一出批道：“天下事
原是梦，《西厢会真》，叙事固奇，实甫既 传其奇，而以梦结之甚当。汉卿纽于俗套， 必欲以荣归为美，续成一套，其才华虽不及 实甫，犹有可顾；关后复被后人拾郑恒求配 处插人五曲，如乞儿疮疽，臭不可言。惜乎 汉卿，欲附骥尾，反坐续貂。冤哉!”
七、《西厢记》艺术特色
《西厢记》问世以来，一直被视作中国古典
戏剧的巅峰之作，无论在内容开掘还是形式 构建上，都堪称典范。
延阁刊本卷首还有鲁浚的“叙”一篇，其开头就说 道：“天地间自有绝调神遇、断不容人再脱者，文 如子长之《史记》，经如《楞严》，小说家如罗贯 中之《水浒传》，曲则王实甫之《西厢记》。” 王骥德《新校注古本西厢记》：“今无来者，后掩 来哲，虽擅千古绝调。”
王实甫一生有十三个杂剧，现有全（足）本 流传的是《西厢记》、《四丞相高宴丽春 堂》、《吕蒙正风雪破窑记》。此外还存有 《芙蓉亭》、《贩茶船》各一折曲文。《其 中《西厢记》是其代表作，王世贞《曲藻》： “北曲故当以《西厢》压卷。”自明朝成化、 弘治之后，有学人提出本剧是实甫与关汉卿 合作完成，略备一说。 “元曲四大家”相关讨论。
六、《长亭送别》简析
峰回路转的情节设置和逆转中的心态张力。
情理挣扎的抒情背景 层层渲染铺叙的爱情心态 崔莺莺形象的层次感 诗性语言对紧张情感的虚化功能 互文性中情感的诗意化和程式化
明人何俊良曾有过一番感叹：“王实甫才情
富丽，真词家之雄；但西厢首位五卷，曲二 十一套，终始不出一‘情’字，亦何怪其意 之重复，语之芜类耶？”
五、主要人物形象分析
莺莺 ：“可人儿”、“假意儿”（美丽善良、 矜持多疑、爱情至上） 情感历程：试探、渴慕、沉溺、呵护
古代文学课件-王实甫与西厢记
王西廂：“願天下有情的，都成了眷屬。” 王西廂改編的“質變”：重“情”的現代意識
——人的覺醒
三、《西廂記》的戲劇衝突
一、以老婦人為代表的封建家長和以張生、鶯鶯、紅娘 為代表的封建叛逆者的矛盾衝突。
二、張生、鶯鶯、紅娘三人之間的性格衝突。 一主一輔兩條線索，相互制約，起伏交錯，推動劇情的發
展。
劇情介紹之《驚豔》
❖ 創作：有雜劇13種，有完整劇本流傳的3種：《西廂記》、
《破窯記》和《麗春堂》；存有殘曲2種：《芙蓉亭》、《販 茶船》，餘者均佚。
❖ 評價：
1、明•朱權《太和正音譜》：王實甫之詞，如花間美人。鋪敘 委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環之出浴華清，綠珠之 采蓮洛浦。
2、明·金聖歎《貫華堂第六才子書》：《西廂記》，必須掃地 讀之。掃地讀之者，不得存一點塵於胸中也；《西廂記》，必 須焚香讀之。焚香讀之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也； 《西廂記》，必須對雪讀之。對雪讀之者，資在潔清也；《西 廂記》，必須對花讀之。對花讀之者，助其娟麗也。
第三章 王實甫與《西廂記》
講授要點
一、王實甫的生平與創作 二、西廂故事的演變 三、《西廂記》的戲劇衝突 四、《西廂記》的人物形象 五、《西廂記》的藝術成就
一、王實甫的生平與創作
❖ 生平：名德信，大都人。與關、白、馬屬同一時期。
鐘嗣成《錄鬼簿》將他列入“前輩已死名公才人”之列。 1、明•賈仲明《淩波仙》吊詞：風月營密匝匝列旌旗，鶯花寨明
颩颩排劍戟。翠紅鄉雄糾糾施謀智。作詞章風韻美，士林中等 輩伏低。新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。 2《後庭花》支曲雲：“住一間蔽風霜茅草丘，穿一領臥苔莎粗布 裘，捏幾首寫懷抱歪詩句，吃幾杯放心胸村醪láo酒。這瀟灑傲 王侯，且喜的身登中壽。有微資堪贍赒zhōu ，有亭園堪縱遊。 保天和自養修，放形骸任自由。把塵緣一筆勾，再休題名利 友。”
第三章 王实甫与西厢记
第三阶段：元· 王实甫《西厢记》
元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其改编成杂剧《西厢 记》。 1、戏剧结构不同：《董西厢》安排的是单线结构；“王西厢” 安排的是复线结构，“王西厢”不但安排了以老夫人、郑恒等为 一方与张生、莺莺、红娘为一方的矛盾；还安排了张生、莺莺、 红娘内部矛盾的一条线索，构成复线结构。 2、反对封建婚姻的深刻程度不同。“王西厢”反封建婚姻制度 的程度比“董西厢”更为彻底和深刻。王西厢对西厢故事有质的 提升 元杂剧—— 王西厢：“愿天下有情的，都成了眷属。” 王西厢改编的“质变”：重“情”的现代意识 ——人的觉醒 3、人物形象的塑造不同，“董西厢”与“王西厢”塑造的人物， 虽然都很显明，但“董西厢”中的人物形象没有“王西厢”人物 形象塑造的复杂、完美。 4《西厢记》对传统杂剧的突破：突破四折的通例，扩展为五本二 十一折；几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。
剧情介绍之《听琴》
剧情介绍之《闹简》
剧情介绍之《赖简》
剧情之介绍《酬简》
剧情介绍之《拷红》
剧情介绍之《送别》
《西厢记》戏剧冲突
佛店巧遇→孙飞虎事件→张生计退贼兵→老夫人赖婚
矛盾转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突
拷红 四两拨千斤 郑恒的“赖婚”，实则是老妇人的又一次“赖婚”
《拷红》讲析
戏剧冲突的三次高潮之一 赖婚——赖简——拷红
拷红（庭前巧辩）：虽然当事人张生莺莺未 出场，但老夫人和红娘这场火辣辣的尖锐 冲突，实际上是由张、莺情事所引起；冲 突的发展和解决，关系着爱情婚姻的命运， 更关系着全剧的主题命意。
拷红的原因
红娘的职责：“但去处行监坐守”。 老夫人的逻辑： 1、女儿是相府千金，“这等事不是俺相国人家 的勾当”； 2、若是有此，也是因红娘“迤逗的胡行乱走”； 3、早已指派过红娘的职责。女儿“做下来了”， 则是红娘未尽到行监坐守的职责。 追究责任，拷红势在必行。
王实甫与《西厢记》
五、分析杂剧的主题和艺术特点 1、莺莺的反封建意识具体表现在哪些曲词中？ 明确：（1）对拆散鸳鸯的不满。莺莺“遥望见 十里长亭，减了玉肌”。“见安排着车儿，马 儿，不由人熬熬煎煎的气”（2）对功名富贵的 蔑视。莺莺劝张生休忧“文齐福不齐”，休提 “金榜无名誓不归”，认为“得一个并头莲， 煞强于状元及第”，功名富贵不过是“蜗角虚 名，蝇头微利”。
五、赏析第一部分：“送别途中”（长亭路上、 赶赴长亭）。 （一）赏析【端正好】 1、其中的景物描写有何作用？ （这首曲子化用了范仲淹的《苏幕遮》：“碧 云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映 斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂， 追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休 独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”） 作用：借凄凉的暮秋景象写莺莺的离愁别恨.
