录音技术入门基础教程

录音之基础教程

目录：

第一章：关于录音时电平标准的阐述

第二章：录音的基本概念以及技术流程。

第三章：拾音技巧

第四章：话筒放大器的使用

第五章：话筒放大器使用的高级技巧（一）

第六章：话筒放大器使用的高级技巧（二）

第七章：前期录音要注意的一些问题

第七点五章：关于前期录音分轨的一些补充

第八章：缩混过程简介

九：缩混－－EQ（一）

十：缩混－－EQ（二、声音的润色）

十一：缩混－－EQ（三、一些常用频点的作用）

十二：缩混－－关于乐器的摆位和混响的初步使用（part 1）

十三：缩混－－关于乐器的摆位和混响的初步使用（part 2）

第一章：关于录音时电平标准的阐述

众所周知，录音时的电平非常重要，录大了会破，录小了，又会给后期缩混增加不必要的麻烦，更会由于提升原有的电平而产生噪声。

那么，什么是好的录音电平呢？

在这里，我从两个角度来说：

1、经过调音台录入电脑或多轨机：

在这种情况下，要注意的是两个问题。

第一，是调音台电平的问题。

调音台作为信号输入的初始设备，要使其做到在电平不过载的前提下，电平尽量的大。

要做到这一点，首先要调整调音台上信号输入轨的增益电平，挑选所输入信号强度最大的一段作为测试，要使输入电平的峰值接近但不突破0db。

然后就是输出电平的调整。由于输入电平的调整，输出电平衰减器（也就是信号输入那一轨的推子）保持在刻度0的位置即可（注意！0不是最低，而是使输出电平和输入电平保持一致。最低是－oo,负无穷大）

第二，是调音台与电脑声卡或多轨机之间的电平关系。

如果是多轨机，则大可不必担心，因为其各轨的电平是厂家调校过的。或者是数字调音台与数字多轨机以ADAT或T－DIF相链接，那就更不用担心音量的问题了，肯定是和调音台上保持一致的。那么，要注意的就是调音台与电脑声卡之间的链接。

首先，如果是数字调音台连接声卡的ADAT、SPDIF等数字接口，则无需调校，数字信号的传输是一定能够保持原有电平的。

最需要注意的就是调音台的模拟接口与声卡的模拟接口的连接。如果是数字调音台的模拟接口与声卡的模拟接口连接，则需要在调音台上的电平与声卡的电平读数一致，也就是说，用标准1khz进行测试的时候，当数字调音台的输出电平读数为0db的时候，计算机中录音软件的录入

电平读数也应该是0db；

如果是模拟调音台的模拟接口与电脑的声卡模拟接口连接，那么就需要进行如下调校。用模拟调音台发出一个1khz信号，并将其输出电平调整至0db，此时电脑内录音软件的录入电平读数应为－18db或－14db，否则有可能会出现电平过载的情况。

2、经由声卡的模拟输入接口直接录入计算机，这样就简单多了。

方法和调校调音台的输出电平方法是一样的，也就是说在保持声音信号被转为数字信号不过载的前提下，尽量提升录音电平即可，不用怕因为提升噪声，因为你将每一轨的电平都录到最大，缩混的时候肯定要降低，这样，反而会起到降低噪声的作用。

3、补充一句：电脑内测试声卡输入电平读数的最佳软件根据个人经验推荐SOUND FORGE。第二章：录音的基本概念以及技术流程。

首先，让我们先明白什么是录音。

顾名思义，录音就是记录声音（废话！），那么记录声音都需要什么呢？

最简单来说，需要一个收集声音并把声音转变成电信号的东西，那也就是我们通常所说的话筒了；

还需要一个记录声音的东西，那也就是录音机了。以上的道理估计是谁都明白的。

那么进一步说，我们现在的录音的基本过程又是如何呢？现在我在下面进行一个简单的罗列：

1、拾音过程

2、声、电转换过程

以上两个过程由MIC完成

3、声音调节过程（包括前期的EQ、压限、音量等等），这实际上是对电流的调节。

4、声音的记录过程：通过多轨机，电脑、录音机等进行记录。

5、声音的处理过程：也就是我们平常所说的缩混过程（mixing）

即使再复杂的录音也是这几个过程完成的。有些friends可能会问，知道了这几个过程又有什么用呢？

请记住，这些过程不是拿来让你死记硬背的，而是让你学会应付录音过程中会出现的各种问题的。

比如说：你把设备全部打开后，话筒也接好了，但就是听不到声音，那么就跟我来检查一遍.