（二）试从【二煞】中找出一个词来描绘莺莺离别
之时的心理活动。 明确：怕。 “怕”什么？ 明确：怕“停妻再娶”；怕“金榜无名誓不归”。 为什么“怕”？明确：莺莺的担心在男尊女卑的 封建社会是有现实基础的。 从这里我们可以看到莺莺艺术形象的典型意义及 时代局限性：莺莺的倔强表现了她的轻功名，重爱情 的反封建精神，但是我们也可以窥见封建时代妇女身 上所承受的巨大压力，以及在男女不平等的社会里妇 女悲惨屈辱的地位，莺莺的痛苦是一种不能主宰自己 命运的痛苦。
一首真挚的抒情诗， 一幅淡雅的水墨画， 一支撩人心弦的离歌。
赏析《长亭送别》
故事之美
人物之美 意境之美
曲词之美
佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府 (今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼 角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借 “塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。
《西厢记》
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她的性格的光辉之处，集中表现在“拷红” 一折，她与老夫人的冲突上。面对老夫人的拷打 追问，她理直气壮，有胆有谋，索性把事实真相 全盘托出，并反守为攻，尖锐地指出造成这一事 件“非是张生，小姐、红娘之罪，乃夫人之过 也。”然后以其人之道，还治其人之身，用老夫 人宣扬的孔孟之道来制服老夫人，谴责了老夫人 的言而无信和对待张生不公平。“当日军围普救， 夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色， 岂肯区区退军之策？兵退身安，夫人悔却前言， 岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以 金帛，令张生舍此而去，却不当留张生于书院， 使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以夫人有此一 端”。
•
孙飞虎围寺抢亲，他挺身而出，解救危难。 见义勇为的行动，进一步赢得了莺莺的心。在莺 莺眼里，他是个志诚种。他进京赴试是为了美满 婚姻，中了状元后，还是“梦魂儿不离蒲东路”。 • 在追求爱情的过程中却缺乏应变的能力，往 往被搞得狼狈不堪。用红娘的话说，就是“苗而 不秀”是个“银样蜡枪头“。他和红娘初次相识、 就打听莺莺的情况，并笨拙地自我介绍：“小生 姓张名珙字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁， 正月十七日子时建生，并不曾娶妻……”，显得十 分可笑，可笑中显出他追求爱情的大胆主动。结 果自讨没趣，被红娘抢白了一顿。
王实甫与《西厢记》
• 一、王实甫的生平创 作 • 大都人，名德信。 • 杰出戏剧家
• 《崔莺莺待月西厢记》 《吕蒙正风雪破窑记》 《四丞相歌舞丽春堂》
二、崔张爱情故事的演变
崔张爱情故事的演变经历了三个主要过调） （《董西厢》） 元代王实甫《崔莺莺待月西厢记》（杂剧） （《王西厢》）
（二）思想意义
• 《西厢记》通过描写张珙和崔莺莺的爱情 故事，猛烈地抨击了不合理的封建婚姻制 度，热情地歌颂了青年男女追求婚姻自主 的斗争，表现了“愿普天下有情的都成了 眷属”的进步理想，具有鲜明而强烈的反 封建礼教的思想倾向。
王实甫及西厢记概述
王 实 甫 《 西 厢 记 》
一、《西厢记》的创作时间
• 崔珏 • 第一折：这寺是先夫相国修建 的，是则天娘娘的香火
院。 • 第二折：贫僧乃相国崔玨的令尊剃度的。此寺年深崩损，
又是相国修造的。 • 楼钥：《中興顯應觀記》:百神在天地間,昭布森列,皇
朝咸秩,無文非有功不祀其間靈效顯著遠邇奔走者,不過 數處,而䕶國顯應真君其一也.真君崔姓,廟在磁州,旁 為道觀,河朔人奉之,五百餘年矣。靖康中，高宗由康邸 再使金。磁去金營不百里，既去，謁祠下，神馬擁輿，
• 1、人类的爱美的天性 • 2、人的认识由外到内 • 3、张生莺莺二人所处的时代只能是由外到内 • 4、二人的爱情具备“心”“智”“体”三个方面
• 正撞着五百年前的风流业冤”，“风魔了张解元”， “引了人意马心猿”。
• 往常“但见个外人，氲的早瞋;但见个客人， • 厌的倒褪”，但此时，尽管红娘催促她: • “小姐，那壁有人，咱家去来”，她却仍然大胆地偷看
• 《诸宫调》
• 诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白相间的 方式，属叙事体，其中唱词有接近代言体的部分。诸宫调为后世 戏曲音乐开辟了道路。宋代已用诸宫调的曲调来演唱宋杂剧了。 至元代，其曲调对北方杂剧的形成却起了重要的影响，它的重要 的艺术手段，都为元杂剧所吸收。它为中国戏曲艺术的成熟奠定 了基础。据宋王灼《碧鸡漫志》卷而载：“熙丰、元祐 间······泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大夫皆能诵 之。”所谓诸宫调，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其 中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词 配合，叙述有人物、情节的长篇故事。
• 《府君廟》在城西四十里，祀唐相崔珏。武德三年，民 懐其德，為之建祀。太宗夢與神遇，遂封號曰府君之神。 宋大中祥符三年，祈嗣有應，加封地曹判官。遣使致祭。 元（仁宗1320）延祐二年，封為䕶國西齊王，建廟始
一、《西厢记》的创作时间
• 崔珏 • 第一折：这寺是先夫相国修建 的，是则天娘娘的香火
院。 • 第二折：贫僧乃相国崔玨的令尊剃度的。此寺年深崩损，
又是相国修造的。 • 楼钥：《中興顯應觀記》:百神在天地間,昭布森列,皇
朝咸秩,無文非有功不祀其間靈效顯著遠邇奔走者,不過 數處,而䕶國顯應真君其一也.真君崔姓,廟在磁州,旁 為道觀,河朔人奉之,五百餘年矣。靖康中，高宗由康邸 再使金。磁去金營不百里，既去，謁祠下，神馬擁輿，
• 1、人类的爱美的天性 • 2、人的认识由外到内 • 3、张生莺莺二人所处的时代只能是由外到内 • 4、二人的爱情具备“心”“智”“体”三个方面
• 正撞着五百年前的风流业冤”，“风魔了张解元”， “引了人意马心猿”。
• 往常“但见个外人，氲的早瞋;但见个客人， • 厌的倒褪”，但此时，尽管红娘催促她: • “小姐，那壁有人，咱家去来”，她却仍然大胆地偷看
• 《诸宫调》
• 诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白相间的 方式，属叙事体，其中唱词有接近代言体的部分。诸宫调为后世 戏曲音乐开辟了道路。宋代已用诸宫调的曲调来演唱宋杂剧了。 至元代，其曲调对北方杂剧的形成却起了重要的影响，它的重要 的艺术手段，都为元杂剧所吸收。它为中国戏曲艺术的成熟奠定 了基础。据宋王灼《碧鸡漫志》卷而载：“熙丰、元祐 间······泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大夫皆能诵 之。”所谓诸宫调，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其 中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词 配合，叙述有人物、情节的长篇故事。
• 《府君廟》在城西四十里，祀唐相崔珏。武德三年，民 懐其德，為之建祀。太宗夢與神遇，遂封號曰府君之神。 宋大中祥符三年，祈嗣有應，加封地曹判官。遣使致祭。 元（仁宗1320）延祐二年，封為䕶國西齊王，建廟始
王实甫与西厢记
闹斋
• 张生：小娘子莫非莺莺 小姐的侍妾么? • 红：先生万福。 • 张生：小生姓张，名珙， 字君瑞，本贯西洛人也， 年方二十三岁，正月十 七日子时建生，并不娶 妻。 • 红：谁问你来？ • 张生：敢问小姐常出来 么？
和诗
• 玉宇无尘，银河泻影， 月色横空，花阴满庭。 罗袂生寒，芳心自警。 侧着耳朵儿听，蹑着脚 步儿行：悄悄冥冥，潜 潜等等，等待那齐齐整 整、袅袅婷婷、姐姐莺 莺。
《西厢记》的思想意义
• （一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的 爱情生活。 • （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。
• 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。”而 王实甫则鲜明地提出：“永志无别离，万古常完聚， 愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的自主， 是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
对后世文学的影响
王实甫的《西厢记》杂剧是元杂剧对后世剧坛最 有影响的作品，版本众多，明清版本达九十多种。评 点者众多，并有著名画家为之绘图，足见后人对《西 厢记》的喜爱。它所宣扬的反对封建婚姻、争取爱情 自由的思想，成为后代爱情作品的精神源泉。它与明 代的《牡丹亭》、清代的《红楼梦》被称为中国文学 史中三大爱情作品，具有里程碑式的历史地位。
•金代董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记 诸宫调》，世称《董西厢》，是规模宏伟的长篇叙 事诗或诗体小说。 它虽然取材于《莺莺传》，但在主题思想、情节安 排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造 •元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其 改编成杂剧《西厢记》
王实甫对《西厢记》的创新
• 体制的创新： 1.突破传统杂剧四折的通例,扩展为五本 二十折； 2.突破一人主唱的通例。 几个角色都可 以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。 • 题旨的改造： “愿普天下有情的都成了眷属。”
第五讲 王实甫与《西厢记》
1~4折分别是：惊艳、借厢、酬韵、闹场
惊艳——一见钟情 “呀！正撞着五百年前风流业冤。” [元和令]颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的宠儿罕曾 见。则着人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。他那里 尽人调戏軃着香肩，只将花笑捻。
[上马娇]这的是兜率宫，休猜做了离恨天。呀，谁想着 寺里遇神仙！我见他宜嗔宜喜春风面，偏、宜贴翠花钿。 [胜葫芦]则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓云边。（旦 云）红娘，你觑：寂寂僧房人不到，满阶苔衬落花红。 （末云）我死也！未语人前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白 露，半晌恰方言。 （红云）那壁有人，咱家去来。（旦回顾觑末下）
酬韵——二见倾心 说者无意（红娘），听者有心（莺莺） 月下联吟 “月色溶溶夜，花影寂寂春。如何临皓魄，不见月中 人？” “兰闺久寂寞，无事度芳春。料得行吟者，应怜长叹 人。” （红云）姐姐，有人，咱家去来，怕夫人嗔着。（莺回 顾下） [幺篇]我忽听、一声、猛惊。原来是扑剌剌宿鸟飞腾， 颤巍巍花稍弄影，乱纷纷落红满径。 [绵搭絮]恰寻归路，伫立空庭，竹稍风摆，斗柄云横。 呀！今夜凄凉有四星，他不瞅人怎待生！虽然是眼角儿 传情，咱两个口不言心自省。 [幺篇]怨不能，恨不成，坐不安，睡不宁。
第二本——崔莺莺夜听琴——芳心暗许