第一步：话筒是否有开关？是否打开了？

第二步：话筒与调音台的连接线是否正确？连接线是否完好？（可用万用表检查）

第三步：话筒是否需要幻象供电？调音台的供电开关或者话放的供电开关是否打开了？

第四步：调音台的增益电平是否开的太小了？或者调音台上的预衰减开关是否被打开了？

如果以上四个步骤均检查无误，而调音台上依然没有输入信号显示，那么试着把话筒插在调音台的另一路上，如果依然没有信号，那么换一个其他音源或话筒来进行试验，如果这样还是不行的话，基本可以断定调音台的设置可能出现了某些问题，那么至于出了什么问题，

各个调音台的情况不一样，只能是具体问题具体分析。

如果前四个步骤检查无误，然而换了一个话筒后，就有声音了，那么基本就可以断定是话筒出的问题。

通过以上的例子大家可以看到，了解录音的技术流程，将为排除录音过程会产生的各种问题起到非常重要的作用。而且，排除问题的能力不是靠书本上交来的，而是靠经验得来的。但记住一点，无论在什么时候，什么场合下，设备出现了问题，都不要慌，

第三章：拾音技巧

大家经过上节课，都已经知道了拾音就是把声音收集的过程了吧。

那么现在，我来大概说一下拾音过程中的技巧。

一、单个人声拾音：

最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音，把MIC调为心形，或超心形指向，

让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几类：

1、最通常的录法，嘴离开MIC大概20厘米左右，而且叮嘱歌手，唱的时候不要左右或前后晃动。这样，对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。

因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。

2、录具有亲切感的人声：上面所说的拾音方法，在某种程度上说，录出来的声音有些偏冷，因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。

在这里，我首先讲一下什么是近讲效应。简单的说，声源离MIC的距离越近，MIC所拾取的低频部分就越多，也就是说，你唱歌的时候离MIC越近，你所听到的声音的低频就越丰满，但是，如果你离MIC太近的话，就会使MIC产生过多的低频谐波共振，从而导致低频的变形、失真。

但是，在不使声音过渡失真的前提下，我们可以有效的利用这种“近讲效应”，使得拾取的声音更加丰满，并且具有一定的亲切感。

有人可能会有疑问－－如果是这样的话，等声音录制完毕以后，在后期处理的时候加一些低频不就行了，干吗还要在拾音的时候改变与话筒的距离呢？

对于这个问题，回答如下：如果你想得到什么样的声音，

那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。

而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声音效果.

在这里，我要强调一个问题，无论你要如何录制人声，一定要给MIC加上防扑罩，

加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒，而且，对于你话筒的防潮，也是具有同样重要的意义的。

3、拾取美声唱法的人声：录制美声唱法，不需要什么亲切感，

美声唱法最关键是要使人声流畅、干净，并且尽量减少呼吸的声音。

那么，录制美声唱法时，嘴与MIC的距离在40～50厘米都不过分，只要你的MIC有足够的拾取能力，

并且你的录音环境足够好的话。

4、拾取更加具有细节感的人声：做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境内，

否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。具体的做法，在这里我只作粗略的讲述，因为追求不同的效果，会有不同的MIC拾取方法，无法一一讲述。

在一个有优秀拾音环境，并且，拾音空间不少于15平米的环境下，可以给一个人声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节，我比较通常的作法是：用一支MIC对着人的嘴，用另一支MIC对着人的喉头或以下部分，这种拾取方法，有可能产生的弊病是相位抵销，这就要通过自己的实践过程中不断的摸索，来获得最佳的MIC摆位。

当你获得一个成功的MIC摆位的时候，呵呵，你会听到完全不同以往的人声效果。

二、和声演唱拾音或合唱拾音：我所说的这种情况，多数指伴唱的拾取。

这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，

以能录清除没一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。