莺莺因爱恋而相思，因相思而伤神，因伤神而憔悴，因 憔悴而坐卧不安、精神恍惚。
寺警——孙飞虎兵围普救寺——矛盾全面激化
三计——牺牲自己、了断自身、秦晋悬赏
赖婚——双方矛盾激化 （夫人云）小姐近前拜了哥哥着！（末背云）呀，声息 不好了也！（旦云）俺娘变了卦也！（红云）这相思又 索害也！ 第二本第四折到第四本第一折，崔、张与老夫人的正面 冲突再度处于蛰伏状态，而崔、张、红之间的心理与性 格冲突则波澜迭起、喜剧性的小高潮令人应接不暇。
元代文学第二讲 王实甫与《西厢记》
• 4、人物形象：
• 《王西厢》让人物形象更为鲜 明、复杂。
作词章，风韵美，士林
中等辈伏低。新杂剧，
旧传奇，《西厢记》天
下夺魁。
二、题材源流
1、唐： 唐传奇：元稹《莺莺传》（《会真记》） 诗歌：杨巨源《崔娘诗》 、李绅《莺莺歌》 2、宋金： 宋鼓子词：赵令畤 《商调·蝶恋花》 宋杂剧：《莺莺六幺》 金院本：《红娘子》 金诸宫调：董解元《西厢记诸宫调》
《崔莺莺待月西厢记》
• 2、冲突线索：
• 《董西厢》是单线结构； 《王西厢》为复线结构：老 夫人、郑恒与张生、莺莺、 红娘一方的冲突；还有张生、 莺莺、红娘内部冲突。
• “赖婚” • “赖简” • “拷红”
3、情节结构：
删减了《董西厢》许 多不必要的情节，使结构 更加完整，情节更加集中。
《董西厢》张生主动提出 进京求功名，《王西厢》 改为老夫人“逼试”。
末云：敢问小姐常出来么？
红怒云：先生是读书君子，孟子曰：“男女授受 不亲，礼也。”君子“瓜田不纳履，李下不整冠”。 道不得个“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼 勿动”。俺夫人治家严肃，有冰霜之操。内无应门 五尺之童，年至十二三者，非呼召不敢辄入中堂。 向日莺莺潜出闺房，夫人窥之，召立莺莺於庭下， 责之曰：“汝为女子，告而出闺门，倘遇游客小僧 私视，岂不自耻。”莺立谢而言曰：“今当改过从 新，毋敢再犯。”是他亲女，尚然如此，可况以下 侍妾乎？先生习先王之道，尊周公之礼，不干已事， 何故用心？早是妾身，可以容恕，若夫人知其事， 决无干休。今后得问的问，不得问的休胡说！
第二讲 王实甫与《西厢记》
一、王实甫（？-1324前）
• 王实甫：名德信，大都人。 大约与关汉卿同时。早年为 书会才人，晚年幽居园林。
第五讲 王实甫与《西厢记》
2.金代董解元诸宫调《西厢记》
诸宫调、歌舞样式 结局：大团圆 戏曲冲突：捍卫封建礼教的家长与追求自由爱情的青年人之间的冲突 人物：红娘描写有了增加
➢二.主要剧情
1.普救寺巧遇 2.后花园隔墙酬唱 3.寺庙法事上再次相逢 4.解除普救寺之围 5.老夫人悔婚 6.隔墙以情传爱 7.红娘送简 8.莺莺西厢反悔 9.老夫人拷红 10.长亭送别 11.郑恒骗婚 12.夫妻团圆
文以高则成之《琵琶记》为绝唱”。 清代李调元《雨村曲话》卷上：“《西厢》工于骈丽，美不胜
收……宜乎为北曲压卷也。”
第二节 《西厢记》
➢一.故事来源
1.唐代元稹《莺莺传》
爱情悲剧 张生始乱终弃 莺莺性格含蓄内敛 鲁迅《中国小说史略》：“惟篇末文过饰非，遂堕恶趣。” 曲笔、隐晦。 后世母题，鲁迅《中国小说史略》：“唐人传奇留遗不少，而后煊赫如是者， 惟此篇及李朝威《柳毅传》而已。”
其与艺人有着密切的交往，得到书会才人的一致认可
➢二.杂剧创作
1、作品有13部与14部两种说法。
2、留存下来的有4部 《西厢记》 《破窑记》四折 《贩茶船》、《芙蓉亭》曲文各一折。
3、因《西厢记》而得名。 元代贾仲明《续寻鬼簿》：“西厢记，天下夺魁” 明代何良俊《曲论》：“近代人杂剧以王实甫之《西厢记》、戏
三.作品主题
“愿普天下有情人终成眷属” 老夫人、郑恒：门户等级观念 张生、莺莺、红娘：情感至上（隔墙和诗、隔墙以音 乐传情、长亭送别时真情告白）
四.戏曲冲突
1.以老夫人为首的封建家长与年青人的冲突 2.张生、莺莺与红娘年青人之间的冲突 3.Fra bibliotek青人自身的冲突
五.人物形象
张生：痴情 莺莺：有个转变由内敛含蓄到热情、奔放 红娘：热心肠 老夫人：固执、冷酷 郑恒：虚伪、狭隘
诸宫调、歌舞样式 结局：大团圆 戏曲冲突：捍卫封建礼教的家长与追求自由爱情的青年人之间的冲突 人物：红娘描写有了增加
➢二.主要剧情
1.普救寺巧遇 2.后花园隔墙酬唱 3.寺庙法事上再次相逢 4.解除普救寺之围 5.老夫人悔婚 6.隔墙以情传爱 7.红娘送简 8.莺莺西厢反悔 9.老夫人拷红 10.长亭送别 11.郑恒骗婚 12.夫妻团圆
文以高则成之《琵琶记》为绝唱”。 清代李调元《雨村曲话》卷上：“《西厢》工于骈丽，美不胜
收……宜乎为北曲压卷也。”
第二节 《西厢记》
➢一.故事来源
1.唐代元稹《莺莺传》
爱情悲剧 张生始乱终弃 莺莺性格含蓄内敛 鲁迅《中国小说史略》：“惟篇末文过饰非，遂堕恶趣。” 曲笔、隐晦。 后世母题，鲁迅《中国小说史略》：“唐人传奇留遗不少，而后煊赫如是者， 惟此篇及李朝威《柳毅传》而已。”
其与艺人有着密切的交往，得到书会才人的一致认可
➢二.杂剧创作
1、作品有13部与14部两种说法。
2、留存下来的有4部 《西厢记》 《破窑记》四折 《贩茶船》、《芙蓉亭》曲文各一折。
3、因《西厢记》而得名。 元代贾仲明《续寻鬼簿》：“西厢记，天下夺魁” 明代何良俊《曲论》：“近代人杂剧以王实甫之《西厢记》、戏
三.作品主题
“愿普天下有情人终成眷属” 老夫人、郑恒：门户等级观念 张生、莺莺、红娘：情感至上（隔墙和诗、隔墙以音 乐传情、长亭送别时真情告白）
四.戏曲冲突
1.以老夫人为首的封建家长与年青人的冲突 2.张生、莺莺与红娘年青人之间的冲突 3.Fra bibliotek青人自身的冲突
五.人物形象
张生：痴情 莺莺：有个转变由内敛含蓄到热情、奔放 红娘：热心肠 老夫人：固执、冷酷 郑恒：虚伪、狭隘
王实甫与《西厢记》
七、经典台词 • 花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
• 有心争似无心好，多情却被无情恼。
• 罗衣不奈五更寒，愁无限，寂寞泪阑干。 • 碧天万里无云，空劳倦客身心。
• 花影重叠香风细，庭院深沉淡月明。
猜灯谜
谜面 谜目 谜底
落红成阵
血染沙场
六才
空军一号
才高不如 俗人机
二、历史来源
金代董解元的 《西厢记诸宫调》 唐代元稹所著的 传奇小说《莺莺 传》
基础
来源 元王实甫 《西厢Байду номын сангаас》
三、情节
主要人物： 书生 张君瑞 崔相国之女 崔莺莺 婢女红娘 老夫人 孙飞虎
• 第一本 张君瑞闹道场杂剧
• 第二本 崔莺莺夜听琴杂剧 • 第三本 张君瑞害相思杂剧
• 第四本 草桥店梦莺莺杂剧
(5）选择和融化古代诗词中优美的词句
和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自 然而华美的曲词。
《长亭送别》一折最能体现这方面的特色。如[正 宫〃端正好]：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南 飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。” 。
五、成就
对戏剧创作，《西厢记》也显示出超凡的影响。 他开创的青年男女密约幽期，反抗家长专制，最后 走向喜剧大团圆结局的模式，形成后世的一个基本 套路。明清以来，以爱情为题材的戏剧受其影响， 如《红楼梦》也都不同程度地留有《西厢记》的某 些印记，至于其他遍及天下的言情小说，受其才子 佳人恋爱格局的影响，更是不胜枚举。
(2) 《西厢记》的结构宏伟而紧凑，严整
而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的 复杂面貌。它根据人物的性格特征，展 开了错综复杂的戏剧冲突，使全剧围绕 两条线索全面展开，刚好的完成了莺莺、 张生、红娘等艺术形象的塑造，使其形 象更加突出， 具体。
3.王实甫与《西厢记》
中 国 古 代 文 学 精 要 元 代 文 学
【凌波仙】 明· 贾仲明《录鬼簿续编》中有一首凭 吊王实甫的【凌波仙】词： 风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩 颩排剑戟，翠红乡雄纠纠施智谋。作词 章，风韵美，士林中等辈伏低；新杂剧， 旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
中 国 古 代 文 学 精 要 元 代 文 学
故事美 人物美 语言美
音韵美
1、金圣叹《第六才子书》批语： 有人来说《西厢记》是淫书，此人日后定 中 国 堕拔舌地狱。何也？《西厢记》不同小可，乃 古 代 天地妙文。 文 学 2、王季思、黄秉泽《中国历代著名文学家评传• 精 要 王实甫》： 元 王实甫以他的杰出杂剧《西厢记》光耀中 代 文 国古代剧坛。在元代堪与关汉卿比肩；在整个 学 中国古代文学史上，可同屈原、司马迁、李白、 杜甫、罗贯中、施耐庵、汤显祖、曹雪芹等并 列。
杂剧创作
中 国 古 代 文 学 精 要 元 代 文 学
从现存的三种杂剧来看，王实甫的作 品主要是爱情戏。所以，朱权在《太和 正音谱》中评关汉卿的戏曲如“琼筵醉 客”，评王实甫的戏曲如“花间美人”， 评价极为恰当。
花间美人
越剧《西厢记。碧云天》 标清.flv
中 国 古 代 文 学 精 要 元 代 文 学
3、关汉卿说：这是明代较为流行的一 种说法。
二、王实甫与《西厢记》 姓名籍贯 《录鬼簿》：王实甫“名德信，大都 人”；天一阁旧藏明代蓝格钞本《录鬼 簿》则作：“王实甫，德名信，大都 人。” 生卒年月 关于王实甫的生卒年代，目前也不得而 知。通行的说法是：王实甫大约和关汉 卿同时，是金末元初的人物。
普救寺
中 国 古 代 文 学 精 要 元 代 文 学
莺莺塔与蛙声石
中 国 古 代 文 学 精 要 元 代 文 学
第四章 王实甫与《西厢记》
《西厢记》中的人物性格与故事情节和戏剧冲突的开展高度结合， 成功地表现了崔张爱情故事的曲折复杂过程。
张生
崔莺莺
红娘
第四节 《西厢记》的艺术特色
进步的思想观念，波澜起伏的戏剧矛盾冲突和性格鲜明的人物形象。 一部优美的抒情剧诗。
《西厢记》剧照
【诗的意境】
“佛殿奇逢”——“月下联吟”，“长亭送别”——“草桥惊 梦”……
【语言】
崔张初次邂逅后的月下联吟：“月色溶溶夜，花荫寂寂春。如何临 皓魄，不见月中人？”莺莺则隔墙回应：“兰闺久寂寞，无事度芳 春。料得行吟者，应怜长叹人。”
莺莺第一次托红娘给张生传递书柬：“待月西厢下，迎风户半开。 隔墙花影动，疑是玉人来。
〔幺篇〕可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中，花落水流红，闲愁万种， 无语怨东风。 …… 〔正宫端正好〕碧云天，黄花地，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 〔滚绣球〕恨相见的迟，怨归去的急。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜 晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听 的道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌，此恨谁知？
（普救寺）“梵王宫殿月轮高，碧琉璃瑞烟笼罩”，“法鼓金铎， 二月春雷响殿角，钟声佛号，半天风雨洒松梢”……
“玉宇无尘，银河泻影。月色横空，花荫满庭”，“寂寂僧房人不 到，满阶苔衬落花红”。
【诗韵】
（张生）“院宇深，枕簟凉，一灯孤影摇书幌。纵然酬得今生志， 着甚支吾此夜长？睡不着如翻掌，少可有一万声长吁短叹，五千遍 捣枕捶床。”“娇羞花解语，温柔玉有香。我和她乍相逢记不真娇 模样，我只索手抵着牙儿慢慢的想。”
第四章 王实甫与《西厢记》
王实甫的生平与创作 从《莺莺传》到《西厢记》 《西厢记》的情节和戏剧冲突 《西厢记》的艺术特色
王实甫与《西厢记》
2．唱腔的创新
突破了元杂剧一人主唱的通例， 由末和旦轮番主唱。
一见钟情:爱情的发生
外在原因：“男女授受不亲”的社 会
“正撞着五百年前风流业冤” “颠不剌（顶，最。指上等）的见了万千， 似这般可喜娘的脸儿罕曾见。” “谁想着寺里遇神仙”
内在原因：男女之间的心灵感应
“我见他宜嗔宜喜春风面，偏宜贴翠花 钿。”“则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓 边。” “未语前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露， 半晌恰方言。”“恰便似呖呖莺声花外啭， 行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜， 万般旖旎，似垂柳晚风前。” “人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花 落水流红，闲愁万种，无语怨东风。” “回顾觑末” “怎当他临去秋波那一转！休道是小生， 便是铁石人也意惹情牵。”
★王实甫的作品：
◇著有杂剧14种 现存《西厢记》、 《丽春堂》、《破窑记》 残存《贩茶船》、《芙 蓉亭》 ◇《西厢记》版本： 1、明弘治十一年（1498） 金台岳家刻本《奇妙全 相注释西厢记》 2、金圣叹《贯华堂第六 才子书西厢记》 3、王季思校注《西厢记》
★《西厢记》的故事创作源流 1.元稹《莺莺传》（《会真记》） 2.杨巨源《崔娘诗》 、李绅《莺莺歌》 3.晏殊词、苏轼诗 4.秦观、毛滂“调笑转踏”歌舞曲 5.赵令畤《元微之崔莺莺商调蝶恋花词》 6.《绿窗新话》卷上《张公子遇崔莺莺》 7.周密《武林旧事》卷十《莺莺六么》 8.陶宗仪《南村辍耕录》卷二五《红娘子》、 《拷梅香》 9.董解元《西厢记诸宫调》
Hale Waihona Puke 西厢记★王实甫资料：名德信，大都人，《录鬼簿》列 为“前辈已死名公才人”而位于关汉卿之后，据 此推断他大约与关汉卿同时或稍后。 据周德清《中原音韵》(成书1234 年)，可知王实甫于泰定元年（1324）前已去世。 1、明贾仲明增补《录鬼簿》[凌波仙]词： 风月营密匝匝列旌旗，莺花寨 明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风 韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西 厢记》天下夺魁。
突破了元杂剧一人主唱的通例， 由末和旦轮番主唱。
一见钟情:爱情的发生
外在原因：“男女授受不亲”的社 会
“正撞着五百年前风流业冤” “颠不剌（顶，最。指上等）的见了万千， 似这般可喜娘的脸儿罕曾见。” “谁想着寺里遇神仙”
内在原因：男女之间的心灵感应
“我见他宜嗔宜喜春风面，偏宜贴翠花 钿。”“则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓 边。” “未语前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露， 半晌恰方言。”“恰便似呖呖莺声花外啭， 行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜， 万般旖旎，似垂柳晚风前。” “人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花 落水流红，闲愁万种，无语怨东风。” “回顾觑末” “怎当他临去秋波那一转！休道是小生， 便是铁石人也意惹情牵。”
★王实甫的作品：
◇著有杂剧14种 现存《西厢记》、 《丽春堂》、《破窑记》 残存《贩茶船》、《芙 蓉亭》 ◇《西厢记》版本： 1、明弘治十一年（1498） 金台岳家刻本《奇妙全 相注释西厢记》 2、金圣叹《贯华堂第六 才子书西厢记》 3、王季思校注《西厢记》
★《西厢记》的故事创作源流 1.元稹《莺莺传》（《会真记》） 2.杨巨源《崔娘诗》 、李绅《莺莺歌》 3.晏殊词、苏轼诗 4.秦观、毛滂“调笑转踏”歌舞曲 5.赵令畤《元微之崔莺莺商调蝶恋花词》 6.《绿窗新话》卷上《张公子遇崔莺莺》 7.周密《武林旧事》卷十《莺莺六么》 8.陶宗仪《南村辍耕录》卷二五《红娘子》、 《拷梅香》 9.董解元《西厢记诸宫调》
Hale Waihona Puke 西厢记★王实甫资料：名德信，大都人，《录鬼簿》列 为“前辈已死名公才人”而位于关汉卿之后，据 此推断他大约与关汉卿同时或稍后。 据周德清《中原音韵》(成书1234 年)，可知王实甫于泰定元年（1324）前已去世。 1、明贾仲明增补《录鬼簿》[凌波仙]词： 风月营密匝匝列旌旗，莺花寨 明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风 韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西 厢记》天下夺魁。
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张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇 说，张生已作了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到 普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺结为连理。
二、《西厢记》的戏剧冲突
• （一）、以老妇人为代表的封建家 长和以张生、莺莺、红娘为代表的 叛逆者的矛盾；
• 而王实甫则鲜明地提出：“永志无别离，万古常完 聚，愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的
自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击 的表现。
初遇
• 眼花缭乱口难言,魂 灵儿飞在半天.(唱)
• 和尚,恰怎么观音现 来?(云)
• 世间有这等女子,岂 非天姿国色乎?(云)
• 旦回顾觑末一下.
• 怎当他临去秋波那 一转.
借厢
•
和
•
诗
•
传
•
简
•
赴
•
约
张生解诗谜
• 小姐骂我是假,书中之意,著我今夜花园里 来.
• 你读书我听.(红云) • 待月西厢下,著我月上来;迎风户半开,他
开门待我;隔墙花影动,疑是玉人来,著我 跳墙来. • 端的有此说么?(红云) • 俺是个猜诗谜的社家.
长亭送别
王实甫
黯然销魂者，唯别而已矣。
• 2、明•朱权《太和正音谱》：王实甫之词， 如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极 有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛 浦。
王实甫，中国元代杂剧作
家。名德信,是位不得志的落拓 文人 。编撰杂剧 13 种 ，只有 代表作《西厢记》与《丽春堂》 传世，《 贩茶船 》、《 芙蓉 亭 》各传曲文一折，余则散佚。
多情自古伤离别，更哪堪冷落 清秋节。
长亭外，古道边，芳草碧连 天，晚风拂柳笛声残，夕阳山 外山。
• 元代王实甫在《董西厢》的基础 上又将其改编成杂剧《西厢记》。
• 《西厢记》对传统杂剧的突破： 突破四折的通例，扩展为五本二 十一折；几个角色都可以唱；使 用多种宫调，用韵广泛多变。
元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式。它有其自
身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞
蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文 和散文结合的、结构完整的文学剧本。
王实甫和《西厢记》
全名《崔莺莺待 月西厢记》，是 王实甫的代表作 也是我国戏曲史 上艺术成就很高 的名作。
• 王实甫的生平与创作
• 关于王实甫的评论资料：
• 1、明•贾仲明《凌波仙》吊词：风月营密匝 匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄 纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏 低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。 (官伎聚集的教坊,上演杂剧的勾栏)
王实甫的戏曲语言以富于文 采为特色，曲词之美，与剧作 的故事之美、人物之美、意境 之美和谐统一。这在《长亭送 别》一折中尤为突出。
“西厢”故事的演变（1）
• 唐·元稹《莺莺传》
• 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之， 固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之， 君之惠也。”
• 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身， 必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不 为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。 昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚； 然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为 天下谬笑。予之德不足用一二支小令，不能用套曲。
一、戏剧结构
• 西厢记第一本：张君瑞闹道场 • 西厢记第二本：崔莺莺夜听琴 • 西厢记第三本：张君瑞害相思 • 西厢记第四本：草桥店梦莺莺 • 西厢记第五本：张君瑞庆团圆
《西厢记》主题及故事梗概
• 第一本 《惊艳》《借厢》《酬韵》《闹斋》 • 第二本 《寺警》《请宴》《赖婚》《琴心》 • 第三本 《前侯》《闹简》《赖简》《后候》 • 第四本 《酬简》《拷红》《哭宴》《惊梦》 • 第五本 《捷报》《猜寄》《争艳》《团圆》
“西厢”故事的演变（ 2 ）
• 金代董解元把它改编成<<西厢记诸宫调
世称《董西厢》。约五万言，用了一百九十 多个套数，实际上是规模宏伟的长篇叙事 诗或诗体小说。它虽然取材于《莺莺传》， 但在主题思想、情节安排、人物性格等方 面都作了脱胎换骨的“改造”，是一部具 有独创性的新作。
“西厢”故事的演变（3）
在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇。这时，守桥叛将孙飞 虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，许愿说：“谁有退 兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救 兵赶到，孙飞虎兵败被擒。
不料崔夫人言而无信，不肯把莺莺嫁与张生。张生因此生病。红娘为张 生出谋，张生托红娘传书，表达想与莺莺月下相会之意。当晚，张生跳墙赴 约，由于红娘在场，莺莺假装生气，训斥张生莽撞，张生从此一病不起。莺 莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗。是夜，莺莺来到张生书斋，与张生订 了终身。这件事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘巧妙说服了崔 夫人，使她只好答应将莺莺许配给张生，但她又逼迫张生立即上京考试，如 考不中，仍不把女儿嫁给他。
• （二）、张生、莺莺、红娘三人之 间的性格冲突。
• 一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。
三、《西厢记》的思想意义和人物形 象
反封建战斗性：
• （一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的 爱情生活。
• （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标 准。
• 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。”
《西厢记》故事梗概
唐朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余 人回河北博陵安葬，中途道路有阻，在普救寺暂住。洛阳书生张(名珙，字君 瑞)赴长安赶考，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为追 求莺莺，在寺中借厢住下。
张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园 烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首，莺莺立即和诗一首，莺莺的才情进一步 打动张生。
戏
结构上：一般是一本四折，外加“楔子”。
曲
常 角色：旦、末、净、(外)、杂(丑)。女角称旦行，
男角称末行。正末和正旦是两种主唱角色。
识 元杂剧的剧本一般由曲词、宾白、科范三部分组
成。
音乐上，杂剧的每一折用同一宫调的若干曲牌组
成套曲，宫调和曲牌的先后顺序都有一定的惯例，
剧本中的每一套曲子的第一支曲子前面都标明宫
二、《西厢记》的戏剧冲突
• （一）、以老妇人为代表的封建家 长和以张生、莺莺、红娘为代表的 叛逆者的矛盾；
• 而王实甫则鲜明地提出：“永志无别离，万古常完 聚，愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的
自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击 的表现。
初遇
• 眼花缭乱口难言,魂 灵儿飞在半天.(唱)
• 和尚,恰怎么观音现 来?(云)
• 世间有这等女子,岂 非天姿国色乎?(云)
• 旦回顾觑末一下.
• 怎当他临去秋波那 一转.
借厢
•
和
•
诗
•
传
•
简
•
赴
•
约
张生解诗谜
• 小姐骂我是假,书中之意,著我今夜花园里 来.
• 你读书我听.(红云) • 待月西厢下,著我月上来;迎风户半开,他
开门待我;隔墙花影动,疑是玉人来,著我 跳墙来. • 端的有此说么?(红云) • 俺是个猜诗谜的社家.
长亭送别
王实甫
黯然销魂者，唯别而已矣。
• 2、明•朱权《太和正音谱》：王实甫之词， 如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极 有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛 浦。
王实甫，中国元代杂剧作
家。名德信,是位不得志的落拓 文人 。编撰杂剧 13 种 ，只有 代表作《西厢记》与《丽春堂》 传世，《 贩茶船 》、《 芙蓉 亭 》各传曲文一折，余则散佚。
多情自古伤离别，更哪堪冷落 清秋节。
长亭外，古道边，芳草碧连 天，晚风拂柳笛声残，夕阳山 外山。
• 元代王实甫在《董西厢》的基础 上又将其改编成杂剧《西厢记》。
• 《西厢记》对传统杂剧的突破： 突破四折的通例，扩展为五本二 十一折；几个角色都可以唱；使 用多种宫调，用韵广泛多变。
元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式。它有其自
身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞
蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文 和散文结合的、结构完整的文学剧本。
王实甫和《西厢记》
全名《崔莺莺待 月西厢记》，是 王实甫的代表作 也是我国戏曲史 上艺术成就很高 的名作。
• 王实甫的生平与创作
• 关于王实甫的评论资料：
• 1、明•贾仲明《凌波仙》吊词：风月营密匝 匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄 纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏 低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。 (官伎聚集的教坊,上演杂剧的勾栏)
王实甫的戏曲语言以富于文 采为特色，曲词之美，与剧作 的故事之美、人物之美、意境 之美和谐统一。这在《长亭送 别》一折中尤为突出。
“西厢”故事的演变（1）
• 唐·元稹《莺莺传》
• 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之， 固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之， 君之惠也。”
• 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身， 必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不 为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。 昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚； 然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为 天下谬笑。予之德不足用一二支小令，不能用套曲。
一、戏剧结构
• 西厢记第一本：张君瑞闹道场 • 西厢记第二本：崔莺莺夜听琴 • 西厢记第三本：张君瑞害相思 • 西厢记第四本：草桥店梦莺莺 • 西厢记第五本：张君瑞庆团圆
《西厢记》主题及故事梗概
• 第一本 《惊艳》《借厢》《酬韵》《闹斋》 • 第二本 《寺警》《请宴》《赖婚》《琴心》 • 第三本 《前侯》《闹简》《赖简》《后候》 • 第四本 《酬简》《拷红》《哭宴》《惊梦》 • 第五本 《捷报》《猜寄》《争艳》《团圆》
“西厢”故事的演变（ 2 ）
• 金代董解元把它改编成<<西厢记诸宫调
世称《董西厢》。约五万言，用了一百九十 多个套数，实际上是规模宏伟的长篇叙事 诗或诗体小说。它虽然取材于《莺莺传》， 但在主题思想、情节安排、人物性格等方 面都作了脱胎换骨的“改造”，是一部具 有独创性的新作。
“西厢”故事的演变（3）
在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇。这时，守桥叛将孙飞 虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，许愿说：“谁有退 兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救 兵赶到，孙飞虎兵败被擒。
不料崔夫人言而无信，不肯把莺莺嫁与张生。张生因此生病。红娘为张 生出谋，张生托红娘传书，表达想与莺莺月下相会之意。当晚，张生跳墙赴 约，由于红娘在场，莺莺假装生气，训斥张生莽撞，张生从此一病不起。莺 莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗。是夜，莺莺来到张生书斋，与张生订 了终身。这件事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘巧妙说服了崔 夫人，使她只好答应将莺莺许配给张生，但她又逼迫张生立即上京考试，如 考不中，仍不把女儿嫁给他。
• （二）、张生、莺莺、红娘三人之 间的性格冲突。
• 一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。
三、《西厢记》的思想意义和人物形 象
反封建战斗性：
• （一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的 爱情生活。
• （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标 准。
• 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。”
《西厢记》故事梗概
唐朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余 人回河北博陵安葬，中途道路有阻，在普救寺暂住。洛阳书生张(名珙，字君 瑞)赴长安赶考，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为追 求莺莺，在寺中借厢住下。
张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园 烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首，莺莺立即和诗一首，莺莺的才情进一步 打动张生。
戏
结构上：一般是一本四折，外加“楔子”。
曲
常 角色：旦、末、净、(外)、杂(丑)。女角称旦行，
男角称末行。正末和正旦是两种主唱角色。
识 元杂剧的剧本一般由曲词、宾白、科范三部分组
成。
音乐上，杂剧的每一折用同一宫调的若干曲牌组
成套曲，宫调和曲牌的先后顺序都有一定的惯例，
剧本中的每一套曲子的第一支曲子前面都标明宫